Particulariti ale construciei subiectului precum i ale discursului narativ n basm i povestire

Specia Componenta

Basmul cult Relatare asumat fantastic. Povestea (la Creang) se iniiaz parc de aproape, cu ntmplri petrecute de curnd, ntr-o lume cunoscut i accesi!il asculttorilor, ie it temporar din sfera miticului. $iegeza este construit pe un a!lon narativ.

Povestirea Reconstituire cu martori-anonimi, cunoscui, cu persona"- narator a unor evenimente reale. Povestirea este nainte de toate arta de a comunica unui interlocutor, cu sentimentul cert al deplinei audiene i compre#ensiuni. $e cele mai multe ori povestirea se anga"eaz epic pe un motiv insolit, unic, c#iar senzaional, fcnd deliciul asculttorului. $iegeza (naratiunea) este, ca i n poveste, incitant i este prezentat ca adevrat. $iscursul auctorial pledeaz pentru autenticitatea ntmplrii.

Definiia

Caracter esenial Narator

Reproduce ceea ce a fost odat ca niciodat, dintr-o %e individualizeaz prin denotativele care vdesc implicarea total a perspectiv omniscient, fr s ncerce s- i desconspire povestitorului& el ntreine cola!orarea ntre instanele comunicrii identitatea. narative, este su!iectiv n prezentarea faptelor i a persona"elor. 'ciunea se desf oar linear prin adugare de episoade 'ciunea se desf oar linear, respect momentele su!iectului, este respectnd momentele su!iectului, fiind declan at de o relatarea retrospectiv a unei ntmplri ce aparine trecutului, prin lips. (roul parcurge mai multe peripeii la captul crora evocare. dovede te maturitate. )araiunea se face la pers. a ***-a, este pus pe seama vocii auctoriale& naratorul este omniscient. +a!ula susine tema !inelui !iruitor. ,im!a"ul autorului este unul popular, cu elemente de oralitate i adresri directe, care trdeaz pactul afectiv, naraiunea intradiegetic. )araiunea este ncrcat de sim!oluri specifice creaiilor populare. )araiunea la pers. a ***-a este ntlnit n rama povestirii, care este pus pe seama vocii auctoriale- narator a!stract. %u!iectul povestirii propriuzise este prezentat de naratorul- persona" sau de naratorul-martor, cu su!iectivitate. Povestitorul folose te un lim!a" predominant popular, caracterizat prin e-presii colocviale, cuvinte de larg rspndire, uneori elemente specifice oralitii, ceea ce face uneori ca ntre vor!irea persona"elor i cea a naratorului s e-iste diferene minime.Registrul

Trsturi Aciune Naraiune

sim!olic este susinut de credine strvec#i i de atitudinea naratorului. Roland /art#es definea povestirea ca un sc#im! ntre narator i naratar, ntemeiat pe dorina unuia de a povesti i a altuia de a recepta e-periena uman. Persona"e ar#etipale, e-ponente ale principiilor !ine0ru, aflate n conflict, pn la maturizarea eroului principal. Persona"e cu puteri supranaturale, care l a"ut sau l sftuiesc (mistagog), pe erou (neofit) n vederea atingerii idealului suprem. 1impul neprecizat situeaz ntmplrile n atemporalitate, in illo tempore. %paiul se define te prin peisa"e i fiine fantastice2 inuturi ale crailor sau mprailor, grdina ursului, pdurea %pnului e.t.c. Persona"e legendare, sim!olice. Construcia tipologic este susinut de portretul fizic, care este fcut fie de vocea auctorial, fie de naratorulpersona", fie de ali participani la aciune, de atitudinea i gndurile persona"ului.Portretul este realizat prin caracterizare direct, indirect sau c#iar autocaracterizare, este su!iectiv, naratorul insistnd pe trsturile surprinse emoional. 1impul este magic, pentru c orice reconstituire prin fora cuvtului renoveaz lumea. +rumuseile inaltera!ile ale povestirilor sunt rezultatul unei viziuni temporale i spaiale de natur s aureoleze ori s nvluie oameni i ntmplri. 1impul este vag precizat 3ntr-o deprtat vreme, de demult..4, ne apropie de in illo tempore din !asm. 5anul, metafora imaginarului ().6anolescu Imaginarul sadovenian), este nvluit ntr-o aur de legend folcloric, unde un anume climat ngduie cele mai neverosimile i fermectoare ntmplri.5anul impune retrospecia& perspectiva temporal favorizeaz acea nclinaie spre atri!utele fantastice ale locurilor.Calitatea fundamental a #anului este de suprapersona", cronotop, 3cetate..4, grani ntre lumea realului i lumea povestirii. 7ng#iul compoziional are o sim!olic prezen determinat de timpul real, al ntmplrilor, timpul povestit, al 3toamnei aurii4, situat in illo tempore, timpul evocat al celeilalte 'ncue, timpul povestirii, al naratorului anonim, care evoc o 3ndeprtat vreme4, un timp fa!ulos .

Personaje

Timp Spaiu

ncipit! "inal

$e i !asmul de!uteaz cu o formul consacrat2 3' fost 3Hanu Ancuei4 ncepe cu un memora!il e-erciiu te-tual de proiecie n odat ca niciodat4, te-tul lui Creang de!uteaz ex mit a unei lumi reale, desc#is ns ctre orizonturi atemporale. Rama abrupto, cu formula 3'mu cic era odat4, formul care nu corespunde unui metatext cu caracter de generalitate, n care decorul,

mai este negat i ancoreaz aciunea mai aproape de zilele noastre, sitund te-tul la intersecia dintre povestire i !asm. 3'mu4 (timpul discursului), prin care se ptrunde n spaiul narativ, reluat de mai multe ori pe parcursul te-tului pentru meninerea ateniei naratarului i 3odat4, (timpul fabulei), 3ntr-o ar un craiu4, fi-nd astfel un cronotop fa!ulos. +inalul este nc#is, marcat de un deznodmnt !ine nc#egat, care marc#eaz finalul unei iniieri i redo!ndirea condiiei iniiale.

descrierea naturii dein rolul fundamental. +inalul este nc#is, aduce receptorul n cadrul iniial i creeaz atmosfera prielnic povestirii unei alte ntmplri. ,a 9. 9oiculescu incipitul nu cuprinde elemente de decor sau de compoziie, ci este creat n metatext o am!ian senin de introducere a lectorului n fantastic (3n mijlocul lupilor ). :amenii se ntlnesc n anumite momente, lsndu-se furai de tainice aduceri aminte, retrite pe planul povestirii, i deci al evocrii. *ncipitul din 3!"nt"na dintre plopi4 este un pream!ul muzical-evocator, acordul -anticipativ sau mimetic- dintre natur i om, dintre natur i sufletul eroilor de acum, din vremea 'ncuei tinere, emiteni sau receptori ai ntmplrilor. Protagonistul din povestea mai sus amintit 3parc venea spre noi de demult, de pe deprtate tr"muri4. #araiunea se m!in cu dialogul i scurte pasa"e descriptive.$ialogul are rolul de a dramatiza relatarea persona"ului;narator, care se nc#eie cu deznodmntul povestirii. )araiunea poate s ai! un epilog care const n dialogul asculttorilor i n comentariile naratorului-anonim, care nregistrez efectul actului narrii asupra povestitorului2 ntoarcerea spre sine i n trecut. (-ist o du!l ipostaz n situarea celor dou elemente ale povestirii2povestitor i ntmplarea evocat de acesta. (a const ntr-o du!l prezen2 comentatorul prim (autor a!stract, vocea auctorial), care intervine pentru a separa planul evocrii de acela al timpului prezent i eroul ispitit s rec#eme din trecut ntmplri tragice sau plcute prin deznodmntul lor. (ste tipul povestirii n ram (conte < tiroir). 'tmosfera este un anume climat care invit la destinuiri, alteori o lume renviat, cu vec#i i grave mistere, cu un ritual magic descins dintr-o original nelegere a lumii. %pecia nc#ide n ea semnificaii filosofice, statornice adevruri despre oameni, realiznd legturi temporale ntre o vreme trecut i prezent. 'cesta din urm declan az flu-ul memoriei, al unui timp vag, adesea foarte ndeprtat. =n aparen povestirea se

Construcia discursului narativ

/asmul cult presupune m!inarea naraiunii cu dialogul i descrierea. #araiunea este dramatizat, are un ritm rapid, realizat prin reducerea digresiunilor i a descrierilor, iar persona"ele sunt individualizate prin amnunte2 lim!a", gesturi, detalii de portret fizic. $ialogul are o du!l funcie2dezvolt aciunea i caracterizeaz persona"ele.

Atmosfera

Ca i n povestire naratorul 3regizeaz4 o anumit tensiune, un suspans pe parcursul povestirii, pentru a ine mereu treaz atenia i interesul receptorului. =ntre povestitor i asculttori e-ist o convenie artistic, dup care n !asm este posi!il orice. )imic nu este nefiresc, pentru c acioneaz doar imaginaia.

>

reine prin pitoresc. =n realitate, ea pregte te lectorul pentru atmosfera de 3legend4. =ntr-un crescendo propriu speciei, se pregte te ceasul verita!ilei ntmplri. Prin ea se disociaz planul autentic al povestirii, se realizeaz o trecere n trecut. 1impul trecut se percepe mai viu. %e reveleaz situaii, ntmplri misterioase, descinse din credinele oamenilor. 'ctele i faptele oamenilor o!lig la o viziune #iper!olic. Registrele stilistice popular, oral i regional confer originalitatea lim!a"ului care difer de al naratorului popular prin specificul integrrii termenilor, al modului de e-primare. ,a Creang lim!a"ul este nota definitorie a operei sale, persona"ele sale mai mult vor!esc dect acioneaz. ,im!a"ul cuprinde termeni i e-presii populare, regionalisme fonetice sau le-icale, erudiia paremiologic. +recvena prover!elor, a zictorilor versificate d rapiditate povestirii, produce #az, e-presivitate i umor. Portretizarea celor cinci mon tri se face prin descriere i dialog. 'rta lui Creang se manifest din plin aici prin vi%iunea caricatural, ironie, umor, dialog sc"nteietor, portret definitoriu grotesc realizat prin &iperboli%are. :ralitatea d te-tului scris impresia de zicere. :ralitatea se realizeaz prin e-presii narative tipice, prin implicarea su!iectiv a naratorului prin folosirea pers. * (ingerina auctorial), sau prin folosirea dativului etic, a propoziiilor e-clamative i interogative (pactul afectiv), inserarea de fraze ritmate, e-presii onomatopeice sau idiomatice. +armecul zicerii este dat de prezena elementelor de lim!a" popular, ar#aic, regional. ,im!a"ul persona"elor este antitetic celui folosit de naratorul-persona", indicnd diferena social i cultural. (-presivitatea lim!a"ului este dat de prezena figurilor de stil cu rol de caracterizare a persona"elor sau a atmosferei de legend. ,a 9. 9oiculescu lim!a"ul este diferit, pentru c naratorii nu mai sunt de factur popular, auditoriul este cultivat i cunoa te practica cinegetic mai mult livresc.

#e$istrele stilistice

%ralitatea

(mitentul se adreseaz direct receptorului de la care a teapt o reacie. $e aici i mrcile de oralitate ale discursului narativ i accentul pus pe funcia fatic prin care povestitorul se asigur c este sta!ilit comunicarea cu pu!licul. 6rcile oralitii pot aprea su! forma prezenei pronumelui personal de politee, a pers. a **-a, plural, a pers. * singular sau prin prezena vocativelor, a construciilor incidente, a inter"eciilor. ,a 9oiculescu este utilizat pers.* singular, ca semn al asumrii ntmplrilor prezentate, fr prea multe mrci de oralitate, pentru c fiind vor!a de un alt nivel al derulrii povestirii, naratorul nu este nevoit s recurg la mi"loace de meninere a legturii cu naratarul.

"antasticul

+aptul c aciunea oscileaz ntre real i mitic sau c ne aflm n aceast permanent am!iguitate real-fantastic este demonstrat prin aceea c persona"ele umane respect toate caracteristicile unor fiine o!i nuite. (lementele supranaturale se evideniaz prin nsu irile neo!i nuite ale persona"elor ad"uvante ale protagonistului (calul, %fnta $uminic, fiinele fantastice vor!itoare). 'lementele fabuloase construiesc o imagine ireal a lumii n care are loc aciunea. Cei cinci mon tri sunt portretizai dup te&nica paradoxului, a grotescului i a #iper!olei. Psri,i-,ungil domin dimensiunile terestre i cosmice, este o sintez ntre microcosmos i macrocosmos.

=n literatura romn termenul fantastic este folosit n calitatea lui de element funcional.(l produce un conte-t esoteric, cu valori ritualice, desc#iznd opera tocmai prin am!iguitate artistic. (c#ivocul, disimularea, sistemul referinelor i al conveniilor, dedu!lrile sunt ipostaze ale fantasticului. *nteniile povestirilor sunt supuse patosului sancionrii sau al reparaiilor pe plan etic. =n povestiri se recreeaz mitul, se retranscrie ntmplarea cu multiple elemente de fa!ulos (Roger Caillois).,a %adoveanu se "udec povestirea n raport cu altele, se presupune o competiie, dup model !occaccian. *mpresia e de ciclu nesfr it. Povestirea este o para!ol cu intenii moralizatoare, cu semnificaii general-omene ti. +a!ulosul e un timp sr!toresc prin definiie, ie it cu desvr ire din ceea ce este 3natural4, de i aparine 3realului4 ngemnat cu sacrul, cu magicul. 9remea povestirilor, este, deci, vremea fericirii, sr!toare a spiritului.

Conclu&ii

/asmul, povestirea ne pun n situaia de a tri evenimente eseniale, dar i valori ale tradiiei, organizate ntr-un spectacol captivant al fanteziei. Povestea nvinge rul, mngie, vindec, purific, desfat. Pove tile lui Creang 3aduc fantasticul i mai aproape de viaa ce ni s-a dat4(@.Clinescu). /ucuria finalului din pove ti, marc#eaz 3du#ul !asmelor4. %r!toarea profan, recurge la sacru. Caillois deslu e te c#ipul acestei 3lumi de e-cepie4, unde timpul !ucuriei (mitic) i timpul angoasei se ntlnesc.