Tudor Vianu :Tezele unei filosofii a operei

N-AM AVUT PRILEJUL s-l cunoscpersonai pe Tudor Vianu i pot spune c i-am privit !ntotdeauna cu o "rumoas invidie pe aceia dintre co #$%e&iime$ca re s-au 'ucurat de pro(imitatea lui) Ar cau"a" *+, sc-im'% s c!ti& intimitatea te(telorsaie s .-trund !n /ona lor de anima0ie pro"unde acolo undv simetriile operei de/vluie o'sesiile1.omuiuisi compunerea cea mai a'stract devine 23on"esiune Recunosc c am "ost "ascinat nu lui directoare% de temele sale predilecte% lor !n straturile implicite ale contiin% e(act% de implicitul !nsui care le-a Un "el de a spune c% pentru mine% !nseamn !n primul r!nd o atitudine s E(ist autori a cror unitate de341niportamen! moral sau scriptural nu apare dec!t t totalitatea mani"estrilor i de cele mai multe ori Ic distant !n timp% prin inteli&en0a !n0ele&toare a t nor e(ese"i Nu e ca/ul lui Tudor Vianu% a crui 3oeren0 este aproape e(emplar) 5ac n-ar "i " st ruptura ci i de ecoul sau% mai posi'ileVianti1 produs de accidentul istoric numit comunismul real% am "i putut spune c orice oper% orice te(t i orice &est% din orice etap a vie0ii i a crea0iei% !l e(prim deplin) 5espre Tudor Vianu nu se poate spune ceea ce el !nsui a spus despre Vasile P6rvan% anume c 7opera "iloso"ului% este "i(at !ntre limitele activit0ii pro"esorului8) 9pera sa e mai vast i mai diversi"icat% dar componenta didactic rm!ne una central) Nu !nt!mpltor% 3amil Petrescu l-a numit 7pro"esorul de estetic al culturii rom6neti8) Iar Tudor Vianu a "ost pro"esor i !nainte de a ocupa o catedr universitar i a rmas pro"esor i !n lucrri pe care nu le-a destinat !nv0m!ntului propriu-/is) Aceast "unc0ie% corespun/toare unei !nclina0ii sau% mai 'ine /is% unei voca0ii are e(plica0ii i consecin0e de ordin structural) Eram student !n anul I% !n :;<= 2:;<= dup :;<>?@% c!nd% ae/at !n am"iteatrul 79do'escu8% printre cole&ii din anul al A-lea crora le era adresat cursul% l-am v/ut pentru prima dat pe Tudor Vianu))) Era ateptat !n tcere% o tcere !ncrcat de emo0ie% !n clipa !n care a intrat% a !ntors 'rusc capul% !m'r0i!nd am"iteatrul cu o privire luminoas% 'inevoitoare% dei autoritar) A pit apoi &rav spre catedr i s-a ae/at% "i(!nd cu o intens mirare pe c-ip aplau/ele speriate ale unor studen0i neaverti/a0i i curm!ndu-le cu un &est -otr!t) !n tcerea &rea de reprouri ce s-a a'tut peste capetele neo"i0ilor% vocea calm% plin% pe care Pro"esorul i-o modula cu oarecare plcere% a rostit urmtoarea- memora'il - sentin0B %Aplau/ele repre/int un privile&iu re/ervat actorilor8)

3e !nseamn aceast disociere altceva dec!t un re"u/ al -istrionismului i al la'ilit0ii comportamentale% al spectaculosului inadecvat+ Re"u/!nd mtile% Pro"esorul purta el !nsui o mascB nu era una personal% ci una impersonal% mai e(act% "i&ura lui adopta cu naturale0e i convin&ere tiparul consacrat% persoana se con"unda cupersona) !n "apt% Tudor Vianu a !ntruc-ipat pentru mine - i% desi&ur% c nu numai pentru mine C institu0ia Pro"esorului% institu0ia universitar tradi0ional) Iar pe atunci 2!n :;<=% repet@% tradi0ional nu !nsemna c!tui de pu0in ceva depit% ci% dimpotriv% r!vnit i intan&i'il din cau/a calomniei vremurilor) Pentru a $uca acest rol e(ponen0ial% Vianu avea toate calit0ileB inteli&en0 superioar% competen0 pro"esional% prestan0% dic0iune in"aili'il) !n orice ca/% impresia dominant pe care o producea apari0ia lui era aceea desi&uran0% !n prea$ma lui% eroarea devenea de neconceput) Di% la "el% improvi/a0ia) Prea c tie totul i c tie demult% c tie in"init mai mult dec!t spune) 9'inuia s pun uneori - "oarte rar% e drept% pro'a'il pentru a-i mena$a optimismul peda&o&ic -ntre'ri care teri"iau sala) 3um rspunsurile !nt!r-/iau% era somat unul dintre asisten0ii din suit care% interlocat% la r!ndul su% !n&ima un !nceput de "ra/ pe care Pro"esorul se &r'ea s-o continue pentru ca pulsul slii s reintre !n normal% !n mod cert% el% pro"esorul% nu $u'ila !n asemenea momente i nu 0inea s pun pe nimeni% niciodat% nici mcar la e(ameneC unde era% totui% e(i&ent C !n di"icultate) 7Er -at sc-rcElic- viei &elesen8 - e(presia &oet-eean este la) locul ei !n le&tur cu Tudor Vianu) 5ar nici o clip% ascult!ndu-l sau citindu-l% nu aveai impresia unei erudi0ii demonstrative% umilitoare pentru cei mai pu0in tiutori) 5impotriv% incursiunea savant era pre&tit cu &ri$ pr!ntr-o e(punere a condi0iilor i premiselor indispensa'ile !n0ele&erii) A se "ace !n0eles% a convin&e - acestea erau 0elurile care mo'ili/au ener&ia intelectual a Pro"esorului C% nu e"ectele de oc% perple(itatea i admira0ia mut consecutiv) Nu din erudi0ie venea satis"ac0ia lui i nici- cu at!t mai pu0in - triste0ea lui) Triste0ea aceasta ar putea "i a cuiva copleit de mul0imea cunotin0elor pe care le de0ine i care !l de0in% la r!ndul lor% ca un la'irint "r ieire) 9r% Vianu i-a dominat !ntotdeauna ac-i/i0iile% i le-a ordonat% adic lea supus unei interpretri personale) Erudi0ia nu l-a !mpiedicat s-i construiasc propriile ipote/e% ea a repre/entat o limit pe care i-a dat-o sin&ur din pro'itate pro"esionalB a "ost un mod de a 0ine seama de totalitatea "enomenului studiat) 5e alt"el% documentarea% lectura% medita0ia nu s!nt resim0ite nici o clip de autorul nostru ca nite o'li&a0iiB ele constituie acte "ireti% pro"und interiori/ate% !nc la !nceputurile sale pu'licistice% el 0inea s mrturiseascB 7Proiectul meu principal este propria-mi clari"icare))) !n tot ce pu'lic% transcriu de "apt caietele mele de studii) Urmresc F)))G limpe/imea cea mai mare i persuasiunea prin sinceritate8) Mai t!r/iu% vor'ete de 7osteneala de lmurire proprie8 !n care !ntre/rete 7un scop al) vie0ii8) 7Am "ost i am rmas student8 C declar el) 3onceptul de 7eHi&e Itudent8% concept peiorativ al "orma0iei sale &ermane% este% aadar% asumat !ntr-o versiune po/itiv% provocatoare) Peste ani% autorul va considera estetica 7un moment al !ntocmirii 2sale@ interioare8% iar cercetarea% !n &enere% ca pe 7o "orm de via08)

Un am"iteatru e% parc% avut mereu !n vedere !n toate cr0ile lui Tudor Vianu) 5ar nu !n sensul cutrii unor e"ecte e(terioare ale discursului% al unei "or0ri a succesului de pu'lic) E(ist la el un "el de retorism didactic% nu al "ra/ei cit al construc0iei% care const !n "ormularea r'dtoare a tuturor etapelor pro'lemei% a% implica0iilor ei lo&ice% !n reveniri i re/umri) E(ist o plcere evident de a !m'r0ia din nou materia parcurs% un e"orteiterativ i demonstrativ% un &ust al re"renului !n conte(te noi) Ar&umenta0ia sa !naintea/ cu precau0ie% as!&ur!ndu-se mereu prin $aloane aruncate i !ncercate !n c-ip euristic) Jra/a sa este ar'orescent% nuan0at% desc-i/!nd adesea parante/e lmuritoareK apoi ideea ei principal este re/umat !ntr-un termen al unei "ra/e urmtoare !ntr-o rela0ie de strict consecu0ie lo&ic) La "el% !n ansam'lul unei cr0i 2sau al unui curs@% un capitol 2o prele&ere@ s!nt sinteti/ate !n c!teva principii directoare i a'ia apoi discu0ia este reluat i rearticulat6 !ntr-un cadru mai lar& ce presupune implicit o rede"inire) Toate cursurile lui C i cu deose'ire Te/ele unei "iloso"ii a operei C ilustrea/ a"irma0iile de mai sus) Aa cum nu e(ist la Tudor Vianu nici o ostenta0ie a erudi0iei% nu e(ist nici o retoric a personalit0ii accentuate) 3u toate c pro'lemele pe care le de/'ate s!nt di"icile i aride% pro"esorul are !n0elepciunea i modestia% modestia !n0eleapt de a le reduce di"icultatea i% implicit% o anumit &randoare aparent) Itilul comunicrii sale scriptice sau orale era unul constant academic% so'ru% dar nu neaprat aulic% "ur $ovialit0i ori priviri complice menite s atra& simpatia receptorului) 5ei era o persoan mai de&ra' distant% el 0inea numai s descura$e/e !n acest "el !nclina0ia auto-ton spre "amiliaritate% nu s produc o impresie de inaccesi'ilitate personal ori institu0ional) 5istan0a "a0 de interlocutor nu era impus arti"icial% ea constituia doar intervalul a'solut necesar des"urrii ritualului didactic) Jelul !n care Tudor Vianu intona poe/ia era impresionant% memora'il) Ic-im'area de re&istru nu era spectaculoas pentru c discursul pro"esorului era oricum unul elevat i aproape ritmat% c!tui de pu0in e/itant ori colocvial) Totui% atunci c!nd recita versuri% sim0ea nevoia s trase/e o ram% s le decupe/e% s le i/ole/e i s le "i(e/e printr-o intona0ie special% sr'toreasc% !mi sun i acum !n minte "r!nturi din Aalter von der Vo&elHeide sau din Leine% aa cum le rostea 2!n &erman@ Tudor Vianu) Per"orman0a de a nu "i niciodat sumar i niciodat proli( ar putea "i considerat o alt "orm a ri&orii pro"esorale vianeti) 3a i ec-ili'rul !ntre calitatea literaturii alese spre a "i comentat i calitatea comentariului !nsui) Interpretrile Pro"esorului nu vi/au numai te(tele literare 2de la care% totui% porneau@% ci inte&ralitatea e(isten0ei) Moralistul !l du'lea/ mereu pe critic% pe stilistician% pe estetician) Aceste interpretri nu caut neaprat parado(ul% nu vor s-i epate/e pe asculttori sau pe cititori) Tudor Vianu a o'servat !ntotdeauna o anumit msur% o decen0% a pus peste toate "ormulrile i

&esturile sale o surdin clasic) Ipiritul acesta de modera0ie a $ucat deseori in de"avoarea aprecierii &lo'ale a operei i personalit0ii sale) 9p0iunea sa rm!ne% !ns% "erm i e(emplar) Re"u/ul aplau/elor despre care am vor'it la !nceput capt acum% sper% o semni"ica0ie !ntre&it) ))) Peste doi ani% !n :;<;% un alt mare pro"esor avea s-i "ac - !n acelai am"iteatru - o cu totul alt"el de intrare))) MIR3EA MARTIN :) Punct de plecare NE39NTENIT 5RUMURILE cu&etrii mele s-au oprit !n "a0a ideii de oper% !nEstetica 2:;MN-:;M>@ mi-am propus s studie/ "rumosul artistic% acela reali/at de operele artei% !n Introducere !n teoria valorilor 2:;NO@ am distins !ntre valori i 'unurile care le !ntrupea/ i dintre care unele s!nt date% iar altele produse% acestea din urm "iind opere ale te-nicii% ale tiin0ei sau ale artei) Am preconi/at !n J!loso"ta culturii 2:;NN@ o concep0ie activist a culturii% adic lucrarea de trans"ormare a naturii !n sensul aspira0iilor omului% prin operele lui) Iocotesc deci c !ntrea&a mea contri'u0ie cere s se complete/e printr-o teorie &eneral a operei% !n cadrul creia s pot !nscrie o nou "iloso"ic a operei de art% o'iectul principal al cercetrii mele) Icrierea de "a0 !i propune deciB :@ s descrie opera !n a"ar de rela0iile ei de spa0iu i timp% adic s construiasc "enomenolo&iaei% O@ s urmreasc "elul !n care opera se constituie !n spa0iu% adic s !n"0ie/e principalele cate&orii ale "ormei% !n special ale "ormei artistice% M@ s sta'ileasc cone(iunile operei !n spa0iul social% adic le&turile ei cu celelalte opere produse de om i ac0iunea lor asupra "iecrui individ% N@ s pre/inte destinul operei !n timp% modul !n care se a"irm% triete% moare% uneori re!nvie% ne!ncetatele oscila0ii ale vitalit0ii ei) N-a da msura !ntre&ului meu !ndemn% dac a !n"0ia lucrarea de "a0 numai ca pe produsul necesar al cercetrii mele de p!n acum) 5esi&ur% omul care a trecut de mie/ul vie0ii lui i a !mplinit o parte din sarcina ce i-a "ost -r/it privete !n urm i caut "irele prin care se lea& "eluritele lui lucrri% sta'ilete !ntre acestea punctele de intersec0ie i de conver&en0% concepe rodul !ntre&ii lui osteneli ca pe o sin&uroper) El se poate !ntre'a atunci care este esen0a operei% !n ce rela0ie st ea cu activitatea naturii i cu celelalte tipuri ale muncii omeneti% ce principii ale "ormei au clu/it-o% ce !nsemntate poate avea ea !n via0a oamenilor i ce soart !i este re/ervat+ 5ar !n timp ce !ncearc s o'0in aceast lumin asupra operei sale i s se !ntreasc prin contiin0a de a "i construit% a suit !n $urul su delirul distru&erii i privete urmele rnilor lui !nc nevindecate% !mpotriva demen0ei% care ar mai putea !ncerca s !nmul0easc ruinele !n $urul su% omul de a/i !n0ele&e c principala lui misiune este s construiasc opere% s re"ac i s !m'o&0easc civili/a0ia lui) Jiloso"ia practic% prin medita0iile ei asupra esen0ei% "ormei% cone(iunilor sociale i a vie0ii operei% se lea& ast"el cu preocuparea cea mai vie a omului de ast/i) ) Munc i oper

PRIMA LUMINP pe care o putem o'0ine asupra esen0ei operei o do'!ndim actuali/!nd repre/entrile implicate de cuv!ntul care o denumete% mai cu seam dac alturm acest cuv!nt de termeni apropia0i i pe care vor'irea curent !i asocia/ adeseori) 5esi&ur% opera este produsul muncii% un re/ultat al ei) Nu orice munc produce !ns opere) E(ist munci improductive% activit0i care se des"oar !n vanB opera nu le !ncunun) 5ar c-iar muncile productive% ca% de pild% acele cu un rol po/itiv !n economia unei societ0i% nu se concreti/ea/ p!n la urm !ntr-o oper) Munca unui sala-or% a unui muncitor care controlea/ i "ace s "unc0ione/e o main% nu produce o oper) 9pera este produsul sin&urelor munci capa'ile s s"!reasc !ntr-un re/ultat concret i relativ dura'il) Vor'im apoi de munca or&anismului% dar nu de opera lui) Inima muncete din &reu !n timpul ascensiunilor la'orioase) Vor'im apoi% printr-o meta"or a'ia sim0it% i de munca unei maini) 5ac vor'im de munca or&anismului i de aceea a mainilor% dar nu de opera lor% !mpre$urarea provine nu numai din lipsa re/ultatului concret i dura'il% dar i din aceea a "inalit0ii sau a a&entului moral sau a valorii) Nu asociem cu munca unei maini sau a unui or&an ideea unei cau/e "inale% adic a repre/entrii unui scop care ar clu/i-o !n timpul e"ortului su) Ji/iolo&ii vor'esc de) mecanismul inimiiK ipote/a "inalist le este inutil pentru a e(plica modul !n care muc-iul cardiac a'soar'e i respin&e lic-idul san&uin) 5esi&ur% activitatea inimii "ace parte din unitatea "unc0ional a unui a&ent "i/ic i maina nu lucrea/ dec!t suprave&-eat de un lucrtor) A&entul "i/ic nu este !ns i unul moral i lucrtorul% cu !nsuirile lui de aten0ie% contiincio/itate i a'ilitate% rm!ne e(terior muncii !nsi a mainii) 3!nd vor'im de munca mainii% iar nu de aceea a lucrtorului care o conduce% nu ne repre/entm !n ea o pre/en0 uman% calitatea moral a unei persoane) 5ei din main pot iei o'iecte concrete% dura'ile i valoroase% lipsa calit0ii ei de persoan% de a&ent moral% ne !mpiedic a vor'i despre operele ei) Tot ast"el% cu toate c i or&anismul% prin produsele lui% poate produce unele o'iecte concrete i de o oarecare dura'ilitate% lipsa de valoare a acestora ne oprete a vor'i despre opera lui) Lipsa unuia sin&ur din atri'utele amintite% produs concret i dura'il% "inalist% al unui a&ent moral% po-sed!nd o valoare% retra&e re/ultatului unei munci calitatea unei opere) 9pera !ntrunete !ns toate aceste atri'ute) Prelun&ind aceste prime indica0ii% "urni/ate de anali/a vor'irii% putem o'0ine o de"ini0ie a operei) M) Munca sau opera naturii+ 3QT 5E IN5IIPENIARILP este &ruparea tuturor atri'utelor semnalate mai sus% pentru a distin&e !ntre simpla munc i aceea care se !ncunun printr-o oper% ne dm seama atunci c!nd ne oprim !n "a0a activit0ilor naturii) Un naturalist% cruia !i este su"icient ipote/a materialist i mecanicist% va vor'i cel mult de munca naturii) Un "iloso" spiritualist sau un panteist vor vor'i despre opera ei) 3ine admir opera naturii% cu prile$ul !n"loririlor ei periodice sau a spe0elor ve&etale i animale care s-au di"eren0iat treptat i stp!nesc a/i pm!ntul% sau cu oca/ia proceselor &eolo&ice care au con"ormat peisa$ul planetei noastre% &!nditorii i poe0ii care !i mrturisesc entu/iasmul lor cu privire la miracolul armoniei !n or&ani/area materiei

vii i c-iar la "rumuse0ea aspectelor luate de materia moart% introduc neaprat% !n c-ipul or de a considera natura% ideea "inalit0ii% a calit0ii morale a a&entului creator i a valorii produsului lor) 5ivinitatea e(terioar crea0iei sau spiritul in"u/ !n !ntrea&a natur lucrea/ clu/it de un scop% dup un plan% prin spontaneitate moral i o'0in!nd valori% pentru to0i "iloso"ii spiritualiti% teiti sau panteiti) Ipote/aspiritualist i reli&ioas este totdeauna pre/ent !n vor'irea acelora care ne invit s admirm operele naturii) Respin&erea acestei ipote/e nu ne mai d dreptul s vor'im dec!t despre munca ei) N) 5e"ini0ia operei 9PERA% 9RI3E 9PERP% este deci produsul "inalist i !n/estrat cu o valoare al unui a&ent moral% de o'icei al unui om% considerat !n calitatea moral a "iin0ei lui) Produsul pe care !l numim oper are o realitate concret i relativ dura'il) Realitatea lui se a"irm atunci c!nd se desparte de creatorul care :-a produs) Rela0iile operei cu creatorul su s!nt !ns mai comple(e% dup cum vom vedea din des"urarea acestei anali/e) 5eocamdat ne este su"icient s o'servm c nu e(ist oper dec!t acolo unde produsul s-a i/olat de creatorul lui i de procesele active care i-au premers) 3!t vreme artistul visea/ sau lucrea/ i at!ta timp c!t savantul e(perimentea/% !i veri"ic re/ultatele% le completea/ sau le amendea/% opera nu e(ist !nc) 9pera apare numai atunci c!nd creatorul simte c lucrarea lui a atins un termen dincolo de care este inutil s mai continue i atunci c!nd% !n spa0iul lumii% opera ocup o po/i0ie opus creatorului su% creatorul privind din punctul su ctre punctul operei i lu!nd cunotin0 de ea ca de un lucru deose'it de sine) Pentru a atin&e acest re/ultat% creatorul i-a propus un scop i a lucrat dup un plan) E(ist% desi&ur% !n cristali/area treptat a unei opere i e"ecte neprev/ute de creator% independente de scopul propus i de planul dup care lucrea/) E(ist !n cursul reali/rii unei opere i su'stitu0ii de scopuri% creatorul orient!ndu-se la !nceput dup un scop i -otr!ndu-se apoi s adopte un altul) E"ectele neprev/ute au tre'uit s "ie selectate% introduse !ntr-o structur "inalist% recunoscute adic drept utile i adaptate scopului urmrit) Iar acest scop% oric!te alte scopuri anterioare ar "i !nlocuit i oric!t de t!r/iu ar "i !nceput s oriente/e lucrarea ctre re/ultatul ei de"initiv% a tre'uit s se preci/e/e pentru ca s apar) Produsul "inalist% care este opera% creatorul !l o'0ine con"orm!nd un material) Materialul nu tre'uie s "ie neaprat materieB materialul nu este totdeauna material) Un savant% un "iloso"% un moralist con"ormea/ un material spiritual% un material de concepte% de $udec0i% de ra0ionamente) Lucrarea de nota0ie a re/ultatelor sale poate "i o opera0ie secundar i neesen0ial) Au&uste 3omte% medit!ndu-i lucrrile p!n !n ultimele lor amnunte% aa cum ne asi&ur 'io&ra"ii lui% putea s-i considere opera !mplinit

!nc din "a/a ei pur mental% !nainte de transcrierea ei &ra"ic) 5e asemenea% un in&iner poate s-i priveasc opera !nc-eiat !ndat ce !ncredin0ea/ proiectul su constructorilor te-nici% care urmea/ s-o reali/e/e materialmente) I-ar putea spune c !n ca/ul in&inerilor opera trece prin dou "a/e ale materiali/rii% opera este !ns &ata o dat cu cea dint!i dintre ele% adic cu proiec0ia !n plan a viitoarei lucrri spa0iale) Evident% !mpre$urarea se sc-im' pentru al0i creatori de opere) Pentru unii dintre acetia reali/area material a concep0iei lor poate s modi"ice concep0ia !nsi) Pictorii i sculptorii% dar i unii meteu&ari% "ac adeseori aceast e(perien0) Materia nu este pentru ei un ve-icul indi"erent al concep0iei% ci un "actor cu rol po/itiv i creator !n desv!rirea operei) Iculptorul care% model!nd lucrarea sa !n p-m!nt% o vede tiat !n piatr sau turnat !n 'ron/% tie c "elul materiei pe care o va !ntre'uin0a este un "actor constitutiv al operei sale) 9pera este pentru el esen0ialmente material) Manevr!nd un material% creatorul !i d o "orm) Rm!ne o pro'lem% pe care urmea/ !nc s-o discutm% dac anali/a "iloso"ic poate men0ine deose'irea curent dintre materialul i "orma operei) Este mai pro'a'il c nu e(ist material a'solut amor" i c !n cel mai 'rut dintre ele a lucrat un principiu "ormal) Jorma !nsi este unitatea unei multiplicit0i% o unitas multiple() A con"orma !nseamn a uni"ica% a inte&ra o multiplicitate) 3um nu e(ist !ns dec!t materiale "ormate% "ie numai c-iar prin lucrarea pre&titoare a naturii% a con"orma !nseamn a inte&ra o multiplicitate de unit0i multiple) 9rice oper este un !ntre& multiplu) 5in acest punct de vedere% a crea o oper !nseamn a duce mai departe lucrarea de or&ani/are "ormal a naturii) 9perele omeneti se !nln0uiesc ast"el cu procesele naturii% dar% !n acelai timp% i se opun acesteia) 3ci orice oper este un o'iect nou !n natur% pe care natura nu :-a putut sin&ur produce) Jor0ele naturii pot de/or&ani/a opera uman% dar n-o pot !nlocui) E(ist o adversitate continu !ntre natur i operele omului% dei acestea nu se pot produce dec!t con"orm!nd materialele puse la !ndem!n de na$tur i "olosind mi$loacele date !mpreun cu le&ile ei) Iolidaritatea operei cu natura nu e(clude !ns anta&onismul lor) 9rice oper este apoi supraadu&at naturii) Iuma tuturor operelor alctuiete% pe planeta noastr% o re&iune nou% o s"er de provenien0 pur uman%te-nos"era) Un or&anism animal sau o plant% !n momentul apari0iei lor% s!nt i ele o'iecte noi% !n sensul c lipseau p!n atunci din naturK ele posed% cu alte cuvinte% o noutate cantitativ% dar nu i una calitativ) 9pera are !ns totdeauna o noutate calitativ) A /ecea mie sau a suta mie de perec-i de &-ete ieit dintr-o "a'ric au o valoare deose'it% o alt calitate economic% tocmai pentru c s!nt a mia sau a suta mie perec-e de &-ete) Plantele i animalele nu-i sc-im' calitatea o dat cu multiplicarea lor% dec!t atunci c!nd s!nt cultivate de om pentru a satis"ace unele din nevoile luiK plantele de pe terenurile de cultur i animalele din cresctorii se !nscriu !ns printre operele omuluiK ele "ac parte din te-nos"era) Printre opere s!nt unele care s!nt nu numai noi% dar i unice) 3alitatea lor deose'it nu provine din punctul pe care !l ocup !ntr-o

serie omo&en% ci tocmai din "aptul c nu apar0in unei serii% nu s-au repetat i nu s!nt repeta'ile) Acestea s!nt operele tiin0ei% ale "iloso"ici% ale artei) Noutatea lor este ori&inalitate) E(ist deci o noutate cantitativ% una calitativ i una calitativori&inal) Acest din urm atri'ut !l recunoatem numai operelor savan0ilor% "iloso"ilor i artitilor) 9 nou deose'ire ne apare !n punctul acesta) 5ei ori&inale% operele tiin0ei i ale "iloso"ici nu s!nt ataate de materialul !n care se mani"est dec!t prin le&turi disolu'ile) Aceeai teorie tiin0i"ic sau "iloso"ic% aceeai pre/entare de "apte sau aceeai ar&umentare se poate "ace cu alte cuvinte% !ntr-o alt ordine sau cu alte metode ale e(punerii) Numai operele artei s!nt at!t de indisolu'il le&ate de "orma !n"0irii lor materiale% !nc!t orice sc-im'are a acesteia le modi"ic sensul i valoarea) 9ri&inalitatea operei de art e(prim deci un raport special !ntre concep0ia artistului i "orma material care o mani"est) Preci/m natura acestui raport atunci c!nd spunem c ori&inalitatea operei de art este imuta'il) 5istin&!nd !ntre "orma mani"estrii lor materiale i sensul lor% putem spune c operele tiin0ei% ale "iloso"ici i ale artei s!nt sim'olice) Ele au acest caracter ca orice "apt de lim') 3uv!ntul sonor sau scris i le&tura dintre cuvinte semni"ic o realitate deose'it de ele !nsele% i anume un concept sau o le&tur de concepte) 3ele dint!i s!nt% aadar%ceva pus !n loculaltcuiva % su'stitute sau sim'oluri) Realitatea su'stituit prin cuvinte i prin cone(iunile lor% adic "orma0iunile intelectuale pe care le numim concepte% $udec0i sau ra0ionamente% au !n operele "iloso"ici i ale tiin0ei un !n0eles precis) 3!nd re&sete acest !n0eles% adic atunci c!nd !n locul su'stitutului a a"lat su'stituitul% spiritul !i !ntrerupe cercetarea) Ipunem% din aceast pricin% c !n0elesul unei opere tiin0i"ice sau "iloso"ice ocup ad!ncimea unei perspective limitate% !n operele artei !ns% dincolo de su'stitutul "ormat de cuvinte% sunete% micri% linii% "orme% volume% culori etc)% re&sim un !n0eles pe care nu-: putem su'ordona unui concept sau unei le&turi de concepte precise% un !n0eles mai 'o&at i care% de'ord!nd necontenit conceptul% provoac lucrarea niciodat limitat a resta'ilirii !n0elesului) Iim'olul artistic este deci ilimitat): 9ri&inalitatea artistic este nu numai imuta'il% dar i ilimitat-sim'olic) Insum!nd re/ultatele anali/ei de mai sus i !nainte de a le valori"ica !n at!tea pro'leme ale "enomenolo&iei &enerale a)operei i ale aceleia speciale a operei de art% putem spune c opera este produsul "inalist i !n/estrat cu valoare al unui creator moral% care% !ntre'uin0!nd un material i inte&r!nd o multiplicitate% a introdus !n realitate un o'iect calitativ nou) Acest o'iect calitativ nou este ori&inal i sim'olic !n ca/ul operelor "iloso"ici i ale tiin0ei) El este imuta'il ori&inal i ilimitat sim'olic !n ca/ul operelor artei) *1* Asupra 7sim'olului limitat8 i 7ilimitat8% vd) scrierea mea Iim'olul artistic% :;N=% i anali/ele de mai $os) <) Natur% te-nic% art

3ontroverse de "rontier 5EJINIREA 9PEREI i% !n cele din urm% a operei de art s-a "cut printr-o serie de atri'ute% a cror !nsumare continu marc-ea/ trecerea de la natur la te-nic i la art) E(ist !ns i unele controverse cu privire la delimitarea acestor domenii% !n irul operelor% arta este cea mai determinat% aceea care !ntrunete numrul cel mai mare de atri'ute) Retr&6nd unul sau altul din aceste atri'ute% parcur&em drumul inversB de la art% la te-nic i la natur) E(ist deci posi'ilitatea ca% din un&-iul artei% s preci/m &rani0ele domeniilor cone(e i s limpe/im unele din controversele care pot aprea cu aceast oca/ie) 9pera de art ne-a aprut deci caB :) Produsul O) unitar i multiplu% M) !n/estrat cu valoare% N) o'0inut prin cau/alitate "inal% <) al unui creator moral) >) dintr-un material% =) constituind un o'iect calitativ nou% S) ori&inal imuta'il - i ;) ilimitat sim'olic) Prin sin&urele prime dou atri'ute nu ne &sim !nc !n domeniul operelor) Natura cunoate i ea produse de inte&rare% unitare i multiple) Evident% )aceste produse posed adeseori o valoare% totui aceasta nu apare dec!t prin munca omului care tre'uie s opere/e cel )pu0in pentru a le e(tra&e i a le transporta% dac nu pentru a le da un !nceput de trans"ormare) Ar'orele din pdure nu devine o valoare dec!t a'tut i transportat% dac nu i trans"ormat !n material de construc0ie) Interven0ia muncii unui om% adic a unui a&ent moral% valori"ic produsele naturii i le d caracterul unor opere) Am v/ut !ns 2TM@ c !n ipote/a unei meta"i/ici spiritualiste% teiste sau panteiste% produsele naturii pot "i considerate i ele ca opere% valoarea pro-venindu-le atunci din alt i/vor dec!t din acel al muncii omeneti% dar tot din activitatea unui a&ent moral) 3u al treilea atri'ut% din irul celor notate mai sus% intrm deci !n domeniul operelor% dar deocamdat !n acel al operelor te-nice) 9rice oper te-nic este un produs material de inte&rare% valoros% "inalist% datorit unui creator% !nscriind !n realitate un o'iect nou) Noutatea operei te-nice este oare cantitativ sau calitativ+ Putem oare recunoate operelor te-nice noutate ori&inal+ 5esi&ur% prima oper te-nic dintr-o serie omo&en% primul tele"on% primul avion% primul post de radioemisiune i radio-recep0ie au "ost opere ori&inale) Toate celelalte opere te-nice de acelai "el% repet!nd modelul ini0ial% n-au mai avut dec!t o noutate cantitativ% deopotriv cu a tuturor operelor pe care le numim 'unuri economice sau mr"uri) Intre primul i al miilea aparat de radio e(ist deose'irea dintre calitate i cantitate) Prin calitatea ori&inalit0ii lor% primele opere te-nice dintr-o serie% aa-/isele inven0ii% se !nrudesc cu operele tiin0ei) Inventatorul nu este numai un te-nician% dar i un om de tiin0% un savant cunosc!nd principiile i le&ile) 3eilal0i "uritori de

opere% care repet inven0ia primitiv% s!nt numai te-nicieni) Prin atri'utul ori&inalit0ii% intrm deci !n domeniul tiin0ei% ca i al "iloso"iei) Am v/ut% !n "ine% c a'ia prin ori&inalitatea imuta'il i prin sim'olismul ilimitat ptrundem !n re&iunea artei) Anali/ele ulterioare ne vor arta c multe din operele care aspir la condi0ia artei% dar crora le lipsesc calit0ile ei: esen0iale% reurc% de "apt% !n domeniul teoretic sau !n cel te-nic) >) Realismul i idealismul operei JIIN5 UN PR95UI% opera este e(terioar productorului) Ideea de produs nu presupune !ns neaprat e(terioritatea spa0ial) Un &!nditor care !i meditea/ lucrarea sa p!n !n ultimele amnunte% !nainte de a o !ncredin0a -!rtiei i tiparului% poate spune c opera sa a "ost &ata !nc din "a/a ei pur mental% !n ce sens opera acestuia !i este !ns e(terioar+ Mai !nt!i !n sensul c opera este e(terioar proceselor care au premers-o% c este termenul "inal i !ncununarea acestora% !mpre$urarea aceasta este !nc un ca/-limit i oarecum con$ectural% !n marea ma$oritate a ca/urilor% e(terioritatea este i spa0ial) 5ar% dup cum !n solu0ie ideal% e(terioritatea nu tre'uie s "ie neaprat spa0ial% nici simpla desprindere spa0ial nu este su"icient pentru a se o'0ine caracterul e(teriorit0ii "a0 de productor% !n sensul care este caracteristic operei) 9pera este e(terioar creatorului !n !n0elesul mai precis c sa de/voltat i e(ist dup propriile ei le&i) !n aceast din urm direc0ie se poate vor'i nu numai despre e(terioritatea operei% dar i despre autonomia sau despre realismul ei) Unii cu&ettori au mers p!n acolo !nc!t au sus0inut c orice inven0ie este% de "apt% o descoperire% c orice oper este o&lindirea unui model inaltera'il% c 7prima percep0ie ima&inativ a operei viitoare apare inventatorului nu ca o construc0ie% ci ca o percep0ie8 2Et)Iouriau%L.Av enirderest-et! Uue% :;O;% p) ::O@) 5up mai multe !ncercri "r consecin0e% nu do'!ndete adeseori pictorul impresia c 7!i de0ine8% !n "ine% ta'loul+ Un artist care urmrete o tem i caut s-o de/volte !ntr-o oper "ace adeseori e(perien0a consist!nd !n modi"icarea temei !n "avoarea operei) Re"erindu-se la ast"el de e(perien0e% psi-olo&ul Jr) Paul-an% clasi"ic!nd tipurile inven0iei% a tre'uit s distin& pe acela care const !n devia0ia concep0iei primitive prin !mpre$urrile reali/rii 2deuiation par realisation@) Este ca i cum opera s-ar de/volta dup propria ei le&alitate% nu numai independent% dar% uneori% anta&onist "a0 de tendin0ele creatorului ei% de unde sentimentul de con"lict i lupt pe care acesta !l resimte !n timpul reali/rii operei) Ast"el de constatri au !ndrept0it pe unii cu&ettori s vor'easc despre un realism% !n sens platonic% al operei sau% !ntre'uin0!nd o e(presie "i&urat% aa cum "ace Et) Iouriau% de un pV&ma-lionism la ei% cu re"erire la mitul antic al sculptorului PV&malion% care% !ndr&ostindu-se de statuia creat de el% a cedat sentimentului oricrui creator c opera este ceva deose'it de sine !nsui% o "iin0 cu care se pot sta'ili rela0iile prin care oricine din noi se lea& cu "iin0ele din a"ar de noi !nine) Toate aceste "apte s!nt incontesta'ile) I!nt !ns ele su"iciente pentru a a"irma realismul platonic al operei+ Pentru cine nu se decide uor a adopta ipote/a meta"i/ic% at!0a timp c!t

n-a istovit e(plica0iile "enomenale% nu este oare mai $ust a spune c aa-/isa le&alitate autonom a operei nu este dec!t e"ectul care re/ult% pentru contiin0a creatorului% atunci c!nd el s-a an&a$at !n reali/area unui scop% c!nd s-a !ncantenat !ntr-o "inalitate pe care% dei el !nsui a ales-o% tre'uie s continue a i-o lumina i tre'uie s-o apere !mpotriva su&estiilor lturalnice+ 9pera are o via0 a ei% o le&alitate autonom i imanent% nu pentru c reproduce un model superior i etern% dar pentru c se diri$ea/ dup un scop ales de creator% care !i prescrie apoi drumul reali/rii) Ientimentul luptei cu opera nu provine% pentru creator% din caracterul constr!n&tor al modelului pe care opera ar n/ui s-: reproduc% ci din "aptul c lucrarea "inalist a reali/rii poate s "ie uneori e/itant% poate s nu se lumine/e prin aceeai limpede contiin0 !n toate etapele ei) 9rice oper este% "r !ndoial% produsul unei inven0ii% dei nu al uneia ar'itrare) Materialul i mi$loacele de care creatorul dispune% le&ile naturale de care tre'uie s 0in seama% limitea/ inven0ia% !i dau un anumit curs) 5ar material% mi$loace te-nice% le&i naturale s!nt adaptate scopului postulat de inventator% s!nt introduse !n structura "inalist a operei viitoare) 9ricare ar "i limitele de care creatorul tre'uie s asculte% la ori&inea operei st postularea idealist a scopului urmrit) A inventa !nseamn a "ace natura s se supun unei cau/e "inale% a"irmat i dorit de inventator) 9pera consecutiv actului de inven0ie este un produs ideorealist) =) 3unoatere i crea0ie 5A3P 9RI3E A3T de inven0ie const din su'ordonarea naturii unei cau/e "inale postulate de inventator% atunci !naintea inven0iei tre'uie s stea cunoaterea naturii% tiin0a tre'uie s precead crea0ia% teoria anticipea/ practica% !mpre$urarea pare cu at!t mai adevrat cu c!t reali/area unui scop prin cunoaterea naturii se "ace prin intermediul cunoaterii altor le&i i propriet0i ale naturii) Montarea celui mai simplu aparat presupune cunotin0a mai multor "apte i raporturi naturale de "apte% pe care inventatorul tre'uie s le "ac a "unc0iona !mpreun% !ntr-o structur "inalist ierar-ic) Inventatorul tele"onului a postulat scopul transmiterii vocii la distan0 i a "olosit% pentru reali/area acestui scop% proprietatea sc!nteii electrice de a se propa&a de-a lun&ul unui "ir metalic% apoi proprietatea mem'ranelor vi'rante% apoi pe acele ale camerelor de re/onan0% apoi pe acele ale materialelor ru conductoare de electricitate etc) Numai prin punerea de acord a tuturor cunotin0elor relative la aceste propriet0i naturale% !ncantenate !ntr-o structur pe care o numim ierar-ic% deoarece "iecare din ele slu$ete scopului principal !n &rade "elurite de !nsemntate% a putut inventatorul tele"onului s o'0in un aparat prin care vocea s "ie transmis i receptat cu su"icient claritate) 3unoaterea este deci coe(tensiv cu !ntre&ul act de inven0ie i !l spri$in !n "iecare din punctele saleK ea sin&ur !l "ace posi'il i e"icient) 5ac totui se cuvine a deose'i !ntre cunoatere i crea0ie% !mpre$urarea ar "i le&itimat numai de "aptul c una ar "i anterioar celeilalte% c simplele cunoateri ar anticipa !niruirea lor "inalist% c% de pild% !naintea te-nicii in&inereti ar sta mecanica ra0ional i "i/ica sau c !naintea medicinei i-ar spune cuv!ntul

"i/iolo&ia) 5eose'irea dintre cunoatere i crea0ie s-ar mai $usti"ica prin aceea c cea dint!i ar "i contempla0ie de/interesat% pe c!nd cea de-a doua% activitate practic) 5ac cunoaterea sus0ine crea0ia !n toat !ntinderea ei% nu este mai pu0in adevrat c !n trecerea de la una la alta s-ar "i introdus un "actor nouB &estul care "or0ea/ !nt!lnirea mai multor propriet0i naturale) Acest &en s-ar produce numai dup ce contempla0ia adevrului s-ar "i terminatK numai dup ce contempla0ia adevrului ar a$un&e la 0intele ei% ar intra !n rolul lor "ante/ia i &estul "ptuitor Acest mod de a-i repre/enta rela0ia dintre cunoatere i crea0ie% comun at!tora% are nevoie de mai multe modi"icri) Mai !nt!i% nu pare deloc adevrat c cunoaterea ar "i contempla0ie i c actul crea0iei ar aprea numai dup ce cunoaterea contemplativ ar !nceta) 3unoaterea !n0eleas ca stare de contempla0ie este% !n mentalitatea curent% o vec-e rmi0 platonic) Pentru contiin0a modern% cunoaterea este deopotriv activitate% cci nu cunoatem dec!t lucr!nd pentru a pune de acord ideile i e(perien0ele noastre% elimi-n!nd contradic0iile dintre ele% corect!nd erorile) 3aracterele oricrei opere s!nt i acele ale operei intelectuale a cunoaterii) Lucrarea unui savant este i ea un produs e(terior i autonom% o'0inut adeseori prin lupta creatorului cu sine !nsui) Imperativul o'iectivittii% cruia savantul tre'uie s i se supun% provoac adeseori !n contiin0a lui sentimentul unui con"lict% cu pre$udec0ile% cu tendin0ele lui a"ective) Lucrarea intelectual se de/volt ast"el dup propria ei le&e% uneori !n anta&onism cu !nclina0iile creatorului) 3eea ce re/ult apoi din cercetarea savantului este tot un produs de uni"icare% !ntocmai ca orice oper) Nu este% !n "ine% deloc adevrat c lucrarea de crea0ie n-ar "i dec!t aplicarea re/ultatelor cunoaterii% despr0it de acestea prin &estul "ptuitor) 3ine &!ndete ast"el perpetuea/ repre/entarea po/itivist% potrivit creia tiin0a !n serviciul te-nicii n-ar "i aprut dec!t dup ces-a epui/at sarcina cunoaterii pure% "iloso"ice% !n cunoscuta sa 7le&e a celor trei stadii8% Au&uste 3omte a dat o !ntins aplica0ie acestei idei% motenit de el !nsui de la &!nditorii veacului al WVIII-lea) Ideea nu pare !ns adevrat nici dac o privim !n perspectiv istoric% nici dac !ncercm s-o controlm !n !mpre$urri mai apropiate de noi) Jiloso"ia &receasc% citat de o'icei ca o "a/ a cunoaterii pure% a "ost anticipat de civili/a0iile te-nice ale 9rientului) Marilor sisteme "iloso"ice ale veacului al WVII-lea le-au premers lucrrile "i/icienilor i te-nicienilor Renaterii) I!nt oare independente at!tea din descoperirile "i/iolo&iei mai noi de o'serva0iile clinicii medicale+ Este a'solute si&ur c "i/ica modern nu i-a putut !ntinde domeniul ei dec!t prin lucrrile practice ale inventatorilor ultimului secol% !ndrumat mai totdeauna% la !nceput% de o'serva0iile culese !n reali/area unei opere practice% tiin0a a putut s se oriente/e un timp dup "inalit0i aa-/ic!nd pur teoretice% dar necontenit% !n de/voltarea ei mai vec-e sau mai nou% ea a "ost interceptat i a primit un nou impuls de vitalitate din interesele i atitudinile omului practic) Le&ea celor trei stadii% care postulea/ prioritatea !n timp a tiin0ei teoretice% are deci nevoie de o serioas revi/uire) Dtiin0a i aplica0iile ei i% !n mod mai &eneral% cunoaterea i crea0ia par a sta mai de&ra'

intr-un raport de intim i continu !ntreptrundere) S) Joc% e(presie i art VE3LEA EITETI3P% din lun&ul rstimp al antic-it0ii% Renaterii i clasicismului% era o disciplin descriptiv i normativ) Ea descria tipurile de opere% di"eren0iate dup materialul i &enul lor) Aceast descriere lua "orma unei normali/ri) Ita'ilind cum procedea/ "eluritele arte% ar-itectura% pictura% mu/ica% poe/ia etc) aa-/isele &enuri 2ele&ia% idila% satira% comedia% tra&edia@% se proceda la prescrierea re&ulilor care urmea/ a "i respectate !n reali/area acestora) Tratatele unui Aristotel% 3icero% Xuintilian% Vitruviu% acele ale unui Leonardo% Al'erti% 5tirer% Icali&er% Vida% Roileau% Vossius etc) posed !ndoitul caracter semnalat% !n toate% deopotriv% cunoaterea structurilor de opere include i pe aceea a re&ulilor ce le domin) Mai t!r/iu% interesul s-a deplasat de la acest punct ctre cunoaterea proceselor care compun activitatea creatoare) A "ost un moment crucial !n de/voltarea esteticii moderne% acela !n care artitii !ncep s se o'serve i s note/e "elul !n care se des"oar% pentru ei% procesul crea0iei) 3oresponden0a lui 4oet-e cu Ic-iller% scrisorile lui Mo/art% carnetele lui Ret-oveen% $urnalele intime ale unui 5elacroi( sau Le''el etc) repre/int unele din documentele cele mai interesante ale acestei noi orientri) Interesul pentru structurile normative devenea mai sla' i din pricina ruinrii vec-ilor &enuri% mai cu seam a &enurilor literare% o dat cu amestecul lor% preconi/at de romantism% !n "ine% !ntrea&a de/voltare a tiin0elor moderne mut centrul cercetrii de la descriere la e(plica0ie) 3ine compar scrierile naturalistice ale unui Ru""on cu acele m6i noi ale unui 4eo""roV de Iaint-Lilaire% LamarcE i 3uvier do'!ndete msura sc-im'rii de metod i preocupare introdus !n intervalul care !i separ) Trans"ormarea poate "i semnalat nu numai !n tiin0ele naturii% dar i !n acele ale omului% de pild !n estetic) Ast"el% de unde !n lun&ul trecut al vec-ii estetici% artistul% ca "iin0 activ i ca "actor e(plicativ al operei% nu $uca nici un rol% "iin0a lui se situea/ acum% tocmai cu acest rol% !n centrul de perspectiv al esteticii mai noi) 5ou teorii au polari/at vederile noilor cercetri asupra ca/ualit0ii artisticeB teoria artei ca $oc i a artei ca e(presie) 5ac e(ist opere de art% sus0ine cea dint!i% lucrul s-ar e(plica prin aceea c e(ist indivi/i% care% dispun!nd de un surplus de ener&ie% !l c-eltuiesc !n e(ecutarea acelor lucrri de/interesate% lipsite de "inalitate practic% pe care le numim opere de art) Pentru al0i teoreticieni% arta este produsul nevoii artistului de a e(prima tendin0ele lui pro"unde% pe acele pe care le !mparte cu &rupul lui na0ional sau social sau pe acele pe care% pentru un motiv anumit% societatea sau propria contiin0 moral le !mpiedic de a se mani"esta) Arta ca e(presie i dependen0ele particulare ale acestei teorii% arta ca !ntre&ire sau ca eli'erare% s!nt al doilea produs al noii estetici cau/ale) Insu"icien0ele acestor teorii ne apar ast/i evidente) Mai !nt!i% no0iunea !nsi a 7de/interesrii8 este una din acele mai contesta'ile) 3ci ce poate s !nsemne

a"irma0ia c arta este produsul unei activit0i de/interesate+ Un interes pro"undclu/ete crea0ia operei% i anume% tocmai interesul de a crea) Vrea oare s spun teoria artei ca $oc de/interesat c interesul care o domin este de alt natur dec!t acel care !l m!n pe om !n !mpre$urrile practice ale vie0ii lui% de pild !n cele morale sau economice+ 5ar din punctul de vedere psi-olo&ic nu e(ist nici o deose'ire esen0ial !ntre interesul artistic i cel moral sau economic% nici !n ce privete intensitatea lor posi'il% nici din acel al rela0iei lor cu instinctele sau cu celelalte "orme ale activit0ii) Interesul artistic poate acapara pe un individ% poate prelun&i instinctele lui sau se poate de/volta !ntr-o "orm or&ani/at de activitate% !ntr-o pro"esiune% !ntocmai ca oricare alte interese ale su"letului) Am spune c-iar c interesul artistic are o intensitate i o putere de a se de/volta i or&ani/a superioar altor interese) 3ci s!nt activit0i care se des"oar dup indica0iile sau dup interdic0iile mediului% !n timp ce activitatea artistic i/'utete adeseori s depeasc sau s s"-r!me condi0iile i limitele) A nesocoti caracterul pro"und% &rav i uneori eroic al interesului artistic !nseamn a comite una din cele mai &rave erori asupra psi-olo&iei artistului) Nici ideea activit0ii artistice ca c-eltuire a unui surplus de "or0e nu re/ist mai 'ine e(amenului critic% cci nu s-a "cut !nc dovada caracterului e(cedentar al vitalit0ii artistului) Ra c-iar% consider!nd ca/ul at!tor artiti su"erin/i% tocmai ca/ul contrariu% acel al diminurii de ener&ie vital% pare mai adevrat) 5ar admi0!nd c-iar c artistul posed un e(cedent de "or0e% pe acel sustras activit0ii 'iolo&ice sau economice% nu se e(plic de ce !l !ntre'uin0ea/ el tocmai pentru crearea operei) Activitatea artistic nu este o e$aculare amor"% ci o lucrare structurat% clu/it de un scop valori"icat !n toate amnuntele reali/rii) Artistul nu creea/ orice% ci tocmai opera lui) Teoria artei ca $oc mi se pare% din toate aceste motive% una din cele mai pu0in psi-olo&ice pe care le-a produs specula0ia mai nou) Insu"icient este i teoria artei ca e(presie% dei ea con0ine un s!m'ure de adevr) Arta este% !n adevr% e(presia creatorului ei) 5ar nu !mparte oare arta acest caracter cu toate operele omului+ 9 mas !nc-eiat din c!teva sc!nduri poate !nc s ne vor'easc despre a'ilitatea sau contiin0a !n lucru a dul&-erului sau despre st!n&cia i ne&li$en0a lui) Actul e(presiv poate% de alt"el% nici s nu produc o oper) Un &est% o e(clama0ie% un stri&t% produse "r dura'ilitate% "r autonomie%"r "inalitate% s!nt i ele e(presii% dar nu s!nt opere) E(presia artistului este !ns tocmai o e(presie artistic% o oper de art) A !ncerca s lmureti &ene/a operei de art prin nevoia e(presiei !nseamn a o e(plica printr-un "actor prea &eneral% care nu d !n nici un c-ip seama nici de "aptul c la captul activit0ii provocate de aceast nevoie se !nc-ea& o oper i nici de "orma speci"ic a structurii acesteia;) 3unoatere i crea0ie artistic 5A3P ARTA nu este simplul produs al nevoii de $oc sau de e(presie% dac artistul se diri$ea/ dup un anumit scop% pe care urmea/ a-: reali/a !ntr-un anumit

) material i "olosind unele mi$loace% ar tre'ui ca el s anticipe/e prin cunoaterea acestora reali/area pe care i-o propune) Am v/ut c mult vreme s-a cre/ut ast"el) Vec-ile poetici i numeroasele tratate de ar-itectur% mu/ic i pictur ale antic-it0ii i Renaterii aveau un caracter practic i operativ) Prerea nu era primit numai ca o consecin0 a unui mod lar& rs-p!ndit de a &!ndi rela0ia dintre cunoatere i crea0ie% discutat !n te/ &eneral mai sus% dar ea a "ost e"ectiv aplicat de-a lun&ul !ntre&ii tradi0ii academiste% !n domeniul tuturor artelor) Pictorii% poe0ii i ar-itec0ii academiti% adic to0i cei care au men0inut preceptele p/ite de presti&iul tradi0iilor i recomandate de !nv0m!ntul Academiilor% au "cut totdeauna ast"el !nc!t lucrarea de reali/are a operelor s "ie precedat de cunotin0a canoanelor% adic a re&ulilor% mi$loacelor i solu0iilor tipice i pro'ate% !n nenumrate !mpre$urri% !n urma unei mari reuite artistice a proli"erat academismul) Ionetitii petrarc-iti !n Italia% autorii de tra&edii care scriu% !n secolul al WVIII-lea% !n &ustul lui Racine% pictorii claro'scurului dup 3arava&&io% sculptorii neoclasici !n veacul al WlW-lea% un 3anova sau un T-orHaldsen% pictorii &ermani instrui0i la Roma% un 3ornelius% s!nt to0i oameni savan0i% cunosctori de modele i norme% pentru care lucrarea reali/rii artistice este e"ectiv anticipat de aceea a cunoaterii) Nici unul dintre acetia nu este !ns un mare artist% tocmai pentru motivul c rela0ia dintre cunoatere i crea0ie este% pentru ei% alta dec!t aceea care se a"irm !n ca/ul operelor vala'ile) In acestea din urm% cunoaterea artistic nu este niciodat anterioar crea0iei artistice) Tratatele practice de art n-au produs niciodat un artist de seam) Interesul lor provine numai din "aptul de a "i &enerali/at pe 'a/a crea0iei anterioare sau pe aceea a crea0iei personale a autorului) Nimeni nu citete ast/i pe Leonardo sau pe Roileau pentru a a"la cum se pictea/ un portret sau cum se compune o tra&edie% dar oricine poate studia Tratatul despre pictur sau Arta poetic pentru a cunoate idealul artistic al unei personalit0i i al unei epoci) Activitatea constitutiv de opere nu este totui pur instinctiv% ira0ional% lipsit de orice lumin a cunoaterii) Ea se !ntovrete cu numeroase acte de cunoatere% ca una care% urmrind un scop% tre'uie s-i adapte/e% !n vederea reali/rii lui% temele% mi$loacele i materialele de care dispune) 5e ce "el de acte de cunoatere este deci vor'a !n lucrarea de crea0ie+ A cunoate !nseamn% !n mod &eneral% a e(ecuta un act de punere !n rela0ie a unui su'iect cu un predicat) J>rma oricrei cunoateri este $udecata) Ra0ionamentele nu s!nt dec!t mi$loace care !ndrumea/ ctre o $udecat) 9rice descoperire tiin0i"ic este o $udecat nou% sta'ilirea unui nou raport !ntre un su'iect i un predicat) A cunoate% !n ordinea crea0iei% !nseamn a pune !n rela0ie un mi$loc cu un scop) Un meteu&ar care% !n timpul lucrului su% c-i'/uiete cum s con"ec0ione/e o -ain sau o pomp -idraulic% "olosind mi$loacele de care dispune% e(ecuta numeroase acte de punere !n rela0ie a acestora cu scopul urmrit% numeroase $udec0i de adaptare) Aa-/isele norme sau re&uli te-nice s!nt $udec0i de adaptare) 3-iar re&ulile care clu/esc ra0ionamentele tiin0i"ice% re&ula reducerii la a'surd% a analo&iei% a e(cluderii ter0ului% a contradic0iei etc)% preconi/ea/ punerea !n rela0ie a mi$loacelor inteli&en0ei cuscopul

a"lrii adevrului% s!nt $udec0i de adaptare% norme te-nice) Anticii aveau deci dreptate s le studie/e !n 7retoricile8 lor% adic !n tratate cu caracter practic% ca unele ce erau destinate pre&tirii oratorice) Judec0ile de adaptare pot s sta'ileasc !ns "ie :@ o rela0ie !ntre anumite mi$loace i un scop &eneral% capa'il adic s se concreti/e/e !n opere noi% dar nu ori&inale% "ie O@ o rela0ie !ntre anumite mi$loace i un scop -oper unic i ori&inal% "ie M@ o rela0ie !ntre anumite mi$loace i un scop C oper unic i ori&inal-imuta'il 2c") T N@) 3!nd scopul este &eneral% $udec0ile de adaptare iau i ele o "orm &eneral) Re&ulile te-nice s!nt a'solut vala'ile !n practica meteu&arilor i a industriei) Ele s!nt relativ vala'ile !n crea0ia tiin0i"icB e(ist o metodolo&ie a tiin0elor% re&uli capa'ile a "i aplicate !n lucrri de la'orator% !n n -i o o n r ' i/ Vu <: cercetarea ar-ivelor i !n cola0ionarea documentelor% re&uli ale o'serva0iei i ale e(perimentrii% metode de a"lare a cau/alit0ii 2ca acele sta'ilite de J) It) Mill@% aa-/isele le&i ale silo&ismului etc) Nu e(ist !ns re&uli vala'ile ale crea0iei artistice% deoarece% scopul acesteia "iind o oper unic i ori&inal-imuta'il% nu se poate sta'ili% !n rela0ie cu el% nici o $udecat de adaptare 'un pentru a "i "olosit de un alt creator !n !mpre$urarea crerii altei opere) Autorii de tratate practice de art comit% deci% "ie eroarea de a considera pe artist ca pe un om de tiin0% capa'il s se oriente/e dup o metodolo&ie% "ie eroarea mai ad!nc de a-: considera ca pe un te-nician% drept autorul unei opere repeta'ile) :Y) Valori% 'unuri i opere LU3RAREA JINALP% !nso0it de numeroase acte de cunotin0% care s"!rete !ntr-o oper% creea/ o valoare) Valoarea este un alt atri'ut caracteristic al operei) Lipsit de valoare% o lucrare diri$at de un scop "inal nu constituie o oper) Un castel "cut din cr0i de $oc nu ni se pare o oper% tocmai din pricina di"icult0ii cu care ne-am putea -otr! s-i recunoatem o valoare) Nu putem reveni aici asupra !ntre&ii teorii a valorilor) Am "cut-o% alt dat% !n Introducere !n teoria valorilor% :;NO% i !n Jilo/o"ia culturii% :;NN% "a0 de care scrierea de "a0 repre/int o continuare i o completare) Relu!nd !ns re/ultatele principale ale lucrrilor mai vec-i% vom spune c valoarea este o'iectul unei dorin0e) Nu vreun lucru oarecare este o valoare% ci acea calitate a lui prin care lucrul poate s satis"ac o anumit dorin0) Valoarea apare deci nu ca un lucru% ci ca o cate&orie prin su'sumare la care lucrurile do'!ndesc valoare i devin 'unuri) 3um nu e(ist o sin&ur spe0 de valori% ci valori de spe0e "elurite 2economice% politice% teoretice% estetice% morale% reli&ioase@% acelai lucru poate "i su'sumat unei alteia din aceste valori% pentru a primi caracterul unor 'unuri deose'ite) Un ta'lou .de Luc-ian este un un 'un estetic pentru amatorul de art% dar un 'un economic% o mar"% pentru ne&ustorul de ta'louri) Posi'ilitatea su'sumrii aceluiai lucru !n s"era c!te unei alte valori% pe care 2!n Introducere !n teoria valorilor@ am numit-o su'-alternarea actelor de valori"icare% este o

!mpre$urare pe care n-o poate le&itima dec!t concep0ia valorii ca ceva deose'it de lucrul !nsui% ca o cate&orie) Lucrul% !ndat ce este su'ordonat unei valori% devine un 'un pentru acel ce e(ecut actul su'ordonrii) Runurile s!nt !ns date sau produse) Pentru un drume0 !nsetat% i/vorul natural pe care !l !nt!lnete !n cale este un 'un dat) 5ac acelai i/vor a "ost captat !ntr-o "!nt!n% ne &sim !n "a0a unei opere) 9pera este un 'un produs) 5in punctul de vedere al teoriei valorilor% o oper este deci re/ultatul prelucrrii unui material pentru a-: "ace s se !nt!lneasc cu o dorin0 i pentru a o satis"ace) A doua deose'ire dintre 'unurile date i cele produse este c pe c!nd cele dint!i pot sau nu s se !nt!lneasc cu o dorin0 i so satis"ac% cele din urm% adic operele% "or0ea/ aceast !nt!lnire i o satis"ac ca re/ultatul unei inten0ii deli'erate) Evident% nu orice oper satis"ace orice dorin0) 3reatorul operei o con"ormea/ !n vederea satis"acerii unei anumite dorin0e) E(ist deci at!tea tipuri .de opere c!te tipuri de dorin0e) E(ist% neaprat% i ca/ul ca% prin su'alternarea actelor de valori"icare% o oper creat pentru o anumit dorin0 s poat satis"ace i o dorin0 deose'itB ta'loul poate "i dorit pentru valoarea lui economic) 5ar c-iar !n ca/ul su'alternrii actelor de valori"icare% actul secundar i inadecvat de valori"icare este condi0ionat de actul principal i adecvat% adic de acel determinat de caracterul propriu al operei) 5ac o p!n/ vopsit poate "i pre0uit ca un 'un economic% !mpre$urarea este determinat de "aptul c aceast p!n/ vopsit este o oper de art) 5ac i-ar lipsi acest din urm caracter% ea n-ar putea cdea nici su' inciden0a dorin0ei economice i n-ar putea "i pre0uit% uneori% ca o mar") Am spus c e(ist at!tea tipuri de opere c!te tipuri de dorin0e) Produsul prelucrrii% corela0ionat cu dorin0a economic% alctuiete acel tip de opere pe care le numin mr"uri) Prelucrarea !n vederea dorin0ei politice% adic a dorin0ei de or&ani/are a convie0uirii sociale% produce institu0iile) 3on"i&urarea ideilor i e(perien0elor !n vederea dorin0ei teoretice a inteli&en0ei d natere operelor tiin0i"ice) )Prelucrarea pentru dorin0a estetic determin operele artei) Preceptele etice% "ormele morale ale convie0uirii% s!nt opere morale) 5o&mele%% culturile% riturile% !ntre&ul con0inut al reli&iilor po/itive% s!nt opere reli&ioase) Toate aceste opere la un loc alctuiesc civili/a0ia omeneasc% adic produsul !ntre&ii activit0i a omului !n vederea satis"acerii dorin0elor sale) 3ivili/a0ia este suma operelor) l::) 9perele !n timp RUNURILE PR95UIE% adic operele civili/a0iei% au o via0 !n timp i !n spa0iu) 5esi&ur% "iind produsele adaptrii unui material la o dorin0% operele au o valoare etern% ca unele care repre/int o posi'ilitate permanent de a satis"ace o anumit dorin0) 5ac le privim !n a"ar de via0a lor !n timp% adic !n reduc0ie "enomenolo&ic% operele s!nt con"i&ura0ii !n vederea unor dorin0e posi'ile) Pentru a le &!n-di ca opere% spiritul tre'uie s !nc-ipuie aceste dorin0e% c-iar dac nu le resimte e"ectiv) Este ceea ce "ace de nenumrate ori cercetarea preistoric i ar-eolo&ic% atunci c!nd scoate la iveal o'iecte apar0in!nd unor civili/a0ii trecute) Pentru a le identi"ica drept opere% i nu ca o'iecte produse de !nt!mplare% preistoricul i ar-eolo&ul tre'uie s-i repre/inte dorin0a pentru satis"acerea creia ele au putut "i con"i&urate) 5ac mult vreme sile(urilepreistorice au putut "i luate drept "osile sau meteorite% !nainte de a "i recunoscute ca

arme% lucrul se datorete "aptului c savan0ii n-au putut !nc-ipui din capul locului dorin0a uman cu care aceste o'iecte au putut "i c!ndva corelate) Ast/i !nc sile(urile ter0iare amintind "orme naturale trec c!nd drept nite lusus naturae% produse prin ac0iunea "or0elor naturii% c!nd drept o'iecte plastici/ate de om !n sensul "ormei lor !nt!mpltoare 2A) 5eonna%L.Arc-eolo&ie% :;OO% p) :N<-:NS@) Incertitudinea !n sta'ilirea caracterului lor de opere provine din &reutatea !nt!mpinat de cercettori de a corela0iona o'iectele respective cu repre/entarea unei dorin0e umane) Via0a operelor !n interpretarea ar-eolo&ic% ca i aceea pe care ele o triesc !n mu/ee% este !ns o e(isten0 ipotetic% redus) 9 via0 deplin nu triesc !ns operele dec!t atunci c!nd se !nt!lnesc cu o dorin0 vie% actual) 9scila0iile istorice ale dorin0elor% orientarea lor !n alt direc0ie% rrirea sau dispari0ia lor% uneori re!nvierea sau c-iar noua lor proli"erare% determin via0a lor !n timp) 5e nenumrate ori !n decursul istoriei% operele au !ncetat s mai satis"ac vreo dorin0% nu din pricina unei trans"ormri !n structura operei% ci din pricina trans"ormrii dorin0ei) Mu/eele te-nice ne !n"0iea/% cu pro"un/ime% ustensile% aparate% ve-icule% mo'ile% costume pe care nimeni nu le mai dorete) E(ist i opere de art% desi&ur nu cele mai de seam dintre ele% din "a0a crora dorin0a omeneasc s-a retrasB romanele pastorale ale Renaterii% sonetele a'a0ilor &alan0i din epoca pre0io/it0ii% tra&ediile retorice ale epi&onilor clasicismului) 5in c!nd !n c!nd% dorin0a actual se poate acorda cu un tip mai vec-i al ei i% atunci% opere care !ncetaser s mai triasc o via0 deplin do'!ndesc un nou spor de vitalitate) Este ca/ul redescoperirii unei crea0ii mult vreme uitate sau nesocotite% al lui Ronsard% redescoperit de romantici% al lui 4onora% revenit !n actualitatea sim'olismului "rance/% al lui Maurice Iceve% pre0uit din nou de amatorii actuali de poe/ie ermetic) Pentru a !n0ele&e !ntrea&a oscila0ie !n timp a vitalit0ii operelor% tre'uie s o'servm c e(ist o ierar-ie a dorin0elor) I!nt dorin0e mai super"iciale i $nai ad!nci% mai statornice i mai insta'ile% !nt!lnirea unei opere cu o dorin0 relativ super"icial i insta'il produce "enomenul modei) Aceste dorin0e au uneori o intensitate care lipsete dorin0elor mai ad!nci i permanente) Vivacitatea reac0iilor produse cu oca/ia !nt!lnirii dintre o oper la mod i dorin0ele care se satis"ac prin ea: st !ntr-un contrast i/'itor cu tonul mai ponderat al !nt!lnirii dintre oper i dorin0ele mai ad!nci i mai sta'ile% corelate cu ea) Un om cu e(perien0a vitalit0ii operelor poate c-iar s tra& conclu/ii din "aima indiscret a unor opere contemporane asupra valorii dorin0elor care !i &sesc satis"ac0ie !n ele i asupra repedei i si&urei lor istoviri) 7Modele mor tinere8% spunea un scriitor "rance/) Este de asemeni pro'a'il c multe din restituirile de reputa0ii% rea'ilitri i redescoperiri ale unor reputa0ii /&omotoase cu secole !n urm este tot e"ectul !nt!lnirii cu o dorin0 pu0in ad!nc i insta'il% care% epui/!ndu-se !nc o dat% va !ntoarce notorietatea re"cut !n conul de um'r !n care s-a adpostitat!ta vreme) Mai interesante s!nt valori"icrile de opere !ntr-un cadru na0ional

deose'it de acela !n care s-au nscut) Un critic a de"init odat strintatea drept 7o posteritate contemporan8% !nainte ca o oper s se valori"ice prin interesul permanent al viitorimii% ea se poate valori"ica prin aten0ia strint0ii) Ad!ncimea i sta'ilitatea dorin0ei satis"cute printr-o oper se msoar deci i prin !ntinderea i varietatea mediilor na0ionale !n care rsun ecoul ei) Iuccesul european al teatrului nordic sau al romanului rus !n secolul al WlW-lea au "ost ca/uri elocvente pentru ast"el de valori"icri prin reac0iile strint0ii) :O) LV'ris i limitare AM ARPTAT 3P printre deose'irile care separ 'unurile produse de cele create% adic de opere% este i aceea c% pe c!nd primele se pot !nt!lni cu o dorin0% ultimele "or0ea/ aceast !nt!lnire) Putem admira o pdure !nt!lnit !n drum% aceasta poate rspunde dorin0ei noastre esteticeK dar s!ntem oarecum constr!ni s-o admirm !n repre/entarea ei artistic% dorin0a estetic este neaprat adus s vi're/e !n "a0a ei) 9perele artei% de pild% s!nt nu numai con"i&urri de materiale !n vederea satis"acerii dorin0ei estetice% dar i pentru tre/irea acestei dorin0e) Acelai lucru se poate spune despre toate operele omului) Toate% deopotriv% stimulea/% !ntre0in i satis"ac "eluritele lui dorin0e) !mpre$urarea aceasta d un anumit caracter civili/a0iei omeneti% adic sumei operelor% !n ecoul ei asupra vie0ii individuale% pe care urmea/ s-: notm) A tri !ntr-o civili/a0ie !nseamn a "i solicitat de opere% !nseamn a sim0i cum s"era dorin0elor personale se di"eren0ia/ i se ampli"ic) Ie ampli"ic dar se i limite/% dup cum vom vedea !ndat) Via0a omului% redus la dorin0ele ei elementare% aa cum se de/volt !n civili/a0iile primitive sau !napoiate% este micat de pu0ine dorin0e) Unul din "actorii care e(plic !nmul0irea lor este tocmai interven0ia operelor) 5ar nu numai at!t) Ansam'lul operelor% ca e(presii concrete% alctuiete spa0iul social) Via0a omului civili/at se mic !n spa0iul social% sim0ind lmurit cum ea este modi"icat% sistemati/at% !ndrumat% !ntr-un cuv!nt% limitat de opere) Primitivul sau mem'rul unei civili/a0ii !napoiate% adic aceea !n care operele s!nt pu0in numeroase% suport su&estia redus a crea0iei de cultur) 5orin0ele acestuia s!nt nu numai pu0ine% dar i anar-ice i nelimitate)LV'risul% despre care vor'eau vec-ii &reci% era tocmai acea aparen0 &i&antic i de/ordonat a omului primitiv% nelimitat i ne!ndrumat de pre/en0a operelor !n $urul su de e(isten0a unui spa0iu social compact) In msura !ns !n care operele se !nmul0esc !n $urul omului% !n msura !n care spa0iul social devine mai dens% dorin0ele lui se !ndrumea/ dup o'iective mai precise i% prin aceasta !nsi% se limitea/ i se temperea/) Enormitatea i) anar-ia dorin0elor primitive% acele pentru care nu e(ist nici Mu% nici le&e% este o consecin0a condi0iei de sin&urtate a omului pu0in civili/at% adic a "atalit0ii lui de a se

asocia cu al0i oameni% prin ceea ce acetia au produs ca opere) 3ondi0ia aceasta este mult remediat pentru omul civili/a0iei% care simte% la "iecare pas% cum un alt om i-a ieit !n !nt!mpinare% i-a pre!n-t!mpinat sau i-a satis"cut o dorin0% 'a c-iar i-a creato% !m'o&0indu-i ast"el cuprinsul vie0ii lui% dar !n acelai timp limit!nd-o i disciplin!nd-o) :M) Itructura autonom i e(presivitatea operelor JIIN5 PR95UIE autonome% de/voltate dup propria lor "inalitate i uneori !n con"lict cu anumite tendin0e particulare ale creatorului lor% operele s!nt totui e(presive pentru acesta% !l o&lindesc i-: mani"est) Este unul din parado(urile operei% acela de a "i ele !nsele i% !n acelai timp% e(presia altcuiva% a productorului lor% de a ne constr!n&e s le considerm ca pe nite realit0i de sine stttoare i ca pe nite produse corelative cu a&entul lor% 9 main poate "i privit ca un an&rena$ autonom de piese i "unc0iuni !n vedere unei produc0ii% dar i ca e(presia &eniului unui inventator) Putem considera o sim"onie de Reet-oven ca pe o alternare i de/voltare de motive mu/icale% adic drept o realitate autonom e(ist!nd !n timp% dar i ca pe e(presia su"letului particular al lui Reet-oven) !n ce privete operele artei% artitii i esteticienii au accentuat c!nd unul% c!nd altul dintre cele dou momente contradictorii) I-a cerut operelor artei c!nd o calitate c!t mai e(presiv% un lirism esen0ial% o coloratur caracteristic-in-dividual% c!nd un "el de a "i c!t mai desprins de creatorul ei% o e(isten0 autonom% care s "ac inutil ipote/a creatorului) 79perele cele mai de seam ale artei% spunea odat Jlau'ert% s!nt acele despre ai cror autori nu tim nimic sau aproape nimic)8 !n realitate% c-iar operele reputate a "i mai complet eli'erate de creatorii lor !i implic i-i o&lindesc !ntr-o anumit msur) I!ntem !nclina0i !ns a elimina repre/entarea creatorului din repre/entarea operei atunci c!nd% prin e"ectul distan0ei !n timp% ima&inea creatorului se simpli"ic pentru noi la trsturile lui cele mai &enerale% la acele care !i s!nt comune cu &rupul omenesc sau cu epoca de cultur creia !i apar0ine) Este adevrat c% dei eposurile -omerice% templele sau stelele "unerare ale &recilor nu ne spun nimic despre creatorii lor individuali% ele nu s!nt totui mai pu0in e(presive pentru "elul de a "i al societ0ii &receti ar-aice sau clasice i c% !n aceste vec-i monumente% a$un& la e(presie% pentru noi% virtu0i ale caracterului% daruri ale inteli&en0ei i ale ima&ina0iei% nuan0e ale sentimentului% proprii omului &rec din veacul al WLlea sau al V-lea) Parado(ul intern al oricrei opere se re"ace ast"el% dincolo de i&noran0a noastr cu privire la vec-ii creatori i dincolo de e"ectul simpli"icator al trecutului) Pentru reducerea contradic0iei pe care pare a o include apartenen0a operei la dou planuri% unul autonom i unul corelativ% ne putem spune c ea nu este dec!t e"ectul unui !ndoit mod de a o consideraB un e"ect de variere a perspectivei) Putem privi opera "ie !n "elul !n care elementele ei se an&renea/% !n lo&ica construc0iei ei% "ie ca pe e(presia omului care a produs-o) In cea dint!i din aceste perspective% opera apare% ca o realitate a'solut sustras devenirii istorice% ca o solu0ie atemporal dat pro'lemei con"i&urrii

unui material i reali/rii unui scop) In a doua perspectiv% opera apare% dimpotriv% le&at de psi-olo&ia particular i de condi0iile istorice ale creatorului ei) Jolosind aceast !ndoit perspectiv% un cercettor al "ormelor artistice% L) Jocillon% a putut "ace distinc0ia dintrestilul !n sine i unstil anumit sau succesiunea istoric a acestora% adicstilurile) 7Itilul% scrie Jocillon% este un a'solut) Un stil anumit este o varia'il) 3uv!ntul stil urmat de articol desemnea/ o calitate superioar a operei de art% aceea care !i permite s se sustra& timpului% un "el de valoare etern) Itilul% conceput !ntr-un c-ip a'solut% este e(emplu i "i(itate% este vala'il pentru totdeauna% se pre/int ca o creast !ntre dou pante% de"inete linia !nl0imilor) Prin aceast no0iune% omul e(prim nevoia sa de a se recunoate !n inte-li&i'ilitatea lui cea mai lar&% !n ceea ce el are sta'il i universal% dincolo de ondula0iile istoriei% dincolo de local i particular) Un stil% dimpotriv% este o de/voltare% un ansam'lu coerent de "orme unite printr-o convenien0 reciproc% dar a cror armonie se caut% se !m'in i se des"ace cu diversitate8 2Vie des "ormes% :;MN% p):Y@) 5ar !ntre stil i stiluri% adic !ntre opera !n con"i&urarea ei autonom i opera !n realitatea ei corelativ% ca e(presie a unui creator i ca e(presie istoric% nu e(ist contradic0ie% ci% dimpotriv% unitate i armonie) 9pera !l mani"est pe creatorul ei% este e(presia lui% dar aceast e(presie tre'uie s se con"orme/e !n aa "el% !nc!t s repre/inte o solu0ie lo&ic dat pro'lemei con"i&urrii materialelor i reali/rii anumitor scopuri) Pentru a !n0ele&e mai 'ine cum tre'uie i cum armoni/ea/% de "apt% orice oper !ndoita ei perspectiv autonom i dependent% a'solut i relativ% con"i&ura0ional i e(presiv% ne vom re"eri la acea spe0 a operelor care este lim'a% pentru c tocmai !n le&tur cu aceasta posi'ilitatea armoni/rii celor dou perspective apare mai clar) Lin&vistica contemporan a artat rolul e(presiei individuale !n via0a lim'ilor% importan0a "actoruluistilistic) 5ac lim'a evoluea/ ne!ncetat% lucrul se datorete nevoii de a o adapta tendin0elor particulare ale e(presiei% acelor tendin0e care se sc-im' cu !mpre$urrile sociale% cu mentalitatea% ocupa0iile i ideile oamenilor i pe care le !n&lo'm !n cate&oria aspectului stilistic al &raiului omenesc) Aceste nevoi i tendin0e se or&ani/ea/ !ns !n e(presie utili/!nd sistemul relativ sta'il al lim'ii% acela care posed o cert autonomie% adic mor"olo&ia i sinta(a ei% 'a c-iar mi$loacele cele mai &enerale i cele mai autonome ale lim'ii% adic mi$loacele lin&vistice &enerale) 9rice e(presie lin&vistic este deci produsul adaptrii unui "actor stilistic la e(i&en0ele mai &enerale i mai autonome ale mor"olo&iei i ale sinta(ei i la acele cu totul &enerale iautonome ale lin&visticii &enerale) Junc0iuni de &rade "elurite ale &eneralit0ii i autonomiei s!nt deopotriv implicate !n orice "apt de lim'% dar nu pentru a produce o contradic0ie intern i un con"lict% ci tocmai pentru a reali/a o unitate armonic) 3eea ce este adevrat pentru lim' este i pentru toate celelalte opere ale omului) Toate% deopotriv% s!nt e(presii mai mult sau mai pu0in individuale% adic ale unui individ sin&ular sau ale unei rase i ale unui cerc de cultur% dar toate au i autonomia unui produs re/ultat din adaptarea la nite condi0ii &enerale) E(ist o

stilistic a operelor% dar i o mor"olo&ie% o sinta( i o lin&vistic &eneral a lor) 9 &-eat ieit din m!na unui ci/mar este o e(presie a a'ilit0ii i &ustului lui% dar i un produs care s-a orientat dup nevoia &eneral i atemporal de a con"orma o 'ucat de piele i de a !m'rca un picior) Lipsit de aceast con"i&urare dup nevoi &enerale i care !i d caracterul autonomiei% opera n-ar "i dec!t o crea0ie ar'itrar% a'surd) Lipsit de via0a !mprumutat unui creator% adic de cldura unei e(presii% am avea de-a "ace numai cu un produs mecanic% dar nu cu o oper uman) :>) Materia !n opera de art VE3LEA EITETI3P% !n c-ipul ei de a concepe opera de art% nu acorda o !nsemntate po/itiv materiei) Este adevrat c Le&el de"inete arta drept 7aparen0a sensi'il a ideii8) 5ar aparen0a sensi'il% adic materialitatea operei aa cum este dat !n percep0ia noastr% este pentru Le&el un mediu transparentK dincolo i "r a se opri la ea% spiritul !ntre/rete ideea operei) Aceasta ar "i% !n "iecare crea0ie de art% produsul de/voltrii dialectice a spiritului universal% care% c!nd este st!n$enit de materie 2operele sim'olice ale 9rientului antic@% c!nd se &sete !n "u/iunea armonioas cu materia 2sculptura clasicismului &rec@% c!nd spar&e limitele materiale i se a"irm !n interioritatea ei in"init 2lirica% mu/ica i pictura modern@) Materia este% aadar% pentru Le&el% un simplu "actor de limitare !n mani"estarea ideii% care o o'li& pe aceasta "ie s se mani"este pe calea indirect a sim'olurilor% "ie s se mani"este limitat% aa cum o permite materia care o con0ine% "ie s se mani"este !n toat plenitudinea ei interioar% dar s spar& limitele materialit0ii) Le&el n-a i&norat deci pro'lema estetic a materiei% dar n-a recunoscut acesteia dec!t un rol ne&ativ) Este meritul cercetrii moderne de a "i a"irmat valoarea po/itiv a elementului material !n art) Principiile a"irmate !n para&ra"ul anterior cu privire la raportul operei cu materia s!nt vala'ile i pentru opera de art) M-am ocupat i alt dat despre valoarea materialelor !n art 2vd) Estetica materialelor% !n lucrarea mea Trans"ormrile ideii de om% :;N>@) Pot relua acum vec-ile re"lec0ii !n cadrul "iloso"ici operei) 3a orice oper% lucrarea de art este i ea produsul adaptrii dintre o "orm dorit de creator i "orma anterioar% dat% a materialului !ntre'uin0at) Psi-olo&ia inven0iei artistice pune !n lumin unele ca/uri% care su'linia/ cu o "or0 particular adevrul sta'ilit mai sus) Iat-: pe Mic-elan&elo c-emat s sculpte/e unul din 'locurile de marmur a"ltor pe antierul 5omului "lorentin i lsat !n prsire de A&ostino di 5uccio) 3omanda cerea un 7&i&ant8) Rlocul era !nalt i str!mt) Un "actor de ordin su'iectiv intervine aici pentru a completa concep0ia cutatB antipatia lui Mic-elan&elo pentru p&!nism) 74i&antul8 tre'uia s "ie un erou al cretinismului) Mic-elan&elo va modela pe 5avid% !n alt "orm !ns dec!t aceea care era curent% adic drept un copilandru plin de temeritate% dar i de &ra0ioas inocen0% !nl0imea 'locului !i impune artistului statuia dominant a unui r/'oinicK dar e(i&uitatea aceluiai 'loc !l constr!n&e s dea "i&urii repre/entate o atitudine static) 75imensiunile 'locului

'rut nu "avori/au o atitudine dinamic% dar "olosind acest de/avanta$ pentru a se depi !nc o dat% Mic-elan&elo !i !nsu"le0ete persona$ul !n c-ipul cel mai viu% !ndeprt!nd piciorul st!n& de a(a perpendicular descins pe piciorul drept% aplec!nd torsul% co'or!nd umrul drept i ridic!nd: pe cel st!n&8 2Marcel Rrion%Mic-el-An&e% :;M;% p) ::S@: In statuia mic-e-lan&eleasc a lui 5avid se re&sesc deci indica0iile materiei "olosite) 3a/ul anali/at aici este !ns oarecum e(trem) El nu se poate repeta dec!t pentru !mpre$urrile tierii In manuscrisB co'or!nd2n)ed% @) directe !n piatr i acele ale unei 'uc0i de materie impus) 5ar i atunci c!nd spe0a i "orma materialului nu este limitat prin !mpre$urri e(terioare% artistul nu concepe "r nici o determinare material) 9 statuie de mari dimensiuni cere reali/area !n materialul peren i eclatant al marmurei sau 'ron/ului) Vi/iunea realist a meterilor medievali &sete !n materialul mai moale% capa'il a "i modelat !n detaliu% al lemnului% materia apropiat) Icur&erea luminii pe por0elan% dar i "ra&ilitatea acestuia% !l indic pentru micile modela$e &ra0ioase) Este cunoscut ca/ul lui Rainer Mria RilEe% -otr!ndu-se a scrie !n lim'a "rance/% pentru a "olosi asocia0iile proprii% dar poate i unele din sonorit0ile acestei lim'i 2vd)Estet ica mea)@) Materia operei de art este mai totdeauna prelucratB lemn% 'ron/% marmur% ulei% acuarel% cerneal% min de plum'% cret% lac etc) Este cu neputin0 muta0ia unei opere dintr-un material !n altul "r a modi"ica impresia emanat% mai !nt!i prin "elul deose'it al valorilor luminoase% al calit0ii um'relor% al modului !n care s!nt acoperite sau de/vluite &run0ele -!rtiei sau te(tura p!n/ei atunci c!nd acestea sus0in unele din materialele de mai sus) Rareori !ntre'uin0ea/ arta un material natural% ca% de pild% scoicile sau 'uc0elele de st!nc !n unele ornamente sau !n &rdinile c-ine/eti% materiale naturale at!t de ciudat modelate sau colorate de natura !nsi% !nc!t par nite produse arti"iciale 2c") Jocillon% op) cit)% p) <Y@) Rar este i ca/ul acelor pictori moderni care introduc !n operele lor 'uc0i de materie prelucrat pentru alte !ntre'uin0ri dec!t cele artistice% "ra&mente de metal% de -!rtie sau de sto"B procedeu cu totul discuta'il i !nc nerati"icat de vreo !nsemnat reuit artistic) E(ist% !ntr-adevr% o s"er limitat a materialelor artistice) Acestea s!nt totdeauna materiale care nu tre/esc asocia0ii secundare% cu caracter practic% capa'ile s !ntrerup i s alterne/e contempla0ia) Itatuetele de ciocolat% ar-itecturile de /a-r% picturile din pr% opere ale prostului-&ust% n-au dec!t valoarea teoretic de a indica limita p!n la care se pot !ntinde materiile artei) :=) Jorma ca e(presie a ideii PR95U3PT9RUL UNEI 9PERE d materiei o "orm) 3e este "orma+ !n0elesurile multiple ale ideii de "orm pot "i identi"icate% dac le punem !n le&tur cu respectivele !n0elesuri corelative i opuse) E(ist

o "ormopus ideii% o "ormopus masei% o "ormopus materiei) Termenul 7"orm8 a "ost luat p!n acum !n unul sau altul din aceste !n0elesuri) Este timpul s completm accep0iunea lui% pun!nd !n deplin lumin valoarea a"irma0iei c productorul% prin opera lui% produce o "orm% !ntr-un prim !n0eles% aadar% "orma nu este altceva dec!t o mani"estare e(terioar a unei idei% aparen0a ei sensi'il) Jorma i ideea n-ar sta% !n aceast accep0iune% pe acelai plan al realului% ci pe dou planuri deose'ite% dintre care unul mai super"icial i altul mai ad!nc) 3ine caut !n0elesul unui cuv!nt sau al altui sim'ol% te-nic% tiin0i"ic% -eraldic% artistic etc) are contiin0a c !l &sete pe un plan mai pro"und% !napoia aparen0ei care !l mani"est% !napoia "ormei lui) Evident% c!nd !ntre'uin0e/ adver'ul 7!napoi8 sau ad$ectivul 7ad!nc8% nu m &!ndesc la rela0ii spa0iale% ci la rela0ii ontolo&ice) Uneori solidaritatea celor dou planuri este aa de str!ns% !nc!t putem deose'i cu &reutate !ntre ele) Acesta este tocmai ca/ul acelor "orme sonore% al cuvintelor% care par a "i date !mpreun cu !n0elesul lor% cu ideea pe care o e(prim !nc!t cel pu0in !n ce le privete pare imposi'il deose'irea dintre idee i "orm) Un "iloso" a o'servat odat c solidaritatea aceasta prea at!t de str!ns vec-ilor &reci% !nc!t ei puteau !ntre'uin0a acelai termen%lo&os% pentru a e(prima du'la accep0iuneB cuv!nt i idee) Iolidaritatea ideii cu "orma pare% de alt"el% str!ns% p!n la "u/iunea lor indisloca'il% nu numai !n ca/ul cuvintelor% dar i !n acela al tuturor "ormelor naturiiB toate "iloso"iile imanentiste% de la Plot!n la Le&el% au sus0inut-o) 4oet-e !i repre/int atunci c!nd scrie versurile &nomiceB Natur -at Heder Zern% noc- Ic-ale% Alles ist sie mit einem male Nic-ts ist drinnen% nic-ts ist draussen 5enn Has innen% das ist aussen) 5ac !ncercm a veri"ica !ns ipote/a meta"i/ic prin realitatea "aptelor% ne convin&em c solidaritatea ideii cu apartenen0a ei "ormal nu este totdeauna at!t de str!ns precum o a"irm "iloso"ii imanentiti) In Iim'olul artistic% :;N=% am discutat vec-ea a"irma0ie% dat!nd din antic-itate% despre asemnarea ideii lucrurilor cu sunetul cuvintelor) Aria cuvintelor e(presive mi s-a prut mai !ntins dec!t a"irm unii lin&viti moderni% totui ea nu se con"und cu aria !ntrea& a cuvintelor unei lim'i) E(ist cuvinte cu totul ine(presive% care dau impresia unor pure sim'oluri conven0ionale) Planul ideal% conceptul acestora% st !ntr-un raport la( cu "orma lor aparent% !nc!t tre'uie uneori s cutm pentru a-: &si i tre'uie s-: primim ca pe o realitate impus) 3ine pronun0 cuv!ntullin poate do'!ndi din simpla-i sonoritate !n0elesul luiB ideea unei micri des"ur!ndu-se "r o'stacole) 5ar cine pronun0 cuv!ntulpom nu e(tra&e din simpla lui sonoritate nici o indica0ie asupra !n0elesului) In ce privete "enomenele naturii% par a e(ista unele care poart cu ele e(presia tipului sau a le&ii lor) 4alilei% privind oscila0iile unui candela'ru% !n0ele&e le&ile pendulului) Amintind !mpre$urarea aceasta% 4oet-e propune termenulap er&u pentru actul spiritual care intuiete un !n0eles &eneral !ntr-un "apt particular) Nu este oare aici o simpl ilu/ie meta"i/ic-realist din descenden0a platonic+ 5ac nu

recunoatem 7ideilor8 o e(isten0 autonom% dac nu vedem !n ele dec!t e"ectul unei anumite &rupri a "aptelor de ctre inteli&en0a noastr% atunci "aptele purttoare de idei% acele care se propun aperpH-urilor noastre% nu s!nt dec!t cele ce se &rupea/ cu mai mult uurin0% acele care nu opun re/isten0 lucrrii noastre de &enerali/are asupra lor) Ipre deose'ire de "aptele naturii% acele care compun materia istoriei s!nt% prin !nsi "irea lor% mai e(presive% mai limpede purttoare de o semni"ica0ie ideal) 9 scrisoare dat!nd dintr-o epoc trecut% un costum% reac0ia unui persona$ !ntr-o !mpre$urare istoric% vor'irea oamenilor de altdat% moravurile lor particulare con0in o semni"ica0ie &eneral incontesta'il% !mpre$urrile istoriei nu-i do'!ndesc sensul lor &eneral numai din "aptul &ruprii lor de ctre noi) Nu este nevoie ca spiritul nostru s introduc mai !nt!i &eneralitatea ideii !n ele) Lumina acestei idei au introdus-o mai !nainte oamenii !nii care le-au creat) 9mul care vor'ete% scrie% se !m'rac sau reac0ionea/ !ntr-un "el oarecare se con"ormea/% !ntr-o anumit msur% unui model &eneral% se las clu/it de cau/e comune unei epoci% cedea/ unui curent o'tesc) Japtele istoriei con0in deci o idealitate imanent% pe c!nd cele ale naturii nu par a o do'!ndi dec!t !n interpretarea noastr% !n msura !n care i/'utim s le &rupm !nlun-trul unui concept% al unui tip% al unei le&i) Avea deci dreptate Taine s vor'easc despre 7micile "apte semni"icative8 ale istoriei 2Jes petits "aits si&ni"icati"s8@% !n care cercettorul poate a"la adevruri &enerale asupra unei epoci trecute% asupra tipului ei moral sau asupra tendin0elor lar&i care au str'tut-o) Nu este !ns evident c% alturi de micile "apte semni"icative% istoricul are de-a "ace i cu pu/deria in"orma0iilor lipsite de semni"ica0ie% a&lomerate !n ar-ive% pe care este tocmai datoria lui s le elimine din sinte/a lui narativ i e(plicativ+ Japtele istorice s!nt uneori opere ale omului% alteori s!nt reac0ii care se pstrea/ ca o amintire a umanit0ii% intrate !n circula0ia ei moral% dar "r s se "i cristali/at !n re/ultate autonome% adic "r s "i produs opere) Nu toate "aptele istorice s!nt opereK dar toate operele s!nt "apte istorice) Toate operele s!nt moduri de reali/are de sine a umanit0ii% c-ipuri !n care acesta !i proiectea/ scopurile ei &enerale% cre!nd pentru &enera0iile contemporane i viitoare cadrele diri&uitoare de via0% spa0iul lor social 2T :O@) Printre operele omului% cele artistice reali/ea/ &radul cel mai !naintat al imanen0ei ideii !n "orm) Iolidaritatea ideii cu "orma este !nc mai str!ns !n ca/ul artei dec!t !n cel al lim'ii) Pentru a mani"esta acelai !n0eles pot !nlocui un cuv!nt cu un altul% o e(punere cu una deose'it% dar nu pot modi"ica "orma unei lucrri de art "r s nu sc-im' semni"ica0ia ei) In ce privete operele te-nicii% solidaritatea ideii cu aparen0a este mai pu0in str!ns% totui ea este suscepti'il de o ar&umentare continu) 9 per"ec0ionare te-nic !nseamn totdeauna o adaptare mai 'un la scopul urmrit i% o dat cu aceasta% o cretere a e(presivit0ii ei) 5in acest punct de vedere este $ust a spune c orice "orm te-nic tinde ctre "orma artistic% adic spre "orma imanent solidar cu ideea ei) :S) Jorma ca limit a maselor

QNTR-UN AL 59ILEA !n0eles% "orma este limita masei) Masa este materia unei opere) Totui% pro'lemele de mas nu s!nt acele ale materiei sau nu s!nt toate pro'lemele materiei% ci numai unele din ele i% din aceast pricin% ele s!nt suscepti'ile de a "i tratate separat) Masa este materia !n spa0iu) Jorma este limita spa0ial a masei) 9rice oper are o mas) 5up natura materialit0ii ei% masa este voluminoas sau plan% ca% de pild% pata coloristic !n pictur sau um'rele !n desen) E(ist% oare% ca/ul unor opere lipsite cu totul de mas+ I-ar putea invoca purele desene liniare% care par a nu avea dec!t o "orm) Masa este aici presupus% dar nu repre/entat) Ea e(ist totui ca 'ucata de -!rtie mr&init de contur i care% prin &runtele sau prin valoarea ei luminoas% intr cu un rol po/itiv !n constituirea impresiei artistice 2T :>@) Una din pro'lemele crea0iei operei st !n a &si "orma unei mase% adic a -otr! limita ei spa0ial) Nu orice mas poate do'!ndi orice "orm) E(ist mase materiale suscepti'ile de a ocupa un spa0iu "oarte !ntins i altele destinate e(i&uit0ii% deci "orme monumentale i e(i&ue) !ntre'uin0area pietrei a produs% !nc din antic-itate% construc0ii monumentale% /iduri ciclopeene% piramide% templele &i&antice ale Romei sau ale Iiciliei% in"erioare totui ca dimensiuni construc0iilor moderne !n 'eton armat) Jolosirea lemnului !n Nord a mr&init "orma constructiv i a !mpiedicat de/voltarea unui stil monumental) 90elul a "cut posi'ile marile maini ale industriilor sau armele &i&antice ale armatelor moderne) Rareori masele s!nt% !ntr-o oper% continue% ca !n ca/ul tumulusurilor ar-aice% al piramidelor i o'eliscurilor e&iptene% al sarco"a&elor romane) Mai des% o oper se constituie dintr-o serie de mase articulate% printre care se intercalea/ spa0iul li'er) 9 oper este atunci un ansam'lu de plinuri i &oluri) E(ist opere care e(tind supra"e0ele pline sau pe cele vide% opere care prin deasa !ntrerupere a maselor a$un& la un "el de spirituali/are a lor% ca !n ar-itectura &reac sau &otic% i opere care% prin e(tensiunea ne!ntrerupt a maselor% accentuea/ materialitatea lor% ca !n ar-itectura roman) Masa este e(presia v/ut a &ravit0ii i a ri&idit0ii care i se opune% a unei "or0e "i/ice care atra&e masele ctre pm!nt i a uneia care% opun!ndu-se acesteia% indic direc0ia contrarie a ascensiunii) Prin continuitatea ne!ntrerupt a maselor domin &ravitateaK prin deasa !ntrerupere a lor trium" ri&iditatea) 3on$u&at cu acest principiu% monumentalitatea do'!ndete dou sensuri "eluriteB e(ist monumente care apas i altele care urc) Tot ast"el% dup cum considerm monumentele din e(terior sau din interiorul lor% ceea ce este totdeauna ca/ul !n ar-itectur% se o'0ine olimit sau unmediu 2Jocillon@% "orme care ne opresc i "orme care ne con0in% ne adpostesc i% uneori% ne a'sor') Acestea din urm creea/ un mediu !nalt i ne a'sor' !n !nl0ime% ca !n catedralele &otice% sau un mediu vast% a'sor'indu-ne !n !ntindere% ca !n arenele antice) Viollet-le-5uc% !n5ic0ionarul su de ar-itectur% a mai sta'ilit% !n "elul !n care operele con"ormea/ spa0iul-mediu% deose'irea dintre acelea care se raport la dimensiunea uman% "ie numai pentru a provoca compara0ia strivitoare pentru om% ca !n catedralele &otice% i spa0iile care nu su&erea/ aceast compara0ie i par a "i concepute !n a"ar de orice re"erin0 la propor0ia uman% cum s!nt templele &receti)

Am spus c ne sim0im con0inu0i !n "orma-mediu i ne oprim !n "a0a "ormei-limit) Aceasta din urm% "ie ea a unei opere ar-itecturale% sculpturale sau picturale% apar0ine deci unui spa0iu care nu continu spa0iul aerian% ci se opune acestuia) 3ine contempl un monument ar-itectural% unul sculptural sau un ta'lou% ocup o po/i0ie de vecintate "rontal cu acestea% adic din spa0iul su privete ctre spa0iul opus al operei) A 7contempla8 !nseamn a sta'ili% prin vi/ualitate% le&tura dintre dou spa0ii opuse) A 7contempla8 mai !nseamn a !nre&istra "orma vi/ual a unei mase) 3onsiderat din apropiere% masa este o'iectul sim0ului cinestetic i tactil) Pipim i urmrim prin micrile or&anelor noastre masele materiale% at!ta timp c!t% a"l!ndu-ne !n apropierea lor nemi$locit% nu le putem vedea) Numai la distan0a necesar pentru ca spa0iul operei s se opun spa0iului privitorului% valorile cinestetice i tactile ale operei se trans"orm !n valorile optice ale "ormei% !nc de la !nceputul secolului% sculptorul &erman A) Lilde'rand% !ntr-o oper de mare rsunet i care a "ondat% pentru toat plastica modern% teoria vi/ualit0ii pure 25as pro'lem der Jorm% :;YO@% a constatat c pro'lema crea0iei plastice st !n a &si acel mod de tratare a maselor care s permit valorilor lor cinestetice i tactile s se trans"orme !n valori optice% adic s se or&ani/e/e !ntr-o ima&ine distant2Jern'ild @ suscepti'il a "i !nre&istrat numai prin sim0ul vederii) Iat deci c "orma este o no0iune corelativ cu masa% nu numai !n !n0elesul c nu orice mas produce orice "orm% c masele determin "ormele% at!t prin natura materialit0ii lor% c!t i prin aceea a raportului nostru spa0ial cu ele% dar c-iar% !n mod &eneral% un anumit i sin&ur mod al le&turii spa0iale este indispensa'il pentru ca masa s determine "orma) :;) Jorma ca uni"icare AM ARPTAT mai sus 2T :>@ c materia nu este niciodat un element complet amor" i c% prin urmare% ea posed totdeauna o indica0ie "ormal pentru opera viitoare) Totui% "a0 de opera terminat% materia repre/int un element dat% care tre'uie s suporte interven0ia unui act productor de "orme pentru ca opera s apar) Interven0ia productoare de "orme const !n divi/area elementului dat al materiei !n pr0i i !n uni"icarea acestora !ntr-un !ntre&% !n acest din urm !n0eles% "orma este unitatea unor pr0i% o unitas multiple() 5e ce "el de uni"icare este !ns vor'a% cci e(ist mai multe "eluri ale ei% dintre care numai una sin&ur este a operelor i% printre acestea% una sin&ur a operelor de art) 5e ce "el de raport !ntre pr0i i !ntre& este vor'a de "iecare dat+ E(ist o uni"icare prin !nsumare cantitativ% aceea a&rme/ilor% !n care !ntre&ul nu este altceva dec!t suma pr0ilor i !n care pr0ile nu primesc vreo modi"icare prin "aptul introducerii lor !ntr-un !ntre&% pr0ile rm!-nmd mai departe calitativ omo&ene) E(ist apoi o uni"icare prin !nsumarea unor pr0i calitativ etero&ene% dar care !i pstrea/ individualitatea lor) Este ca/ula&re&atel or) Am'ele aceste moduri ale uni"icrii s!nt decistatice deoarece pr0ile puse !n pre/en0 !n

unitatea !ntre&ului nu lucrea/ una asupra alteia) Altull este !ns ca/ul !n uni"icrile dinamice% printre care sinte/ele2c-imice psi-ice@ s!nt produsul uni"icrii prin "u/iunea unor elemente calitativ deose'ite% dispr!nd !ntr-un !ntre& calitativ nou) 3!nd pr0ile lucrea/ unele asupra altora% "r s dispar !n !ntre&ul uni"icat% pstr!ndu-i adic individualitatea lor% avem de-a "ace cumecanismele Un ansam'lu de sinte/e c-imice i de mecanisme re&sim !nor&anis me) Totui pe c!nd m sinte/ele c-imice i !n mecanisme ac0iunea reciproc a elementelor i a "or0elor active este reversi'il% !n sensul c putem anali/a sinte/a puia la ultimele ei elemente iputem "ace ca procesul mecanic s retro&rade/e de la "iecare In manuscrisB acesta2n)ed)@) din punctele lui ctre punctul ini0ial% sinte/a i procesul or&anic s!nt ireversi'ile% nu le putem anali/a p!n la ultimele lor elemente i nu le putem !ntoarce din drumul creterii i al decrepitudinii lor) Ipunem% din aceast pricin% c or&anismele au o individualitate i c via/% triesc) Individualitatea i via0a s!nt e(presiile de care ne servim pentru a desemna "actorul de ira0ionalitate !n alctuirea sinte/ei or&anice i a c-ipului ei de a se des"ura% de la natere i p!n la moarte) Individualitatea or&anic estespeci"ic !n primele "orme ale vie0iiK or&anismele au adic individualitatea spe0ei lor) 9 dat cu !nmul0irea i di"eren0ierea treptat a spe0elor% individualitatea tinde ctre "ormasin&ularit0ii% adic or&anismele !ncep a se deose'i nu numai de la o spe0 la alta% dar i !nluntrul "iecrei spe0e) Tendin0a aceasta culminea/ !n om i !n crea0iile lui de art) 9pera de art este sinte/a cea mai sin-&ular-individual) Uni"icarea pr0ilor !ntr-un !ntre&% adic "orma !n ultimul !n0eles dat acestui cuv!nt% do'!ndete !n art modalitatea sinte/ei% adic a "u/iunii !ntr-un produs calitativ nou% dar aceast sinte/ nu este speci"ic% ci sin&ular sau ori&inal) 3uprindem !ntrea&a caracteristic a "ormei artistice% dacne &!ndim c ea apare de cele mai multe ori prin con"ormarea unei materii anor&anice i "olosind virtu0ile ei pur "i/ice% mecanice% optice% sonore etc) 5omeniul "i/ic nu cunoate !ns dec!t mecanicitatea reversi'il i i&nor individualitatea) 3aracteristica cea mai i/'itoare a "ormei artistice este deci de a !n"r!n&e mecanicitatea naturii i lipsa ei de individualitate) Jorma artistic este deci e(presia e(trem a plasticit0ii materiei) Jorma artistic este re/ultatul ac0iunii prin care materia este adus la condi0ia vie0ii pe alte ci dec!t ale evolu0iei 'iolo&ice) !n ultimele &enera0ii de cercettori s-au !nmul0it !ncercrile de a descrie "ormele tipice !n art% sta'ilind% !n &enere% cupluri contrastante% ca% de pild% "orme !n care domin unitatea sau multiplicitatea% "orme desc-ise sau !nc-ise 2Aol""lin@% "orme in"inite i per"ecte 2Itric-@% )"orme or&anice sau &eometrice 2Aorrin&er@% serii i la'irinte% perspective scenice i carto&ra"ice 2Jocillon@ etc) 9ricare ar "i interesul unei ast"el de clasi"icri% ca un mi$loc apt pentru a determina o prim cunoatere a operelor i ca o metod pentru a sta'ili a"init0ile dintre opere "elurite !n unitatea unui curent% a unui

cerc de cultur etc)% ea rm!ne totui insu"icient pentru a ne conduce p!n !n intimitatea individual a "ormei) 3ci% admi0!nd c !ntr-un ta'lou de Ru'ens i unul de Rem'randt sta'ilim aceeai precumpnire a multiplicit0ii asupra unit0ii% aceeai "orm desc-is% aceleai perspective scenice etc)% adic aceleai caracteristici ale 'arocului% nu epui/m o dat cu acestea individualitatea "ormei celor doi artiti% operele lor rm!n!nd pro"und deose'ite% cu toate asemnrile ce !i apropie) Dtiin0a "ormelor artistice n-are deci dec!t o valoare propedeuticK ea poate "i apoi un ad$u-vant al istoriei) 3onceptul "iloso"ic al "ormei ne oprete s acordm acestei tiin0e o alt !nsemntate) Jormele "iind% !n "iecare crea0ie de art% unice% ele nu admit compara0ie i nici &enerali/area asupra lor) Dtiin0a "ormelor ne duce numai p!n !n prea$ma acestoraK de aici !nainte intr !n drepturile ei cunoaterea individual% aceea a criticii artistice) Postum F:;N=G EL94IUL 9PEREI Te/ele unei "ilo/o"ii a operei% ultimul studiu din volumul Postume:% aprut !n :;>>% la doi ani de la dispari0ia lui Tudor Vianu% mi se pare un te(t cu un statut i cu semni"ica0ii aparte !n opera sa) Itructura lui concis i conclu/iv% de 7sinte/ a sinte/elor8O% momentul pu'licrii i raportrile posi'ile la toate scrierile "undamentale ale autorului o"er premisele considerrii lui at!t ca testamentul autentic al savantului% c!t i ca adevrata c-intesen0 a &!ndirii sale despre art% concentrat !ntr-o 7mic estetic8% !ntr-un 7'reviar8M repre/entativ) Itudiul !i revendic% ast"el% i rostul depre "a 0 % i 2cu !ndoit !ndrept0ire@ pe cel depost"a0 % adun!nd% !n aceleai pa&ini% deopotriv re"lec0ia metodolo&ic% enun0area principiilor i interpretarea "inal a re/ultatelor cercetriiK iar re"erin0a acestei du'le desc-ideri se "ace la o opera omnia% e(presie a unui lun& e"ort de medita0ie asupra culturii i artei) Iu&estia unei asemenea !n0ele&eri e cuprins c-iar !n r!ndurile introductive ale te(tului% v/ute ca un 7punct de plecare8 cu mai multe preci/ri pentru lectura ulterioar) Tudor Vianu vrea s !nlture% de la !nceput% !n0ele&erea limitat a studiului su% doar ca 7produsu necesar8 al cercetrii care a premers-oK tocmai pentru c el este primul !nclinat spre aceast percep0ie% ne!ndoielnic coerent cu motiva0ia de "ond a demersului su) 79mul care a trecut de mie/ul vie0ii lui))) - scrie Vianu<% d!nd i o indica0ie apro(imativ asupra momentului redactrii privete !n urm i caut "irele prin care se lea& "eluritele lui lucrri% sta'ilete !ntre acestea punctele de intersec0ie i de conver&en0% concepe rodul !ntre&ii lui osteneli ca pe o sin&ur oper 2s) n)@8) 5incolo de aceast op0iune mrturisit de a-i re&!ndi unitar totalitatea scrierilor !ntr-o virtual opera omnia% mai semni"icativ mi se pare modalitatea aleas spre a-i duce la 'un s"!rit tentativa) El !ncearc 7s o'0in aceast lumin asupra operei sale8% intero&!ndu-se asupra 7esen0ei operei8) 9'serva0ie nici pe departe !nt6mpltoare i imposi'il de redus la un $oc "rivol de cuvinte) Virtuala opera omnia con0ine% desi&ur% cunotin0e% ar&umenta0ii% ra0ionamente% ipote/e i e(plica0iiK dar ea

include% de asemenea - !n proiectul ini0ial% !n tenacitatea consecvent a inven0iei sale% !n propria 7!ncununare8 - o e(perien0 incitant% ereditatea unui patos edi"icator% o ener&ie interioar care pot "i !ndrumate !ntr-o direc0ie constructiv) Lumin!ndu-se i !n0ele&!nduse% o o$[er poate s desc-id cile de !n0ele&ere a 9perei) Ins% c-iar cu aceast lr&ire i apro"undare a determinrii operei de$a !n"ptuite% Vianu insist ca cercetrile anterioare s "ie considerate doar o parte a 7!ndemnului8 creator) La "el de important e "aptul cTe/ e l e unei "ilo/o"ii a operei s!nt scrise dintr-o nevoie misionar% din impulsul unei contiin0e civili/atoare% a"irmat ast"el prin voin0a ei de a construi opere) Itudiul vrea s se pre/inte ca un "apt "iresc% dar de !nl0ime moral% !n stare s suprime 7delirul distru&erii8 prin simpla sa e(isten0 ca oper) El !i con"irm voca0ia testamentar !n msura !n care vrea s se o"ere ca le&atar al unui spirit convins c ac0iunea% "apta% opera s!nt sin&urele anse ale omului de a-i pro'a e(isten0a) 7Noi ne putem cunoate prin operele i "aptele noastre% scrie Vianu !n Jilo/o"ia culturii) Noi s!ntem ceea ce "aptele noastre s!nt88) 9rice oper e un semn de or&oliu al apartenen0ei la Umanitate) 3itit !n acest "el% cu &reu i s-ar putea ne&a acestui studiu semni"ica0ia testamentar) Ea mi s-a impus de la sine% mi-aduc aminte% la prima lectur% imediat dup apari0iaPostumelor% c!nd !nc mai pstram !n "a0a oc-ilor ima&inea pro"esorului i !i puteam au/i% distinct% vocea printre r!nduri) Ascultasem% !n am"iteatrul 79do'escu8 al Jacult0ii de Jilolo&ie% ultimul su curs despre Istoria ideii de &eniu% urmrind cu o curio/itate uimit% modul cum se adunau% de la sptm!n la sptm!n% !ntr-un !ntre& unitar% ideile culese c-iar din notele pro"esorului risipite pe catedr) Asistam la primul curs care se"c ea !mpreun cu noi% studen0iiK cum ni se spusese% prele&erile urmau pas cu pas cercetarea% uneori a'ia a$uns !n momentul respectiv) Am 'nuit% atunci c!nd am cititTe/e le)))% c ar "i "ost o lucrare pre&tit cam !n acelai timp% !n le&tur poate - cu o pro'a'il apari0ie a vec-ilor sale cr0iEstet ica ori Jilo/o"ia valorii% !nc nepu'licate !n ciuda unor dove/i ale de/&-e0ului ideolo&ic) Ar "i "ost o sinte/ menit s pre"a0e/e a posteriori studiile i cr0ile aprute cu un s"ert de secol !n urm 2semiinter/ise i% oricum% nu la !ndem!na pu'licului@% o introducere-remem'er i dein i 0iere !n acelai timp% !ntrun domeniu de"ormat i mar&inali/at !n anii post'eliciK ar "i putut anun0a i o !ntoarcere a esteticianului la uneltele sale% dup ce se dedicase !ntrutotul stilisticii i istoriei literare) Moartea sa !n mai :;>N% a risipit toate aceste supo/i0ii% "c!nd din Te/ele unei "ilo/o"ii a operei% ca ultim lucrare% untestament neprev/ut) 4rila unei asemenea interpretri era cel pu0in posi'il) Am a"lat mai t!r/iu 2dei in"orma0ia e(ista !ntr-o auto'io&ra"ie pu'licat !n :;<S@ c studiul "usese scris cu aproape dou/eci de ani !naintea apari0iei sale) 7La Rel&rad% !n :;N=% )c!nd m &seam spre s"!ritul !nsrcinrilor mele !n acest ora% ca am'asador al 0rii% am aternut c!teva din Te/ele unei "ilo/o"ii a operei% dar aceast lucrare a rmas neterminat8)= Itudiul va "i "olosit la cursul 0inut !n anul universitar :;N=\:;NS% Ideea de oper !n "iloso"ta &eneral i !n estetic 2lito&ra"iat@% aproape nesc-im'at !n cuprins% cu unele modi"icri stilistice i transcris% 'ine!n0eles% !ntr-un discurs mai e(plicit% propriu prele&erilor universitare) Te(tul

pu'licat !nPostume este cel redactat !n :;N=% scris pe "oi cu antetul am'asadei% cu 7o concentrare e(trem a materiei% o economie ver'al i o ri&oare a demonstra0iei))) care d studiului caracterul de conclu/ie a unei !ndelun&i medita0ii i-i $usti"ic titlulv)8SK dei considerat% mai t!r/iu% neterminat% el cuprinde o "oaie-copert auto&ra" care con"irm cu preci/ie destina0ia tipririi% c-iar !n acelai an) 9 istorie nu lipsit de contradic0ii% spune editorul 7operelor8% mai cur!nd eni&matic mi se pare% ridic!nd mai multe semne de !ntre'areB de ce nu apare% !n :;N=% un te(t &ata pre&tit de tipar+ dac lucrarea nu era terminat% ce a oprit continuarea ei !n anul urmtor% c!nd pro"esorul 0inea un curs cu aceeai tem+ !n :;NS% c!nd e trans"erat la 3atedra de literatur comparat% o dat cu re"orma !nv0m!ntului% Tudor Vianu avusese certitudinea c orice studiu estetic% neideolo&i/at% e imposi'il de aici !nainte+ nu cumva ceea ce tre'uia s "ie !nc-eierea lucrrii ar "i "ost o a doua sa parte% ulterioar sinte/ei reali/ate% menit s desc-id un alt ori/ont cercetrilor sale de estetic i de "iloso"ia culturii+ Ultima !ntre'are ar vrea s includ i un rspuns presupus) 3red c nimic nu pare s sus0in ima&inea unui studiu neterminat) 79'inuitul capitol conclu/iv8; nu lipsete dec!t "ormal% locul lui "iind luat - !n corpusul studiului - de secven0a despre 5e"ini0ia operei% cu o !nc-eiere a'solut edi"icatoare) 3elelalte para&ra"e reiau% !n "apt% pro'leme enun0ate aici% crora li se o"er e(plica0ii mai detaliate% o ar&umentare mai 'o&at% c!t i situarea 2important pentru o clari"icare conceptual@ !n conte(te colaterale% di"icil de cuprins !n de"ini0ia concis% demonstrativ a operei) Preocuparea de sinte/ e relevant i aici% dac nu !n "ra/area succint% re/umativ 2de ne!mpcat cu interesul analitic i cu e(i&en0ele comentariului@% cu si&uran0 !n "orma solu0iilor propuse% !n acord cu op0iunile eviden0iate de evolu0ia propriilor puncte de vedere) 5e pild% caracteri/!nd opera de art !n raport cu alte tipuri de opere%Te/e le))) nu mai reiau disocierea ierar-ic dintre "ormele spiritului% spri$init pe ideea per"ec0iunii arteiK distinc0iile sunt doar descriptive% iar plusul de determinare al operei artistice nu-i con"er nici o superioritate% !ntre&ul studiu se !nc-eie apoi !n lo&ica vi/iunii dinEste tica sa% cu o propo/i0ie re"eritoare la 7critica artistic8 !n0eleas !n spiritul 7cunoaterii individuale8% "r o condi0ionare o'li&atorie din partea esteticii ori "iloso"iei) Iunt toate motivele s poat "i considerat o sinte/ repre/entativ% menit s !ncunune/e o operK i nu !ntr-un "el pur i simplu re/umativ% ci -aa cum pre"i&urea/ autorul !nsui C printr-o nou contri'u0ie% cu un e"ort creatorB 7o teorie &eneral a operei% !n cadrul creia s pot !nscrie o nou "ilo/o"ie a operei de art% o'iectul principal al cercetrii mele8) 3eea ce i-a propus i a reali/at suntte/ele% ideile principale enun0ate i demonstrateK ceea ce urma s continue i a rmas neterminat ar "i "ost o nou "iloso"ie a operei de art% a'ia sc-i0at aici% !n coordonatele ei de"initorii) Jiloso" i "iloso" al culturii% moralist i sociolo&% critic% teoretician i istoric al literaturii% critic de art% Tudor Vianu a "ost !n primul r!nd estetician) Le&ea sa din teoria valorilor% a 7su'alternrii actelor de valori"icare8% se veri"ic i !n ca/ul a"irmrii unei personalit0iK e(ist% !ntotdeauna% indi"erent de multilateralitatea desc-iderii interioare% o !n/estrare particular% o preocupare mai adecvat% o atrac0ie mai intens care pot determina interesele i reali/rile "iecruia) Tudor Vianu s-a "ormat ca estetician prin educa0ie universitar 2!ndeose'i datorit studiilor de la Tu'in&en@% printr-o op0iune si&ur 2dovedit de tema doctoratului sus0inut !n :;OM% c!t i de ma$oritatea cursurilor predate p!n !n :;NS@ i% nu am nici o !ndoial% printr-o voca0ie consacrat cu strlucire !ntr-o lun& serie de

lucrri dedicate esteticii% artei i "rumosului) Autor al unor volume de re"erin0 !n varii domenii ale culturii 25ualismul artei% :;O<K Poe/ia lui Eminescu% :;MYK Arta i "rumosul% :;M:K Idealul clasic al omului%:;MNK Ion Rar'u%:;M<K Jilo/o"ie i poe/ie%:;M=K Arta pro/atorilor rom6ni%:;N:K Introducere !n teoria valorilor)))%:;NOK Jilo/o"ia culturii%:;NNK Pro'lemele meta"orei i alte studii de stilistic% :;<=@% titluri "undamentale !n 'i'lio&ra"iile de specialitate% Vianu rm!ne% !nainte de toate% autorulEsteticii) Pu'licat !n dou volume 2:;MN i :;M>@% reluat !n numeroase edi0ii% ea este em'lema operei sale% dar - mai ales -una dintre acele cr0i "ondatoare !ntr-o cultur) 75) Tudor Vianu - scria !nc !n :;MS% Anton 5umitriu C este un estetician i un "uritor de coal% i numai de la d-sa se poate spune c estetica !ncepe !n Rom6nia8) 3e se va !nt!mpla% !n- :;NS% c!nd va !ntrerupe su'it i &reu e(plica'il cercetrile sale estetice+ 3e se va !nt!mpla cu cel pentru care cercetarea era 7"orm de via08:Y+ Nimeni nu va ti vreodat ce a "ost !n su"letul unui om cruia minciuna i oportunismul i-au aprut totdeauna 7ca vrednice de ur i dispre08::% prea 'l!nd pentru aduce c-iar i lupta unei re/isten0e tcute% prea "irav pentru ororile din pucriile comuniste? La <Y de ani% la acel !nceput de lume ca o apocalips% despr0irea de estetic era% dac nu o moarte adevrat% cel pu0in "antasma unui s"!rit) !ntors spre sine !nsui% spre a &si un alt elan constructiv din contemplarea propriei opere% savantul se va "i v/ut o'li&at la o neateptat retra&ere) Itudiul va "i ceea ce s-a doritB oc-intesen0 % dar - oprit din "ervoarea construc0iei -va cpta i no'le0ea unuitestament ) 3are ar "i% !nscris !n Te/ele unei "ilo/o"ii a operei% le&atul lui Tudor Vianu% esteticianul+ El presupune cel pu0in o du'l lectur) Una e(plic &ene/a studiului% motivat !n perspectiva esteticii sale) 5e ce tocmaite/elor operei li se con"er capacitatea conclu/iv% li se recunoate un caracter repre/entativ+ Aceasta ar "i !ntre'area de "ond) 3ea de-a doua se re"er la su'stan0a studiului% la sumarul principiilor% la des"urarea i coeren0a demonstra0iei% validitatea ipote/elor% lo&ica ra0ionamentelor% la descrierea teoriei ca premis a unei "iloso"ii anun0ate% !ntre'area principal vi/ea/% am putea spune% "enomenolo&ia lucrrii) !n primul ca/% te(tul este clari"icator de la prima propo/i0ieB 7Necontenit drumurile cu&etrii mele s-au oprit !n "a0a ideii de oper)8 Mrturisirea repre/int at!t recunoaterea unei op0iuni% c!t i indicarea aspectului dominant i determinant al studiilor sale de estetic) Acesta poate "i cu uurin0 pus !n eviden0 de "recven0a su'iectelor interesate de pro'lemele operei de art% de locul central i structurant al pe ultimul la art) Natura poate "i resim0it ca "rumoas din motive care n-au nici o le&tur cu esteticul) Arta e(ist !ns doar ca 7realitate nou8% adu&at naturiiK ca "ic0iuneeterocosmic% ea e dovada lucrrii omului% aa !nc!t urmarea pentru sta'ilirea o'iectului esteticii decur&e "r ec-ivoc

dintr-un asemenea ra0ionament) 73onsiderat ca o tiin0 a spiritului% estetica nu poate cerceta dec!t "rumosul artistic% care este o oper 2s) n)@8):O Jermitatea acestui punct de vedere vine !ntrit de vi/iunea inte&ratoare% totali/ant a lui Vianu% pre/ent !nc de la primele lucrri% care duce% tot !ntr-un mod "iresc% la !n0ele&erea artei ca "orm a culturii% c-iar cu o po/i0ie privile&iat !n interiorul eiB 79pera de art poate "i !n0eleas ca un adevrat pro&ram al vie0ii spirituale a omului) Ea conduce !ntrea&a oper a culturii8):M 3el de-al doilea element trimite la un alt principiu "undamental al &!ndirii sale estetice% la ideea artei ca "orm) El se conturea/ mai !nt!i ca un postulat )e(plicativ !n &ene/a artei prin recunoaterea unui 7instinct artistic propriu-/is8% 7cel mai simplu i mai &eneral al su"letului nostru8% ca un 7instinct al "ormei8:N% de"inind apoi !nsui modul de a "i al artei prin eviden0ierea naturii ei o'iectuale% niciodat inocent "a0 de natura materialului i de con-"ormarea lui) Pe acest temei% arta poate "i considerat un 7produs te-nic8% re/ultatul 7lucrrii de trans"ormare a materiei8) !ntr-un !n0eles mai lar&% 7nevoia de "orm8 e o 7nevoie de a plastici/a8: % !nc!t opera de art apare ca !n"0iarea desv!rit a artei% 7produsul te-nic care a atins per"ec0iunea naturii8): In ultimul r!nd% 7Lipsit de valoare% o lucrare diri$at de un scop "inal nu constituie o oper8) Valoarea% !ns% nu este dat !n produs% nu apar0ine ca atare su'stan0ei lui onticeK !n !nsuirile produsului se a"l doar premisa valorii% virtualitatea ei) Pentru a deveni valoare% 'unul produs are nevoie de ac0iunea valori"icatoare a unei contiin0e) 9mul% ca spirit% pre/idea/ !nc o dat naterea opereiK !nainte de a ac0iona !n virtutea unor criterii apreciative% omul aa/ 7postularea idealist8 a scopului su' semn a(iolo&ic) 9pera e predestinat s !mplineasc o dorin0) 5in punctul de vedere al valorii% opera produce o calitate cu o inten0ie deli'erat) Re/ultat al muncii% produs pur al spiritului% opera st la temelia lumii omului i !i d sens) 3onclu/ia esteticianului e "ireascB 7civili/a0ia este suma operelor8) !n al doilea r!nd% caracterul o'iectual al operei impune 7relativa concrete0e i dura'ilitate8% condi0ie posi'il de !mplinit doar cu a$utorul unui material) 7Produsul "!nalist% care este opera% creatorul !l o'0ine con"orm6nd un material)8 3um nu e(ist materii total amor"e% crea0ia operei presupune o lucrare !n continuarea naturii) Jorma !nsi "iind 7unitatea unei multiplicit0i8% a con"orma un material !nseamn a 7inte&ra o multiplicitate8) Munca omului se !nln0uie cu procesele naturii% ma$oritatea operelor "iind produse c-iar !n imanen0a acesteia) Ine(istente !n natur% ele se adau& naturii% "orm!nd o 7s"er de provenien0 pur uman% te-nos"era8) Vianu conturea/% ast"el% prin individuali/area trsturilor "undamentale% modelul operei &enericeB produs "inalist i !n/estrat cu valoare a unui creator moral% care% !ntre'uin0!nd un material i inte&r!nd o multiplicitate% a introdus !n realitate un o'iect calitativ nou) 5emersul urmtor este propunerea unei tipolo&ii a operei% !n cadrul creia s-i &seasc loc opera de art% preci/!ndu-i speci"icitatea !n raport cu celelalte tipuri) Aparent% tipurile de opere par s se individuali/e/e prin !nsumarea de trsturi particulare adu&ate celor

care de"inesc opera &eneric) E un proces de/voltat din trunc-iulu ro p e re i % v/ut ca o trecere 7de la natur la te-nic i la art8% !n consecin0% o de"ini0ie "ormal ar numi opera de art 7aceea care !ntrunete numrul cel mai mare de atri'ute8% !n "ond% !ns% adevrata disociere !ntre opere se reali/ea/ la nivelul ontolo&iei% speci"icitatea "iind marcat de modul lor di"erit de e(isten0) 5in acest punct de vedere% Vianu distin&e dou tipuri principale de opereB operele te-nice i operele sim'olice) Am!ndou "iind instituiri ideale ca instituiri teleolo&ice% di"eren0a e dat de ontolo&ia lor particular) 9pera te-nic e produs prin con"ormarea unui material "iin0!nd !n imanen0a naturii) Actul creator nu "ace altceva dec!t s presc-im'e 2"r s-i modi"ice esen0a@ cau/alitatea real a naturii !ntr-o cau/alitate instituit) 9mul se &sete !n situa0ia% su&estiv descris de Le&el% de a lsa natura s se istoveasc muncind) Produsul este reali/area material a unei instituiri ireale) 9pera te-nic este un arte"act: % adic e(ist !n imanen0a materialului) 9pera sim'olic% !n sc-im'% se reali/ea/ e"ectiv la nivelul contiin0ei) Actul creator 7con"ormea/ un material spiritual8) 9pera sim'olic e reali/area ideal a unei instituiri idealeK ea "iin0ea/ cu adevrat !n imanen0a spiritului) 9'iectivarea "ormelor spirituale 27lucrarea de nota0ie8@ poate "i o opera0ie 7secundar i neesen0ial8 ori% dimpotriv% cu o importan0 de re0inut% dar "r le&tur cu particularitatea statutului ontolo&ic) E uor de o'servat c trsturile de individuali/are ale operelor% atri'utele lor 2noutatea calitativ% ori&inalitatea% multiplica'ilitatea% unicitatea% imuta'ilitatea i ilimitarea@ s!nt numai e"ecte ale acestei particularit0i) 9ntolo&ia e(plic% de asemenea% raporturile dintre cunoatere i crea0ie% cunoatere i crea0ie artistic% creator i oper% oper i materie% material i "orm etc)% su'iecte anali/ate !n detaliu !n celelalte capitole ale studiului) 3aracteri/area "inal a operei de art prin atri'uirea ultimelor trsturi% cele "undamentale 2!n msura !n care !i apar0in doar ei@% urmea/ de asemenea unei disocieri !n planul ontolo&iei operelor) Punctul de re"erin0 este opera de tiin0% tot o oper sim'olic) Prima di"eren0 0ine de modul o'iectivittii imanen0ei spiritualeB !n :; Rene AelleE% Austin Aarren% Teoria literaturii% EPLU% Rucureti% :;>=% p) :;:) tiin0% "orme ideale 2conceptele@ nu se a"irm prin nici o voca0ie materialOYK !n art% dimpotriv% "ormele "ante/iei creatoare se nasc !n virtutea unei voca0ii materiale) Materia 2cuv!nt% culoare% sunet@ e(ist de$a !n inten0ia spiritului) Jormele artistice% ca "orme ideale% se resimt de ponderea materiei !n care se vor o'iectiva) 5e aici ori&inalitatea imu-ta'il) !n ce privete ilimitarea sim'olic% ea este consecin0a determinrii spiritului creator !n cele dou iposta/e% ra0ional i emo0ional% proprii artei) In tiin0% conceptul este strict condi0ionat de cunoatere% de unde limitarea semni"ica0iei sale) !n art% "ic0iunea este li'er de presiunea &noseolo&ic% ea e(prim diversitatea siturilor omului !n lume) Teoretic% propor0ional cu acestea% sensurile operei de art sunt ilimitate) 3ea mai determinat dintre opere se dovedete a "i produsul unui spirit sustras determinrii) Artistul este omul unei li'ert0i ca i nelimitate) El e supus unei sin&ure tiranii% aceea a materieiK dar opera este tocmai victoria supunerii ei) 3reator de opere% omul este C la r!ndul su -crea0ia lor) Ele alctuiesc civili/a0ia i spa0iul lui social) 7A tri !ntr-o civili/a0ie !nseamn a "i solicitat de opere8% !nseamn a sim0i c

dorin0ele se ampli"ic% dar se i limitea/% !n c-ip parado(al% operele !l eli'erea/% dar !l i condi0ionea/ pe om) ] 3"% Lenri Jocillon% Via0a "ormelor% Editura Meridiane% Rucureti% :;==) :> ::= 9mul primitiv a trit su' semnul-V'risului% !ntr-o li'ertate ilu/orieK omul civili/at% re/ultatul capacit0ii modelatoare a operelor% i-a c!ti&at adevrata li'ertate) Prin opere% el i-a reali/at voca0ia creatoare i i-a depit 7condi0ia de sin&urtate8% situ!ndu-se !n ori/ontul Umanit0ii) In via0a omului% ne su&erea/ Tudor Vianu% operele apar dintr-o necesitate dat deopotriv de elanul vie0ii i de spaima mor0iiB operele sunt ansa omului de a se !mplini% dar i de a se salva pe sine ca om) A tri o via0 "rm!ntat de 7ideea de oper8 mi se pare nu doar cel mai "rumos% dar i cel mai deplin elo&iu al operei)