ION (Liviu Rebreanu) Liviu Rebreanu, prozator interbelic, este unul dintre scriitorii care impune n contiina literar

prin specificul artei sale, ce dezvluie resorturile interioare ale creaiei. Dintre romanele sale (Ion, Rscoala, Pdurea spnzurailor, Adam i Eva), primul se individualizeaz prin prezentarea unei ntregi umaniti rurale. Geneza romanului Publicat n 1920, romanul prezint spaiul ardelenesc de la nceputul secolului al XX-lea, n mod realist i are ca punct de plecare cteva dintre nuvelele cu care debutase scriitorul. Astfel, una dintre acestea, Volbura dragostei, sintetizeaz tema din ce-a de-a doua parte a operei, iar nuvela Ofilire reia tema fetei seduse i abandonate, care se va regsi n Ion, n ipostaza cuplului Ion-Ana. De asemenea, conflictul romanesc dintre Ion i George, pentru Florica are ca model confruntarea dintre Tnase Ursu i Toma Lotru din nuvela Rfuiala. Concepia despre roman Liviu Rebreanu consider c n literatura realist, prezentarea veridic i obirctiv a oamenilor i evenimentelor este singuar viabil. El nsui menioneaz, n eseul Cred: pentru mine arta nseamn creaie de oameni i de via. Aceast perspectiv realist presupune o nelegere a literaturii ca mimesis, n care autorul i propune s reflecte lumea ca ntr-o oglind, n toat complexitatea ei, crend n acelai timp iluzia unei lumi adevrate, care respect principiul cauzalitii i al coerenei. Criticul Nicolae Manolescu ncadreaz opera n categoria romanului doric, considernd c iluzia vieii este aici mult mai important dect iluzia artei. Obiectivitatea este o condiie a acestui tip de roman, prin naraiunea la persoana a treia, realizat de ctre un narator omniscient i impersonal. Trsturile romanului realist Textul reprezint un roman, deoarece este o specie a genului epic n proz, cu o aciune care se desfoar pe mai multe planuri, cu conflicte multiple i un numr mare de personaje. Romanul este realist n primul rnd prin tema pmntului care este, de fapt, miza conflictului, pentru c el determin n lumea satului poziia social i autoritatea moral a indivizilor. Acestei teme i se adaug cea a iubirii, pentru c destinul personajului principal este definit de aceste dou mari coordonate. De fapt, nu pmntul se afl n centrul romanului, ci dorina lui Ion de a-l avea. De aceea, putem considera c i tema destinului este definitorie pentru roman. Titlul este sugestiv din aceast perspectiv, reprezentnd numele personajului principal, care devine astfel, personaj eponim. n ceea ce privete structura, romanul este alctuit din dou mari pri complementare, avand n centru pmntul, respectiv iubirea: Glasul pmntului i Glasul iubirii, crora li se subordoneaz cele treisprezece capitole cu titluri sugestive: nceputul, Blestemul, Sfritul. O alt trstur realist este prezentarea veridic a oamenilor i evenimentelor, care se face nc din incipit. n descrierea drumului care intr n satul Pripas, naratorul estompeaz distincia dintre realitate i ficiune i surprinde cadrul unei lumi n care naraiunea pare a continua viaa nsi. Detaliile

toponimice dau veridicitate prezentrii i l familiarizeaz pe lector cu aspectele etnografice i sociale ale lumii prezentate. n acelai timp, descrierea ilustreaz condiia social a unor personaje i anticipeaz rolul acestora n desfurarea narativ. Finalul reprezint descrierea aceluiai drum, dup ncheierea evenimentelor, drum care se pierde, de aceast dat, n oseaua mare, nscriind destinul individual al personajelor n marele destin universal. Simetria incipitului cu finalul corespunde concepiei lui Rebreanu despre roman, neles ca un corp sferiod. n planul coninutului, romanul respect principiul realist care solicit prezentarea vieii n multitudinea ipostazelor sale. n ceea ce privete planurile narative, Rebreanu folosete tehnica planurilor paralele, prin care prezint simultan viaa rnimii (Ion, Ana, Vasile Baciu, George, Florica) i viaa intelectualitii (preotul Belciug i familia Herdelea). Se poate vorbi aadar chiar despre un roman n roman, pentru c se urmrete n paralel destinul a dou familii aparinnd unor grupuri sociale diferite. Conflictul este generat, ca n orice roman realist de dorina de parvenire a unui personaj, de lupta pentru o poziie social sau de confuziile generate de iubire. Conflictul central al romanului este lupta pentru pmnt care determin n lumea satului poziia social a indivizilor i autoritatea lor moral. Ion este implicat ntr-un dublu conflict exterior: cu Vasile Baciu, pentru obinerea pmntului i cu George Bulbuc, pentru Ana i apoi pentru Florica. n confruntarea cu Vasile Baciu, el folosete antajul moral, ameninnd c dac nu i se vor satisface condiiile, Ana va fi expus lumii ca una care a pctuit nainte de nunt, rmnnd nsrcinat. Cu George, conflictul are ca miz iubirea. Momentul n care se intensific conflictele este nunat lui Ion cu Ana, cnd fata realizeaz c ea nu reprezint pentru soul ei dect sursa averii. Pe planul intelectualitii se manifest conflictul naional, ntre mica intelectualitate, care dorete autonomia romneasc i stpnirea austro-ungar. Totui, definitoriu pentru personajul principal este conflictul interior, ntre glasul pmntului i glasul iubirii, care l conduce pe acesta ntr-o situaie limit. De fapt, destinul lui Ion nu este marcat de confruntrile cu semenii si, pe care i i domin, de altfel, ci de relaia cu pmntul care devine pentru el, o obsesie. Un alt element specific romanului realist este prezentarea aspectelor monografice ale satului romnesc tradiional: obiceiuri legate de marile evenimente ale existenei umane ( botezul, nunta, nmormntarea), srbtorile cretine (Crciunul), hora, jocul popular. Rebreanu acord horei un rol esenial pentru c ea coaguleaz viaa satului, fiind nu numai loc de ntlnire i de petrecere, dar i de confruntri. Se fixeaz n acelai timp i timpul i spaiul (duminica, n curtea Todosiei, vduva lui Maxim Oprea) Personajele sunt construite, de asemenea, n spirit realist, susinnd firul epic al romanului. Personajul principal este tipic realist, exponenial pentru o anumit categorie social, iar structura sa psihologic este pus sub semnul unor trsturi dominante: tipul ranului, caracterizat printr-o inteligen dur, egoism i cruzime, dar mai ales printr-o voin imens. Conform delimitrii teoreticianului E. Forster, el este un personaj rotund, avnd capacitatea de a surprinde citittorul n mod convingtor prin reaciile i gesturile lui. El se opune personajelor plate, construite n jurul unei singure idei sau caliti, precum Ana, Florica.

Ion este un personaj eponim (numele su d numele romanului), realizat prin tehnica basoreliefului. El domin ntreaga lume care graviteaz n jurul su (Ana, Vasile Baciu, Florica, George), i care contribuie la evidenierea trsturilor lui, a caracterului complex, cu nsuiri contradictorii: viclenie i ingenuitate, brutalitate i delicatee. Iniial el este caracterizat n mod direct de ctre narator, beneficiind de un portret marcat de caliti: iute i harnic ca m-sa; munca i era drag orict ar fi fost de aspr. Elementul fundamental al conflictului, pmntul, i subordoneaz toate trsturile: Pmntul i era drag ca ochii din cap, iar lipsa acestuia apare ca o nedreptate, ceea ce justific dorina ptima de a avea: Toat isteimea lui nu pltete o ceap degerat, dac n-are i el pmnt mult, mult... Celelalte personaje ale romanului i evideniaz caracterul, cu lumini i umbre, n funcie de conflictele n care sunt implicai cu toii. Astfel, nvaatorul Herdelea l aprecia ca unul dintre cei mai iubii elevi, iar doamna Herdelea l consider un biat cumsecade, muncitor, harnic, sritor, iste. Optica lor se va schimba ns pe parcursul aciunii, cnd Ion va trece n conflictul dintre invator i preotul satului, de partea celui din urm. Autocaracterizarea evideniaz frmntrile sufleteti, prin monologul interior: M moleesc ca o bab nroad!. Definitoriu pentru personajul principal este conflictul interior ntre glasul pmntului i glasul iubirii: dei o iubete pe Florica, fata frumoas dar srac, dorina de posesie a pmntului l determin s o aleag pe Ana, cea uric, dar bogat. Cele mai multe trsturi reies ns din caracterizarea indirect, din faptele i atitudinea personajului, din relaiile cu celelalte personaje. Astfel, Ion este impulsiv, chiar violent, ceea ce atrage respectul, teama celorlali flci ai satului i a lutarilor care cnt la comanda lui i l nsoesc la crcium dup hor, dei George este cel care i pltete. Viclenia sa este evident n relaia cu Ana, pe care o seduce, i speculeaz sentimentele, cucerind-o i lsnd-o s cread c, de fapt, ea l-a cucerit. Inteligena dur, egoismul, cruzimea i subordoneaz toate aciunile: btaia cu George, comportamentul agresiv fa de Ana. El reprezint, aa cum spunea criticul Eugen Lovinescu, expresia instinctului de stpnire a pmntului, avnd ca trsturi definitorii inteligena ascuit, viclenia procedural i voina imens Este naiv, in relaia cu Vasile Baciu, creznd c nunta i va aduce i pmntul, fr a ncheia o nelegere legal. De fapt, destinul personajului principal nu este marcat de conflictele exterioare, ct mai ales de conflictul interior, generat de relaia sa cu pmntul. Personajul are o dorin obsesiv de a stpni acest pamnt, iar elocvent n acest sens este scena srutrii lutului: l cuprinse o poft slbatec s mbraieze huma, s-o crmpoeasc n srutri! Acest gest depete limitele unei reacii obinuite, sugernd patima exagerat pentru pmnt, precum i legtura indestructibil cu acesta. Personajul triete o tripl voluptate: a simurilor, a puterii, a trupului, iar acest moment alegoric exprim reducerea lui la esen. Din aceast perspectiv, deznodmntul este previzibil: Ion va muri ucis cu ajutorul unei unelte a pmntului, sapa, iar George care-l lovete nu este dect un instrument al destinului. Romanul realist mai presupune un tip anume de personaj, purttor de cuvnt al naratorului, ceea ce-i confer acestuia un grad mai mare de obiectivitate: personajul alter-ego. Acesta este Titu Herdelea, care va aprea i n alte romane (Rscoala, Gorila). n Ion, el face legtura dntre cele dou planuri i i

detemin pe membri celor dou familii s comunice. Este un personaj tipologic, reprezentnd intelectualul dilematic, care caut rspunsuri la marile probleme ale existenei personale i sociale. Tehnica narativ este tipic realist. n primul rnd, opera respect principiul cauzalitii i al coerenei, romanul avnd o desfurare logic i cronologic. Totui, naratorul adaug procedeul anticiprii, prin care se prefigureaz evoluia unui personaj prin replici, gesturi, situaii care anun evenimentele ulterioare. n Ion, cel ami important element cu valoare de anticipare este apariia Zavistei, n momentele cheie ale romanului. Perspectica narativ este auctorial, fcut din punctul de vedere al unui narator detaat, obiectiv, care nu intervine n desfurarea aciunii prin comentarii sau explicaii, un narator omniscient i omniprezent, care relateaz la persoana a treia, prin focalizare 0, dnd cititorului impresia c stpnete naraiunea. Acest narator nfieaz realitatea ca pe un proces logic, prin nlnuire(respectarea etapelor aciunii) i prin alternan (trecerea de la un plan narativ la altul) Prin urmare, Liviu Rebreanu construiete un roman realist, obiectiv, care rmne un model pentru proza de acest tip din literatura noastr.