Sunteți pe pagina 1din 5

AVANGARDA RUS

n faza de emancipare, o revoluie cere opere insurecionale, ce concur la opera subversiv revoluionar, dar... odat victoria dobndit, adic ordinea devenit stabil, revoluia nu poate s mai tolereze dect opere conforme cu interesele ei, adic opere conformiste. Ren Huygue Revoluia din Octombrie, dup cum afirma Tafuri, duce pe plan artistic i arhitectural la o materializare a fantasmelor perioadei prerevoluionare, genernd un proces colectiv de eliberare, in care comarurile se mplinesc intrnd n istorie. Revoluia face ca drama subiectiv s fie socializat prin rentoarcerea la experiena artistic a maselor. Revolta estetic a intelectualilor se identific cu revoluia, iar vitalismul individual se realizeaz ca o compoziie a subiectului productiv in interiorul libertii. Avangarda ncearc de la bun nceput s purifice oraul prin mijloace arhitectonice i artistice, ora ce era loc al propriilor angoase i care trebuia s devin obiect de celebrare colectiv, urmnd a fi transformat ntr-un unic scenariu care s mplineasc unul din miturile fundamentale ale avangardei: realizarea operei de art total, care s exorcizeze disocierea oricrui obiect artistic, parialitatea i individualitatea alienat a obiectelor care plutesc pe valurile mrii metropolitane, n entuziasta perioad de rennoire i speran, imediat urmtoare victoriei revoluiei socialiste, n atmosfera confuz n care fenomene artistice, politice, tehnologice, sociologice i ideologice se influenau reciproc, bazndu-se pe ideologia elaborat de revoluia din domeniul artelor vizuale, arhitectura s-a angajat i ea, in mod total, pe cile avangardei, spernd c va beneficia de noile condiii, considerate unice i c va fi capabil s aduc o contribuie major la edificarea unei noi lumi. Dou sunt principalele tendine distinctive ale avangardei arhitecturale ruse postrevoluionare: constructivismul i formalismul simbolist. Constructivismul, afirma Nicolas Pevsner, nu a fost propriu-zis o micare, i cu att mai puin un stil, ci mai degrab o ntreag ideologie estetic sau antiestetic i a avut ca principali promotori pe Vladimir Tatlin, El Lissltzky, fraii Vesnin i pe Moise Ghinsburg. Bruno Zevi definete constructivismul n arhitectur ca pe o cutare febril de implementare n proiecte complexe ale dinamismului revoluionar, de realizare a unor construcii fantastice, veritabile visuri de inginerie romantic generatoare de entuziasme ardente. Unul dintre cei mai importani cercettori ai avangardei arhitecturale ruse, Selim O. Chan Magomedov, definete constructivismul ca fiind o metod i nu un stil1. Unicul scop al artei noastre plastice este transpunerea percepiilor noastre despre lume sub form de spaiu i timp. Nu msurm munca noastr cu etalonul frumuseii, nu o cntrim cu greutatea gingiei i a sentimentelor. Cu firul de plumb n mn, cu ochii infailibili ca nite stpnitori, cu spiritul exact ca un compas noi ne edificm opera aa cum universul i-o alctuiete pe a sa, aa cum inginerul construiete podurile, cum matematicianul determin formele orbitelor2. Astfel erau definite principiile micrii constructiviste n Manifestul realismului publicat n anul 1920 de ctre Naum Gabo i Antoine Pevsner. Constructivismul renun la culoare (ca element plastic), renun la linie (conceput ca mijloc descriptiv) i la volum (conceput ca mijloc spaial), n favoarea spaiului nsui. El elibereaz mijloacele de expresie i ritmurile statice, micarea singur fiind singura msur a timpului real. Eliminnd
1 2

Selim O. Chan Magomedov, Sowjetische Architektur- Avantgarde II 1924-1937, Hatje Cantz Verlag, 1993 Naum Gabo i Antoine Pevsner , Manifestul realismului, Moscova 1920 (republicat n traducerea lui Naum Gabo n: Gabo, Constructions, Sculpture, Paintings, Drawings, Engravings, (London: Lund Humphries; Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1957)

decoraiunea ca element al suprastructurii, ei ajung la perfecta adaptare a mijloacelor plastice cu dezideratele utilitare i de limbaj. n 1966, Marshall spunea c prin constructivism iluzia pictural a fost abandonat in favoarea artei multidimensionale, a artei multifaad3, conducnd dup secole de spaiu vizual tridimensional, la redescoperirea ntregului senzorial uman. Constructivismul opune sculpturii tradiionale, volumetrice, o sculptur a vidului nconjurat de o compoziie de linii i de planuri. Folosind legile fizicii i ale dinamicii, refuz redarea spaiului prin volum, proclamnd totodat c dimensiunea specific plasticitii spaiale este profunzimea. Constructivismul creeaz opere spaio-dinamice din elemente discontinue dispuse n diverse direcii spaiale, sub unghiuri variabile. Formalismul simbolist l are drept reprezentani de frunte pe Ladovski i pe Golosov, fiind caracterizat de cutrile de identificare a semnificatului obiectiv, absolut si universal al formelor, prin analiza reaciilor psihologice pe care acestea le genereaz A fost realizat chiar un dicionar de simboluri care, o dat enunat ideea unul edificiu, putea oferi, cum remarca Zevi, formele cele mai adecvate [] i astfel cubul ncarna conceptul de integritate, sfera determina o stare de spirit armonic si echilibrat, translatarea figurilor n spaiu se asocia impulsurilor dinamice; canoanele fizio-patologice (adeseori ermetice pentru neiniiai) pretindeau, in teorie, c se bazeaz pe corespondenele emoionale obiective4. Opera care marcheaz in mod simbolic naterea arhitecturii moderne in Rusia sovietic a fost macheta romantic realizat in 1920 de Tatlin pentru monumentul Internaionalei a III-a i expus sub sloganul Inginerii creeaz forme noi. Aceasta oper rmas n faza de machet urma s aib patru sute de metri nlime fiind o replic proletar a simbolicului turn realizat de Eiffel n 1889 i a fost fr temei interpretat n mod superficial ca oper de sculptur, fapt ce l claseaz eronat pe Tatlin n rndul sculptorilor. Dar opera este in mod categoric o oper de arhitectur, veritabil celebrare a unei ipotetice lumi noi ce prea a fi pe cale de a se nate, de un profund simbolism. Forma i materialele propuse sunt cele mai concrete moduri de simbolizare a programului constructivismului productivist, metafor monumental a armoniei unei noi ordini sociale5. Conceput ca o gigantic structur de oel realizat din ntreptrunderea a dou spirale, urma s conin o serie de volume transparente din metal i sticl, suspendate pe cabluri de oel: un cub, o piramid i un cilindru, care se roteau n jurul propriilor axe cu viteze progresiv cresctoare. Volumele simbolice erau dedicate legislaiei, administraiei, informaticii i cinematografului. Prima ncercare de aplicare n arhitectur a principiilor constructiviste a fost fcut de ctre fraii Vesnin care au prezentat n 1923, la un concurs, proiectul pentru Palatul Muncii, oper remarcabil, care cuta s exprime printr-un repertoriu formal, de avangard, noua semnificaie social a unei construcii publice. Construcia trebuia s conin dou uriae auditorii, de 8.000 i respectiv 2.500 de locuri, un observator astronomic, un post de radio-difuziune, o bibliotec, spaii expoziionale i muzeale, un restaurant de 6.000 de locuri, precum i un numr apreciabil de birouri administrative, toate incluse n trei corpuri principale. Articularea celor trei corpuri se fcea dup metode compoziionale similare cu cele ale spaiului fluid de inspiraie corbusierian. Totul este dominat de o plenar aspiraie spre o libertate total a spaiului. Ragon consider c acest proiect funcional anticipa prin forma sa proiectul lui Gropius pentru Chicago Tribune, marcnd cu pregnant prima etap a arhitecturii moderne sovietice. Dou figuri proeminente de arhiteci, Constantin Melnikov (1890-1975) i Ivan Leonidov (1902-1960), au ncercat s rezolve, cu mijloace specifice meseriei, dilema raionalism-constructivism.
3 4

cf. George Rickey, Constructivism: Origins and Evolution, George Braziller; revised edition. 1995 Bruno Zevi, Storia dell'architettura moderna, Einaudi, Torino 1950 5 Keneth Frampton, Modern Architecture: A Critical History, (World of Art), Thames & Hudson, London, 2007

Constantin Melnikov a fost realizatorul unui numr de ase cluburi muncitoreti, opere care adopt soluii curajoase, de avangard, considerate provocatoare i polemice, care vor fi peste ani surse importante de inspiraie pentru ntreaga arhitectur modern. Pentru mine s vorbesc despre arhitectur nseamn s vorbesc despre mine si implicit cnd vorbesc despre mine - vorbesc despre arhitectur6 spunea Melnikov. Lucrarea care i-a adus o binemeritat recunoatere internaional a fost pavilionul sovietic de la Expoziia de Arte Decorative de la Paris, din 1925, an n care s-a hotrt ca URSS s participe pentru ntia dat la o expoziie internaional, pentru a se prezenta astfel in occident noul chip al arhitecturii i, gratie acestuia, i a noii viei sovietice. Comitetul sovietic de organizare a cerut arhitecilor s se deosebeasc de arhitectura european, opunnd bogiei i luxului altor naiuni prospeimea i originalitatea artistic a epocii noastre revoluionare. Melnikov a proiectat pentru aceast expoziie un pavilion de mici dimensiuni, realizat din lemn i mari panouri de sticl, n care, spune Ragon, interpenetrarea spaiilor interioare i exterioare era marcat de trecerea oblic a scrii prin edificiu. Lemnul, utilizat cu mult curaj, exprima structura in loc s o camufleze. n anul 1927, Melnikov i-a realizat la Moscova propria-i cas, o locuin experimental, n care continuitatea spaial a interiorului era rezolvat n spiritul cel mai evoluat al avangardei, iar expresia plastic rezulta din savantul joc dintre plinul volumului cldirii i golurile vitrate poligonale care erau ferestrele. Aceast cas a viitorului, n care problema locuibilitii cpta rezolvri vizionare, avea s fie, n ntreaga perioad stalinist, dat ca exemplu de arhitectur formalist burghez, prototip al arhitecturii decadente. S-a afirmat, pe bun dreptate, c Melnikov a fost primul arhitect ntr-adevr rus (n toat puterea cuvntului) dup perioada lui Petru I. El a proiectat n spaiul urban unitatea existenei ca stare a sufletului rus i a modului slav de a simi lumea. O mare parte a vieii sale, practic ntreaga sa perioad creatoare, s-a desfurat ntr-un timp i ntr-o lume n care materialismul dialectic i istoric, baza realismului socialist, fusese impus cu fora i obiectivismul se nrdcinase n contiinele activitilor de partid ca o form a unei pseudo-moraliti, care nega existena personalitii artistului, care era considerat drept subiectivism primar. O alt figur de prim mrime a avangardei ruse a fost Ivan Leonidov (1902-1959), care, dac nu ar fi fost una din cele mai mari victime ale stalinismului, ar fi putut ocupa un loc de frunte n rndul marilor maetri ai arhitecturii moderne. Leonidov a ncercat s fac din arhitectur un mijloc de reflectare puternic dar nepropagandistic al noii tematici sovietice. Arhitectura, privat de propria-i autonomie, trebuia s genereze o imagine simbolic a perioadei de construcie, neleas ca moment de stabilizare, de cucerire a motenirii tuturor rezultatelor progresiste ale istoriei. Opera lui Leonidov poate fi considerat, n limbaj contemporan, ca post-constructivist, fiind caracterizat de cutarea de noi motive, de noi teme, precum i de noi procedee compoziionale arhitectonice, bazate pe contrapunct i paralelism. Leonidov a aspirat la o arhitectur care s fie, cum spunea Miroslav Sik n Lotus 45, motenitoarea unic i legitim a celei mai bune istorii,cu dreptul dea dialoga n spirit constructivist cu tradiia de orice natur. Proiectul din 1934 pentru Comisariatul Industriei Siderurgice, care avea s fie considerat o veritabil Catedral constructivist a Kremlinului, consta n restructurarea Pieei Roii, pentru realizarea unei zone centrale citadine n forma unui parc-muzeu menit s regrupeze vechile monumente mpreun cu noua Catedral constructivist, care urma s fie construit pe un uria stilobat ale crui dimensiuni corespundeau cu cele ale zidului Kremlinului.

cf. Richard Pare, Die verlorene Avantgarde, Schirmer/Mosel Verlag Gm, 2007

Prin aceast contrapunere a arhitecturii vechi cu arhitectura constructivist, Leonidov punea n joc, cum afirma Sik. un proces straniu de transfer de semnificate, n cadrul cruia arhitectura istoric local cedeaz o parte din propriul semnificat i propriul efect arhitecturii moderne. Astfel, o parte dintre predicatele i efectele ntregului spaiu arhitectural sunt preluate de noua arhitectur constructivist cu scopul de a obine prin contrast simultan o reciproc punere n valoare a vechiului i a noului. Astfel, noile semnificate de monumentalitate, de for, nu devin un amalgam de citate istorice, ci semnificate care dialogheaz, de pe poziii de for, cu o arhitectur legitim, istoric. Leonidov a mai realizat i o serie de studii pentru un centru guvernamental la Alma Ata, pentru un centru de studiouri cinematografice, pentru un Palat al Culturii la Moscova. Opera lui Leonidov, rmas n stare de proiect, devansa cu muli ani epoca sa, ea anticipnd multe dintre cercetrile actuale, cum ar fi structurile spaiale, elementele metalice ajurate, structurile pe cabluri metalice etc. Ragon vede n proiectul lui Leonidov pentru Institutul Lenin, din 1927, o prim aplicaie a structurilor metalice tensionate. n care unele volume sunt suspendate. Propunerea sa pentru Ministerul Industriei prezint un tip de imobil ce prefigura Ministerul Educaiei din Rio, la fel cum proiectul pentru Centrosoiuz din 1930 anuna l'Unit d'Habitation de Marseille. n 1924, an marcat de moartea lui Lenin, de lupta pentru succesiune, de NEP, de electrificare i de eforturile industrial-agrare, ia fiin Asociaia Arhitecilor Contemporani (OSA), care reunete sub conducerea lui Moise Ghinsburg o serie de arhiteci ca M. Barsch, A Burov, L. Komarova, M. Okhitovici, A. Pastrnak, G. Veguran, V. Vladimirov i pe fraii Leonid Vesnin (1880-1933), Victor Vesnin (1882-1950) i Alexandr Vesnin (1883-1959). OSA, prin Sovramennaya Arhitektura (Arhitectura Contemporan), publicaie considerat organ de lupt, a fost nfiinat n anul 1927, i-a fcut cunoscute noile programe funcionale pentru societatea socialist, militnd pentru introducerea de metode tiinifice n practica arhitectului, cu scopul mrturisit de a transforma arhitectul, dintr-o persoan creatoare care avea un raport artizanal cu clientul, ntr-un profesionist care trebuie s reuneasc calitile i virtuile sociologului, omului politic i ale tehnicianului, precum i pentru formularea de noi programe funcionale, noi forme tipologice i noi principii de via colectiv, ce se doreau tipic-specifice, caracteristice pentru noua societate socialist. i astfel, din 1927, OSA s-a ocupat, n spiritul Congresului al XIII-lea din 1924 al PCUS (Bolevic), de chestiunea cea mai important n viaa material a lucrtorilor-locuina7. Concursurile lansate pe aceasta tem, cunoscute sub numele de Domcommuna, aspirau spre perfecionarea locuinei colective, spre o adecvat dotare social, din care nu lipseau preocuprile privitoare la transportul n comun. Problemele ridicate de OSA pentru locuina colectiv, realizate n spiritul unei noi orientri sociale, l-au marcat chiar i pe Le Corbusier, care avea s foloseasc unele din inovaiile prezente n proiectele pentru Domcommuna. Astfel, sunt pregnante similitudinile dintre blocul rezidenial NARKOMFIN, realizat la Moscova n 1929 de ctre Ghinsburg, i Unitatea pentru locuire conform de la Marsilia. Opera lui Ghinsburg coninea i ea o strad interioar i avea o legtur direct cu un bloc de funciuni unde erau reunite sala de sport, biblioteca, grdinia i grdinile suspendate. Att Ghinsburg ct i Le Corbusier au neles dogmatic problema social ridicat de viaa n locuina colectiv i au cules roadele nefaste ale nelegerii simpliste a vieii individuale, nu n toat complexitatea ei, ci doar ca o component a vieii sociale de muuroi. Un alt subiect propus de OSA a constat n Clubul muncitoresc, care era considerat un veritabil condensator social i care se datoreaz arhitectului Ivan Leonidov. Clubul muncitoresc urma s conin n mod concentrat toate funciunile, de la cele culturale la cele

Documentele Congresului al XIII-lea al PCUS (Bolevic), Moscova 1924

sportive, fiind n viziunea autorului un factor formativ i recreativ permanent, conceput ca o megastructur suprematist, realizat din volume nete, suspendate de structur prin cabluri. Astfel de temerare proiecte au fost victimele unor virulente atacuri din partea dogmaticilor staliniti, organizai n cadrul Asociaiei Panruse a Arhitecilor Proletari (VOPRA), care le considerau utopice, tiinifico-fantastice, duntoare sntii morale proletare. n delicata situaie politic a timpului, n urma unor atari critici, OSA i-a orientat activitatea spre planificarea regional, considerat o alt scar a condensatorului social. Planificarea regional i-a gsit n persoana lui Okhitovici strategul dezurbanizrii, care propunea, cu pervers intenionalitate politic totalitar, desfiinarea practic a oraelor i mutarea lor de-a lungul cilor de transport i a reelelor de energie electric. La un nivel superior de abstraciune se gsete i proiectul oraului linear al lui N.A. Miliutin, care preconiza un ora continuu, realizat din ase zone fasciculare paralele, care urmau s conin o band destinat transporturilor pe calea ferat, o band destinat produciei, alta instruciunii i cercetrii, desprite de o zon verde ce coninea i autostrada. Penultima band era zona rezidenial, la rndul ei subdivizat n sub-zone de coli i grdinie, de parcuri i de dotri sportive; ultima band era destinat agriculturii. Din aceeai familie sunt i proiectele lui Barsch i Ghinsburg pentru oraul verde, propuneri care negau orice prezen n cadrul oraului a vreunei configuraii specifice, preconiznd nlocuirea acestora cu configuraii impuse n mod arbitrar. Aceast poziie avea drept consecin practic demolarea oraelor i a centrelor istorice, din care doar unele monumente reprezentative urmau a fi conservate ca citate istorice. Fostul ora demolat trebuia supus unui proces de reurbanizare, devenind o zon semirural, n scopul mrturisit de a se mplini astfel fraternitatea proletarilor industriali cu cei agricoli. Aceast atitudine schizoid, ce ar fi putut avea consecine incalculabile dac ar fi fost pus n practic, precum i permanentele dispute din rndul veritabilei avangarde, au pregtit terenul pentru marea ofensiv dogmatic a realismului socialist care, prin neoclasicului retrograd, avea s desfiineze pentru decenii orice manifestri de avangard. Aa cum afirmau Tafuri i Dal Co, marile probleme ale avangardei n general, i a celei ruse n special, vor sfri n falsa dezbatere privitoare la raportul art-public. Toate principalele grupri de avangard: OSA, ASNOVA ARU, aveau s fie reunite ntr-o Uniune a Arhitecilor, n care controlul oricrei elaborri formale era total, iar atitudinea ce deriva din fraza cu ample repercusiuni funeste a lui Anatoli Lunacearski poporul sovietic are dreptul la coloane8 poate fi considerat - n limbajul de astzi - n mod ostentativ kitsch, rezultat al combinaiei dintre acel filon artistic pozitiv burghez i rdcinile tradiiilor etnice din fostul imperiu rus. Astfel s-a ncercat mplinirea prin directive a ceea ce se considera noul i singurul ideal estetico-politic valabil, n care neoclasicismul i eclectismul erau opuse descompusului limbaj futuristo-constructivist. Orice prere diferit era considerat contrarevoluionar i amendat ca atare. Avangarda rus, moment unic de devenire a artei i arhitecturii moderne, a fost asasinat premeditat i contient de ctre puterea totalitar sovietic, n spiritul frazei lordului Acton: orice fel de putere politic are darul s-i corup pe deintorii ei; iar dac puterea este absolut, ea corupe n mod absolut9.

cf. Robert C. Williams, From Positivism to Collectivism: Lunarcharsky and Proletarian Culture, n Williams, Artists in Revolution, Indiana University Press, 1977 9 Lord Acton, Scrisoare ctre Episcopul Mandell Creighton, 5 aprilie 1887, publicat n Studii i eseuri istorice, editat de J. N. Figgis i R. V. Laurence, Ed. Macmillan, Londra, 1907