Sunteți pe pagina 1din 13

PERSONAJUL LITERAR

Roxana-Elena ONIGA1 ilincaracheru@yahoo.com


ABSTRACT: We are going to discuss and analyse a diachronic presentation of literary character. The character is a major literary category of epic or dramatic work with the action, the narrator, the time and the space. In the historical evolution of the literature, the becoming of the character had his conguration in dierent epochs. Only reading we can know (discover) a literary character. KEYWORDS: Literary character (protagonist, hero), diachronic presentation, reader (lecturer), reading

I. Denirea conceptului de personaj literar Personajul literar este un tip uman semnicativ, o individualitate cu trsturi zice i morale distincte, pus n lumin printr-un ir de ntmplri situate ntr-un anumit cadru temporal i social. Personajul literar reprezint o categorie principal a unei opere epice sau dramatice alturi de aciune, narator, timp i spaiu. Personajul poate denit din perspectiva moral (raport ntre om i el nsui), sociologic (raport ntre individ i colectivitate), ontic sau losoc (raport ntre individ i univers), estetic (raportul dintre realitate i convenia literar). Portretul personajului se realizeaz printr-o caracterizare direct sau indirect. Mijloacele de caracterizare direct sunt: caracterizarea fcut de narator, de ctre alte personaje sau autocaracterizarea. Mijloacele indirecte de caracterizare sunt: felul de a gndii a simi al personajului, comportamentul, vestimentaia, mediul n care triete. De multe ori, numele personajului joac un rol important n aarea identitii lui spirituale, de exemplu: Lefter Popescu din Dou loturi, de I.L.Caragiale, Apostol Bologa din Pdurea spnzurailor, de L. Rebreabu. Personajul literar din Antichitate i pn n secolul XX se caracterizeaz prin: consecven, unitate interioar i verosimilitate. Personajul literar al secolului al XX-lea este explorat de scriitor n dimensiunea lui
1 Profesor de Limba i literatura romn la coala Gimnazial Liviu Rebreanu Comneti, judeul Bacu.
COLUMNA , nr. 2, 2013

284 | Roxana-Elena ONIGA

interioar, cu contradiciile intensicate prin investigaia psihologic. Construcia personajului se realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni: una social, exterioar, alta psihologic, interioar. Personajul, ca semn central al operei literare narative, concentreaz toate semnicaiile majore ale acesteia. Termenul vine din francez personnage, prin liera latin persona (masc de teatru, rol). Personajul este un factor structurant al povestirii, un r conductor care creeaz posibilitatea unei bune nelegeri a motivelor ngrmdite i se constituie ntr-un mijloc auxiliar de clasicare i ordonare a motivelor2. Indiferent cum este numit erou, protagonist, gur, actant etc. personajul este un tip uman semnicativ, o individualitate cu trsturi zice i morale distincte, pus n lumin printr-un ir de ntmplri situate ntr-un anumit cadru temporal i social. Conceptul estetic de personaj literar are vrsta oricrui concept venit din Poetica lui Aristotel, potrivit cruia personajul i aciunea, ca principale mijloace de realizare a textului narativ, se a ntr-un raport de intercondiionare. Dac personajul este imitaia unor oameni, iar subiectul este imitaia unor aciuni, n totalitate opera literar este considerat de poetica antic drept imitaie cu ajutorul cuvintelor3, adic o convenie, un joc propus de autor pentru a procura plcere i a produce catharsis. Fictivizarea aciunii i a personajului n limitele verosimilitii nu a anulat vraja acestor dou concepte ale teoriei i criticii literare i funcia lor modelatoare i estetic. Toate cuvintele sunt semne ale spiritului, spunea Walt Whitman, Nimic nu este mai legat de spirit dect ele. Oare de unde vin? Cte mii i zeci de mii de ani au strbtut pn la noi? Dac nu ne dm bine seama de profunda inuen a superstiiilor legate de cuvinte, nu vom nelege nimic din permanena unor obinuine lingvistice larg rspndite, care nc mai viciaz chiar i raionamentele cele mai ne4. nc din timpuri strvechi, simbolurile folosite drept sprijin al gndirii i drept memorie a izbnzilor omenirii au fost un venic izvor de iluzie i uimire. ntreaga umanitate a fost att de izbit de proprietile cuvintelor privite ca unelte ce pot stpni obiectele, nct n ecare epoc li s-au atribuit puteri oculte.
2 Boris Tomaevski, Teoria literaturii. Poetica, Bucureti, Editura Univers, 1973, p.25. 3 Aristotel, Poetica, Bucureti, Editura Academiei, 1965, p.89. 4 I. A. Richards, Principii ale esteticii literare, n rom. De Florica Alexandrescu, Cuvnt nainte de Anca Rou, Bucureti, Editura Univers, 1974, p.283.

Personajul literar| 285

Integrat n opera literar sub forma imaginii, chipul omului rmne una din modalitile de umanizare a personajului, n felul acesta ajungnd s participe, dintr-un plan mai ndeprtat i, oarecum indirect, la umanizarea aciunilor svrite de eroi i de adversarii lor. n capitolul rezervat eroului, B. Tomaevski n a sa Teorie a literaturii, atrgea atenia asupra procedeului mtilor n care includea i formele de descriere cu valoare de portret, destinate s confere o identitate a personajului. Masca n accepia lui B. Tomaevski, faciliteaz atenia cititorului, permite identicarea personajului, capt funcia unui factor de ordine. Rezult de aici concluzia cu privire la funcia pe care o exercit portretul n opera literar: reduce gradul de nedeterminare prin faptul c xeaz imaginea unui personaj. Observaia, aa cum este formulat de B. Tomaevski ntr-un pasaj destul de vag, rmne, totui, confuz i incomplet, limitele ei ind consecin terminologiei folosite. Cercettorul rus adept termenul masc traducnd probabil echivalentul grecesc prosopon, de la care pornind vechile lucrri de retoric construiau noiunea de descriere ce are ca obiect gura, corpul, trsturile, calitile zice, sau numai aspectul, inuta, micarea unei ine animate, reale sau ctive, noiune exprimat prin prosopograe. Termenul disocia deci, descrierea zicului de a cea a moralului, teritoriu rezervat epopeei. Termenul masca, folosit de B. Tomaevski, ar putea primi, pornind de aici, o justicare etimologic, fr ca prin aceasta s capete i adevr. Obiecia are n vedere faptul ca prosopon ca si persona din limba latin cu semnicaia masc, masc tragic, masc ritual i masc a strmoilor trimite la aparene ngheate la o conguraie de forme inexibile, cu o unic i denitiv semnicaie. II. Personajul literar prezentare diacronic n diacronia literaturii, personajul a cunoscut mutaii eseniale pe msura schimbrilor produse n concepiile estetice i n operele literare aparinnd diferitelor curente. n Poetica sa, Aristotel denete personajul drept un caracter ce trebuie s ntruneasc trsturi precum nobleea, potrivirea (exist o re brbteasc: nici brbia, nici cruzimea nu se potrivesc cu rea femeii), asemnarea (ntre tipul creat i modelul din realitate), statornicirea5. Personajul antic se detaeaz prin logic, unitate interioar, verosimilitate, raionalitate, inteligibilitate.
5 Aristotel, op.cit., p.93.

286 | Roxana-Elena ONIGA

Clasicismul a insistat asupra unitii personajului, concepnd foarte riguros ideea de consecven, strduindu-se s creeze caractere universal-valabile, nu simplicnd trsturile umane, ci ierarhizndu-le n funcie de cea dominant. Fiind inspirat din antichitatea greco-roman, este dominat de raiune, are simul onoarei i al datoriei, iar tipul uman creat concord cu rea, nivelul geograc, cu era istoric, cu vrsta modelului din realitate. Personajul romantic provine din toate mediile sociale, este sfiat de tririle interioare antagonice, se transform, sufer mutaii spectaculoase, este un monstru de frumusee sau de urenie, de buntate sau de rutate ori de toate astea amestecate (), e bizar, enigmatic, rebel6. Ca tipuri ntlnim acum vistorul, inadaptatul, geniul, demonul, titanul, mesianicul, scepticul, cinicul etc. Realismul promoveaz eroii vzui n transformare, fr ca, n acest mod, caracterele s-i piard unitatea. Dac romanticii fuseser interesai de formule atipice, de genii i de montrii, iar clasicii se ocupaser de omul normal, echilibrat, cei mai muli scriitori realiti revin la omul normal, considerat nu n generalitatea lui clasic, ci n diversitatea lui individual i istoric, n nenumrate le lui ntruchipri pe care le confer observarea realului. El provine din toate straturile sociale i poate avea orice vrst, iar psihologia lui se poate desprinde din portret, comportament, mbrcminte, vorbire i mediul n care triete. Ca tipuri, acum circul avarul, parvenitul, snobul, ratatul, degeneratul etc. n naturalism, comportamentul i aciunile personajului sunt determinate de cauze ereditare, boal, instincte, obsesii. Literatura modern promoveaz personajul ca expresie a unei sensibiliti, nu a unei dimensiuni caracterologice; acesta i pierde consistena i coerena pentru a ntruchipa deseori un simbol. Prin analiz i autoanaliz, se sondeaz zonele cele mai ascunse ale tririi i ale gndirii personajelor, se caut rspunsuri la ntrebrile inei. Acum, eroul sufer un proces al dezeroizrii reectat n planul vieii interioare, e capabil de acte gratuite i refuz normele sociale, psihologia proprie ncadrndu-se n sfera abisalului. Dac urmrim mutaiile de esen ale romanului n procesul devenirii sale ca specie literar, ne surprinde, desigur, dinamica relaiei scriitor narator personaj. Din acest punct de vedere, personajul literar triete sub imperiul tutelar al viziunii artistului, care i conduce destinul direct i
6 George Clinescu, Principii de estetic, Bucureti, Editura pentru Literatur Universal, 1968, p.101.

Personajul literar| 287

fi, sau indirect i disimilat. n proza clasic, romancierul nu-i las eroul s se desfoare la voia ntmplrii i s gndeasc ce vrea el despre situaiile n care e pus, ci l oblig s exteriorizeze ceea ce gndete autorul. Dar nu numai att, ci chiar universul interior al personajului triete n funcie de ct vrea s spun autorul, de optica acestuia. Situndu-se nuntrul i n afara ecrui personaj, scriitorul este stpn absolut de spaiu i timp, iar omnisciena sa l imobilizeaz, punndu-l n situaia de a se lsa manevrat. n proza modern, instana auctorial i-a pierdut prestigiul, vocea naratorului scientist s-a diseminat. Autorul conduce acum destinul personajului din umbr, deghizat, ind prezent n text sub o form sau alta, cci nu trebuie s uitm niciodat c un autor poate pn la un punct s-i aleag deghizrile; el nu poate alege niciodat s dispar7. Confundndu-se adesea cu eroii si, vocea auctorial se pulverizeaz n ipostaze naratoriale. Din perspectiv temporal, formula scriitor narator personaj nregistreaz n evoluia romanului diferite ipostaze pe care le putem urmri n actul de receptare a textului literar, nelegnd elementele axiologice ale acestui concept n cadrul demersului critic. De la eroul manevrat de autor, se trece la personaj narator. Mai apoi, protagonistul romanului colaboreaz cu autorul, transformndu-se n contiina central, n personaj reector. Odat cu modicrile din structura naratorial, viaa personajului se diversic i se vitalizeaz, el devine personaj experiena, personaj raiune, personaj contiin. n formula romanului auctorial, nararea faptelor la persoana a treia nseamn identicarea naratorului cu autorul. n noul roman, relatarea la persoana nti este indiciul c eroul nsui a devenit instan coordonatoare, contiin de sine. n momentul trecerii de la naratorul de persoana a treia la cel de persoana nti, de cele mai multe ori la naratorul personaj care se potrivete pe sine, literatura se subiectivizeaz, ivindu-se alte modaliti de expunere: uxul contiinei, uzitat de James Joice, presupune senzaiile nregistrate n pagin ca imaginile pe o pelicul de lm; memoria involuntar a lui Marcel Proust permite acronia romanului, ntoarcerea n timp pe baza unei senzaii incontiente, declanat de o imagine instantanee a unui obiect sau eveniment din trecut. Mai vechi sau mai nou, rezultat din rescul naraiunii sau urmrit programatic, procedeul conduce la o multiplicare a perspectivelor i a vocilor narative, la o polifonie a narativitii, cu indubitabile efecte
7 Wayne C. Booth, Retorica romanului, Bucureti, Editura Univers, 1976, p.49 apud Convorbiri didactice, nr. 54, Bacu, 2007

288 | Roxana-Elena ONIGA

estetice, cu o savant distribuie de roluri discursive. Personajul narator, povestete, n timp ce personajul actor particip la aciune. Personajul alter ego constituie o alt faet a autorului, conferindu-i o mai mare obiectivitate n discurs. Uneori naratorul, chiar exprimndu-se la persoana a treia, i pierde calitatea de omniscien prin preluarea funciei narative de ctre un personaj prin viziunea cruia se ltreaz faptele, aa-numita focalizare epic. Este personajul reector sau raisonneur, care selecteaz i interpreteaz n mod subiectiv faptele pe care le prezint. Opernd n actul de investigare a textului literar cu ecuaia de oper cititor, putem descifra estura complicat de determinri ce dirijeaz dinamica gndirii i a tririi personajului, n raport cu virtuile sale modelatoare. Ca factor ordonator n poetica textului literar, eroul d unitate perspectivei naratoriale i, recrend lumea obiectiv, o supune unui cod estetic ce ine de contiina subiectiv a creatorului: Ce m chinuie ntr-adevr la scrierea unei cri mrturisea M. Preda este nceputul i nalul. Crile mele sunt construite n jurul unui personaj cruia trebuie s-i gsesc o intrare n lume i o ieire, care s atrag atenia8. III. Tipuri Personajele sunt ine de hrtie, cum le numea Roland Barthes. Triesc numai n lumea ciunii, nu au consisten, dar mimeaz realitatea i uneori concureaz starea civil. Alteori nu au nici o legtur cu realitatea, sau e doar o legtur simbolic, bazat cu o idee zmeii. Clasicarea personajelor, n orice tip de proz, se poate face dup diverse criterii, existnd urmtoarele tipuri de personaje: pozitiv/ negativ, real/ fabulos, principal/ secundar/ episodic, protagonist/ antagonist, funcional/ de fundal, plat/ rotund. Referindu-se strict la personaje de poveste, Vladimir Propp, n Morfologia basmului, gsea apte mari tipuri, i anume: rufctorul, donatorul/ furnizorul, ajutorul, fata de mprat (personaj cutat) i tatl ei, trimitorul, eroul i falsul erou. (Propp specic faptul c, ntr-un basm, nu este obligatoriu s ntlnim toi aceti actani i c un actor poate nsuma dou-trei roluri). Tipologia personajelor:
8 Marin Preda, Imposibila ntoarcere, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1979, p.56.

Personajul literar| 289

Personajul tip (caracter) este reprezentativ pentru o anumit categorie uman: tiranul sngeros, avarul, ndrgostitul etc. Este specic prozei clasice i realiste; Personajul narator i personajul actor: primul este responsabil de actul narrii, pe cnd cellalt joac un rol n evenimentele narate. Personajul-narator relateaz faptele n care este implicat ca protagonist i este necreditabil deoarece, intenionat sau involuntar, ofer o perspectiv subiectiv asupra celor relatate; Personajul alterego este purttorul de cuvnt al autorului. n romanul realist, prin personajul alter-ego autorul asigur un grad mai mare de obiectivitate discursului su (ex. Titu Herdelea, care apare n romanele Ion, Rscoala i Gorila, de L. Rebreanu); Personaul reflector este purttorul de cuvnt al autorului, nzestrat cu o capacitate superioar de a nelege resortul intim al ntmplrilor. Faptele sunt dezvluite pin intermediul gndurilor, tririlor i reaciilor sale; Personajul artefact (marionet) este un personaj care se construiete pe parcursul naraiunii, capabil s se metamorfozeze i s se transgreseze regnurile. Nu are psihologie distinct. Nu are trecut sau viitor i triete ntr-un spaiu aglomerat de obiecte cu care intr n raport ciudat, inclusiv amoros (personajele din proza lui Urmuz); Personajul rotund/ plat distincia aparine lui E.M. Foster, n lucrarea sa Aspecte ale romanului: personajul plat este construit n jurul unei singure idei sau caliti (el impresioneaz pe cititor la o simpl apariie i este uor de recunoscut, produce propria lui atmosfer), personajul rotund este, de cele mai multe ori, personajul principal al naraiunii, reaciile sale imprevizibile surprind cititorul, devine memorabil prin gesturi i reacii; Personaje mobile/ statice. Personajele mobile sunt cele care se schimb profund pe parcursul aciunii, transformarea lor trebuie s e plauzibil, justicat, convingtoare (apar n proza psihologic). Personajele statice rmn neschimbate pe parcursul povestirii: tipul uman (avarul, trdtorul, mizantropul) care apare n literatura clasic. Din punctul de vedere al raportului cu realitatea, personajul literar i lrgete tipologia: personaj fantastic, legendar, alegoric, istoric. n funcie de nivelul la care se situeaz n arhitectura operei, deosebim:

290 | Roxana-Elena ONIGA

Personaj care i joac, pur i simplu, rolul n opera epic sau dramatic (ex. Cartea nunii de G. Clinescu, O noapte furtunoas de I.L. Caragiale); Personaj martor, prin intermediul cruia sunt vzute, caracterizate alte personaje (ex. Concert de muzic de Bach de H. Papadat Bengescu); Personaj narator, care povestete, n locul autorului, de obicei la persoana nti (ex. Hanu Ancuei de M. Sadoveanu); Un caz particular este al personajului autor, care scrie el nsui opera (ex. ase personaje n cutarea unui autor de Luigi Pirandello; n unele cazuri, absena se constituie ca personaj, ex. Ateptndu-l pe Godot de Samuel Becket). Dup apartenena operei la diferite micri i curente literare, dup viziunea artistic, potrivit creia este creat, personajul poate : Clasic caracter puternic dominant de atitudini morale eroice etc. (ex. Antigona, Sofocle); Romantic triri interioare antagonice inadaptai, rzvrtii etc. (ex. Srmanul Dionis de M. Eminescu); Realist caractere tipice manifestate n mprejurri tipice, personaj provenit din diferite staturi speciale (ex. Ciocoii vechi i noi de N. Filimon); Naturalist comportament i aciune determinate de cauze ereditare, instincte, obsesii etc. (ex. n vreme de rzboi de I.L.Caragiale); Modern simboluri, metafore, expresii ale unei viziuni inedite asupra existenei, sondarea vieii intime i a zonelor abisale ale inei etc. (ex. Iona, Rceala de M. Sorescu). Personajele pot i ine supranaturale, animale, obiecte. De exemplu plnia din Plnia i Stamate de Urmuz. Suprapersonajul nu este un individ uman, ci un loc, un eveniment, o metafor n sistemul crora sunt incluse un numr oarecare de personaje9. Suprapersonajul planeaz peste indivizi, i determin. Exemple: istoria (C. Negruzzi, Alexandru Lpuneanul), hanul (M. Sadoveanu Hanu Ancuei, I. Slavici Moara cu noroc), groapa (E. Barbu Groapa), epidemia (Albert Camus, Ciuma), naul (M. Nedelciu, Aventuri ntr-o curte interioar).
9 M. Popa Homo ctus apud Termeni de stilistic i de poetic literar, Ecaterina Creu, Coca Alexandrescu, Editura Grat, Bacu, 2007, p.26.

Personajul literar| 291

Singura cale spre personaj este lectura, spectacolul, contemplaia. Personajul este o reprezentaie mental ghidat strict de indicaiile textului. Ceea ce-l deosebete de celelalte reprezentri mentale (o strad, un ru) este faptul c reprezentarea mental numit personaj exist pentru autor, pentru noi i pentru celelalte personaje ca un orizont de contiin, ca un subiect. Vasile Popovici n lucrarea Lumea personajului. O sistemic a personajului literar arm c literatura opereaz cu personaje monologice, uneori cu personaje dialogice i extrem de rar cu personaje trialogice. Trialogicul i monologicul exprim o viziune unitar asupra omului, dialogicul una deschis. Orizontul apropiat (tu) spre care se deschide personajul trialogic se rsfrnge nencetat ntr-un orizont mai ndeprtat, unicator (el). Cel de-al treilea personaj introduce n cmpul intimitii dialogice o prezen strin, a sa ca delegat al Socialului10. El se instituie ca instan suprapus, autorizat s-i sancioneze sau s-i rsplteasc pe protagoniti. Prin cel de-al treilea personaj, universul trialogic se nchide. Existena ca teatru presupune un echilibru ntre impulsurile fundamentale. Dezechilibru produce o sfiere intern ce trebuie rezolvat e prin revenire la norm, e prin autodistrugere. Personajul nu poate tri fericit dect prin printr-un acord universal. Personajul monologic locuiete i el ntr-o lume unitar. Esena lui e chiar unitatea. El nu are a face cu tensiuni insolubile, autodistructive, nct contiina sa nu cunoate posibilitatea de a se opune ei nsei. Dac ar cunoate aceast posibilitate, personajul monologic s-ar pune sigur sub semnul ntrebrii, ceea ce l-ar mpinge spre o logic strin de natura lui proprie. ns unitatea monologic apare ca un dat exterior, n timp ce unitatea trialogic este organic11. Personajul dialogic triete n orizontul unei pluraliti nelimitate. Unitatea, el o poate resimi ca o lips. Personajul dialogic se mic ntr-un univers nesigur. Dialogul, prin care ina sa se descoper pe sine, reprezint calea spre o contiin incontrolabil: a celuilalt, dar totodat i a sa.
10 Colonizarea suetului individual de suetul colectiv. (Serge Moscovici, Lge des foules. Un trait historique de pshychologie des masses, Bruxelle, ditions Complexe, 1991, p.29) apud Vasile Popovici, Lumea personajului. O sistemic a personajului literar, Editura Echinox, Cluj-Napoca, 1997, pp.222223. 11 Vasile Popovici, Lumea personajului. O sistemic a personajului literar, Editura Echinox, Cluj-Napoca, 1997, p.223.

292 | Roxana-Elena ONIGA

Cu ecare nou experien, personajul dialogic descoper distanta dintre ce crezuse a cellalt i ce se dovedete a acela n ochii celorlali. i cu ecare nou experien, personajul dialogic se modic pe sine. Dialogicul nu cunoate unitile de msur: n lumea subiectivitii pure nu exist repere12. Cmpul de manifestare a monologicului, dialogicului i trialogicului depete universul personajului. Cele trei viziuni eseniale asupra omului nu se regsesc numai n ciune. Ele opereaz n realitatea noastr cea mai banal cu o eviden ce disimuleaz. IV. Funciile personajului Funcia de aciune (eroul numai se mic); Funcia de interpretare (actorul se mic i judec) personajul exprim ntotdeauna atitudinea sa subiectiv fa de evenimentele narate (ex. Ion, Ana, Titu din Ion de L. Rebreanu): Funcia opional de reprezentare ca personaj narator, ca subiect al actului narativ (actor narator se mic, judec i povestete). Exemple: Allan din Maitreyi de M. Eliade, tefan Gheorghidiu din Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de G. Clinescu, comisul Ioni, clugrul Gherman etc., din Hanu Ancuei de M.Sadoveanu. V. Lectura i personajul literar Ca s gseasc un rspuns n suetul oamenilor, literatura trebuie s vorbeasc despre oameni, s creeze oameni13. Dac muzica se folosete de sunet i ton, pictura de culoare i lumin, sculptura de piatr i lemn etc., literatura nu-i imprim direct temele ntr-o materie14, n care ele s reapar n chip sensibil, ci ia calea ocolit a cuvntului i se adreseaz prin mijlocirea acestuia fanteziei care citete sau ascult15. Deci, materia literaturii este de cu totul alt natur dect materia celorlalte arte, nu pur i simplu o alta. Mai mult dect muzica, dei sugestia cuvntului a fost asemnat, frecvent cu cea a sunetului, literatura se bazeaz pe materia imaginat de mintea omului, cuvntul, limba.
12 Ibidem. 13 Hertha Perez, Ipostaze ale personajelor n roman, Editura Junimea, 1979, p.8. 14 N. Hartmann, Estetica, Editura Univers, Bucureti, 1974, p.115. 15 Ibidem.

Personajul literar| 293

George Poulet arm c lectura e un act complex nct e legat de toate posibilitile, aptitudinile, tendinele individului; motivaiile ei pot distinse n funcie de clase sociale, vrst, evenimentele existenei, starea zic etc.16. Lectura unei naraiuni presupune luarea n considerare a succesiunii faptelor, a ordinii prezentrii acestora, a vitezei povestirii, a timpurilor verbale i a indicilor prezenei naratorului. Pentru nelegerea unui text este absolut obligatorie folosirea punctului de vedere narativ pe parcursul lecturii pentru c punctul de vedere narativ inueneaz att sensul, ct i mizele textului. Punctul de vedere extern. Evenimentele par s se deruleze n faa obiectivului unei camere de lmat ce se mulumete s le nregistreze doar. Cititorul se gsete n faa faptelor brute, nensoite de prejudeci de valoare sau de alt natur, el nu are acces la gndirea personajului, a crui identitate se dezvluie pe parcurs. Efectul produs e un fel de neutralitate, de obiectivitate, de absen a oricrei emoii. Naraiunea nu orienteaz reaciile cititorului. Punctul de vedere intern. Cititorul are impresia c percepe i judec lucrurile i inele prin privirea unui personaj, prin contiina sa, urmrindu-i gndurile. Cititorul mprtete certitudinile i incertitudinile personajelor, tririle acestora. Nu tie mai mult dect ele. Punctul de vedere intern e uor de reperat dac lum n considerare prezena verbelor de percepie (a vedea, a auzi etc.) sau de judecat (a crede, a gndi, a-i spune etc.). Exprimnd percepii i emoii prin sensibilitatea i subiectivitatea unui personaj, acest punct de vedere narativ i permite lectorului de a deslui mai bine psihologia personajului, de a-l nelege din interior. De multe ori focalizarea intern creeaz, ntre cititor i narator, o complicitate ce favorizeaz att un fenomen de identicare, ct i mprirea emoiilor. Punctul de vedere zero. E absena focalizrii. Percepia nu mai este limitat. Acest punct de optic este numit nc punctul de vedere omniscient, indc realitatea e descris de ctre un narator care vede tot i tie tot (cauze, suita evenimentelor, trecut, viitor, gnduri ale personajelor etc.). Cititorul a totul n ceea ce privete destinul ecruia dintre personaje, mprtete privirea i judecata naratorului.
16 Paul Cornea, Introducere n teoria lecturii, (n loc de prefa), Editura Minerva, Bucureti, 1988

294 | Roxana-Elena ONIGA

Absena limitrii permite o viziune global, o cunoatere polifonic a tuturor datelor intrigii i situaiei epice, i d cititorului impresia c domin povestirea, c tie cauzele i consecinele unei circumstane, c are cheile unui caracter. Punctul de vedere omniscient i garanteaz cititorului cel mai mare numr de informaii, ind extrem de ecace n romanul social sau acela istoric. Paul Cornea arma n lucrarea sa Introducere n teoria lecturii c nici computerul, nici televizorul nu vor duce la dispariia crii, c lectura va continua s joace un rol cardinal n viaa oamenilor, c accelerarea progresului tehnic va mereu nsoit de remedierea compensatoare a unui spaiu liber pentru nchipuire, visare i cutare de sens Cred, vreau sa cred c vom continua s citim chiar dac nu vor mai cri. O vom face, la nevoie, pe ecrane portabile sau xe, de buzunar ori de mari dimensiuni, dar vom continua s-o facem ct vreme vom persevera s gndim i s producem bunuri simbolice. Concluzii n evoluia istoric a literaturii, devenirea personajului a avut n epoci diferite conguraia sa. Personajul de tip aristotelic se caracterizeaz prin logic, unitate interioar, verosimilitate i coeren a atitudinilor sale n aciune. Personajele medievale sunt, n msur, schematice deoarece ele nu sunt chemate att s reprezinte individualiti, ct valori umane transpersonale. n clasicism personajele sunt caractere construite pe o trstur psihic dominant: avariia, mizantropia, ipohondria. Eroii romantici sunt personaje excepionale, dominate nu de raiune, ci de pasiune, de sentimente i de imaginaie. Ele sunt construite pe raporturi antitetice, cu ei nii i cu alte personaje. n realism, eroii sunt tipici, puternic determinai social n raport cu mediul; n naturalism, personajele sunt marcate de manifestrile ereditii n evoluia lor, dezvluind latura patologic a umanului. Personajul naturalist este construit din realiti dure i morbide, naturalismul ind latura dus la extreme a realismului. Mediul social inueneaz omul, dar i ereditatea, vor demonstra naturalitii. n literatura secolului XX, criza noiunilor de persoan i de caracter a fcut personajele s-i piard coerena i consecvena, s triasc un conict ntre esen i masc; s devin generice (n expresionism), simbolice pentru condiia uman (personajele din opera lui Kafka).

Personajul literar| 295

Un rol important n descoperirea personajelor literare l reprezint lectura. Orice text se adreseaz unui destinatar. Fr destinatar, textul nu exist dect ca virtualitate, ca suport material al unei ncrcturi simbolice. Lectorul are datoria de a nelege, de a aa ce vor s spun semnicanii, adic s decodice semnele i s le interpreteze. Bibliograe:
[1] Aristotel, Poetica, Bucureti, Editura Academiei, 1965. [2] Boghiu, Emilia, Vulpe Lcrmioara, Hermeneutic i naratologie aplicat, Editura Eurocart, Iai, 2003. [3] Clinescu, George, Principii de estetic, Bucureti, Editura pentru Literatur Universal, 1968. [4] *** Convorbiri didactice, nr. 54, Bacu, 2007. [5] Cornea, Paul, Introducere n teoria lecturii, Editura Minerva, Bucureti, 1988. [6] Creu, Ecaterina, Alexandrescu, Coca, Termeni de stilistic i de poetic literar, Editura Grat, Bacu, 2007. [7] Hartmann, N., Estetica, Editura Univers, Bucureti, 1974, p.115. [8] Richards, I. A., Principii ale esteticii literare, n rom. De Florica Alexandrescu, Cuvnt nainte de Anca Rou, Bucureti, Editura Univers, 1974. [9] Perez, Hertha, Ipostaze ale personajelor n roman, Iai, Editura Junimea, 1979. [10] Popovici, Vasile, Lumea personajului. O sistemic a personajului literar, Cluj-Napoca, Editura Echinox, 1997. [11] Preda, Marin, Imposibila ntoarcere, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1979. [12] Tomaevski, Boris, Teoria literaturii. Poetica, Bucureti, Editura Univers, 1973.