Luceafrul de Mihai Eminescu Contextul apariiei: Poemul Luceafrul a fost publicat pentru prima dat n Almanahul Societii Academice

Social-literare Romnia Jun din Viena, n 1883. lterior, poemul apare n ediia Princeps n!ri"it de #itu $aiorescu. Poemul surprinde prin subiectul propus, ascuns de autor sub cupola unei po%e&ti de dra!oste cu i' de basm, o problematic ma"or cu influene ce pri%esc probabil &i %iaa poetului. Geneza Poe'ia a cunoscut un lun! &i complicat proces de elaborare. (a ba'a poemului se afl, n primul r)nd, sursele folclorice a dou basme culese de *ichard +unisch, dar &i mitul ,burtorului. Sursa principal de inspiraie o repre'int basmul cules de *ichard +unisch n timpul cltoriei pe care acesta a fcut-o n -ltenia. $ihai .minescu ia contact cu acest basm, Fata n grdina de aur, n timpul studiilor sale uni%ersitare &i l cite&te prima dat n %ersiunea !erman, apoi l %ersific schimb)ndu-i finalul, fiindc nu i se pare c omul de !eniu poate fi capabil de e!oism. n timp ce n basmul lui +unisch, 'meul, care nu obine dra!ostea frumoasei fete de mprat, rstoarn o st)nc asupra ei, iar pe iubitul acesteia l las s triasc neconsolat n %alea amintirii, n %ersiunea eminescian 'meul nu %a mai aciona astfel &i se mulume&te s formule'e o urare cu caracter de blestem/ Fii fericii, cu glasul stins a spus/ Att de fericii c viaa toat un chin s-avei de-a nu muri deodat! $ai t)r'iu, dup 1880, poemul rmas n manuscris %a fi prelucrat n 1 %ariante succesi%e &i transformat n poemul care poart numele de Luceafrul! Al doilea basm cules de +unisch, care st la ba'a poemului eminescian este Fecioara fr corp, de%enit n %ersiunea eminescian "iron #i frumoasa fr corp, care conine po%estea unui fecior de cioban a crui soart hotr)t de ursitoare la na&tere este s doreasc perfeciunea. 2e&i se %a cstori cu o prea frumoas fat de mprat, c)nd afl c e3ist n lume o fecioar fr trup, imaterial, a crei frumusee este fr seamn porne&te n cutarea ei. 2e&i o !se&te, patima lui nu poate fi st%ilit, pentru c fata din alt esen dec)t oamenii obi&nuii nu poate fi mbri&at. #)nrul se-ntoarce acas, dar dorul fa de frumoasa fr corp l mistuie p)n la moarte. 2in acest basm, .minescu preia moti%ul dorinei imposibil de ndeplinit, care se %a re!si at)t la ni%elul 4tlinei, c)t &i la ni%elul lui 56perion. 2e asemenea, .minescu %alorific mitul ,burtorului, conform cruia apariia sentimentului erotic la tinerele fete e produs de ptrunderea n %isul acestora a unei fiine imateriale. .3istena unei surse filo'ofice este do%edit de mrturisirea lui .minescu c intenia sa a fost s nfi&e'e o dram a !eniului nsin!urat &i nefericit. Pentru aceasta, el a asimilat teoria lui +ant despre antinomiile dintre omul de !eniu &i omul comun, pe care le transform n simboluri lirice. n Critica raiunii pure, +ant consider c omul de !eniu este caracteri'at prin inteli!en, obiecti%itate, sin!urtate, capacitate de a-&i dep&i sfera &i de a se sacrifica, prin aspiraie spre cunoa&tere, n timp ce omul comun se caracteri'ea' prin instinctualitate, subiecti%itate, incapacitatea de a &i dep&i sfera, sociabilitate, %oina de a tri &i dorina de a fi fericit. Tema i viziunea despre lume .minescu abordea' n acest poem dou teme ma"ore/ !eniul &i iubirea. Prima tem urmre&te soarta omului de !eniu ca ntrupare a idealului, iar tema iubirii %ine s o complete'e pe cea a !eniului accentu)nd nefericirea omului superior cruia i se refu' cunoa&terea absolutului prin iubire. Prin urmare, %i'iunea despre lume este romantic, .minescu %alorific)nd teme &i moti%e romantice, dar &i atitudinea contemplati% specific acestei estetici.

Structura Poe'ia este construit din patru tablouri, care amintesc de construcia te3tului dramatic. Primul tablou pre'int po%estea de dra!oste dintre fata de mprat &i (uceafr, al doilea po%estea de dra!oste dintre 4tlin &i 4tlina, al treilea dialo!ul dintre 56perion &i 2emiur!, iar ultimul resemnarea (uceafrului. Poe'ia e structurat pe dou planuri, uman-terestru &i uni%ersal-cosmic care interferea' n primul &i ultimul tablou. Incipitul poemului st sub semnul basmului &i aminte&te de formula iniial a acestuia, a%)nd rolul de a crea cadrul fabulos &i perspecti%a temporal de natur mitic. Ad%erbul odat su!erea' timpul nedeterminat al !ene'elor, acel illo tempore n care orice nt)mplare capt importana unui act fundamental. 4omparaiile ca-n poveti &i ca niciodat do%edesc unicitatea e%enimentului ce %a fi e%ocat, unicitatea de%enind &i o trstur a fetei de mprat, caracteristic ce reiese din primele dou strofe prin superlati%ul popular prea frumoas, sinta!ma una la prini, dar mai ales prin comparaia ampl/ cum e fecioara ntre sfini i luna ntre stele. Spaiul &i decorul poemului sunt de tipul celor din basme. 2ecorul este abstract, pustiu &i se ntinde ntre cuprinsul cerului n care nu se %ede dec)t astrul sin!uratic &i ntinderea mrii, ale crei %aluri n'uiesc spre el. 7ereastra dinspre care fata pri%e&te spre (uceafr este simbol al deschiderii &i su!erea' posibilitatea e%adrii din spaiul limitat al palatului spre spaiul infinit al uni%ersului cosmic. 2e asemenea, acest prim tablou conturea' un portret romantic al fetei %istoare prin po'iia nostal!ic a capului spri"init n m)ini, st)nd cu coatele pe per%a', contempl)nd ntinderea mrii &i a cerului. Aceast stare de re%erie, %a! la nceput, na&te un obiect al %isrii care de%ine treptat realitate, strbt)ndu-se astfel calea de la ima!inarul oniric la e3istentul obiecti%. -!linda din odaia fetei este un simbol romantic al reflectrii care permite dilatarea fiinei. 8nt)lnirea dintre cei doi are loc la ni%elul %isului/ cci o urm adnc n vis, ea %orbind cu el n somn. 7ata l in%oc pe (uceafr/ O, dulce-al nopii mele Domn, cer)ndu-i s ptrund n cas i n gnd cu scopul de a-i lumina %iaa, in%ocaie care are %aloarea unui desc)ntec, iar chemarea n gnd, adic n lumea interioar afecti%, demonstrea' din nou romantismul poe'iei. 2e la in%ocaie, %isul trece spre e%eniment/ n el ncepe s se ntmple ce%a fiindc tot ce urmea' are un nucleu de naraiune. (uceafrul ascult cele dou in%ocaii ale fetei &i re-na&te sub chipul unui mndru tnr. - simetrie aproape perfect se obser% ntre cele dou metamorfo'e ale (uceafrului, care e construit din antite'e. 9n ambele ntruchipri, luceafrul este de o frumusee ireal eti frumos cum numa-n vis. 7ata %ede n el, iniial, un n!er pentru ca la a doua ntruchipare s %ad un demon. n prima iposta' acesta &i arat faa neptunic, nsc)ndu-se din cer &i mare, n timp ce n a doua o arat pe cea plutonic, lu)nd %ia din soare &i noapte. 2e fiecare dat, luceafrul i mrturise&te fetei dificultatea na&terii reali'ate n plan inferior/ din sfera mea veni cu greu &i o cheam n lumea lui pentru a domni alturi de el. 7ata refu' ambele oferte, prete3t)nd sen'aia de n!he (ochiul tu m nghea &i de combustie (privirea ta m arde pe care le resimte n apropierea lui. n urma celui de-al doilea refu', (uceafrul &i manifest nedumerirea c fata nu con&tienti'ea' diferena dintre ei/ !u sunt nemuritor i tu eti muritoare , dar ea &i condiionea' iubirea prin renunarea lui la nemurire. 2e&i cunoa&te %remelnicia &i lipsa de %aloare a unui srut, (uceafrul accept propunerea fetei &i pleac spre cel capabil s-1 de'le!e de %e&nicie. Tabloul al doilea se desf&oar n planul uman - terestru &i pre'int po%estea de dra!oste dintre 4tlina &i 4tlin. 4ele dou nume sunt deri%ate unul din cellalt &i do%edesc compatibilitatea dintre cele dou fiine. 4tlina are foarte multe din atributele fetei de mprat, ceea ce demonstrea' c e una &i aceea&i persoan, dar folosirea determinantului onomastic su!erea' o demiti'are a chipului ei. 2ac n tabloul nt)i, fata de mprat era caracteri'at prin unicitate, datorit aspiraiei ei spre (uceafr, simbol al absolutului, n tabloul al 9l-lea n care tinde spre mplinire la ni%elul speei are ne%oie de un nume spre a se indi%iduali'a. Persona"ul nou introdus n acest tablou este 4tlin, fiin uman construit n antite' cu (uceafrul. 4tlin este %iclean, ndr"ne cu ochii, pnditor, ceea ce do%ede&te instinctualitatea specific omului de r)nd, copil de cas, ce trie&te crescut
:

din mila celorlali ceea ce intr n antite' cu unicitatea (uceafrului. 4tlin este un copil din flori, n opo'iie cu (uceafrul, care de fiecare dat &i menionea' ori!inea, este %iu, cu o#r$ei ca doi #u$ori% de rumeni. (ui i aparine ncercarea de a o cuceri pe 4tlina &i are aparena de 4upidon a tuturor ndr!ostiilor reali. 2ac la nceput apelea' la !esturi/ i-n treact o cuprinse lin% ntr-un ungher degra# , ulterior 4tlin cere do%ada acceptrii sale/ s-mi dai% O gur. &umai una. Propunerea at)t de pro'aic a lui 4tlin nu e neleas de fat/ Dar nici nu tiu mcar ce-mi ceri. #)nra o consider prea brutal pentru idealurile ei, fiindc t)n"e&te la 'uceafrul din cer. $onolo!ul t)nrului are scopul de a o con%in!e pe fat de frumuseea iubirii &i i de'%luie trsturile erosului pm)ntean sub forma unui ritual n aparen plin de candoare, dar n fond plin de !ra%itate. *spunsul fetei conine recunoa&terea lui 4tlin ca un dublu al su/ (e-ai potrivi cu mine, dar &i a strii de cumpn &i de 'bucium prin care trece, din afirmaia/ n veci l voi iu#i i-n veci% va rmnea departe, reie&ind c fata e con&tient de incompatibilitatea dintre ea &i (uceafr. 9n%itaia final la e%adarea n lume ()ai i-om fugi n lume este de fapt o in%itaie la pierderea n anonimatul e3istenei obi&nuine n care iubirea e neleas la modul clasic, partenerii sunt cumini, voioi i teferi ceea ce implic neamestecul visului de 'uceferi, a idealurilor prea nalte n po%estea de iubire. Tabloul al treilea se desf&oar n planul uni%ersal-cosmic &i urmre&te cltoria lui 56perion la 2emiur! &i dialo!ul cu acesta. 4ltoria spre acesta este o cltorie n sens in%ers e%oluiei lumii, o cltorie spre haosul iniial, acolo unde &i afl locul 2emiur!ul. 8n ru!mintea (uceafrului se re!sesc apelati%e specifice unei ru!ciuni cre&tine, dar aceasta nu are rolul dec)t de a su!era c (uceafrul nu &i cunoa&te ade%rata condiie. .l cere o alt soart, cea de muritor n schimbul unei ore de iu#ire. Prin faptul c i se adresea' cu apelati%ul )*perion, demiur!ul ncearc s-i arate ade%rata sa condiie de putere etern, emanaie a propriei fiine. 2emiur!ul nici nu concepe aceast cerere/ &u cere semne i minuni care nau chip i nume,, consider)nd omul ca un produs al ha'ardului/ !i au stele cu noroc. 2emiur!ul i face ni&te false oferte lui 56perion/ condiia de c)ntre orfic, de stp)nitor de popoare &i de conductor de lumi, dar %etoul/ Dar moartea nu se poate arat imposibilitatea 2emiur!ului de a oferi ceea ce 56perion a cerut. 2emiur!ul nu poate da dec)t ceea ce are/ lo!osul - +-i dau nelepciune, Strofa final e%idenia' omnisciena demiur!ic/ i pentru cine vrei s mori,, acest ndemn de ntoarcere spre pmntul rtcitor fiind ar!umentul forte al 2emiur!ului. Tabloul al patrulea se desf&oar n ambele planuri/ at)t n planul uman terestru, c)t &i n cel uni%ersal cosmic. Potri%it imperati%ului demiur!ic/ ntoarce-te, te ndreapt% +pre acel pmnt rtcitor , astrul re%ine n locul lui menit din cer &i 're&te cuplul de ndr!ostii care &i trie&te iubirea n cadrul protector al codrului. 2ialo!ul dintre cei doi, &i mai ales cu%intele rostite de 4tlin, au o stranie asemnare cu modul de a !)ndi &i de a simi al 4tlinei din tabloul al doilea. 2e acum el e cel care in%oc o stea clu'itoare, deasupra nopii de patimi care este pentru el iubita. 2e fapt, aspiraiile lui 4tlin sunt aspiraiile iniiale ale fetei transferate asupra masculinului. Sub euforia iubirii, fata pri%e&te spre cer &i 're&te (uceafrul, pe care l in%oc, dar nu cu scopul iniial, ci doar pentru a-i ncrede dorinele. *eacia (uceafrului este asemntoare celor din primul tablou/ tremur ca alte di, dar refu'ul su de a cdea din nalt demonstrea' con&tienti'area condiiei sale. n finalul poe'iei, (uceafrul se adresea' fetei cu apelati%ul chip de lut, do%edind c a reali'at c aceasta este o fiin obi&nuit, a%)nd un caracter inferior. .l construie&te opo'iia dintre cercul strmt al oamenilor &i lumea sa, dintre atitudinea care l caracteri'ea' pe ace&tia &i obiecti%itatea sa/ Ci eu n lumea
mea m simt% &emuritor i rece.

4u toate acestea, finalul poemului do%ede&te n mare parte un lucru parado3al, a&a cum obser%a &i 4onstantin ;oica, acela al sal%rii ima!inii de !eniu a luceafrului prin hotr)rea fetei. Practic fata de mprat, prin ale!erea fcut, l determin pe luceafr s adopte aceast atitudine. Elemente romantice Apartenena poemului la romantism este dat n primul r)nd de temele propuse.

At)t problematica !eniului nefericit, c)t &i cea a iubirii &i !sesc sursa de inspiraie n literatura romantic. Pe de alt parte este e%ident pre'ena moti%elor romantice precum natura cosmic cu toate elementele ei/ lun, luceafr, stele, natura terestr redat mai ales n partea a doua unde apare cr)n!ul, teiul sau marea. Apare %isul romantic dublat de somn &i o!lind. Pre'ena antite'ei conturea' aceea&i preferin a autorului pentru literatura romantic. Poe'ia este conceput pe antite'a fundamental dintre omul comun &i omul superior redat at)t de e3presi% n discursul demiur!ului/ !i au doar stele cu noroc% -i prigoniri de soarte% &oi nu avem
nici timp nici loc% -i nu cunoatem moarte.

Poe'ia Luceafrul, de $ihai .minescu, este o creaie romantic &i pentru c n cadrul ei re!ula clasic a puritii !enurilor este anulat/ de&i are un fir epic, persona"e &i o %oce narati%, schimburi de replici care i confer caracter dramatic, n aceast poe'ie este predominant lirismul re!sit la ni%elul replicilor. n consecin, Luceafrul poate fi considerat un poem liric, schema epic fiind doar cadrul, iar nt)mplrile &i persona"ele sunt de fapt simboluri lirice, metafore ce sinteti'ea' diferite idei filo'ofice. 9nterferena de !enuri caracteristic romantismului confer poe'iei o mare profun'ime &i posibiliti multiple de interpretare/ po%este fantastic de iubire, ale!orie pe tema !eniului, poe'ie de %i'iune simbolic. Se remarc limpe'imea clasic a limbajului, trstur ce a fost obinut prin nlturarea podoa#elor stilistice, dup cum afirm #udor Vianu. 4riticul menionea' c .minescu a eliminat o serie de epitete 200 &i metafore care n!reunau te3tul &i c a preferat folosirea ad"ecti%elor de ori!ine latin/ frumos, mare, negru, mndru, dulce etc. - a doua particularitate a limba"ului este e3primarea aforistic, dar nu trebuie trecut cu %ederea interferena re!istrelor stilistice <element romantic=, .minescu %alorific)nd fondul rom)nesc de cu%inte, dar inte!r)nd n te3t e3presii &i construcii populare/ Ce vrei, mri, +-mi dai o gur, dar &i neolo!isme/ sfer, demon, himeric, haos etc. $u'icalitatea, alt particularitate a stilului eminescian, se reali'ea' n dou moduri, pe de o parte prin eufonii/ trecu o "i, trecur trei, pr de aur moale , pe de alt parte prin schema pro'odic, in%ariabil. 4ele >8 de catrene cu msura de 8-? silabe, cu ritm iambic, cunosc o permanent alternan ntre rimele masculine &i cele feminine. Aceast alternan produce modificri de tonalitate su!er)nd o permanent nlare &i cdere. Concluzie Poemul Luceafrul este o sinte' a creaiei eminesciene n msura n care surprinde teme, moti%e &i ima!ini poetice cu care poetul operea' &i n alte creaii. #ema !eniului o re!sim &i n poe'ia de factur filosofic/ $d %n metru antic&, 'crisoarea /, (loss, iar tema iubirii este preferat de poet n toat etapa de tineree, unde descrie %isul de iubire n mi"locul naturii. A&adar, sinte' a creaiei eminesciene, poe'ia Luceafrul este o creaie romantic ce surprinde condiia omului de !eniu, dar n e!al msur ilustrea' concepia lui .minescu despre fora oniricului.