Sunteți pe pagina 1din 10

Carmen Daniela CARAIMAN

Carmen Daniela CARAIMAN

ASPECTE ALE DRAMATURGIEI FEMININE ROMNETI

Aspecte ale dramaturgiei feminine romneti

Copyright 2012, Editura Pro Universitaria Toate drepturile asupra prezentei ediii aparin Editurii Pro Universitaria Nicio parte din acest volum nu poate fi copiat fr acordul scris al Editurii Pro Universitaria
Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei CARAIMAN, CARMEN DANIELA Aspecte ale dramaturgiei feminine romneti / Carmen Daniela Caraiman. - Bucureti : Pro Universitaria, 2012 Bibliogr. ISBN 978-606-647-434-4 821.135.1.09-2:396

Refereni tiinifici: Prof. univ. dr. Elena Zaharia Filipa Conf. univ. dr. Mirela Ocinic

Carmen Daniela CARAIMAN

ARGUMENT
Aceast tez de doctorat are ca obiect de studiu evaluarea pe criterii cronologice, tematice i estetice a dramaturgiei feminine1 romneti de la nceputuri i pn n anul 1989. Analiza critic ntreprins ar putea prea o ncercare simplist de a ncadra ntr-o categorie marginal creaiile dramatice aparinnd scriitoarelor, n condiiile n care toate marile realizri din teatrul romnesc s-au datorat n secolul al XIX-lea brbailor2, iar secolul al XX-lea a rmas, pe mai departe, dominat (cu o singur excepie3) de figura autorului i nu a autoarei de teatru. Demersul critic ntreprins vizeaz o zon de creaie puin explorat de critica literar romneasc (dramaturgia feminin) i urmrete s propun o mai bun receptare a teatrului scris de femei n istoria dramaturgiei romneti.
1 2

Prin dramaturgie feminin nelegem teatrul publicat de autoare de-a lungul timpului. Cf. Ioan Massof, Teatrul romnesc. Privire istoric, EPL, Bucureti, 1961, nceputurile teatrului i dramaturgiei romneti au fost posibile graie eforturilor ntreprinse de I.H.Rdulescu i Ion Cmpineanu (fondatorii primei Societi Filarmonice din Bucureti, n 1833), Gheorghe Asachi (fodator al Conservatorului Filarmonic Dramatic, la Iai, n anul 1836), oamenii de teatru ai vremii (Matei Millo, Costache Caragiali, M. Pascaly, C.A. Rosetti etc.) i cei dinti autori dramatici de la noi (Iordache Golescu, Costache Facca, Costache Blcescu, M. Koglniceanu, C. Negruzzi). Totodat, considerm important s menionm contribuia adus de Aristizza Romanescu la dezvoltarea colii romneti de teatru n secolul al XIX-lea, contribuie evideniat de Ioana Berlogea v. Ileana Berlogea, Evoluia gndirii teatrale romneti, Editura Meridiane, Bucureti, 1972, pag. 13. 3 n secolul al XX-lea, cea mai cunoscut, original i mediatizat autoare a fost Ecaterina Oproiu.

Aspecte ale dramaturgiei feminine romneti

Funcionalitatea conceptului de literatur feminin a fcut i face obiectul unor controverse aprinse n critica literar romneasc. Adepii ferveni ai studiilor de gen1 de la noi (relativ puini n comparaie cu rile occidentale) susin cu convingere marca particular a genului2, pe care o consider definitorie n conturarea stilului unui scriitor, precum i n formarea unor anumite practici textuale: Conceptul de gen ne ajut s stabilim conexiuni ntre un text, conceput ca un set de semne, i cultura/culturile care l produc i l consum. Cu ajutorul acestui concept, cel care efectueaz studii de gen poate identifica n ce mod i din ce cauz anumite practici textuale poart marca genului. (n. trad.). La antipod, n ncercarea de a demonta o serie de iluzii care au dominat i domin receptarea critic de la noi, Eugen Negrici neag cu vehemen funcionalitatea conceptului de literatur feminin, pe care l consider facil: Nici stilul, nici viziunea artistic i nici planul moralei actului creator nu furnizeaz destule argumente viabile pentru a ataa un sex anume literaturii. Lesniciosul, avantajosul concept al literaturii feminine a perturbat i perturb ca orice fals problem percepia criticilor romni, i o face ntr-o msur care ne trezete antipatia.3 Pe o poziie echilibrat se situeaz mare parte din criticii literari din perioada interbelic i o bun parte din criticii literari de astzi. Pentru G. Ibrileanu, conceptul de feminitate, folosit cu privire la opera Hortensiei Papadat-Bengescu, vizeaz inovaia stilistic adus de aceasta n proza romneasc: Cnd ai isprvit de cetit volumul
1

Dintre susintorii studiilor de gen, i amintim pe: Mihaela Mudure, Andreea Deciu, Ileana Orlich , Mihaela Ursa .a. . 2 Genre is a concept that relates the way a text works as a set of signs to the culture(s) within which it is produced and consumed. It enables the gender analyst to trace how and why particular textual practices are gendered. Anne Cranny-Francis, Wendy Waring, Pam Stavropoulos, Joan Kirkby, Gender Studies. Terms and Debates, Palgrave Macmillan, New York, 2003, pag. 106. 3 Eugen Negrici, Iluziile literaturii romne, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 2008, pag. 205.

Carmen Daniela CARAIMAN

doamnei Hortensia Papadat-Bengescu, din suma impresiilor ce-i rmn, dou se degaj mai nti: originalitatea operei i caracterul ei eminamente feminin (subl. n.). Dar, n ultim analiz, aceste dou nsuiri se condiioneaz i se presupun una pe alta.1 n viziunea lui Vladimir Streinu, spiritul analitic al autoarei ciclului Hallipilor are toate atributele masculinitii prin precizia observaiei psihologice i obiectivitate: n Concert din muzic de Bach, totul: accent, energie, puterea de a sugera dar i de a diseca, refrigeren intelectual i dominare a materiei epice, indic un autor, iar nu o autoare.2 Pentru T. Vianu, apariia literaturii feminine este o consecin a modificrii condiiei sociale a femeii din ara noastr: Se nfiripeaz, sub ochii notri, o literatur feminin (subl. n.) romneasc. Aceasta, ridicndu-se mereu deasupra nivelului comun realizat de brbai, nu poate scpa nici unei priviri. Iar tocmai unanima aspiraie a sufletului feminin, n alte pri ca i la noi, dovedete formarea unei noi feminiti (ceva cu totul deosebit de agitaia puin ridicol i de spea de mondenitate care se numete feminism).3 n fine, n accepiunea lui G. Clinescu, problematica literaturii feminine, aa cum se prezint ea n opera Hortensiei PapadatBengescu, este strict determinat de condiia sexual a femeii, de unde dezinteresul ei pentru ideile generale i dimensiunea metafizic a existenei: Literatura sa /.../ e o literatur fundamental feminin (subl. n.), fr nici o scpare din cercul nchis al condiiei sexuale, lipsit nti de toate de interes pentru ideile generale, pentru finalitile ndeprtate ale universului, pentru simboluri i pentru problema morii cosmice. Viaa simurilor, a cminului i a societii, cu ncrederea implicit n aceste valori, sunt singurele aspecte cultivate.4
1 2

Garabet Ibrileanu, Studii literare, vol. I, Editura Minerva, Bucureti, 1979, pag. 340. Vladimir Streinu, Pagini de critic literar, Editura pentru Literatur, Bucureti, 1968, pag. 121. 3 Tudor Vianu, O ideologie feminin Noua feminitate, n Sburtorul, anul I, nr. 3, 3 mai 1919, pag. 68. 4 G. Clinescu, Istoria literaturii romne de la origini i pn n prezent, Editura Minerva, Bucureti, 1988, pag. 738.

10

Aspecte ale dramaturgiei feminine romneti

Contribuia cea mai de seam la definirea conceptului de literatur feminin a avut-o, fr ndoial, E. Lovinescu1. Rbdarea, gentileea, decena i corectitudinea cu care marele critic a evaluat opera oricrui debutant (scriitor sau scriitoare) au fcut posibil nflorirea literaturii feminine n perioada interbelic. Observnd interesul crescnd al contemporanelor sale pentru literatur i remarcnd talentul original al unui numr semnificativ de scriitoare (Hortensia-Papadat Bengescu, Ticu Archip, Henriette Yvonne Stahl, Ioana Postelnicu, Lucia Demetrius), marele critic a considerat necesar s investigheze noua direcie literar aprut la noi, pe care a numit-o feminin. Demersul critic dezvoltat de E. Lovinescu a fost dublat de efortul acestuia de a modela substana creatoare a noii literaturi n funcie de programul estetic al cenaclului i de a o adapta canonului masculin dominant la acea vreme. O ncercare timpurie de analiz a literaturii feminine este ntreprins de Ecaterina Sndulescu i Mrgrita Miller-Verghy2, care, spre deosebire de E. Lovinescu, interesat de identificarea unor particulariti stilistice i tematice specifice pentru proza i poezia create de femei, au desfuat o munc de organizare a datelor privind biografia i opera autoarelor consemnate n volum. Prin efortul de sistematizare a informaiilor existente despre scriitoarele din Romnia de la acea vreme, cartea celor dou scriitoare este o lucrare de pionierat n istoria criticii literare din ara noastr. n prezent, un numr important de critici literari Elena ZahariaFilipa3, Ioana Prvulescu4, Sultana Craia5, Daniel Cristea-Enache1,
1

v. E. Lovinescu, Critice, vol. I, Editura Minerva, Bucureti, 1982; E. Lovinescu, Opere, vol. VIII, Editura Minerva, Bucureti, 1989; E. Lovinescu, Hortensia PapadatBengescu, n Sburtorul, anul I, nr. 17, 9 august, 1919, pag. 378: Literatura feminin (subl. n.) urmeaz nu numai condiiile sufleteti ale sexului, ci i condiia lui social. 2 Mrgrita Miller-Verghy, Ecaterina Sndulescu, Evoluia scrisului feminin n Romnia, Editura Bucovina, Bucureti, 1935. 3 Elena Zaharia-Filipa, Studii de literatur feminin, Editura Paideia, Bucureti, 2004, pag. 27. 4 Ioana Prvulescu, Alfabetul doamnelor, Editura Crater, Bucureti, 1999. 5 Sultana Craia, ngeri, demoni i muieri: o istorie a personajului feminin n literatura romn, Bucureti, Univers Enciclopedic, 1999.

Carmen Daniela CARAIMAN

11

Simona Sora2, Catrinel Popa3 uzeaz de conceptul de feminitate cu luciditate, evideniind att aplicabilitatea ct i limitele acestuia. Dintre criticii literari citai mai sus, Elena Zaharia-Filipa este singura care ntreprinde o munc susinut de recuperare a unei zone prea puin studiate la noi receptarea critic a prozei scrise de femei efectund o fin i obiectiv analiz a funcionalitii conceptului de literatur feminin, prin prisma caracteristicilor atribuite de E. Lovinescu acesteia. La rndul lor, Ioana Prvulescu i Sultana Craia manifest un interes pregnant pentru tipologia personajului feminin n proza, respectiv literatura romn, contribuind n acest fel la lrgirea conceptului de feminitate din perspectiva personajelor-femei. Lucrarea de fa urmrete s mbogeasc datele existente cu privire la istoria dramaturgiei romneti din a doua jumtate a secolului al XIX-lea i pn n anul 1989, aducnd n prim plan autoare de teatru mai puin cunoscute (Elena Vcrescu, Sofia Ndejde, Carmen Sylva .a.), dar i scriitoare care s-au bucurat de notorietate i, uneori, de faim, n epoca n care au creat (Hortensia Papadat-Bengescu, Lucia Demetrius i Ecaterina Oproiu). Am exclus din spaiul nostru de analiz teatrul feminin publicat dup 1989 ntruct am apreciat c dramaturgia scris la noi dup acest an nu i-a sedimentat nc direciile de creaie. Numrul mare de autoare care au publicat teatru dup 1989 (dintre care le amintim pe cele mai talentate: Alina Nelega, Andreea Vlean, Saviana Stnescu i Geanina Crbunariu, recompensate de critica de specialitate cu premii importante) au propus o viziune dramatic original, care restructureaz fundamental universul tematic, estetic i tipologic creat de predecesoarele lor. n viitor, materialul vast oferit de teatrul feminin dup 1989 ar putea constitui un teren de analiz extrem de generos pentru cercettori.
1 2

Daniel Cristea-Enache, Femina, n Romnia literar, nr. 41, 19-25 octombrie, pag. 11. Simona Sora, Sexul literaturii, n Dilema veche, anul III, nr. 112, 17-23 martie, 2006, pag. 15. 3 Catrinel Popa, Doamnele, ntre ele, n Romnia literar, nr. 8, 2-8 martie, 2005, pag. 20.

12

Aspecte ale dramaturgiei feminine romneti

n conceperea i redactarea acestei teze de doctorat am ncercat s adoptm o poziie critic echilibrat, n care aprecierile critice formulate s se subordoneze criteriului estetic, fundamental n selectarea i interpretarea textelor analizate. Din numrul foarte mare de texte dramatice publicate de scriitoare n perioada 1870-1989, le-am selectat att pe cele care au avut o valoare estetic real (puine la numr), ct i pe cele mediocre ca realizare estetic, dar care au adus un plus de originalitate tematic sau tipologic n teatrul romnesc. Identificarea mrcilor auctoriale feminine (semnalate la nivel stilistic, tematic i tipologic) a reprezentat demersul secundar al analizei noastre i a constituit firul cluzitor al lucrrii de fa.

Carmen Daniela CARAIMAN

13

CAPITOLUL I

DRAMATURGIA FEMININ ROMNEASC N PERIOADA 1870-1914


INTRODUCERE
n anul 1870, dou autoare (Ioane Rducnescu1 i Constana Dunca-Schiau2) au inaugurat, prin piesele publicate, o direcie nou n dramaturgia romneasc teatrul scris de femei. Noul discurs dramatic dezavantajat de stngciile inerente oricrui debut avea s duc, n timp, la formarea unei direcii literare originale, individualizate prin atributele femininului pe plan stilistic i tematic, precum i prin conturarea unei galerii variate de personaje feminine. Debutul Ioanei Rducnescu n dramaturgie, cu teatru istoric, a fost concurat de tematica tezist, dezvoltat de scriitoarea feminist Constana Dunca-Schiau. Cu excepia melodramei Martira inimei scris de Constana Dunca-Schiau, istoriile dedicate dramaturgiei romneti3 ignor
1

Ioane Rducnescu, Cstoria Escelenei Sale Comptelui Frideric de Hohenzollern Fiulu Altessei Sale Conradin VII, Tipografia H. Goldner, Iai, 1870. 2 Constana Dunca, Martira inimei, dram n V acte, Tipografia Statului, Bucureti, 1870 (premiera piesei a avut loc la 14 mai 1870, la Teatrul cel Mare din Bucureti). 3 Istoria teatrului n Romnia, Editura Academiei Republicii Socialiste Romnia, Bucureti, 1965; Ioan Massof, Teatrul romnesc. Privire istoric, EPL, Bucureti, 1961; Mihai Vasiliu, Istoria teatrului n Romnia, Editura Didactic i Pedagogic, 1995; Vicu Mndra, Istoria literaturii dramatice romneti, Editura Minerva, Bucureti, 1971; Doina Modola, Dramaturgia romneasc ntre 1900-1918. Acumulri, valori,

14

Aspecte ale dramaturgiei feminine romneti

nceputurile teatrului feminin, nencadrndu-l n contextul literar al vremii, din cauza valorii lui mediocre sau submediocre. Lipsa de apeten a criticii de specialitate pentru fenomenul dramatic feminin trebuie s fi fost determinat de debutul trziu i neconvingtor n literatura romn a autoarelor de teatru (a doua jumtate a secolului al XIX-lea), absena timp de mai bine de o jumtate de secol a unor piese de teatru valoroase din punct de vedere estetic (pn n perioada interbelic, dramaturgia feminin romneasc nu a produs nimic semnificativ) i de concurena fcut acestor scriitoare de dramaturgii consacrai n epoc (Vasile Alecsandri, I.L. Caragiale, Bogdan Petriceicu Hadeu, Al. Davila, Alexandru Odobescu, Barbu tefnescu Delavrancea, Mihail Sorbul, Victor Eftimiu .a). Dramaturgia feminin romneasc a aprut pe firmamentul unei culturi care datora totul efortului creator al brbailor. n consecin, scrisul feminin s-a confruntat cu dificulti uor previzibile n ncercarea de a-i face auzit vocea n mediul cultural patriarhal din Romnia secolului al XIXlea: lipsa de credibilitate i problema receptrii unui tip nou de literatur. nceputurile dramaturgiei feminine romneti datoreaz mult micrii feministe din ara noastr, care a ncurajat ideea formrii i promovrii scrisului feminin. Micarea de emancipare a femeii, care a cuprins majoritatea rilor europene i America nc din secolul al XVIIIlea, a nceput n ara noastr n a doua jumtate a secolului al XIX-lea i a contribuit n mod semnificativ la editarea unui numr mare de reviste cu profil propagandistic sau literar. Majoritatea autoarelor dramatice care au creat n perioada 1870-1914 au colaborat la reviste literare feministe, iar unele dintre acestea i-au nfiinat propriile publicaii1 literare, n jurul crora au grupat scriitoarele cele mai active n epoc (v.
perspective, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1983; Mircea Ghiulescu, Istoria dramaturgiei romne contemporane, Editura Albatros, Bucureti, 2000. Amicul familiei. Litere-tiin-arte-pedagogie-industrie, Bucureti, bilunar, 15 martie 1863 31 octombrie 1865, apoi lunar (1 ianuarie mai 1868), dir. Constana DuncaSchiau; Altie i bibiluri, 1893-1894, dir. Smaranda Andronescu; Rndunica, 18931894, dir. Elena D. Sevastos; Dochia, 1896-1898, dir. Adela Xenopol; Revista noastr, 1905-1907, dir. Constana Hodo; Romnca, 1905-1906, dir. Adela Xenopol; Revista scriitoarei, 1926-1943, dir. Adela Xenopol pn n 1928 i Aida Vrioni, pn n 1943.