TEATRO

El teatro (del griego , theatrn o lugar para contemplar) es la rama del arte escnico relacionada con la actuacin, que representa historias frente a una audiencia usando una combinacin de discurso, gestos, escenografa, msica, sonido y espectculo. Es tambin el gnero literario que comprende las obras concebidas para un escenario, ante un pblico. El Da del Teatro se celebra el 27 de marzo. En adicin a la narrativa comn, el estilo de dilogo, el teatro tambin toma otras formas como la pera, el ballet, la pera china y la pantomima.

Aproximacin histrica
La mayora de los estudios consideran que los orgenes del teatro deben buscarse en la evolucin de los rituales mgicos relacionados con la caza, al igual que las pinturas rupestres, o la recoleccin agrcola que, tras la introduccin de la msica y la

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danza, se embocaron en autnticas ceremonias dramticas donde se renda culto a los dioses y se expresaban los principios espirituales de la comunidad. Este carcter de manifestacin sagrada resulta un factor comn a la aparicin del teatro en todas las civilizaciones.

Elementos bsicos del teatro

El teatro como se ha podido observar, constituye un todo orgnico del que sus diferentes elementos forman una parte indisoluble. Esos elementos, no obstante, poseen cada uno caractersticas y leyes propias y, en funcin de la poca, de la personalidad del director o de otras circunstancias, es habitual que se conceda a unos u otros mayor relevancia dentro del conjunto. Estos elementos son: Texto Las obras dramticas se escriben en dilogos y en primera persona, en el que existe las acciones que van entre parntesis, (llamado lenguaje acotacional) En la tradicin occidental, el texto, la obra dramtica, se ha considerado siempre la pieza esencial del teatro, llamado "el arte de la palabra". Dado que, de forma ms matizada, esta orientacin predomina tambin en las culturas orientales, cabe cuando menos admitir como justificada tal primaca. A este respecto deben hacerse, no obstante, dos consideraciones: en primer lugar, el texto no agota el hecho teatral, pues una obra dramtica no es teatro hasta que se representa, lo que implica como mnimo el elemento de la actuacin; en segundo lugar, son numerosas las formas dramticas arcaicas y los espectculos modernos que prescinden por completo de la palabra o la subordinan a elementos cual la mmica, la expresin corporal, la danza, la msica, el despliegue escnico. El hecho de que la obra slo adquiera plena vigencia en la representacin determina adems el carcter distintivo de la escritura dramtica respecto a otros gneros literarios. La mayora de los grandes dramaturgos de todos los tiempos, desde los clsicos griegos al ingls William Shakespeare, el francs Molire, el espaol Pedro Caldern de la Barca o el alemn Bertolt Brecht, basaron sus creaciones en un conocimiento directo y profundo de los recursos escnicos e interpretativos y en una sabia utilizacin de sus posibilidades.

Direccin
La personalidad del director como artista creativo se consolid a fines del siglo XIX, aunque su figura ya exista como coordinador de los elementos teatrales, desde la escenografa a la interpretacin. A l corresponde convertir el texto, si existe, en teatro, con los procedimientos y objetivos que se precisen. Poderosos ejemplos de dicha tarea fueron los alemanes Bertolt Brecht y Erwin Piscator, dedicando su energa a conseguir del espectador su mxima capacidad de reflexin, o el ascetismo del polaco Jerzy Grotowski.

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Actuacin
Las tcnicas de actuacin han variado enormemente a lo largo de la historia y no siempre de manera uniforme. En el teatro occidental clsico, por ejemplo los grandes actores, los "monstruos sagrados", tendan a enfatizar las emociones con objeto de destacar el contenido de la obra, en la comedia del arte el intrprete dejaba rienda suelta a su instinto; los actores japoneses del N y kabuki, hacen patentes determinados estados de nimo por medio de gestos simblicos, bien de gran sutileza o deliberadamente exagerados. En el teatro moderno se ha impuesto por lo general la orientacin naturalista, en que el actor por medio de adquisicin de tcnicas corporales y psicolgicas y del estudio de s mismo y del personaje, procura recrear en escena la personalidad de ste. Tal opcin, evolucionada en sus rasgos fundamentales a partir de las enseanzas del ruso Konstantn Stanislavski y muy extendida en el mbito cinematogrfico, no es desde luego la nica y en ltimo extremo la eleccin de un estilo interpretativo depende de caractersticas del espectculo y de las indicaciones del director. Sin embargo, actualmente, a inicios del siglo XXI, la actuacin teatral con tendencia naturalista est siendo replanteada seriamente. La teatralidad contempornea requiere una crtica del naturalismo como simple reproduccin del comportamiento humano, pero sin lazos con su entorno. Actualmente ha habido grandes transformaciones del trabajo de Stanislavski siendo las ms importantes Antonin Artaud, Jerzy Grotowsky tienne Decroux y Eugenio Barba. Estas tcnicas, llamadas actualmente extracotidianas implican una compleja sntesis de los signos escnicos.

Supersticiones
Son muchas las supersticiones que se han conservado en el medio teatral de la cultura de Occidente, creencias y costumbres que han ido perdiendo fuerza en tiempos ms recientes pero que aun determinan el modus operandi en diferentes aspectos del espectculo. Tan dispares como absurdas, de la larga lista de supersticiones se pueden mencionar:

Sobre los estrenos

1. El martes y viernes son das poco afortunados para un estreno. 2. Que te deseen buena suerte una noche de estreno es inaceptable, por lo que si alguien lo hace, se le deber contestar con un simple "merde", siguiendo la tradicin francesa, o con su equivalente en castellano: mucha mierda!. Al parecer el origen de esta supersticin se remonta a la poca en que los

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espectadores asistan al teatro en coche de caballos: mucha bosta a las puertas del teatro indicaba que la funcin haba tenido mucha concurrencia. 3. En un ensayo general son signos de mal agero: or un silbato; las plumas de pavo real; y en general, colores gafes como el amarillo (la supuesta perdicin de Molire, a pesar de que no muri en escena sino en su cama), el verde e incluso el violeta. 4. Un ensayo general sin ninguna equivocacin equivale a un fracaso en el estreno, de ah que, si esto ocurre, el actor que interpreta el ltimo prrafo o rplica, no lo pronunciar. Por el contrario, encontrar clavos olvidados por los tramoyistas, es buena seal. 5. Que un anciano sea el primer espectador que saca su localidad en la taquilla del teatro el da de estreno, es seal benigna pronstico de muchas representaciones.

Sobre los actores

1. A muchos actores les parece de mal gusto que, en pblico, se les llame por el nombre del personaje que interpretan. 2. Por prudencia, un actor nunca debe silbar, si es necesario puede canturrear. 3. Engancharse el traje en el decorado es un aviso de equivocacin en el recitado de su papel. 4. Da mala suerte mirar por detrs a alguien que se est maquillando. 5. Muchos actores todava salen a escena con alguna clase de objeto "mgico" o amuleto. El ms tradicional ha sido la pata de conejo. 6. Da mala suerte poner los zapatos dentro de una caja o sobre la mesa. 7. Salvo en obras en las que se busca el guio o la implicacin del pblico, puede ser de mal augurio mirar al patio de butacas. 8. Entre los ingleses, que una actriz haga punto durante un ensayo, incluso en el camerino, garantizar un buen lo en la representacin.[2] 9. Conviene empezar y terminar la temporada con el mismo traje o vestido (y no son recomendables las telas "a lunares". 10. Durante mucho tiempo se consideraron gafes en el escenario: las flores naturales, los nios y los caballos.[3]

Obras gafes
1. Macbeth de Shakespeare, y en especial su escena de las brujas, es una de las obras con ms supersticiones negativas. Siempre se recuerda como ejemplo que en 1964 se quem un teatro nuevo de Lisboa donde se representaba la obra.[4] 2. En Espaa, en la dcada de 1930, era de mal agero representar la obra de Jacinto Grau, El seor de Pigmalin. 3. Tambin en Espaa, ganar el Premio Lope de Vega poda suponer no volver a estrenar.

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