Sunteți pe pagina 1din 8

Expresionismul german n cinematografie.

Unul dintre cele mai influente micri ale secolului XX, se rspndete n toate mediile, de la arhitectur, muzic i pictur pn la teatru i cinematografie. n cinematografie, expresionismul este o micare de avangard care apare la Munchen n 1910 ca o reacie mpotriva impresionismului i naturalismului. Ca i curent cinematografic el este muzical, literar, arhitectural i pictural ajungnd s npdeasc Berlinul cu afie pe strzi, la teatre sau prvlii. Fenomenul expresionismului se constituiete n arta filmului ca o scoa destul de puternic i graie caracterului unviersal al fimului a fost posibil aducerea ei la scar mondial. Un aport esenial n constituirea curentului l are Carl Mayer, autorul celor mai reprezentative scenarii expresioniste. El reuete s surprind i s exprime strile ciudate ale presonajelor sale, fenomenele bizare din relaiile interumane, cile ntortocheate ale psihicului uman, expresionismul devine o reacie la realitatea crud, la carenele i trivialitatea societii. Expresionimul reprezint de asemenea o sete de cunoatere a noilor orizonturi, expresionisul german reprezentnd un deschiztor de drumuri n special sub aspect tehnicostilistic. nainte de toate, ns, artistul expresionist vrea s nlture rul din oameni, ce se manifest prin vampirism, vrjitorie, ur fa de aproape sau magie neagr. Aceast terapie prin art se realizeaz prin procedee tehnico-stilistice urmarind astfel angoasele secolului XX, dar i dup. Acest proces de terapeutic prin art are un rol important i acum, la sfaritul mileniului doi i inceputul mileniului trei, cand multe voci avertizeaz asupra unui posibil sfarit apocaliptic, pornind de la pericolul folosirii tehnologiilor inaintate in scopul distrugerii umanitii. Cinematografia este angajat deci, i ea, in reflectarea acestei situaii, care creeaz o anumit psihoz ce afecteaz indivizi, grupuri sociale, micri, etc. Firete, avertismentele artistului, ca de obicei, nu sunt auzite. Fenomenele se perpetueaz manifestandu-se sub alte forme caracteristice noilor vremuri. Urmrile sunt evidente.

Povara cotidianului, a realitii crude, politicul, socialul dar i economicul apas greu pe umerii individului iar i iar, i din nou, artistul expresionist caut salvarea dincolo de aparene. Expresionismul cinematografic se observ mai ales n filemel suprarealiste sau psihanalitice, horror i SF. Evoluia tehnicii n domeniu permite realizarea unor trucaje sofisticate cu ajutorul crora este mbuntit mijlocul de expresie filmic spre exemplu: atmosfera extraordinar a realitii virtuale. Recrearea realitii mult mai avansat este tocmai unul din obiectivele expresionitiilor. Chiar dac preludii ale expresionismului puteam gsi i pn n 1919, anul acesta devine cel inaugural datorit filmului Cabinetul doctorului Caligari, nglobeaz toate

elementele expresionismului cinematografic. Apariia expresionismului n cinematografie a fost favorizat de artele plastice, Edvard Munch, prin tabloul su iptul, asigur o punte de plecare sigur tabloulu su fiind o expresie a disperrii i protestului vehement al individului fa de realitatea imposibil.

Cinematograful mprumut de la el elemente ce in de partea tenebroas a sufletului uman, ale contiinei mcinate de strigoi, fantome, vrjitorii, toate prezentate n culori sinistre.

Putem observa cteva trsturi ale expresionismului ca: stare de spirit, viziune expresionist, realitate luntric, tensiune interioar, creaie subcontinet. O alt tem preferat a expresionismului este cea a Marelui Ora, Uriae maini in funciune, care la un moment dat ies de sub control, generand explozii, joc de lumini, dezastru, indivizi micandu-se haotic ca nite roboi, trenuri circuland pe linii construite deasupra oraului, iar mai sus avioane in zbor, catacombe in subteran, o decoraie fastuoas cu cruci imense, proiectate pe un univers tainic, pe acest fundal falsa Maria (robotul) predic viaa venic! Mulimi de oameni manipulai, pierdui in imensitatea rece a metropolei, iat citadela modern, iat Marele Ora, prezentat cu lux de amnunte in filmul Metropolis al lui Fritz Lang, realizat in 1926. Aceeai tem strbate parial i filmul lui F.Murnau Ultimul dintre oameni. Portarul, personajul principal interpretat de Emil Jannings, dup ce afl c nu mai poate rmane in postul su, oferindu-i-se altul de o importan mult mai mic, revine acas deprimat i mergand pe strad are senzaia c imobilele cu multe etaje se rstoarn peste el strivindu-l.

Cinematograful i-a nsuit teme ct i o serie de elemente stilistice din arta plastic, dar i din cea tseatral i din literatur, pe care le-a valorificat la cel mai profesional mod posibil i a reuit s se impun imperios ca art n primele decenii ale existenei sale. Teatrul, cu seciunile sale componente ca: dramaturgia, scenografia, drama actorului dar i tehnici luminii a avut de asemenea un aport considerabil n transmiterea de inovaii expresionismului cinematografic. Una din multele corespondene ale dramaturgiei de teatru cu cinematograful expresionist este i preluarea de ctre acesta a definiiei generice a numelor reprezentand profesii, categorii sociale: Doctorul, Portarul, Chelnerul, Tatl, Mama, Fiica, Soul, Preotul. Principiile scenografiei teatrale au fost insuite de arta filmului expresionist, in primul rand, prin intermediul reprezentanilor acestui domeniu. Decorul din filmul Cabinetul doctorului Caligari, al scenografilor Hermann Warm, Walter Rohrig, Walter Reimann, aliniai la micarea literar- suscit artistic dirijat de revista Der Sturm, este purttor de idei, generand o atmosfer ce starea de alarm, in ateptarea unor intamplri imprevizibile. Principiul oblic al construciilor ne sugereaz o stare abisal, confuz a psihicului omenesc, in cazul dat fcand trimitere la situaia social-politic incordat a vremii.

Ca i n teatru, i n cinematografia expresionist actorul este extrem de important. El se detaeaz de jocul realist i l adopt pe cel mintal, el ptrunde n subcontientul eroului su, red stri ale imaginaiei, de asemenea el trebuie s tie s triasc drame existeniale. Tehnica luminii are o utilizare mai larg n expresionismul cinematografic dect n mediul teatral, obinndu-se astfel expresia poetic a unei situaii, a imaginii, a culorii. Lumina particip ca element viu la redarea coninutului artistic. Lumina ajut la creerea de umbre personificate i de asemenea se poate reda o stare fizic ncordat sau poate crea dispariia n neant a personajului. Muzica vine i ea n sprijinul expresionismuluiImpreun cu poezia ce a pus la dispoziia cinematografului metafora poetic, legendele populare completeaz de minune cadrul artistic i estetic al filmului expresionist. Cele susinute de noi mai sus le descoperim in filmele Der Golem, realizat dup o legend medieval praghez, Moartea obosit , inspirat din tradiia legendelor populare germane, Nibelungii, balad istoric, ce evoc de asemenea trecutul legendar german, Atlantida, o imbinare a realului cu legendarul imaginar, A aptea pecete, inspirat din legendele scandinave. Cinematograful expresionist german tinde s exploreze in primul rand cultura german, cutand a reflecta spiritul german al vremii, iar prin utilizarea tehnicilor de exprimare originale sa putut realiza o poetic aparte, graie creia au putut fi strpunse barierele economice, asigurandu-se supravieuirea in faa concurenei externe, in special celei americane. Micarea a izbutit s ias din albia sa in primul rand datorit poeticii, arsenalului tehnico-stilistic. Din perspectiva actual, ea poate fi privit ca o micare ce a reuit s exprime nu doar spiritul german, ci i pe cel universal. In filmul expresionist montajul este folosit deseori, nu atat pentru redarea acelor sensuri pe care imaginile nu le conin, ci mai curand accentueaz sensurile coninute in imagini, iar in urma inlnuirii prin montaj a secvenelor, cadrelor, se creeaz sensuri de tip metafizic i astfel se ajunge la acea ruptur in timp i totul tinde spre absolutul care traverseaz timpul, spre dimensiunea eternitii. Expresionismul geman s-a manifestat in arta filmului in primul rand ca un cinematograf de art. Distincia stilistic regizoral este uor sesizabil, chiar i au dac filmele expresioniste se prezint, din punct de vedere al principiilor estetice, unitar, obiective artistice asemntoare. Interesul comercial se datoreaz deseori senzaionalului artistic,

inovaiilor in materie. Graie acestor aspecte, dar i al celui ideologic, expresionismul cinematografic german a reuit s strpung barierele comerciale i s se inscrie in circuitul cultural mondial.