Sunteți pe pagina 1din 56

INTRODUCERE Actualitatea temei investigate.

Actualitatea temei investigate const n coninutul dreptului subiectiv de autor care, datorit progresului tehnico-tiinific i a factorilor care genereaz apariia noilor relaii sociale din domeniul respectiv, este n continu modificare. De asemenea, toate evoluiile negative n plan social i juridic pe care le genereaz litigiile aprute m acest sens oblig legiuitorul s fie foarte receptiv i s ofere autorului sau altui titular de drepturi o gam larg de aciuni, astfel crendu-i posibilitatea s- i realizeze i s-i apere cu maxim eficien drepturile de autor. Faptul c de a lungul attor secole autorilor nu li s-a recunoscut calitatea de titulari ai unor drepturi specifice i poate gsi explicaia n posibilitile tehnice limitate de multiplicare a unei opere (care circulau cel mult prin intermediul copitilor), astfel c nu se impunea adoptarea unor reglementri speciale de aprare a creatorilor. n prezent, n Repubica Moldova aceast problema este reglementat, n principal, prin Le gea nr. 139/2010 privind drepturile de autor si drepturile conexe. Obiectul dreptului de autor este constituit din operele de creatie intelectuala: din operele stiintifice (ex. studii, comunicari, prelegeri, altele asemenea), literare (ex. - romane, poezii, dramaturgie, critica literara) si artistice (opere muzicale, arta coregrafica, fotografie s.a.). Dreptul de autor: ca institutie juridica, reprezinta ansamblul normelor juridice ce reglementeaza relatiile sociale ce decurg din crearea si valorificarea operelor stiintifice, literare si artistice. Gradul de studiere a temei. Tematica drepturilor personale patrimoniale i nepatrimoniale ale autorului a fost studiat n mod sistematic din punctul de vedere al tiinei dreptului proprietii intelectuale. Astfel, printre cercettorii cunoscui care au studiat problematica nominalizat am putea enuna lucrrile ilutrilor juriti i economiti romni: Viorel Ro, Ciprian Raul Romian, Yolanda Eminescu, Otilia Camulschi i ale altor autori strini: Francois Dessemontet, Andre Bertrand, Christophe Caron, Sami Menasce, Kocsis Jozsef, Claude Colombet. De o mare inportan au fost opiniile privind natura juridic i coninutul dreptului subiectiv de autor expuse de marii juriti autohtoni : Victor Volcinschi, Dorian Chiroca, Sergiu Mmlig. Obiect al cercetrii l constituie totalitatea raporturilor ce apar n domeniul exercitrii drepturilor de autor din Republica Moldova, n toat complexitatea i evoluia lor in timp, sub aspect comparat cu legislaia, practica i doctrina altor state. Noutatea tiinific i valoarea practic a cercetrilor a prezentei lucrri const n faptul c este efectuat un studiu al conceptelor tiinifice privind reglementrile juridice i aplicaiile practice ale varietilor drepturilor de autor atat din Republica Moldova, ct i din afara acesteia, este analizat natura juridic i coninutul dreptului subiectiv de autor, tipurile i categoriile acestuia, este determinat locul acestuia n sistemul dreptului din Republica Moldova. 1

Scopul i obiectivele propuse n lucrare. n prezenta lucrare mi-am pus urmtorul scop i obiective: 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. Apariia i evoluia dreptului de autor. Obiectul dreptului de autor. Examenul teoriilor privind coninutul i natura juridic ale dreptului subiectiv de autor. Subiectul dreptului de autor Consideraii generale privind natura juridic a drepturilor subiective nepatrimoniale (morale). Dreptul la nume. Dreptul la paternitate. Dreptul la respectul integritii (inviolabilitatea) operei Dreptul de a divulga opera

10. Dreptul autorului la retractarea operei 11. Consideraii generale privind natura juridic a drepturilor subiective patrimoniale de autor. 12. Dreptul la reproducerea operei. 13. Dreptul de distribuire, nchiriere i importarea operei. 14. Dreptul la comunicarea public, demonstrarea public i interpretarea public a operei. 15. Dreptul la traducerea operei, transformarea, adaptarea, aranjamentul sau alte modificri ale operei. 16. Dreptul de suit. 17. Durata proteciei drepturilor patrimoniale de autor. Suportul metodologic i teoretico-tiinific este constituit din concepiile moderne ale elaborrii unui studiu stiinific. Afirmaiile noastre sunt probate de dovezi documentare, ceea ce ofer un suport suplimentar de credibilitate. La elaborarea lucrrii s-au folosit lucrri ale unor doctrinari recunoscui n cadrul dreptului proprietii intelectule, precum:Monografia domnului Dorian Chiroca, Natura juridic i coninutul dreptului subiectiv de autor, deasemenea lucrarea domnului Victor Volcinschi, Dreptul proprietii intelectuale. Baza metodologic a acestei lucrri o constituie urmtoarele metode: 1) Metoda cercetrii literaturii de specialitate; 2) Metoda analizei (deductive i inductive); 3) Metoda observaiei; 4) Metoda istoric; 5) Metoda comparativ. Structura i coninutul tezei de master sunt dictate de scopul, obiectivele i logica cercetrii tiinifice efectuate. Lucrarea const din: Introducere, trei Capitole divizate n paragrafe i subparagrafe, Concluzii, Bibliografie. Aspectele comparative dintre legislaia recent adoptat i reglementrile existente pn la modificri, precum i comparaiile dintre prevederile legislaiei Republicii Moldova cu cele ale altor state sau cu normele unificate n materie prin convenii internaionale care sunt elucidate paralel. 2

Teza de master a fost alctuit conform cerinelor i practicilor din domeniul cercetrii urmrind ca din acest punct de vedere s oferim posibilitatea unei nelegeri ct mai realiste i profunde a problematicii analizate. n finalul lucrrii s-a fcut o analiz succint a aspectelor problematice existente n legislaia n vigoare totodat fiind nsoite de propuneri i recomandri utile sub aspect teoretic i practic.

CAPITOLUL I CONSIDERAII GENERALE PRIVIND APARIIA, EVOLUIA I NATURA JURIDIC A DREPTULUI DE AUTOR 1.1. Apariia i evoluia dreptului de autor. n antichitate dreptul de autor nu proteja dect elementul de creaie sau de producie, dei ne -au rmas unele date din care rezult c se recunotea un anume drept moral de paternitate. Din cercetrile efectuate de-a lungul timpului n aceast materie, i in mod deosebit a ,,Digestelor, rezult c izvoarele legislative ignorau drepturile autorilor. Cu toate acestea, att de la vechii greci, ct i de la romani, ne-au rmas destule dovezi referitoare la plagiatori, care, neputnd fi sancionai, erau cel puin demascai, plagiatul fiind considerat o aciune dezonorant. Astfel, Valerius Mariales, cosiderat a fi cel mai mare epigramist al antichitii, i-a manifestat indignarea fa de un anume poet Fidentius care -i atribuia unele din poemele sale spunnd: ,, Fidentius, datorit renumelui tu am auzit c recii operele mele in public ca i cnd ar fi ale tale. Dac doreti s recunoti c versurile mele imi aparin, i le voi trimite pe gratis.Dac vrei s se spun c sunt ale tale, cumpr -le pentru ca s nu mi mai aparin. De asemenea, auzind c acesta i recit i greit poeziile sale, Mariales i-a spus: ,, Ceea ce tu recii, o, Fidentius, este poezia mea, dar n momentul n care recii greit incepe sa fie poezia ta. n acelai sens, Esop a scris chiar o fabul intitulat ,, Gaia mpodobit cu pene de pun, Virgiliu a spus despre Bathyllus ,, Sic vos non vobis iar Aristofan si Platon au stigmatizat, la rndul lor, aa numitul ,, Furtum laudis1. Peste aproximativ 1600 de ani, cu referire la plagiat, Mothe de Veyer, perceptor al lui Ludovic al XIV-lea, spunea n 1639 nite vorbe mari, pline de tlc: ,, Putem fura, aa cum fac albinele, fr a face ru la nimeni, dar furtul furnicii care i-a bobul intreg nu trebuie niciodat imitat. Sunt surse care ne semnaleaz c n antichitate, exista, totui, un comer cu manuscrisele operelor unor autori.n acele vremuri oricine putea s vnd un manuscris chiar dac nu era el autorul,realiznd n acest fel beneficii semnificative i ilicite.Manuscrisul original era reprodus n mai multe exemplare care erau difuzate pn n cele mai ndeprtate zri. n acest sens, Maialis, menioneaz n Epigrame c operele sale sunt rspndite pn n ndeprtatul ,, deert al Geilor i sunt citite de bretoni.2 ntruct ideea de contrafacere nu exista, nu putea fi recunoscut nici contrafacerea, astfel ca, aa cum spunea Nicolas Stolfi, ,,toate aceste genii erau ntotdeauna la bunul plac al unui plagiator, creatorilor rmnndu-le doar onorurile publice, stima cetenilor i gloria. Nici n perioada de pn la descoperirea tiparului nu se poate vorbi despre existena unor reglementri cu privire la protecia dreptului de autor sau a drepturilor morale ale autorului. Astzi se cunoate c, n perioada Evului Mediu, operele erau scrie de mn i serveau pentru uzul mnstirilor i
1 2

Ibidem, pag. 49,50. Eminescu Y., Dreptul de autor, editura Lumina Lex, Bucureti 1997 , pag.18

ulterior al universitilor, neexistnd o pia destinat populaiei. Operele fiind copiate manual necesita un volum mare de munc, astfel c a luat o amploare deosebit ,, industria copit ilor. Adolphe Breulier estima c n preajma momentului descoperirii tiparului, numai la Paris i Orleans, numrul copitilor se ridica cca. 10.000. Este dificil s se stabileasc cu exactitate data apariiei dreptului de autor. n literatura de specilitate se apreciaz c dreptul de autor s-a ,,nscut n ,, Epoca Renaterii, odat cu inventarea tiparului, n 1445, de ctre germanul Johannes Gensfleisch (1400-1468) cunoscut i rmas pentru posteritate sub numele de Guttenberg. n 1456, mpreun cu asociatul J. Just, a tiprit la Mainz o biblie latin, cunoscut sub numele de Biblia de 42 de rnduri sau Bilblia lui Guttenberg. Era o carte de forma t mare, in folio, din pergament, iar caracterul literelor tiprite er la fel ca acela al manuscriselor. Din Mainz, tiparul s-a rspndit rapid n toate rile Europei: Frana, Italia, Anglia, rile de Jos, mai lent s -a raspndit n teritoriile stpnite de Imperiul Otoman. n rile Romne tiparul a ajuns la neceputul sec. al XVI-lea.3 Se poate spune c drepturile de autor au aprut din aciunea comun a unei revoluii tehnologice (apariia tiparului) i a unei revoluii culturale (sub semnul libertii i egalitii) care era n acelai timp politic i filozofic, plus o revoluie economic (capitalismul), ambian ncurajat n mod deosebit de dezvoltarea mijloacelor de comunicare.4 Expresia ,,drepturi de autor a aprut mult mai trziu (peste cca.350 de ani) i anume n timpul Revoluiei franceze cnd Lakanal n Raportul su din 1793 vorbete de o ,,proprietate asupra produciilor geniului, iar Augustin-Charles Renouard este considerat a fi primul autor care a folosit, n 1838, expresia ,,drept de autor pentru a nlocui termenul ,,proprietate. Mijloacele tehnice au constat n apariia n Europa a tiparului cu litere mobile inventat de Guttenberg in 1445, iar celelalte condiii au fost asigurate de Renatere. S -ar putea spune c apariia tiparului a fost o necesitate pentru recunoatere i totodat un produs al Renaterii.5 Dup apariia tiparului munca autorilor si industria de librarie au devenit rentabile deoarece crile noi apar intr-un ritm crescut, se multiplic i se difuzeaz mai repede intrucat conducatorii simt ei insi nevoia adoptrii unor norme juridice care s se controleze dac nu creaia insi mcar rspunderea ei. Astfel apar importante componente a ceea ce constituie dreptul de autor. Printre mijloacele de control adoptate de conductorii din acea vreme se afl i privilegiile6 acordate pentru tiprirea i difuzarea acelor lucrri. Privilegiile au ca scop protejarea publicaiilor librriilor i tipografiilor dar i a librriilor i tipografiilor in parte. Indirect era asigurat i protecia autorilor.

3 4 5 6

Dessemontet F., Le droit dauteur, editura Cedidac, Lausanne 1999, pag. 2,3 Ciprian R. Romian, op. cit., pag. 52 Colombet C., Grands principles du droit dauteur et des droits voisins dans le monde, editura Litec, Paris 1992, pag. 12. Ciprian R. Romian, op. cit., pag.54.

n Frana, sub Ludovic al XI-lea, tiparurile erau libere, iar mai tarziu sub Francisc I, a fost interzis librriilor i tipografiilor s publice sau s vand ceva, fr autorizarea prealabil a Universitii i a Facultii de Teologie.7 In Frana, protecia presupunea i autorizaia care nu se ddea pentru o carte a altor persoane. Prin neutralizarea publicrii creaiei altor persoane se prevenea plagiatul. Prin acordarea privilegiului de tiprire i difuzare tipograful i librarul care primeau privilegiul aveau exclusivitatea drepturilor asupra operaiunilor respective i a veniturilor realizate, iar autorul aflat n via nu le ceda manuscrisul decat in condiiile respectrii principiului libertii contractuale. Dac un ter intra in posesia manuscrisului, nu putea trage nici un folos material pentru c nu-l putea publica i nici nu obinea un alt privilegiu. Breslele ca organizaii ale meteugarilor, ale viitoarei burghezii erau i deintoare ale unor sec rete de fabricaie i n acelai timp i a unor privilegii. n acest context trebuie ineleas i acordarea unor privilegii de tiprire i difuzare ca exclusiviti, fie c ele decurg din tradiie sau din lege iar o asemenea exclusivitate oferea avantaje economice importante. Exclusivitatea decurge din reinerea unor secrete de fabricaie a crei idee se face simit la sfaritul secolului XVII. Trecand prin momente precizate, raportul dintre autor i ceilali membri ai societii in legtura cu opera lor conduc la cele dintai preocupri teoretice ale dreptului de autor propriu-zis abia la inceputul secolului XVIII. In aceast perioad apare conceptul moral de furt al unei opere, al carui coninut consta in prezentarea , utilizarea unei opere strine fra acordul autorului sau, mai grav ca fiind a altui decat a autorului. Dreptul autorului asupra operei sale este un drept de proprietate supus regimului juridic al proprietii. Drept urmare, operele achiziionate sunt proprietile dobanditorului, iar imprimarea i reimprimarea lor constituie dreptul sau exclusiv, operele achizitionate sunt proprietatea dobanditorului iar imprimarea i reimprimarea lor constituie dreptul sau exclusiv. Librriile i imprimriile au facut obiectul unor regulamente edictate in Frana in 1777 , dar o adevarat reglementare a drepturilor autorilor o conine Decretul 10/1793. Prin acest decret se instituie o folosin viager pentru autor i un uzufruct de 10 ani n favoarea mostenitorilor dupa care opera I se atribuie domeniului public. A trebuit s se atepte revoluia francez i mai ales sfaritul secolului trecut pentru a fi recunoscute autorilor drepturile asupra operelor lor. In Anglia a fost adoptat ceea ce se poate considera prima lege a dreptului de auto r in 1709. Prin aceast lege se atribuie un drept de reproducere a crilor imprimate autorilor i motenitorilor lor pe o perioad de 21 de ani. Reglementri similare au fost adoptate in 1790 de Congresul SUA. rile Romane nu au cunoscut reglementri in materia dreptului de autor decat prin legea presei in 1862, care a fost adoptat in timpul
7

Chiroca D., Coninutul i natura juridic a dreptului subiectiv de autor, editura Agepi, Chiinu 2007, pag. 9.

domniei lui Al.I.Cuza. Aceast lege conine un capitol special consacrat drepturilor autorilor de opere literare i artistice. Dreptul de autor era asimilat unui drept de proprietate. Tiprirea, reproducerea sau imitarea unei opere fr consimmantul autorului era sancionat prin confiscarea exemplarelor i plat unei amenzi echivalente cu pretul a 1000 de exemplare din ediia original. n Frana, privilegiile8 erau acordate de ctre rege, de regul. Librriilor, fapt pentru care s-au numit i ,,privilegii de librrie, ns acestea nu reprezentau dect simple concesiuni, favoruri, lsate la discreia regelui. Privilegiile nu eru supuse nici unei reguli i nu constituiau vreun drept n beneficiul autorului. Se acordau privilegii n domeniul proprietii literare i artistice, inclusiv strinilor, cu condiia ca lucrrile s apar n ar. La 4 august 1789 s-au abolit privilegiile de toate categoriile i prima ncercare de a rezolva problema librarilor a fost la 20 ianuarie 1790 cnd s-a ntocmit un proiect de lege al poliiei care se referea la delictele ce se comiteau n acest domeniu. Pentru pregtirea i prezentarea proiectului n Adunarea Constituant a fost numit un politician al vremii pe nume Siey s ajutat de Condorcet. n proiectul elaborat de acetia de acorda autorului un drept asupra operei pentru o perioad de numai 10 ani i fiind considerat c prevedea unele msuri poliieneti a fost Respins de Adunarea Constituant. Dup respingerea acestui proiect, a luat natere aa zisul ,,scandal al teatrelor care a dat o nou lumin dezbaterilor9 iar Pierre Augustin Caron de Beaumarchais (1732-1799), (dramaturg francez) preia conducerea comitetului pentru ntocmirea unui nou proiect de lege. O petiie semnat de douzeci i unu de dramaturgi este prezentat de La Harpe (1739-1803), (critic i poet francez) la 24 august 1790. n numele petiionarilor Mirabeau (1749-1791), (scriitor francez) pregtete proiectul de lege i acesta este prezentat de Le Chapelier la data de 13 ianuarie 1791 n faa Adunrii Constituante cnd a rostit memorabilele cuvinte: ,,cea mai sacr, cea mai legitim, cea mai incontestabil i, dac pot s spun aa, cea mai personal dintre toate proprietile este opera intelectual, fructul gndirii omeneti; este un bun de un tip cu totul diferit de alte proprieti. n Germania, ntr-o lucrare aprut n 1690 la Jena, se afirm ideea unei proprieti intelectuale, ins o reglementare special a fost adoptat n Prusia abia n anul 1837.10 Aceasta este considerat prima lege german n domeniul dreptului de autor, prin care durata proteciei era de 10 ani de la apariia operei, durat prelungit ulterior, n anul 1845, la 30 de ani dup moartea autorului. Ideea unei proprieti intelectuale a autorului asupra operei sale a mai fost tratat n literatura german de Hegel i Schopenhauer, iar Kant a considerat si a analizat dreptul de autor ca un drept personal, n opoziie cu dreptul de proprietate asupra lucrurilor corporale.

8 9

Chiroca D., op. cit., pag. 10 Bertand A., Le droit dauteur et les droits voisins, editura Dalloz, Paris 1999, pag.28. Ciprian R. Romian, op. cit., pag. 61.

10

n SUA, prima lege federal, adoptat n 1790, prevedea protecia crilor,hrilor i diagramelor pe o durat de 14 ani de la prima publicare, precum i posibilitatea prelungirii acestui termen pe inc 14 ani, dac autorul dac autorul era n via la expirarea primei perioade. Aceste reglementri au fost modificate prin legea din 3 februarie 1831 care recunotea auorului, cetean al SUA, sau rezident n aceast ar, un drept de reproducere a operelor sale, pe o perioad de 28 de ani, cu posibilitatea de prelungire pe nc 14 ani, dac autorul, soia sau copiii si sunt n via la expirarea primei perioade. Merit s subliniez c aceste dispoziii au rmas n vigoare 145 de ani, pn n 1976, cnd a fost adoptat legea actual prin care s-a modificat termenul de protecie pe ntreaga via a autorului, la care se adaug nc 50 de ani. n prezent, ca urmare a modificrilor aduse acestei legi n 1978, durata de protecie este de 70 de ani post mortem auctoris. 1.2. Obiectul dreptului de autor. Obiectul dreptului de autor este constituit din operele de creaie intelectual: din operele tiinifice (ex. studii, comunicri, prelegeri, altele asemenea), literare (ex. - romane, poezii, dramaturgie, critic literar) i artistice (opere muzicale, art coregrafic, fotografie .a.).11 n privina crerii i utilizrii lor, legiuitorul emite norme juridice ce determin apariia de drepturi subiective i de obligaii juridice. Legea nr.139/201012 enumer exemplificativ, la art. 7, categoriile de opere protejate, fcnd obiectul dreptului de autor operele originale de creaie intelectual n domeniul literar, artistic sau tiinific oricare ar fi modalitatea de creaie, modul sau forma concret de exprimare i independent de valoarea i destinaia lor, cum sunt: a) scris (manuscris, text dactilografiat, partitur etc.); b) oral (interpretare public etc.); c) imprimare audio sau video (mecanic, magnetic, digital, optic etc.); d) de imagine (desen, schi, pictur, plan, fotocadru etc.); e) tridimensional (sculptur, model, machet, construcie etc.); f) n alte forme. (2) Obiecte ale dreptului de autor snt: a) operele literare (povestiri, eseuri, romane, poezii etc.); b) programele pentru calculator care se protejeaz ca i operele literare; c) operele tiinifice; d) operele dramatice i dramatico-muzicale, scenariile i proiectele de scenarii, libretele, sinopsisul filmului;
11 12

Comulschi O., Dreptul proprietii intelectuale pentru nvtur la distan, editura Universitii Titu Maiorescu, Bucureti 2004, pag. 149. Monitorul Oficial din 01.10.2010

e) operele muzicale cu sau fr text; f) operele coregrafice i pantomimele; g) operele audiovizuale; h) operele de pictur, sculptur, grafic i alte opere de art plastic; i) operele de arhitectur, urbanistic i de art horticol; j) operele de art aplicat; k) operele fotografice i operele obinute printr-un procedeu analog fotografiei; Asemenea drepturi subiective nu se nasc dect n privina acelor opere care ndeplinesc n mod cumulativ anumite condiii caracteristice, trsturi eseniale. n msura n care acestea sunt ndeplinite, autorul acelei opere devine titular al dreptului de autor i uneori i al altor drepturi n mod automat, ex lege, i fr ndeplinirea altor formaliti.13 Dup ce opera a fost creat, nu este necesar nregistrarea ei, prezentarea ei la o anumit autoritate sau organizaie de alt natur. Aceste condiii, necesar a fi ndeplinite, sunt urmtoarele: - s fie vorba despre o creaie intelectual, o creaie a minii omului (una sau mai multe persoane fizice). Persoana juridic, n principiu, nu poate fi titular a dreptului de autor, deoarece aceasta nu creeaz din punct de vedere intelectual. S fie vorba despre o creaie exprimat ntr-o form concret, perceptibil simurilor umane. Acest lucru nu nseamn neaprat publicarea operei respective. (ex. manuscrise, notie, schi, tablou, partitur). Dreptul de autor nu ocrotete coninutul de idei al operei. Acesta nu ocrotete ideile, ci doar o anumit form de exprimare a acestor idei. Nimeni nu-i poate apropria ideile (acestea circul liber).14 Dac ideea circul sub o anumit form, aceast form e apropriat. Creaia intelectual trebuie s prezinte originalitate: trebuie s reflecte exprimarea personalitii creatorului. Dac aceasta nu exist, nu putem vorbi de o oper care s fie protejat prin dreptul de autor. Este o creaie intelectual dar nu este o oper ca obiect al dreptului de autor. Noiunea de originalitate trebuie deosebit de cea de noutate. Dreptul de autor se poate nate chiar i n legtur cu o oper ce nu conine idei noi. E important ca forma de exprimare a acelor vechi idei sa fie alta dect cea anterioar i opera s exprime, ntr-o anumit msur, personalitatea autorului subsecvent. Concluzia c ideile nu se bucur de protecie juridic se impune din mai multe puncte devedere: mai nti este de observat c ceea ce nu este exprimat nu poate fi cunoscut i prin urmare nu poate fi protejat; gndirea nemanifestat n exterior nu se poate bucura de protecie juridic. Apoi, o protecie recunoscut ideilor ar genera o ncremenire a creaiei intelectuale ntr-un gen sau domeniu determinat, n care s-ar recunoate protecia ideii. Dac s-ar proteja idea aceasta ar echivala cu interzicerea oricrei

13 14

Volcinnschi V., Chiroca D., Dreptul Proprietii Intelectuale, Museum 2001, pag. 36. Kocsis J., Dreptul proprietii Intelectuale, Folio 2005, pag. 11

opera noi, afectnd grav orice progress, conferind autorului ei nu numai un monopol de exploatare asupra operei sale, ci asupra unui anumit gen de creaie. Jurisprudena francez a reinut c nu intr n sfera de protecie a dreptului de autor ideea unui joc de ah sferic, ideea realizrii unei emisiuni de televiziune care s prezinte viaa francezilor care au fost deinui n gulagul sovietic (aceasta constituind o tem a istoriei care nu poate fi apropiat de vreo persoan), ideea de a scrie i publica un volum despre boala Altzheimer, ideea ambalrii unor arbori, chiar materializat, nu confer dreptul de a pretinde monopolul ambalrii tuturor arborilor dintr-o grdin public sau strad; tot astfel autorul unei metode, de exemplu de citire rapid, nu poate pretinde protecia dreptului de autor pentru metoda sa, el beneficiind de protecie doar pentru lucrarea n care i-a expus metoda, iar nu i asupra acestei metode n sine, care, odat publicat, cade din punctual de vedere al aplicabilitii ei n domeniul public.15 Dar dac ideea este exclus din sfera de protecie a dreptului de autor, aceasta nu nseamn c ea nu beneficiaz de nici o protecie legal. Reproducerea anumitor idei poate da natere la o aciune n concuren neloial. Opera trebuie s fie original, adic s poarte amprenta personalitii autorului, s reflecte nsuirile spirituale ale autorului, talentul acestuia. O oper protejabil poate relua idei care s fi aparinut unui alt autor, dac expresia lor st sub semnul individualitii. Des citat este exemplul a doi pictori, care unul dup cellalt, i aeaz evaletul n acelai loc i picteaz din aceeai perspectiv i cu aceeai lumin. Al doilea tablou nu va fi nou, ns va fi original din moment ce ambii artiti au desfurat o activitate creatoare, tratnd independent unul fa de altul acelai subiect, fiecare dintre cei doi creatori fiind n msur s-i exprime personalitatea. Esenial n aprecierea originalitii este natura operei. Astfel, de exemplu, n cazul operelor literare originalitatea se manifest mai des n compoziie i expresie dect n domeniul ideilor. Anumite opere, cum ar fi traducerile de exemplu, nu sunt originale dect n planul expresiei, pe ct vreme altele, cum ar fi antologiile sunt originale doar n planul compoziiei. n cazul operelor de art plastic, creaiile se individualizeaz prin execuia personal.16 Este de menionat c legea protejeaz nu numai operele absolut originale, adic cele care au fost realizate pentru prima dat, n mod independent, care nu au fost create dup un model, ci i operele derivate, adic acele opera care au fost realizate pe baza unei alte opera sau avnd ca punct de plecare o alt oper. Constituie de exemplu opera derivate traducerile, adaptrile, adnotrile, culegerile de opera literare, artistice sau tiinifice, cu condiia de a fi rezultatul unei activiti de creaie intelectual. Alturi deci de operele absolute originale, care nu se afl n vreun raport de dependen intelectual i juridic cu nici o alt oper exist i opera relative originale, operele derivate, care sunt realizate pornind de la
15 16

Kocsis J., op. Cit., pag. 12 Mmlig S., Dreptul de autor i drepturile conexe.Legea nr 293 -XII/1994 comentat, editura Arc, Chiinu 2000, pag. 31

10

creaii preexistente, fr ca prin aceasta autorii lor s fie privai de protecia dreptului de autor, n msura n care realizeaz o activitate de creaie intelectual. 1.3. Examenul teoriilor privind coninutul i natura juridic ale dreptului subiectiv de autor. n doctrin au fost formulate mai multe teze asupra naturii juridice a dreptului de autor. Dreptul de autor a fost calificat pe rnd, ca un drept de proprietate, un drept de clientel, un drept asupra unor bunuri imateriale, un drept al personalitii, ins nici una din teoriile menionate nu a czut aproape de sufletul criticilor. Nici una din teoriile n discuie nu justific i nu explic, singur, complexitatea drepturilor recunoscute autorilor de creaii protejate.17 Creaia intelectual are o existen abstract. Ea este ns rezultatul unei activiti creative i are o valoare i, ca orice bun care are o valoare, ea aparine i este proprietatea celui ce a creat-o. Drepturile morale recunoscute autorilor de opere aparin ns personalitii, pentru c opera este o emanaie a personalitii, dar n persoana autorului se nasc i sunt recunoscute nu doar drepturi patrimoniale ci i drepturi nepatrimoniale. Autorului, al crui eu se prelungete i se manifest n opera sa, i se recunoate o putere de stpnire asupra unui bun care nu are o existen material. Caracterul complex al dreptului de autor este consacrat n sistemul Conveniei de la Berna i a fost nsuit, cu unele rezerve, de ctre rile membre ale Uniunii de la Berna. nsuirea acestei teorii n rile Uniunii de la Berna nu a pus capt disputelor i evoluiilor dihotomice, n cadrul acestei concepii despre natura dreptului de autor fiind formulate dou teorii: cea monist sau unitar i cea dualist.18 n cele ce urmeaz vom ncerca sa facem o analiz mai ampl a acestor dou teorii, evideniind n cele din urm, caracterele specifice a fiecrei teorii n parte. Dreptul de autor este un drept de natur dualist. Conform acestei preri, susinut n doctrina francez de H. Desbois, dreptul de autor cuprinde dou elemente : dreptul privativ de exploatare a operei numit i privilegiul sau monopolul exploatrii care este un drept pecuniar i dreptul moral la paternitatea i respectarea operei care include i puterea dicreionar a autorului de a decide divulgarea operei, de a o modifica sau chiar de a o distruge. n cadrul acestei concepii se acord prioritate laturii morale a dreptului de autor.19 Caracterul dualist al dreptului subiectiv de autor implic anumite limite n realizarea drepturilor de autor, astfel, dup natura juridic, drepturile personale (morale) nu pot fi nstrinate, adic au un caracter inlienabil, potrivit Legii nr. 139/2010. Prin urmare, obiect al nstrinrii pot fi doar drepturile patrimoniale (economice).

17 18 19

Ro V., Dreptul proprietii intelectuale, editura Global Lex, Bucureti 2001, pag. 52. Ibidem, pag. 53. Desbois H., Le droit dauteur en France, Paris, DALLOZ, 1978, p. 263.

11

n sistemul dualist, se consider c drepturile morale i drepturile patrimoniale au o existen i un regim juridic distinct, aspectul dominant al dreptului de autor fiind dreptul moral. n acest sistem, odat ce opera a fost pubicat, drepturile patrimoniale ale autorului pierd starea de drepturi eventuale, capt actualitate i certitudine.20 Drepturile morale nu-i nceteaz ns existena odat cu publicarea operei, dimpotriv, o nsoesc, exercitndu-i n anumite limite influena chiar i dup ce autorul a ncetat din via i dup ce drepturile patrimoniale au ncetat s mai fie recunoscute motenitorilor.21 n favoarea caracterului complex al dreptului de autor au fost aduse cteva argumente, i anume: dreptul patrimonial al autorului de a atrage beneficii materiale din exlpoatarea operei sale este rezultatul execitrii dreptului moral de divulgare a operei, de a o comunica publicului. Autorul are puteri discreionare de a decide, dac opera sa l reprezint i merit s fie cunoscut. Dreptul autorului de trage beneficii economice nu apare ca un drept de sine stttor, ci ca o consecin a exercitrii de ctre autor a dreptului de divulgare i a autorizrii terilor de a folosi opera sa. Dependena prerogativelor patrimoniale de exerciiul celor nepatrimoniale constituie motivul pentru care legiuitorul, derognd de la dreptul comun, a stabilit c drepturile patrimoniale ale autorului nu se vor putea transmite dect pe termen limitat; nici un aspect al dreptului de autor nu evit influena dreptului moral, a crui aciune esste att de puternic, nct nltur aplicarea regulilor de drept comun n materie de proprietate. Drepturile morale preced drepturilor patrimoniale, le supravieuiesc i exercit asupra lor o influen permanent. Drepturile morale, ntotdeauna, menin i asigur respectarea legturii dintre oper i personalitatea autorului, n timp ce drepturile patrimoniale asigur satisfacerea intereselor de ordin economic ale autorului; dreptul autorului la reparaii patrimoniale este consecina nclcrii drepturilor sale personal nepatrimoniale (morale), iar n aceast materie, legea nsi reglementeaz explicit dreptul la reparaiuni pentru nclcarea drepturilor morale.22 Dar n timp ce onoarea, reputaia i alte valori morale, omul i le furete prin conduita sa n viaa public i privat i au caracter de maxim generalitate, creaia intelectul este o expresie a gndurilor, a sentimentelor i a tririor autorului, o emanaie a spiritului acestuia,a crui amprent o poart. De aceea, drepturile morale de autor aparin unei categorii limitate: aceea a realizatorilor de opere care au fost date publicitii. n ceea ce privete sistemul monist, prtaii acestei teorii susin ideea c ntre personalitatea autorului i opera realizat de el exist o legtur strns, care mpiedic disocierea drepturilor morale

20 21 22

Ro V., Dreptul proprietii intelectuale, editura Global Lex, Bucureti 2001, pag. 54. Bertand A., Le droit dauteur et les droits voisins, editura Dalloz, Paris 1999, pag. 71. Ibidem, pag. 55.

12

de cele patrimoniale i ierarhizarea lor. Potrivit acestei concepii, drepturile morale constituie prerogative ale dreptului de autor, avnd aceeai valoare i durat ca i drepturile patrimoniale.23 Sisemul monist admite transmiterea dreptului de autor, n ntrgime, motenitorilor sau persoanelor indicate de autor, n persoana succesorilor drepturile morale avnd acelai caracter absolut ca i n persoana autorului. Desigur c, la adresa acestei teorii au fost formulate i critici, iar noi n continuare vom meniona cteva dintre ele, i anume: Teoria monist ignor faptul c drepturile morale i drepturile patrimoniale, dei se nasc n acelai timp, drepturile patrimoniale sunt doar drepturi eventuale, att timp ct autorul nu se decide sa-i publice opera. Actul de creaie d via operei i doar publicarea ei va conduce nemijlocit la posibilitatea autorului operei s trag foloase materiale; Teoria monist confund opera cu activitate creatoare, nesocotind faptul c opera este produsul acestei activiti, c legtura ntre activitatea creatoare i oper este o legtur de cauz efect. Deasemenea, teoria monist iari ignor faptul c protecia intereselor morale i satisfacerea celor patrimoniale reprezint nite scopuri diferite, cu domenii distincte de aplicare. Mai mult dect att, nu exist n mod necesar simultanietate n nclcarea diferitor categorii de drepturi, iar msurile reparatorii sunt i ele de natur diferit.24 n concluzii, putem meniona faptul c, n majoritatea rilor din Europa, cu excepia Germaniei, a fost adoptat soluia dreptului de autor ca un drept dualist, ndeosebi dup ce, ca urmare a Conveniei de la Roma din 1928, ea a fost adoptat i n textul Conveniei d la Berna ( revizuire ce a intrat n vigoare la 1 august 1931). 1.4. Subiectul dreptului de autor Calitatea de autor nu o poate avea dect doar persoana fizic sau colectivul de persoane fizice care particip la realizarea operei, deoarece numai o persoan fizic este nzestrat cu inteligen, sensibilitate etc. trsturi ce se reflect n originalitatea oprei create (originalitatea fiind o condiie esenial pentru ca o oper de creaie s beneficieze de protecie). Autor nu poate fi dect o persoan care depune o activitate creatoare, ceea ce presupune un minim de libert ate creatoare i regsirea expresiei personalitii autorului ntr-o anumit form; Nu poate avea calitatea de autor al unei opere cel care furnizeaz doar idea realizrii unei opere, neparticipnd n nici un fel la materializarea n form a ideii; cel care execut operaiuni strict tehnice sub supravegherea altei personae, cel care se las filmat n exercitarea activitilor sale etc.25

23 24 25

Eminescu Y., Dreptul de autor, editura Lumina Lex, Bucureti 1997 , pag. 142. Ro V., op. cit., pag. 53. Kocsis J., op. Cit., pag. 7.

13

O prevedere legal in acest sens o gsim n Legea nr. 139/2010 cu privire la dreptul de autor i drepturile conexe, i anume n art. 9 alin. (1), care spune c, ,, se consider a fi autor, n absena unei probe contrare, persoana fizic sub al crui nume pentru prima dat este publicat opera. Ab initio aceste dou caliti se regsesc n persoana autorului, chiar dac mai apoi aceste dou caliti pot fi disjunse. Astfel de exemplu, autorul poate ceda drepturile sale patrimoniale rezultate de crearea operei, calitatea de titular al dreptului de autor aparinnd n acest caz cesionarului.26 Dac o persoan juridic nu poate avea calitatea de autor al unei opera, dimpotriv persoan juridic poate fi titularul unui drept de autor. Aa este de exemplu cazul n care exist o prezumie de cesiune legal a drepturilor patrimoniale n favoarea persoanei juridice sau n cazul realizrii unei cesiuni convenionale a acestor drepturi; De asemenea, n msura n care o persoan juridic este cel care are iniiativa, realizeaz organizarea i supravegherea unei opera colective, persoana juridic va avea calitatea de titular al dreptului de autor asupra operei collective. Exist cteva cazuri speciale n care se pune problema determinrii calitii de autor, i anume n cazul 1. operei publicate sub pseudonim sau fr indicarea numelui autorului (opera anonim) i n cazul 2. operei de art concepute de o persoan i executat de o alt persoan. Faptul c o oper este publicat fr indicarea numelui autorului sau sub pseudonym nu exlude acea oper din cmpul de protecie al normelor dreptului de autor, aceste faculti de alegere a autorului fiind recunoscute ca o manifestare a libertii de exprimare a autorului i a dreptului lui la paternitatea operei. n cazul operei publicate fr indicarea numelui autorului drepturile de autor vor fi exercitate de persoana fizica sau juridic care a adus pentru prima dat opera la cunotina public, durata de protecie a unei asemenea opera fiind de 70 de ani de la data publicrii operei. Dac n acest interval de timp autorul i dezvluie identitatea regimul de protecie al operei, i sub aspectul duratei ei, va fi cel de drept comun. n privina alegerii pseudonimului este de observat c aceasta trebuie s fie astfel realizat nct s nu prejudicieze terii care ar purta acel nume ales ca pseudonim sau care au utilizat anterior acelai pseudonim. Durata de protecie a operei publicate sub pseudonim este tot de 70 de ani de la data publicrii operei. Dac pseudonimul ales permite identificarea autorului sau autorul i dezvluie identitatea pe parcursul duratei de protecie a dreptului de autor, opera va fi protejat i sub aspectul duratei de protecie conform dreptului comun. n cazul operei concepute de o persoan i realizat de o alt persoan cteva distincii tr ebuie fcute, i anume: a). dac o persoan furnizeaz idea, subiectul operei, dar nu particip n nici un fel la punerea n form a ideii, cel care a furnizat idea nu poate fi recunoscut ca autor/coauthor al operei;

26

Monitorul Oficial din 01.10.2010

14

b). dac o persoan concepe integralitatea operei, iar aceasta este realizat sub supravegherea sa de ctre un executant care transpune i execut strict ideile i indicaiile primate de la cel care a conceput opera, calitatea de autor al operei nu va aparine dect celui care a conceput opera, chiar dac acesta nu a participat la execuia strict material a operei; Problemele sunt mai complicate n cazul operelor de art plastic, n care execuia personal joac un rol foarte important i unde majoritatea autorilor din literature de specialitate consider c o asemenea persoan dobndete i calitatea de coautor al operei, alturi de cel care a conceput opera. n mod obinuit, opera literar, artistic sau tiinific este rezultatul activitii de creaie a unui singur om, ea este ca regul general individual. Sunt ns i cazuri n acer opera este creat prin colaborarea a dou sau mai multe personae, avnd astfel caracterul unei opera de colaborare. Opera n colaborare poate fi comun sau colectiv. Opera comun este opera creat colaborare, iar dreptul de autor asupra operei commune aparin coautorilor. Exist dou categorii de opera commune: divizibile i indivizibile, dup cum se poate distinge sau nu, n mod net, partea de contribuie a fiecrui autor. Opera comun divizibil este acea oper realizat n colaborare n cadrul creia fiecare colaborator aduce o contribuie distinct, realizat aparte, care ns n baza comunitii de concepie i inspiraiue ce a animat pe colaboratori este pus n armonie i nchegat alturi contribuiile celorlali coautori ntr-un tot unitar. Sunt astfel de opere comune divizibile de exemplu operele dramatico-muzicale, n care libretul este creaia scriitorului, iar muzica este creaia compozitorului, lucrrile tiinifice n care diferitele pri sau capitole ale lucrrii sun realizate de autori diferii. Opera comun indivizibil este acea oper realizat n colaborare n cadrul creia activitatea creatoare a fiecrui coautor se contopete cu activitatea creatoare a celorlali coautori pe tot parcursul realizrii operei i n toate prile ei componente, astfel c nu se poate realiza o distincie neechivoc ntre partea contributiv a fiecruia dintre coautori. Ceea ce difereniaz opera comun divizibil de opera comun indivizibil este dreptul recunoscut fiecrui autor al operei commune divizibile de a exploata separate partea sa de contribuie adus la realizarea operei commune (sub condiia de a nu prejudicial exploatarea operei comune sau drepturile celorlali coautori), n timp ce un asemenea drept nu exist n cazul operei commune indivizibile, unde partea de contribuie a coautorilor nu poate fi individualizat. Este deci de observat c la operele comune divizibile fiecare collaborator este subiectul exclusive al dreptului de autor asupra prii sale proprii i toi colaboratorii mpreun sunt subiectele dreptului de autor asupra operei commune. n cazul ambelor categorii de opera commune, coautorii nu pot exploata ansamblul operei dect de comun accord, n afar de situaia n care ntre ei ar intervene o convenie contrar. Refuzul unui coauthor de a consimi ns la exploatarea operei commune trebuie s fie temeinic justificat. Oricare dintre coautori va putea exercita singur drepturile care constituie mijloace de aprare operei (a 15 de mai muli coautori n

paternitii, inviolabilitii acesteia), va putea cere singur ncetarea actelor de folosire svrite de alii, fr consimmntul tuturor coautorilor, cci asemenea acte ale unui coautor urmrind aprarea operei commune profit tuturor coautorilor. mprirea foloaselor patrimoniale rezultate ca urmare a utilizrii operei se va face n baza acordului intervenit ntre toi coautorii operei. n lipsa unei convenii n acest sens, remuneraia cuvenit fiecrui autor va fi proporional cu partea sa de contribuie la realizarea operei, iar dac o asemenea contribuie nu poate fi delimitat coautorii vor primi o remuneraie egal. Opera colectiv este opera n care contribuiile personale ale coautorilor formeaz un tot, fr a fi posibil, dat fiind natura operei, s se atribuie un drept distinct vreunuia dintre coautori asupra ansamblului operei create. n principiu, dreptul de autor asupra operei collective aparine persoanei fizice sau juridice din iniiativa, sub responsabilitatea i sub numele creia a fost creat. Aceast persoan fizic sau juridic are un rol coordonator n ntrega activitate de nfptuire a operei pornind de la alegerea subiectului, a colaboratorilor, continund cu activitatea organizatoric, logistic i de finisare a lucrrii (ex. Dicionare, enciclopedii). ntre opera comun i opera colectiv exist deosebiri importante, i anume: 1. Dac asupra operei colective drept de autor are doar persoana fizic sau juridic din iniiativa, sub responsabilitatea i sub numele creia a fost creat, dimpotriv, n cazul operei commune, dreptul de autor nu aparine unui singur subiect, ci unei pluraliti de subieci toi colaboratorii fiind coautori; 2. dac iniiativa, organizarea crerii operei comune aparine autorilor nii, n cazul operei colective aceste atribute sunt realizate de o persoan distinct, ce va fi i unicul titular al dreptului de autor asupra operei.

16

CAPITOLUL II CONINUTUL I NATURA JURIDIC A DREPTURILOR SUBIECTIVE

PERSONALE(MORALE ALE AUTORULUI) 2.1. Consideraii generale privind natura juridic a drepturilor subiective personale(morale) Expresia,,drepturi morale a fost adoptat n doctrina majoritii rilor europene. Drepturile morale de autor sunt drepturi inalienabile i imprescriptibile ce decurg din drepturile de autor recunoscute de majoritatea legislaiilor statelor i al cror coninut nu este exprimat ntr -o form pecuniar.27 Din caracterul inalienabil al drepturilor morale rezult i o alt trstur a acestor drepturi. Astfel, drepturile morale sunt insesizabile, adic ele nu pot fi urmrite de creditori. n cazul unor datorii creditorii pot urmri doar veniturile obinute din aplicarea drepturilor patrimoniale. Imprescriptibilitatea drepturilor morale ale autorului este prevzut la art. 10 alin. (2) din Legea nr. 139/2010 care stipuleaz c drepturile personale (morale) ale autorului nu pot fi nstrinate, deci sunt inalienabile i sunt imprescriptibile. Se specific faptul c ele nu dispar pe motiv c nu sunt valorificate, adic dac opera nu este valorificat o anumit perioad, autorul nu poate fi limitat n exercitarea drepturilor sale morale sau, dup cum se menioneaz n literatura de specialitate, imprescriptibilitatea drepturilor morale nseamn c ele pot fi exercitate att timp ct opera rmne n memoria oamenilor i face obiectul unei utilizri.28 Drepturile morale de autor reprezint expresia juridic a legturii existente ntre oper i creatorul acesteia,ele preced drepturilor patrimoniale, le supravieuiesc i exercit asupra lor o influen permanent.Drepturile morale sunt independente de drepturile patrimoniale, autorul unei opere pstrndu-i aceste drepturi chiar i dup cesionarea drepturilor sale patrimoniale. Drepturile morale de autor i protecia legal a acestora nu a fcut obiectul unor preocupri legislative dect foarte trziu,principala cauz constnd n lipsa mijloacelor de reproducere a operelor literare i artistice. Lipsa posibilitii de multiplicare a manuscriselor unei creaii intelectuale fcea ca aceast operaiune s se efectueze prin scriere manual, deci era foarte greoaie i, n acelai timp, costisitoare. Legislaia Republicii Moldova prevede n art. 4 alin. (3) din Legea nr. 139/2010 c dreptul subiectiv de autor se constituie din drepturi cu caracter patrimonial i drepturi cu caracter nepatrimonial (personal, moral).29 Totodat, titlul art.10 din Legea nr. 139/2010 se refer la drepturile personale (morale), producnd o confuzie privind termenul ce urmeaz a fi folosit pentru a desemna drepturile morale ale autorului. Legislatorul moldav, acceptnd termenul,,drept nepatrimonial (personal, moral) a

27 28 29

Ro V., op. cit., pag. 107. Chiroca D., op. cit., pag. 36. Monitorul Oficial din 01.10.2010

17

dorit s sublinieze apartenena acestui drept la categoria drepturilor personale i s menioneze caracterul extrapatrimonial al drepturilor morale. Problema recunoaterii i a proteciei dreptului autorului asupra operelor lor s-a realizat destul de trziu, abia n epoca modern, ca urmare a importanei crescnde a dimensiunii culturale ct privete identitatea unei naiuni. A fost necesar de asemenea s se cristalizeze principiile fundamentale ale dreptului de autor cu semnificaia unor constante general acceptate i care s constituie un drept comun al dreptului de autor. S-a evideniat ulterior, la sfritul secolului al XIX-lea i necesitatea protejrii dreptului de autor i pe plan internaional, necesitate protejat o dat cu adoptarea Conveniei de la Berna.30 Dei a fost modificat ulterior i a fost urmat de o serie de alte tratate internaionale cu obiect similar, se poate afirma c aceast Convenie rmne n continuare reperul fundamental pentru relaiile dintre state n materia dreptului de autor. 2.2. Dreptul la nume Dreptul de a decide sub ce nume va fi adus opera la cunotina public sau dreptul autorul este consacrat n art. 10 lit. b) din Legea nr. 139/2010 dar exist numeroi autori care consider dreptul la nume ca parte component a dreptului de autor. Astfel,Yolanda Eminescu arat c, ,,aspectul pozitiv al dreptului la paternitatea operei implic i dreptul autorului la nume, adic dreptul de a decide dac opera va fi adus la cunotina publicului sub numele su, sub un pseudonim sau fr indicare de nume. 31 Legea noastr spre deosebire de alte sisteme(ex:dreptul francez), trateaz ns dreptul la nume ca un drept distinct n art. 10 lit. b), iar soluia nu este lipsit de logic. ntr-adevr, autorul are dreptul de a decide dac opera pe care o divulg va fi adus la cunotina publicului sub numele su,sub pseudonim sau fr indicare de nume,iar acesta este un drept distinct de dreptul la calitatea de autor. n cazul n care opera este publicat fr nume sau sub pseudonim, autorul i poate oricnd dezvlui identitatea. 32 Numele autorului, dac a decis publicarea operei sub numele su adevrat, trebuie indicat de persoanele fizice sau juridice care valorific opera, pe coperta operei publicate n volum separat, la nceputul sau sfritul celor publicate n culegeri sau periodice, pe programe, afie i orice materiale publicitare etc. n cazul operelor derivate este oblogatorie i indicarea numelui autorului operei originale. n cazul operei comune, dreptul la nume fiind recunoscut tuturor coautorilor, se vor indica numele acestora n succesiunea stabilit de comun acord, iar dac acesta nu exist- n ordine alfabetic.

30 31 32

Comulschi O., Dreptul proprietii intelectuale pentru nvtur la distan, editura Universitii Titu Maiorescu, Bucureti 2004, pag. 141. Ro V., op. cit., pag. 113. Ibidem, pag. 113-114.

18

n ipoteza unei opere colective, se va indica numele tuturor, unora sau chiar unuia dintre coautori, de exemplu, pentru a sublinia contribuia decisiv pe care acesta a avut-o n crearea operei. Fie c este al su, fie c este un pseudonim, numele sub care autorul a decis publicarea operei trebuie reprodus de cesionarul drepturilor de reproducere, reprezentare, executare sau distribuire n alt mod a operei, n forma cerut de autor, pe coperta de operei. n cazul operelor de art plastic ce poart semntura autorului, deintorul suportului material nu are dreptul s tearg sau s nlture semntura autorului, iar reproducerile obiectului trebuie s poarte meniunea numelui creatorului operei originale. ntr-o decizie din 18 august 1979 a Tribunalului Munchen s-a artat c obligaia de a indica autorului nu se refer numai la fotografiile artistice, ci i la fotografiile simple, iar n cazul operelor de art plastic, Curtea de Apel Frankfurt a decis c menionarea numelui unui artist grafician prezint pentru autor nu numai un interes moral, dar i unul patrimonial. Pe aceeai linie, avnd n vedere caracterul durabil al dreptului la nume, chiar i dup cesionarea dreptului de reproducere, autorul unei opere are dreptul moral la respectarea acesteia n tot i n detaliu i de a se opune oricrei reproduceri a operei ce nu include semntura sa. Dreptul de a pretinde recunoaterea calitii de autor al operei supravieuiete morii autorului i dureaz n timp. Dreptul de a-i dezvlui identitatea, facultatea de a renuna la anonimat sau la pseudonim aparine ns numai auorului, succesorii acestuia neputnd s o fac, pentru c exerciiul dreptului la nume nu se transmite prin motenire, n vreme ce exerciiul dreptului la calitatea de autor se transmite prin motenire. n cazul pseudonimului transparent, a acelui pseudonim care permite identificarea cu precizie a autorului, trebuie s admitem c opera astfel publicat are regimul operei publicate sub numele autorului. Identitatea autorului poate fi dezvluit, n opinia noastr, i prin testament. Pe de alt parte, dreptul la calitatea de autor aparine mereu persoanelor fizice care au creat opera, ori dreptul la nume poate s aparin, n cazul operelor colective, i persoanei juridice sau fizice, alta dect autorul, din iniiativa i sub numele creia opera a fost creat.Deasemenea, publicarea unei opere sub numele altui autor (de regul sub numele unui autor cunoscut, ale crui opere se vnd), constituie nu o nclcare a dreptului la calitatea de autor, ci o nclcare a dreptului la nume. Protejarea dreptului la nume presupune nu doar respectul numelui sub care autorul a neles s-i publice opera, ci i a formei n care a cerut ca numele s fie reprodus. Prin urmare, pentru a realiza dreptul su la nume, autorul este liber s aleag orice form prevzut de lege (numele adevrat, un pseudonim sau anonim). Considernd c dreptul la nume i formele d e realizare exprim voina autorului de a aduce mesajul su la cunotina societii, astfel demonstrndu-se amprenta personal a autorului asupra operei i legtura sa cu opera.33

33

Chiroca D., op. cit., pag. 44.

19

Precum se tie dreptul la paternitate este dreptul autorului de a cere respectarea numelui su n cazul valorificrii operei ce-i aparine, astfel fiind indicat legtura sa cu opera i, prin urmare, recunoaterea de ctre societate a calitii de autor. Ca i dreptul la paternitate, dreptul la nume iese n eviden odata cu crearea operei, ns, spre deosebire de dreptul la paternitate, dreptul la nume se realizeaz doar odat cu publicarea operei. Aceasta se explic prin faptul c, pn la publicare, opera nu este accesibil publicului.34 Legea nu prevede nici o condiie sau formalitate special pentru dobndirea dreptului la pseudonim. Nici durata sau ntinderea de utilizare a acestuia nu este reglementat, acestea rmnnd la aprecierea autorului.Totui, este unanim admis c nu va putea fi folosit un pseudonim care ncalc normele moralitii sau are un caracter ofensator ori este de natur a induce n eroare publicul (coincide cu numele unui alt autor). Menionm c nimic nu mpiedic autorul,dup ce un timp i-a publicat operele sub pseudonim, ca acesta s continue a le publica sub propriul su nume. ntr-adevr, se ntmpl ca un scriitor s nceap s publice sub pseudonim, fr a-i angaja propriul su nume, spre a vedea cum sunt primite scrierile sale de ctre critici i public, iar mai trziu, avnd succes, s -i reveleze identitatea i s continue a publica sub numele adevrat. Menionarea numelui autorului pe opera creat este deosebit de important, deoarece prin aceast meniune se creeaz o legtur imaterial ntre autor i publicul su. Autorul are dreptul de a decide dac opera va fi adus la cunotina public sub numele su, sub un pseudonim sau fr indicare de nume. Autorul care i-a publicat opera sub un pseudonim sau fr indicare de nume poate reveni oricnd asupra acestei hotrri i i poate dezvlui identitatea. Dreptul la nume se poate realiza i pe calea aducerii operei la cunotina publicului fr indicarea de nume, sub protecia anonimatului. Acest fapt nu seamn sub nici o form c autorul renun la drepturile sale asupra operei att dreptul la paternitatea operei, ct i celelalte drepturi putnd fi oricnd exercitate n modurile prevzute de lege. Singura problem este aceea de a demonstra paternitatea asupra operei, lucru ce poate fi confirmat, de regul, de ctre persoana fizic sau juridic ce a valorificat-o. Dreptul de a-i dezvlui identitatea, voina de a renuna la anonimat sau la pseudonim, n orice moment aparine n mod exclusiv autorului, succesorii acestuia nebeneficiind de acest drept deoarece exerciiul dreptului la nume nu se transmite prin motenire. Dei dreptul de a decide sub ce nume va fi adus opera la cunotin public nu poate face obiectul vreunei renunri sau nstrinri, n literatura de specialitate din ara noastr de dup adoptarea Legi nr. 8/1996 privind dreptul de autor i drepturile conexe se arat c identitatea autorului poate fi dezvluit i prin testament.

34

Francon A.,Cours de propriete litteraire, artistique et industrielle, editura Litec, Paris 1999, pag. 223.

20

Fie c este al su, fie c este un pseudonim, numele sub care autorul a decis publicarea operei trebuie reprodus de cesionarul drepturilor de reproducere, reprezentare, executare sau distribuire n alt mod a operei, n forma cerut de autor, pe coperta de operei. n cazul operelor de art plastic ce poart semntura autorului, deintorul suportului material nu are dreptul s tearg sau s nlture semntura autorului, iar reproducerile obiectului trebuie s poarte meniunea numelui creatorului operei originale. ntr-o decizie din 18 august 1979 a Tribunalului Munchen s-a artat c obligaia de a indica autorului nu se refer numai la fotografiile artistice, ci i la fotografiile simple, iar n cazul operelor de art plastic, Curtea de Apel Frankfurt a decis c menionarea numelui unui artist grafician prezint pentru autor nu numai un interes moral, dar i unul patrimonial. Pe aceeai linie, avnd n vedere caracterul durabil al dreptului la nume, chiar i dup cesionarea dreptului de reproducere, autorul unei opere are dreptul moral la respectarea acesteia n tot i n detaliu i de a se opune oricrei reproduceri a operei ce nu include semntura sa. Cu privire la respectarea dreptului la nume, jurisprudena este n general extrem de riguroas. Tribunalul din M nchen a decis, la 18 august 1979, c obligaia de a indica numele autorului nu se refer numai la fotografiile artistice, ci i la fotografiile simple (care n R.F.G. formeaz obiectul unui drept conex), iar n cazul operelor de art plastic, Curtea de Apel din Frankfurt, a atras atenia asupra faptului c menionarea numelui artistului grafician prezint pentru el nu numai un interes moarl, ci i patrimonial. 2.3.Dreptul la paternitatea operei Dreptul la paternitatea operei sau dreptul la calitatea de autor se ntemeiaz pe necesitatea de a respecta legtura fireasc dintre creator i opera sa. Opera fiind rezultatul exclusiv al activitii intelectuale de creaie a autorului, este i firesc s i se recunoasc acestuia dreptul moral de a fi recunoscut ca autor al operei pe care a creat-o, iar n msura n care nu este recunoscut s pretind aceast recunoatere, inclusiv pe calea unei aciuni n justiie.35 n literatura de specialitate s-a artat c dreptul la paternitatea operei mbrac un aspect pozitiv, care const n dreptul autorului de a revendica oricnd calitatea de autor, i un aspect negativ dreptul de a interzice oricrei alte persoane atribuirea acestei caliti, uzurparea paternitii operei pe care a creat-o, dar i dreptul de a se opune la orice act de contestare a acestei caliti din partea unor tere persoane. Dreptul de a pretinde recunoaterea calitii de autor al operei, numit n doctrin dreptul la paternitatea operei, este consacrat n art. 10 lit. b) din lege i se ntemeiaz pe necesitatea de a respecta legtura fireasc dintre autor i opera sa. Dreptul la calitatea de autor reprezint cea mai important

35

Mmlig S., Dreptul de autor i drepturile conexe.Legea nr 293 -XII/1994 comentat, editura Arc, Chiinu 2000, pag. 61.

21

prerogativ care alctuiete drepturile intelectuale n general i const n recunoaterea dreptului adevratului autor al unei opere tiinifice, literare sau artistice.36 Aa cum s-a artat i n literatura de specialitate dreptul la paternitatea operei are un aspect pozitiv37 care const n dreptul autorului de a revendica oricnd calitatea de autor, i un aspect negativ care const n dreptul de a se opune oricrui act de uzurpare, de contestare a acestei caliti din partea unor teri. Recunoaterea dreptului la paternitatea operei a impus obligaia tuturor acelora care folosesc scurte citate, articole izolate sau scurte extrase din opere, fr consimmntul autorului, s menioneze sursa i numele autorului, cu excepia cazului n care acest lucru este imposibil, iar pentru operele de art plastic, fotografic sau de arhitectur trebuie s se menioneze i locul unde se gsete originalul. Dreptul de a pretinde recunoaterea calitii de autor al operei nu poate face obiectul vr eunei renunri sau nstrinri prin acte ntre vii, ns, n viaa de zi cu zi, transmiterea dreptului la calitatea de autor ctre tere persoane are loc, n acest fel, un numr nsemnat de opere fcnd obiectul unor renunri sau nstrinri. Odat nscut, dreptul la calitatea de autor este imprescriptibil. Dreptul la paternitatea operei se transmite prin motenire, pe durat nelimitat, potrivit legislaiei civile. Dac nu exist motenitori, exerciiul acestor drepturi revine organismului de gestiune colectiv care a administrat drepturile autorului sau, dup caz, organismului cu cel mai mare numr de membri, din domeniul respectiv de creaie. n acest sens, se poate exemplifica c, n Romnia, aproape n toate centrele universitare are loc transmiterea dreptului la calitatea de autor ntre tere persoane prin elaborarea, reproducerea i vnzarea unor lucrri de licen sau de absolvire a cursurilor postuniversitare i de masterat. Dreptul la paternitatea operei nu poate aparine dect persoanei fizice i se poate aplica i n cazul operelor derivate, operelor comune sau operelor colective, ns numai pentru partea pe care a creat-o autorul respectiv.38 O spe interesant a avut de judecat Curtea de Casaie francez, referitoare la intenia coautorului unui film care a avut un succes de cas s realizeze un serial de televiziune ce constituia o continuare a filmului de lung metraj. Pentru realizarea serialului coautorul a purtat unele negocieri cu o alt societate dect cea creia productorul i cesionase drepturile patrimoniale ale filmului de succes i care era i titulara dreptului de autor asupra filmului. Recunoaterea dreptului la paternitatea operei are ca obligaie corelativ obligaia tuturor celor care folosesc opera de a indica numele autorului. Astfel, persoana fizic sau juridic ce valorific opera trebuie s indice numele autorului pe coperta operei, la nceputul sau la sfritul articolului cnd acesta apare ntr-o culegere sau ntr-o publicaie periodic i, de asemenea, pe afie, programe i alte publicaii,

36 37 38

Mmlig S., op. cit., pag. 62. Dessemontet F., Le droit dauteur, editura Cedidac, Lausanne 1999, pag. 218. Ro V., op. cit., pag. 113.

22

dac este vorba de opera care se demonstreaz sau se interpreteaz. n cazul traducerilor i al altor opera derivate se va meniona, deopotriv, numele autorului operei originale i numele traductorului sau al autorului operei derivate. De asemenea, autorii de opera de arte plastic au dreptul de a aplica semntura lor pe operele create, semntur care nu poate fi tears sau nlturat n alt mod, iar copiile ori reproducerile de pe aceste opera trebuie s poarte i meniunea numelui autorului operei originale.n cazul n care opera este publicat, demonstrat sau intepretat fr menionarea numelui autorului, acesta va putea cere instanei judectoreti s oblige pe cel care a a adus astfel atingere dreptului la paternitatea operei s ndeplineasc orice msuri socotite necesare pentru ncetarea atingerii aduse i pentru restabilirea dreptului nclcat.39 Dreptul la paternitatea operei face parte din categoria prerogativelor a cror supravieuire dup moartea autorului nu este contestat. Astfel, jurisprudena francez s-a pronunat nc n secolul trecut n acest sens, ntr-un process celebru privitor la publicarea de ctre un editor, Lerouge, a unor memorii abuziv atribuite lui Fouche (duce de Otrante, ministru al lui Napoleon).40 Dac n ceea ce privete transmisiunea ,,mortis causa a dreptului la paternitatea operei soluiile oferite de doctrin prezint o anumit uniformitate, aceasta nceteaz n momentul n care se pune problema transisibilitii sale contractual. Astfel, de-a lungul timpului, n literature de specialitate au existat opinii care au susinut c numele creatorului i paternitatea operei pot forma obiectul licit al unui contract dac intenia prilor nu contravene ordinii publice. n sprijinul acestei opini i s-a adus i argumentul c simplul fapt al crerii operei nu este sufucient pentru a lega opera de personalitatea autorului i c ar fi necesar un al doilea act, i anume publicarea sub numele autorului. Totui, n concepia actual, dreptul la paternitatea operei este considerat incesibil pe tot timpul vieii autorului, deoarece prin natura i destinaia sa nu poate fi desprit de persoana autorului, aa cum nu pot fi separate de persoana titularului lor nici celelalte drepturi morale. n concluzie, putem spune c dreptul la paternitatea operei este cea mai important prerogativ a autorului ntruct din el deriv toate celelalte drepturi, att de natur
41

nepatrimonial, ct i

patrimonial, sau, altfel spus, toate celelalte drepturi i sunt recunoscute autorului doar n msura n care i este recunoscut dreptul la paternitatea operei. 2.4 Dreptul la respectul integritii (inviolabilitatea) operei Dreptul de a pretinde respectarea integritii operei i de a se opune oricrei modificri precum i oricrei atingeri aduse operei, dac prejudiciaz onoarea sau reputaia autorului, mai este denumit i n

39 40 41

Mmlig S., op. cit., pag. 62. Colombet C., Grands principles du droit dauteur et des droits voisins dans le monde, editura Litec, Paris 1992, pag. 44. Bertand A., Le droit dauteur et les droits voisins, editura Dalloz, Paris 1999, pag. 269.

23

doctrin dreptul la respectul operei sau dreptul la integritatea operei i este consacrat n art. 10 lit. c) din Legea nr. 139/2010.42 Datorit faptului c opera este expresia personalitii creatorului, ea trebuie adus la cunotina publicului n forma hotrt de autor, nefiind permise nici un fel de suprimri, completri sau modificri n oper, fr acordul acestuia. Curtea de Justiie a Comunitilor Europene a artat c protecia drepturilor morale permite mai ales autorilor i artitilor s se opun oricrei reformri, mutilri sau oricrei alte modificri a operei care ar prejudicia onoarea sau reputaia sa.43 n cazul n care o oper a fost deteriorat, fr a fi compromis integral, autorul ei are dreptul s procedeze el nsui la refacerea lucrrii, restabilind astfel identitatea ei artistic iniial. Dac restaurarea operei deteriorate nu este posibil, lucrarea fiind compromis total, autorul trebuie s fie despgubit n ntregime. Dei actele i faptele care constituie atingeri aduse operei sau reputaiei autorului se pot manifesta sub diferite forme, legea moldav, ca de altfel majoritatea legislaiilor n domeniu, le interzice doar pe acelea care sunt de natur a prejudicia onoarea i reputaia autorului, inndu -se astfel cont de prevederile art. 6, pct. 1 al Conveniei de la Berna conform cruia Independent de drepturile patrimoniale de autor i chiar dac cedarea acestor drepturi, autorul pstreaz dreptul de a revendica paternitatea operei i de a se opune oricrei deformri a acestei opere sau oricror altor atingeri ale acesteia, care i prejudiciaz onoarea sau reputaia.44 Dreptul la inviolabilitatea operei implic interzicerea oricror modificri a acesteia i se refer nu numai la opera propriu-zis, ci i la titlu, subtitlu, prefa, care, toate mpreun, formeaz un tot. Editorul unei opere literare nu poate s fac nicio modificare textului operei, n sensul de a aduga sau suprima unele pasaje, o prefa, de a aduga sau a publica o oper fr consimmntul prealabil al autorului. n jurisprudena francez este cunoscut spea privind lucrarea Geografia Matematic a profesorului Henri Pierre Maxim Bouasse care i-a ncredinat opera spre publicare renumitei librrii Delagrave, nsoit de o prefa intitulat Critique historique de bon sens, n care polemiza cu directorul colii Normale n unele teorii tiinifice. Dei s-a semnat un contract de editare, editorul a solicitat autorului s modifice prefaa, iar la rspunsul negativ al acestuia, a publicat lucrarea fr prefa. Fiind dat n judecat de ctre autor, editorul a fost condamnat la daune interese, instana apreciind c s-a prejudiciat dreptul moral al autorului fa de valoarea integritii operei.45 n literatur sunt cunoscute cazuri n care unele opere de art au fost modificate n mod grosolan sau deteriorate. n acest sens, se poate aminti modificarea frescei Judecata din urm pictat de

42 43 44 45

Monitorul Oficial din 01.10.2010. Dessemontet F., Le droit dauteur, editura Cedidac, Lausanne 1999, pag. 220. Chiroca D., Coninutul i natura juridic a dreptului subiectiv de autor, editura Agepi, Chiinu 2 007, pag. 52. Curtea de Justiie a Comunitilor Europene, decizia din 20 octombrie 1993, n RIDA, nr. 159/1994, p. 304.

24

Michelangelo pe peretele altarului din Capela Sixtin din nsrcinarea papei Clement al VII-lea n anul 1534. Doctrina a stabilit c este foarte dificil s se stabileasc dac o anumit nclcare a dreptului la integritatea operei este de natur a nclca onoarea sau reputaiei autorului, acest aspect fiind lsat la aprecierea judectorului cruia, n lipsa unor criterii de evaluare cu care s poat opera, i este destul de greu s se pronune. n acest sens, Henri Desbois se ntreab dup ce criterii se vor conduce judectorii pentru a aprecia dac atingerile aduse operei sunt de natur a prejudicia onoarea sau reputaia autorului?. Inadmisibilitatea modificrilor aduse unei opere i privete att pe cesionarii dreptului de reproducere sau difuzare n alt mod, ct i pe cei care folosesc opera n cazul licenelor legale. Astfel, de exemplu, citarea din opere este licit numai dac fragmentul din opera citat este reprodus fidel i ntrun context care s nu i denatureze sensul iniial. n acest sens, Mircea Eliade spunea c un citat preuiete (n contiina cititorului), dens, strlucitor. O pagin ntreag citat anuleaz aceast imagine. n literatura juridic recent, Ligia Dnil arat c nu sunt considerate violri ale acestui drept urmtoarele situaii: modificrile acceptate de autori dup efectuarea lor i chiar cele acceptate anticipat, cu condiia de a nu prejudicia onoarea i reputaia scriitorului; modificrile impuse de bunacredin; operele colective cu privire la care acceptarea anticipat a oricror modificri este valabil; operele cinematografice cu privire la care se recunoate productorului dreptul de a proceda la modificrile necesare adaptrii cinematografice; operele de arhitectur al cror autor nu se poate opune la modificrile necesare n cursul realizrii operei. Dreptul la inviolabilitatea operei nu se poate opune la corectarea greelilor de ortografie, a celor de punctuaie precum i a celor de sintax, prin care nu se aduc modificri prop riu-zise operei de creaie intelectual, ci se efectueaz doar ndreptri a unor erori materiale strecurate, din greeal, n manuscris. De asemenea, dreptul la inviolabilitatea operei nu se poate opune nici la ndreptarea unor inexactiti strecurate n manuscris n legtur cu indicarea reperelor bibliografice sau documentare citate de autor, la operele cu caracter tiinific i, n general, la operele care necesita o documentare. 46 Legea moldav a dreptului de autor i drepturilor conexe,47 n art. 35, stabilete limitele dreptului la integritatea operei. Transformarea unei opere fr plata unei remuneraii i fr consimmntul autorului, este permis n urmtoarele situaii: dac este o transformare privat, care nu este destinat i nu este pus la dispoziia publicului; dac rezultatul transformrii este o parodie sau o caricatur, cu condiia ca rezultatul s nu creeze confuzie n ce privete opera original i autorul acesteia;
46 47

Mmlig S., op. cit., pag. 65. Monitorul Oficial din 01.10.2010.

25

dac transformarea este impus de scopul utilizrii permise de autor; dac rezultatul transformrii este o prezentare rezumativ a operelor n scop didactic, cu menionarea autorului. Dreptul la inviolabilitatea operei nu poate face obiectul vreunei renunri sau nstrinri. Legea dreptului de autor i a drepturilor conexe prevede c exerciiul dreptului de a pretinde respectarea integritii operei se transmite prin motenire pe durat nelimitat, potrivit legislaiei civile, iar n lipsa motenitorilor, organismului de gestiune colectiv care a administrat drepturile autorului, sau dup caz, organismului cu cel mai mare numr de membri, din domeniul respectiv de creaie.48 n calitate de creator al operei autorul poart ntreaga rspundere pentru coninutul i calitile artistice ale acesteia. Prin urmare, autorul este cu att mai interest ca opera sa s fie adus la cunotina publicului, i apoi utilizat, n forma pe care autorul o consider potrivit.n acest scop, din momentul crerii operei, autorului e este recunoscut de ctre legiuitor dreptul de a pretinde respectarea integritii operei i dreptul de a se opune oricrei modificri sau atingeri aduse operei, de natur a prejudicial onoarea i demnitatea sa dreptul la stima reputaiei. n ceea ce ne privete, considerm c reglementarea separat a celor dou drepturi dreptul la integritatea operei i dreptul la stima reputaiei este inutil, deoarece ambele au acelai coninut. n doctrin i n unele legislaii, dreptul la integritatea operei mai este cunoscut i sub denumirea de drept la respectful sau inviolabilitatea operei. Prin acest drept se nelege prerogative autorului de a face cunoscut opera sa n forma hotrt de el i, ca urmare, inadmisibilitatea oricror suprimri, modificri sau completri fr consimmntul autorului. Majoritatea legislaiilor naionale europene asigur prin consacrarea dreptului la integritatea operei protecia acesteia mpotriva oricror modificri care ar constitui o atingere adus onoarei,reputaiei sau altor interese ale autorului. Legea francez i belgian garanteaz n aceast privin o protecie absolut autorului. Dreptul la integritatea operei implic interzicerea oricror modificri ale operei, fie c este vorba de eliminarea unor pri sau pasaje n scopul prescurtrii operei ori n scopul prezentrii ei ntr-un fel socotit mai potrivit pentru un anumit public, fie c este vorba de adugiri (de ilustraii, prefee, postfee, comentarii etc.) sau alte modificri fcute n acest din urm scop sau n alte scopuri, fie c este vorba de schimbri aduse n planul, coninutul sau forma de exprimare a operei.49 Dreptul la integritatea operei se refer nu numai la opera propriu-zis, ci i la titlu, subtitle, prefa, dedicaie, epigraf etc. care formeaz un tot mpreun cu opera.50

48 49 50

Dessemontet F., op. Cit., pag. 221. Bertand A., op. cit., pag. 269. Colombet C., op. cit., pag. 46.

26

Considerm, de asemenea, c dreptul la integritatea operei se refer i la folosirea acesteia n condiii potrivite cu natura ei.O folosire n condiii necorespunztoare cu natura operei, cum ar fi de exemplu, executarea unei opera simfonice de un taraf de lutari ntr-un local de petreceri, poate constitui o atingere adus integritii operei,acest lucru apreciindu-se n funcie de mprejurrile concrete. Mai precizm c dreptul la integritatea operei nseamn inadmisibilitatea oricror modificri ale operei, att a celor care ar fi svrite de cesionarii dreptului de reproducere sau dreptului de difuzare n orice mod, ct i n cazul valorificrilor numite libere sau al licenelor eliberate de organizaiile de administrare pe principia collective a drepturilor patrimoniale. Astfel, de exemplu, citarea de opera strine este licit numai dac fragmentul din opera citat este reprodus fidel i ntr-un context care s nuI denaturize sensul iniial. Problema integritii operei se ridic, cu o gravitate deosebit,i n cazul operelor de art plastic, n raporturile dintre autor i proprietarul suportului material identificat cu opera. Aceasta explic i numrul relative mare de procese n acest domeniu. n conflictul dintre dreptul la integritatea operei i dreptul de proprietate al deintorului ei se recunoate att dreptul autorului de a avea access la oper n vederea reproducerii ei, ct i interdicia pentru proprietarul originalului de a-l deteriora sau distruge. Un proces interesant a fost determinat de ncercarea proprietarului de a vinde un singur panou din cele 6 ale unui frigider decorat de Bernard Buffet. Curtea de Apel din Paris, n decizia din 30 mai 1962, observ c nimic nu mpiedic pe proprietar ,,s speculeze opera pe care a achiziionat-o, ns el nu poate face acest lucru dect respectnd integritatea acesteia a desprinde un fragment din acea oper, n condiiile date, constituiind un exerciiu abuziv al dreptului su. Respingnd recursul mpotriva acestei decizii, la 6 iulie 1965, Curtea de Casaie este i mai categoric; poziia adoptat ntemeindu-se pe considerentul c ,,dreptul moral care aparine autorului unei opera artistice l autorizeaz s vegheze, dup divulgarea ei, ca opera s nu fie denaturat sau mutilat. Este de semnalat c aceste soluii ale jurisprudenei reprezint un reviriment fa de poziia anterioar a instanelor franceze. 2.5. Dreptul de divulgare a operei Dreptul de divulgare reprezint dreptul autorului de a decide dac, n ce mod i cnd va fi adus opera la cunotina public, fiind denumit n literatura de specialitate i drept la prima publicare. Dreptul de divulgare este un drept discreionar i absolut recunoscut de toate legislaiile naionale ca unul dintre cele mai personale drepturi. n dreptul moldav dreptul de divulgare este consacrat de art. 10 lit. d) din Legea nr. 139/2010 privind dreptul de autor i drepturile conexe. nc din 1870, Curtea de Apel Dijon a admis c manuscrisul unui autor rmas n posesiunea lui, constituie lucrul su propriu i nimeni altul dect el nu poate hotr () dac a primit forma definitiv sau dac poate deveni public. ntr-o decizie din 1927, Tribunalul civil Seine a admis c fapta persoanei care a reconstituit mai multe tablouri ce au fost sfiate de ctre autorul lor i aruncate la gunoi constituie o nclcare a dreptului moral al autorului, cu alte cuvinte s-a violat dreptul artistului de a 27

rmne stpn pe opera sa i se a interzice s se dispun de opera sa contrar voinei sale. 51 De asemenea, reconstituirea unui film pornind de la fragmentele care au fost aruncate i utilizarea acestuia nu constituie contrafacere, n general, i totodat, o atingere a dreptului moral de divulgare. Autorul este liber s aprecieze dac i cnd i va publica opera creat, totodat, el se poate opune ca o lucrare n proz s fie redat n versuri, ca un roman s fie dramatizat sau ca o oper dramatic destinat a fi reprezentat exclusiv pe scene teatrale s fie publicat sau numai s fie redat subiectul n mod sumar n ziare, depindu-se astfel o relatare strict de pres ce ar nsoi aciunile promoionale sau criticile respectivei opere. De asemenea, autorul unui cntec se poate opune ca acesta s fie reprodus parial ntr-o reclam. Astfel, ntr-o decizie din 2001, a Curii de Casaie francez, instana a reinut c reproducerea parial, fr autorizaia autorilor, a cntecului lui Jaques Detron i Jaque Lanzmann Et moi, et moi, et moi ntr-o reclam audiovizual ce nu avea drept unic scop exploatarea acestei opere, lezeaz att dreptul moral de divulgare ct i cel patrimonial al cesionarului dreptului de exploatare a operei.52 n doctrina strin, dreptul de a divulga opera apare ca un atribut de ordin intelectual i moral prin excelen, pentru c i permite este aspectul moral propriu-zis autorului s pstreze manuscrisul pe care nu l-a redactat dect pentru el, sau i este aspectul intelectual s nu-l publice ct timp opera nu i se va prea corespunztoare idealului i ateptrilor sale, iar Eugen Ulmer definete dreptul de divulgare ca drept la prim publicare a operei. Opera de creaie intelectual este emanaia spiritului autorului, ea constituind o imagine a personalitii celui care a creat-o. n doctrina francez este consacrat formula potrivit creia opera este oglinda personalitii sale. Dintre toate drepturile ce se recunosc autorului unei opere, dreptul de divulgare este cel mai ataat de persoana acestuia. Prin urmare, fiind legat indisolubil de personalitatea autorului, dreptul de divulgare aparine n exclusivitate acestuia. Odat cu publicarea operei, autorul i asum att o rspundere moral ct i o rspundere juridic care i revin numai dac el nsui a hotrt publicarea operei sale.53 Jurisprudena vremii a artat c destinatarul unor scrisori particulare, dei este proprietarul acestora, nu poate s le publice iar vduva unui autor, care este singura motenitoare, are dreptul s se opun publicrii scrisorilor soului ei. n prezent, potrivit art. 46 al Legii nr. 139/2010, utilizarea unei
54

corespondene adresate unei persoane necesit consimmntul

destinatarului, iar dup moartea acestuia, timp de 20 de ani, al succesorilor si, dac persoana destinatar nu i-a exprimat alt dorin. Problema publicrii operelor postume a generat numeroase dispute att n literatura de specialitate, ct i n societatea civil din ara noastr i din strintate. Att doctrina ct i jurisprudena
51 52 53 54

Bertand A., op. cit., pag.277. Colombet C., Propriete litteraire et artistique et droits voisins, ediia a VII-a, Editions Dalloz, 1997, p. 117. Caron C., Abus de droit et droit dauteur, editura Litec, Paris 1998, pag. 24. Monitorul Oficial din 01.10.2010.

28

sunt de acord n a considera c operele postume trebuie aduse la cunotina public, indiferent dac autorul i-a manifestat sau nu aceast dorin n timpul vieii. n doctrina francez, Henri Desbois55 arat c autorul i exercit dreptul de divulgare din momentul n care ia decizia de a-i comunica opera publicului, iar Andre Franon opineaz c decizia autorului de a-i publica opera este cu att mai important cu ct ea depinde de naterea drepturilor patrimoniale care apar din momentul n care opera este publicat. Aceast opinie este susinut i de Claude Colombet care consider c naintea divulgrii opera face parte din personalitatea sa iar odat cu divulgarea, opera devine un bun patrimonial; n acest moment nscndu-se drepturile patrimoniale de autor. n literatura juridic romn, profesorul Stanciu D. Crpenaru, subliniind caracterul absolut i discreionar legat de persoana autorului acestui drept, a afirmat c numai autorul, contient de responsabilitatea moral i, uneori, chiar juridic, pe care i-o asum, poate aprecia, n mod discreionar, dac opera a atins un nivel corespunztor pentru a fi adus la cunotina publicului. fiind unul dintre cele mai personale drepturi, dreptul de a aduce opera la cunotina publicului aparine exclusiv autorului. n acelai sens, profesorul Octavian Cpn arta c cel mai autorizat cenzor al creaiei sale fiind autorul, lui singur i revine calitatea s aprecieze dac o oper nou la care lucreaz a atins gradul de desvrire care s o fac demn de a fi dat publicitii. De asemenea, i ali autori vorbesc despre dreptul discreionar al autorului de a aduce opera la cunotina publicului i precizeaz c de exercitarea acestui drept depinde nsi existena dreptului su patrimonial de a se trage foloase materiale din publicarea sau rspndirea n alt mod a operei. Pe aceeai linie, profesorii Viorel Ro i Valentin Roat arat c dreptul de divulgare are o influen covritoare asupra naterii drepturilor patrimoniale, fapt pentru care este primul n ordinea cronologic a naterii drepturilor de autor. Prin exercitarea dreptului de divulgare se face posibil exploatarea operei, autorul putnd percepe foloasele materiale pe care le dorete. Dreptul de divulgare nu se extinde numai la prima publicare, autorul unei opere de creaie intelectual conservndu-i, i dup aceast dat, dreptul su de a decide asupra publicrii operei.56 n cele ce urmeaz voi prezenta cteva exemple asupra scrupulozitii i exigenei artistice de care au dat dovad mai muli creatori ai unor opere nemuritoare n manifestarea dreptului lor de a decide dac, cnd i n ce form i vor aduce opera la cunotin public, adic exercitarea dreptului de divulgare. n acest sens, Tudor Vianu vorbind despre exigena artistic a marelui poet Mihai Eminescu, arta c pentru realizarea formei definitive a sonetului Trecut-au anii, poetul a abandonat un numr de

55 56

Desbois H., Le droit dauteur en France, editura Dalloz, Paris 1978, pag. 87. Ro V., op. cit., pag. 122.

29

apte schie premergtoare pe care le-a considerat ca neizbutite, iar pentru poezia Mai am un singur dor a scris peste douzeci de variante, fr a considera nici una dintre ele ca fiind definitiv. De asemenea, pentru a ajunge la o form care s asigure perfeciunea artistic a operei i a putea fi publicat scriitorul rus Tolstoi a redactat de apte ori unele capitole ale romanului Anna Karenina, de doisprezece ori unele pri ale romanului Rzboi i pace i de o sut cinci ori prefaa la volumul Drumul vieii. Se cunosc cazuri cnd autorul unei opere a interzis publicarea ei considernd c aceasta nu a ajuns la un nivel de perfeciune, care s corespund contiinei sale artistice sau tiinifice. Sunt autori care au interzis publicarea operei sale pentru o anumit perioad de la moartea sa. n literatur sunt prezentate i cazuri n care autorul i exprima n mod concis voina ca opera sa rmas neterminat s fie adus la cunotina publicului dup moartea sa. n acest sens Karl Marx i -a ncredinat caietele cu manuscrisele volumelor 2 i 3 ale Capitalului prietenului su Friederich Engels pentru a le publica dup moartea sa. Dac autorul i poate exercita, fr nici un impediment, dreptul de divulgare pn n momentul ncheierii unui contract prin care i d acordul ca opera s fie adus la cunotin publicului se poate pune ntrebarea dac un autor i mai poate exercita acest drept i dup semnarea unui asemenea contract sau dreptul su discreionar de a decide cu privire la aducerea operei la cunotina publicului nceteaz odat cu ncheierea contractului?. Ciprian Raul Romian consider c dreptul autorului de a decide cu privire la aducerea operei la cunotina publicului se menine, ns n anumite limite, i dup ncheierea contractului. Autorul i poate retrage temporar sau definitiv opera pentru a-i aduce unele modificri sau completri, ns motivele invocate trebuie s fie justificate temeinic.57 n cazul n care persoana care i asum responsabilitatea de a aduce opera la cunotin public nu este de acord cu retragerea operei, sarcina de a stabili dac motivele prezentate de autor sunt ntemeiate i c ele justific ncetarea sau denunarea contractului revine instanei de judecat, care va hotr, totodat, i cu privire la despgubirile pe care le implic nerealizarea contractului ncheiat. 58 n acest sens, s-a pronunat Curtea de Apel Paris ntr-o cauz privind pe un fotograf care a refuzat s-i mai apar fotografiile realizate ntr-o revist, dei, un set de fotografii din respectiva serie au fost publicate ntr-un numr anterior. Instana a hotrt c exercitarea dreptului de divulgare, n spea n cauz, are o form abuziv i refuzul de a divulga opera pericliteaz realizarea cauzelor contractuale asupra drepturilor patrimoniale cedate. ntr-o alt spe soluionat de Tribunalul Paris s-a admis c dreptul moral al unui pictor asupra operei sale este imprescriptibil. Acest drept i permite s modifice sau s distrug opera atta timp ct aceasta nu a fost dat publicitii. n consecin, aciunea unei case de

57 58

Ciprian Raul Romian, op. cit., pag. 60. Bertand A., Le droit dauteur et les droits voisins, editura Dalloz, Paris 1999, pag.278.

30

decoraiuni de a refuza, la cteva luni de la intrarea n posesie a unor schie, s l e restituie artistului, este abuziv i de asemenea reprezint o nclcare a drepturilor artistului. Potrivi Legii nr. 139/2010 editorul este obligat s permit autorului s aduc
59

mbuntiri sau

alte modificri operei n cazul unei ediii noi, cu condiia ca aceste mbuntiri sau modificri s nu mreasc esenial costurile editorului i s nu schimbe caracterul operei, dac n contract nu se prevede altfel. De asemenea, n conformitatea cu prevederile aceleiai legi, dac editorul nu public opera n termenul convenit, autorul poate solicita, potrivit dreptului comun, desfiinarea contractului i daune pentru neexecutare. n acest caz, autorul pstreaz remuneraia primit sau, dup caz, poate solicita plata remuneraiei integrale prevzut n contract. n legtur cu dreptul de divulgare, o problem ce poate da natere unor dispute este posibil s apar n cazul operelor comune i colective. Deci, autorului principal i revine dreptul moral de a decide dac, n ce mod i cnd va fi adus opera la cunotin public. Calitatea de autor principal a unei opere trebuie s fie recunoscut de ctre ceilali autori printr-o convenie scris. n lipsa unei convenii scrise opera nu va putea fi adus la cunotin publicului dect de comun acord.60 n practic poate exista posibilitatea ca unul dintre coautori s nu fie de acord cu aducerea operei la cunotin public. n aceast situaie, refuzul coautorului trebuie s fie temeinic justificat i poate fi atacat n instan de ceilali coautori. n situaia operei colective n care contribuiile personale ale coautorilor formeaz un tot, n lipsa unei convenii contrarea, dreptul de autor asupra operei, deci inclusiv dreptul de divulgare a operei, aparine persoanei fizice sau juridice din iniiativa, sub responsabilitatea i sub numele creia a fost creat opera. ntr-o spe soluionat de Curtea de Apel Paris s-a admis c aducerea la cunotin public, prin reproducerea n revista Auto-Journal, a unor plane aparinnd desenatorilor societii Citroen constituie o nclcare a drepturilor acestei companii, deoarece s -a produs o violare a dreptului moral de divulgare. O alt problem ce ar putea da natere unor controverse este aceea a momentului n care o oper se consider a fi divulgat. Prin divulgare se nelege aciunea prin care o oper este adus la cunotina publicului prin orice modalitate, inclusiv prin publicare. Publicarea este un act de editare a operei. Prin publicare, potrivit art. 3 alin. 3 al Conveniei de la Berna se nelege ope rele editate cu consimmntul autorilor lor, oricare ar fi modul de fabricare al exemplarelor cu condiia ca punerea la dispoziie a acestora s poat satisface nevoile normale ale publicului, innd seama de natura operei. Nu constituie o publicare reprezentarea unei opere dramatice, dramatico-muzicale, recitarea n public a unei

59 60

Monitorul Oficial din 01.10.2010. Eminescu Y., Dreptul de autor, p. 155.

31

opere literare, transmiterea sau radiodifuzarea operelor literare sau artistice, expunerea unei opere de art i construcia unei opere de arhitectur. Dup cum se observ, condiia esenial ca o oper s fie publicat este ca aceast s satisfac nevoile normale ale publicului, fr a preciza numrul exemplarelor ce ar satisface aceste nevoi. Avnd n vedere cele prezentate, consider c divulgarea operei are loc n momentul n care aceasta este pus la dispoziia publicului larg. n cazul n care opera este adus la cunotin n orice loc n care se adun un numr de persoane care nu depete cercul normal al membrilor unei familii i a cunotinelor acesteia, dreptul de divulgare nu se realizeaz. Nu este ndeplinit condiia existenei cercului normal al unei familii n cazul salariailor unei societi, a concertelor, seratelor artistice i a altor reuniuni organizate de cercuri, cazinouri, a unei serat organizat de o asociaie sportiv n onoarea unei echipe strine adverse, n cazul persoanelor internate n cmine de btrni sau de copii ce se reunesc n sli de joc neavnd ntre ele legturi parentale sau de alian i nici o asociere la care orice persoan poate adera n mod liber. De asemenea, nu se poate considera ca o executare n cerc familial, executarea unor opere muzicale la un bal n prezena a aproximativ 30 de persoane, n mare parte strine de familie, chiar dac balul a avut loc ntr-o cas particular.61 Pentru ndeplinirea condiiei existenei cercului familial, este necesar ca respectiva comunicare s fie gratuit, ceea ce nseamn c persoanele care formeaz cercul normal al membrilor unei familii s nu plteasc vreo sum de bani pentru a urmri reprezentarea. Jurisprudena francez s-a pronunat ntr-o spe artnd c orice reprezentare privat i gratuit efectuat exclusiv ntr-un cerc familial este exceptat de la consimmntul titularilor de drepturi a operei difuzate. Dreptul de divulgare fiind un drept nepatrimonial nu poate fi transmisibil prin acte ntre vii. n acest sens, legea prevede c dreptul de a decide dac, n ce mod i cnd va fi adus opera la cunotina public nu poate face obiectul vreunei renunri sau nstrinri. Dup moartea autorului, exerciiul acestui drept se transmite prin motenire, potrivit legislaiei civile, pe durat nelimitat iar n cazul n care nu exist motenitori, exerciiul dreptului de divulgare revine organismului de gestiune colectiv care a administrat drepturile autorului sau, dup caz, organismului cu cel mai mare numr de membri, din domeniul respectiv de creaie. n prezent, ca urmare a modificrii Legii nr.293/1994 prin Legea nr. 139/2010, fapta de a aduce opera la cunotin public fr a avea autorizarea sau, dup caz, consimmntul titularului drepturilor recunoscute prin legea dreptului de autor i a drepturilor conexe a fost dezincriminat. nclcarea dreptului de divulgare este sancionat pe cale civil, printr-o aciune n justiie din partea titularului dreptului, care poate avea obiect obligarea la ncetarea nclcrii dreptului precum i acordarea de daune interese. n acest sens, din jurisprudena strin se poate cita o decizie din 1992 a
61

Kocsis J., op. Cit., pag. 16.

32

Tribunalului Suprem spaniol prin care, n temeiul dreptului de divulgare, a obligat un productor de film s divulge romanul adaptat ca scenariu cinematografic. 2.6. Dreptul la retractarea operei Dreptul de retractare este consacrat n art. 10 lit. e) din Legea nr. 139/2010
62

i este definit n

literatura de specialitate ca fiind contraponderea dreptului de divulgare a operei i consecina direct a caracterului absolut i discreionar al acestuia. Dreptul de retractare const n posibilitatea recunoscut autorului de a-i retrage opera pe care a divulgat-o anterior. Autorul unei opere i poate exercita acest drept n orice moment care survine divulgrii, motivele ce stau la baza deciziei aparinnd exclusiv autorului. Dreptul de retractare este un drept moral distinct care, odat activat, impune, potrivit prevederilor legale, despgubirea, dac este cazul, a titularilor drepturilor de utilizare prejudiciai prin exercitarea retractrii. n doctrina romn s-a admis existena dreptului de retractare ca drept moral distinct n coninutul dreptului de autor, anterior consacrrii lui legale prin Legea nr.8/1996. astfel, se considera c dreptului autorului de a decide cu privire la aducerea operei la cunotina public persist n anumite limite i dup ncheierea contractului prin care consimte la folosirea operei sale, ceea ce implic dreptul autorului de a reveni n mod justificat asupra hotrrii luate iniial, cci nu se poate concepe ca opera de creaie intelectual care este imaginea autorului, s fie rspndit n public, mpotriva voinei sale. n acest sens, profesorul Stanciu D. Crpenaru arta c dreptul de a decide cu privire la aducerea operei la cunotina publicului implic dreptul autorului de a reveni asupra deciziei luate, chiar dac a ncheiat un contract. Unii autori au interpretat dreptul de retractare ca fiind un drept limitat datorit faptului c pn la ncheierea contractului prin care se consimte la folosirea operei autorul i poate exercita nestingherit dreptul de divulgare, iar dup divulgarea operei, dreptul de retractare va fi limitat de principiul forei obligatorii a contractului, n sensul c acesta va trebui s justifice prin temeinicie hotrrea sa. Ali autori au avut o opoziie categoric, considernd dreptul de retractarea ca o prerogativ absolut, distinct, intrnd n compunerea dreptului de autor. n cazul coautoratului, dreptul de retractarea al unui autor poate intra n conflict cu dreptul de divulgare al celorlali autori i cu principiul forei obligatorii a contractelor iar, n cazul operelor de art plastic, dreptul de retractare poate veni n conflict simultan att cu principiul forei obligatorii a contractelor, ct i cu dreptul proprietarului suportului material al operei. n doctrina intern s -a reinut i opinia potrivit creia dup ce opera de art plastic, considerat elaborat pe deplin, a fost predat dobnditorului care a acceptat-o, autorul nu-i mai poate exercita acest drept. n caz contrar, ar nsemna o nclcare a dreptului de proprietate, soluie pe care legea nu o permite.63
62 63

Monitorul Oficial din 01.10.2010. Ro V., op. cit., pag.121.

33

n unele cazuri, exerciiul dreptului de retractare poate veni n conflict cu dreptul de proprietate al deintorului suportului material, aa cum se arat ntr-o hotrre Tribunalului civil din Sena din 15 noiembrie 1927, confirmat de Curtea de Apel din Paris la 6 martie 1931, n care se punea problema unui drept de ocupaie asupra fragmentelor i a decis c aceast apropriere nu priveaz pe pictor de dreptul su asupra operei; de asemenea, dac autorul continu s considere c tabloul su nu trebuie s fie pus n circulaie, el se poate opune la reconstituirea acestuia, sau chiar s cear s fie distrus. 64 n doctrina strin s-a artat c exercitarea acestui drept n domeniul audiovizualului este aproape imposibil deoarece, opera fiind finalizat i divulgat, s-ar putea declana un conflict att cu autorul i productorul, ct i cu celelalte pri prejudiciate de o astfel de decizie. Dreptul de retractare nu poate opera nici n cazul programelor de calculator pentru a se asigura certitudinea folosirii unui program realizat i achiziionat pentru o perioad de timp ct mai ndelungat i conform destinaiei sale, precum i pentru protecia persoanelor care au investit n realizarea programelor. De asemenea, s-a avut n vedere i faptul c majoritatea programelor pentru calculatoarelor sunt create n exercitarea atribuiilor de serviciu ori dup instruciunile celui care angajeaz, iar drepturile patrimoniale de autor aparin acestuia din urm. Dac avem n vedere cheltuielile foarte mari necesare realizrii i utilizrii unui program pentru calculator, exercitarea dreptului de retractare de ctre autor este aproape imposibil, deoarece valoarea despgubirilor ctre titularii drepturilor de utilizare prejudiciai ar fi, de asemenea, foarte mare. Prin eliminarea acestui drept, att investitorii ct i utilizatorii unui program de calculator sunt protejai de eventualele capricii ale autorilor de a dispune de dreptul de retractare cu privire la programul realizat. Dreptul moral de a retracta opera nu poate face obiectul vreunei renunri sau nstrinri, acest drept disprnd odat cu moartea autorului. n acest sens s-a pronunat i Tribunalul civil de la Seine care a hotrt c avnd n vedere faptul c dreptul moral de retractare este imprescriptibil i nu depinde dect de voina autorului nsui, c este prin esena sa ataat persoanei artistului, disprnd cu el, acest drept nu poate fi exercitat de motenitori dect dac ei acioneaz n virtutea unei voine explicit manifestat a autorului, naintea morii sale, ca o parte a operei sale s fie distrus sau s nu fie publicat.65 Legislaia francez reglementeaz ntr-o manier mai eficient dreptul de retractare dect legislaia noastr, prin obligaiile impuse autorului impunnd implicit ca dreptul de retractare s fie exercitat doar n cazurile ntr-adevr justificate. Astfel, legea francez oblig autorul care exercit dreptul de retractare s despgubeasc n prealabil cocontractantul pentru prejudiciile cauzate prin exerciiul dreptului de retractare i pentru c stabilete un drept de preferin n favoarea cocontractantului pentru reeditarea operei cu privire la care a fost exercitat dreptul de retractare.
64 65

Curtea de Apel Paris, decizia din 6 martie 1931, apud. Yolanda Eminescu, Opera de creaie i dreptul, p. 98. Bertand A., Le droit dauteur et les droits voisins, editura Dalloz, Paris 1999, pag.278-279

34

Atunci cnd opera de creaie este rezultatul colaborrii mai multor persoane, iar numai unul sau unii dintre acetia doresc exercitarea dreptului de retractare, dreptul de retractare al autorului va veni n conflict nu doar cu principiul forei obligatorii a contractelor, ci i cu dreptul de divulgare recunoscut celorlali coautori. ntr-o asemenea situaie autorul care exercit dreptul de retractare va fi obligat s despgubeasc nu numai cocontractantul cu care a ncheiat contractul de valorificare a dreptului de autor, ci i pe ceilali coautori care doresc divulgarea operei.66 n cazul coautorului, dreptul de retractare a unui autor poate intra n conflict cu dreptul de divulgare al celorlali autori i cu principiul forei obligatorii a contractelor. Soluia propus este subordonarea exerciiului dreptului de retractare existenei unor motive justificate care vor fi appreciate, n caz de conflict, de ctre instanele judectoreti. 67 n cazul operelor de art plastic, exercitarea dreptului de retractare poate veni n conflict, att cu principiu forei obligatorii a contractelor, ct i cu dreptul absolute i opozabil erga omnes al proprietarului suportului operei.n Frana, n pofida importanei care se acord drepturilor morale, doctrina consider c, ,,dei drepturile autorilor sunt amenajate n interesul creatorilor, nu al colectivitii, este firesc s fie primate mai favorabil acele manifestri ale drepturilor morale care tind la conservarea i reproducerea operei, dect acelea care au ca scop distrugerea ei. Opinia este mprtit i de unii autori romni, care au artat c, dei autorii de opere plastic pot simi imboldul de a -i retrage sau modifica opera, totui ei nu-i mai pot exercita acest drept, dup ce, considernd opera pe deplin elaborat, au predate-o dobnditorului, care a acceptat-o. Soluia conrar ar constitui o nesocotire a dreptului de proprietate pe care legea nu o autorizeaz. Sunt ns i autori care consider c atunci cnd autorul a cedat dreptul asupra suportului operei, el nu mai poate exercita dreptul de retractare. Retragerea unei opere de la un editor i acordarea dreptului de publicare altuia fcut cu scopul de a obine o sum mai mare de bani sau pentru a aprea sub sigla unuia mai prestigios nu echivaleaz cu o retractare chiar dac actul respectiv a fost denumit cu acest termen. ntr -o asemenea situaie, dac a fost ncheiat un contract de editare, este vorba de o modificare unilateral i abuziv i nu de o retractare propriu-zis, care presupune o hotrre radical de a retrage din circuitul public o oper sau unele fragmente din aceasta prin eliminare sau rescriere. Cu alte cuvinte, retractarea se produce datorit dezicerii autorului de oper sau de ideile coninute de aceasta, or, n cazul de mai sus nu se poate constata aa ceva, ba dimpotriv: autorul i public aceeai oper, ns la un alt editor. Dup cum s-a putut observa, legea dreptului de autor i a drepturilor conexe se mrginete la a meniona dreptul de retractare fr nicio nuan. Aici a intervenit ns doctrina care a argumentat n mod convingtor c o retragere a contribuiei unui coautor dintr-o oper colectiv sau una comun trebuie

66 67

Desbois H.,op. Cit., pag. 450. Ro V., op. cit., pag.121-122.

35

temeinic justificat; inexitena unui motiv suficient de serios conduce n aceast situaie i numai n aceast situaie la calificarea drept exercitare abuziv a dreptului de retractare. Singura condiie pus de legiuitorul moldav celui care retracteaz o oper este aceea a despgubirii titularilor drepturilor de utilizare. Poate neplata despgubirii s mpiedice sau s ntrzie retragerea unei opere din circuitul civil? Legiuitorul nu precizeaz acest fapt, dar, din economia legii considerm c nu poate fi primit o astfel de soluie: textul prezint retractarea urmat de despgubire. Dac legiuitorul ar fi vrut s atrag atenia asupra unei alte succesiuni cronologice a desfurrii operaiunilor, credem c ar fi optat mcar pentru o alt ordine a enumerrii dac nu chiar o precizare in terminis privind condiionarea punerii n aplicare a retractrii de achitarea despgubirii. Mai mult dect att, prejudiciul poate fi cuantificat n mod arbitrar de ctre oricare dintre pri i mai ales, poate fi contestat pe calea unui proces. Or, ar fi greu de acceptat n acest caz c retractarea este paralizat pn la achitarea respectivei despgubiri. 2.7. Regimul i caracterele juridice ale drepturilor morale Dei legea romn privind dreptul de autor i drepturile conexe nu enun n mod expres caracterele juridice ale drepturilor morale de autor, acestea se desprind din unele prevederi ale acesteia. Astfel, dreptul moral are urmtoarele caractere specifice legate n principal intuitu personae de autor: caracterul strict personal, caracterul inalienabil, caracterul perpetuu, caracterul imprescriptibil, caracterul absolut, opozabil erga omnes, caracterul netransmisibil. Caracterul strict personal face ca drepturile morale de autor s nu poat fi exercitate, n timpul vieii, dect de ctre autorul operei. Acest caracter se manifest n principal prin aceea c autorul personal are i exercit dreptul de a decide dac, n ce mod i cum va fi adus la cunotin public, sub ce nume, modalitatea n care acest lucru va fi fcut, precum i retractarea operei divulgate pentru motive care sunt lsate la aprecierea autorului. Caracterul inalienabil se justific prin destinaia drepturilor morale, adic asigurarea proteciei personalitii autorului. Drepturile morale de autor nu pot face obiectul vreunei renunri sau nstrinri. Acest principiu are unele excepii care rezult fie din voina autorului, fie din natura operei sau din conveniile ncheiate cu terii. Caracterul perpetuu const n existena i exercitarea drepturilor morale ale autorului de ctre succesorii si ori de ctre teri, dup decesul titularului. Ciprian Raul Romian consider c au un caracter perpetuu doar dreptul la recunoaterea calitii de autor, dreptul la respectul integritii operei i dreptul de divulgare, iar dreptul la nume i dreptul la retractare, deoarece aparin doar autorului, nu pot fi exercitate de ctre motenitori sau de ctre teri. Imprescriptibilitatea drepturilor morale de autor se refer la faptul c acestea pot fi exercitate atta timp ct opera rmne n memoria oamenilor i fae obiectul utilizrii. Acest caracter imprescriptibil

36

deriv din caracterul inalienabil i perpetuu al drepturilor morale de autor i este necesar pentru a asigura protecia personalitii autorului. Caracterul absolut, opozabil erga omnes al drepturilor morale decurge din faptul c autorului i sunt recunoscute drepturile morale n raporturile cu terii, care au obligaia s nu ntreprind nici un fel de aciune prin care acesta s fie stnjenit n exerciiul drepturilor sale. Existena caracterului netransmisibil face s se ntreasc caracterul absolut al drepturilor morale de autor. Cu privire la caracterul netransmisibilitii drepturilor morale de autor exist trei excepii: dreptul de divulgare, dreptul la paternitatea operei i dreptul la inviolabilitatea operei, al cror exerciiu poate fi transmis prin motenire, pe durat nelimitat, potrivit legislaiei civile. 2.8. Durata drepturilor morale Dei drepturile morale ale autorului sunt strns legate de persoana autorului acestea au un caracter perpetuu deoarece opera supravieuiete autorului i rmne n continuare marcat de amprenta personalitii sale68. Perpetuitatea drepturilor morale nu nseamn c toate prerogativele exist perpetuu. n acest sens se poate aminti art. 6 al Conveniei de la Berna prin care se confer caracter perpetuu dreptului de a revendica paternitatea operei i dreptul la inviolabilitatea operei, adic dreptul de a se opune oricrei deformri, mutilri sau altei modificri a operei sau alte atingeri ale acesteia, care-i prejudiciaz onoarea sau reputaia. n art. 11 alin. 2 din Legea nr.10/2010 se prevede c dup moartea autorului se transmite prin motenire, potrivit legislaiei civile, pe durat nelimitat, exerciiul drepturilor prevzute n art. 10 lit. a), adic dreptul de a decide dac, n ce mod i cnd va fi adus opera la cunotin public; n art. 10 lit. b), adic dreptul de a pretinde recunoaterea calitii de autor al operei i n art. 10 lit. d) privind dreptul de a pretinde respectarea integritii operei i de a se opune oricrei modificri, precum i oricrei atingeri aduse operei, dac prejudiciaz onoarea sau reputaia autorului.

68

Henri Desbois, op. cit., p. 382. 37

CAPITOUL III CONINUTUL I NATURA JURIDIC ALE DREPTURILOR SUBIECTIVE de

PATRIMONIALE (ECONOMICE) ALE AUTORULUI 3.1. Consideraii generale privind natura juridic a drepturilor subiective patrimoniale autor Coninutul dreptului de autor implic nu numai existena drepturilor morale, ci i existena unui ansamblu de drepturi patrimoniale de autor. Drepturile patrimoniale de autor sunt drepturile subiective exprimabile n bani (pecuniare), generate de naterea i exploatarea unei opere. i n ceea ce privete determinarea prerogativelor patrimoniale ale dreptului de autor putem constata unele diferene de opinii ntre autorii care s -au ocupat de aceste problem. Fr a intra ns n controversele legate de diferitele propuneri de clasificare, ne vom mrgini, n cele ce urmeaz, doar la a ne ocupa de dreptul autorului de valorificare a operei. n ceea ce privete dreptul la reparaie n caz de folosire fr drept a operei, considerm c nici nu este cazul c acesta s fie transformat ntr-o prerogativ a dreptului de autor. El este o regul de rspundere civil care intervine n toate cazurile de nclcare a unor drepturi recunoscute de lege. n majoritatea sistemelor de drept, legislaiile privind dreptul de autor i drepturile conexe conin, cel puin, un drept care se refer la exploatarea economic a drepturilor autorilor de opera de art, literatur sau tiin. O astfel de exploatare acord dreptul persoanei care a creat un produs intellectual s obin o remuneraie de autor denumit i remuneraie echitabil. ntruct, n majoritatea cazurilor, remuneraia de autor este unica surs de existen a autorului, ea reprezint, totodat, salariul pe care acesta l primete pentru fiecare caz de valorificare a operei sale.69 Drepturile patrimoniale reprezint, n primul rnd, nite drepturi exclusive, aa cum este prevzut n legislaiile mai multor ri. Potrivit art. 123-1 din CPI francez, ,,autorul beneficiaz de dreptul exclusive de a exploata opera sa sub orice form, oricare ar fi aceasta, i de a obine un profit pecuniar. n acelai sens, art. 16 din Legea privind dreptul de autor i drepturile conexe a Federaiei Ruse prevede c ,,autorul are dreptul exclusive de valorificare a operei n orice form sau prin orice metod.70 Dreptul exclusiv al autorului semnific faptul c acesta este mputernicit de lege s permit sau s interzic valorificarea operei de ctre teri. Drepturile patrimoniale exclusive, precum i drepturile morale sunt drepturi absolute. Deosebirea esenial dintre aceste dou categorii const n faptul c n cazul drepturilor patrimoniale, spre deosebire de cele personale (morale), exist limite temporal. Prin urmare legiuitorul moldav instituie, dup regula general, o protecie a drepturilor patrimoniale de autor pe toat durata vieii autorului plus 70 de ani dup deces.

69 70

Chiroca D., op. cit., pag. 73. Ibidem, pag. 76-77.

38

La etapa actual, evoluia tehnico-tiinific nu influeneaz integral dreptul de valorificare, dar modific modalitile de comunicare publicului a obiectelor dreptului de autor, sau modalitile de acces la oper. Apariia unor noi forme de realizare a drepturilor este strict dependent de apariia noilor forme de acces la oper. n acest sens, considerm c noile forme de acces la oper pot determina apariia a noi tipuri de mputernicir, astfel legislaia ce vizeaz mputernicirile economice va fi n continu modificare i aceste modificri, dup cum am menionat, vor fi dependente anume de formele noi de acces al publicului la opera sau de exprimare. n conformitate cu art. 11 alin. (1) din Legea nr. 139/201071, autorul sau titularul dreptului de autor are drept exclusive sa efectueze, s permit sau s interzic valorificarea operei, inclusive prin: a) reproducerea operei; b) distribuirea originalului sau a exemplarelor operei; c) nchirierea exemplarelor operei, cu excepia operelor de arhitectur i a operelor de art aplicat; d) importul exemplarelor operei n vederea distribuirii, inclusiv al exemplarelor confecionate cu consimmntul autorului sau al altui titular al dreptului de autor; e) demonstrarea public a operei; f) interpretarea public a operei; g) comunicarea public a operei prin eter, inclusiv prin satelit (tele- radiodifuziune), sau prin cablu; h) retransmiterea simultan i fr modificri, prin eter sau prin cablu, a operei transmise prin eter sau prin cablu; i) punerea la dispoziie n regim interactiv a operei; j) traducerea operei; k) transformarea, adaptarea, aranjamentul sau alte modificri ale operei, cu excepia cazurilor cnd efectuarea unor aciuni din cele enumerate la lit.a)k) nu se ncadreaz n forma de exprimare a operei i pentru care nu pot fi stabilite sanciuni. Dup cum s-a accentuat anterior, drepturile patrimoniale enumerate formeaz coninutul dreptului la valorificare. Aceasta reprezin o categorie a drepturilor patrimoniale. Produsul creaiei umane, datorit naturii sale nemateriale, nu cunoate obstacole nici material, nici artificial. Necesitatea existenei unor reglementri pe plan internaional ale dreptului de autor era evident.72 Conveniile n vigoare conin anumite reglementri ce se refer la coninutul drepturilor patrimoniale de autor. Convenia de la Berna privind protecia operelor literale i artistice recunoate dreptul la reproducere, inclusive imprimarea audio sau video (art. 9), dreptul la traducere (art. 8), dreptul
71 72

Monitorul Oficial din 01.10.2010. Chiroca D., op. cit., pag. 80-81.

39

la adaptare, aranjament i alte modificri (art. 12), dreptul la interpretarea public i comunicarea pentru informare general (art. 11), dreptul la difuzare i alte comunicri radioelectrice, dreptul la comunicarea public a emisiunilor prin difuzoare sau prin alte aparate similar (art. 11 bis), dreptul la recitarea public i la comunicarea public a unei recitri (art. 11 ter), drepturile asupra operelor cinematografice i cele ce in de acestea (art. 14),dreptul la succedare (art. 14ter). Convenia mondial privind dreptul de autor prevede anumite drepturi patrimoniale ale autorului, cum ar fi: dreptul la reproducere prin orice modalitate, dreptul la comunicarea public i interpretarea public, precum i radiodifuzarea (art. IV). Apariia reelei globale Internet permite consumatorului accesul la informaii n alt tip de format i anume cel numeric. Identificm, deci, o nou formp de acces la informaie, dar i la obicete protejate de dreptul de autor. Din aceste considerente, valorificarea prin reeaua I nternet a operelor protejate de dreptul de autor presupune, printer altele,obinerea permisiunii autorului privind plasarea acestora n reeaua Internet, valorificarea lor i achitarea remuneraiei de autor. Evoluiile spectaculoase pe care le cunoate valorificarea operelor prin Internet impun societii necesitatea de creare a unor mecanisme de protecie a obiectelor dreptului de autor nu numai la nicel naional, dar i internaional. Au ncercat mai multe ncercri de a opera modificri la Convenia de la Berna n conformitate cu cerinele actuale de dezvoltare a mijloacelor tehnice de valorificare a obiectelor protejate de dreptul de autor. Cu regret, eecul survenit n negocierile privind modificarea Conveniei de la Berna a impulsionat discuiile asupra adoptrii unui accord special privind protecia obiectulelor dreptului de autor n reeaua Internet. Lucrrile Comitetului permanent privind dreptul de autor, ce au avut drept scop negocierea unui asemenea accord, au finalizat cu o conferin diplomatic, n cadrul creia, la 20 decembrie 1996, a fost adoptat Acordul OMPI privind dreptul de autor.73 n cele ce urmeaz, ne propunem s efectum o analiz a coninutului i naturii juridice a drepturilor patrimoniale (economice) de autor, n ordinea propus de legiuitorul moldav. 3.2. Dreptul la reproducerea operei. Una dintre modalitile cele maifrecvente prin care se realizeaz utilizarea operei este reproducerea operei. Prin reproducerea operei, conform dispoziiilor art. 11 din lege se nelege realizarea unuia ori a mai multor exemplare ale unei opere sau ale unui obiect al drepturilor conexe, fie direct sau indirect, temporar sau permanent, prin orice mijloc sau sub orice form, inclusiv n scopul de imprimare audio ori video i/sau al stocrii unei opere ori a unui obiect al drepturilor conexe pe suporturi materiale sau electronice.74 Potrivit art. 9 din Convenia de la Berna, autorii operelor literare i artistice vor avea dreptul exclusiv de a autoriza reproducerea operelor de art, literatur sau tiin, n orice mod i sub orice

73 74

Chiroca D, op. cit., pag. 82 Monitorul Oficial din 01.10.2010.

40

form. Legislaiilor naionale din statele membre ale Uniunii va fi rezervat dreptul de a autoriza reproducerea unor atare opere n anumite cazuri speciale, cu condiia ca o atare reproducere s nu fie n contradicie cu valorificarea normal a operei i s nu prejudicieze interesele legitime ale autorului.75 n materie de reproducere o distincie ce se impune din ce n ce mai mult este cea dintre reproducerea operei pentru uz personal i reproducerea operei pentru uz public. n msura n care opera a fost adus la cunotin public de autor, este permis reproducerea operei pentru uz personal sau pentru cercul normal al unei familii chiar i fr consimmntul autorului, cu condiia ca reproducerea s nu contravin utilizrii normale a operei i s nu l prejudicieze pe autor sau pe titularul drepturilor de utilizare. n ce privete termenul de cerc normal al unei familii este de observat c n doctrina i practica judiciar francez termenul a primit nelesuri foarte variate, de la o interpretare restrictiv, n care cercul de familie este limitat la rude, pn la interpretri extensive care merg de la sfera persoanelor care se frecventeaz n mod obinuit i pn la membrii aceleiai asociaii. 76 n mod tradiional justificarea sustragerii de la autorizarea autorului a reproducerilor private consta n prejudiciul destul de redus cauzat autorilor prin reproducerea operelor lor i n dificultile practice pe care le-ar genera interzicerea i controlul respectrii interdiciei reproducerilor private. Desigur c mai ales prima justificare nu mai prezint prea mare actualitate, deoarece mijloacele moderne de reproducere a operelor pot cauza prejudicii importante autorilor n privina foloaselor pecuniare pe care acetia le-ar putea culege prin valorificarea operelor lor. Dreptul la reproducere poate fi realizat prin diferite mijloace, n dependen de genul cruia aparine opera. Astfel, dreptul la reproducere se poate realiza prin: fotocopiere, editare, nregistrare mecanic, CD urile sau cardurile de memorie USB etc., care permite de a comunica opera ntr-o manier indirect, adic prin intermediul copiei operei, care reprezint de fapt, realizarea material a operei.77 Obiectul reproducerii l constituie operele realizate de autor, care pot avea forma de manuscrise, opere muzicale, dramatice, literare, programe de computer, poze, opere audovizuale etc. Mijloacele de realizare i suporturile materiale pe care sunt aplicate operele nu au o importan deosebit n exercitarea dreptului la reproducere. Ceea ce este cu adevrat important n realizarea dreptului la reproducere este fixarea operei pe un suport material i nregistrarea operei de aa manier, nct aceasta s poat fi adus la cunotina publicului. Dreptul la reproducere conine mai multe mijloace sau procedee de realizare, prin care, n literatura de specialitate, sunt specificate urmtoarele:

75 76 77

Chiroca D., op. cit., pag. 82. Kocsis J., op. Cit., pag. 18. Chiroca D., op. cit., pag. 85.

41

a)

reproducerea mecanic, adic dreptul autorului de a permite reproducerea operelor literare,

dramatice sau muzicale n form de nregistrare ( fonograme sau nregistrare adiovizual), efectuate prin metoda mecanic n cel mai larg sens al cuvntului, inclusiiv prin metodele electroacustice sau electronice. Controlul privind respectarea drepturilor autorilor de opere muzicale ( cu cuvinte sau fr cuvinte) n cazul valorificrii operei n nregistrri mecanice, de obicei, este efectuat de orgnizaiile de administrare pe principii colective sau de alte mputernicite; b) c) editarea operei cu ajutorul tiparului sau orice alt form de reproducere grafic a operei; fabricarea unuia sau mai nultor exmeplare tridimensionale ale unei opere bidimensionale (

spre ex., un edificiu n diferite planuri ) sau a unuia sau mai multor exemplare bidimensionale ale unei opere tridimensionale ( spre ex., fotografia unei sculpturi ). Coninutul acestui mijloc de realizare a dreptului la reproducere rezult din dispoziiile proiectului tip de legislaii din domeniul dreptului de autor elaborat de OMPI, conform cruia ,, Prin reproducere nelegem realizarea unuia sau mai multor exemplare tridimensionale ale unei opere bidimensionale i realizarea uniua sau mai multor exemplare bidimensionale ale unei opere tridimensionale, la fel introducerea operei sau a unei pri din oper ntru un sistem de computer ( fie ntr-o unitate intern de memorizare sau ntr-o unitate extern de memorizare a computerului ); d) reproducerea reprografic, care reprezint o reproducere n facsimil a originalului operei scrise sau grafice n dimensiune natural, mrit sau micorat prin metoda copierii fotografice sau cu alte mijloace tehnice altele dect cele de editare. Imprimarea sub form electronic ( inclusiv numeric ), optic sau ntr-o alt form lizibil de main nu constituie o reproducere reprografic; e) introducerea operei sau a unei pri din oper ntr-un sistem de computer fie ntr-o unitate intern de memorizare, pentru unitatea extern de memorizare a computerului.

Prin reproducere se intelege realizarea uneia sau ori a mai multor copii ale unei opera in oricare forma materiala inclusive realizarea oricarei inregistrari sonore sai viziuale ale unei opere cat si stocarea permanenta ori temporala a acestora cu mijloace electronice. Cu privire la reproducerea operei se distinge intre comunicarea directa de autor sau succesorul sau in drepturi si a operei in comunicarea acestuia in mod indirect prin intermediul altor persoane fizice sau chiar juridice. Reproducerea inseamna micsarea materiala a operei prin oricare procedee care permit ca opera sa fie comunicata publicului in mod indirect. Reprezentarea sau executarea unei opere constituie un alt mod de comunicare directa a operei. Sub acest aspect in cazul reproducerii tertul vine sa controleze cum opera prin intermediul editiei intre (editia

42

unui roman, piese de teatru) sau sonore cum ar fi inregistrarea fonica. Prin reprezentare are loc parcurgerea directa a unei opere dramatice, coregrafice.78 In literatura se deosebeste valorificare sub forma corporala a operelor ceea ce inseamna reproducerea, punerea in circulatie si expunerea de valorificarea sub forma corporala a operei executarea, reprezentarea, prezentarea operei cu ajutorul unui suport audovizual . Cat priveste reproducerea operei acestea este subordonata consimtamantului autorului ei indiferent de procedeul care se utilizeaza de reproducere sau de scopul urmarit, lucrativ sau nelucrativ. Fara indoiala procedele de reproducere sunt extrem de diferite, exemplu : tiparul, dactilografierea, desenul, gravura, mulajul, fotocopia, fotografia, microfilmul, inregistrarea mecanica, cinematografica, pe banda magnetica. Reproducerea poate fi si sub forma folosirii unor nume conventionale : stenografie si a scrierii speciale pentru nevazatorii (braille). In practica se pune problema daca reproducerea trebuie sa apartina de aceste domenii cu originalul pentru a putea fi calificata ca atare. Doctrina si juris prudenta considera ca in general acest lucru nu este obligatoriu. Literatura franceza de specialitate citeaza o jurisprudenta in care instanta a stabilit ca nu exista reproducere si ca atare consimtamantul autorului nu este necesar in ipoteza o opera cu trei dimensiunii (moment arhitectural este fotografiat si deci este prevazuta in doua dimensiuni.79 In prezent este necesara pentru ca nu se poate opune ca aceasta opera sa fie reprodusa in scop exclusiv personal, prin uz personal intelegandu-se un numar restrans de persoane (cerc familiar fara a fi vorba de castiguri materiale in detrimentul autorului). Reproducerea pentru uzul public fara consimtamantul autorului operei este restransa, fie ca este vorba de o reproducere in scop de vanzare, fie reprezentarea in scopuri profesionale de pilda in scopurii publicitare. In aceasta privinta este de mentionat o decizie din 1956 al colegiului care instanta a stabilit ca dreptul de autor trebuie sa plateasca si atunci cand muzica este difuzata intr-un magazin prin mijloace mecanice in scopul atragerii clientilor. In ceeace priveste autorizarea acestor mijloace trebuie precizat ca aceasta nu permite autorizarea reproducerii in oricare alt mod. Unele legislatii prevad expres ca dreptul de reproducere include si traducerile adaptabile pentru scene, aranjamente musicale, adaptarile integrale sau partiale , cat si imitatiile (legislatiile daneza si olandeza).80 Dac reproducerea pentru folosin public a operei este supus autorizrii, nu la fel stau lucrurile i n cazul reproducerii pentru folosin privat.

78 79 80

Mmlig S., op. cit., pag. 80. Bertand A., Le droit dauteur et les droits voisins, editura Dalloz, Paris 1999, pag. 280. Desbois H., op. cit., p. 382.

43

Posibilitatea reproducerii operei pentru folosin privat, fr acordul autorului, este tradiional i are dou justificri. Prima ine de perioada n care principiul s-a impus i n care reproducerea cu caracter privat, realizndu-se manual, nu reprezenta pentru autor dect un pericol nesemnificativ. Astzi, aceast justificare pare depit pentru c, n foarte multe cazuri, reproducerea se realizeaz fr nici o dificultate i n termen foarte scurt.81 A doua justificare, ine de faptul c i n ipoteza n care realizarea copiei private ar fi supuse autorizrii, practic fenomenul tot nu ar putea fi controlat. De aceea, legiuitorul a estimat c este mai nelept s considere reproducerile n scop privat licite, dect s le considere nclcri ale dreptului de autor, care, oricum, ar rmne nepedepsite. Au considerat c este preferabil tolerarea realizrii de reproduceri private n scopul descurajrii reproducerii ilicite, pentru folosin public. Pe de alt parte ncercarea de a controla copia privat, ar implica un control al activitilor la domiciliu, control care este contrar principiului libertii individuale. Pentru realizarea copiei private este necesar ca opera s fie adus la cunotina publicului, adic s fie divulgat. De remarcat c i Codul Civil al RSSM condiiona reproducerea operei n scopuri private doar dac opera a fost publicat, astfel, potrivit art. 528 din Codul Civil al RSSM, se poate desprinde faptul c, se permitea fr acordul autorului i fr plata remuneraiei de autor 82reproducerea sau o alt valorificare a operei strine publicate n scopul satisfacerii necesitilor personale. 3.3. Dreptul la distribuirea, nchirierea, mprumutul i importarea operei . Prin distribuire se nelege vnzarea sau orice alt mod de transmitere, cu titlu oneros sau gratuit, a originalului ori a copiilor unei opere, precum i oferirea public a acestora. Consacrnd n acest mod dreptul de a autoriza distribuirea operei, legiuitorul moldav a transpus prevederile art. 4 din Directiva 2001/29/CE privind armonizarea anumitor aspecte privind dreptul de autor i drepturile conexe n societatea informaional. n materia dreptului de distribuire legiuitorul consacr teoria epuizrii acestui drept, adic odat cu prima vnzare sau cu primul transfer al dreptului de
83

proprietate asupra

originalului ori a copiilor unei opere acest drept se consider epuizat, dac aceste operaiuni se realizeaz, pe piaa intern, cu consimmntul autorului. Este de observat c dreptul de autorizare a distribuirii operelor are n vedere operele care sunt fixate pe un suport material, deci operele reproduse, neviznd operele susceptibile de reprezentare. n conformitate cu Legea nr. 139/2010 i anume art. 3 al acestei legi ne ofer o definiie clar n ceea privete distribiurea operei, i anume, prin distribuire nelegem punere n circulaie, prin vnzare

81 82 83

Ro V., op. cit., pag. 132. Chiroca D., op. cit., pag. 97. Mmlig S., op. cit., pag. 81-82.

44

sau prin orice alt mod de transmitere n proprietate, cu titlu oneros ori gratuit, a originalului ori a copiilor unei opere sau a unor obiecte ale drepturilor conexe, precum i oferirea public a acestora. 84 n literatura de specialitate s-a artat c prin distribuire se nelege punerea n circulaie a operei reproduse prin orice mijloc: cuvinte, sunete sau imagini. Distribuirea se refer exclusiv la operele fixate pe un suport material i are aadar, ca obiect nu direct opera, ci suportul materialmultiplicat n care este ncorporat opera. Din aceast cauz, demonstrarea, interpretarea sau comunicarea public a operei nnu sunt asimilate cu distribuirea, ci sunt considerate modaliti distincte de valorificare a operei. Precizm, deasemenea, c distrinuirea presupune existena mai multor copii ale operei care s fie puse n circulaie. ntr-adevr, n lege vorbindu-se de vnzare, nchiriere etc. a unor exemplare ale operei, acest lucru nu ar fi posibil dac opera ar exista numai n orginal. Nici chiar reglementarea unui drept de suit, recunoscut autorului uei opetre de art plastic nu ne duce la concluzia c legiuitorul ar fi prevzut posibilittea ca obiect al distribuirii s poat fi nsi suportul material original al operei. n sfrit, legea nu condiioneaz existena distribuirii de punerea n circulaie a unui numr determinat de exemplare ale operei, spre deosebire de cazul publicrii operei cnd o asemenea condiie este cerut. Astfel, va fi considerat distribuirea i comercializarea, nchirierea etc. a unui numr limitat de exemplare ale operei. n continuare amintim c dreptul exclusiv de distribuire sau de punere n circulaie nu este expres consacrat n toate legislaiile europene, ci doar n legislaiile german, danez, olandez, italian, portughez i spaniol.85 n alte legislaii, precum cea englez i irlandez, fr a fi consacrat ca at are, dreptul de distribuire face parte, ntr-o anumit msur, din dreptul de a aduce opera la cunotina publicului. Alte legislaii, precum cea francez i belgian, ,,par s permit, prin intermediul comdionrii dreptului de reproducere, obinerea aceluiai rezultat. Mai amintim, deasemenea, c dreptul de distribuire ca drept exclusiv de a pune n circulaie originlul sau reproducerele unei opere are ca scop s ofere autorului alturi ca i celelalte drepturi subiective un drept de control asupra exploatrii comerciale a operei sale, pe un teritoriu determinat. Dreptul de a autoriza nchirierea operei. Este atributul exclusiv al autorului de a pune la dispoziie opera sa spre utilizare pentru un timp limitat i pentru un avantaj economic sau comercial direct sau indirect. Transmiterea dreptului de utilizare a operei n formula menionat se realizeaz n baza contractului de nchiriere a operei, cruia i sunt aplicabile dispoziiile de drept comun. Dreptul de a autoriza mprumutul operei. Prin mprumut n sensul art. 3 din Legea nr.
86

139/2010

se nelege punere la dispoziie a publicaiilor n orice format spre utilizare, prin intermediul unor

84 85 86

Monitorul Oficial din 01.10.2010. Chiroca D., op. cit., pag. 122-123. Volcinnschi V., Chiroca D., Dreptul Proprietii Intelectuale, Museum 2001, pag. 128

45

instituii accesibile publicului, pentru o perioad limitat de timp

i fr obinerea unui avantaj

economic sau comercial, direct sau indirect. Prin consacrarea dreptului autorului de a autoriza nchirierea operei i mprumutul operei, legiuitorul moldav a ncercat s transpun Directiva nr. 92/100/CEE privind dreptul de nchiriere i de mprumut i unele dreptu ri conexe dreptului de autor n domeniul proprietii intelectuale. Exist anumite limitri ale dreptului autorului de a autoriza mprumutul operei, anume: mprumutul efectuat prin biblioteci nu necesit autorizarea autorului i d dreptul acestuia la o remuneraie echitabil. Autorul nu are ns dreptul la aceast remuneraie echitabil n msura n care mprumutul este realizat n scop educativ ori cultural prin biblioteci de drept public. Dreptul de a autoriza importul n vederea comercializrii pe teritoriul Republicii Moldova. Prin import se nelege introducerea pe piaa intern, cu scopul comercializrii a originalului sau a copiilor legal realizate ale unei opere fixate pe orice fel de suport. Acest text apreciem c este contrar principiilor dreptului comunitar, ntruct conform teoriei epuizrii drepturilor de 87proprietate intelectual, n msura n care opera este pus n circulaie pe teritoriul unui stat membru al Uniunii de ctre autor sau pe baza consimmntului autorului, exemplarele operei puse n circulaie vor putea circula liber n ntreg spaiul comunitar autorul pierzndu-i dreptul de a mai controla circulaia exemplarelor operei sale. 3.4.Dreptul la comunicarea public, demonstrarea public i interpretarea public a operei. Pe lng aa-numitele drepturi mecanice, pe care le posed autorul unei opere de art, literatur sau tiin, autorul posed i drepturi publice care reprezint dreptul la comunicarea, interpretarea i demonstrarea public a operei. Sunt nite forme de valorificare a operei i autorul trebuie s autorizeze astfel de forme de valorificare, percepnd o remuneraie de autor. Cea mai frecvent form de valorificare a operelor este comunicarea sa public. n tez se analizeaz diverse forme de comunicare, inclusiv prin eter, cablu, comunicarea public n regim interactiv i altele.88 Se consider comunicare public conform dispoziiilor art. 3 din Lege transmitere prin eter, inclusiv prin satelit (teleradiodifuziune), prin cablu sau prin alte mijloace a imaginilor i/sau a sunetelor operelor ori a obiectelor drepturilor conexe, astfel nct imaginile sau sunetele s poat fi percepute de persoane care nu fac parte din cercul obinuit al unei familii i al 89 cunoscuilor apropiai n locuri n care, fr actul de 4 transmitere, ele nu ar putea percepe imaginile i/sau sunetele. Comunicarea semnalelor codificate reprezint o transmitere prin eter sau prin cablu (comunicare public) n cazul n care mijloacele de decodificare snt oferite publicului de ctre organizaia de difuziune prin eter sau, respectiv, de ctre organizaia de difuziune prin cablu ori cu consimmntul acesteia. Retransmiterea prin eter (redifuzarea) sau prin cablu care nu se efectueaz simultan cu comunicarea public original

87 88 89

Mmlig S., op. cit., pag. 82. Volcinnschi V, Chiroca D., Dreptul Proprietii Intelectuale, Museum 2001, pag. 65. Monitorul Oficial din 01.10.2010.

46

sau care include schimbri (dublri, subtitrri, inserri de reclame) se consider un nou act de comunicare public prin eter sau prin cablu. De asemenea se consider public orice comunicare a unei opere prin mijloace cu fir sau fr fir inclusiv prin punerea la dispoziia publicului a operelor astfel nct orice membru al publicului s poat avea acces din orice loc sau n orice mod sau n orice moment ales n mod individual. Teoria epuizrii drepturilor de proprietate intelectuale nu vizeaz i reprezentarea operei ci doar reproducerea operelor, astfel c pentru orice act de reprezentare a unei opere se cere consimmntul titularului dreptului de autor.90 Dac s ne referim la noiunea de demonstrare public a operei, atunci, n sensul art. 3 al Legii nr. 139/2010, se consider demonstrare public a operei ,, expunere a originalului sau a copiei unei opere, direct sau indirect, prin intermediul mijloacelor de proiecie a imaginii unei opere, prin slide-uri ori prin alte mijloace, pe ecran ori n alt mod similar (cu excepia comunicrii prin eter sau prin cablu), n care opera, copia sau imaginea ei este expus ntr-un loc public ori n orice alt loc din care poate fi perceput de persoane care nu fac parte din cercul obinuit al familiei sau al cunoscuilor apropia i. Demonstrarea public a operei audiovizuale presupune demonstrarea neconsecutiv a unor imagini izolate ale ei, dat fiind faptul c demonstrarea obinuit consecutiv a imaginilor unei opere audiovizuale constituie interpretare public. n ceea ce privete noiunea de interpretare public a operei, deasemenea gsim o consacrare n textul aceleiai legi, art. 3, care ne spune, c interpretarea public se consider ,, prezentarea operelor, interpretrilor sau a fonogramelor prin reprezentare scenic, recitare, cntec sau printr-o alt modalitate, att pe viu, ct i prin intermediul diferitelor dispozitive, mijloace sau procedee (cu excepia comunicrii publice), n locuri accesibile publicului ori n orice alte locuri n care operele, interpretrile sau fonogramele pot fi percepute de persoane care nu fac parte din cercul obinuit al familiei sau al cunoscuilor apropiai. 3.5. Dreptul la traducerea, transformarea, adaptarea, aranjamentul i alte asemenea modificri ale operei. Printre mputernicirile autorului de natur patrimonial care, la rndul lor, se manifest ca drepturi subiective de autor, legiuitorul moldav instituie n art. 10 alin. (1) lit. j) , k) din Legea nr. 139/2010 o categorie specific de drepturi i anume: dreptul la traducerea, transformarea,
91

adaptarea,

aranjamentul i alte asemenea modificri ale operei. Specificul acestor drepturi se manifest prin faptul c ele se deosebesc de celelalte drepturi subiective dup destinaia lor, deoaorece, dac dreptul la reproducere, comunicare public i altele au ca obiectiv aducerea operei la cunotina publicului, atunci dreptul la traducere, prelucrare, adaptare, aranjament vizeaz anumite modificri ale operei.
90 91

Kocsis J., op. Cit., pag. 25. Chiroca D., op. cit., pag. 166.

47

n literatura de specialitate s-a remarcat asemnarea apropiat care exist ntre dreptul la traducere i dreptul la transformarea operei. n special, D. Chiroca menioneaz c aceasta se manifest evident atunci cnd o oper instrumental este adaptat pentru un alt instrument, metoda amintind mult de dreptul la traducerea operei.92 Primele reglementri pe plan internaional ale dreptului la traducerea, transformarea, adaptarea, aranjamentul i alte asemenea modificri ale operei au fost efectuate n Convenia de la Berna care, n art. 2 alin. (3), stipuleaz c ,,traducerile, adaptrile, aranjamentele muzicale i alte prelucrri ale operelor literare i artistice vor fi ocrotite ca i operele originale, fr a prejudicia dreptul de autor al operei originale n acelai sens, Convenia mondial privind dreptul de autor, revizuit la Paris la 24 iulie 1971, stipuleaz n art. 5 c ,,drepturile vizate la primul articol se refer la dreptul exclusive de a efectua, a publica i de a autoriza efectuarea i publicarea traducerilor operelor protejate n sensul prezentei convenii. Obiectul dreptului la traducere, transformare, adaptare, aranjament i alte asemenea modificri ale operei este opera derivat, protejat n temeiul art. 7 alin. (3) din Legea nr. 139/2010. Termenul ,,oper derivat este definit la art. 3 din Legea nr. 139/2010, potrivit cruia o oper derivat reprezint un produs al creaii intelectuale bazat pe alt oper (traducere, adaptare, nscenare, transformare etc.). Dreptul la traducerea operei ntr-o alt limb dect cea a originalului presupune posibilitatea autorului de a efectua traducerea operei sale ntr-o limb strin, precum i dreptul autorului de a permite unor tere persoane s traduc i s valorifice opera. n realitate, autorul nu efectueaz el nsui traducerea operei, deoarece pentru a efectua o traducere sunt necesare anumite abiliti i, deseori, autorul se limiteaz doar la dreptul de a permite terilor traducerea operei sale. Legiuitorul moldav nu prevede alte limite pentru dreptul la traducerea operei dect cele prevzute cu referire la valorificarea operelor n scopuri personale, prin urmare, oricine poate efectua traducerea operei n scopuri personale. Din moment ce traductorul dorete s utilizeze opera tradus n scopuri comerciale, el urmeaz s primeasc o autorizare de la autorul operei originale.93 Aadar, pe lng faptul c autorul posed dreptul de a permite terilor traducerea operei sale, legiuitorul a prevzut i dreptul la orice modificare a operei sale care include, printre altele, dreptul la prelucrarea operei, adaptarea i aranjamentul acesteia. Modificarea sau prelucrarea operei poate avea diferite expresii, spre exemplu, o oper literar poate fi prelucrat ntr -un scenariu pentru o oper audiovizul .a. Ca rezultat al modificrii operei, se obine o oper nou dup coninut, dar care are la baz o oper preexistent, adic opera original. Autorul operei originale are dreptul el nsui s efectueze diferite
92 93

Chiroca D., op. cit., pag. 167. Ibidem, pag 169.

48

modificri ale operei sale pentru a crea o opera nou, dar deseori, dup cum s-a menionat i cu referire la traducere, autorul nu posed cunotinele necesare pentru a efectua astfel de prelucrri i el, deseori, este n msur doar s avizeze printr-o convenie modificarea operei sale prin diferite modaliti.94 Cu toate c prin definiie traducerea sau modificarea operei are loc odat cu fixarea ei pe un suport material, apar situaii n care opera este valorificat fr a fi fixat pe un suport material, prin comunicare sau demonstrare public, ceea ce constituie o nclcare. Astfel, radiodifuzarea i traducerea simultan a operei ntr-o alt limb strin sau punerea acesteia n scen de ctre o trup de amatori, fr permisiunea autorului, constituie o nclcare. 3.6. Dreptul de suit. Dreptul de suit const n dreptul autorului unei opere originale de art plastic sau grafic sau al unei opere fotografice de a ncasa o cot din preul de vnzare obinut la orice revnzare a operei, ulterioar primei nstrinri, dac aceasta se realizeaz prin saloane, galerii de art sau orice comerciant de opere de art, precum i dreptul de a fi informat cu privire la locul unde se afl opera sa.95 Definiia legal a dreptului de suit o gsim n art. 20 alin. (1) al Legii nr 139/2010, unde se menionez c, ,,n cazul fiecrei revnzri a operei originale de art, ulterioar primei cesionri de ctre autor a dreptului de proprietate, vnztorul este obligat s achite autorului sau minime (dreptul de suit). Dreptul de suit este inalienabil toat viaa autorului i trece exclusiv la succesorii legali sau testamentari ai autorului pentru durata de protecie a dreptului de autor. Este important de menionat faptul c, dreptul de suit prevzut la alin.(1) se aplic n to ate cazurile de revnzare a unei opere originale de art, care i implic, n calitate de vnztori, cumprtori sau intermediari, pe comercianii de opere de art, cum snt organizatorii de licitaii, saloane, galerii de art, magazine etc. n sensul prezentului articol, prin opere originale de art se neleg operele de art plastic sau grafic (imaginile, colajele, picturile, desenele, gravurile, tipriturile, litografiile, sculpturile, tapiseriile, articolele din ceramic, din sticl i fotografiile) dac acestea snt create personal de artist sau reprezint exemplare considerate opere originale de art. Exemplarele operelor originale de art care au fost executate ntr-un numr limitat personal de ctre autorul lor sau cu consimmntul acestuia (de regul, numerotate, semnate sau n alt mod autentificate de ctre acesta) snt considerate opere originale de art.97
96

succesorilor si o

remuneraie n cuantum de 5% din preul de revnzare dac acest pre constituie cel puin 20 de salarii

94 95 96 97

Ro V., op. cit., pag. 175. Kocsis J., op. Cit., pag. 25,26. Monitorul Oficial din 01.10.2010. Ro V., op. cit., pag. 144.

49

O justificare a atribuirii unui astfel de drept autorului operelor de art l reprezint faptul, c dac autorul unei opere de creaie literar sau tiinific de exemplu poate beneficia de multiple forme de exploatare a operei sale, de regul autorul unei opere de art plastic sau fotografic i transfer drepturile patrimoniale de exploatare a operei odat cu actul de nstrinare a suportului material n care este incorporat opera sa. Pe de alt parte, prin recunoaterea dreptului de suit se ofer autorului posibilitatea de a se bucura de creterea n timp a valorii operei sale.98 Desigur c, nu orice autor beneficiaz de drept de suit. Dreptul de suit este recunoscut exclusiv autorilor operelor art plastic, art grafic sau de opere fotografice. Dreptul de suit cuprinde dou componente: a). dreptul autorului de a percepe o anumit redeven ca urmare a revnzrii operei sale (dac aceast revnzare implic n calitate de vnztor, cumprtor sau intermediar saloane, galerii de art sau un comerciant de opere de art). Obligaia de a reine aceast redeven i de a o plti autorului revine vnztorului, care n termen de 2 luni de la data vnzrii trebuie s comunice 99autorului actul vnzrii. Fiind un drept de crean dreptul de a percepe redevena se prescrie n termen de 3 ani de la data vnzrii. b). dreptul autorului de a fi informat cu privire la locul unde se afl opera sa. Aceast obligaie de informare revine vnztorului. Dreptul de suit se aplic tuturor actelor de revnzare a operelor originale menionate ct i copiilor operelor originale de art sau fotografice care au fost fcute ntr -un numr limitat de intermediari saloane, galerii de art precum i orice comerciant de opere de art. n aceast calitate vnztorul are obligaia ca n termen de 2 luni de la data revnzrii s comunice informaiile precum i obligaia de a reine din preul de vnzare i de a plti autorului suma datorat calculat conform dispoziiilor legale (art.20 al.4). Beneficiarii dreptului de suit sau reprezentanii acestora pot solicita de la vnztor timp de 3 ani de la data revnzrii, informaii necesare pentru a asigura plata sumelor datorate. Caracterul inalienabil al dreptului de suit se justific prin necesitatea asigurrii unei protecii eficiente a autorului mpotriva speculaiilor de pe piaa operelor de art. Dreptul de suit, avnd o natur frugifer, patrimonial, dureaz tot timpul vieii autorului i se transmite prin motenire pe o perioada de 70 de ani de la decesul autorului. Proprietarul sau posesorul unei opere are conform legii o serie de obligaii ce exced componena strict a dreptului de suit i anume: s permit accesul autorului i s pun opera la dispoziia acestuia dac acest fapt este necesar pentru exercitarea dreptului su de autor cu condiia ca prin aceasta s nu fie
100

ctre

nsui autorul lor sau cu aprobarea acestuia, care implic n calitate de vnztori, cumprtori sau

98 99

Bertand A., Le droit dauteur et les droits voisins, editura Dalloz, Paris 1999, pag. 249. Volcinnschi V., Chiroca D., op. Cit., pag. 68,69. Kocsis J., op. Cit., pag. 27.

100

50

lezat interesul legitim al proprietarului sau posesorului operei care poate pretinde autorului n acest caz, o garanie suficient pentru securitatea operei;
101

interdicia pentru proprietarul sau posesorul

originalului unei opere de a o distruge inainte de a o oferi autorului la preul de cost al materialului; n cazul unei structuri arhitecturale, autorul are numai dreptul de a face fotografii ale operei i de a solicita trimiterea reproducerii proiectelor. 3.7. Durata proteciei drepturilor patrimoniale de autor. Soluia adoptat cu privire la durata proteciei dreptului de autor n sistemul nostru este cea a perpetuitii drepturilor morale i a duratei limitate a drepturilor patrimoniale de autor. Dreptul de autor se nate din momentul crerii operei oricare ar fi modul sau forma concret de exprimare. Ca urmare a modificrii legii nu se mai face diferenierea duratei de protecie a dreptului de autor asupra operelor de art aplicat i celorlalte tipuri de creaie, toate beneficiind de 70 de ani de protecie de la data morii titularului dreptului. n urma modificrii art.30 acelai regim i aceeai durat de protecie sunt conferite i drepturilor patrimoniale asupra programelor de calculator.102 n toate cazurile, la expirarea termenului de protecie, opera cade n domeniul public. nelesul noiunii de domeniu public nu este acelai cu cel din dreptul administrativ. Cderea unei opere n domeniul public semnifica faptul ca opera poate fi exploatat n mod liber de ctre teri. Durata termenelor se calculeaz, potrivit legii, ncepnd cu data de 1 ianuarie a anului urmtor morii autorului, sau aducerii operei la cunotina public. Cnd asupra operei sau coleciei se aduc modificri neeseniale, adugri, tieturi, adaptri sau corecturi de coninut, necesare pentru continuarea activitii coleciei, n modul n care a intenionat autorul operei, termenul de protecie nu se extinde. Legea nr. 139/2010 stabilete durata proteciei drepturilor patrimoniale de autor n mai multe cazuri distincte i anume n cazul: operei publicate de autor n timpul vieii sub numele su. Dreptul de valorificare a acestor opere dureaz tot timpul vieii autorului, iar dup moartea acestuia se transmit prin motenire, conform dreptului comun, pe o perioada de 70 de ani, indiferent de data la care opera a fost adus la cunotina publicului. n ipoteza lipsei motenitorilor, exerciiul drepturilor patrimoniale de autor revine organismului de gestiune colectiv mandatat n timpul vieii de ctre autor, sau, n l ipsa mandatului, organismului de gestiune colectiv cu cel mai mare numr de membri din domeniul respectiv; drepturilor echivalente. Persoana care aduce la cunotina publicului o oper nedivulgat de autor sau de succesorii si n termenul de protecie beneficiaz de drepturi echivalente drepturilor patrimoniale de autor. Astfel, potrivit legii, persoana care, dup ncetarea proteciei dreptului de autor, aduce la cunotina public n mod legal, pentru prima oara, o opera nepublicat nainte, beneficiaz de protecia echivalent cu cea a drepturilor patrimoniale ale autorului. Durata proteciei acestor drepturi este de 25 de ani ncepnd din momentul n care opera nepublicat a fost adus pentru prima oar la
101 102

Chiroca D., op. cit., pag. 168. Monitorul Oficial din 01.10.2010

51

cunotina public. Termenul de oper se refer la suportul material al creaiei intelectuale (manuscrisul, partitura etc.). Drepturile echivalente sunt recunoscute, potrivit legii, indiferent dac cel care divulg este proprietarul originalului sau a unei copii a operei. Dac publicarea a fost fcut de mai multe persoane, dreptul este recunoscut n patrimoniul celei care a avut prima, iniiativa publicrii; operei publicate sub pseudonim sau fr indicarea autorului. Durata proteciei acestor opere este de 70 de ani de la data aducerii la cunostinta public a acestora. Dac identitatea autorului este adus la cunotina public nainte de expirarea termenului prevzut anterior, se va aplica regula comun,potrivit creia durata proteciei se ntinde pe tot timpul vieii autorului i pe timp de 70 de ani pentru motenitori. Exprimarea legiuitorului n aceast privin este ambigu, neexcluznd posibilitatea ca identitatea autorului s fie dezvluit de oricine. n fapt, prerogativa moral de a decide sub ce nume va fi adus opera la cunotina public, nu poate aparine dect autorului, tot acesta fiind singurul care ulterior, i poate dezvlui identitatea. ntruct acest drept patrimonial nu poate fi transmis prin motenire, succesorii sunt exclui de la exercitarea acestui drept; operei realizate n colaborare, protecia drepturilor patrimoniale de autor n cazul acestor opere se ntinde pe durata vieii autorilor i pe timp de 70 de ani n favoarea motenitorilor acestora. Momentul iniial al duratei proteciei de care beneficiaz motenitorii l reprezint data decesului ultimului coautor. Se poate observa c, n acest mod, supravieuirea unui autor profit motenitorilor altui autor; soluia este determinat de importana fiecrei contribuii n parte la realizarea unei opere unitare, fiind inechitabil ca termenele s curg separat, de la data dispariiei fiecrui autor. Trebuie ns precizat c acest mod de calcul al termenului de protecie se realizeaz numai n cazul operei indivizibile. Cnd contribuiile autorilor pot fi disociate de ale celorlali, termenele se calculeaz separat, pentru fiecare dintre autori i motenitorii si, de la data decesului . n cazul operei colective, drepturile patrimoniale de autor sunt protejate timp de 70 de ani de la data aducerii operei la cunotina public. n cazul nedivulgrii operei, durata proteciei este de 70 de ani de la data crerii ei. Legea nu reglementeaz nsa situaia programelor realizate n colaborare. n aceast ipotez, se va aplica regula comun stabilit pentru operele realizate n coautorat.

52

CONCLUZII Dreptul de autor: ca instituie juridic, reprezint ansamblul normelor juridice ce reglementeaza relaiile sociale ce decurg din crearea si valorificarea operelor stiinifice, literare i artistice. n urma studiului realizat asupra temei respective, am considerat oportun prezentarea valorii practice a cercetrilor prezentei lucrri care, const n faptul c, a fost efectuat un studiu al conceptelor tiinifice privind reglementrile juridice i aplicaiile practice ale varietilor drepturilor de autor att din Republica Moldova, ct i din afara acesteia, a fost analizat natura juridic i coninutul dreptului subiectiv de autor, tipurile i categoriile acestuia, de asemenea a fost determinat locul acestuia n sistemul dreptului din Republica Moldova. Generaliznd rezultatele cercetrilor efectuate, putem meniona faptul c, au fost realizate urmtoarele obiective, i anume: s-a determinat ntr-o form aproape exact data apariiei dreptului de autor, i desigur a fost descris evoluia acestuia; deasemenea n prezenta lucrare a fost definit obiectul dreptului de autor; s-a fcut un studiu asupra teoriilor privind natura juridic i coninutul dreptului subiectiv de autor; s-a determinat care persoane pot beneficia de calitatea de autor al operei i de protecie a acesteia; deasemenea, s-a fcut o analiz general a drepturilor subiective nepatrimoniale (morale) ale autorului operei, precum i analiza detaliat a acestora, astfel specificnd particularitile cele mai importante ce vizeaz aceste drepturi. la fel, s-a realizat un studiu i asupra drepturilor subiective patrimoniale de care beneficiaz autorul operei, elucidndu se astfel particularitile generale ale acestora, i nu n ultimul rnd efectundu se analiza ampl a fiecrui drept patrimonial n parte. Dreptul de autor si drepturile conexe sunt eseniale pentru creativitatea umana prin incurajarea creatorilor sub forma unei recunoateri morale i a unei remuneraii echitabile. Datorit acestui sistem de drepturi, creatorii sunt siguri c opera lor poate fi difuzat fr teama c ar putea fi copiat sau piratat. Acest lucru faciliteaz cultura, cunotinele i divertismentul peste tot n lume. Nu ar fi nimic ru n asta, a te inspira de la un alt creator i de a-i admira lucrarea, dar trebuie s existe o moderaie decent n acest fapt, totul s rmn la un nivel abstract de inspiraie, ceea ce tu realizezi sa conin originalitatea ta i nimic altceva care nu-i aparine. Din pcate, la etapa actual n Republica Moldova cunoatem foarte multe cazuri de piraterie i plagiere, fapt care este constatat i evident. Actualmente majoritatea mrfurilor i produselor de pe piaa R. Moldova se comercializeaz ilegal, fr licenierea corespunztoare, n lipsa contractelor cu titularii de drepturi, producia 53

nominalizat fiind contrafcut, de asemenea au loc i unele operaiuni de import ilixit ct i alte nclcri. Pirateria i contrafacerea sunt ramuri ale economiei tenebre, constituind o rapid i uoar surs de mbogire fr just temei, fapt ce duce la nelarea coonsumatorilor privitor calitatea i proveniena mrfurilor, dar totodat prejudiciaz i titularii de mrci protejate n Repbublica Moldova. Atitudinea pe care o are astzi societatea noastr vis-a-vis de acest fenomen este una tolerant i indiferent. O propunere, n acest sens, de combatere a acestui fenomen ar fi, instaurarea unui mecanism puternic de constrngere a infraciunilor de acest gen, n cadrul Guvernului Republicii Moldova, atribuindu i astfel, competene exclusive de aplicare a sanciunilor severe n acest domeniu. Astfel, reiese c, protejarea i respectarea drepturilor de autor nu implic numai considerente materiale, ci reprezint o form de ncurajare a originalitii, fapt care asigur o continuitate a culturii, indiferent de domeniu. n fond, cei care sunt plagiai, copiai, sunt recunoscui n mod indirect ca fiind valoroi, dat fiind c ceea ce ei realizeaz reprezint pentru alii o "surs" de inspiraie.

54

Bibliografie 1. Dorian Chiroca, Coninutul i natura juridic a dreptului subiectiv de autor, editura Agepi, Chiinu 2007, 190 pag.; 2. Victor Volcinnschi, Dorian Chiroca, Dreptul Proprietii Intelectuale, Museum 2001, 228 pag.; 3. Ciprian Raul Romian, Drepturile morale de autor, editura Universul Juridic, Bucureti 2007, 198 pag.; 4. Otilia Comulschi, Dreptul proprietii intelectuale pentru nvtur la distan, editura Universitii Titu Maiorescu, Bucureti 2004, 171 pag.; 5. Sergiu Mmlig, Dreptul de autor i drepturile conexe.Legea nr 293-XII/1994 comentat, editura Arc, Chiinu 2000, 166 pag.; 6. Dr. Viorel Ro, Dreptul proprietii intelectuale, editura Global Lex, Bucureti 2001, 775 pag.; 7. Claude Colombet, Grands principles du droit dauteur et des droits voisins dans le monde, editura Litec, Paris 1992, 198 pag.; 8. Sami M nasc , Droit dauterur et num rique, editura Herm s Science, Paris 2002, 216 pag.; 9. Christophe Caron, Abus de droit et droit dauteur, editura Litec, Paris 1998, 344 pag.; 10. Andr Bertand, Le droit dauteur et les droits voisins, editura Dalloz, Paris 1999, 951 pag.; 11. Francois Dessemontet, Le droit dauteur, editura Cedidac, Lausanne 1999, 1080 pag.; 12. Desbois H., Le droit dauteur en France, editura Dalloz, Paris 1978.; 13. Francon A.,Cours de propriete litteraire, artistique et industrielle, editura Litec, Paris 1999.; 14. Patry W., How to Fix Copyright, Washington State University Press 2010, 336 pag.; 15. Eminescu Yolanda, Dreptul de autor, editura Lumina Lex, Bucureti 1997.; 16. Legea cu privire la drepturile de autor i drepturile conexe nr. 139/2010, n Monitorul Oficial din 01.10.2010. 17. Stanciu D. Crpenaru, Drept Civil. Drepturile de creaie intelectual, Universitatea Bucureti, 1971, 153 pag.; 18. Romian C. Raul, Rodica Parvu, Dreptul de autor i drepturile conexe, CH Bec, Bucureti 2005, 128 pag.; 19. http://www.scribd.com/doc/51802200/curs-proprietate-intelectuala. 20. Copyright Term and the Public Domain in the United States 1 January 2012. 21. http://www.copyright.cornell.edu/. 22. http://en.wikipedia.org/wiki/Copyright. 23. Raymond J. (2006). Copyright Litigation Handbook (1st ed.). Thomson West, 117 pag.; 55

24. Lindsey, Marc: Copyright Law on Campus. Washington State University Press, 2003, 224 pag.;

56