Universitatea Spiru Haret Facultatea de Arte Specializarea Pedagogie muzical Disciplina ARMONIE CURS DE ARMONIE Anul I

Lector univ. drd. Valentin Petculescu Clasificarea acordurilor de trei sunete (trison) Dup calitatea terelor suprapuse (mari sau mici) avem patru tipuri de trison: major (ter mare la baz, ter mic la vrf) minor (ter mic la baz, ter mare la vrf) micorat (dou tere mici suprapuse) mrit (dou tere mari suprapuse) Ex. 1

Observaie Simbolurile pentru tipurile de acord amintite sunt: 3 M pentru tera mare 3 m pentru tera mic n aceast configuraie ( elementele acordului se numesc: fundamental (DO) ter (MI MI bemol) cvinta (SOL-SOL bemol, SOL diez) Cifrajul 5/3 msoar, n intervale simple, distanele vocilor superioare (sopran. alto, tenor), fa de nota din

 

73

Observaie Ordinea n care sunt plasate sunetele vocilor superioare nu influeneaz .

Ex. 2

Dac n plasm cifraj 6, simplificat 6).

acordului obinem

Ex. 3

Dac Basul intoneaz cifraj 6). Ex. 4

acordul este n

III. ARMONIA LA PATRU VOCI Corecta construire a unui acord (pentru ansamblul cor mixt), trebuie s in cont de 3 aspecte: 1. ambitus (ntinderea vocilor)
74

2. dublri de voci 3. distane ntre voci 1. Ambitusul vocilor Ex. 5

Obs.: Ambitusul fiecrei voci are trei registre:

Registrele extreme (grav, acut) sunt folosite mai rar i cu pruden pentru a nu solicita excesiv vocile. n cazul unor aranjamente corale pentru un anume ansamblu, trebuie s se in cont i de performanele sale vocale. 2. Dublri de voci n prima faz a exerciiilor de armonie, cu se folosesc doar trisonurile treptelor principale (I, IV, V) cele patru partide ale corului mixt impun dublarea unuia dintre elementele acordului. n ordine preferenial, se vor dubla

Ex. 6

Observaie
75

Nu se dubleaz treptei a V-a sensibila. Alegerea unei dublri sau a alteia se face, n principal, n funcie de opiuni melodice. Singurul element care poate fi eliminat din acord (cel mai caz n care se tripleaz adesea, n final de tem) este Pe parcursul Temei, triplrile pot fi fcute pe timpi slabi sau pri slabe de timp.

3. Distane ntre voci Pentru a obine o sonoritate rotund, echilibrat, distanele ntre voci trebuie s fie moderate, evitndu-se extremele. ntre distanele evolueaz de la decima reprezentnd o excepie). de la secund (n cazul acordurilor cu ntre septim) la rar o .

Ex. 7

Observaie ntre vocile interne (A-T) poate fi o octav dac vocile externe sunt n poziie strns. Ex. 8

, distanele pot fi de la Sunt ntre posibile i intervalele mai mari (decima, undecima, duodecima), basul, prin bogia armonicelor, acoperind spaiul respectiv.

76

a acordului

Prin cifrele (3) (5) (8) etc. se indic elementul din acord care este plasat la (tera, cvinta sau octava), ntr-o tem cu Reamintim c intervalele redate, pentru simplificare, ca fiind pot fi intervale compuse. Ex. 9

a acordului

n funcie de distanele dintre voci, un acord poate avea trei

poziie poziie poziie Ex. 10

Observaie n exemplul al doilea, acordul este considerat a fi tot n poziie strns, dat cu n , ntre voci apropiate nu mai pot fi intercalate alte sunete ale acordului. ntre voci apropiate pot fi intercalate alte sunete n din acord. este o combinaie a primelor dou poziii.

77

De rezolvat: Pag. 43-44 Armonia, Valentin Petculescu

IV. MICRILE MELODICE ALE VOCILOR

O bun parte a regulilor privind dimensiunea orizontal a discursului muzical provine din mai vechea tiin a contrapunctului, cu precizarea c, n stilul omofon (n armonie), ele sunt mai puin rigide: caracteristica vocalitii impune mersuri preponderent treptate salturile mari (sexte, septime, octave) sunt urmate, n genere, de mersuri contrare nu se vor folosi intervale mrite, iar cele micorate vor fi folosite rar, cu excepia celor n care sunetul al doilea este o sensibil ce se rezolv la tonic Ex. 11

nu sunt acceptate (ca fiind ) succesiuni de cvarte sau cvinte n aceeai direcie sunt folosite, n schimb, succesiuni de cvart-cvint

Ex. 12

septimele (n special cele mari) i nonele vor fie evitate, chiar dac mai conin i un sunet intermediar.

78

n plan armonic (ntre dou voci) se disting urmtoarele tipuri de micri: (n aceeai direcie ascendent sau descendent)

Ex. 13

n aceeai direcie, dar cu distanele constante, la acelai interval) Ex. 14

(o voce st i o alta se deplaseaz)

Ex. 15

sau divergent)

vocile evolueaz n mers contrar, convergent

Ex. 16

o combinaie ntre mersul contrar i cel paralel unui interval simplu i urmeaz acelai interval, compus, sau invers Ex. 17

79

Pentru fiecare categorie de micare exist unele interdicii: la 1. nu sunt admise cvintele i octavele directe cu ntre bas i sopran

Ex. 18

2. nu este admis prsirea sau aducerea unisonului prin mers direct, pentru a se evita depirea de voci. Este admis o astfel de micare, spre unison, ntre tenor i bas, tenorul mergnd semitonal Ex. 19

3. nu sunt admise unisonurile, cvintele i octavele paralele Ex. 20

Observaie Prin mersul paralel de unisonuri sau octave, practic, o voce ar disprea.
80

V. NLNUIRILE TREPTELOR PRINCIPALE

Combinarea nlnuirilor: 1. tonic dominant (I-V) 2. dominant-tonic (V-I) 3. tonic-subdominant (I-IV) 4. subdominant tonic (IV-I) 5. subdominant dominant (IV-V) 6. dominant subdominant (V-IV) Observaie Ultima combinaie, foarte rar folosit, poate apare n urmtoarele situaii: n relaia V-IV 6 V, n care treapta a IV a apare pe timp slab sau parte slab de timp, iar vocile se deplaseaz prin treapta a IV-a poate urma treptei a V a dup semicaden (ntre dou fraze muzicale)

nlnuiri acordice n major A. I-V / V-I Ex. 21

Obs. Exemplul 1 este cel mai tipic, dou voci merg treptat n tere sau sexte paralele, iar vocea comun st pe loc asigurnd o mai bun legtur ntre acorduri. Sensibila plasat la o voce exterioar (sopran sau bas) trebuie s se rezolve la La voci interne (alto sau tenor) ia poate sri o ter descendent sau o cvart ascendent.

81

Ex. 22

B. I. IV/ IV I

Ex. 23

Observaie Exemplul 1 este similar celui din relaia I-V (exemplu 1). Dou voci merg treptat (dar ascendent) n tere sau sexte paralele, iar sunetul comun rmne pe loc (la aceeai voce). n funcie de alte dublri din primul acord (cvint sau ter) numrul posibilelor nlnuiri crete. Ex. 24

82

C. IV V / V-IV V Ex. 25

Observaie Spre deosebire de celelalte relaii n care acordurile aveau cte un sunet comun, n relaia IV V exist, practic, o singur nlnuire viabil. Cea de-a doua este mai puin recomandabil, pentru c ascunde ntre vocile externe o cvart mrit (fa-si). De rezolvat: Pag. 45 - 46 Armonia, Valentin Petculescu
VI. NLNUIRI N MINORUL ARMONIC

Avnd aceleai combinaii posibile ca n major, nlnuirile n minorul armonic sunt asemntoare, cu observaia c acordurile treptelor I i IV sunt minore. n plus, prezena mai multor intervale mrite i micorate, impune o mai mare atenie n conducerea vocilor. A. I-V/ V-I
83

Ex. 26

Observaie Alteraia care apare sub treapta a V-a se refer la tera fa de nota din bas (sol diez). B. I-IV / IV-I Ex. 27

Observaie Exemplul 1 este similar celui din relaia I-V. Dou voci merg treptat (dar ascendent) n tere sau sexte paralele i sunetul comun rmne pe loc la aceeai voce. C. IV-V/ V-IV-V Ex. 28

84

De rezolvat: Pag. 48 Armonia, Valentin Petculescu. Temele 2, 3, 6. Armonizarea unui bas dat n major Armonizarea unui bas dat nu reprezint altceva dect extensia (n timp), pe parcursul a opt msuri, de obicei, a relaiilor studiate anterior, cu observaia c, dac primul acord este i se precizeaz poziia armonic i cea melodic ), nlnuirile ce i urmeaz trebuie: s contureze un sopran viabil din punct de vedere muzical s respecte interdiciile amintite la capitolul

Ordinea operaiilor este urmtoarea: se stabilesc treptele (basul intoneaz doar fundamentalele celor trei trepte principale I-IV-V se completeaz primul acord potrivit indicaiilor autorului. se avanseaz din acord n acord completnd mai nti sopranul i apoi vocile interne ntr-un stadiu mai avansat, studentul poate face mai nti i apoi s completeze vocile interne. n acest fel, are un mai bun control asupra calitii melodice a sopranului.

Ex.29
85

86

De rezolvat: Pag. 48 Armonia, Valentin Petculescu Temele: 1, 4 Armonizarea unui sopran dat n major Ordinea operaiilor este urmtoarea: se stabilesc treptele. Atenie, unele sunete fac parte din dou trepte. Exemplu: DO este fundamental n treapta I-a i cvint n a V-a. Vom alege treapta care ni se pare mai potrivit din punct de vedere
87

muzical i care nu contrazice regulile enunate anterior. Ultimul sunet aparine tonicii. n succesiunea Sol-Fa-Mi, sunetul sol aparine treptelor I i V. Nu putem opta pentru treapta a V-a, deoarece i urmeaz sunetul Fa, ceea ce ar conduce la o relaie greit, V-IV. Aadar, treptele vor fi I-IV I. Ex. 30

se plaseaz n bas fundamentalele celor trei trepte, optnd, n pofida srciei materialului, pentru o oarecare varietate a registrelor i pentru evitarea dificultilor de intonaie se completeaz vocile interne, avnd n vedere aceleai reguli anunate anterior i o micare melodic a vocilor lin, treptat Ex. 31

88

Observaie Se va evita plasarea pe timp tare a aceluiai acord care se afl pe timpul slab anterior. Dac sopranul are un salt ntre timpul tare i cel slab, ulterior, de regul, dac este posibil, ambele sunete sunt armonizate cu acelai acord. Ex. 32

89

De rezolvat: Temele 5,8. Armonia, Valentin Petculescu.

Cadene Ca i discursul literar, limbajul muzical este i el organizat n propoziii, fraze muzicale desprite de cezuri, respiraii (analoage virgulelor). Modelul cel mai frecvent ntlnit) este cel de tip Fraza ntia (4 msuri) + fraza a doua (4 msuri) = o perioad muzical, adic o

Relaia acordic de la sfritul frazei 1 este o semicaden ce se oprete, de obicei, pe treapta a cincea, iar relaia final este caden perfect sau autentic este relaia V I, n care ambele acorduri sunt n stare direct

Ex. 33

caden imperfect este relaia V I 6, n care treapta I este n rsturnarea ntia Ex. 34

90

cadena autentic compus (IV V-I ) este mai categoric, mai conclusiv. Ex. 35

Observaie Cadenele autentice (simple sau compuse) sunt tipic tonale. Cadena IV-I ( , mai rar folosit, are o tent modal.

VII. RSTURNAREA I ACORDURILOR PRINCIPALE

n R I, basul intoneaz tera acordului. Cifrajul este 6, simplificat 6. Ex. 36

91

Din exemplele de mai sus, se poate observa c n R I se dubleaz, n genere, nota din sopran (cvinta sau fundamentala acordului). Se poate dubla, n octav, i sunetul de la tenor/ alto (ultimul exemplu), cu condiia ca vocile externe s fie n Acordurile n R I vor alterna cu cele n stare direct, nefiind recomandabile mai mult de dou sau trei acorduri n 6 succesiv; fa de Recomandarea ine cont de faptul c acordurile n R I sunt cele n stare direct. Opiunea, n cazul unui sopran dat, pentru o stare sau alta a acordului, va ine cont de variantele cele mai convenabile din punct de vedere

nlnuiri acordice Prin folosirea, alturi de starea direct, a acordurilor n R I, se mrete numrul combinaiilor posibile. Ex. 37

De rezolvat: Temele 9-19. Armonia, Valentin Petculescu.

92

VIII. RSTURNAREA A II-A A ACORDURILOR PRINCIPALE n R II (cifraj 6), basul intoneaz cvinta acordului care se i dubleaz. Ex. 38

Dei intervale consonante, sexta are o tendin de deplasare spre cvint (intervalul cel mai stabil), iar cvarta spre ter. Pe ansamblu, acordurile n R II sunt cele mai instabile, necesit rezolvri (deplasri treptate la acorduri n stare direct sau R I) i se plaseaz, cu o singur excepie, pe timpi slabi sau pri slabe de timp. n funcie de profilul desenului melodic pe care-l configureaz formulele de 6, ntlnim, potrivit schemei lui Al. Pacanu, urmtoarele tipuri: consonante (pe armonie inut, prin arpegiu) Acorduri n R II aparent disonante de ntrziere (cu note vecine) de apogiatur

de broderie de pasaj (trecere) de echappee etc.

93

Acorduri n R II prin arpegiu Ex. 39.

De observat c dac acordul n R II este ncadrat de alte stri are aceluiai acord, el poate evolua prin salturi. Dac i urmeaz un alt acord (ex. 39-2), deplasarea trebuie s se fac treptat. Acorduri n R II prin ntrziere (suspensie) Ex. 40

Sexta i cvarta (Fa-La), fiind note de ntrziere i Mi-Sol (note de rezolvare) treptat, putem spune c avem o formul n trei timpi: A pregtirea B ntrzierea C rezolvarea Observaie
94

Este singurul acord n R II plasat pe timp tare sau parte tare de timp. Cifrajul indic faptul c n msura a doua avem dou acorduri, dar o singur funcie, cea a treptei stabile, n stare direct. Treapta de ntrziere poate fi notat Liniua din cifraj (6-5) indic mers treptat, de la sext spre cvint Sexta i cvarta, fiind elemente cu mers obligat (trebuie s se rezolve), nu vor fi dublate, fapt valabil pentru toate tipurile de acorduri n R II. ntrzierile conin notele de ntrziere n acordul anterior dar la alte voci. sexta i cvarta nu se regsesc n acordul ntrzierile anterior) sunt considerate

Ex. 41

Observaie n Ex. 23 relaia V (IV) este posibil pentru c treapta a IV-a are doar un rol melodic. n realitate, avem o relaie V I. Acorduri n R II de dubl broderie Se realizeaz prin brodarea superioar a terei i cvintei unui acord n stare direct. Ex. 42

95

Observaie Ca i la celelalte formule n care este implicat acordul n R II, la sopran se plaseaz, de obicei, una din vocile care se mic (sexta sau cvarta). Acorduri n R II prin brodarea basului Ex. 43

Fa de formula anterioar, este mai dinamic i are o structur mai complex: dou broderii inferioare i una superioar. Acorduri n R II de pasaj (trecere) n acest stadiu formula va fi folosit pornind doar de la treapta I. Ex. 44

96

Acorduri n R II de pasaj i broderie Ex. 45

Este una din formulele cele mai folosite pentru dinamica i melodicitatea sa. Dou voci se deplaseaz prin pasaj contrar, o voce are o broderie inferioar, iar nota comun celor trei acorduri (sunetul inut) asigur un plus de coeren. Acorduri n R II de anticipaie Se folosesc, mai ales, n formulele cadeniale (finale), sexta i cvarta acordului n R II anticipnd fundamentala i tera acordului final.Ex. 46

n afara acestui tip de anticipaie (direct), putem avea i anticipaie sau Sexta i cvarta anticipeaz aceleai

97

elemente ale acordului final, dar care sunt plasate la alte voci. Este singurul acord n R II care se rezolv Ex. 47

De rezolvat: Temele 20-53. Armonia, Valentin Petculescu. VIII. SEPTIMA PE DOMINANT Prin adugarea unei a treia tere deasupra celor dou din trisonul . treptei a V a, se obine un acord cu septim mic ( , instabil (are dou intervale disonante Este un acord septima mic i cvinta micorat) ce necesit o rezolvare la treapta I. Cifraje:

Ex. 48

Rezolvrile acordului de septim pe dominant rezolvare treptat descendent:

98

Ex. 49

septima urc dac Ex. 50

i preia rezolvarea:

septima rmne pe loc n cadrul treptei a IV-a, creia trebuie s-i urmeze din nou treapta a V-a Ex. 51

99

septima poate sri pe o not din acelai acord:

Ex. 52

septima ca not melodic (pasaj, broderie etc.): Ex. 53

Observaie
100

Acordul de septim se folosete complet, cu toate elementele sale (fundamental, ter, cvint i septim), n stare direct poate fi i dublat eliminat

Ex. 54

Septima, ca orice element cu mers ce trebuie s se rezolve), nu se dubleaz. Schimbrile de poziie, n cadrul aceluiai acord, nu anuleaz cvintele sau octavele paralele, chiar dac le ascunde.

Ex. 55

(ocolit), prin intercalarea Septima se poate rezolva i unui alt sunet, tot din acordul treptei a V-a.

Ex. 56

101

De rezolvat: Temele 54-63. Armonia, Valentin Petculescu.

IX. NONA PE DOMINANT

O nou ter (a patra), adugat acordului cu septim, formeaz acordul de n armonia la patru voci se elimin cvinta, sensibila i septima conferind acordului un plus de tensiune dominantic. este aceea c se plaseaz Principala caracteristic a fundamentalei i la distan de

Cifraje: Ex. 57

102

Rezolvrile nonei nona coboar treptat la cvinta treptei I Ex. 58

nona rmne pe loc n cadrul altei trepte (a IV-a), dup care trebuie s revin la a V-a, n aceeai configuraie. Ex. 59

nona urc treptat la tera acordului, ca ntrziere: Ex. 60

nona sare pe o not din acelai acord:

103

Ex. 61

nona ca not melodic (pasaj, broderie etc.): Ex. 62

n minor: Ex. 63

De rezolvat:
104

Temele 64-69. Armonia, Valentin Petculescu.

Rezolvrile sensibilei Ex. 64

105

a. rezolvare obinuit b, c, d rezolvri posibile la voci interne e, f, h, i sensibila, ca not melodic (pasaj, ntrziere, poate cobor treptat) j, k rezolvare figurat (ocolit) d, e, f, g, h, i rezolvri posibile doar n major f, g mersuri ale sensibilei plasate pe treapta a III-a

106