AFAR-I TOAMN ...

de Mihai Eminescu epoca marilor clasici sonet poezie romantic poezie liric lirism subiectiv - tema: Iubirea Afar-i toamn, frunz-mprtiat, Iar vntul zvrle-n geamuri grele picuri; i tu citeti scrisori din roase plicuri i ntr-un ceas gndeti la viaa toat !ierzndu-i timpul tu cu dulci nimicuri, "-ai vrea ca nime-n ua ta s #at; $ar i mai #ine-i, cnd afar-i zloat, % stai visnd la foc, de somn s picuri i eu astfel m uit din &e pe gnduri, 'isez la #asmul vec(i al znei $oc(ii; )n &uru-mi ceafa crete rnduri-rnduri $eodat-aud fonirea unei roc(ii, *n moale pas a#ia atins de scnduri Iar mni su#iri i reci mi-acopr oc(ii

Sonetul, Afar-i toamn..." de Mi ai !minescu "#$%&-#$$'( a fost publicat n revista )*onvorbiri literare+ la # octombrie #$,'- alturi de celelalte dou sonete erotice, Sunt ani la mijloc" i C nd !nsu"i #lasul". +%tructur, semnificaii, lim#a& artistic, Poezia respect modelul sonetului italian, fiind alctuit din #. versuri- or/anizate 0n 1ou catrene 2i 1ou ter3ine. Eul liric are, n acest sonet, dou ipostaze: una impersonal, ca autoadresare imaginar i cealalt individualizat, exprimat ca o confesiune liric. 4tro5a 0nt6i. Sentimentul dominant este triste ea profund a poetului, n concordan deplin cu anotimpul deprimant, toamna. Incipitul este reprezentat de enun ul constatativ privind particularit ile anotimpului toamna, situ!nd ntr" un timp sugestiv strile interioare ale eului liric, aflate n deplin armonie cu vremea de afar: #$far"i toamn, frunz"mprtiat,% &ar v!ntul zv!rle"n geamuri grele picuri' ". Elementele naturii sunt ilustrate prin sinecdoca sin#ularului $entru $lural: #frunz" mprtiat" i #v!ntul" care azv!rle"n picturile grele ale ploii. &postaza eului liric este impersonal, sugerat printr"o imaginar vizualizare a acestui alter e#o concretizat prin $ersoana a doua sin#ular. #(i tu citeti scrisori din roase plicuri% (i ntr"un ceas g!ndeti la via a toat". &zolat n camera sa, poetul recitete scrisori vec)i, ilustrate prin e$itetul #roase plicuri", fapt ce i trezete sentimente tulburtoare, astfel nc!t medita ia profund l determin s"i rememoreze #ntr"un ceas *...+ via a toat". Eminescu a fost i un precursor al simbolismului- reflectat mai ales n #Sonete" i n poeziile %intre sute de catar#e..." i Melancolie". 4olitu1inea- stare interioar specific poe ilor simboliti, se manifest i n aceast poezie, mai ales ncep!nd cu stro5a a 1oua. n mod cu totul surprinztor, poetul desparte spaiul e-terior de cel interior, disociind ntre un afar i un nluntru, care nu se mai afl n armonia perfect binecunoscut din ma,oritatea poeziilor. E$itetul specific eminescian, #dulce" determin de data aceasta substantivul #nimicuri", suger!nd astfel plcerea interioar de a"i petrece timpul cu amintirile cele mai pre ioase, ntr"o nevoie total de 1eta2are- izolat de lumea din afar, dorind ca nimeni s nu"i tulbure intimitatea: #-"ai vrea ca nime"n ua ta s bat'". $far e zloat i poetul, aflat ntr"o stare oscilant ntre vis i realitate: #.ar i mai bine"i, c!nd afar"i zloat,% S stai vis!nd la foc, de somn s picuri". *ele 1ou ter3ine din finalul sonetului reflect ipostaza in1ivi1ualizat a eului poetic, prin folosirea $ronumelui ta $ersoana !nt i sin#ular. Poetul st cufundat n g!nduri, renviind basmele copilriei, ale #z!nei .oc)ii", n timp ce ntre el i restul lumii #cea a crete r!nduri"r!nduri". &e$eti'ia #r!nduri"r!nduri" proiecteaz ntr"

un spa iu temporal infinit starea de me1ita3ie solitar de care poetul se simte copleit. &n ultima ter3in- se face sim it o prezen feminin, a crei apari ie imaginar este anun at de #fonirea unei roc)ii", de pasul #moale", ce atinge cu delicate e sc!ndura odii. 0!inile ei, #sub iri i reci", acoper oc)ii triti ai iubitului cufundat n visare, stare pe care silueta diafan i ireal a femeii nu o ntrerupe, ci, dimpotriv, o ad!ncete i o prelungete ntr"un spa iu atemporal, astfel nc!t realitatea se contopete cu reveria, amplific!nd aura de mister. Sonetul Afar-i toamn..." respect modelul sonetului italian, av!nd rima !mbr'i"at n catrene - abba 7 baab- iar n ter'ine formula rimei fiind c1c 7 1c1. Msura versului este de // silabe i ritmul este iambic. 1eferindu"se la profunda sensibilitate care"& particularizeaz pe Eminescu ntre poe ii neamului, Mircea *lia1e afirma: #Eminescu a fost un om de geniu, avea un 2sentiment tragic al vie ii3' ca to i cei ce exploreaz p!n la esen singurtatea i durerea uman, Eminescu nu refuza niciodat s accepte realitatea... (i realitatea, pentru el era izolarea 4mului n 5osmos. 4mul se nate i moare n singurtate absolut, dar aceast singurtate e populat de vise, de )imere i de iluzii".

F8OAR! A89A4TRA 1e Mi ai !minescu epoca marilor clasici i1il poezie romantic poezie liric lirism subiectiv tema: Iubirea
Iar te-ai cufundat n stele i n nori i-n ceruri nalte. $e nu m-ai uita ncale, %ufletul vieei mele In zadar ruri n soare /rmdeti-n a ta gndire i cmpiile asire i ntunecata mare; !iramidele-nvec(ite *rc-n cer vrful lor mare 0 "u cta n deprtare 1ericirea ta, iu#ite23

Astfel zise mititica, $ulce netezindu-mi prul A(2 ea spuse adevrul; 4u am rs, n-am zis nimica 56ai n codrul cu verdea, *nd-izvoare plng n vale %tnca st s se prvale )n prpastia mrea Acolo-n oc(i de pdure, 7ng #olta cea senin i su# trestia cea lin 'om ede n foi de mure i mi-i spune-atunci poveti i minciuni cu-a ta guri, 4u pe-un fir de romanif 'oi cerca de m iu#eti i de-a soarelui cldur 'oifi roie ca mrul, 8i-oi desface de-aur prul, %-i astup cu dnsul gura $e mi-i da o srutare, "ime-n lume n-a s-o tie, 9ci va fi su# plrie 0 -apoi cine trea# are2 9nd prin crengi s-a fi ivit 7una-n noaptea cea de var, 8i-i inea de su#suoar, :e-oi inea de dup gt !e crare-n #oli de frunze, Apucnd spre sat n vale, "e-om da srutri pe cale, $ulci ca florile ascunse i sosind l-al porii prag, 'om vor#i-n ntunecime; /ri&a noastr n-ai#-o nime, 9ui ce-i pas c-mi eti drag. 3 Inc-o gur - i dispare 9a un stlp eu stam n lun2 9e frumoas, ce ne#un 4 al#astra-mi dulce floare2 i te-ai dus, dulce minune, -a murit iu#irea noastr 0 1loare-al#astr2 floare-al#astr2 :otui este trist n lume2;

Poezia (loare albastr" de Mi ai !minescu "#$%&-#$$'( fundamenteaz moti)ul $oetic al florii albastre", nt!lnit la romanticii euro$eni pentru a ilustra sentimentul de dragoste sau c)ipul iubitei, precum i tendin a de proiectare a iubirii n infinit. .ei nu s"a gsit nicieri o nsemnare fcut de Eminescu privind preluarea acestui motiv literar, :eor/e *linescu sus ine c este imposibil ca poetul rom!n s nu fi avut cunotin de existen a acestuia n literatura german, cu care a intrat n contact n timpul studiilor de la 7iena i 8erlin. *oe+ie romantic, (loare albastr" face parte din tema iubirii 2i a naturii- dar, spre deosebire de alte poezii erotice, aceast crea ie este nnobilat cu pro5un1e i1ei 5ilozo5ice- care vor a,unge la desv!rire n poemul #9uceafrul".

Ima#inarul $oetic transfigureaz realitatea concret ntr" o viziune artistic specific eminescian, a crei interpretare implic reflectarea sensibil a iubirii, stare emo ional proprie poten ialului cuplu de ndrgosti i, care se profileaz ntr"un viitor nedefinit, prin func'ia e,$resi) "i estetic a cuvintelor i fonemelor. +%tructura i compoziia te-tului poetic, Poezia (loare albastr" este alctuit din patru secven3e lirice- 1ou ilustr!nd monolo#ul liric al iubitei, iar celelalte dou monolo#ul lirico-filo+ofic al $oetului, mbin!nd lirismul subiectiv cu cel obiectiv. Incipitul este o intero#a'ie retoric a iubitei, adresat brbatului vistor, #cufundat n stele" i n #ceruri nalte". 4emni5ica3ia titlului. 0otivul #florii albastre" se nt!lnete la romanticul german -ovalis i semnific mplinirea iubirii ideale dup moarte, ntr"o alt lume, cu speran a realizrii cuplului. &n literatura italian, n poezia lui 9eopardi, motivul #florii albastre" sugereaz puritatea iubirii i candoarea iubitei. &n romantismul eminescian, moti)ul florii albastre" semnific aspira3ia spre iubirea i1eal posibil- proiectat n viitor, dar i imposibilitatea 0mplinirii cuplului- idee mbog it de poet cu accente filo+ofice $rofunde $ri)ind incom$atibilitatea a dou lumi diferite, din care fac parte cei doi ndrgosti i. 4 alt interpretare pe care critica rom!neasc a dat"o acestui moti) literar este aceea a florii de nu-m-uita;, simbol al credin ei auto)tone c iubirea mplinit rm!ne mereu n amintirea, n mintea i sufletul omului ndrgostit. Tema romantic reflect aspira ia poetului spre iubirea ideal, spre perfec iune, care nu se poate mplini i provoac sinelui liric un sce$ticism amar exprimat n ultimul vers al poeziei: #:otui este trist n lume". I1eea poetic exprim triste'ea "i nefericirea omului de #eniu pentru neputin a de a atinge absolutul iubirii, pentru imposibilitatea mplinirii cuplului erotic. ;rima secven3 poetic ;primele trei strofe< exprim monolo/ul iubitei- iar incipitul situeaz iubitul ntr"o lume superioar, o lume metafizic printr"o adresare direct, el fiind din nou #cufundat n stele% (i n nori i"n ceruri nalte", semnific!nd un portret al omului 1e /eniu. El mediteaz asupra unor idei superioare, semnificate prin c!teva metafore ce simbolizeaz cultura, cunoaterea, istoria" #c!mpiile $sire"", mre ia, tainele ""piramidele" nvec)ite"" i geneza =niversului, #ntunecata mare". &ubita l c)eam n lumea real, ndemn!ndu" & s abandoneze idealurile metafizice, oferindu"i n sc)imb fericirea terestr: #-u cta n deprtare% >ericirea ta, iubite?". -hilimelele care delimiteaz primele trei strofe eviden iaz )orbirea direct, textul citat apar ine iubitei i este reprodus pentru a creiona $ortretul s$iritual al omului de #eniu. 8irismul subiectiv din aceast secven atest prezen a eului liric prin adresarea direct a fetei, care ar dori ca iubitul s apar in lumii obinuite i s"i gseasc fericirea alturi de ea. Mrcile le,ico-#ramaticale sunt reprezentate de sinta#ma declarati) #sufletul vie ei mele", )ocati)ul iubite" i de )erbele "i $ronumele la $ersoana a Il-a sin#ular, #ai cufundat", #ai uita", #grmdeti", #nu cta", #te", #ta". 4ecven3a a 1oua +strofa a patra, ilustreaz monolo#ul liric al eului $oetic, n care se accentueaz superioritatea preocuprilor i a g!ndirii sale, prevestind finalul poeziei. &ubita este #mititic" i, dei poetul recunoate c #ea spuse adevrul", se distinge o uoar ironie privind neputin a lui de a fi fericit cu iubirea banal, atitudine exprimat cu superioritatea omului de geniu: #Eu am r!s, n"am zis nimica". 8irismul este subiectivreprezentat de mrcile le,ico-#ramaticale ale )erbelor "i $ronumelor de $ersoana %: #am r!s", #n"am zis", #eu", #" mi". <rmtoarea secven3 poetic- ;strofele @"/A< monolo#ul liric al fetei, ncepe printr-o c emare a iubitului n mi,locul naturii, ale crei moti)e romantice specifice liricii eminesciene "codrul, izvorul, vile, st!ncile, prpstiile" sunt n armonie desv!rit cu strile ndrgosti ilor: #"Bai n codrul cu verdea ,% =nd"izvoare pl!ng n vale,% St!nca st s se prvale% n prpastia mrea ." .atura umani+at vibreaz emo ional mpreun cu cei doi tineri, ipostaz accentuat prin $ersonificarea izvoarelor care #pl!ng n vale". =ocul 1ra/ostei este prezent i n aceast poezie, gesturile tandre, oaptele, declara iile erotice, c)emrile iubirii optimiste av!nd c)iar o not de veselie. :oate acestea, mpreun cu srutul care consfin ete dragostea, se constituie ntr"un adevrat ritual erotic> #(i mi"i spune"atunci poveti% (i minciuni cu"a ta guri ,% Eu pe"un fir de romani % 7oi cerca de m iubeti.*...+%% -e"om da srutri pe cale% .ulci ca florile ascunse". .e remarcat este faptul c iubita i face un scurt autoportret- din care reies fiorul i emo ia nt!lnirii prin e$itete cromatice/. #7oi fi roie ca mrul,% 0i"oi desface de"aur prul". I1eea izolrii cuplului 1e 0n1r/osti3i 1e restul lumii- dorin a de intimitate a ndrgosti ilor, nt!lnit frecvent i n alte poezii erotice, este accentuat printr"un ton pozna: #.e mi"i da o srutare% -ime"n lume n"a s"o

tie,% 5ci va fi sub plrie"' #Cri,a noastr n"aib"o nime,% 5ui ce"i pas c"mi eti dragD". Arta iubirii este descris de fat prin gesturi duioase, m!ng!ietoare, ademenitoare: #0i"i inea de subsuoar,% :e"oi inea de dup g!t"' #-e" om da srutri pe cale". A patra secven3 poetic +ultimele dou strofe, constituie monolo#ul liric al sinelui $oetic, ncrcat de profunde idei filozofice. =imirea eului liric pentru frumuse ea i perfec iunea fetei este sugerat de o $ro$o+i'ie e,clamati)/. #5a un st!lp eu stam n lun?", iar su$erlati)ul #5e frumoas, ce nebun" sugereaz miracolul pe care l trise, n vis, ndrgostitul pentru iubita ideal. *unctele de sus$ensie aflate naintea ultimei strofe ndeamn la medita ie privind mplinirea iubirii absolute, perfecte, ce nu poate fi realizat, idee exprimat n ultima strofa a poeziei: #(i te"ai dus, dulce minune, (i"a murit iubirea noastr E >loare"albastr? floare"albastr... :otui este trist n lume?" Moartea iubirii sugereaz ne$utin'a !m$linirii cu$lului, ntruc!t cei doi ndrgosti i apar in unor lumi diferite: ea este o femeie obinuit, care se mul umete cu iubirea teluric, iar el ntruc)ipeaz omul de geniu, care aspir ctre absolutul sentimentului, ctre fericirea ideal. n penultimul vers, re$eti'ia moti)ului $oetic cu valoare de simbol al iubirii absolute, #floare albastr", semnific t!nguirea, triste ea i nefericirea poetului pentru imposibilitatea de a"i mplini idealul, constituind n poezie un laitmoti) 0element de recuren'1. <ltimul vers- 2otu"i este trist !n lume3", a st!rnit numeroase controverse, polemica purt!ndu"se n ,urul lui #totui" sau #totul", ntruc!t manuscrisul poeziei s"a pierdut. 5el care decide corectitudinea formei este Perpessicius, editorul operelor eminesciene complete, care argumenteaz faptul c acest totu"i" este specific sim irii poetului care, c)iar dac este melancolic i sceptic, n crea iile sale las mereu o raz de speran pentru viitor, prin proiectarea sentimentului ntr"un c!ndva, ntr"un timp nedefinit. Eminescu nu ar fi putut, de asemenea, s fie at!t de categoric, de ferm cu o afirma ie pentru ntreaga lume i s exprime cu at!ta precizie triste ea omenirii, prin adverbul cu sens definitiv, #totul", av!nd n vedere i faptul c aspira ia spre iubirea absolut este o trstur definitorie i proprie numai omului de geniu. +7im#a&ul i e-presivitatea te-tului poetic, E,$resi)itatea poeziei este sus inut de )erbele aflate la tim$ul $re+ent, care profileaz $ermanenti+area atitudinii de nl are spiritual a geniului ctre gravele probleme ale =niversului, condi ie ce tinde s se eterni+e+e: #grmdeti n a ta g!ndire", #nu cta n deprtare". Re/istrul stilistic- tipic romantismului- este $o$ular, prin formele )erbale la )iitor, ""vom ede", #mi"i spune", #mi"i inea", #oi desface", #mi"i da", #om da", #n"a s"o tie", #oi inea"", care amplaseaz povestea de dragoste ntr"un cadru rustic i sugereaz optimismul eului liric privind posibila mplinire a iubirii absolute, ntr"un c!ndva nedefinit, ca un vis de fericire ce urmeaz s se manifeste ntr"un viitor imaginar. E,$resiile $o$ulare: #de nu m"ai uita ncal e", #-ime"n lume n"a s"o tie", #n"aib"o nime", #cui ce"i pas" accentueaz idila $astoral i sugestia sentimentului de dragoste dintre un flcu i o fat de la ar: #Pe crare"n bol i de frunze% $puc!nd spre sat n vale". Su#estia textului liric este ilustrat prin fi#urile semantice reprezentate de e$itete cromatice, #de"aur prul", #albastra, dulce floare", i metaforice-, #mititica", #bolta cea senin", #trestia cea lin", #prpastia mrea ". E$itetul )1ulce+ definete ambi#uitatea stilistic, bazat pe ec)ivocul lexical rezultat din interpretarea semantic diferit a acestui cuv!nt, care surprinde prin inedit, n com$ara'ia: #dulci ca, florile ascunse" sau metaforele #dulce minune", #dulce floare", suger!nd profunzimea iubirii, nzuin a neostoit a geniului de a atinge fericirea absolut. n aceeai not de ambi#uitate se nscrie i expresia ncrcat de ironie #dulce netezindu"mi prul", care exprim uorul dispre pe care geniul l manifest fa de gestul penibil al fetei, suger!nd superficialitatea acesteia. ;rozo1ia. 1itmul este trohaic, msura de F"G silabe, iar rima !mbr'i"at, uneori asonant #cldur%gura"' #frunze%ascunse".n poezia (loare albastr", !minescu mbin ambele tipuri de lirism. 8irismul subiectiv se definete prin mrcile le,ico-#ramaticale reprezentate 1e )erbele "i $ronumele la $ersoana I sin#ular "i $lural, care sus in prezena eului liric n discursul poetic: #am r!s", #n"am zis", #stm", #ne"om da", #eu", #"mi", #noastr". Adresarea direct a iubitei accentueaz subiecti)ismul poeziei, manifestat cu predilec ie n secven a ritualului erotic, prin )ocati)ul #iubite", prin )erbe "i $ronume la $ersoana a 44-a sin#ular, #)ai", #mi"i spune", #a ta",

#iubeti", #mi"i inea", #te", #ta". .etaarea contemplativ a eului liric se distinge prin lirismul obiectiv ale crui mrci le,ico-#ramaticale sunt )erbe "i $ronume la $ersoana a III-a: #zise", #spuse", #st", #dispare", #a murit", #este trist" etc. Hnscris n romantism- (loare albastr" este nu numai o poezie 1e 1ra/oste- ci i o me1ita3ie cu ecouri asupra aspira iei ctre absolut n iubire, ntruc!t !minescu suprapune peste tema erotic tema timpului- care este motivul fundamental al ntregii sale crea ii romantice

&E5E%E&E
de 8i(ai 4minescu e$oca marilor clasici 6 ele#ie romantic 6 $oe+ie liric 6 lirism subiecti)
- 9odrule, codruule, 9e mai faci, drguule, 9 de cnd nu ne-am vzut 8ult vreme au trecut i de cnd m-am deprtat, 8ult lume am m#iat - Ia, eu fac ce fac de mult, Iarna viscolu-l ascult, 9rengile-mi rupndu-le, Apele-astupndu-le, :roienind crrile i gonind cntrile; i mai fac ce fac de mult, 'ara doina mi-o ascult !e crarea spre izvor 9e le-am dat-o tuturor, Implndu-i cofeile, 8i-o cnt femeile -9odrule cu ruri line,

'reme trece, vreme vine, :u din tnr precum eti :ot mereu ntinereti -9e mi-i vremea, cnd de veacuri %tele-mi scnteie pe lacuri, 9 de-i vremea rea sau #un, 'ntu-mi #ate, frunza-mi sun; i de-i vremea #un, rea, 8ie-mi curge $unrea, "umai omu-i sc(im#tor, !e pmnt rtcitor, Iar noi locului ne inem, 9um am fost aa rmnem< 8ierea i cu rurile, 7umea cu pustiurile, 7una i cu soarele, 9odrul cu izvoarele ;

Poezia &e)edere" de Mi ai !minescu " #$%&-#$$'( a fost publicat n revista )*onvorbiri literare+- la # octombrie #$,'- dei fusese scris cu c! iva ani nainte. Sursele de inspira ie sunt doinele culese de poet n peregrinrile sale prin ar, n care co1rul este simbolul <niversului- al re/enerrii ve2nice. 5rea ie de maturitate, aceast poezie reflect o nou modalitate de abordare a folclorului, ideile populare fiind mbog ite i nnobilate cu profunde g!nduri filozofice.Ima#inarul $oetic transfigureaz realitatea concret ntr"o viziune artistic, a crei interpretare eminescian implic reflectarea profund asupra ideii filozofice a timpului, stare emo ional proprie omului de geniu, ilustrat prin func'ia e,$resi) "i estetic a cuvintelor i fonemelor. Hn ele/ia 5ilozo5ic &e)edere", medita ia asupra timpului este elementul de referin care domin ntreaga poezie. n concep ia lui Eminescu, timpul 5ilozo5ic are dou valen e, de aceea s"ar putea defini ca bivalent: timpul in1ivi1ual- care marc)eaz prin curgerea , sa implacabil i ireversibil condi ia omului muritor i timpul universalcare semnific eternitatea, venicia proprie numai firii, =niversului. +%tructura i compoziia te-tului poetic, *ompozi3ional- poezia este structurat n 5orm 1ialo/at i pe 1ou planuri distincte: unul uman i cellalt al naturii i patru secven3e lirice corespunztoare celor dou !ntrebri i celor dou rs$unsuri, ale eului liric i, respectiv, ale codrului. Poezia reflect, aadar, lirismul subiectiv- motivat prin adresarea direct, n mod alternativ, de codru i de eul poetic. Incipitul este reprezentat de )ocati)ul afectuos, sentimental ""codrule"" reluat de diminuti)ul #codru ule". Titlul #1evedere" atest ambi#uitatea poeziei i sugereaz bucuria rent!lnirii poetului cu un prieten de care i"a fost dor, cuv!ntul av!nd, din punct de vedere semantic, rezonan e afective, implic!nd totodat i sensul de trecerea ireversibil a timpului. Tema romantic ilustreaz vremelnicia i perisabilitatea omului n contrast cu perenitatea naturii, simbolizat de codrul venic, altfel spus, poezia exprim tema timpului sugerat de condi ia efemer, de muritor a omului aflat n rela3ie 1e opozi3ie cu eternitatea =niversului. Elementul de recuren' prin care se realizeaz tema este definit prin moti)ul $oetic al codrului, ca imagine liric a =niversului, iar ca figur artistic de con:truc ie se remarc antite+a. I1eea exprim melancolia i triste ea eului liric pentru via a trectoare a omului i admira ia pentru venicia naturii. 4ecven3a 0nt6i. Poezia ncepe printr"o !ntrebare adresat direct de ctre eul liric, codrului $ersonificat, n care se simte intimitatea tonului, sentimentul de prietenie pentru acesta, precum i bucuria revederii, concretizat prin diminuti)ele care sugereaz o atitudine familiar: #" 5odrule, codruule,2 5e mai faci, drguule; I1eea timpului in1ivi1ual este sugerat de sinta#ma metaforic #mult lume am mbiat", cu sensul trecerii unei perioade lungi, n care poetul s"a sim it nefericit, fiind departe de cei dragi. <rmtoarea secven3 poetic reprezint rspunsul co1rului- formulat n acelai stil $o$ular, ncep!nd cu o interjec'ie specific: #" la, eu fac ce fac de mult", ideea trecerii tim$ului fiind sugerat aici de succesiunea anotimpurilor principale> #&arna viscolu"/ ascult,% *...+ 7ara doina mi"o ascult". Trinicia 2i 5or3a 1e rezisten3 a naturii sunt sugerate de asprimea gerului n timp de iarn ""&arna viscolu"/ ascult% 5rengile"mi rup!ndu"le,% $pele" astup!ndu"le,% :roienind crrile% (i gonind c!ntrile'"", iar armonia a5ectiv per5ect 1intre om 2i natur este

ilustrat prin bucuria codrului la auzul doinelor populare: #7ara doina mi"o ascult% *...+ mpl!ndu"i cofeile,% 0i"o c!nt femeile." 4ecven3a liric urmtoare este o intero/a3ie retoric a eului liric, n care conceptul filozofic al timpului este sugerat deosebit de e,$resi). #7reme trece, vreme vine", trecerea ire)ersibil "i im$lacabil a timpului nsemn!nd pentru natur o re/enerare perpetu, o continu ntinerire: #:u din t!nr precum eti% :ot mereu ntinereti". Poezia capt aici sensuri 5ilozo5ice profunde, iar codrul, ca simbol al naturii, devine un simbol al ntregului =nivers. <ltima secven3 con ine rspunsul co1rului n care accentele filozofice se intensific, versul ,," 5e mi"i vremea, c!nd de veacuri" suger!nd )e"nicia, eternitatea naturii. &deea existen ei trainice i perene a codrului, ca simbol al naturii, al =niversului, este argumentat prin rezisten a acestuia n fa a timpului, a crui curgere ireversibil nu"/ afecteaz: #5 de"i vremea rea sau bun,% 7antu"mi bate, frunza"mi sun'% (i de"i vremea bun, rea,% 0ie"mi curge .unrea". &n antite+ cu natura peren- omul este supus sor3ii- este e5emer 2i muritor- timpul cur/e pentru el ireversibil 2i implacabil> #-umai omu"i sc)imbtor,% Pe pm!nt rtcitor", pe c!nd 5irea este ve2nic- etern> #&ar noi locului ne inem,% 5um am fost aa rm!nem'". Finalul poeziei sugereaz, prin c!teva elemente-simbol cu func ie de metafor, alctuirea =niversului, ca ultim argument pentru faptul c timpul co1rului este eternitatea- n care se nscriu: #0area i cu r!urile,% 9umea cu pustiurile,% 9una i cu soarele,% 5odrul cu izvoarele". $cestea sunt i principalele motive romantice nt!lnite n ma,oritatea crea iilor lirice eminesciene. +7im#a&ul i e-presivitatea te-tului poetic, E,$resi)itatea $oe+iei se definete prin timpurile verbelor care exprim atitudinile i ideile poetului i ale codrului se afl n rela3ie 1e opozi3ie. $stfel, eul liric se proiecteaz n timpul trecut- ca simbol al e5emerit3ii sale prin aceast lume, iar co1rul se exprim numai la prezentul etern- ca semn al veniciei =niversului: #nu ne"am vzut", #au trecut", m"am deprtat", #am mbiat" !n rela'ii de o$o+i'ie cu #fac", #ascult", #c!nt", #sc!nteie", #bate", #sun", #ne inem", #rm!nem". Re/istrul stilistic- tipic romantismului- este $o$ular i se manifest printr"o varietate de modalit i expresive, conferind limba,ului oralitate: - diminuti)ele " care sugereaz tonul m!ng!ietor, intim, prietenos, drgstos al poetului pentru codru: #codru ule", #drgu ule"' - e,$resii s$ecific $o$ulare, ilustr!nd sursa folcloric a poeziei: #&a, eu fac ce fac de mult", #&ar noi locului ne inem"' - cu)inte cu form $o$ular/. #0ult vreme au trecut", #am mbiat", #mpl!ndu"i"' - dati)ul etic, specific crea iilor populare literare: #crengile"mi", #ce mi"i vremea", #v!ntu"mi bate", #frunza" mi sun"' - "i"-ul narati), specific popular: #(i mai fac....", #(i de"i vremea..."' - structura $ro+odic respect forma poeziei populare: ritmul tro aic- msura de F"G silabe asemntoare cu versul scurt al doinei populare, rima 0mperec eat? - moti)ul codrului, ca fiin mitic i prieten apropiat al eului liric, este simbolul armoniei desv!rite a omului cu natura. Prezen a i1eii 5ilozo5ice a timpului- care este ireversibil pentru om i etern pentru =nivers, viziunea romantic asupra condi'iei de muritor a omului n rela ie cu =niversul, precum i sentimentele de triste e, de melancolie ale geniului, specifice ele/iei romantice con5i/ureaz valen3a 5ilozo5ic a poeziei- care se definete prin re/istrul stilistic al limba@ului cult- ntr"o exprimare nuan at a ideilor abstracte ce caracterizeaz concep ia romantic eminescian. Su#estia textului liric este ilustrat prin fi#urile semantice reprezentate de diminuti)ele $o$ulare ""codru ule", #drgu ule"", de e$itete ""r!uri line", #vremea rea sau bun", #vremea bun rea". Principala figur de stil este $ersonificarea codrului, prin care se definete ambi#uitatea te,tului liric, bazat pe ec)ivocul lexical rezultat din interpretarea semantic diferit a acestui cuv!nt. 5odrul semnific at!t natura terestr aflat n armonie desv!rit cu omul, el #ascult" viscolul, doinele, contientizeaz propria dinuire i statornicie: #&ar noi locului ne inem,% 5um am fost aa rm!nem". 5ealalt accep ie $ersonific 7ni)ersul ca ansamblu existen ial, alctuit din principalele sale simboluri. #0area i cu r!urile,% 9umea cu pustiurile,% 9una i cu soarele,% 5odrul cu izvoarele".

In5luen3a 5olcloric- trstur a romantismului- exceleaz prin armonia inconfundabil ntre /lasul poetului 2i acela al poeziei populare- eviden care /"a determinat pe :eor/e *linescu s afirme: #5ea mai mare nsuire a lui Eminescu este de a face poezie popular far s imite, i cu idei culte, de a cobor la acel sublim impersonalism poporan".