Corbusier s- a nscut n 1887 n Elveia sub numele de Charles- Edouard Jeanneret.

Modificarea numelui vine dup o perioad n care cltorete, pred i proiecteaz la scar mic, adic n 1920. Este momentul n care cutrile sale teoretice devin priorita re.n 1923 acestea prind forma unei cri: Vers Une Architecture. Aceasta exprim prerea lui despre arhitectura contemporan, care este vzut ca depit de realitate, de nevoile societii i despre ceea ce ar trebui s fie ea . De aceea o revoluie, o schimbare a arhitecturii este necesar. Vom afla i forma sub care ea ar trebui s se fac. Cartea ncepe prin sublinierea faptului c arhitectura, spre deosebire de inginerie, se afl ntr-o perioad de criz. Lucru care este ntr-adevr demonastrat pe de-o parte de realitatea istoric spercific perioadelor de dup rzboi (aici Primul Rzboi Mondial) , cnd arhitectura trebuie s (re)construiasc n cantitate mare, dar mai ale pentru o societate schimbat puternic, care are nevoie de o expresie distinct. Pe de alt parte privind acum la influena teoriei lui Corbusier (fie ea pozitiv sau nu) nu putem nega c ea era cerut, c arhitectura avea nevoie de o astfel de punere n nite reguli care s-i readuc (impresia de) legitimitate. Forma i felul n care ele sunt aplicate in de alt discuie. Corbusier ncearc, aadar s readuc n atenia i n practica arhitectural elementele de baz cu care aceasta lucreaz: lumina, formele primare, suprafeele simple. El militeaz ctre o abordare geometric, care n u ar face dect s redea mai firesc determinrile realitii, dndu-le un rspuns potrivit. Planul, care expirm intenia i esena proiectului devine strict necesar att la nivelul casei, ct i la nivelul oraului. Dar, dincolo de astfel de reglementri punctuale, este motivaia strii arhitecturii de atunci, despre care Corbusier cosider c e ancorat n obiceiuri i stiluri, care nu mai sunt ale vremii, cci stilul vremii e unul exprimat n avioane i automobile. Acestea sunt standardizate, iar standardele nsemn definirea unei probleme i rezolvarea ei exact i eficient. De fapt, n sensul acesta i dorete Corbusier s asemene locuinele cu mainile, n sensul unui rspuns extrem de eficient, de economic i correct standardizat la problema locuirii. Cu toate astea arhitectura nu este vzut ca o inginerie. Calitatea plastic a unei cldiri nu este desconsiderat. Doar c mijloacele ei de expresie se

consider c ar trebui s fie altele. Chiar din simplitatea materialului, a liniei, a luminii i a umbrei ar trebui s ias expresie, dincolo de aspectul cantitativ. Care aspect cantitativ i gseste rezolvarea n perspectiva autorului n producia n mas, n casele construite n serie, n casele main, pe care i-o nchipuie sntoas i frumoas, rezultnd direct din rzovarea potrivit a unui numr de probleme eseniale, care surpind ceea ce nsemn locuire. Arhitectura pare a fi la punctul n care trebuie s aleag fie s se adapteze noilor vremuri, u nevoiele i tehnologiile disponibile, fie s rmn tributar unui limbaj de care Corbusier crede c a devenit nefondat pentru neputul secolului XX. Cldirile ar trebui s mbine matematica i legile economice ale ingineriei cu ordinea spaiilor i a relaiilor dintre spaii prin care arhitectul nfrumuseeaz construcia. Astfel Corbusier critic nvmntul de arhitectur al vremii, despre care spune c induce n eroare tinerii, care vor construi case lipsite de igien i de calitate; asta spre deosebire de ingineri, care fabric instrumentele timpului lor. Dar cartea nu e una care s loveasc n arhitectur, ci din contr, care ncearc s o motiveze ctre un drum pe care autorul l consider propice i pe care l susine cu argumente valide. Astfel, el spune despre stiluri c rezolv probleme minore, ale aspectului, i doar att. Iar arhitectura are menirea de a rezolva probleme mai importante, care nu numai c i aduc valoarea de la drgu la sublim, dar care are capacitatea de a imprsiona dincolo de gust sau prere printr-o calitate obiectiv. Masele i suprafeele, ordonate de plan, n lumin sunt elementele care lipsite de ambiguitate vor putea fi traduse, n teese, apropriate de oricine, copil, slbatic, metafizician. Suprafeele sunt cele care mbrac masele, iar ele trebuie meninute clare, chiar dac nevoile de utilizare ar tinde s distrug forma: ui, ferestre.

Ceea ce are de fcut arhitectul este s accentuese froma cu acestea, s sublinieze liniile generatoare, lucru pe care spune, Corbusier, arhitecii nu mai au curaj s-l fac, aa cum fceau, spre exemplu, n Renatere. (catrea face de altfel, referiri la perioade istorice precedente, spre exemplu Roma antic) . Cum nu mai au, de fapt, nici curajul de a ordona, de a simplifica planurile, care pot da apoi eleveii i modulri infinite. Iar cnd vine vorba de plan Corbusier revine la necesitatea planificrii oraelor, care se dezvolt tot mai mult, densificndu-se i devenind inaslubre, nessnoase pentru locuitori, dar care parc nu i-au atuns culmea densificarii care s le fac s adopre o abordare modern. Care abordare modern este exemplificat prin blocuri nalte, care ar gzdui un numr mare de locatari.

Blocurile, rarefiate ntr-un spaiu verde, ar beneficia, mai ales de la o anumitt nlime n sus de linite i aer curat. Strzile aglomerate i sufocate sunt evitate, existnd bulevarde mari, care leag blocurile acestea ndeprate, separate de mari parcuri. Circulaia rutier ar fi cu totul separat de cea a pietonilor, care i-ar desfura activitile de recreere pe terasele acestor blocuri. Se rezolv astfel

probleme de nsorire, de ventilaie, de spaiu i, auxiliar de vorbete i de expresie arhitectural care ar rezulta din variaia dispunerii unor astfel de blocuri. Corbusier mai afirm, de asemenea, c arhitectul s-a ndepratat de un limbaj uman, care nu poate fi exprimat dect de o logic geometric, aducnd ca argument construciile nceputului umanitii i recursul acestora la forme pre cum ptratul sau cercul, la unghiuri drepte, la ritmuri. De aceea liniile regulatoare, pe care Corbusier le propune ca elemente definitorii ale unei arhitecturi de calitate devin un mijloc nu numai de realizare a arhitecturii, dar i de verificare, de legitimizare a acesteia, cci ele constituie asigurarea mpotriva capriciului.

Mainria, maina sunt elemente care instaureaz un nou spirit, pe care i arhitectura trebuie s-l adopte, n ciuda reticenei pe care Corbusier o remarc. Arhitecii trebuie s prseasc limitele academice i s ia contact cu noile tehnologii care i pun amprenta n multe din noile aspecte ale vieii (de exemplu transportul) i care nu mai pot fi ignorate. Zidurile trebuie subiate, acoperiurile abolite, materialele noi, cu caliti mbuntite trebuie folosite. Lucrurile frumoase sunt cele care rspund scopurilor, aa cum arhitectura (cea de calitate) e cea care-i ndeplinete scopul de a obine grandoarea, ordinea matematic i percepia armoniei. Casele i camerele pot fi normate din punctul de vedere al lui Corbusier, care critic casele prost luminate, neaerisite, umede, prea mari, cu camere

nefolosite. Casele au un anumit mod de funcionare, care impune o conformare, de unde apare, spune Corbusier, necesitatea unei bi, a dressingului, a unui living spaios, a pereilor goi n dormitor, a dulapurilor nzidite, a unui minim de mobil, a luminii, a cureniei, a unui garaj. Iar lucrurile acestea, universal valabile, sunt ceea ce el numte standardizare impus de necesiti sociale i economice, care poate fi apoi supus perfecionrii. Perfecionarea va nsemna evoluie tehnologic (exemplul avionului n rzboi), evoluie a conformrii spaiale (iari recurs la exemple istorice) i e execuiei, care poate deveni tot mai rapid.

Astfel, concluzioneaz cartea, evoluia lent a istoriei arhitecturii de-a lungul secolelor este brusc modificat de oel i de betonul armat. Materialele acestea, alturi de nevoile societii care s-au diversificat i modificat n timp fac necesar o nou abordare a arhitecturii, care nu mai poate folosi aceleai mijloace, care ar fi depite i care nu mai poate rspunde n acelai ritm i n aceeai cantitate cerinelor societii contemporane. E nevoie de o nou arhitectur, a formelor simple, clare, lizibile i ordonate, care rspund scopului funcional i care, prin miestria arhitectului i prin adaptarea la funciune, rspund nevoilor estetice i sociale.