CARACTERISTICILE ROMANULUI PSIHOLOGIC .

Cea mai ampl specie a genului epic n proz, cu o aciune diversificat sub raportul planurilor narative i al personajelor, romanul a cunoscut o serie larg de forme i de manifestri n literatura romn. Afirmndu-se plenar n perioada interbelic, romanul romnesc a adoptat diferite modaliti estetice, de la clasic la modern, de la roman realist la roman mitologic, alegoric. n cazul romanului modern, de analiz psi!ologic, autorul i propune s "absoarb# lumea n interiorul contiinei, anulndu-i omogenitatea i epicul, dar conferindu-i dimensiuni metafizice$ nu mai este demiurg n lumea imaginarului, ci descoper limitele condiiei umane$ are o perspectiv limitat i subiectiv, completat adesea cu opinii programatice despre literatur %autorul devine teoretician &. n ceea ce privete opera, personajul ' narator nlocuiete naratorul omniscient, ceea ce poteneaz drama de contiin, conferindu-i autenticitate$ opiunea pentru conveniile epice favorizeaz analiza %jurnalul intim, corespondena privat, memoriile, autobiografia &$ principiile cauzalitii i coerenei nu mai sunt respectate %cronologia este nlocuit cu acronia &$ sunt alese evenimente din planul contiinei, iar din e(terior sunt preferate faptele banale, lipsite de semnificaii majore, fr s fie refuzate inseriile n planul social. Cititorul se identific cu personajul ' narator, alturi de care investig!eaz interioritatea aflat n centrul interesului$ are acces la intimitatea personajului ' narator % mai ales atunci cnd i poate "citi# jurnalul de creaie&. Aprut n )*+,, romanul -ltima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi a constituit o noutate absolut n epoca interbelic. Cunosctor al diferitelor teorii filosofice i tiinifice care circulau n epoc, admirator declarat al operei lui .arcel /roust, Camil /etrescu creeaz primul personaj ' narator din literatura romn preocupat s neleag n ce const diferena ntre realitate i autosugestie, ntre absolut i relativ. 0piunea autorului pentru naraiunea la persoana 1, a crei consecin imediat este limitarea perspectivei narative la un punct de vedere strict subiectiv i, deci, renunarea la privilegiul omniscienei, marc!eaz nceputul unei noi ere n istoria romanului romnesc. Alctuit din dou pri care n-au ntre ele dect o legtur accidental % n opinia lui 2eorge Clinescu&, acest volum inedit ca structur narativ n peisajul epocii este ' dup opinia lui /erpessicius - , romanul "unui rzboi pe dou fronturi#3 cel al iubirii conjugale i cel al rzboiului propriu-zis, ceea ce-i pricinuiete eroului "un nentrerupt mar, tot mai adnc n contiin# % /erpessicius & n prefaa de la ediia din )*44 a romanului, intitulat Cuvnt nainte dup un sfert de veac, Camil /etrescu mrturisete c "dac partea ntia a acestui roman e o fabulaie, e adic nscocit 567 i deci eroul 8tefan 2!eorg!idiu cu soia lui sunt pur ficiune, n sc!imb se poate afirma c partea a doua a crii, aceea care ncepe cu ntia noapte de rzboi, este construit dup memorialul de companie al autorului, mprumutat cu amnunte cu tot eroului#. 0pera se ncadreaz n proza de analiz i ilustreaz concepia estetic a scriitorului despre roman. Camil /etrescu i-a e(pus concepia despre proza

"nou# n numeroase articole, dintre care unul dintre cele mai importante este 9oua structur i opera lui .arcel /roust. Acest studiu ofer unul dinte cele mai interesante puncte de vedere asupra romanului formulate n epoc. Autorul se dovedete un subtil teoretician, apt s surprind n cele mai mici amnunte mecanismul genului romanesc. /entru Camil /etrescu, literatura ' i mai ales romanul ' reflect spiritul epocii sale % :eorie i roman &. ;-ltima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi; ilustreaz preocuparea scriitorului pentru a obine iluzia autenticitii vieii reale, pentru coborrea aciunii romanului de pe "scen# n strad, adic n viaa cotidian, familiar cititorului. Aciunea, comple(, se desfoar pe dou coordonate temporale ' una trecut % a rememorrii relaiei personajului ' narator cu <la & i una n desfurare % a e(perienei de pe front a lui 8tefan 2!eorg!idiu &. .omentul n care 8tefan 2!eorg!idiu scrie despre sine i despre relaia sa cu <la nu poate fi precizat. 1mpresia cititorului este c 2!eorg!idiu ncepe s-i noteze dubla e(perien n perioada concentrrii la =mbovicioara % i, de aceea, tot ce se refer la cstorie, la testament, la nenelegerile ulterioare cu <la poate fi considerat ca aparinnd planului trecut & i o continu pe durata primelor sptmni de rzboi. -ltimele rnduri par scrise ceva mai trziu, n orice caz dup un timp de la rnirea lui 2!eorg!idiu i lsarea lui la vatr. ntre capitolele nti i ase ale primei pri, pe de o parte, i cele apte ale prii a doua, pe de alta, e(ist totui o diferen minim, dar sesizabil, de ton, care indic o distan temporal diferit ntre diegez i povestire. Aceast distan e mai mic n capitolele despre rzboi. Aici apar anticiprile % prolepsele &, ca i cum momentul n care naratorul noteaz un lucru, acesta nu s-a petrecut realmente, fiind numai probabil. >c!imbarea rapid i neanunat a momentului n care naratorul scrie ntmplrile susine ideea c nu se poate vorbi, dect cu ngduin, de un jurnal inut la zi. Aspectul de jurnal e neltor, deoarece autorul amestec, n jurnal, elemente pur romaneti. Cu privire la forma pe care naratorul o d povestirii sale, se poate remarca aspectul de jurnal al romanului. n prima parte, forma narativ adoptat rmne incert, mai aproape de memorialistic % " n primvara anului )*)?, ca sublocotenent proaspt, ntia dat concentrat6# &, dect de autobiografie %care ar pretinde pstrarea nesc!imbat a momentului n care sunt relatate evenimentele &$ nici partea a doua nu clarific lucrurile pn la capt. "@urnalul# conine multiple artificii romaneti, "temporalitatea e indecis# % 9icolae .anolescu &. Centrul de interes al conflictului principal al romanului se deplaseaz de la e(teriorul evenimentelor plasate n preajma i n timpul primului rzboi mondial la e(plorarea interioritii personajului principal, prins n mirajul propriilor iluzii despre dragoste, despre cstorie i despre femeia ideal. <(periena iubirii, care d substan primei pri a romanului, este actualizat prin rememorarea relaiei lui 8tefan 2!eorg!idiu cu <la. A doua parte creeaz iluzia temporalitii n desfurare, prin consemnarea evenimentelor care se petrec pe front. Artificiul compoziional din incipitul romanului ' discuia de la popota ofierilor referitoare la un fapt divers din presa vremii % un so care i-a ucis soia infidel a fost ac!itat & ' permite aducerea n prim plan a unei dintre

temele principale ale romanului ' problematica iubirii. =iscuia de la popot este prete(tul unei ample digresiuni, pe parcursul creia 8tefan rememoreaz etapele evoluiei sentimentului care l-a unit cu <la. :oate faptele i evenimentele din roman sunt prezentate dintr-o perspectiv unic, subiectiv3 "<ram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la -niversitate i bnuiam c m neal. =in cauza asta, nu puteam s-mi dau e(amenele la vreme. mi petreceam timpul spionndu-i prieteniile, urmrind-o, fcnd probleme insolubile din interpretarea unui gest, din nuana unei roc!ii, i din informarea lturalnic despre cine tie ce vizit la vreuna din mtuile ei. <ra o suferin de nenc!ipuit, care se !rnea din propria ei substan#. 9aratorul nu spune % i nu o va face nici mai trziu & nimic altceva n afar de bnuielile lui. :ot ce afl cititorul despre <la i despre relaiile dintre soi provine din aceast surs, care e departe de a putea fi considerat infailibil sau, mcar, obiectiv. 8tefan 2!eorg!idiu recunoate de la nceput c are bnuiala infidelitii <lei i c aceast bnuial i trezete n suflet cumplite ndoieli. /e de alt parte, personajul este contient c i agraveaz suferina prin interpretarea tendenioas sau prin e(agerarea celor mai mrunte fapte. Cu alte cuvinte, 2!eorg!idiu nsui se recomand ca narator necreditabil al ntmplrilor. =e aceea, toate informaiile cu privire la modificarea comportamentului <lei dup primirea motenirii de la unc!iul :ac!e nu pot fi interpretate ca e(acte. <ste posibil ca ea s se sc!imbe doar n oc!ii gelosului ei so. >c!imbarea din viaa tnrului cuplu aduce n jurul <lei prezene masculine mult mai apte, n opinia lui 8tefan, de a o cuceri$ astfel, gelozia lui poate fi rezultatul competiiei mai vii dect nainte. >ituat e(clusiv n interiorul perspectivei lui 2!eorg!idiu, cititorul nu va ti niciodat cu certitudine dac <la i-a modificat cu adevrat sentimentele fa de soul ei, nelndu-l cu 2. sau dac nu e vorba dect despre imaginaia unui brbat nencreztor i orgolios. Ceea ce se modific nendoielnic este atitudinea naratorului % 8tefan 2!eorg!idiu & n raport cu eroina, c!iar dac, uneori, el urmrete s-i creeze cititorului iluzia c se afl n posesia celor mai sigure fapte i interpretri. 1ubirea lor ia natere sub semnul orgoliului. C!iar dac la nceput <la nu i plcea, 8tefan se simte, treptat, mgulit de interesul pe care i-l arat "una dintre cele mai frumoase studente de la -niversitate#. Admiraia celor din jur este un alt factor care determin creterea n intensitate a iubirii lui 8tefan3 " ncepusem totui s fiu mulumit fa de admiraia pe care o avea toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente.# /asiunea se adncete n timp, iar faptul c <la triete o admiraie necondiionat pentru viitorul ei so contribuie la crearea iluziei c relaia lor are o baz solid. /entru 8tefan 2!eorg!idiu, iubirea nu poate fi dect unic, absolut. >entimentul pe care l triete n raport cu <la devine raiunea sa de a fi, modul de a se mplini n plan spiritual3 "s tulburi att de mistuitor o femeie dorit de toi, s fii att de necesar unei e(istene, erau sentimente care m adevereau n jocul intim al fiinei mele.# .otenirea de la unc!iul :ac!e sc!imb cercul relaiilor celor doi. Aumea monden, n care <la se va integra perfect, este, pentru 8tefan, prilejul de a tri suferine intense, provocate de gelozie. =ac n prima parte a relaiei lor iubirea st sub semnul orgoliului, treptat, sentimentul care domin devine gelozia. Belaiile dintre cei doi soi se modific radical, iar tensiunile, despririle i

mpcrile devin un mod de e(isten cotidian pn cnd 8tefan este concentrat, n preajma intrrii Bomniei n rzboi. <la se mut la Cmpulung, pentru a fi mai aproape de el, iar relaia lor pare s intre, din nou, pe un fga al normalitii. C!emat cu insisten la Cmpulung, 8tefan obine cu greu permisia, dar descoper c <la e interesat de asigurarea viitorului ei n cazul morii lui pe front. Cnd l vede pe 2. pe strad, e convins c <la l nal, dei nu are nicio dovad concret, aa cum nu a avut, de altfel, niciodat. /entru 2!eorg!idiu, eecul n iubire e un eec n planul cunoaterii. Analiza mecanismului psi!ologic al erosului, semnificativ pentru toi eroii lui Camil /etrescu, este dublat de o radiografie a tuturor conflictelor interioare. /ersonajul recunoate c e !ipersensibil, c nu poate fiina n limita canoanelor, dar nu accept ideea c realitatea propriei contiine nu e valabil n plan e(terior. Confruntat cu e(periena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman, 8tefan 2!eorg!idiu i analizeaz retrospectiv i critic ntreaga e(isten. =rama erotic este reevaluat din perspectiva e(perienei rzboiului. ntors n prima linie dup cele cteva zile petrecute la Cmpulung, 8tefan 2!eorg!idiu particip la luptele de pe frontul Carpailor cu sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe !aosul i absurditatea situaiei ' i are ' sub ameninarea permanent a morii ' revelaia propriei individualiti, ca i a relativitii absolute a valorilor umane3 " mi putusem permite attea gesturi pn acum ' mrturisete naratorul -, pentru c aveam un motiv i o scuz3 cutam o identificare a eului meu. Cu un eu limitat, n infinitul lumii nici un punct de vedere, nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil i deci nici o putin de realizare sufleteasc6# Cinalul romanului consemneaz desprirea definitiv de trecut a eroului. "-ltima noapte de dragoste# pe care o petrece alturi de <la marc!eaz nstrinarea definitiv de trecutul propriu i recunoaterea eecului n planul cunoaterii. Cititorul care sper s afle, n final, dac <la i-a fost infidel, este dezamgit. =ei citete un bilet anonim care l informeaz despre trdarea <lei, personajul ' narator nu verific informaia, ceea ce ntreine dincolo de paginile romanului enigma relaiei comple(e care se stabilete ntre cei doi soi. >entimentul de indiferen care l domin pe erou este evident n renunarea "la tot trecutul# n favoarea femeii care i-a pierdut aura de feminitate misterioas i atrgtoare. /ersonajul din romanul psi!ologic sufer o mutaie profund3 evoluia sa nu mai este previzibil % nici mcar pentru autor &. <l scap de sub puterea destinului antic sau a determinismului mediului i se adncete n propria contiin. /ersonajul preia funciile naratorului, asigur unitatea compoziional, sprijin intriga care i-a diminuat importana. /ersonajul-narator relateaz fapte n care a fost implicat ca protagonist. <ste narator necreditabil pentru c, intenionat sau involuntar, ofer o perspectiv subiectiv asupra celor relatate. /rezena unui personaj-narator unic determin particulariti narative. :oate evenimentele banale relatate au nsemntate numai pentru cel care le relateaz. 9umai n lumina contiinei o dup-amiaz obinuit de var dobndete o importan covritoare, se convertete "ntr-o zi imens#, n care "ntmplrile astea mici, amnunite pn n fracii de impresie# ajung s fie simite "printre cele mai importante din viaa mea#. Avnd n vedere acestea, se poate spune c

totul are importan doar pentru cel care triete. =e aici, ntrebarea asupra motivaiei scrierii romanului, pe care i-o pune nsui personajul-narator3 "Astzi, cnd le scriu pe !rtie, mi dau seama, iar i iar, c tot ce povestesc nu are importan dect pentru mine, c nici nu are sens s fie povestite#. Craza e(pliciteaz poziia naratorului, care e pus n situaia s e(plice de ce povestete pentru a fi crezut. 9aratorul din roman nu are contiina limpede a actului su. /oate scrie din nevoia mrturisirii, ca s-i uureze sufletul, sau din dorina de a nelege mai bine ce s-a ntmplat. n roman nu se ofer nici un indiciu cu privire la motivaia scrisului. Cinalul desc!is i ofer cititorului nc un prilej de a se regsi n e(periena personajului ' narator. 1ncertitudinea planeaz att asupra portretului <lei, ct i asupra evoluiei personajului principal % ntr-o not de subsol din romanul /atul lui /rocust se ofer informaia c 8tefan 2!eorg!idiu a ajuns n faa Curii .ariale &. Autorul adopt aceast convenie narativ pentru a susine modernitatea construciei romaneti. 8tefan 2!eorg!idiu devine parte integrant n viaa cititorului, care l simte aproape, avnd aceleai e(periene i triri ca i personajul care triete n interiorul universului imaginar.