Pagini de via din nuvelistica lui Guy de Maupassant

Oana-Andreea BRBU
Guy de Maupassant are o evoluie surprinztoare n istoria literaturii franceze fiind comparat cu un meteorit. Avnd experien n viaa de funcionar, Guy de Maupassant contureaz aspectele problematice ale vieii micilor funcionari din diferitele birouri ale capitalei i ale provinciei. Prietenia mamei sale cu Gustave laubert i permite apropierea de acesta, debutul scriitorului francez stnd sub influena principiilor mprt!ite de ctre modelul su literar. "!i exprim crezul estetic n prefaa romanelor Pierre et Jean !i Sur leau, promovnd o literatur fidel realitii# crearea realitii n operele literare, dar nu a sin$urei realiti, complet !i infailibil, ale$erea unor mi%loace simple de redactare, selectarea unor persona%e cu o $estic tipic, locuri tipice & piaa, $rdina public, staii ' (, care au ca rezultat un stil sobru.i Persona%ele lui Guy de Maupassant reflect mentalitatea vremii, sunt ntruc)ipri ale firescului i pot oferi cititorului multiple variante ale omului surprins n mi%locul %ocului su de zi cu zi & *iaa. Axndu+m asupra unui sin$ure cate$orii sociale, cea a funcionarului, am descoperit diverse aspecte pe care viaa aparent fad i lipsit de semnificaie a acestuia le poate atin$e. ,unt trei ipostaze diferite, care trimit la tipuri umane diferite, persona%ele amintite problematiznd, n $enere, asupra propriei viei, n diferite etape ale existenei, marcai de evenimente, perturbatoare ale ec)ilibrului -sau poate ale simplei liniti.. *iaa de birou este trit variat de fiecare din prota$onitii nuvelelor lui Guy de Maupassant. 'aravan, persona% al nuvelei n familie este individul care nu are nimic mpotriva rutinei n care triete de treizeci de ani de cnd este impie$at de clasa / la Ministerul Marinei, mer$e i se ntoarce pe acelai drum, unde ntlnete aceleai c)ipuri, iar acas converseaz mecanic cu soia lui -avnd ntotdeauna acelea!i subiecte de discuie.. ,in$ura ntmplare care l scoate din rutina zilnic este falsa moarte a lon$evivei lui mame. Moartea celei care, prin via a sa lun$, era o $aranie pentru lon$evitatea proprie, i stric ec)ilibrul existenei. 0l este sin$urul persona% al nuvelei care se consum pentru moartea femeii1 dei aproape cerete compasiunea celor din %ur, nu primete dect cuvinte $oale n sc)imb. Mai mult, aceast ntmplare l determin s lipseasc de la serviciu, s nu ofere nicio explicaie efului de birou & la ndemnul

soiei -eterna 0v. & ceea ce pentru el devine o mic tra$edie, mai ales cnd mama i revine din lun$ul lein, iar el se vede pus n imposibilitatea de a+i motiva absena de la birou. 2imic din ceea ce face nu i se pare nelalocul su, deoarece autosuficiena care l caracterizeaz i spune cuvntul permanent. 'aravan este funcionarul tipic cu o existen limitat, desf!urat ntre acelea!i coordonate, preocupat numai de latura material a existenei. 3ipsit de spontaneitate, este aproape de declin cnd rutina i este rsturnat. Autorul nc)eie !i el n mod tipic nuvela prin elementul surpriz redat n final# ce se va ntmpla cu slu%ba celui care lipsise fr nvoire de la birou4 0ste o intero$aie ce poate rmne n mintea cititorului care contientizeaz absurdul situaiei. 5n alt individ lipsit de orice spirit de iniiativ este btrnul contabil 3eras, prota$onist al nuvelei Plimbare, un burlac care triete ntr+o repetivitate pe placul su, unica lui dorin fiind o rent de cinci mii de franci care i+ar asi$ura un trai bun. 6rusc i constat vidul existen ial# 7*iaa i se scursese fr ntmplri, fr emoii i aproape fr sperane. 8arul de a visa, pe care l are oricine n sine, nu se dezvoltase n mediocritatea ambiiilor luiii, sin$urul moment de impas este acela cnd ntr+o sear de primvar, privind la ndr$ostiii care se plimbau fericii, contientizeaz nemplinirea, el nu cunoscuse niciodat dra$ostea. ,e dedicase, robotizndu+se, muncii sale, pe care o vedea suficient pn n acel punct#
'e atepta4 'e spera4 2imic. "i prea c trebuie s fie bine cnd eti btrn, s $se ti, ntorcndu+ te acas, nite copilai care $un$uresc. 0 plcut s mbtrneti ncon%urat de aceste fpturi care i datoreaz viaa lor, care te iubesc, care te mn$ie, i spun cuvintele fermectoare i neroade ce nclzesc inima i te consoleaz de orice. Gndindu+se la odia lui curat i trist, n care nu intra nimeni n afar de el, inima i se n$)esui de tristee. 9daia asta i pru i mai %alnic dect biroul lui strmt. 2imeni nu venea, nimeni nu vorbea acolo, niciodat. 0ra mo)ort, moart, lipsit de ecoul unui $las omenesc.iii

:oate acestea l determin la suicid, iar ca tabloul s fie complet, tocmai o perec)e de ndr$ostii l descoper, naratorul fiind ironic prin intero$aia din final# 75n acces subit de nebunie, poate4

2uvela Motenirea este mai complex, structurat n opt pri, n care este surprins o palet mai mare de slu%bai mruni, copiti, re$istratori, subefi de birou. Acetia i duc viaa n biroul unde i fac farse, vars ironii, sunt promovai sau, dimpotriv, cunosc declinul .a.m.d. ')apelin i 3esable sunt persona%ele asupra crora este canalizat atenia cititorului, un re$istrator i un viitor subef de birou, aparent virtuoi, dar care se complac n viciu imediat ce li se ofer posibilitatea mbo$irii. Prin intermediul acestei nuvele, Guy de Maupassant o$linde!te ima$inea biroului cu ierar)ia sa, cu !icanele funcionarilor, cu aspiraia de a urca rapid n scara ierar)ic, incluznd aici intri$ile amoroase, cstoria din interes & instrumente ale asi$urrii unui loc superior n birou, probleme obinuite ale societii nceputului de secol ;;. /nteresant este cum toate aceste ipostaze re$site n opera scriitorului francez sunt metamorfozate n societatea secolului ;;/ i nu doar n cea francez. :rim ntr+o epoc n care societatea ne mecanicizeaz, volens nolens, i revenim la condiia funcionarului -suntem funcionari ai... & cred c aproximativ fiecare dintre noi ar putea adapta propriei viei., $ndim att ct timpul ne permite, simim att ct timpul ne permite.

'astex, Pierre+Geor$es, ,urer, P., 6ec<er, G., Histoire de la littrature franaise, =ac)ette, >?@A, p. @>>+@>A. Guy de Maupassant, Opere, vol ///, Plimbare, 0ditura pentru 3iteratur 5niversal, >?BB, traducere de Malcoci (adu i 8emetrius 3ucia, p. CDE. iii Guy de Maupassant, op. cit., p. CD@.
ii