Sunteți pe pagina 1din 7

ALEATORISMUL MUZICAL

Istoric
Compozitorii moderni valorific cele mai ndrznee mijloace pentru a nnoi limbajul muzical. n istoria muzicii, simetria metro-ritmic a clasicismului, riguroasa simetrie ptrat, a fost fructul ordinii clasice. Ea a rmas adnc ntiprit i n idiomul muzical al secolului al XIX-lea, dei romanticii au cutat s frng aceast organizare. Alturi de aceast perfect simetrie ptrat, la clasici gsim i asimetrii care pun n valoare, prin contrast, valoarea simetriei . Muzica romantic, adesea expresie a impulsului subiectiv, va cultiva asimetriile i va repudia uniformitatea ritmic. Influena reciproc ntre genul dramatic i simfonic, ca i ptrunderea lirismului subiectiv n dramaturgia simfonic, va determina amalgamarea procedeelor ritmice. Libertatea ritmic a recitativului i, n general, a liniei vocale generat de vorbire, ptrunde n muzica instrumental, unde a dominat mult simetria metro-ritmic. n a doua jumtate a veacului al XIX-lea, n afara melosului vocal, la mbogirea ritmicii contribuie i folclorul popoarelor, valorificat n noile culturi muzicale naionale. Bogia i varietatea ritmico -melodic a creaiei populare din diferite ri, mai ales din estul Europei, va constitui o contribuie extrem de preioas i n veacul al XX-lea. Structurile ritmico-melodice provenite din folclorul diferitelor popoare, prezint o nemaintlnit varietate i vitalitate ritmico-melodic. Folclorul est-european nu aduce numai o mare diversitate de formule ritmice, ci i frecvente schimbri de msur, ceea ce confer un accentuat caracter stenic desfurrii muzicale. Romanticii au repudiat, n bun parte, organizarea sintactic aproape simetric a clasicilor, precum i formulele ritmice uniforme.

La postromantici i expresioniti, ritmica este tot mai variat i manifest din ce n ce mai mult libertate. i poliritmia devine un frecvent mijloc de exprimare, datorit impresionitilor care apeleaz la suprapuneri poliritmice, dar i a neoclasicilor. Renviind polifonia preclasicilor, compozitorii neoclasici dezvolt poliritmia i polimetria, aflat incidental n muzica vechilor maetrii ai polifoniei. Ostilitatea expresionitilor fa de principiile de ordine i de simetrie se resimte i n ritmic. Tinznd la anihilarea unui curs melodic fluent, ei au recurs la segmentarea sau la ntreruperea mersului melodic cu diferite pauze, procedeu devenit, apoi, sistem n punctualism. Dezorganizarea metric ajunge la apogeu n aleatorism, unde diferite segmente pot fi cntate la ntmplare de interprei, eliminnd orice intenie de ordine. n limbajul muzical modern dispare uniformitatea agogic, metric i, uneori, cea ritmic, prezente n creaia preclasic i clasic, cltinate apoi de romantici. Cu toate acestea, unele efecte expresioniste implic o ostinare ritmic de tipul celei folosite de Ravel n Bolero. Marea libertate metro-ritmic ofer posibilitatea redrii unui dinamism emoional stenic, obsedant. Strns legat de dezvoltarea ritmicii, melodica din ultimele trei secole a fost determinat i de evoluia armoniei. Dac n epoca clasic, o melodie evoca i armonia ei latent, n vremurile urmtoare s-a ajuns la o melodic mai divers.

Orientri stilistice n muzica secolului XX - Muzica aleatoric


n conformitate cu denumirea termenului, curentul aleatorist sau muzica de ans este muzica n care unele elemente al compoziiei sunt lsate la ntmplare, i/sau un element principal al realizrii unei lucrri compus este lsat la determinarea interpretului su. Termenul este cel mai adesea asociat cu procedurile n care elementul de sansa implic un numr relativ limitat de posibiliti.

n faa diversitii i libertii sintactice, n acelai deceniu se vine cu libertatea total a structurilor, profilndu-se aa numita muzic aleatoric, care las tot mai mult interpretului sarcina nlnuirii sau completrii unor structuri. Metoda aleatorismului const n realizarea unor agregri sonore i succesiuni la ntmplare, constituind desfurarea sonor n acelai mod ca la zaruri. I se las interpretului libertatea de a nlnui cum vrea segmentele sonore, propuse de compozitor, sau s cnte ceea ce i trece prin minte. n acest caz nu se mai poate vorbi de o idee directoare, de o modalitate de structur, nici mcar de existena unei teme asupra creia s improvizeze variaiuni. Este o transferare a actului creator de la compozitor la interpret, faptul devenind i mai neneles atunci cnd mai muli interprei sunt lsai s-i etaleze concomitent, ntr-un adevrat dicteu automat, tot ceea ce le trece fiecruia prin minte. Aplicat cu rigurozitate, principiul nonrepetrii duce la realizarea unor episoade sonore cu valoare expresiv n sine, fr raportarea lor la altele i fr crearea unui sistem de relaii. Conceptul de structur este astfel nlturat, muzica reducndu-se la succesiuni de momente, a cror logic nu poate fi lesne descifrat. mbinarea momentelor sonore este lsat la voia interpretului, care nu dispune de vreun criteriu constructiv. Interpretului i se d libertatea de a le combina i de a le ordona ntr-o succesiune proprie. Confuzia este i mai mare atunci cnd ntr-un ansamblu fiecare interpret dispune de anumite liberti n execuia unor momente. Orict de mare ar fi capacitatea improvizatoric a interpreilor, orict sim de surprindere a ceea ce intenioneaz s improvizeze fiecare interpret, este greu de conceput c aceast modalitate ar avea viitor. Aleatorismul se manifest n muzic fie ca metod de compoziie n cadrul creia unele opiuni au fost determinate de hazard, fie ca mod de structurare a lucrrii, prin care anumite aspecte legate de desfurarea muzical erau indeterminate i ntmpltoare, caz n care execuia variaz de la o interpretare la alta. n ceea ce privete temporalitatea, este interesant de observat aleatorismul ce survine n momentul interpretrii, dar i modul n care compozitorii structureaz
3

acest tip de lucrri n care indeterminarea se manifest la diferite niveluri, n proporii diferite. tefan Niculescu remarc o unitate de gndire ce caracterizeaz creaiile deceniului al aptelea al secolului XX: abolirea oricrei convenii1. Arbitrarul lua locul regulilor, iar aceast cutare continu a noului a determinat o asemenea transformare a limbajului muzical, nct a favorizat deopotriv dispariia partiturii i a operei muzicale. Dar aceast aparent absolut libertate nsemna de fapt o anulare a libertii, pentru c muzicianul interpret cdea deseori, n asemenea condiii, prad propriilor automatisme incontiente2. Dezvoltat la mijlocul secolului XX, aceast opiune stilistic reflect mutarea ateniei compozitorului de la nivelul detaliului la nivelul ntregului. ntr -o muzic n care densitatea texturii nu mai permite perceperea detaliilor , creatorul determin doar trsturile generale ale lucrrii, acolo unde variaiile interioare sau variantele posibile conduc spre rezultatul scontat sau cel puin unul foarte asemntor. Creatorul determin, astfel, doar cadrul general, macro timpul3, cum l denumete Max Stern, pe care l indic fie prin notaie spaial sau chiar sugestii grafice, fie prin repere ale timpului universal: secunde. Ceea ce deosebete o astfel de form de altele este faptul c macro forma nu este generat de desfurarea muzical concret, ci este determinat aprioric. Totui, nu trebuie ignorate acele lucrri n care compozitorul specific, mai exact sau aproximativ, o durat de timp n care elementele aleatorice trebuie s se ncadreze, dezvluind o intenie de determinare, cel puin parial, a raporturilor temporale interne dintre segmentele structurii. Aadar, n cazul aleatorismului controlat, autorul este cel care hotre asupra structurii opusului, a articulrii formei, ceea ce reflect o intenie clar n ceea ce privete echilibrul lucrrii, controlul desfurrii sonore. Interpretul, incluznd n aceast categorie i executantul muzical i dirijorul, i va aduce aportul numai n ceea ce privete
1 2

tefan Niculescu, Un nou spirit al timpului n muzic, n Revista Muzica, Bucureti, Nr. 9, 1986, p. 13. Ibid., p. 13. 3 Max Stern, Conceptul de timp n compoziii care presupun nedeterminare i improvizaie, n Revista Muzica, Bucureti, Nr. 2, 1994.

alegerea elementelor de vocabular sau, atunci cnd acestea sunt precizate, la modul de organizare a acestora. Exist, ns, lucrri n care aleatorismul se extinde pn la nivelul structurii lucrrii. Termenul de oper deschis surprinde tocmai aceast libe rtate ce caracterizeaz compoziia pn la nivelul seciunilor sau al prilor, conturnd o form mobil. Aceste opiuni componistice pot crea impresia unei pasiviti a autorului n ceea ce privete construcia temporal a muzicii, atunci cnd aleatorismul se extinde la majoritatea parametrilor, aa cum se ntmpl n cazul grafismelor. Un asemenea mod de concepere a muzicii poate avea ca efect o desfurare segmentat, o realizare (aparent) nenchegat a lucrrii. Stern4 atrage atenia asupra caracterului bine determinat, al organizrii atente care poate exista ntr-o lucrare aleatoric, chiar dac nu manifest i/sau nu la toate cele trei niveluri ale temporalitii. n aceste lucrri, timpul devine el nsui un parametru ce poate fi modelat independent n cadrul procesului componistic sau interpretativ-creator. Un fenomen interesant ia natere atunci cnd alturm ideea de aleatorism efemeritii, evanescenei desfurrii sonore, caracteristici inerente discursivitii acestei arte. n ce msur sau pn unde putem considera un proces ca fiind aleatoriu, atta vreme ct o realizare interpretativ necesit studiu, repetiii? Cci, n cazul alegerii unei variante, aleatorismul se manifest doar prin raportarea variantelor aparinnd diverilor interprei la libertatea oferit de compozitor. Bineneles, exist i cazul interpreilor a crora experiena le permite s realizeze n concert o variant cu totul spontan a momentului aleatoric. Totui, receptarea unei lucrri presupune audierea unei variante concrete; timpul psihic al asculttorului se va raporta la un edificiu temporal gata construit, cu care va rezona sau nu afectiv. Iat motivul pentru care, probabil, aleatorismul temporal la toate

Ibid p. 97

cele trei niveluri este foarte rar ntlnit: compozitorul nu vrea s renune complet la o imagine temporal proprie asupra opusului, care face parte din mesajul lucrrii. Compozitorii renun treptat la un rol de autoritate i responsabilitate exclusive, reevalund relaiile lor cu interpretul, pe de o parte, i cu publicul, pe de alta. Ei ncep s acorde libertate de iniiativ interpreilor ajungndu-se treptat la abandonarea oricrei indicaii concrete n partitur, la aleatorismul liber. Astfel, este foarte probabil ca dou versiuni ale aceleiai lucrri s nu fie nici mcar asemntoare. Fie c este vorba de aleatorism la nivelul notaiei (al caracteristicilor sunetului) i al desfurrilor interne sau al construciei formale a lucrrii i a componentei orchestrale, acesta a condus la deplasarea ateniei dinspre detaliu spre ntregul opusului. n muzic ncep s ptrund calculele matematice, lucru ntlnit i n Antichitate, dar realizat acum la alt nivel, acela al predeterminrii structurrilor interne a unei lucrri. n vederea evitrii oricror simetrii ntmpltoare, n numeroase cazuri, la baza alegerii i ordonrii duratelor st irul lui Fibonacci, iar n altele, ritmurile sunt organizate cu ajutorul numerelor prime, a raporturilor matematice ntre diverse durate. Secolul XX vine cu mari schimbri la nivel de gndire a structurilor componistice, a melodicitii, a ritmicitii i a tuturor celorlalte aspecte ce in de structura i forma unei creaii muzicale. Se ncearc la tot pasul tehnici noi. Fiecare compozitor ncearc, n maniera sa, s fie ct mai nou, ct mai original. Pe baza acestor gndiri apar noile curente muzicale printre care i aleatorismul muzical.

Bibliografie selectiv Fril, Mariana, Muzica secolului XX Diversitate stilistic, sincronic i diacronic, Editura Muzical, Bucureti 2012 Max Stern, Conceptul de timp n compoziii care presupun nedeterminare i improvizaie, n Revista Muzica, Bucureti, Nr. 2, 1994. Pascu, George; Boocan, Melania Carte de istoria muzicii, Vol. II, Editura Vasiliana, Iai, 2003 tefan Niculescu, Un nou spirit al timpului n muzic, n Revista Muzica, Bucureti, Nr. 9, 1986