Variantele 12, 13, 14 2009, personajele nuvelei realist-psihologice Moara cu noroc de Iona Slavici

Moara cu noroc de Ioan Slavici n Europa, la mijlocul secolului al XIX-lea se forma o micare literar care ncepea s i contureze o estetic antiromantic, i anume, realismul. Realitii vizeaz reprezentarea veridic i obiectiv sincer fr idealizare a realit!ii, nlocuind ima"ina!ia cu observa!ia social. #entru a surprinde articula!iile ascunse ale sistemului social ei consacr pa"ini ntre"i descrierilor minu!ioase i amnuntelor semnificative, stilul lor tinz$nd spre concizie i sobrietate. %roii crea!iilor sunt eroi tipici reprezentativi pentru o cate"orie uman a unei epoci, iar atitudinea scriitorului este impersonal, detaat. Subiectul unei opere realiste este familiar, evenimentele sunt aezate n ordine cronolo"ic, iar mesajul este moralist. n literatura romn, primul care uzeaz de formula realist este &icolae 'ilimon, urmat de Ioan Slavici, I.(.)ara"iale, Ion )rean". *radi!ia este continuat de +uiliu ,amfirescu i, la un nivel mult superior, de (. Rebreanu i -arin #reda. n evolu!ia acestui curent n literatura rom$n, Ioan Slavici, nuvelist i romancier, s-a afirmat ca fondator al realismului popular i critic. Scriitorul investi".eaz zona dintre mun!ii ,arandului i c$mpia bn!ean i zu"rvete o lume aflat la "rani!a dintre rural i urban. Creaia lui va cunoate o dezvoltare "radat de la faza idilismului i reveriei spre aceea a construc!iilor dramatice p$n la faza didactic i instructiv. )ele dou capodopere, Moara cu noroc i Mara ilustreaz ultimele dou faze. Nuvela este o specie a "enului epic n proz, cu o structur condesat i comple/ i cu o ac!iune relativ ntins i tensionat, datorit personajelor comple/e i conflictelor e/treme de intense. Moara cu norc are o ac!iune condesat n cele 01 capitole, pe parcursul crora personaje foarte bine conturate intr n conflicte aproape ireconciliabile, atmosfera fiind una e/trem de tensionat. Moara cu noroc de Ioan Slavici este o nuvel realist-psi.olo"ic. #alierul realist este definit de atitudinea neutr, detaat a naratorului-demiur", care observ p$r".iile sociale ale lumii pe care o creeaz i construiete personaje reprezentative pentru o cate"orie uman. +imensiunea psi.olo"ic vizeaz personajele n evolu!ia lor interioar. 2stfel, 3.i!, personajul principal din nuvel, triete o dram psi.olo"ic concretizat prin dou nfr$n"eri4 pierderea ncrederii n sine i pierderea ncrederii celorlal!i n el, mai ales ncrederea so!iei sale, 2na. #entru c scriitorul este preocupat de sondarea psi.olo"iei individuale, el zu"rvete via!a sufleteasc tensionat a personajelor sale, care sunt n conflict cu lumea, cu destinul. +up ce a provocat destinul, ca i ntr-o veritabil tragedie greac, 3.i! caut calea spre un ec.ilibru interior niciodat atins. +e aceea, supratema este cea a destinului tra"ic individual. %pilo"ul prezint mplinirea destinului, sub semnul cruia este aezat ntrea"a ac!iune. Tema te/tului se poate stabili din mai multe perspective. +in perspectiv social, nuvela prezint ncercarea lui 3.i! de a-i sc.imba pozi!ia social prin mbo"!ire 5din cizmar vrea s devin .an"iu67 din perspectiv moralizatoare prezint consecin!ele dorin!ei de a avea bani. +in perspectiv psi.olo"ic, nuvela prezint conflictul interior trit de 3.i!, care, pentru c i dorea prosperitate economic, i pierde pe r$nd si"uran!a n sine i n familie. Viziunea despre lume n nuvela lui Slavici este confi"urat coform principiilor scriitorului ardelean, care i construiete subiectele i personajele pornind de la teze morale i principii etice ferme, aflate la baza societ!ilor tradi!ionale. Titlul este ironic, cci spa!iul ostil al morii va avea nevoie spre mbl$nzire de un sacrificiu uman. +e asemenea, el este simbolic pentru c termenul de 8moar9 su"ereaz ideea unui zbucium interior , iar termenul 8noroc9 implic ideea de soart sc.imbtoare, de fortuna labilis, de o .or incert din care nu se tie cine va c$ti"a i cine va iei nfr$nt. Naratorul adopt un punct de vedere obiectiv atunci c$nd povestete la persona a III-a o aciune structurat pe 01 capitole i pe dou planuri4 cel e/terior i cel interior. Incipitul nuvelei are statutul unui prolo" i surprinde rela!iile din familia lui 3.i!, personajul principal. 2cesta e cstorit cu 2na, mpreun cu care are un copil, i locuiete cu soacra sa. )ei trei au un trai modest, cci 3.i!, n ipostaza iniial este un cizmar onest, dar care nu are
0

Variantele 12, 13, 14 2009, personajele nuvelei realist-psihologice Moara cu noroc de Iona Slavici

su icieni clieni n sat pentru a-i mbunt!i starea "ospodriei. )a atare, plnuiete s arendeze o c$rcium, numit -oara cu noroc, deoarece ini!ial acolo i duceau oamenii la mcinat bucatele. 3.i! i soacra sa sunt surprini n dialo", sftuindu-se cu privire la oportunitatea unei afaceri. +ebutul dialo"ului i apar!ine soacrei i este o constatare e/primat apsat, printr-un verb la modul conjunctiv cu valoare imperativ4 omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit. 'raza ascunde viziunea despre lume, teza moral care valideaz construc!ia rotund a subiectului. Srcia este aici asociat cu fericirea, n timp ce bo"!ia este vzut ca posibil surs de nefericire. :pinia soacrei impune o perspectiv tradi!ional, "enerat de o mentalitate conservatoare4 omul s fie mul!umit cu ce i s-a dat i s nu provoace modificri n destinul su. ;orbele btr$nei anticipeaz conflictul4 sc.imbarea provoac modificri, de atitudine care vor fi sanc!ionate. !spunsul lui "#i $ autoritar $ sugereaz statutul persona%ului ntr$o amilie de tip tradiional n care brbatul este capul amiliei . "#i este un persona% principal& mobil& rotund& multidimensional& protagonist' 2r"umentele sale vizeaz profesia lipsit de perspective i care, implicit, duce la srcie, condi!ii n care familia ar tri ntr-o rutin p"uboas4 Vorb scurt, rspunse Ghi, s rmnem aici, s crpesc i mai departe cizmele oamenilor, care umbl toat sptmna n opinci ori desculi, iar dac duminica e noroi, i duc cizmele n mn pn la biseric, i s ne punem pe prispa casei la soare, privind eu la Ana, Ana la mine, amndoi la copila, iar dumneata la tustrei. ac linitea colibei. !spunsul dat soacrei l situeaz pe o poziie opus acesteia& ca persoan activ& dinamic& #otrt i desc#is la sc#imbare& reprezentant al tinerei generaii' n plus, 3.i! i descoper acum spiritul practic& puterea de iniiativ' Replica soacrei indic statutul acesteia4 are rol de sftuitor, ns nu trece peste deciziile brbatului4 voi facei dup gndul vostru, i tii prea bine c, dac voi v ducei la moar, nici vorb nu poate fi ca eu s rmn aici. (inalul cu rol de epilo" o readuce n prim-plan pe btr$n. 2ceasta nc.eie simetric nuvela, printr-o replic privitoare la destinul implacabil, deci la supratema nuvelei4 aa le!a fost data"... Cei doi soi au murit n condiii dramatice& )na ucis de "#i& iar "#i ucis de !u , partenerul lui (ic, iar acesta se autopedepsete. )ciunea nuvelei se desfoar ntr-un spaiu real, transilvan, apro/imativ n zona comunei Siria, fapt indicat de secven!ele descrise la nceputul capitolului al doilea4 de la neu, drumul de printre pduri i peste arini... Timpul desfurrii ac!iunii este a doua jumtate a secolului al XlXlea, moment al apari!iei i dezvoltrii rela!iilor capitaliste7 iar din perspectiva momentului concret, dup Sf$ntul 3.eor".e p$n la #ate4 abia trecuser doar cteva luni dup #f. Gheorghe. %venimentele sunt nlnuite temporal i cauzal, fapt care confer te/tului veridicitate. Crciuma devine un loc umanizat de cnd "#i este acolo& cu amilia' *amenii nu mai spun c vor opri la .an, ci c se vor opri la "#i& semn al sociabilitii lui . !elaiile de amilie sunt n loritoare& amilia prosper i cunoate pacea su leteasc' 'a! de btr$n tinerii manifest respect, iar ima"inea raporturilor dintre cei doi so!i este una tipic tradi!ional. )utoritatea brbatului este recunoscut' El este cel care ia deciziile pentru amilie' 'emeia se las n "rija so!ului ei, care afieaz mereu un spirit protector. "#i apreciaz calitile soiei sale i se bucur de atenia ei 4 inima i rde cnd Ana cea neleapt i aezat deodat i pierde cumptul i se arunc rsfat asupra lui, cci Ana era tnr i frumoas, Ana era fraged i subiric, Ana era sprinten i mldioas... )itatul fi/eaz rela!iile dintre so!i sub semnul afectivului $rsfat, tnr i frumoas, fraged i subiric, sprinten i mldioas% i al spiritualului $neleapt i aezat%. 2na nu e pentru so!ul ei doar o femeie frumoas i .arnic, ci i un partener spiritual, cci e neleapt, tie ce sfaturi s dea, i e aezat, deci nu se pripete n formularea acestora. (amilia e ericit pentru c e unit n tot ceea ce face4 #mbt de cu sear locul se deerta i Ghi, a&ungnd s mai rsufle, se punea cu Ana i cu btrna s numere banii, i atunci el privea la Ana, Ana privea la el, amndoi priveau la cei doi copilai, cci doi erau acum, iar btrna privea la cteipatru i se simea ntinerit... +ar ameninarea se pro ileaz din ce n ce mai clar7 locurile i au btinaii lor, porcarii, neam trind n sin"urtate i uz$nd limbajul, ierar.ia i le"ile lor proprii. 2stfel, ntr-o zi de luni poposesc
<

Variantele 12, 13, 14 2009, personajele nuvelei realist-psihologice Moara cu noroc de Iona Slavici

la -oara cu noroc trei porcari. Imediat dup ei sosete +ic Smdul, v$rful ierar.ic i justi!iar care irupe parc dintr-o prerealitate, impun$ndu-i prezen!a prin for!a simplului fapt c este. Spre deosebire de "#i, cruia naratorul i sc#ieaz n dou linii portretul izic 4 8nalt i sptos9, lui +ic i realizeaz un veritabil tablou n mod direct49un om ca de treizeci i ase de ani, nalt, usc!iv i supt la fa!, cu musta!a lun", cu oc.ii mici i verzi i cu spr$ncenele dese i mpreunate la mijloc.9 ,ersona% principal& static& plat& antagonist& +ic este ncarnarea -voinei de putere.& !in$nd locul unui +umnezeu ptima, batjocoritor i sadic. ,ersona% tare& male ic i insondabil& +ic l constrnge pe "#i s renune la autoritatea sa& la libertatea de a decide' Sosirea lui (ic devine nceputul sf$ritului pentru 3.i!. +ialo"ul dintre cei doi are ini!ial aparen!a unui intero"atoriu condus de (ic, acesta autocaracterizndu$se i e/primndu$i preteniile . 2cesta e interesat de trecerea a trei oameni, care m$ncaser la .an iar s plteasc. =i nu numai7 el trebuie s tie totul despre persoanele care trec pe la .an. "#i i rspunde precaut& c#ibzuit i c#iar #otrt& ncercnd s$i impun punctul de vedere4 'e crciumar s nu ntrebi niciodat, cci el vede i aude att de multe, nct trebuie s uite degrab i s nu mai ie nimica minte. +ic l abordeaz acum dintr-o perspectiv autoritar superioar i nu i mai las dreptul la replic . +ic i impune colaborarea la afacerile lui, iar crciumarul i d seama c .anul are doi stp$ni4 pe arenda i pe +ic& mult mai puternic dec$t primul. :binuit cu independen!a i cu libertatea decizional, "#i se vede nevoit s accepte constrngerile lui dac vrea s rmn la #anul pro itabil' *dat cu aceasta ncepe i de ensiva0 "#i i mai cumpr doi c$ini i i ia nc o slu", pe -ar!i, un un"ur nalt c$t un brad. =i totui +ic are un ascendent asupra lui > nu mai are nimic mai pierdut, pe c$nd 3.i! trebuie s poarte mai departe responsabilitatea familiei i s-i pstreze intact ima"inea n fa!a colectivit!ii. )riticul -a"dalena #opescu adau" la acestea spiritul de aventur al brbatului, precum i dorin!a de navu!ire, vz$nd n 3.i! un (ic mai primitiv. +e aici nainte se instaleaz con lictele acestei nuvele. 1n su letul lui "#i se d lupta ntre a se pune de-a curmeziul conven!iilor sociale sau dac s triasc p$n la capt aventura e/isten!ei alturi de (ic7 este ne.otr$t i dac s ac!ioneze conform temperamentului su sau potrivit aeptrilor celorlal!i. : fi"ur simbolic n via!a lui 3.i! este #intea i o alta este preotul care i semneaz actul de eliberare pe c.ezie. *otui nu are for!a de a se .otr dac mai important este linitea familiei sale sau ineditul aventurii. Con lictul e/terior se stabilete ntre cele dou personaje masculine, ntre (ic, o autoritate suprem a acelor locuri i 3.i!, un debusolat, lipsit de puterea de a decide pentru sine i pentru familia sa7 iar, pe de alt parte, ntre (ic i #intea. ,uterea smdului este covritoare. 'or!a lui st n nepsarea cu care ac!ioneaz, provoc$nd numai suferin! i umilin!. )bil, (ic n!ele"e c 3.i! simte o atrac!ie deosebit pentru bani i l transform pe acesta ntr-o unealt a sa. n acest proces de complacere cu rul, treptat, "#i se nstrineaz de so!ie, de copii, de btr$n, c.iar de sine. %l nu mai discut cu nimeni din familia lui situa!ia n care se afl. 2otivele sunt mai multe4 dorete s i protejeze familia, crede c responsabilitatea ei i revine e/clusiv brbatului, evit mrturisirea umilin!ei lui, nu poate accepta "$ndul c a devenit 8omul lui (ic9. Tulburarea crciumarului se va repercuta asupra linitii colibei. 3.i! i pierde buna dispozi!ie, ia decizii care o sperie pe so!ia lui sau o las nedumerit. +ar consecin!a faptului c o !ine pe 2na departe de fa!a ascuns a smdului sau c.iar i infirm temerile privitoare la aspectul ntunecat al acestuia este c "#i o e/pune pe copilroasa )na. -otivul este c (ic e/ercit o -seducie demonic. 5-. ,aciu6 i, simultan cu distru"erea lui 3.i!, el ncearc i seducerea 2nei. ,rezena lui +ic alturi de 2na n situa!ii domestice sau n dezln!uirea pasional a dansului sunt instrumentele prin care smdul vrea s o stp$neasc pe 2na. "#i i ascunde gelozia din dorin!a de a nu-i strica rela!iile cu (ic, cel care i asi"ur cti"ul i din dorin!a nu a nu se arta n fa!a lui om cu slbiciuni, cci pentru smdu dra"ostea nu este o virtute. ?rmeaz atacul banditesc la casa arendaului, aa re"izat nc$t s se cread c 3.i! este unul din complici. ,iua urmtoare este ucis femeia >intermediar. 1n timpul anc#etei, menit s dezvluie un mecanism comple/ de intimidare i depersonalizare a individului prin care el nsui ncepe s se socoteasc culpabil fr de ieire, 3.i! nu este n!eles nici de #intea, simbol al justi!iei
@

Variantele 12, 13, 14 2009, personajele nuvelei realist-psihologice Moara cu noroc de Iona Slavici

, fost .o! din ta"ma Smdului, care vrea s se rzbune pe (ic, nici de 2na. Toi l cred vinovat i ru& iar el este prea orgolios pentru a arta adevrul rela!iilor cu Smdul. +e aici ncolo ncepe sinuosul drum al obinuin!ei cu rul, dedublarea i efectele malefice ale contiin!ei rului fr ca perec.ea cstorit s-l poat e/tirpa. Se produce o degradare& o involuie a brbatului0 -Tatl vostru e un ticlos.' 1n con runtarea ce urmeaz procesului& cei doi se de inesc unul pe cellalt memorabil0 -Tu nu eti om& +ic& ci diavol. i -Tu eti om cinstit& "#i i am cut din tine un vinovat'. 2na triete ea nsi un con lict interior4 dra"ostea pentru so!ul ei, pus la ncercare pe msur ce "#i penduleaz ntre lcomia pentru bani i rzbunare , continu$nd s-i primeasc partea din c$ti"ul lui (ic i concomitent s-l divul"e pe acesta lui #intea i s ob!in i de la acesta bani. : dat cu brbatul ei i 2na cade prin Smdu. )cesta i cere s$i lase pentru o noapte pe )na& vrnd s$l cucereasc de initiv pe "#i , ncercare ce i mobilizeaz c$rciumarului ntrea"a ener"ie. %l intr n lupt cu riscul suprem al autodistru"erii. 2c!iunea se precipit, iar dramatismul crete "radat. ntr-un final memorabil ce amintete scene din romanele dostoievsAiene sau dramele s.aAespeariene, "#i ace supremul gest de a o omor pe )na 4 8B am s te omor cum mi-a omor copilul meu, care ar trebui s-l scap de c.inurile clului, ca s-!i dai sufletul pe nesim!ite9. )rima este nfptuit cu sacralitatea unui ritual necesar n vederea unei mor!i eutanasice. : dat moart, 2na va trece n &irvana, se va elibera de toate c.inurile e/isten!ei pm$nteti. *ot acum, "#i este omort de Ru! din ordinul maleficului (ic. (uga lui +ic de la locul incestului ec.ivaleaz cu o mrturisire a propriei vinov!ii, a fricii de moarte i cu o pedeaps. #ierdut n noapte, (ic ncearc s "seasc o cale de ieire spre libertate i linite sufleteasc. Se refu"iaz n biseric, dar disperarea care l cov$rete este pe msura rului pe care-l fcuse at$tor oameni. 'u"a din biseric ec.ivaleaz cu un preludiu al mor!ii, iar sinuciderea lui este o pedeaps a divinit!ii. Sin"ura su"estie de sacralitate n acest spa!iu demonic este adus de focul purificator din final ce mistuie toate rut!ile, nedrept!ile nfptuite, ce decanteaz sufletele celor rmai in via!. Impasibil ca i destinul, btr$na, ce joac acum rolul corului din tra"edia "reac rostete solemn4 8 Sim!eam eu c nu avea s ias bine4 dar aa le-a fost data9. )eea ce impresioneaz foarte mult la Slavici sunt temperaturile ridicate ale dramelor i tra"ediilor personajelor, profunzimea implicrilor n lupta cu o e/isten! tra"ic, cu un destin implacabil. n roman acest sentiment se va accentua, iar personajele vor cuta cauza nenorocirilor lor c.iar n ele nsele. Identific$ndu-se cu unul din personaje, naratorul are astfel o perspectiv dual > dinuntru i dinafar, adopt$nd fa! de cei doi eroi n conflict pozi!ii diferite4 (ic e privit ntotdeauna din e/terior, pe c$nd 3.i! este surprins n cele mai profunde situa!ii ale sufletului su. n -ara vocea autorului va fi a tuturor fr a fi a cuiva anume, complicitatea de limbaj deci, mer"$nd mai departe dec$t n nuvele. n ansamblul ei, -oara cu noroc ne apare ca una dintre cele mai autentice tra"edii rom$neti. *ra"edia mor!ii 2nei, drama indeciziei trit de 3.i! nu e rodul ac!iunii omului, ci decizia soartei. )a n toate prozele lui Slavici, concepute pe o structur ce amintete de tra"edia clasic "reac, destinul e superior oricrei ac!iuni umane.