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continuidad de la historia, Steve Austin no era un hombre libre. Para aquellos que no
conocen la historia de como este ilustre astronauta perdi su libertad, me permito hacer un
breve resumen. El coronel sufri un accidente areo como piloto de pruebas, justo al mismo
tiempo que la OSI (Office of scientific Investigation) necesitaba un sujeto para fabricar un
prototipo de cyborg. Sus piernas, uno de sus brazos y uno de sus ojos sern reemplazados
con implantes cibertnticos a un costo de seis millones de dolares. Sus nuevos organos
ciberneticos le permiten a Steve Austin correr ms rpido, saltar ms alto, golpear ms
fuerte y ver ms lejos. En pago por estas mejoras nuestro hroe debe trabajar como agente
de la OSI y arriesgar su vida semana a semana para cumplir con peligrosas misiones y en
ocasiones salvar al mundo. El hombre nuclear no es un hombre libre pues se encuentra
supeditado al servicio tcnico de la OSI, por eso debe hacer lo que ellos le pidan, pues ellos
son los nicos que saben como reparar sus prtesis. Si un cyborg no sabe como reparar sus
partes cibernticas estar entregando su libertad a aquellos que si lo saben.
Un episodio similar al del coronel Austin sucedi ya hace mucho tiempo y no mucha gente
ha escuchado hablar de l, se trata del artista de los seis billones de dolares. A diferencia del
moderno astronauta, el accidente que cambi la vida de nuestro artista no tiene que ver con
mquinas supersnicas, para ser completamente honestos, ni siquiera se trat de un
accidente, esto fue un atentado. Las impresionantes heridas en el cuerpo de este artista
fueron causadas por las ondas de choque de una bomba esttica, una trampa dejada a su
generacin por sediciosos revolucionarios burgueses que buscaban acabar definitivamente
con los ideales y las formas artsticas de la antigua clase dominante. La onda de choque lo
alcanz plenamente poco antes de graduarse de la universidad en 1830, las heridas en su
cuerpo al principio no parecan ser de mayor gravedad, pero en el transcurso de los
prximos 180 aos se haran cada vez mayores hasta el punto en que no se reconoce que
parte del artista es mquina y cual es humano.
Lo primero que afecto la bomba fue el ojo derecho del artista. La medicina tradicional
hubiese extirpado el ojo del artista y se lo hubiese dado de comer a los cuervos, pero para
mediados del siglo XIX en Pars solamente exista la medicina burguesa y nuestro artista
fue recibido como paciente de esta disciplina. El mdico moderno, para funcionar como
Poco tiempo pas para que comenzara a buscar en sus nuevos ojos posibilidades que los
hombres de ciencia no haban previsto. Comenz a preguntarse si poda romper los
espacios lgicos de las imgenes, cambiar el orden del tiempo, alterar la gravedad y muchas
otras cosas de este mismo orden. Fue cuestin de pocas semanas para que descubriera que
poda alterar sus ojos mecnicos, poda cambiar las estructuras mismas de sus sentidos y
generar nuevas formas de usarlos. Como es de suponer, a los doctores no les gust mucho
esta idea, inclusive el doctor Edison lleg hasta la corte de justicia, armado de millares de
convincentes radiografas de la cabeza y los rganos nuestro artista, para obligarlo a usar
las prtesis que l haba diseado. El doctor alegaba que las suyas eran las mejores en el
mercado y las que le garantizaran al artista una mejor calidad de vida. Afortunadamente,
nuestro artista pudo escoger que mquinas poner en su cabeza y en esta ocasin no perdi
la libertad.
Agunos aos pasaron y un da mientras orgulloso caminaba por las calles de Berln, los
sntomas del antiguo trauma esttico reaparecieron. Su mano derecha se estaba afectando,
estaba perdiendo movilidad y algunas partes del tejido estaban presentando las primeras
seales de necrosis. Intensos dolores recorran todo su cuerpo mientras los rganos rebeldes
se negaban a vivir, la oxigenada sangre se retiraba de sus dedos y clula tras clula se
declaraba en huelga y moran. Los doctores le quitaron varias falanges para detener la
infeccin. Lastimosamente, en esta ocasin, no hubo piezas de repuesto al rgano perdido,
los hombres de ciencia no saban como reemplazar los dedos del artista. Resignado el
artista volvi a su actividad trabajando con su otra mano y pidiendo ayuda a amigos y
conocidos. Fue un artesano amigo suyo quien le sugiri usar cuchillos donde antes haba
dedos, si bien es cierto que no ya podra usar su mano izquierda para pintar podra usarla
para cortar.
De esta forma el artista se apropi del mundo. Con sus cuchillos poda cortar un fragmento
de una visin atrapada en sus maravillosos ojos, pasarlo por sus diestros dedos humanos y
unirlo con otro fragmento ajeno, generando una imagen nueva, un mdulo original nuevo.
Sus rganos le haban permitido alienar las imgenes mecnicas que yacan en su mente,
electrnicos, hasta que solo unos pocos rebeldes continuaron usando sus antiguos odos
biolgicos. Los mdicos emocionados por el xito de sus invenciones invirtieron ms
tiempo y dinero en generar nuevos odos, rganos cada vez mejores, ms econmicos y
fiables para su creciente clientela.
No haba pasado un ao cuando nuestro artista tuvo de nuevo problemas para or,
acostumbrado como estaba a reparar el mismo sus prtesis, se quito los odos y los coloc
sobre una mesa. Se dio cuenta entonces que no saba nada de electrnica, que sus rganos
ya no estaban hechos de vidrio, metal y madera. Esta intervencin deba ser hecha por un
profesional, alguien que entendiera de mquinas miniatura y los nuevos materiales que las
constituyen. Entonces llev sus odos al relojero que le reparaba los ojos cando estos
fallaban, pero el relojero no tena los conocimientos ni los equipos necesarios para reparar
la falla. Nuestro artista tuvo que comprar nuevos odos, pero esta vez aprovech y compr
dispositivos de diferentes marcas, de esta forma si alguna fallaba podra cambiar
rpidamente y no dejar de trabajar. Pronto se dio cuenta que, a pesar que eran diferentes en
calidad, estructuralmente eran iguales y que lo que haca con una marca poda hacerlo muy
bien con otra. Y no fue el nico que descubri esto, muchos msicos as lo hicieron y
decidieron aprender algo de electrnica para poder crear sus propias prtesis auditivas.
Nuestro artista no le prest atencin a este minsculo detalle y volvi pronto al trabajo,
estaba muy emocionado de la increble recepcin de su obra como para preocuparse por la
naturaleza tcnica de sus prtesis, simplemente funcionaban y eso era lo importante. Si
algn tecno-rgano se daaba la mejor opcin siempre era comprar uno nuevo, uno mejor,
mas fiable, ms rpido, ms exacto y sobretodo ms complejo. As fue como uno de sus
dedos se transform en un lser, su trasero en una fotocopiadora y hasta sus piernas fueron
removidos para ser reemplazados por prtesis estticas capaces de bailar. El artista funga
como un ente polifactico capaz de emprender cualquier tipo de empresa simblica y el
pblico amaba todo lo que de l provena. El artista se senta en control total y absoluto de
su produccin y su vida.
Una nueva generacin de mdicos, mdicos que crecieron viendo las obras de nuestro
afamado artista, comenzaron a pensar que de igual manera que las antiguas prtesis haban
acercado todas las formas sensibles, ellos podran acercar unir las prtesis en una sola
forma sensible. Los profesionales de la salud decidieron volverse ellos mismos
interdisciplinares, decidieron buscar la forma de vincular a la literatura con la biomecnica,
la poesa con la matemtica y la biologa con las artes.
De nuevo, el conejillo de indias fue el protagonista de nuestra historia. Lo convencieron
repitiendo la promesa moderna: ms ntido, ms rpido, ms bello, ms posibilidades, ms,
ms. Le ofrecieron una multiprtesis mitad mquina y mitad literatura. Esta vez una sola
super-prtesis reemplazara todos los rganos del artista y este no tendra que andar
cargando a todas partes sus cientos de aparatos diferentes. No se vera ms como un
monstruo, pues en poco tiempo todas las personas usaran la misma prtesis, todas seran
iguales a l, todos los habitantes del mundo se convertiran en el mismo cyborg.
Entusiasmado por las promesas, el artista cambio todo su cuerpo por esta nueva tecnologa
y para celebrar, donde tena el corazn le colocaron una manzanita. No tard ms de una
tarde en aprender a manejar su nuevo organismo. Poda hacer audiovisual, combinarlo con
grfica, hacer msica e inclusive poda desde su propio cuerpo publicar sus obras para que
fueran disfrutadas directamente en los cuerpos de los dems. El secreto de la nueva
mquina radica el de poder convertir en texto potico cualquier realidad sensible,
tecnopoemas modulares que vienen a reemplazar las anticuadas e inexactas imgenes. Son
tan poderosos estos nuevos poemas, tan intensos, tan radicales, que no pueden ser ledos
por personas, deben ser interpretados previamente por las entraas mismas de nuestros
nuevos tecno-rganos. De esta forma nuestro artista captura el mundo, transformndolo en
texto tecnopotico para jugar, componer, mezclar y publicar tecno-imgenes. Y ac fue,
cuando sin darse cuenta, nuestro artista perdi la libertad.
Al principio la ausencia de la libertad no fue notoria, pues cada vez que una parte de su
cuerpo se daaba, cualquier tcnico poda reemplazarla por una nueva y econmica pieza,
inclusive poda escoger entre que doctores visitar y que marcas de prtesis usar. La libertad
no se la quitaron las mquinas ni sus fabricantes, la libertad se la quitaron los tecnopoetas a
travs de un simple ardid. Si la tecnopoesa es una forma escritural, debe cubrirla las
mismas leyes que cubren a cualquier produccin escrita. Cada obra tecnopotica tiene un
dueo que decide como esa pieza de tecnopoesa interpreta el mundo y esa interpretacin
no puede ser cambiada. No importa si el artista cambia de prtesis, pues todas son en mayor
o menor medida iguales, y todas interpretan el mundo desde su componente tecnopotico
no desde su componente maqunico.
Estos nuevos poetas posmodernos van a dar al artista herramientas increbles, capaces de
generar realidades que hasta este momento de la historia no eran posibles. El nuevo poeta
gasta varios cientos millones de dolares en su educacin, en la infraestructura tcnica y
burocrtica necesaria para escribir estos nuevos poemas. Estos entes colegiados de poetas
estarn avaluados en varios billones de dolares y estas inversiones, para que sean rentables,
deben ser protegidas. Como los tecnopoemas son modulares, los colegios de poetas van a
contratar abogados para convencer a mdicos y polticos que los textos originales de los
tecnopoemas deben ser secretos, para evitar que otros escritores contemporneos usen
algunas de sus valiosas ideas para crear nuevos textos. Van a prohibir cualquier intento de
estudiar los poemas originales y van a criminalizar la tecnopoesa inversa, una tcnica en la
que talentosos poetas van a imaginarse el poema a partir de la imagen que produce;
igualmente van a prohibir que los artistas vendan los tecnopoemas, o que los regalen, que
los compartan o que los modifiquen. La nueva consigna es zapatero a tus zapatos o si no te
demandamos.
Por primera vez en su larga vida nuestro artista no sabe que pasa al interior de sus prtesis
estticas. Por increble que parezca, esto no le import en lo ms mnimo, estaba ocupado
creando obras, cada vez mejores, ms ntidas, ms rpidas, ms complejas y estaba ganando
ms dinero que nunca. La revista Forbes lo llam El Artista de los seis billones de dlares,
pues esto era lo que ganaba cada ao entre sus obras grficas, sonoras y audiovisuales. En
medio de tanta riqueza su libertad no pareca en riesgo y por un corto tiempo fue feliz.
Comenz a notar problemas con los tecnopoetas en una ocasin que un amigo le pidi
prestado el nuevo poema que coordinaba el ojo con la mano y le garantizaba una exactitud
del 97% en todos los trazos. El amigo fue descubierto mientras lea el poema y los
abogados decidieron multar a nuestro protagonista por haber prestado el poema. Ese da el
supo que no deba compartir los textos pues eso era una mala costumbre propia de piratas y
bucaneros. Gustosamente pag su multa y aprendi la leccin. Perdido el amigo y el dinero
volvi a concentrarse en trabajar como hace la gente respetuosa de la ley.
El verdadero problema surgi el da que se le ocurri una imagen que nunca nadie haba
hecho, era tan diferente que ninguno de los tecnopoemas que posea podan generarla. Un
amigo suyo que haba estudiado tecnoliteratura en la universidad le explic que era posible
hacer un pequeo cambio en el poema para expandir su capacidad simblica, pero esto es
ilegal. Los poemas no se pueden modificar sin la autorizacin del autor. Nuestro artista fue
hasta las oficinas del colegio de poetas a suplicar los cambios necesarios para poder
completar la obra, pero la burocracia del colegio no pudo dar respuesta a sus necesidades.
Los poetas mismos eran prisioneros de los abogados y economistas del colegio, ahora son
ellos los que controlan el sistema y los que a fin de cuentas deciden cuando y como se hace
arte.
En un ultimo intento nuestro artista fue a visitar a dos poetas americanos que estaban
experimentando con otras formas de negociar los derechos de autor de los tecnopoemas. Le
presentaron una gran cantidad de libros que contienen miles de nuevas obras poticas
capaces de administrar los contenidos simblicos de sus prtesis. Le explicaron que en
lugar de recurrir a un solo poeta, o a un nico colegio de poetas, la tecnopoesa tiene que
ser una actividad comunitaria donde todos colaboran en la construccin de los nuevos
textos, donde nada se mantiene en secreto y donde compartir no es un delito. Por ltimo le
explicaron que tendra que cambiar su forma de usar los poemas, que no podra seguir
siendo unicamente un lector pasivo, que tendra que convertirse en una parte activa del
proceso, tendra que trabajar un poco ms cada da por su libertad, pues es lo que los seres
libres hacen, trabajar diariamente por su libertad. Finalmente el artista tuvo que tomar una
decisin, usar los poemas que siempre ha usado, que ya sabe como funcionan y que son
fciles de manejar, usar los poemas que durante ms de 20 aos le han dado buenos
resultado y lo han hecho un hombre rico, pero que restringen su libertad creativa; o, por
otro lado, aprender a usar los nuevos poemas y aprender un poco de tecnopoesa para