Proportiile in arhitectura

Monumentele celebre ale arhitecturii universale antice i medievale impresioneaz prin grandoarea dimensiunilor i prin aspectul armonios. Problemele cu care se confruntau constructorii la edi carea cldirilor erau diverse, dintre cele mai importante ind dou: de ordin tehnic (asigurarea durabilitii i echilibrului static al structurii portante i de ordin artistic. !mbele e"igene erau soluionate perfect, mrturie ind supravieuirea edi ciilor de#a lungul secolelor i capacitatea lor de a sensibiliza vizual coardele su$eteti p%n acum. &icisitudinile vremurilor au 'ntrerupt de mai multe ori transmiterea e"perienei arhitecturalconstructive, din care cauz cunotinele edicrii arhitecturale de p%n la epoca modern sunt calicate drept secrete profesionale. (le erau pstrate 'n tain de breslele meterilor constructori, cunoscute sub denumirea )o*i masonice, care se 'mpotriveau dezvluirii secretelor profesionale, p%n la desinarea activitii lor constructive din secolul )uminilor, dup care structura lor ermetic este utilizat 'n scop politic. +ncercarea de a descoperi ,eli"irul-, care a meninut 'n timp capodoperele arhitecturale ale trecutului, a luat amploare odat cu cercetrile umanistice ale .enaterii italiene. /ele mai multe studii au aprut 'n ultimul secol, mai ales 'n fosta 0.11, odat cu cutrile unei paradigme arhitecturale noi, care s e pe msura or%nduirii socialiste. +n raport cu etapele antic i medieval, era evident c problemele de ordin tehnic, specice antichitii i evului mediu, au fost depite de progresul tehnico#tiini c planetar din secolul 22, 'n centrul ateniei rm%n%nd e"pres doar problemele armonizrii aspectului artistic al ediciilor. /ercetarea formei arhitecturale a monumentelor istorice a 'nceput prin msurri ale planului, elevaiei i faadelor cldirilor i interpretarea datelor obinute. 3eoarece toate cldirile, mai simple i mai comple"e, prezint combinri volumetrice de forme geometrice, mrimea crora poate determinat prin calcul matematic, s#a format opinia, cum c analiza raporturilor dintre mrimea elementelor i formelor artistice pot sugera informaii despre calitile lor arhitecturale. +n urma studierii mai multor monumente ale arhitecturii universale, coroborate cu doctrina lozoc antic a lui Pitagora, Platon, pitagorici i neoplatonici privitor la armonia operelor de arhitectur e"primat prin numr i raporturi numerice, a fost renscut opinia c aspectul artistic al cldirilor se datoreaz anumitor proporii dintre prile componente ale ediciului. !stfel, noiunea de proporie 'n arhitectur, 'n funcie de valoarea numeric a raportului, este o categorie estetic, iar numrul, 'n viziunea antic, e"prim nu numai cantitatea, dar i calitatea raportului. 4ratatul arhitectului roman &itruviu, mult timp a rmas singura i principala surs documentar antic de proporionare a cldirilor, e"pus sumar i e"trem de vag, cu referire doar la construcia cldirilor sacre pg%ne. Maetrii renaterii italiene au 'ntreprins cercetri pe cont propriu 'n ruinele edi ciilor romane, cu deducerea raporturilor numerice dup modelul antic, dar care erau diferite prin valoarea lor numeric. +n secolul 22 au fost reluate cercetrile monumentelor antice i medievale cu tendina de a generaliza i e"tinde rezultatele asupra e"perienei constructive universale. Proporiile arhitecturale depistate au fost elocvente pentru formularea unei aseriuni categorice: constructorii antici i medievali au utilizat operaiile geometrice pentru

trasarea pe teren a planului cldirilor, iar calculele matematice 5 pentru determinarea mrimilor prilor componente ale cldirilor. /oroborarea raporturilor numerice depistate cu cele istorice, ale teoriei arhitecturii, i reconstruirea lor retrospectiv conform informaiilor indirecte din tiinele cone"e artei de a construi, a condus la evidenierea unui numr limitat de proporii. !u fost depistate proporii aritmetice e"primate prin numere naturale 6:78 6:98 9::. !u fost utilizate i numere iraionale 6:;78 6:;<8 6:;<=78 7:(;<#6 sau (;<>6 :7. 0tilizarea preferenial a acestor raporturi matematice 'n arhitectur ,prinde via- 'n formele geometrice, reprezent%nd laturile unor patrulatere rectangulare. Proporia 6:;7 e"prim legtura dintre e"presiile valorice ale laturii ptratului cu diagonala sa (6,:6:.. , iar raportul 6: (;<5l legtura dintre latura dreptunghiului alctuit din dou ptrate (6:7 i diagonala sa (;< . &aloarea ultimelor dou formule e"trem de abstractizate 5 7:(;<#6 sau (;<>6 :7 redau valoarea ,seciunii de aur- 5 6,?6@..., 'nsemnate prin A (de la numele sculptorului Bidias . Cbinerea raportului respectiv 'n practicera deseori 'nlocuit cu raportul din numere 'ntregi din irul aditiv al lui Bibonacci ... 9:<8 <:@8 @:698 69:76 etc. !ceste proporii celebre au fost depistate 'n monumentele arhitecturale prin analize gra ce, form%ndu#se aa numitele ,reele regulatorii-, ele 'n sine reprezent%nd o latur a esteticii matematice, dar mai des ,'nlnuiri- de rapoarte 'ntre dimensiunile elementelor cldirii, cu 'ntreptrunderi reciproce ale formelor asemntoare./unoaterea esenei metodei instalrii proporiilor a format obiectul preocuprilor tiini ce, devenit o iminent Bata Morgana a istoriei teoriei arhitecturii. /ele mai renumite monumente ale arhitecturii universale au fost studiate prin diferite metode de cercetare cantitativ a parametrilor i detaliilor: canonic, gra c, aritmetic, geometric, a seciunii de aur, metoda de lucru a meterului constructor, modular#metrologic etc., rezult%nd de ecare datalte soluii, 'n funcie de conceptul de abordare. !ceste e"periene ale 'mptimiilor de studiul formei arhitecturale prin prisma proporiilor au spulberat orice 'ndoial 'n privina utilizrii mi*loacelor matematice precise la elaborarea planului i elevaiei cldirilor istorice, dar fr a soluionat natura proporiilor: sunt ele o panacee estetic, un procedeu tehnic sau un instrument universal de creaie. Mai rm%nea 'ntrebarea, dac proporiile sunt caracteristice numai capodoperelor arhitecturii universale sau i patrimoniului arhitectural naional. !u fost elaborate studii dispersate 'n aceast direcie, considerat iniial para#tiini c, care au avut 'n vizor arhitectura antic egiptean, eleni roman8 ecleziastic medieval european din !rmenia, Dulgaria, Eeorgia, Erecia, .om%nia (Moldova i Fara .om%neasc , .usia, .a.8 oriental din !zerbaid*an, !sia /entrali !nterioar, !merica /entral, .a., ecare areal dovedind a avea soluii proprii. Probabil, este imposibil de a gsi o singur paradigm a proporiilor pentru toate timpurile i ariile culturale, dar se poate propune o metod de studiu a monumentelor de arhitectur, instrumentul creia s devin proporiile. Gntuim c proporiile arhitecturale, la o abordare corespunztoare, ar putea oferi rspunsuri concrete la mai multe 'ntrebri, printre care: e"presia cantitativ a componentelor formei arhitecturale, esena constructiv sau artistic a operaiilor de constituire, corpusul de procedee constructive, evoluia sau involuia formelor arhitecturale pe perioade mai 'ndelungate, .a. +n acest scop, este necesar formularea unor condiii pentru a limita cutarea proporiilor:

6. 1e iau 'n consideraie numai raporturile dintre prile arhitectonice, care creau structura planimetric i spaial. 7. Humrul operaiilor de construcie era minim, dar su cient pentru edi carea tipului propus. 9. Proporiile vor cercetate conform grupelor tipologice de edicii. :. Cperaia constructiv are o e"plicaie simpl, reieind din practica peren activitii arhitecilor. <. 0tilizarea proporiilor i a metodelor de construcie ar bene c pentru con rmarea lor 'n sursele documentare#istorice. ?. .ezultatul studiului depinde de precizia msurrilor, e"igene deosebite ind ridicate fa de releveele analizate. 0tilizarea proporiilor ca instrument de studiu poate e"aminat 'n baza arhitecturii ecleziastice din Moldova. Disericile moldoveneti de piatr din sec. al 2G&#lea 5 prima *umtate a sec. al 2&#lea se 'nscriu 'n dou tipuri structural#planimetrice: dreptunghiular i trilobat. 4ipul dreptunghiular era alctuit din trei compartimente ritualice: naos, pronaos i absida altarului decroat. !nalizei au fost supuse 6< planuri de biserici, unele din ele presupuse a din aceast perioad, dintre care cea mai cunoscuteste biserica 1f. Hicolae din .dui. 3up cum s#a stabilit, procesul de trasare a planului tipului dreptunghiular de biseric consta din patru operaii constructive: 6. 3eterminarea parametrilor dimensionali e"teriori ai cldirii. +ntre limea i lungimea bisericii, fr absida altarului, au e"istat urmtoarele raporturi: 6"78 7"98 9"<8 A"6. .aporturile instalate dintre lungimea i limea bisericilor moldoveneti demonstreaz c dimensiunea primar, cu rol de modul, era limea e"terioar a cldirii. Disericile de tip dreptunghiular din Moldova medieval 'i au ascendena nu 'n arhitectura bizantin, ci 'n cea romano#bizantin i 'n bazilicile paleocretine greco#macedonene, deczute structural la bazilica popular cu o singur nav, acoperit cu tavan sau boltit cilindric, cunoscut din secolul al 2G&#lea i p%n 'n pragul perioadei moderne. 7. 3eterminarea mrimii absidei altarului.3eoarece absida altarului 'n plan este semicircularsau poligonal (variant: semicircular 'n interior i poligonal 'n e"terior , pentru trasarea ei era sucient de cunoscut doar dou mrimi: poziia centrului absidei i raza e"terioar (. a conturului e"terior circular sau a cercului circumscris sau 'nscris formei poligonale a absidei altarului. 3up cum au artat studiile bisericilor de in$uen occidental, lungimea 'n e"terior a decroului absidei (msurat de la peretele de est al bisericii p%n la punctul e"trem al absidei este primul membru (ma*or 5 A al seciunii de aur 'n care se 'mparte limea bisericii. .aza e"terioar a altarului (. , 'n raport cu limea bisericii, formeaz al doilea membru (minor 5 A7. 1e mai 'nt%lnesc i alte valori ale razei altarului: .I6=:, .I;7=: la bisericile 1f. Hicolae din .dui. 9. 1epararea interiorului 'n pronaos i naos.Diserica 1f. Hicolae din .dui, bisericile din satele 3olheti i Eiuleti, *udeul 1uceava, sunt de origine occidental. (le au fost adaptate cultului cretin ortodo" prin divizarea navei 'n dou compartimente.

/onstrucia unui perete median a separat un naos ptrat 'n plan, pronaosul obin%nd o form 'ngust, orientat perpendicular a"ei longitudinale. :. Erosimea pereilor. +ntre limea e"terioar a cldirii i limea interioar au fost depistate raporturile 6:;7 i 6:7A7. .aportul 6:;7 rezult din procedeul de calculare grac, folosit 'n arhitectura occidental i 'n cea oriental at%t la determinarea grosimii zidurilor, c%t i a st%lpilor de susinere a cupolei. .ezulta din 'nscrierea a dou ptrate diferena dintre lungimile laturilor ptratelor 5 'nscris i circumscris, ce indic grosimea zidurilor. +n Moldova acest raport 'ntre limea e"terioar i cea interioar a fost depistat 'n planurile bisericilor din satele Hetezi (distana dintre pilonii arcului#dublou , Jtefan cel Mare, 3olheti i )u*eni i la biserica din situl Crheiul &echi. !l doilea raport, depistat de noi 'n urma analizei grace a bisericilor de tip dreptunghiular, nu este susinut prin surse istorice, dar este foarte rsp%ndit. )imea naosului, egal cu 7A7, au bisericile 1f. Hicolae din .dui, Hetezi, Eiuleti, 3olheti, B%nt%nele, 4%rgul 4rotu i biserica catolic din Daia. 4ipul trilobat este de origine bizantino#balcanic, iniial ind compus din trei compartimente: naosul cu dou abside laterale, pronaosul i absida altarului decroat. 1pecic acestui tip este boltirea sferic a naosului printr#o calot sau o cupol. 1unt cunoscute @ biserici de acest tip, unele presupuse c ar data din aceast perioad, dintre care doar biserica 1f. 4reime din 1iret a pstrat elevaia. 3up cum s#a stabilit, pentru trasarea pe antier a planului bisericii de tip trilobat erau necesare ? operaii constructive. 6. 3eterminarea parametrilor dimensionali e"teriori ai cldirii. +ntre lungimea i limea e"terioar a bisericii, ca i 'n cazul tipului dreptunghiular, au fost depistate raporturi simple: 6"A8 6"78 6";<. .aportul dintre lungimea i limea bisericii 1f. 4reime din 1iret este de 6"7, planul form%nd dreptunghiul numit ,dou ptrate-, care este remarcabil prin proprietatea sa de a genera seciunea de aur. Proporiile acestei biserici sunt calculate, 'n e"clusivitate, cu folosirea seciunii de aur. 7. 3eterminarea diametrului cupolei. /a 'n orice construcie ecleziastic bizantin, cupola este centrul compoziional al cldirii. +n cele mai vechi cazuri cunoscute, cum se prezint la biserica 1f. 4reime din 1iret, cupola este o calot cu 'nlimea mai mic dec%t raza. 3in analiza dimensiunilor s#a relevat faptul, c diametrul cupolei, precum i al calotei, era egalat cu membrul ma*or (A al seciunii de aur, calculat 'n raport cu limea bisericii. !celai raport a fost depistat 'ntre limea e"terioar a bisericii i distana dintre pilonii care susineau cupola bisericii mnstirii Moldovia. 9. 4rasarea a"ei transversale este 'nceputul crerii planului cruciform al bisericii trilobate. )a intersecia a"ei transversale cu a"a longitudinal se a$ a"a vertical a cldirii, subliniat de cupola central, susinut de absidele laterale. !"a transversal, pe care sunt construite absidele laterale ale bisericii 1f. 4reime din 1iret, 'mparte corpul dreptunghiular al bisericii 'n raportul seciunii de aur. 1egmentul ma*or al seciunii de aur (A este orientat spre vest, segmentul minor (A7(5 spre est. !mplasarea absidelor 'n acest loc este 'ndreptit prin evidenierea 'n e"terior a locului oportun pentru perceperea lor vizual.

:. 3eterminarea razei e"terioare (. a absidei altarului. Metoda, cunoscut din perioada arhitecturii paleocretine, c%nd lungimea bisericii 'mpreun cu absida altarului este egalat cu diagonala conturului e"terior al pereilor, a fost folosit la biserica 1f. 4reime din 1iret, rezult%nd ;<. .aza e"terioar a absidei, ca i la tipul dreptunghiular, este egal cu membrul minor al seciunii de aur (A7 'n care este divizat limea bisericii. .ezult c centrul absidei altarului se a$ la distana A de la a"a transversal (6IA>A7 ,diviz%nd segmentul de est al a"ei longitudinale 'n raportul seciunii de aur. .aza absidei altarului, egal cu A7, a fost utilizat i la bisericile mnstirilor &atra Moldoviei, Eura Kumorului i 1f. Hicolae din Poian i din satul &olov. )ungimile e"terioare a absidei bisericii mnstirii &atra Moldoviei i a bisericii mnstirii Eura Kumorului, sunt egale cu A, ceea ce le apropie de soluiile aplicate la bisericile de tip dreptunghiular, de origine occidental. )a biserica 1f. 4reime din 1iret, lungimea 'n e"terior a absidei altarului este egal cu al treilea membru al progresiei seciunii de aur 5 A9, ind mai scurt dec%t cea a bisericilor de tip occidental, 'n ambele cazuri ele ind calculate 'n raport cu limea e"terioar a bisericii. )a bisericile de tradiie bizantino#balcanic, absida altarului este mai scurt, ,'nfundat-. <. /rearea trilobului absidelor. Parametrii trilobului absidelor depind de diametrul cupolei centrale. )a biserica 1f. 4reime din 1iret, lungimea ramurii de est se a$ 'n raportul seciunii de aur cu diametrul cupolei (A , iar diametrul absidelor laterale sunt egale cu diametrul cupolei. 4oate componentele trilobului absidelor erau create prin divizarea limii e"terioare a bisericii 'n raportul seciunii de aur, segmentul ma*or A ind egal cu diametrul cupolei, segmentul minor A7 5 cu raza absidei altarului. /a i 'n cazul absidei altarului, pentru trasarea conturului absidelor laterale este sucient de cunoscut lungimea lor i raza. +n cel mai elocvent e"emplu de biseric trilobat, cu cea mai clar sistem a proporiilor, biserica 1f. 4reime din 1iret, raza absidelor laterale este egal cu A=7, ceea ce 'nseamn c centrele absidelor laterale se a$ 'ntre ele la o distan egal cu A. Mrimea ramurilor laterale ale bisericilor mnstirilor Eura Kumorului i &atra Moldoviei a fost calculat 'n acelai mod, dar prin proporia ;7. ?. 1epararea interiorului 'n naos i pronaos. )ocul peretelui de vest al naosului la tipul trilobat, spre deosebire de tipul dreptunghiular, este determinat din considerente de asigurare a echilibrului static, care cerea amplasarea structurilor de rezisten la aceeai distan de centrul cupolei. !stfel, la biserica 1f. 4reime, peretele despritor, inclusiv cu grosimea sa, se a$ la distana A de a"a transversal, dimensiune egal cu mrimea ramurilor laterale i cu distana p%n la centrul absidei altarului. (ste evident c toate elementele constructive se a$ la aceeai distan de centrul cupolei, ceea ce#i asigur echilibrul. !ceeai metod a fost folosit i la biserica mnstirii &atra Moldoviei.

Diserica 1f.Hicolae din or..dui, sf. sec. al 2G&#lea. Planimetrie rezultat din descompunerea ptratului i seciunea de aur

L. 3eterminarea grosimii pereilor. /onstructorii medievali acordau atenie orientrii cldirilor 'n spaiu, peretelui nordic atribuindu#i o grosime mai mare dec%t celui sudic. !cesta este un indiciu c grosimea pereilor se fcea dup trasarea proieciei cupolei pe antier i a determinrii absidei altarului i a absidelor laterale. 3up cum au artat analizele planurilor bisericilor trilobate, limea interioar este calculat 'n raport cu limea e"terioar a bisericii, prin calcule gra ce similare celor utilizate 'n construcia tipului dreptunghiular, ind egal cu ;7=7, 7A7 i A. Erosimea pereilor e"teriori, calculat grac, era apoi folosit la abside i la peretele despritor dintre naos i pronaos. !stfel, rezultatele interpretrii valorice a proporiilor depistate 'n toate bisericile din perioada anterioar domniei lui Jtefan cel Mare, obin un caracter generalizator. 1e poate arma, c ele dovedesc continuitatea unor soluii tehnico#constructive i arhitecturale strvechi. Gmpresioneaz mai ales calcularea proporiilor bisericii 1f. 4reime din 1iret, 'n baza unei singure legi a formelor, care amintete de e"presia atribuit, prin tradiia antic, lui Policlet: Gntegritatea este asigurat prin combinarea precis a irului de numere consecutive. Proporiile utilizate 'n bisericile moldoveneti sunt caracteristice at%t pentru ariile istorico#culturale ale (uropei de &est, c%t i a celei de 1ud#(st, ind o parte component a civilizaiei cretine europene, o mrturie a perpeturii cunotinelor profesionale 'n sfera meterilor#constructori, ocolind tratatele medievale teoretice de arhitectur.!celeai proporii cu aceeai e"plicaie constructiv, ca la bisericile de tip dreptunghiular de piatr, sunt depistate 'n arhitectura bisericilor de lemn de tip drept, care i mai mult se apropie de prototipul paleocretin din antichitatea t%rzie.

Disericile de lemn de tip cruciform sunt de provenien slav, ind, ca i bisericile de piatr de tip cruce greac 'nscris, realizate prin ,descompunerea ptratului-, de origine bizantin. Pornind de la aseriunea, c 'ntre regiunile europene au e"istat mereu relaii de varia natur, mrturiile dat%nd din perioada neolitic, acestea s#au 'ntrit i mai mult odat cu rsp%ndirea religiei cretine, care a uni cat spiritual (uropa, iar ca o consecin a relaiilor ecleziastice a avut loc construcia cldirilor de cult cretin, cunotinele despre care erau rsp%ndite de acei care aduceau i 'nvtura evanghelic. Dazilicile paleocretine din 3obrogea, bisericile de piatr din .usia premongol i bisericile de piatr din secolul al 2G&#lea din Fara Moldovei sunt diferite, dar realizate de constructorii venii din anumite centre de spiritualitate cretin, care au implementat pe locuri virane modelul lcaurilor de cult, 'n soluia evoluat proprie centrelor de origine a meterilor. Cdat cu aceast precizare de ordin istoric, trebuie s admitem o omogenitate a soluiilor iniiale planimetrice, constructive i decorative, cu inevitabila detaare de ele pe parcursul mersului timpului, dar cu pstrarea unor soluii tehnice i artistice. /unotinele profesionale ale meterilor constructori, iniial empirice, stabilite 'n baza e"perienei i meta zicii, erau concretizate tot mai mult, prezent%nd cu timpul elemente cvasi#constante ale profesiei. !cele componente pot reconstituite prin metode ce studiaz procesele dinamice 'n conte"tul noiunilor de constante diacronice 5 uniti dinamice ale proceselor 'n evoluie, dup e"emplul lingvisticii.

Diserica 1f.4reime din or. 1iret. 1f. sec. al 2G&#lea. /ompartimentare 'n baza seciunii de aur

/onstantele diacronice au un anumit timp de funcionare. 3ar valorile raporturilor dintre mrimea elementelor structurii tectonice ale cldirilor, de e"emplu din Fara Moldovei, 'n care acestea sunt prezente 'ncep%nd cu secolul al 2G&lea i sunt utilizate 'n bisericile ridicate 'n Dasarabia p%n la 'nceputul secolului al 2G2#lea, fr 'ndoial, mrturisesc o continuitate a transmiterii cunotinelor, a utilizrii unor -formule- pentru a le calcula i a le transmite succesiv din generaie 'n generaie de meteri constructori. Procedeele geometrice au fost utilizate nu numai la crearea formei arhitecturii ecleziastice, ci i a tuturor obiectivelor arti ciale construite de artizanii arhitecturii. /ercetarea locuinelor populare s#a soldat cu depistarea, fr e"cepie, a anumitor mrimi prefereniale la determinarea planului. !stfel, de limea casei, care de la 6< tlpi 'n secolul al 2G2#lea (caracteristic i Ereciei antice , a crescut p%n la 7M de tlpi 'n secolul 22, depindea lungimea, calculat dup formulele 9::, 6:;78 7:(;<#6 . !mplasarea tindei era efectuat prin separarea camerei de casa mare, care 'mpreun cu tinda formau separat c%te un ptrat. Erinda mare sau ,coarda- diviza casa 'n *umtate, servind la izolarea buctriei 'n partea din fund a casei printr#un perete care urma direcia grindei principale. &ariantele planimetrice ale caselor erau foarte diverse, dar de ecare dat forma locuinei populare era calculat prin operaii geometrice. Prin calcule precise a fost elaborati partea central a /hiinului. /artierul, ocupat de /asa Euvernului, este un ptrat cu latura de 69M st%n*eni, stipulai 'n documentul de druire mitropolitului Eavriil DnulescuDodoni de ctre arhimandritul mnstirii Ealata, c%nd /hiinul era t%rg mnstiresc. !ceast lime a cartierului a dat tonul 'ntregii soluii urbanistice, geometria planului urban al /hiinului fiind compus din cartiere cu

lungimea i limea de 67M, NM, ?M st%n*eni. +n grila planului era inclus i mrimea strzilor reciproc perpendiculare, cele ordinare cu limea de 6M st%n*eni, printre care domina artera principal, viitorul bulevard Jtefan cel Mare cu limea de 7M st%n*eni. Humai dou cartiere aveau dimensiunea de 69M"69M st%n*eni 5 cartierele ptrate ale Mitropoliei i Erdinii publice. /artierul /atedralei Haterea 3omnului avea dimensiuni mai mari, de 69M"6<M st%n*eni, prin aceasta subliniinduse importana sa urbanistic. +n 'ncheiere, putem conchide c i arhitectul antic, i meterul constructor medieval, i artizanul popular din Moldova, i arhitectul modern determinau prin calcul, metazic sau raional, raportul dintre elementele cldirilor, dintre cldiri i spaiu, astfel 'nc%t armaia, atribuit lui Pitagora 5 4otul este or%nduit dup numr 5 prezint o cluz de creaie peren.

1ectiunea de aur in arhitectura 4a* Mahalului

1copul. !ceast lucrare este o 'ncercare de a decoda schema de geometrie precisa, care a fost destinata de designerii indieni 'n compoziiaarhitectural a ansamblului mausoleul 4a * Mahal. 4eorie e"istenta. ("ist o declaraie categoric: comple"ul 4a* este dispus pe reele, iar acest lucru este evident de la e"aminarea din orice plan. .dcinile sale provin din e"plicatiile a doi istorici de art: OaPne DegleP, profesor de Gstoria artei indiene si islamice la 0niversitatea din GoQa, i (bba Roch, 0niversitatea din &iena. /oncluziile lor sunt bazate pe documente din secolul 2&GGc. 3ei, 'n cazul 'n care 'ntr#adevr pare de la sine 'neles c planul de ansamblu a comple"ului este comandat de ctre reeleSvezi pozaT:

configuraia gradinii Uplanul, locul i mrimea cldirilor, # dar este greu chiar i pentru a compara simplitatea planului general cu grad ridicat de comple"itate a ierarhiei proporionale a ansamblului mormantuluiU volum =compozitia spatiala.

Provocarea. /omple"ul arhitectural al mausoleului 4a* Mahal uimeste pe fiecare vizitator pentru mai mult de trei sute de ani i *umtate. /omple"ul este format din: (6 ansamblu mausoleu cu patru minarete care stau pe podiumul cadran apro". 67M"67Mm,(7 dou cldiri langa ansamblu, situate simetric la ea # moschee i Rhana Vamaat (loc de 'nt%lnire # i(9 cca 97M"97Mm de gradina. 1car uria a 'ntregului comple" este doar un accesoriu la arhitectura rafinat a ansamblului morm%ntului. (ste ceea ce vom demonstra 'n continuare. Henumarate epitete pline de emoie i entuziast constituie descrierile celor mai muli observatori . !ici sunt unele fraze de cea mai mare apreciere a calitilor 4a* Mahal#ului din crile unui e"pert de arta indiana si arhitectura, (rnest Kavell Dinfield:
The Taj is a jewel the ideal itself
[E. B. Havell. A Handbook to Agra and the Taj. Sikandra, Fatehpur-Sikri, and the Neighbourhood, London, !"#$

It is India's Venus de Milo; the apotheosis of Indian womanhood. It may be that this personal or human quality is somethin too !a ue and intan ible to analyse

ar"hite"turally# thou h it has been felt by e!ery $uropean who has entered into the spirit of the Taj.
[E. B. Havell. %ndian ar&hite&ture. London, ! '$

3eci, ce este cauza frumusetii, ce se ascunde 'n spatele proporiilor perfecte, ce instrumente au fost utilizate pentru a atinge idealulW (D Kavell ne ofer dovezi cu privire la scopul i referine despre constructorii 4a* Mahal#ului s#ar putea anga*a si in aceste zile:
These %riental master&"raftsmen were as 'eenly sensiti!e to new ideas as any buddin ar"hite"t&drau htsman of the present day# for we are told that before the final desi n was appro!ed by (hah )ahan they had seen and dis"ussed drawin s of all the most famous buildin s of the world. *hen after lon "onsultation the desi n was settled# a model of it was made in wood.
[E. B. Havell. %ndian ar&hite&ture. London, ! '$

3up cum urmeaz, e"ist un indiciu puternic cum c designerii de la 4a* Mahal ar trebui s fie familiarizai cu orice fel de compoziie arhitecturala de la orice cultura din acea vreme, cu siguranta, fiind legat de gust, relaia culturala i religioasa a anga*atorului lor musulman # +mpratul mogul 1hah Vahan. 3iferite tipuri de cunotine deinute de designeri ar putea e"plica diferena fundamental dintre arhitectura 4a* Mahal#ului , precum i orice e"emple anterioare sau viitoare de tradiie ale cldirilor Mogul. /unoaterea este principala provocare a acestui lucru. 1oluie. Materialele de intrare pentru analiza au fost: a fotografii de 'nalt rezoluie ale ansamblului 4a* Mahal S@, N i alteT # imagini complete ale obiectivului de proiecie in perspectiva realitii8 b desen digital al planului de sol al mausoleuluiUde Eordana VaXimovsXa S6MT, care se bazeaz pe desenele msurate prin

arhitectul indian .ichard !ndrY Darraud, co#autor cu (bba Roch. 4ehnicile de geometrie descriptiva i geometria proiectiv au fost folosite 'n timpul e"plorrii. !naliza cuprinztoare de constructii ortogonale geometrice, care a fost refacuta din proiecii fotografice, a artat toat prezena sectiunii de aur .

/a o perfeciune 'ncorporata, arhitectura 4a* Mahal are sistem complet proporional, care este construit pe mai multe tipuri de regulariti. !cest sistem poate fi numit UoaseleU de compoziie arhitecturala, si UdeineU i descrie compoziia ansamblului, precum i orice form discret. /e este chiar mai important 'n acest conte"t, care a gsit o ierarhie geometrica este complet dependent de ierarhia compoziiei arhitecturale. Mai mult decat cuvintele, desenele ar putea spune. !ici putei e"amina unele foi de lucru selectate din analiza geometrica a procesului. ! se vedea desenele complet analitice ale fatadei ansamblului i planul:

Principala u de intrare cu un cadru dreptunghi este un corect dreptunghi de aur. Eeometria din interiorul arcului este de asemenea construit dup proportiile de !ur.

.ezumat. 1tructura decodata a compoziiei geometrice a arhitecturii mausoleul 4a* MahalU este propus. 4oate regularitile preluate 'n procesul de analiza sistematic de proieciile ortogonale sunt organizate 'n compoziia geometrice completa. ! fost demonstrat c idealul 4a* este raional i cu vehemen bazat pe sectiunea de aur.

1eciunea de aur 'n (giptul !ntic

(giptul !ntic este probabil cel mai facinating a vechilor civilizatii. /hiar la grecii antici s#au g%ndit s fie o societate tanara si nee"perimentata fa de egipteni. +ntr#adevr, civilizaia (giptului !ntic a fost unul dintre cele mai lungi din vest, 'ncep%nd din apro"imativ 9MMM '.Kr., i a durat p%n aproape 9MM '.Kr. autoritatea lui Baraon 'n (giptul !ntic a fost mare. /ultul faraonului a murit c%tigat o importan uria 'n religia egiptean. Piramide gigantice sunt construite pentru conservarea corpului faraonului i spiritul su i pentru apologie autoritatea sa. Ji nu fr motiv, aceste lucrri de m%na omului se 'ncadreaz 'n una dintre cele apte minuni ale Oorld.!ccording la multe descrieri, aceste monolii gigantice au avut mai devreme vedere alte. (i au stralucit pe 1oare printr#o glazura alba a calcaroase tabele lustruit pe fondul multi#pilon temple adiacente.!proape de piramide lui faraon au fost piramidele de soiile i membri ai familiei faraonului. (ste clar, c piramidele au abrupt Uconinutul tiinificU 'ncorporate 'n formele, dimensiunile i orientarea pe teren.Biecare parte dintr#o piramid, fiecare element de forma a fost selectat cu atenie i ar trebui s demonstreze un nivel ridicat de cunoatere a creatorilor de piramide. (le au fost construite pe milenii, Upentru toate timpurileU. )a 'nceputul secolului 7M 'n 1aZZara ((gipt , arheologii au deschis cripta, 'n care resturile de arhitect egiptean cu numele de Rhesi#.a au fost 'ngropate. 4e"tele antice ne#a informat c Rhesi#.a a fost "un ef de Destius i un ef de Boot, un ef de medici, un scriitor de faraon, un preot de Gor, un arhitect principal al faraonului, un ef suprem de Sud Zeci , i un sculptor ". 1e presupune c Rhesi#.a a fost contemporan de Gmhotep care a trit 'n perioada faraonului [oser (secolul 7L '.Kr. , deoarece 'n cripta tiparituri de acest faraon se gsesc. !u fost 66 panouri 'n cripta. C lung perioad de timp atribuirea de panouri din cripta Rhesi#.a a fost vag. )a 'nceput egiptologi acceptat aceste panouri pentru usi false. )a 'nceputul de ?M \s se constat c nu e"ist proporia de pe panoul.

!rhitect Rhesi#.a 'ncon*urat cu cifre diferite av%nd semnificaie simbolic pe toate panourile conservate este artat. 3up ce au susinut i de analiz cuprinztoare de metoda de proporiile egiptologi a*unge cauze bune s se afirme c#.a]s Panourile Rhesi sunt regulile armoniei codificate de limb geometrie: Deci, n minile noastre avem probe materiale concrete, care ne arat prin "te t simplu", cel mai nalt nivel de !ndire abstract a "!iptului #ntic intelectuali. #rtistul a tierea panourilor cu o preci$ie uimitoare, rafinament bi%utier i in!enio$itatea miestrit demonstrat re!ula "Sec&iunea de #ur" n !ama lar! de variante. 'a un re$ultat "S()*+,(# D" #-.", pre$entat de ansamblul artistic e trem de lucrri sa nscut, care nu mrturisete numai talentele in!enioase de creatorul lor, dar, de asemenea, verific convin!tor c autorul a fost familiari$at cu secretul de armonie. #cest !eniu a fost de "Golden Business )eteu!reasc", cu numele de /hesi0.a ". Crientarea pe principiul armonic a deschis calea la o 'nflorire fr precedent a culturii pentru (gipt civilizatiei antice. !ceast 'nflorire scade la perioada de [oser#faraon atunci c%nd sistemul de semne scrise a fost complet adugat sus. Prin urmare, este posibil, c

[oser#piramida a devenit primul e"perimental, destinate sub Rhesi#.a supraveghere piramid. Marea Piramid din Eiza este una dintre cele mai vechi structuri de pe faa Pm%ntului. Monumentul a fost construit de ctre presupune faraon egiptean Rhufu din a patra dinastiei *urul anului 7<?M '.Kr. pentru a servi ca un morm%nt c%nd a murit. ! fost nevoie de 6MM.MMM de oameni care lucreaz pe o perioad de douzeci de a construi. Humrul e"act de pietre a fost orginallP estimat la 79MMMMM blocuri de piatra de c%ntrire 7#9M tone fiecare, cu unele c%ntrind mai mult de LM de tone.

3ac vom compara piramida seciune transversal 'n urmtorii 3iagrama 6 la construcii 'n diagrama 7, putem vedea c latura D/ corespunde M.?6@M9: de raza, partea !D corespunde M.L@?6<, i !/ laterale corespunde la 6. (3up cum aproape ca pot fi acum determinat, 'n real Marea Piramida lungimi, !D a fost egal cu :@6 picioare, D/ la 9LL.N metri, i !/ la ?66.< metri .

3e aici lucrurile incep sa se obine cu adevrat interesant. 3up cum se poate observa, D/ de mai sus este egal cu *umtate din lungimea piramidei lui partea. Prin urmare, perimetrul bazei este egal cu D/ " @, i 'n termeni relativi, aceasta este egal M.?6@M9: " @ I :.N::9. +nlimea relativ a piramidei este M.L@?6<, iar, 'n cazul 'n care se folosete aceast lungime ca raza de un cerc, apoi circumferina (perimetrul din acel cerc va fi, de asemenea, 1.2113,. De asemenea, poate mai important factor, este c durata de partea +D 45.6789:;, atunci cnd este multiplicat cu 1 randamentele o valoare 43.9118;, care este aproape e act e!al cu <i 43.9198; nseamn. !ceast concluzie c M 6M Udreptul de triunghi 9@ ofer o i mai interesant punct unic de intersecie 'ntre raportului Pi i fenomenul raportul de aur. /um acest acord neateptat a*unge s fie este c: 3up cum am vzut 'n M 6M Udreptul de triunghi 9@, M.?6@M9: ^ M.L@?6< I M.L@?6<. !ceasta 'nseamn, c M.?6@M9: I M.L@?6< " M.L@?6<. Prin urmare, @ " M.?6@M9: este aceeai ca @ " M.L@?6< " M.L@?6<8 3up cum am vzut, de asemenea, : " M.L@?6< este o apro"imare foarte aproape de Pi. Prin urmare, 7 _ Pi se poate spune la egal @ " M.L@?6<. Pentru circumferina cercului folosind M.L@?6< ca raza ei, apoi ne#au / I 7 _ Pi _ . I (@ " M.L@?6< " M.L@?6<. /a rezultat, Marea Piramida se dovedete a avea lungime acelai perimetru atunci c%nd este msurat 'n plan orizontal, ca un ptrat, i 'ntr#un plan vertical, ca un cerc.

Proiect matematica Sectiunea de aur in arhitectura

Durlea Maria-Luiza, gr. 13I