Sunteți pe pagina 1din 8

Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi Camil Petrescu Modernismul apare n literatura secolului al XX-lea i cuprinde toate

acele micri artistice care exprim o ruptur de tradiie, negnd, n forme uneori extreme, epoca ori curentul care le-a precedat. Desprins din micarea simbolist, modernismul a ncercat s pun de acord expresia artistic cu viaa modern, cu sensibilitatea epocii i a contribuit la mbogirea mi loacelor de creaie artistic. !deea moderni"rii literaturii romne apare n scrierile lui #ugen $ovinescu, acesta lansnd aa-numita %&eorie a sincronismului' prin care se evidenia necesitatea sincroni"rii literaturii romne cu cea european. Camil Petrescu se inspira n constituirea romanelor sale din opera scriitorului france" Marcel Proust. Pentru a pregti publicul s recepte"e acest nou tip de roman, Petrescu scrie doua studii n care explic procedeele pro"ei moderne( %)oua structur i opera a lui Marcel Proust' i %&e" i antite"'. *omanul modern de tip proustian promovat de Camil Petrescu impune un nou univers epic, o alt perspectiv narativ i un nou tip de persona , o contiin lucid, analitic, un intelectual, un inadaptat superior . +nnoirea romanului romnesc interbelic se produce prin sincroni"are cu filo"ofia i tiina, dar i cu literatura universal, potrivit concepiei lui #ugen $ovinescu. Printre mutaiile aduse de modernism se numr intelectuali"area pro"ei, sc,imbarea mediului rural cu cel urban i de"voltarea romanului de anali". Daca Liviu Rebreanu afirma c( m-am sfiit ntotdeauna s scriu pentru tipar la persoana nti, Camil Petrescu se situea" pe o po"iie diametral opus, susinndu-i po"iia ferm( eu nu pot vorbi onest dect la persoana nti, din mine nsumi, eu nu pot iei. -stfel, n romanul su, naratorul i asum i rolul de persona , confesndu-se ntr-o naraiune la persoana nti. Camil Petrescu este pro"atorul romn cu cele mai evidente inten ii reformatoare ale pro"ei romneti, n direcia exprimat de #. $ovinescu, promotorul modernismului interbelic. .perele sale eseistice promovea" ideea de nnoire a literaturii romne i de sincroni"are a acesteia cu cea universal. -cest lucru este repre"entat de evoluia pro"ei de la epic la anali" psi,ologic, plasarea aciunii n mediul citadin i preferina pentru persona ul intelectual, toate acestea fcnd parte din programul estetic lovinescian. Coordonatele modernismului care stau la ba"a scrierilor camilpetresciene sunt evideniate prin( utili"area elementelor de anali" psi,ologic i pre"entarea implicit a planului contiinei persona elor i a conflictului interior, perspectiv narativ subiectiv, folosirea persoanei nti, prin care este

redat confesiunea, autenticitatea, lipsa cronologiei, folosirea introspeciei i anti-calofilismul. *omanul este specia genului epic, n pro", de mare ntindere, cu o aciune complex ce se poate desfura pe mai multe planuri, cu persona e numeroase a cror personalitate este bine individuali"at i al cror destin este determinat de trsturile de caracter i ntmplrile ce constituie subiectul operei. *omanul '/ltima noapte de dragoste, ntia noapte de r"boi' este publicat n anul 0123 i pre"int , ca tematic, drama intelectualului lucid n raport cu dou experiene capitale, iubirea i r"boiul, prin care eroul central sper s-i gseasc identitatea. '/ltima noapte de dragoste4' este un roman modern de tip subiectiv, avnd o perspectiv narativ unic, constituit ca o confesiune a persona ului principal, tefan 5,eorg,idiu, care ndeplinete totodat rolul de narator al experienelor trite. &itlul romanului sugerea" dou experiente extreme, alternative ale vie6ii. 7imetria titlului corespunde celor dou pr6i ale romanului. Persisten6a cuvntului %noapte' n ambele pr6i ale titlului este o sugestie a tenebrelor interioare, exprim trirea n contiin, incertitudinea care l devorea" luntric pe protagonist, iraionalul, precum i abolirea principiului cronologic. &oate acestea marc,ea" cele dou experien6e n care se consum frmntrile persona ului( iubirea, respectiv r"boiul. Cuvintele 'ultima' i 'prima' sunt frontierele temporale ale unor epoci fundamental diferite prin vi"iune i trire. Noaptea contiinei este legtura dintre cele dou pri ale romanului dat de trirea n contiin, de timpul psi,ologic. Tema romanului o constituie drama intelectualului lucid care trece prin dou experien6e fundamentale, iubirea i rzboiul, pe care le anali"ea" n ncercarea de a gsi semnifica6ia profund a existen6ei sale. *omanul este structurat n dou pr i, preci"ate nc din titlu( prima parte este repre"entat de ultima noapte de dragoste, iar a doua de ntia noapte de rzboi. Prima parte pre"int drama iubirii, iar a doua drama r"boiului. Dac prima parte este o scriere pur fic6ional, a doua parte se ba"ea" pe experien6ele reale ale scriitorului care a participat la luptele din primul r"boi mondial. +n %/ltima noapte de dragoste, ntia noapte de r"boi', Camil Petrescu surprinde drama intelectualului lucid, nsetat de absolutul sentimentului de iubire, %povestea studentului n filo"ofie 8tefan 5,eorg,idiu, care odat cu r"boiul trie9te agonia 9i moartea iubirii lui', susine &udor :ianu. !eneza romanului trebuie cutat n preocuparea scriitorului de a scrie despre r"boi. +nc din 01;1 n revista literar ' "mul liber', Camil Petrescu anun apariia unei nuvele i a unui roman de evocare a r"boiului. 5ene"a se spri in pe cteva experiene lirice precum ' Ciclul morii# , #Un lumini pentru $icsi%em#, i epice ca 'Cei care pltesc cu viaa', dar i pe cteva

articole de cronic a vieii moderne, publicate la rubrica 'Ceaiul de la ora cinci'. &nunat n presa vremii sub cteva titluri ca # 'urnalul cpitanului &ndreescu# sau 'Proces verbal de dragoste i rzboi', romanul ' Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi ' este scris i publicat n anul 0123. .pera literar (Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi# este un roman modern de tip subiectiv, de anali" psi,ologic deoarece ndreapt interesul spre estetica autenticit6i, nara6iunea concentrndu-se asupra evenimentelor vie6ii interioare, autenticitate redat prin exprimarea <exact', cu sinceritate, a tririi unor experien6e de via6 <adevrate'. #ste un roman al experien6ei pentru c valorific trirea ct mai intens, n plan interior, a unor experien6e definitorii, de ctre persona e. *omanul este scris la persoana !, sub forma unei confesiuni a pesona ului principal, tefan 5,eorg,idiu, care triete dou experiene fundamentale( iubirea i r"boiul. )araiunea la persoana nti are focali"are exclusiv intern, vi"iunea 'mpreun cu' i presupune existena unui narator implicat. 7ituarea eului narativ n centrul povestirii confer autenticitate, iar faptele i persona ele sunt pre"entate ca evenimente interioare, interpretate i anali"ate. *epre"entarea epic neutr a unor evenimente exterioare, cum se ntmpl n romanul tradiional, face loc repre"entrii unei proiecii subiective n planul contiinei naratorului. Romanul este structurat n dou pr i, preci"ate i n titlu, care indic temele romanului( iubirea i r"boiul, cele dou experien6e fundamentale de cunoa9tere trite de protagonist. Prima parte, %/ltima noapte de dragoste', este n totalitate o fic6iune 9i exprim aspira6ia ctre sentimentul de iubire absolut, rememorarea iubirii matrimoniale euate dintre 5,eorg,idiu i #la, n timp ce partea a doua, ' ntia noapte de r"boi', valorific urnalul de campanie al autorului, articole i documente din epoc, ceea ce confer autenticitate textului deoarece urmrete experiena de pe front n timpul Primului *"boi Mondial. &ciunea romanului se petrece att n mediu citadin =>ucureti, Cmpulung?, ct i pe front, cuprin"nd evenimentele trite de protagonist cu aproximativ doi ani i umtate nainte de 010@, anul intrrii *omniei n r"boi, ct i din timpul desfurrii acestuia. +ns timpul i spaiul sunt reunite ntr-un pre"ent al tririlor i frmntrilor interioare, n confesiunea persona ului narator. *omanul este construit pe ba"a unui artificiu compo"iional, cartea ncepnd cu o scen ulterioar desfurrii aciunii din primul volum. Discuia de la popota ofierilor este pretextul rememorrii celor doi ani de csnicie dintre studentul la filo"ofie, tefan 5,eorg,idiu i #la, studenta la $itere. $a ba"a cstoriei celor doi sttuse orgoliul lui tefan care fusese flatat de atenia pe care i-o acorda cea mai frumoas dintre studente. Dup cstorie, cei doi au

petrecut cteva luni fericite pn cnd o neateptat motenire din partea unc,iului &ac,e a fcut ca #la s apar ntr-o lumin nou( a intervenit n discuiile pentru avere i a nceput sa fie interesat de mod i de lumea monden. +n timpul unui picnic la .dobeti, comportamentul nepotrivit al #lei fa de domnul 5rigoriade atrage bnuielile lui tefan. Pe parcursul mai multor luni cei doi se ceart i se mpac de mai multe ori fr ca tefan s primeasc vreodat dovada clara a adulterului. -tunci cnd el e trimis la Piatra Craiului, #la se mut la Cmpulung i, n timpul unei permisii, tefan l ntlne te n acelai ora pe domnul 5. . Convins c are dovada infidelitii, el se ,otrte s i omoare ns este rec,emat pe front. +n volumul al doilea sunt descrise cteva scene de r"boi, urmrindu-se traseul plutonului lui 5,eorg,idiu pn la 7ibiu. 7unt inserate aici pagini ntregi din urnalul de front al lui Camil Petrescu, ceea ce sporete autenticitatea romanului. Pe front, 8tefan 5,eorg,idiu este rnit 9i spitali"at. Aiind n covalescen6, el se ntoarce n >ucure9ti. Pentru prima dat o percepe pe #la ca o strin 9i 9i d seama, cu luciditate, c oricnd ar fi putut %gsi alta la fel'. 7e ,otr9te s o prseasc lsndu-i totul, rmnnd singur. *omanul se nc,eie odat cu epui"area experien6ei r"boiului. Ainalul romanului este elocvent pentru transformarea psi,ologic a persona ului( 8tefan 5,eorg,idiu vine acas ntr-o permisie 9i-i druie9te nevestei casele de la Constan6a, cu tot ce este n ele( %!-am scris c i las absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre6, la cr6i... de la lucruri personale, la amintiri. -dic tot trecutul.' )ubirea '#ram nsurat de doi ani i umtate cu o coleg de la /niversitate i bnuiam c m nal' este fra"a prin care debutea" abrupt cel de-al doilea capitol, *iagonalele unui testament, dar i retrospectiva iubirii dintre tefan 5,eorg,idiu i #la. &nrul se cstorete din dragoste cu #la, student la $itere, orfana crescut de o mtu. !ubirea brbatului se nate din admiraie, din duioie, dintr-o ntmplare ce devine odat cu trecerea timpului, obinuin, pentru a se transforma n cele din urm, ntr-o obsesie( Orice iubire e ca un monoideism, voluntar la nceput, platonic pe urm ', spune 5,eorg,idiu la un moment dat. Dup cstorie, cei doi soi triesc modest, dar sunt fericii. #c,ilibrul tinerei familii este tulburat de o motenire pe care 5,eorg,idiu o prime te la moartea unc,iului su avar, &ac,e. #la se implic n discuiile despre bani, lucru care lui tefan i displace profund( '- fi vrut-o mereu feminin, deasupra acestor discuii vulgare'. Mai mult, spre deosebire de soul su, #la este atras de viaa monden, la care noul statut social al familiei i ofer acces. Cuplul evoluea" spre o inevitabil cri" matrimonial, al crei moment culminat are loc cu oca"ia excursiei la .dobeti, prile uit de srbtoarea 7finilor Constantin i #lena. +n timpul acestei excursii se pare c #la i acord o aten ie

exagerat unui anume domn 5., 'vag avocat' i dansator monden, care, dup opinia persona ului-narator, i va deveni amant, mai tr"iu. Din acest moment, povestea de dragoste dintre tefan 5,eorg,idiu i #la se constituie ntr-o adevrat 'monografie a ndoielii'. Dup excursia de la .dobeti, legtura, ce prea pn atunci indestructibil, ncepe s fie pus serios la ndoial, mai ales de ctre tefan. *elaia lor devine o succesiune de seprri i mpcri. Concentrat pe :alea Pra,ovei, unde ateapt intrarea *omniei n r"boi, 5,eorg,idiu primete o scrisoare de la #la prin care aceasta l c,eam urgent la Cmpulung, unde se mutase, pentru a fi mai aproape de el. 7oia vrea s-l conving s treac o sum de bani pe numele ei pentru a fi asigurat din punct de vedere financiar n ca"ul n care tefan ar muri pe front. -flnd ce-i dorete soia sa, 5,eorg,idiu este convins c aceasta plnuise divorul, pentru a rmne cu domnul 5., pe care tefan l ntlnise pe strad n ora. Protagonistul crede c domnul 5. nu se afl ntmpltor la Cmpulung i c a venit acolo pentru a fi alturi de #la. +n cele din urm, din cau"a r"boiului, tefan nu mai apuc s verifice dac soia l nal sau nu. - doua experien n planul cunoaterii existeniale o repre"int r"boiul, iar % -bsolutul morii eclipsea" absolutul iubirii'= Dumitru Micu, %+n ctarea autenticitii'?. Arontul nseamn ,aos, mi"erie, msuri absurde, nvlm eal i de"ordine. #xperienele dramatice de pe front modific atitudinea persona ului-narator fa de restul existenei sale( % -tt de mare e deprtarea de cele ntmplate ieri, c acestea sunt mai aproape de copilria mea, dect de mine cel de a"i4De soia mea, de amantul ei, de "buciumul de-atunci, mi-aduc aminte cu-adevrat, ca de o ntmplare din copilrie.' Capitolul %)e-a acoperit pmntul lui Dumne"eu' ilustrea" absurdul r"boiului i tragismul confruntrii cu moartea. :iaa combatanilor ine de ,a"ard, iar eroismul este nlocuit de spaima de moarteB omul mai pstrea" doar instinctul de supravieuire i automatismul( %)u mai e nimic omenesc n noi'. !ndividul se pierde , se simte anulat n iureul colectiv. Drama colectiv a r"boiului pune n umbr drama individual a iubirii( % +ntr-un tablou strin, n golul minii. :d n clipa asta limpede i departe de ai mei, pe nevast-mea, amantul ei, dar n-am timp s m opresc, s-l fixe", ca s privesc. >ucuriile i minciunile lor sunt puerile fa de oamenii acetia, dintre care unii vor muri peste "ece, cincispre"ece minute, alii mine, poimine, sptmna viitoare.' Camil Petrescu mrturisete n lucrarea %&e"e i antite"e' c, n concepia sa, drama r"boiului nu este un fel de mcel colectiv, un cataclism anonim, ci drama personalitii, motiv pentru care n roman %nu apare nicio lupt, ci numai viaa interioar a insului'. -stfel, prin vi"iunea despre r"boi, romanul se sincroni"ea" cu literatura epocii = %)imic nou pe frontul de vest' de #ric, Maria *emarCue, sau %-dio arme' de #rnest DemingEaF?.

*elaia incipit-final !ncipitul romanului are un dublu rol. Pe de o parte se creea" un portret psi,ologic al protagonistului, sugerndu-se faptul c e mai inteligent dect alii pentru ca e singurul ofier care i d seama de superficialitatea pregtirilor armatei romne pentru intrarea n ra"boi. Pe de alta parte, incipitul ofer pretextul rememorrii( aflndu-se la popota ofierilor, 5,eorg,idiu asist la o discuie despre un brbat care i ucisese soia infidel i fusese ac,itat de urai. #pisodul discuiei de la popot, adic un eveniment exterior, declanea", ntocmai ca la Proust, rememorarea unor ntmplri sau stri trite ntr-un %timp pierdut', un timp psi,ologic, dar spre deosebire de fluxul memoriei involuntare proustiene, n cartea lui Camil Petrescu evenimentele din trecut sunt ordonate cronologic i anali"ate n mod lucid, fiind vorba de memoria voluntar. $a Proust, persona ul-narator retriete trecutul, la Camil Petrescu, acesta anali"ea" i interpretea" trecutul. Dac incipitul este construit n manier realist, cu detalii de timp i spaiu, finalul desc,is las loc de interpretrilor multiple, aa cum se ntmpl n general n pro"a de anali" psi,ologic. -stfel, 5,eorg,idiu, obosit s mai caute certitudini i s se mai ndoiasc, se simte detaat de tot ceea ce l legase de #la, ,otrte s o prseasc i s-i lase %tot trecutul'. 7pre deosebire de romanele tradiionale n care conflictul se desfura la nivel exterior ntre diverse persona e, n romanul lui Camil Petrescu, conflictul este interior i se produce n contiina persona ului-narator, tefan 5,eorg,idiu, care triete stri i sentimente contradictorii n ceea ce o prive te pe soia sa, #la. -cest conflict interior este generat de raporturile pe care protagonistul le are cu realitatea ncon urtoare. -a cum a remarcat i critica litarer, 5,eorg,idiu triete cu ilu"ia c s-a i"olat de realitatea cel ncon oar, ns tocmai aceast realitate n care nu vrea s se implice va produce destrmarea cuplului. !mplicarea #lei n lumea monden pe care eroul o dispreuiete repre"int principalul motiv al rupturii dintre acesta i soia sa. -adar, conflictul interior trit de protagonist se produce din cau"a discrepan ei dintre aspiraiile lui 5,eorg,idiu i realitatea lumii ncon urtoare. Conflictul exterior pune n eviden relaia persona ului cu societatea, accentund acelai orgoliu al respingerii i plasndu-l n categoria inadaptailor social. Construc6ia persona elor este reali"at ntr-o manier modern. )ara6iunea se concentrea" asupra evenimentelor vie6ii interioare, fiind utili"ate mi loace moderne de anali" psi,ologic =introspec6ia, monologul interior?, demiti"ari =iubirea, r"boiul, statul?.

8tefan 5,eorg,idiu este persona ul principal al romanului fiind n acela9i timp 9i persona ul G narator care ofer o perspectiv narativ subiectiv asupra ntmplrilor, fiind un alter-ego al autorului. #l trie9te n dou realit6i temporale( cea a timpului cronologic =obiectiv?, n care poveste9te ntmplrile de pe front 9i cea a timpului psi,ologic =subiectiv?, n care anali"ea" drama iubirii. &oate faptele, reale sau psi,ologice, sunt consemnate n urnalul de front, n care 5,eog,idiu investig,ea" cu luciditate att experien6a subiectiv a iubirii, ct 9i pe cea obiectiv a ra"boiului. Conflictul interior al persona uluinarator este de natur filo"ofic( el caut cu ncp6nare adevarul, fiind un pasionat al certitudinii absolute. Caracteri"area direct este reali"at prin autocaracteri"are, autoanali" lucid 9i introspec6ie( %m c,inuiam luntric ca s par vesel 9i eu m sim6eam imbecil 9i ridicol 9i naiv', n timp ce caracteri"area indirect se constituie treptat, din faptele, gesturile 9i cuvintele lui ct 9i din rela6ia protagonistului cu celelalte persona e protagonistului. 8tefan 5,eorg,idiu repre"int tipul intelectualului lucid, inadaptatul superior, care trie9te drama ndrgostitului de absolut. Prima experien6 a cunoa9terii, iubirea, este trit sub semnul incertitudinii. Aire pasional, puternic reflexiv 9i ,ipersensibil, 8tefan 5,eorg,idiu adun progresiv semne ale nelini9tii, ale ndoielilor sale c,inuitoare, pe care le anali"ea" minu6ios, cu luciditate. Personalitatea sa se define9te n func6ie de acest ideal G dragostea, 8tefan spernd s gseasc n #la idealul su de iubire 9i feminitate ctre care aspira cu toat fiin6a. !ni6ial, el a cre"ut c trie9te marea iubire( %7im6eam c femeia aceasta era a mea n exemplar unic', iubirea lui fiind nscut din admira6ie 9i duio9ie( %!ube9ti nti din mil, din admira6ie, din duio9ie', dar mai ales din orgoliu. &ot din orgoliu, 5,eorg,idiu ncearc s o modele"e pe #la dup propriul tipar de idealitate, ceea ce favori"ea" e9ecul. Primirea mo9tenirii generea" cri"a matrimonial. #la cedea" tenta6iilor mondene spre deosebire de 8tefan, care refu" s adopte comportamentul superficial al celorlal6i. 5elo"ia, ndoiala persona ului nregistrea" 9i alte etape ale destrmrii cuplului( ruptura, mpcarea temporar, pn la i"bucnirea r"boiului. - doua experien6 a cunoa9terii, r"boiul, este o experien6 trit direct 9i care las definitiv n umbr experien6a iubirii. Demistificat - r"boiul e tragic 9i absurd, nseamn noroi, ar9i6, frig, foame, pduc,i, murdrie 9i mai ales fric G descris ntr-o vi"iune realist, n numele autenticit6ii 9i al adevrului. Confruntat cu situa6ii-limit, protagonistul se autoanali"ea" lucid( %8tiu c voi muri, dar m ntreb dac voi putea ndura fi"ic rana care mi va sf9ia trupul'. Drama colectiv a r"boiului anulea" drama personal, a iubirii. #xperien6ele dramatice de pe front modific atitudinea persona ului G narator fa6 de celelalte aspecte ale existen6ei sale.

+n concep6ia lui 5eorge Clinescu, 8tefan 5,eorg,idiu este %un om cu un suflet clocotitor de idei 9i pasiuni, un om inteligent'. +n romanul modern, de anali" psi,ologic, relatarea 9i povestirea sunt nlocuite cu anali"a 9i interpretarea. 7tilul anticalofil, folosit de autor, sus6ine autenticitatea limba ului, care se caracteri"ea" prin claritate, sobrietate, fra"a scurt 9i nervoas, fiind analitic 9i intelectuali"at. .pera literar %/ltima noapte de dragoste, ntia noapte de r"boi' de Camil Petrescu este un roman modern de anali" psi,ologic, fiind, totodat, 9i un roman al autenticit6ii 9i al experien6ei prin temele abordate =iubirea 9i r"boiul?, prin complexitatea persona elor, prin concentrarea nara6iunii asupra evenimentelor vie6ii interioare, prin deplasarea interesului spre estetica autenticit6i 9i prin valorificarea tririi ct mai intense, n plan interior, de ctre persona e, a unor experien6e definitorii, nscriindu-se, prin valoarea sa, n seria capodoperelor literaturii romne.