Sunteți pe pagina 1din 16

O scrisoare pierdut

de Ion Luca Caragiale

Nscut nc din antichitate, pentru a sanciona scenic vicii ale naturii umane, comedia este o spe cie a
genului dramatic n care sunt zugrvite ntrmanier satiric tipuri umane, carene de caracter, moravuri ale societii, situaii hazlii avnd ntotdeauna un final fericit. Principala categorie estetic pe care o dezvolt acest tip de teatru este comicul const n aciuni, situaii, replici, tipuri
prof. Rodica Lungu

ce

O scrisoare pierdut

de Ion Luca Caragiale

umane, moravuri care provoac rsul, fiind generat, de regul, de un contrast ntre aparen i esen, ntre frumos i urt ( ristotel!, ntre valoare i nonvaloare, ntre efortul persona"elor i rezultatul derizoriu al desfurrii de fore (#ant!, ntre intenie i finalitate, ntre $viu i mecanic% (&.'ergson!. (orme asociate comicului sunt umorul i satira (n vodevil sau fars, de e)emplu!, ironia, sarcasmul, grotescul (mai ales n teatrul a*surdului!+ ,frecvent, comedia apare nvestit cu atributele satirei i ale criticii morale, sistematizate ntr-un adevrat topos estetic% ( drian -arino!. .rientnd o*servaia comic spre generalitate i tipologie, dramaturgii antici i cei clasici prezint viciile omeneti prin intermediul mtilor i al ,caracterelor% comice, n comedii de moravuri, ori comedii de caractere, dar i prin comicul de intrig sau de situaii, n comedia buf ori n commedia dellarte (*azat pe improvizaia actorilor!. /ramaturgii epocilor moderne revigoreaz comedia, apelnd la lim*a"e scenice comple)e prin care ,personajele sunt reduse la scheme morale abstracte, cu simpl funcionalitate comic .% ( . -arino!. ceast afirmaie despre persona"ele din comedia modern se poate aplica perfect i eroilor din teatrul lui 0aragiale. 1trlucit precursor al teatrului modern, 2.3.0aragiale realizeaz prin opera sa dramatic o sintez privilegiat ntre realismul critic (evident n intenia de a nfia tipuri sociale i concretul realitilor contemporane de care se distaneaz lucid, critic i ironic! i clasicism (interesul fa de ceea ce este permanent n natura uman4 pasiunea echili*rului, importana acordat formei!. 5)ist ns i o component modern a comediilor caragialeti care rezid n comicul a*solut ce anuleaz diferena dintre tragic i comic prin transformarea e)istenei ntr-o fars fr ieire i fr sfrit, prin depersonalizarea individului devenit comediant, ca*otin, impostor, masc ce nu acoper dect vidul interior. 6mpletirea comicului cu parodia, cu grotescul i cu a*surdul, amestecul registrelor stilistice (de la lim*a"ul colocvial la cel al dizertaiei ori tratatului de moral, de la proza retoric la pledoaria avoceasc, de la stilul procesului-ver*al la cel al reporta"ului de senzaie! sunt i ele em*leme ale discursului dramatic modern. 0ea mai cunoscut i "ucat pies a lui 0aragiale, O scrisoare pierdut, este o comedie de moravuri care instituie n teatrul romnesc un stil dramatic caracterizat prin echili*rul perfect ntre structuri dramatice clasice (persona"e, conflict, intrig, aciune scenic! i moderne (fiinarea eroilor e)clusiv la nivelul lim*a"ului, spaiul scenic sim*olic, situaiile dramatice repeta*ile, configurate dup modelul caruselului!. Tema degradrii vieii politice, sociale i private se concretizeaz prin surprinderea unui episod din campania electoral pentru desemnarea unui candidat pentru viitoarele alegeri parlamentare. ciunea este plasat ntr-un orel de provincie, capitala unui "ude de munte (pe care contemporanii au asociat-o cu Piatra Neam!, n $anul de graie 188 % (0aavencu, actul 222, scena 2!. 1ursa de inspiraie a fost, aadar, n evenimente ale vieii politice din acel an, cnd pro*lema revizuirii constituiei a scindat partidul li*eral n dou grupri+ cea moderat (condus de 2.0.'rtianu! i cea radical (reprezentat de 0. .7osetti!. Titlul piesei reliefeaz intriga, sugernd prin su*stantivul cu articol nehotrt faptul c acea $scrisoare pierdut% este doar unul dintre multele mi"loace de anta" n lupta politic. Prin repetarea situaiei scenice (apariia unei scrisori similare ce determin numirea $de la centru% a lui /andanache!, scrisoarea de dragoste ce trece prin mai multe mini devine sim*ol al corupiei i compromisului, ca i al depersonalizrii individului ntr-o lume n care pn i sentimentele (iu*irea, onoarea, prietenia etc.! a"ung $o*iect de negociere%. Compoziional, capodopera comediei romneti e alctuit cu o desvrit art a construciei clasice. 0ele patru acte (8, 9:, ;, 9: scene!, aduc n scen mereu mai multe persona"e, sugernd astfel sporirea tensiunii i a agitaiei provocate de evenimentul politic i, mai ales, de ntmplarea, aparent nensemnat a pierderii unei scrisori de dragoste. Formula dramatic se *azeaz pe structuri tradiionale+ succesiune cronologic, tehnica acumulrii situaiilor (tehnica $*ulgrelui de zpad%!, a nlnuirii evenimentelor i pe structuri dramatice moderne, precum simetria situaiei scenice (repetarea $istoriei% scrisorii pierdute!, ori instalarea <e) a*rupto< a unui conflict ce nu se rezolv dect temporar n final, sau o situaie-intrig ce s-a consumat <nainte de ridicarea cortinei< i este reconstituit din replicile persona"elor pe un traseu invers cronologic (relatarea lui Pristanda, a lui =rahanache i >oe i, n finalul primului act, relatarea 0eteanului turmentat care gsise scrisoarea!. Conflictul derizoriu al "ocului de interese m*rac aparena unui conflict politic, dar confruntarea nu se produce ntre doctrine i idei politice, fiindc opozanii fac parte din grupri diferite ale aceluiai partid de guvernmnt. ripa conservatoare (reprezentat de =rahanache, =iptescu, (arfuridi, 'rnzovenescu! este cea care deine puterea, iar aripa reformatoare (0aavencu i $dsclimea% ! nzuiete s accead la putere. ceast polarizare a eroilor pe criteriul grupului de interese este evident nc din lista de persona"e, care nu se alctuiete ca de o*icei, n ordinea importanei rolului scenic. 6n chip neo*inuit n comedia clasic, conflictul derizoriu nu-i epuizeaz resursele, nu rmne simplu prete)t pentru declanarea irului de situaii comice. 6n
prof. Rodica Lungu

O scrisoare pierdut

de Ion Luca Caragiale

piesa lui 0aragiale conflictul se amplific nelinititor, prin implicarea unui numr tot mai mare de persona"e, prin proliferarea situaiilor conflictuale n spaiu (corupia, imoralitatea, anta"ul politic definesc i viaa politic a capitalei! i n timp (promisiunea fcut de >oe lui 0aavencu anticipeaz perpetuarea acestor practici politice i n alegeri viitoare!. Neo*inuit este i prezena unui singur plan structural, cci viaa politic i viaa privat se amestec su* semnul aceleiai imoraliti, iar e)istena pu*lic i viaa interioar se consum la nivelul acelorai idei fi)e, e)primate prin automatismele de gndire i de lim*a". Subiectul piesei urmrete momente de mare tensiune din e)istena <pu*lic< a eroilor. Aciunea se petrece ntr-o durat limitat, care amintete regula unitii de timp din teatrul antic. stfel, evenimentele din primele trei acte se aglomereaz ntr-o singur zi (vineri, 99 mai 9??@!, cea a desemnrii candidatului. ctul final aduce aciunea peste dou zile (duminic!, n momentul ncheierii alegerilor, al desemnrii ctigtorului i al sr*toririi pu*lice a acestuia. Precizarea iniial a dramaturgului $ !n zilele noastre% ngduie regizorilor, care au pus n scen piesa de-a lungul timpului, s actualizeze n modurile cele mai neateptate $lumea pe dos% a eroilor lui 0aragiale. Spaiul scenic este i el puternic sim*olizat, ca spaiu $de trecere% cu deschideri multiple. 6n primele dou acte, $anticamera bine mobilat% din casa prefectului sugereaz faptul c deciziile politice nu se iau n spaiul pu*lic, ci $n culise%, aa cum se ntmpl i n actul 222. /ei ntrunirea pu*lic are loc n sala cea mare a primriei, hotrrea definitiv ca /andanache s fie desemnat candidat se ia n ca*inetul primarului, unde =rahanache se ntlnete cu =iptescu i cu >oe. Altimul actul, singurul n care se zrete, n fundal, orelul de munte (identificat de contemporanii lui 0aragiale cu Piatra-Neam!, are ca decor spaiul deschis B grdina casei lui =rahanache, ce comunic cu grdina pu*lic. Actul I, care-l are ca persona" de referin pe Ctefan =iptescu, prefectul "udeului, de*uteaz cu evidenierea situaiei conflictuale. Incipitul de tip $e) a*rupto% (caracteristic fiecrui act! propune o situaie scenic frecvent n teatrul lui 0aragiale B citirea ziarului+ (Tiptescu, puin agitat, se plimb cu Rcnetul Carpailor n mn; e n haine e o aie; !ristan a n picioare, mai spre u", st re#emat n sabie$ =iptescu (terminnd de citit o fraz din "urnal!+$D "uine pentru oraul nostru s tremure n faa unui om# "uine pentru guvernul vitreg, care d unul din cele mai frumoase judee ale "om$niei prad n ghearele unui vampir%& (indignat! 'u vampir, ai(!)araghioz# Pristanda+ )urat caraghioz#!pardon, s iertai, coane *nic, c ntreb+bampir!ce-i aia bampir( =iptescu+ ,nul!unul care suge s$ngele poporului!'u sug s$ngele poporului#! Prin indicaiile regizorale, ca i prin replicile i "ocul scenic al persona"elor se evideniaz relaiile dintre prefect i poliaiul oraului. /incolo de raportul dintre stpn i su*ordonatul linguitor, se reliefeaz o anume familiaritate complice (apelativele $-hi%, $coane *nic%4 tolerarea micilor $afaceri% ale lui Pristanda etc.!. 3ectura articolului incriminator pe care 0aavencu l-a pu*licat n ziarul su, $7cnetul 0arpailor% pune n eviden lupta pentru putere n care sunt antrenai cei ce conduc "udeul (gruparea lui =iptescu i =rahanache! i cei care rvnesc s accead n sfera puterii (0aavencu, 2onescu, Popescu, $dsclimea%!. 1chim*ul de replici dintre =iptescu i Ehi continu cu $istoria steagurilor%. /ialogul dramatic are aici nu numai rol de caracterizare a eroilor, ci, mai ales, funcie descriptiv, fi)nd reperele unui spaiu real, preciznd topografia orelului, capital de "ude ($dou la prefectur, dou pe piaa lui 11 *evruarie, dou la primrie, unul la coala de biei, unul la coala de fete, unul la spital, dou la catrindal%!. 6n secvena urmtoare, dialogul are rol narativ, Ehi relatnd cum s-a strecurat su* fereastra casei lui 0aavencu spre a spiona ntrunirea $dsclimii%. 6n relatarea poliaiului se fi)eaz i reperele temporale (timp real+ 99 mai, fiindc n ziua precedent B 9F mai, sr*toarea naional B avusese loc $focul% de artificii n piaa cu steaguri i $luminaie% de sr*toare B $anul de graie 188 %!. 5pisodul retrospectiv istorisit de Pristanda este construit pe tehnica modern a $teatrului n teatru%+ $!ce-mi d prin g$nd ideea( zic+ ia s mai ciupim noi ceva de la onorabilul, c nu stric! i binior, ca o pisic, m sui pe uluci i m pui s ascult+ auzeam i vedeam cum v-auz i m-auzii, coane *nic, tii, ca la teatru&% Prin referirea la scrisoarea aflat n mna lui 0aavencu, care ar putea s-i aduc acestuia spri"inul politic al mai marilor ur*ei, se configureaz situaia-intrig, instalat definitiv n scena a 2G-a, prin vocea lui =rahanache. cesta i dezvluie $prietenului su, (nic% anta"ul pe care-l e)ercit 0aavencu asupra sa, avnd ca arm o scrisoare de amor trimis >oei de prefect, pe care $ venerabilul nenea .aharia% o consider plastrografie. $/esenul dramatic% este astfel schiat n linii moderne, fiindc traseul scrisorii pierdute e refcut n sens invers, din replici ale persona"elor ce intr pe rnd n scen. pariia 0eteanului turmentat n ultimele scene ale actului 2, lumineaz deplin circumstanele n care scrisoarea compromitoare a a"uns n posesia $onorabilului% domn 0aavencu. Actul al doilea e alctuit prin alternana scenelor n care apar cupluri ori triunghiuri de persona"e, cu scene de grup sau cu scene n care unicul persona" rmas n scen monologheaz. 3a ridicarea cortinei, =rahanache, (arfuridi i 'rnzovenescu studiaz listele electorale, calculnd pro*a*ilitatea voturilor. 1tereotipia
prof. Rodica Lungu

O scrisoare pierdut

de Ion Luca Caragiale

gesturilor, a reaciilor, a lim*a"ului lor dezvluie o*tuzitatea i ignorana oamenilor politici ai ur*ei. 6n contrast, 0aavencu va aprea ca o prezen dinamic, plin de temperament i voin. restat ilegal din porunca prefectului, 0aavencu este eli*erat prin decizia >oei i invitat s negocieze. 5l refuz cu tenacitate orice ofert a lui =iptescu (moia >voiul, postul de primar, funcia de avocat al statului etc.!. 1cena $negocierii% (actul 22, scena 2H! reliefeaz duplicitatea persona"elor prin contrastul dintre dialogul ama*il-insinuant i apartIul su*liniat prin "ocul scenic (mimica, gesturile, micarea n scen!+ $=2PJ=510A (care a tot btut din clc$i cu impacien, coboar ncet, rar i cu dinii str$ni !+ 2u*ite i stima*ile d-le 0aavencu, nu neleg pentru ce ntre doi *r*ai, cu oarecare pretenie de seriozitate, s mai ncap astfel de meteuguri i rafinrii de maniere, astfel de tirade distilate, cnd situaia lor e aa de limpede... 5u sunt un om cruia i place s "oace pe fa... 2a poftim, ia poftim, m rog ( i ofer un scaun, aparte!+ 1 fiu cuminte. 0e *ine c-i >oe dincoloK 0 L G5N0A+ 1tima*ile domn, d-tale i place s "oci pe fa, primesc4 mie-mi place s "oc scurt, scurt ( gest de retezare!+ 1ituaia noastr o putem dezlega numaidect. (/iptescu i ofer jeul, el l respinge uor! =2PJ=510A (privind int la )aavencu i cu tonul m$r$it!+ Poftim deK... 0 L G5N0A (care s-a retras puin, cedeaz, n sf$rit, i cade pe fotoliu cam fr voie!+ -ulumesc. =2PJ=510A+ a-i. (ade aproape de el, )aavencu se cam retrage& /iptescu se ndeas spre el, )aavencu acelai joc, i iar! ltfel, dar, onora*ile domn, d-ta - prin ce mi"loace nu-mi pasK - posedezi o scrisoare a mea, care poate compromite onoarea unei familii... 5u viu i-i zic (cu mult afabilitate!+ m rog, onora*ile domn, cemi ceri dumneata n schim*ul acelui lucruM 0 L G5N0A (naiv!+ 0um, nu tiiM =2PJ=510A (impacientat, bt$nd din clc$i!+ - rog, onora*ile, nc o dat ( rspicat!... Dce-mi ceri d-ta n schim*ul acelei scrisoriM 1curtK scurtK (repet gestul de retezare! 0 L G5N0A+ 5iM... dac este aa, dac voieti scurt, iat+ voi ( rugtor! s nu m com*ai, ceva mai mult, smi spri"ini candidatura...% 6n cele din urm, la insistenele >oei care uzeaz de toate $armele% persuasiunii feminine, prefectul accept s spri"ine candidatura lui 0aavencu. Numai c, printr-o rsturnare de situaie (tipic teatrului clasic!, conflictul ce pare a fi tranat n favoarea lui 0aavencu se acutizeaz *rusc prin apariia $depeei de la centru% n care se solicit desemnarea lui gami /andanache. Actul trei aduce n scen un persona" colectiv+ $alegtori, ceteni, public%. $3umea% care particip la ntlnirea cu cei antrenai n cursa electoral apare ca o multiplicare depersonalizat a tipurilor individuale, fiindc mulimea $cetenilor turmentai% nu se definete prin distanare critic de politicienii ca*otini, demagogi, inculi i imorali, ci prin aderen i complicitate la o via politic marcat de corupie i falsificri. 1e demonstreaz astfel valoarea de adevr a ironicei afirmaii fcute de =iptescu, ce-i spusese 0eteanului+ $ 0a alegtori ca d-ta, cu minte, cu judecat limpede, cu sim politic, nu se poate mai bun reprezentant dec$t d& )aavencu 1apsnd2, onorabilul d& )aavencu # % 7eplicile n cor ale celor adunai n sala de ntruniri a primriei evideniaz scenic complicitatea tuturor $actorilor% ce particip la farsa alegerilor. 6n rumoarea mulimii, aplaudai de-o ta*r i fluierai de cealalt, iau cuvntul (arfuridi, apoi 0aavencu. /iscursurile lor sunt strlucite ilustraii ale demagogiei, ale gndirii incoerente ori ncremenite n formule false, n cliee care nu comunic idei, ci mistific realitatea. Punctul culminant al actului (i al piesei! este anunarea candidatului propus de la 'ucureti B /andanache. 6ncierarea provocat de Pristanda din ordinul prefectului este o metafor scenic, definind o lume haotic, a*surd, violent prin prostia agresiv, prin tirania *eiei de cuvinte, prin incapacitatea de a deose*i adevrul de fals, esena de aparen, inocentul de cel vinovat. /e altfel, n aceast pies nu e)ist inoceni, ci doar complici mai mult sau mai puin culpa*ili. 0hiar 0eteanul turmentat, prin care se individualizeaz electoratul dezorientat, sau, poate, se personific hazardul N destinul din tragediile antice (schem parodiat de 0aragiale! este numai n aparen inocent, fiindc deschide scrisoarea i o citete i nu napoiaz plria gsit n sala pu*lic. 6ntre actul al treilea i actul final se aeaz cele dou zile ale votului. =ensiunea dramatic este meninut prin prezena scenic a >oei care ateapt nspimntat ca, din clip n clip, s fie pu*licat scrisoarea. /isperarea ei crete cnd afl de la gami /andanache B sosit pentru festivitile electorale B c i el s-a folosit n alegeri de o scrisoare de amor gsit, pe care n-a napoiat-o ns, aa cum a promis. pariia lui 0aavencu i red sperana, dar acesta mrturisete c a pierdut, n timpul ncierrii de la primrie, plria n cptueala creia ascunsese scrisoarea. . nou apariie, cea a 0eteanului turmentat, aduce deznodmntul situaiei. cesta gsise plria lui 0aavencu i, descoperind scrisoarea, o napoiaz $ andrisantului%. 'ucuria nemsurat a >oei aduce i salvarea lui 0aavencu, care e gata s conduc festivitile prin care se sr*torete alegerea lui /andanache. 'anchetul dat n cinstea candidatului $ales n unanimitate% reunete n
prof. Rodica Lungu

&

O scrisoare pierdut

de Ion Luca Caragiale

scena final toate persona"ele. =oasturile, ampania, m*ririle, atmosfera de veselie unanim su*liniaz, $*inefacerile% unui sistem $curat constituional%. /ialogul final B purtat ntre 0aavencu i Pristanda B accentueaz ideea e)istenei carnavaleti a unei lumi ce fiineaz ntr-un $univers nchis, n care contrariile sunt echivalente, iar alegerea nu-i cu putin% ('.5lvin!. 0apodoper a teatrului comic romnesc, $. scrisoare pierdut% aduce n scen o lume de antieroi, de marionete, cu aciuni, cu micri i rostiri dezarticulate. $ 3ornind de la oamenii vremii lui, )aragiale este un critic al omului oricrei societi& 3ersonajele lui )& sunt nite e4emplare umane n aa msur degradate, nc$t nu ne las nici o speran& ODP Omenirea, aa cum ne este nfiat de acest autor, pare a nu merita s e4iste.% B afirma 5ugen 2onescu. 6ntr-adevr, o lume n care $alesul% n Parlament este /andanache, $ mai prost dec$t *arfuridi i mai canalie dec$t )aavencu%, pare o lume $pe dos%, cu valorile inversate, trucate. /ei reprezint tipuri sociale (n ultim instan, toate persona"ele $5crisorii pierdute% sunt $variaiuni pe aceeai tem%+ $homo politicus%, politicianul corupt i demagog!, eroii lui 0aragiale sunt construii i pe un defect general-uman care le confer valoare de $prototipuri% negative. 1u* aparena tipurilor clasice ns, persona"ele lui 0aragiale dezvluie i o structur de adncime modern. stfel Tiptescu este mai mult dect $"unele prim%, fiindc este gata s-i asume responsa*ilitatea fa de femeia iu*it, creia i propune s fug cu el. -ai mult, ntre $mtile% sale se numr i a aceea a unui persona"-raisonneur, singurul capa*il s se distaneze prin ironie de o lume pe care o amendeaz critic $ )e lume# ce lume# ce lume#%. Za aria Tra anac e se sustrage i el tiparului clasic al $naivului ncornorat%, pentru c a*ilitatea cu care contracareaz anta"ul lui 0aavencu dezvluie, su* aparena <zahariselii< i a $ticielii% senile, omul de aciune, cu spirit treaz ce intuiete punctul vulnera*il al adversarului. Perspectivele asupra fiecrui persona" se multiplic+ autocaracterizarea este du*lat de caracterizri contradictorii fcute de toi ceilali eroi. cest procedeu conduce la $pulverizarea% persona"ului, evideniind a*sena unei personaliti coerente i consecvente, su*stituirea acesteia cu mti inconsistente, cu reacii dezarticulate de marionete. stfel, paradigma clasic a )aracterului este su*minat dinluntru, determinnd construcia eroului modern ca ipostaz particular a a*surdului din natura uman. 0riticul 2.0onstantinescu remarca faptul c n ca#ul celor mai importante 'iguri comice, Caragiale pstrea# 'oarte puin in structura tipului tra iional( !rin istrugerea unitii persona)ului "i a umanitii lui, prin creaia omului e#orientat n a'ara *ieii morale, cu comportament iscontinuu, al omului 'r caliti, ramaturgul romn este unul intre creatorii structurii eroului 'arsei mo erne .% 1pre deose*ire de eroii comediei clasice care $se amuzau adesea, imaginnd a*surditi%, persona"ele caragialeti $au pier ut 'acultatea )ocului+ aglomerrile e con'u#ii, incoerenele, elirul *erbal sunt mo alitatea lor e a comunica; ei nu au con"tiina c au pier ut controlul asupra cu*intelor "i, toto at, contactul a e*rat cu lucrurile.% (2. 0onstantinescu!. 6ntre toate persona"ele $1crisorii pierdute%, Agamemnon !andanac e "oac un rol aparte. 5l ntruchipeaz viciile celorlali n grad ma)im. 0u toate c apariia sa scenic este redus (numai n actul 2G!, persona"ul prinde via datorit indicaiilor scenice ale autorului care utilizeaz n construcia sa toate resursele comicului. stfel, n lista de persona"e este aezat imediat dup =iptescu i este definit ironic ca $ vechi lupttor de la Q68 %. 5pitetul $vechi% reliefeaz nu doar vrsta respecta*il, ci i faptul c, intrat n politic cu patru decenii n urm, este depit de evenimente, de realitate. (aptul c $vor*ete peltic i ssit% sugereaz senilitatea, ramolismentul intelectual, ca i numele ce face aluzie la $ncurcturile% pe care le provoac memoria sa n deriv. Prenumele care amintete un erou de epopee ( gamemnon, regele ce a condus rz*oiul mpotriva =roiei! este diminutivat comic. 0el numit i -agami este astfel co*ort n ridicol i derizoriu. Prezena scenic a persona"ului este construit pe dou coordonate+ cea a aciunilor sale ca om $politic% i aceea a profilului su psihic i intelectual. 6n sfera relaiilor pu*lice el acioneaz cu a*ilitate i perfidie. Esind $scrisorica de amor% a $becherului%, $persoan important% n conducerea partidului, /andanache o transform n arm a anta"ului politic. 3ipsit de scrupule ($ mai canalie dec$t )aavencu%!, el i ncalc promisiunea de a o napoia dup ce este desemnat candidat pentru 0amer+ $ )um se poate, conia mea, s-o dau napoi( 5-ar putea s fac aa prostie( 7ai trebuie s-aldat! 0a un caz iar! pac# la 8"sboiul<. Profilul psi ic "i intelectual al persona"ului este marcat de senilitate, de fi)aii i de stereotipii de gndire i de vor*ire. stfel el este o*sedat de rolul pe care l-a "ucat i tre*uie s-l mai "oace familia sa n viaa politic a rii+ $familia mea de la patuzsopt!lupt, lupt si d-i si d-i, si lupt %. 3ipsit de principii politice, gami /andanache este un oportunist care trece dintr-un partid n altul $ca tot rum$nul imparial%, numai spre a *eneficia de un loc n parlament. 0ontrastul dintre preteniile sale politice i $personalitatea% sa marcat de gndirea incoerent, de memoria n deriv, de lim*a"ul dezarticulat este comic. =oate replicile lui /andanache ilustreaz comicul de lim*a" prin stlcirea peltic a cuvintelor, prin greelile de logic i de e)primare (anacolut, pleonasme, dezacorduri etc.!, prin ticurile ver*ale ($neicusorului, puicusorule%!, prin prezena inter"eciilor onomatopeice ($birzaD hodoronc-tronc, zdronca-zdroncaDsi clopoeiiD%!. (inalul n care ine $discursul% de
prof. Rodica Lungu

O scrisoare pierdut

de Ion Luca Caragiale

mulumire ntregete imaginea caricatural a celui care a ctigat n lupta politic+ 9:n sntatea alegtorilor! cari au probat patriotism i mi-au acordatD(nu nemerete! asta! cum s zic de#! zi-i pe nume de#! a# sufradzele lor; eu care familia mea de la patuzsopt n )amer, i eu, ca rum$nul imparial, care va s zic! cum am zie! n sf$rit s triasc# (Arale i ciocniri!. 7ivalii si politici sunt 0aavencu i (arfuridi, persona"e construite n acelai registru stilistic al caricaturii, grotescului, a*surdului. #ae $aavencu este reprezentantul tinerei *urghezii locale, candidatul gruprii dizidente. a cum se precizeaz n lista de persona"e, este $ avocat, director-proprietar al ziarului "cnetul )arpailor, prezident-fondator al 5ocietii 'nciclopedice-)ooperative <urora 'conomic "om$n%. 1ituat n fruntea grupului $t$nr, inteligent i independent%, 0aavencu se definete ntr-un du*lu regim+ n viaa pu*lic el ilustreaz tipologia politicianului demagog, iar n viaa privat, tipul arivistului care se conduce dup principiul lui -achiavelli (pe care l atri*uie greit lui Eam*etta! $scopul scuz mijloacele&$ Numele persona"ului (derivat de la $ca%, nsemnnd $femeie b$rfitoare% dar i $instrument cu crlig la capt%, amintind ns i de $ caaveic% B hain cu dou fee! su*liniaz cel dou ipostaze. $0u silabele lui stri ente "i cu conturul ri icol, re per'ect pe demagogul latrans (E.2*rileanu!. 1tpnit de o dorin puternic de parvenire politic, Nae 0aavencu este tipul politicianului demagog, corupt, oportunist, lipsit de principii i de scrupule n lupta politic i n viaa privat. Pentru a fi desemnat candidatul partidului pentru parlament, 0aavencu nu ezit s foloseasc anta"ul. Principala trstur psihic a lui 0aavencu este capacitatea de a se adapta la orice situaie+ $ epersonali#at, el su'er e mimetism organic, care suprim grania intre real "i simulat % (3iviu Papadima!. cest disponi*ilitate de a schim*a masca este reliefat prin scene-pereche (scenele 2H din actele 22 i 2G!. tta vreme ct are scrisoarea este orgolios, agresiv, infle%ibil (dialogul cu =iptescu, actul 22, scena 2H!. /up ce pierde scrisoarea devine umil, lingu"itor, supus (dialogul cu >oe, actul 2G, scena 2H!. 6n circumstanele $devenirii% sale de-a lungul celor patru acte, precizrile din $lista de persoane% se ncarc de noi semnificaii+ "cnetul )arpailor ar figura prima ipostaz, iar $5ocietatea )ooperativ <urora "om$n% poate sugera disponi*ilitatea de cooperare din final. &imba'ul lui 0aavencu este, mai mult dect al celorlali eroi, alctuit din idei $gata confecionate%. $Preios% n aparen, lim*a"ul su este n realitate ilariant. 5l cuprinde referine culturale atri*uite greit, e)presii latineti stlcite ($honeste vivere% devine $oneste bibere%!, etimologii populare (capital R capitaliti!, numeroase contradicii ntre termeni, nonsensuri, pleonasme etc., demonstrnd incultura i a*sena gndirii logice+ =ndustria rom$n e admirabil, e sublim, putem zice, dar lipsete cu desv$rire!;!dup lupte seculare care au durat aproape > de ani!; ?oi aclamm munca, travaliul, care nu se face de loc n ara noastr#& 5l tie ns cum s simuleze emoia, s plng, s influeneze asculttorii. 0aavencu este un actor desvrit. 0nd urc la tri*un, i intr n rol, ia o poz afectat+ C-.-/01C2 (ia poz, trece cu importan printre mulime i suie la tribun; i pune plria la o parte, gust din paharul cu ap, scoate un vraf de hrtii i gazete i le aeaz pe tribun, apoi i trage batista i-i terge cu elegan avoceasc fruntea. Este emoionat, tuete i lupt ostentativ cu emoia care pare a-l birui. - cere complet. !u glasul tremurat$+ 3omnilor456norabili conceteni45 7railor45( plnsul l neac($ 8ertai9m, 'railor, ac sunt mi"cat, ac emoiunea m apuc a"a e tare5suin u9m la aceast tribun5 pentru a * spune "i eu5 ( plnsul l neac mai tare($5 Ca orice romn, ca orice 'iu al rii sale5 n aceste momente solemne5 "de-abia se mai stpnete# m gn esc5 la ri"oara mea5 ( plnsul l-a biruit de tot$ la Romnia$ (plnge( %plauze n grup$5 la 'ericirea ei45 (acelai &oc de amndou prile#$ la progresul ei4 (asemenea crescendo#$ la *iitorul ei4 (plns cu hohot. %plauze zguduitore($ 5lementele paraver*ale i nonver*ale ale discursului B precizate minuios n indicaii scenice de tip descriptiv i narativ B reliefeaz o retoric goal, un patriotismul de parad, menit s ascund o puternic dorin de parvenire. Noiunile de ar, popor, progres, reprezint pentru el simple lozinci n lupta electoral (calificate drept $fraze bune pentru gur-casc% de ctre =iptescu!. 1copul declarat al aciunilor sale este ca $ "om$nia s prospere i tot rom$nul s mbogeze%4 scopul real este accesul n sfera puterii i, implicit, mai *inele personal. Pentru acest $mai *ine%, $onorabilul%, $nifilistul% 0aavencu se proclam $liber-schimbist%, este gata s treac n orice ta*r, s ncalce orice lege, "uridic sau moral. Faptele sale o dovedesc+ falsific o poli pentru a primi mprumutul de la *anc, i sustrage scrisoarea ceteanului turmentat, i anta"eaz pe liderii politici locali, iar n final, accept umil s conduc festivitile de sr*torire a victoriei adversarului su. 2maginea ultim a persona"ului este cea a oratorului $foarte ameit, mpleticindu-se-n limb%, dar nerenunnd la tirade ieftine, la delirul ver*al+ *railor# <m luptat i am progresat+ ieri obscuritate, azi lumin# ieri ntristarea, azi veselia# =at avantajele progresului# =at binefacerile unui sistem constituional# /elirul ver*al, agravat de incoerena gndirii l definete i pe rivalul su politic, Tac e Farfuridi. vocat de profesie, el face parte din $comitetele i comiiile% prezidate de =rahanache, ilustrnd n schema $faunei politice% acelai prototip al demagogului, iar n cea a $caracterelor% comice, tipologia imbecilului absolut. 0riticul Ctefan 0azimir vede n el $ ntruparea prostiei
prof. Rodica Lungu

O scrisoare pierdut

de Ion Luca Caragiale

solemne%, fr o individualitate proprie, cu o gndire schematic generat de automatisme e)isteniale+ $ @i eu, am, n-am s-nt$lnesc pe cineva, la zece trecute fi4 m duc la t$rg; am, n-am clieni acas, la unsprezece fi4 m-ntorc din t$rg!; i-eu am, n-am nfiare, la dousprezece fi4 m duc la tribunal& % 0a om politic, el se plaseaz definitiv ntr-un destin euat, dei, retoric dar grotesc, se asociaz unor mari destine istorice+ $ ! ntotdeauna am repetat cu strbunii notri, cu 7ihai Aravul i @tefan cel 7are! cu 7ircea cel Atr$n i cu Blad Cepe!% Prins o clip n "ocurile i iluziile puterii, pare a deveni intransigent ($D c$nd e vorba de prinipuri sunt ! mai catolic dec$t 3apa%!. 0ontient ns de faptul c partidul nseamn $madam /rahanache, nenea .aharia, noi i ai notri%, (arfuridi se teme s semneze telegrama ctre $centru%, prin care denun trdarea, spunndu-i lui 'rnzovenescu+ $/rebuie s ai curaj ca mine, trebuie s o iscleti, o dm anonim# %. $0ura"ul% su este doar un simulacru i (arfuridi recade imediat n condiia de marionet, care accept orice tranzacie ($ /rdare s fie, dac o cer interesele partidului, dar s tim i noi#% !. !iscursul scenic al persona"ului alterneaz dou registre stilistice. 6n prima scen din ctul 222, cnd (arfuridi se adreseaz de la tri*un asistenei din sala mare a primriei, discursul su electoral este o niruire incoerent de termeni pretenioi, predominant neologici. 5l vor*ete despre opinia sa asupra revizuirii constituiei n puncte eseniale, despre legea electoral, soietate, naiune, plebicist, despre moderai i probe de tact, e4tremiti, e4ageraiuni i idei subversive, despre ocaziuni solemne, dileme i eetera. 2zolate contrapunctic de avocescul 9dai-mi voie% sau de stereotipii ale lim*a"ului colocvial (i m-nelegi, vreau s zic, adic, m rog, mai n sf$rit etc.! aceste concepte se asociaz n sintagme a*surde, pleonastice, n nonsensuri, anacolute, truisme. (inalul monumental al discursului certific definitiv im*ecilitatea iremedia*il a persona"ului+ $Din dou una, dai-mi voie+ ori s revizuiasc, primesc# dar s nu se schimbe nimica; ori s nu se revizuiasc, primesc# dar atunci s se schimbe pe ici pe colo i anume n punctele!eseniale& Din aceasta dilem nu putei iei!<m zis#% e marcat de inconsecvena celui ce i-a pierdut $uzul raiunii+%=ubesc trdarea, dar ursc pe trdtoriK lturi de (arfuridi, apare mereu (n toate cele patru scene! Iordac e (r)nzovenescu, figur lipsit de individualitate, servind numai de ,reflector%, um*r i ecou, pentru ,omul politic% pe care l admir i-l susine. /e acesta l apropie mai nti numele, prin aluzia lor culinar, care sugereaz, cum remarcase 2*rileanu $inferioritate, vulgaritate i lichelism% apoi convingerile politice comune. 'rnzovenescu servete de multiplicator al replicilor lui (arfuridi, care, fragmentate, repetate sau reluate ca ,decupa"e% semnificative, accentueaz stereotipia lim*a"ului sau a*surdul ideii. (oarte interesant este su* acest aspect, scena 2 din actul 22, cnd cei trei fruntai politici B =rahanache, (arfuridi i 'rnzovenescu B anticipeaz numrul voturilor favora*ile. Printre ,politeuri% cu iz occidental denaturant, precum stimabile, onorabile, venerabile etc., rsar cuvinte din fondul autohton, friznd lim*a"ul de mahala (,neic%, ,5 n-am parte de Eoiica dac tiu% !. 0nd spiritele se aprind prea tare, cci 'rnzovenescu devine ,purttor de cuvnt% al lui (arfuridi, acuzndu-l pe =rahanache de trdare, ei sunt ta)ai drept vagaboni de pe uli i zavergii. 7eplicile se succed vertiginos, comicul magistral al scenei provine din gesticulaie i din mimic, din e)clamaii i inter"ecii, din pauzele semnificative marcate prin puncte de suspensie+ '7 N>.G5N510A+ /e-aia noi astzi cnd am mirosit ceva-cumvaD ( 7(A7A/2+ 0eva-cumvaD =7 & N 0&5+ 0eva-cumvaM '7 N>.G5N510A+ /ac e ceva la mi"locD =7 & N 0&5+ /ac e ceva la mi"locM ( 7(A7A/2+ /a, aa, dac e trdare, adic dac o cer interesele partidului, fie K '7 N>.G5N510A+ /ar cel puin s-o tim i noi (/rahanache vrea s ntrerup, fr s izb$ndeasc! /intre aceti 9onorabili, stimabili, admirabili% candidai tre*uie s aleag $eteanul turmentat. 5l reprezint omul simplu, n ipostaza pu*lic, a ,ceteanului% simplu i naiv, derutat de "ocurile politice. Persona"ul care nu este individualizat prin nume este o prezen scenic simptomatic, prin care se su*liniaz grotescul farsei politice a alegerilor. =icul su ver*al $'u cu cine votez(% demonstreaz totala dezorientare a electoratului, care rmne nafara tuturor manevrelor politice. meninat de demagogia electoral, de trecerile dintr-o ta*r n alta, ceteanul turmentat dovedete mereu o naivitate dezarmant. Prerea i votul su nu au importan, pentru c alegerea candidatului este determinat de interese , de la centru% i manevre politice ale ,stlpilor puterii locale%. 6n pies i se atri*uie un rol foarte important, de persona"-agent care declaneaz intriga aciunii, deoarece el este cel care gsete, pierde i iar gsete scrisoarea. pariiile sale scenice, mereu n momente nepotrivite, sunt generatoare de comic. 3im*a"ul i gesturile sale de ,om turmentat% e)prim, sim*olic, ,turmentarea% mulimii alegtorilor derutai de schim*rile de opiuni ale politicienilor locali, determinate de interese imediate.
prof. Rodica Lungu

O scrisoare pierdut

de Ion Luca Caragiale

3a polul cellalt, al luciditii, se situeaz cel ce deine puterea e)ecutiv, prefectul "udeului *tefan Tiptescu, cruia i se atri*uie i un rol de raissoneur al piesei. 2nteligent i educat, el este om de aciune i de mare voin, avnd o personalitate puternic i un temperament de tip coleric (=rahanache+ $ bun biat, cu carte, dar iute%!. 6n situaii de criz, cum este anta"ul lui 0aavencu, prefectul i cenzureaz firea impulsiv prin luciditate, prin e)erciiul diplomaiei i al disimulrii. 0uvntul $tip% de la care este derivat numele propriu al persona"ului l desemneaz ca pe un ,om cu o personalitate puternic, putnd reprezenta un model%. 5l renun la o carier strlucit n structurile superioare ale partidului, la 'ucureti, pentru a rmne n orelul de munte, alturi de ,prietenii% si i de >oe. 6n momentul cnd este acuzat de trdare, reacioneaz superior i dispreuitor fa de (arfuridi+ $)um s nu m iuesc, onorabile( D-voastr venii la mine acas, la mine, care miam sacrificat cariera i am rmas ntre d-voastr, ca s v organizez partidul - cci fr mine, trebuie s mrturisii, c d-voastr n-ai fi putut niciodat sa fii un partid - d-voastr venii la mine acas s m numii pe fa trdtor! <# asta nu pot s v-o permitD%. 0aracterizat de ctre Pristanda printr-o semnificativ triad B avere, putere, iu*ire ($moia, moie, foncia, foncie, coana Eoiica, coana Eoiica, trai neneac pe banii lui /rahanache, babachii%! B =iptescu are contiina puterii a*solute i comportamentul unui stpn care poate schim*a, discreionar, destinele celorlali. 1imptomatic pentru acest comportament este relaia cu Nae 0aavencu care este arestat mai nti a*uziv din ordinul prefectului, pentru ca apoi acesta s-i ofere postul de primar, funcia de avocat al statului sau moia >voiul (actul 22, scena 2H!. 7elaia cu Pristanda reliefeaz i ea mentalitatea de stpn a*solut al "udeului. Prefectul admite amuzat micile ,nvrteliS ale poliaiului ($ ai tras frumuel condeiul%!, tiind s-l fac servil, considernd c acesta se afla n serviciul su personal, nu al comunitii+ $D i nu-mi pare ru, dac tii s faci lucrurile cuminte+ mie-mi place s m serveasc funcionarul cu tragere de inimD %. 1tpnind arta disimulrii (fa de =rahanache se preface c nu tie nimic de scrisoare, fa de (arfuridi i 'rnzovenescu pozeaz n victim, iar n dialogul cu Nae 0aavencu folosete un ton insinuant, pentru a-l determina s renune la candidatur!, el folosete puterea n *eneficiul personal, nclcnd legea, dac $o cer interesele partidului%. Gor*ete despre imoralitatea lui 0aavencu i a lui /andanache ($<h, ce lume, ce lume%!, chiar dac el nsui nal ncrederea lui =rahanache. Prezena scenic a lui =iptescu B tnr i prezenta*il, energic, distins i orgolios B este asociat tipologiei clasice a 'unelui prim. Prin fidelitatea fa de >oe, ns, prin disponi*ilitatea sa de a renuna la poziia social pentru a fugi cu iu*ita sa n lume, eroul lui 0aragiale depete schematismul canonului clasic. + i Pristanda, poliaiul oraului, poate fi ncadrat i el ntr-o tipologie clasic B cea a slu"itorului linguitor B ns, din nou, 0aragiale $de-construiete% schema persona"ului clasic prin motivaia puternic pe care i-o atri*uie eroului su. 0omportamentul lui Pristanda este, cu adevrat, servil, duplicitar, incorect. /ar n lumea mercantil i imoral n care triete Ehi, acest comportament devine singura strategie eficient n lupta pentru supravieuire a mruntului funcionar care are responsa*ilitatea unei familii cu nou copii+ $ *amelie mare, renumeraie mic dup buget %. $(ilozofia% de via a poliaiului este formulat n primul solilocviu al piesei (actul 2, scena a 22-a!+ $/ot vorba bietei neveste, zice+ -hi, -hi, pup-l n bot i-i pap tot, c stulul nu crede la l flm$nd%. 0onvins de acest adevr, Pristanda este mereu de partea celui puternic, dar, prevztor, l linguete i pe 0aavencu, pentru c acesta ar putea fi nvingtorul de mine. 3im*a"ul i "ocul scenic al persona"ului su*liniaz pn la dimensiuni groteti servilismul care-l caracterizeaz. 0nd nu mai poate nega evidena n afacerea cu steagurile, tonul complice cu care se adresase pn atunci prefectului, devine rugtor i umil. dezvluie dorina de a fi pe placul stpnului. ,1crofulos la datorie%, ncercnd s vor*easc asemenea stpnilor si (stereotipiile de lim*a", neologismele stlcite, ,curat murdare%!, strduindu-se s fie pe placul tuturor, Ehi Pristanda este n cele din urm un persona" n care comicul i grotescul se amestec cu tragicul. . alt figur interesant a piesei lui 0aragiale este Za aria Tra anac e, preedintele Bla nivel localB al partidului de guvernmnt, al 0omitetului Permanent, al 0omitetului 5lectoral, al 0omitetului Ccolar i al altor $comitete i comiii%. 0ritica literar vede n =rahanache un homo policus perfect adaptat societii sale. 0a ef de partid, i "oac perfect rolul, pentru c are e)perien i cunoate manevrele politice. 1pre deose*ire de 0aavencu, el i-a atins toate scopurile i vrea doar s-i pstreze locul ctigat. 2nteresat numai de pstrarea imaginii pu*lice de ,prezident venera*il%, de familist i de cetean onora*il, =rahanache pare a ilustra tipologia clasic a soului nelat, a ,ncornoratului%. 1u* aparena naivitii i a ,ticielii% senile, ns, , nenea .aharia% pro*eaz o luciditate, o intuiie i un sim pragmatic infaili*ile care l a"ut s descopere rapid punctul vulnera*il al lui 0aavencu i s contracareze, prin polia falsificat, anta"ul acestuia. Pare deci mai verosimil faptul c =rahanache nu este un naiv, ci tolereaz cu *onomie relaia dintre soia sa i $prietenul% =iptescu pentru c nul intereseaz dect aparena de respecta*ilitate. /e aceea, vor*ete mereu despre $ moral, 8prinipii% i 8onoarea de familist%& lte stereotipii de vor*ire sunt ticul ver*al $ <i putinic rbdare% i apelativul ,stimabile% care, golite de sens, sunt utilizate chiar i n situaii inadecvate (episodul ntlnirii cu 0aavencu, relatat n
prof. Rodica Lungu

<

O scrisoare pierdut

de Ion Luca Caragiale

scena a 2G-a, actul 2!. /imensiunea caricatural a persona"ului se amplific prin truismele utilizate i prin stlcirea unor cuvinte+ 9,nde nu e moral, acolo e corupie i o soietate fr prinipuri, vrea s zic c nu le are&% lturi de Eoiica, tnra i energica lui soie, prezena scenic a lui =rahanache are efecte comice pronunate. Zoe Tra anac e este o femeie voluntar i am*iioas, care apeleaz la toate armele feminine pentru a-i manevra pe cei din "ur. 6ntre persona"ele feminine din comediile sau schiele lui 0aragiale ea este cea mai cultivat, mai inteligent i mai a*il. 1ingur ntr-o lume a *r*ailor (viaa politic nu era accesi*il femeilor n vremea aceea!, >oe este cea care ia deciziile i contrastul dintre o asemenea femeie energic i persona"ele masculine reduse la rolul de marionete este o surs a comicului. Prin valorificarea ma)im a resurselor acestei categorii estetice, 0aragiale este, incontesta*il, maestrul comediei romneti. Ci n aceast comedie su* nveliul rsului se ascunde satira, dramaturgul sancionnd defectele oamenilor i ale societii. Precum n comedia clasic, sursa comicului este contradicia dintre aparen i esena, dintre ceea ce vor s par persona"ele i ceea ce sunt ele n realitate. parena este de cinste, corectitudine, ama*ilitate, dar realitatea este una deprimant+ corupie, parvenitism, demagogie. stfel =iptescu, =rahanache, Prisanda, 0aavencu, /andanache, >oe sunt surprini n renunarea lor de la condiia e)emplar pe care ar tre*ui s o reprezinte n comunitate. 1e sancioneaz astfel, prin comicul de moravuri o societate n care imoralitatea prolifereaz, ptrunznd pn i n comunitile mai izolate i mai conservatoare. 90umea-lume% a lui 0aragiale se nfieaz astfel ca o mulime destructurat, alctuit din indivizi pe care nu-i leag nici tradiii i nici idealuri comune, ca o lume pentru care nu mai e)ist nici o speran de rea*ilitare i de salvare. Galorificnd i comicul de caracter, 0aragiale deplaseaz accentul de pe diformitatea e)terioar a persona"elor comice pe diformitatea interioar, intelectual+ prostia, ticloia, ipocrizia. 6n acest sens cu e)cepia lui =iptescu i, parial, a >oei, toate persona"ele sunt comice prin ceea ce fac i ceea ce spun. 0omicul este provocat de suficiena intelectual i de vidul interior e)teriorizat prin lim*a"ul i comportamentul n viaa pu*lic i privat. $omicul de limba' este cel mai *ine reprezentat. 3im*a"ul folosit de persona"e are o pronunat funcie de identificare i de caracterizare a persona"elor (poziie social, profesiune, nivel de cultur, inteligen, aparena politic, opiuni e)isteniale, scar de valori etc.!. 0u puine e)cepii persona"ele se e)prim greit, folosind pleonasme i tautologii, truisme i ma)ime atri*uite greit sau cultisme stlcite, contradicii n termeni ori nonsensuri. =oate aceste greeli de lim* sunt o inepuiza*il surs de rs, dar pun n lumin nivelul intelectual i sufletesc al acestor persona"e (pronunarea greit a unor cuvinte+ andrisant, bampir, plebicist, renumeraie (Pristanda!4capitaliti ((arfuridi!4 ticurile sau autonomismele ver*ale+ (arfuridi+ 0a dousprezece trecute fi4& Pristanda+ curat 1murdar! N =rahanache+ 5timabile; <i putinic rbdare. 0ontradicia n termeni+ Dup lupte seculare, care au durat aproape > de ani . =ruismele, nonsensuri ,n popor care nu merge nainte st pe loc& O societate fr prinipuri, care va s zic c nu le are!. $omicul numelor ocup un loc important, fiind nu numai o surs de amuzament, ci i un instrument al satirei. stfel aluziile culinare -(arfuridi, 'rnzovenescu-4 diminutivele ridicole - gami /andanache-4 derivatele semnificative -0aavencu- sugereaz trsturi ale posesorilor acestora+ prostia, senilitatea i demagogia. Gor*ind despre talentul lui 0aragiale n caracterizarea persona"elor prin nume, criticul 2*rileanu preciza+ T?umele din opera comic a lui )aragiale dau impresia c fac parte din personajele pe care le denumesc.U Piesa este remarca*il ns i prin arta compoziiei. =ehnica este aceea a amplificrii treptate a conflictului. 2niial apar n scen =iptescu, =rahanache, >oe care sunt alarmai de un eveniment petrecut n afar i dezvluit parial. poi n prim-plan apare 0aavencu anta"istul i astfel se realizeaz conflictul fundamental al piesei. 3a acest conflict fundamental autorul adaug o serie de conflicte noi, secundare, astfel nct aciunea se complic progresiv, modalitate cunoscut su* numele de tehnic a *ulgrelui de zpad. pelnd la tehnici dramatice caracteristice teatrului clasic, aducnd ns i inovaii care l definesc ca precursor al teatrului a*surdului, 0aragiale rmne neegalat nc n spaiul dramaturgiei romneti, iar $ 5crisoarea pierdut%, rmne un model pentru specia comediei.

I.L.Caragiale (1<,291=12$ prozator, dramaturg i gazetar > mare clasic al literaturii romne4 scriitor realist comedii+ O noapte furtunoas 118FG2, )onu 0eonida fa cu reaciunea 1188>2, O scrisoare pierdut 118862, prof. Rodica Lungu

de Ion Luca Caragiale 1@ DHale carnavalului 1188I2 drama rneasc ?pasta 118G>2 %7omente i schie% (98F9! nuvele psihologice (cu accente naturaliste!+ O fclie de 3ate, :n vreme de rzboi, 3cat Aciunea urmrete momentele ascensiunii lui 7zvan de la condiia de igan ro* la cea de domn al -oldovei. Actul I, Un rob pentru un galben instituie+ conflictul etnic (7zvan, ro*ul mnstiresc eli*erat se confrunt cu pre"udecata general c neamul su este o seminie O scrisoare pierdut

inferioar. 0uvintele lui =nase - $)e pcat c eti igan% - e)prim atitudinea vremii fa de igani!

conflictul social (7zvan protesteaz mpotriva unui sistem social i politic opresiv prin pamfletul afiat n piaa pu*lic. 2ntr astfel n conflict cu vtaful 'aot, reprezentantul puterii.! ? Esind o pung cu gal*eni, o ofer ceretorului =nase. cesta refuz mai nti darul, primind n cele din urm un gal*en. 'oierul 1*ierea, avarul care pierduse punga, l ia $ rob pentru un galben%. Cntul al doilea, Rzbunarea, dezvolt conflictul social (ce are drept laitmotiv elogiul li*ertii! V 1e opereaz un salt n timp (7zvan, fugit din ro*ie dup cinci ani, devine cpitan de haiduci! V -omentul central al actului l constituie prinderea lui 1*ierea fa de care 7zvan manifest generozitate. V $7z*unarea% cpitanului o impresioneaz pe Gidra, nepoata lui -ooc, sortit clugriei, salvat de erou. Urmtoarele cnturi ,Nepoata lui Mooc, nc un pas) urmresc dezvoltarea conflictelor interioare+ conflictul psi ologic (pasiunea pentru Gidra, setea de mrire insuflat de ea l fac vulnera*il, erodnd voina de a lupta pentru idealuri altruiste! conflictul moral (ntre datoria de fidelitate asumat prin "urmntul militar i dragostea pentru -oldova!. ? 0nd ntre Polonia i -oldova se declaneaz un conflict, 7zvan, a"uns polcovnic n oastea leeasc este pus n situaia dilematic de a alege ntre iu*irea de ar i datoria de otean n armat strin. /ei e ndemnat de Gidra s accepte propunerea de a fi colonel n oastea muscalilor, eroul revine n ar ca hatman prin voina lui ron-God. Ultimul act ($7rirea%! readuce aciunea n spaiul -oldovei ? 7zvan nu-i mai poate nfrna setea de putere. 6nlturndu-l pe ron cnd acesta voiete s ncheie pace cu polonezii i cu turcii, el este trdat de *oieri. 'aot deschide leilor porile cetii de scaun. ? prnd de unul singur cetatea 1ucevei, 7zvan este rnit. 7eplicile dinaintea morii rea*iliteaz ntr-o msur persona"ul care contientizeaz acum setea nemsurat de putere i trufia ce l-au pierdut.

Particulariti ale limbajului dramatic i ale stilului:

? 3im*a vie, (varianta vor*it! asociaz particulariti ale lim*a"ului popular cu elemente de voca*ular cult+
W cuvinte N e)presii populare (vtaf, jup$n, netot, n prip!2 W mrci ale oralitii (forme neliterare, inter"ecii, e)clamaiiD ! Wdoine inserate,comparaii uzuale,diminutive4 prover*e,zictori X neologisme (patrie, trdtor, talazuri, desperare!& ! X e)presii latineti (9patria ubi bene%, 9prospera fortuna%!! ? 3im*a"ul dramatic are cert valoare oratoric (suite de e)clamaii N interogaii retorice,comparaii dezvoltate, metafore!

prof. Rodica Lungu

O scrisoare pierdut

de Ion Luca Caragiale

11

O scrisoare pierdut B premiera+ -../ come ie e mora*uri prima dram romneasc deplin realizat prin conflictul comple) i prin fora caracterelor4 pies de factur romantic, evocnd momen-te din -oldova nsngeratului veac al HG2-lea, aducnd n scen eroi cu idealuri, pasiuni i am*iii generatoare de conflicte puternice4 V surse de inspiraie0 0etopiseul /rii 7oldovei de -.0ostin, monografia "zvan-Bod de N.'lcescu4 documente
legislative ale epocii4 izvoare populare4 V raportul dintre realitatea istoric i dram: scriitorul modific doar circumstanele morii lui 7zvan, care a domnit Y

luni (mai-august 9YYY!, a fost detronat i tras n eap. V Titlul iniial (9"zvan-Bod%! a fost modificat, a- semeni acelora ce impun ateniei un cuplu (e)+ "omeo i Eulieta, <ntoniu i )leopatra etc&2 V Tema istoriei se coloreaz romantic prin tema destinului de e)cepie, urmrind ascen-siunea i pr*uirea unui erou e)cepional V Compoziional, drama se alctuiete din cinci acte, numite de autor 9c$nturi%, avnd fie-care un titlu rezumativ4 principiul compoziional este cel cronologic. V Structural, se dezvolt+ un plan exterior obiectiv, social politic dinamizat de conflicte puternice+ etnic (7zvan, iganul-ro* este un paria!4 social (ntre *oieri NN rani, haiduci!4 politic (lupta pentru tronul -oldovei! un plan interior, psi!olo"ic generat de un+ V conflict moral (*inele celor muli N$*inele% personal4 datoria militar N iu*irea de ar! V conflict psihologic (ntre no*leea caracterului, altruism N setea de putere! V elemente ale spectacolului: art oratoric4 decor romantic (pdurea,castelul!4 timp istoric i *aladesc4 durat scenic esenializat4 conflicte puternice, situaii-limit, dileme psihologice

prof. Rodica Lungu

O scrisoare pierdut

de Ion Luca Caragiale

12

COMEDIA este o specie a genului dramatic care prezint tipuri umane, situaii, moravuri ntr-o viziune satiric, dezvoltnd categoria estetic a comicului.

Caracteristici: ? parine genului dramatic, deci este o oper literar scris cu scopul de a fi reprezentat pe scen. ? 2deile, viziunea, sentimentele scriito-rului se comunic indirect, prin aciunea scenic i prin intermediul persona"elor care sunt comice4 ? Prezena dramaturgului este direct numai n lista de persona"e i n indicaiile scenice. ? 5ste structurat n acte "i scene ? Indicaiile scenice(notaii n paranteze au rolul de a preciza elementele paraver-*ale ale spectacolului ? ciune limitat 1n timp N 1n spaiu ? ciunea e dinamizat de un conflict dramatic derizoriu care de rezolv printr-un deznodm)nt vesel ? -oduri principale de e)punere sunt+ dialogul dramatic monologul dramatic /escrierea i naraiunea sunt prezente numai n replicile persona"elor i n indicaiile de regie ? peleaz la categorii estetice ca+ umorul, ironia, satira, comicul0 ? comic de moravuri ? comic de situaie (de intrig! ? comic de caracter ? comic de limba' (i al numelor! ? 1unt satirizate defecte i tipuri umane, situaii i moravuri

# scrisoare pierdut

? parine genului dramatic, fiind o oper scris pentru a fi reprezentat pe scen (premiera+ 9@.99.9??:!. ? 2deile, viziunea lui 0aragiale despre societatea vremii sale N evenimentele politice din 9??@ se comunic
indirect, prin+ aciunea scenic (ntmplri legate de campania electoral
prof. Rodica Lungu

O scrisoare pierdut

de Ion Luca Caragiale

prezena scenic a persona"elor (oameni politici, alegtori! ? Prezena dramaturgului este direct numai n notaiile care organizeaz spectacolul (lista de persona"e,indicaiile scenice =e)tul dramatic e structurat n / acte i // de scene (iecare act e precedat de indicaii scenice, privind decorul, iar replicile eroilor sunt nsoite de notaii parantetice care a"ut regizorul i actorii s transpun scenic ideile autorului 1paiul (capitala unui jude de munte! i timpul (n zilele noastre! sunt limitate+ durata efectiv a aciunii e de doar trei zile anticamera casei lui =., primria, grdina >oei Subiectul cuprinde cele Y momentele tradiionale+ e%poziiunea+ reliefeaz de la nceput conflictul de interese ntre grupul dizident al lui 0aavencu i gruparea moderat (reprezentat prin prefect, =rahanacheD!4 conflict derizoriu intriga+ pierderea scrisorii de dragoste desf"urarea aciunii+

1%

? )aavencu,ce furase scrisoarea de la )eteanul turmentat pretinde s fie susinut n alegeri de grupul lui /rahanache ? Dup ce este arestat i apoi eliberat,)& obine promisiunea .oei c va fi desemnat drept candidat la ntrunirea politic ? *arfuridi, bnuind c nu mai e favoritul, reclam la )entru ? 3ristanda aduce telegrama prin care )entrul impunea candidatura lui <gami Dandanache ? 0a adunarea electoral din aceeai sear *arfuridi i )aavencu i rostesc discursurile
punct culminant+ desemnarea candidaturii lui Dandanache e urmat de ncierarea celor dou tabere deznodm)nt vesel+

? sosirea lui <&D&, relatarea lui despre scrisoarea gsit ? scrisoarea pierdut de )& este napoiat .oei de cetean&& ? srbtorirea victoriei lui Dandanache
-oduri de e)punere+ dialogul i monologul dramatic 7egistrul stilistic dominant este comicul+ de moravuri (anta"ul, farsa politic, imoralitateaD! de situaie (pierderea N gsirea celor dou scrisori! de caracter (eroi comici, ridicoli, groteti4 tipologii comice+ 9 demagogul (0aavencu! prostul agresiv ((arfuridi! 9 senilul ( ./andanache! ncornoratul (=rahanache! 9 slugarnicul (Pristanda! 0eteanul turmentat de limba (greelile de e)primare, stereotipiile din vor*ire, 9 greeli de e)primare (neologisme st$lcite, pleonasme!!! 9 stereotipiile din vor*ire (Pr+curat4 =r.+ai puintic rbdare! - numele proprii ale persona"elor 1unt satirizate defecte omeneti (prostia,laitatea,necinstea! tipuri umane (demagogulD!, situaii (triunghiul con"ugal! i moravuri (ale vieii politice, sociale i private!.

prof. Rodica Lungu

O scrisoare pierdut

de Ion Luca Caragiale

1&

prof. Rodica Lungu

O scrisoare pierdut

de Ion Luca Caragiale

1,

!lemente speci"ice comediei+

? dialogul dramaticZschim* de replici ntre persona"e4funcii narativeNdescriptive ? monologul dramatic+ intervenie ampl a unui persona" n a*sena sau n prezena altui persona" (cruia i
se adreseaz unilateral! ? apart2-ul Z un monolog rostit ctre pu*lic, echivalent monologului interior ? tiradaZ un monolog amplu, construit dup regulile retorii

prof. Rodica Lungu

O scrisoare pierdut

de Ion Luca Caragiale

1:

prof. Rodica Lungu