Atmosfera este o latur invizibil a artei i este n primul rind simit, deoarece oricare artist, nu att prognozeaz ct intuiete

nuana ei i modul de transmitere. Ea se afl n spaiile ascunse ale textului avnd rudenie direct cu subtextul i are o traiectorie destul de complicat prin diverse straturi i sfere strns legate de aspectele ,,concrete ale spectacolului. Aa precum, omul are nevoie de aerul pe care l inspir ,la fel i actul teatral i umple spaiile transparente cu acest (coninut flexibil care este atmosfera. Ea este o enigm a artei, ce ne atrage i ne ispitee nainte de a fi neles esenta lucrrii. !ac ne pornim de la noiunea direct a atmosferei, atunci trebuie s menionm c este a tot ptrunztoare, nu las goluri " are presiuni diferite, mai mult sau mai puin ridicate, atmosfera este un fenomen constant i totodata variabil, atmosfera este aerul cu care respirm i n sfrit este invizibil. A. Popov susinea c atmosfer veridic a unui spectacol nu poate fi adus n scen dac nu se au n vedere observaiile din viaa de zi cu zi asupra tot ce se ntmpl cu lumea ncon#urtoare.$i ntradevr atmosfera cotidian cu toate evenimentele care decurg este un izvor important de inspiraie n general util att pentru actori,ct i pentru regizori. $pre deosebire de celelalte genuri ale artei , teatrul se afl n cea mai inconvenabil poziie din acest motiv, deoarece dac capodoperele pictorilor, sculptorilor i compozitorilor triesc secole ntregi pe coala de %rtie, n marmor i n nscrierile pe portativele muzicale, spectacolele ns, n comparaie cu aceste genuri de art triesc doar clipe numrate.&u toate astea , precum oricare alt gen de art, teatrul tie sa reflecte venicia la cel mai inalt nivel. 'nti de toate , spectacolul dramatic reflecta aproape ntodeauna problemele i evenimentele epocii n care a fost conceput. (a urma urmei reflectarea realitaii nu ntotdeauna este cel mai complicat lucru de executat.!e fapt, astfel se creeaza un spectacol interesant i important doar pentru contemporanitate. )mportant este c, calitatea de a vedea ceea ce nu se vede cu oc%iul liber , a ntrevedea esena lucrurilor , faptelor, sau altfel spus a descoperi *gruntele adevarului actualitii, nu este o calitate a fiecarui autor i nici o calitate a oricrei opera de art. 'nsa, dac acest scop a fost atins,atunci opera are valori calitative pentru orice timp. +rice ntmplare care poate slu#i drept punct de plecare pentru subiectul unei opere de art, capt n oc%ii artistului o lumin deosebit. ,oate fi o lumin rece ,palid ,sau una puternic, arztoare , sau nceoat"difuz sau ntunecat, pierzndu"se in bezn. -iecare artist privete viaa prin proprii si oc%elari, i fiecare autor are oc%elari de culoare diferit, care"i aparin numai lui. .egizorul poate s nu simt coloritul unei opere dramatice, sau poate, dimpotriv s"l ntareasc, reunind toate episoadele ntr"o singura tonalitate cromatica dominant. 'ntruc%ipnd pe scen viaa real a oamenilor, noi ne strduim sa reproducem mdiul istoric, social i de via intim n care ei triesc. !in interaciunea omului cu cei din #ur ntr"o anumit ambian, ia natere atmosfera scenic./odul de a gndi al omului, tempo"ritmul vieii lui i, n sfrit, starea sa psi%o"fizic contribuie la redarea atmosferei acelei vremi n care el triete. Atmosfera scenic ia natere todeauna din evenimentele principale, n strns raport cu aciunea central a piesei, ea este n acelai timp i rezultatul i cauza acestor evenimente. Adesea, un nou eveniment din via a persona#elor provoac apariia unei noi atmosfere. !ar mai usor reuim s percepem atmosfera ca mi#loc de expresei al artei scenice atunci cnd e vorba de o piesa contemporan, deoarece, aceasta ne oblig mai curnd la o observare struitoare a vieii ncon#urtoare, n care i vedem diverse atmosfere, legate de anumite evenimente, de locul i timpul aciunii. *'nvand sa vedem i sa simim atmosfera din viaa incon#urtoare, vom vedea i vom descoperi pentru noi nine un ir intreg de exponen i concrei ai acesteia, despre care am mai vorbit0 tempo"ritmul, starea psi%o"fizica a oamenilor, tonalitatea convorbirilor lor, mizanscenele n care ei se grupeaz n mod involuntar, far intervenia vreunui regizor etc. )ar cind vom nva s vedem i sa simim toate aceste elemene n viat ne va fi mai usor s, gsim mi#loacele corespunztoare pentru realizarea scenic atmosferei in spectacole. ,entru a ptrunde n mod mai detaliat n noiunea de atmosfer, s ne ntoarcem la observaiile asupra vieii. -iecrei aciuni, fiecarui loc i timp i este proprie atmosfera specific legat tocmai de acest aciune, de acest loc i timp. Atmosfera semnific aerul timpului i locului n care triesc oamenii, ncon#urai de un ntreg univers de sunete i lucruri de tot felul. Aadar, atmosfera este un material invizibil cu care ne"am obinuit i nu"l observm pn cnd este calm(fr vnt, presiune atmosferic constant etc. 1oiunea figurant ar porni de la ali factori materiali 0(antura# i (circumstane .Ambele noiuni au un punct comun0 sunt sesizate de ctre om i pot fi favorabile i nefavorabile sau plcute i neplcute din punc de vedere al omului ,care nu le vede.Am oferit atmosferei o baz material pentru a putea s o analizez mai eficient. Atmostera este ceea ce se nate din anumite circumstane,interaciunea cu ele, acinarea noastr asupra lor, atitudinea noastr asupra lor, atitudinea noastr asupra lor, atitudinea noastr fa de ele. &a s obin caracter dramatic atmosfera n teatru trebuie s poarte amprenta #ocului i a tensiunii circumstantelor, condiiilor propuse ,a existenei .Atmosfera dramatic are &A.A&2E. .A vrea s accentuez aici nc o dat ca atmosfera este un fenomen pur uman.-iecare om vede sau vrea s vad n felul sau diferite lucruri, fenomene, evenimente. Atitudinea noastra individual faa de ele caracterizeaz atmosfera vieii i activitii

omului. Aceasta atmosfere personal, niciodata nu poate fi izolat, pentru c n ea permanent se duce olupta diferitor motive, tendine, n ea ptrund cu for i o distrug, uneori pe mult timp alte atmosfere. Anume, aceast lupt trebuie s fie reflectat artistic n #ocul dramaic al caracterilor scenice proprii persona#elor. Atmosfera are mobilitate, dinamic, tempo, ritmicitate, tonaliti, registre de cretere, o evoluie pe treptele compoziiei dramatice.E necesar de elucidat legtura ei cu tema, mesa#ul ideatic, forma literar i genul piesei,caracterul scrisului, al dramaturgului. 3l. 1emirovici"!ancenco meniona urmatoarele uzi :,, Muzica ca vieii spiritul uor al comunicrii libere, apropiere nentrerupt de sclipirea luminilor i de vorbirea frumoas, mi se revitalizeaz tot ce am mai bun :reflecia ideal a tuturor relaiilor umane- de familie, prietenie de afaceri, de dragoste, nc o data de dragoste, de dragoste la nesfrit, politice, eroice micatoare, comice, viaa cotidiana a actorilor dupa culise este totdeauna tensionat, totdeauna emotionat i ei toi mpart i bucurii, i lacrimi, si suprri. mparaia visului.Puterea asupra mulimilor... . 'ncercnd s definesc cuvntulatmosfer, am cautat n mai multe surse de documentare ,ntlnim practic n toate enciclopediile, urmtoare definiie0"4(gr.atmos"gaz i sp%aira"sfera " nveliul gazos al pamntului sau al altor corpuri cereti.$e rotete o dat cu pamntul i multe alte explicatii date referitor la atmosfera din c%imie si fizc. !ac desc%idem dicionarul explicativ la acelai cuvnt situaia devine din ce in ce mai clar05 'nveli gazos care ncon#oar pmntul6 aer,$,E&. aer pe care l respir cineva.5a -ig./ediul social ncon#urtor, ambia.5b -ig.$tare de spirit care se creeaz n #urul cuiva sau a ceva. Atmosfera artistic creeata n spaiul sceic este determinate n plan conceptual n primul rnd de regizor.)mportana uneori definitorie n alegerea materialului dramatic in alte circumstanele ezisteniale ale publicului, receptivitatea artistica la ele a productorilor, prima impresie a regizorului.!e pregtirea lui profesionist, experimentarea i orientarea sa estetic depinde caracterul actului de virtualizare scenic pe care i"l propune viitorul autor de spectacol. 3orbind despre atmosfera scenic, trebuie s avem n vedere o anumit asemanare a originilor ei cu atmosfera din viaa.'n ambele cazuri atmosfera este strns legat de activitatea omului i natura sa emoional.'n ambele cazuri exista legitai psi%ologice concrete, sesizarea i depistarea crora este cel mai important moment n lucrul regizorului la crearea atmosferei spectaculare. 2inzind ca persona#ul scenic s fie pentru spectatorul om viu, i nu o sc%ema ce ar aciona ntr"un spaiu fara aer, regizorul nu poate sa nu ia n consideraie atmosfera.!e aceea,trebuie mcar n linii mari sa fixm unele radcini psi%ologice i sa elucidm procesul crearii atmosferei teatrale. Ar fi o greaseal s afirmam c regizorul este preocupat n mod principal numai n aspectele te%nice ale montrii.Ele snt doar mi#loace de mobilitate a spaiului de #oc , expresivitatea artistic, mediatizare, comuniare a mesa#ului artistic. ,aleta lor e foarte variat i regizorul trebuie s o cunoasc, pentru a cere realizarea ei de la persona#ul te%nic abiliat i de la scenograf.!ar arta regizorului n planul creerii atmosferei scenice vizeaz un obiectiv mult mai important.Arta dramatica este o arta a caracterelor..egizorul pentru a da spectacolului n ntregime &A.A&2E.. Asta i face ca regizorul s fie considerat artist dramatic . 41u trebuie sa te scrii pe tine.Artistul trebuie sa existe n oper ca !umnezeu n creatie, invizibil i autotputernic,s"l simi pretutindeni,dar s nu"l vezi. Arta regizorului e orientat spre a declana imaginaia publicului, a manipula cu atenia, cu receptivitatea lui, a face %ula"%up"ul cercurilor de atenie a #onla cu mingea ateniei publice n #urul destinului prsona#ului esena caruia este iarai"caracterul. )nstrumentul de baza cu care el savrete aceast art este actorul, intreaga tupa distribuit n spectacol.)nvoluntar apare asociaia cu 7ordon &raig.El considera c singurul creator de arta teatral pur este .egizorul, 2extul"pretext , Actorul"element mobil al decorului, osupramarionet. Atmosfera procesul de creare a rolului. Aici este important prima impresie a actorului dup lectur dar regizorul va face tot posibilul de a a propia caracterul atitudiniilor participanilor la montare de caracterul uic al spectacolului. +rice om traiete intr"o atmosfer , care la r8ndul su apre n raport cu activitatea omului.+mul creeaza atmosfera,cel caracterizeaz ,iar mai tirziu dicteaz coportamentul lui.Aadar,personalul depinde de atmosfera creat de el nsui..egizorul e dator s puna baza unei atmosfere cu spri#inul actorilor ca mai trziu aceast atmosfera sa le dicteze comportamentu,improvizaia, caracterul, tempo"ritmul etc. .egizorul va conduce lucrul actorului asupra rolului,va sc%imba activizmul acestuia.9n actor profesionist este responsabil faa de prestana sa in spectacol face observaie la rol se documenteaza , crete persona#ul n sine pn i da c%aracter,adica viaa.Acest process este unul de intense cautri.Este important ca el sa dlureze ntr"o atmosfer de inteligena de asistena profesionist..epetiiile individuale i de grup sunt doar teste ale lucrulu de acas a actorului.E important ca atmosfera lor s fie una creative i lucid.!in asemenea atmosfer se poate naste si atmosfera scenic a viitorului spectacol. 'n timpul lucrului la masa se precizeaza atitudinile dintre persona#e, caracterul relaiilor acestora, a comunicrii lor verbale,se fac primele probe de stari fizice,emotive, psi%ologice ,,probe atmosferice::ale scenelor.Aceste cutri ale strilor atmosferice sunt derivate din transpoziionarea ,,eu n condiiile date./emoria strilor personale este

sursa apariiei strilor rolare ale actorului i ale spectetorului.,entru a activa memoria actorului se stimuleaz micarea actorilor cu textul n mini,n spaii de #oc improvizate. M.Cehov accentua, c dac autorul se va supune uneia dintre atmosfere, atunci imediat se va trezi n el tendina unei aciuni active, pentru c anume ea trezete imaginaia, voina i senzaiile. /.&e%ov, n comunicarea ndelungat cu $tanislavs;i i 1emirovici"!ancenco, considera ,,atmosfera nu doar ca pe o problem important de creaie, dar ca aproape cel mai puternic stimul al creaiei actoriceti.El spunea, c pn cnd nu obinea n rol senzaia absolut i real a ,,atmosferei, consider c nc a ptruns n esena rolului. Atmosfera dup Boris Zahava, este ceea cu ce se respir toate persona#ele piesei, starea emoional general, sentimentele dominante n ea. &u toate aceste sentimente, triri, persona#e, se contamineaz i, colabornd, creeaz un mediu psi%ologic general. Acum ea exist ca ceva aparte de voina i contientul individual al oamenilor,supunundu"i"i.Aa se i formeaz, consider el,acel aer, cu care respir toate persona#ele piesei.El poate fi uor i greoi , transparent i dens , curat i poluat , benefic sau n care oamenii se nabu i se sting. <a%ava a remarcat c simul atmosferei este strns legat de coloritul ei. &oloritul poare fi plin de via sau trist ,sumbru sau vesel, rece sau cald .=oris <a%ava meniona c regizorul alturi de colorit poate numi o ,,culoare dominant n pies i respectiv n viitorul spectacol.Aceast specificare a coloritului esre subiectiv i nu poate fi demonstrat logic , la fel ca i ntreaga montare a piesei n ma#oritate este o interpretare subiectiv a respectivului regizor.,ersona#ul se poate afla n scenun timp destul de ndelungat , sau c%iar pe parcursul ntregii piese , o pstrnd o atmosfer unic, n timp ce dispoziia ,starea de spirit ,sentimentele se vor sc%imba nu odat.&e%ov aduce un exemplu din ,,A doisprezecea noapte , unde persona#ul Andrei pe parcursul piesei eman atmosfera prostiei ,uuraticului ,goliciunii .dar de nenumrate ori i se sc%imb dispoziia. &aracterul atmosferei spectaculare se cnstituie pas cu pas, scen cu scen.'nsi spectacolul este o descoperire i tensionare treptat a atmosferei scenice.,e parcurs are loc generarea i emanarea transiterea strilor rolare.Aceste stri se nasc din comunicarea dintre persona#e, dintre persona#e i public, dintre public i actori.Atmosfera spectaculara facilizeaz molipsirea publiculi( transpoziionar i circular cu aceste stri. Atmosfera spectacular de unitatea aciunii scenice, acoper discrepanele de subiect, de realizare te%nic i este completat de atmosfera actului teatral n antract i la finalul spectacolului. Aadar, spectacolul fr atmosfer este ca o fabul cu moral uscat, ar fi asemnator cu trucurile iluzionistului, ce"i ineala vederea, i sustrag atenia cu gesturi formale. Exist i o alt atmosfer, pe care o putem numi atmosfer individual, personal, particular a unui persona# concret.Ea poat fi plcut i neplacut, simpatic si antipatic,tragic i fericit, plictisitoare, agresiv, periculoas, enigmatic, pesimist i optimist, plin de dragoste sau de ur.2oate, evident au nuanele lor aparte. )nvoluntar apare asoiaia atmosferei individuale,cucercurile ateniei a lui Stanislavski .&ercul mare,spre exemplu, conine o raza larg de aciune, cumpriznd n sine o suma8 vast de factor concrei ce creeaz o anumit stare i o atmosfer obiective n #urul persona#ului, pe cnd cercul mic supra numit"singurtate public, evident vine din interior i cuprinde n atenia sa un spaiu minim de aciune intr"o atmosfer subiectiv a prsona#ului. E.Vahtangov n permanen i imagina la repetiii cn #urul lui se afl cel mai bun public i deaceea tot timpul auzea sugestia acestui public imaginar.E.3a%tangov susinea c n teatru totul trebuie sa fie teatral, a cutat un contact deosebit cu publicul i la gsit n ceea cla spectacolele lui l fcea pe spectator participant al #ocului actorului. !estul de clar e c, dou atmosfere obiective diferite nu pot exista concomitent n acelai loc, ele se vor lupta ntre ele i una din ele rorui va citiga.)n acelai timp atmosfera individual, personala a persona#uli i atmosfera general a aciunii scenice,pot destul de mine sa conveuiasc.9neori atmosferele contradictorii i anume obiectiv i individual, ciocnindu"se intr in conflic i pot creea un efect dramatic i excelent, acea tensiune n care se i pune n evidena valoarea artistic a aemosferei personale a persona#ului,oferind carater nu numai persona#ului dar i ntregii opere dramatice, crend o nemaipomenit atmosfer scenic prin conra punctul procesat. &a sa subliniez acest contra punct, trebuie s spun ca atmosfera e capabila de a contramina.Aceast cntaminare se poate produce n baza unui eveniment trait de o mulime de oameni i respectiv acest eveniment impune un oarecare ritm nainte de a concretiza sensul i importana eevenimentului. A2/+$-E.A" o latur invizibil a artei teatrale,ce se nate din anumite circumstane, releii, secionarea noastra asupra lor, atitudinea noastra faa de ei i obine caracter dramatic prin intermediul #ocului i tensiunii circumstanelor, condiiilor propuse.&aracterul atmosferic apare din manifestarea starilor transmise prin modalitate aciunii ce are la baza aptituni care fac diferena dintre simplu exerciiu care necesit, o repetare fre sc%imb de aptitudini i actiunea dramatic, unde sc%imbul de aptitudini este un actor de baz. Expresiile modale ale aciunii sunt" #ocul actoricesc,decorul,costumul,recuzita, muzica sau coloana sonora etc. Atmosfera este in noi e n tot ceea ce ne incon#oara.

BIBLIOGRAFIE 5.!icionar Explicativ al limbii rom8ne. Ed.)).,=., 5>>? @.!rimb +vidiu.)storia teatrului universal. =.@AAA B.CDEDFD G. H. IDJKLMJKFN DOKPMD Q MLRQJJPMD. I S.TLENF IQEDQU. VNJWNXQYDYQZ [QJ\XD. I. @AAA ]. ^KDYQJUDFJOQQ _. ^. ^N`MDYQL JNaQYLYQQ F b"XQ KNXDE. I. 5>]> ?.A.,opov.

/inisterul )nvatamintului .epublicii /oldova Academia de /uzica,2eatru si Arte ,lastice -acultatea Arta teatrala si cinematografica

.E-E.A2
!a Teoria Regiei La tema: Atmosfera

"fectuat de: #$irila %le&ei, student an.' (" )erificat de: *edcu "lena, !ector superior

#$isinau +,'+