Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Teatrul Absurdului Este Un Tip de Creație Teatrală Apărut După Cel de
Teatrul Absurdului Este Un Tip de Creație Teatrală Apărut După Cel de
50.El respinge realismul psihologic i social, bazat pe iluzia mimetic, aceea de a nfia spectatorilor aparena unor oameni i a unor situaii reale, evolund pe scen. Personajele sunt vag conturate, cu o identitate incert, dezindividualizate (doi btrni, so i soie, imaginai de autor ca avnd 95 i 94 de ani). Temele sale predilecte sunt lipsa de sens a existenei, golul sufletesc,dezarticularea limbajului, incomunicarea, claustrarea, acapararea omului de automatisme i stereotipii, sugerndu-se imposibilitatea de a iei din acest impas. Teatrul absurdului a avut un impact considerabil asupra evoluiei artei dramatice, nnoindu-i radical mijloacele de expresie i lrgindu-i universul tematic. Eugen Ionescu se afirm ca publicist, colabornd, n special cu articole de critic literar, la numeroase reviste ale vremii. n 1941 s-a stabilit n Frana. Abia aici i descoper, dup aproape zece ani n care nu public nimic, vocaia care l va face celebru: teatrul. n 1950 a avut loc, la Theatre des Noctambules din Paris, premiera primei lui piese, La Cantatrice chave ( Cantareata cheala). Formula teatral ionescian este ns, nc de la piesa de debut, att de ocant nnoitoare, nct ea se impune cu greu, dramaturgul aflndu-se ntr-un permanent rzboi de hruial cu critica ostil a produciilor lui. Nonconformismul scriitorului ctig n cele din urm btlia. Piesele lui sunt primite pe marile scene ale lumii i sunt jucate constant n principalele teatre franceze. Artistul rebel e socotit mentor, creator de coal dramatic. n 1970 Eugen Ionescu este ales membru al Academiei Franceze, recunoatere indubitabil a intrrii pieselor lui n repertoriul valorilor consacrate. Opera ncepe cu prezentarea pe scurt a istoriei celor doi btrni, so i soie, imaginai de autor ca avnd 95 i 94 de ani, ce triesc de foarte mult vreme mpreun, izolai de restul lumii, ntr-o cas mprejmuit de ap. Existena lor a devenit un ritual de la care nu se mai pot abate, al depanrii acelorai amintiri, reale sau inventate, al mrturisirii acelorai regrete pentru ce ar fi putut s fie i n-a fost, al acelorai enervri, alintri, accese sentimentale. Ei pregtesc seara marelui eveniment, n care Btrnul va transmite omenirii mesajul su, la care lucreaz de-o via. Pentru aceast au organizat o conferin cu o mulime de invitai: toti proprietarii, toi savantii, pzitorii, episcopii, chimitii, cazangii, violonitii, delegaii, preedintii, poliitii. Pentru a face mesajul mai elocvent, Btrnul a aranjat c acesta s fie transmis de ctre Orator. Oaspeii (Doamna, Colonelul, Frumoasa, Fotogravorul) ncep s soseasc - prezene real pentru cei doi btrni, invizibile ns pentru spectatori. Gazdele ntrein conversaia cu musafirii, ale cror replici nu se aud, n ateptarea nceperii conferinei. Btrna aduce mereu scaune pentru invitai, care vin n numr tot mai mare, mulime anonim, nevzut i neauzit de ctre public. Surpriza serii este sosirea mpratului, i el invizibil. Cei doi btrni l ntmpin copleii de emoie. i face apariia i Oratorul. ntr-o stare exaltat, secondat n permanen de replicile ca un ecou ale Btrnei, Btrnul face prezentrile i da cuvntul Oratorului, lundu-i rmas
bun de la soie. Opera are un final tragic, btrnii aruncndu-se pe fereastr, n ap, sinucigndu-se. Eugen Ionescu nsoete schimburile de replici din piesa Scaunele cu foarte amnunite indicaii regizorale. n plus,textul este adnotat cu sugestii dobndite de pe urma primelor reprezentaii ale piesei. Dramaturgul e contient de noutatea tipului de teatru pe care l practic i de aceea vrea s evite eventualele nenelegeri n montarea pieselor sale. Aspectul cel mai important din indicaiile regizorale este micarea scenic. Din indicaiile regizorale iniiale i din adnotrile ulterioare se observ preocuparea dramaturgului de o stiliza i de a esenializa ct mai puternic micarea scenic, de a o debarasa de orice accesorii sau complicaii utile. Eugen Ionescu urmrete s creeze efectul scenic prin care s dea prezena unei absene, s fac astfel nct aceast absena s fie simit, perceput concret de ctre spectator. Scena sosirii oaspeilor la conferina organizat de cei doi btrni corespunde punctului culminant al aciunii piesei. Cuvintele joac n pies Scaunele un rol mai degrab secundar: dialogurile sunt banale, pline de cliee i stereotipii; tentativa Btrnului de a-i transmite mesajul ctre omenire esueaz lamentabil; Oratorul este surdo-mut. Prezena mut a personajelor invizibile este lsat s fie perceput auditiv de ctre spectatori o singur data, n finalul piesei. Pies sugereaz faptul c cei doi btrni au ajuns s formeze un cuplu att de strns sudat,prin trecerea timpului,prin izolarea lor fa de ceilali sau prin obinuintele comune,nct nici unul nu mai poate exist independent de cellalt i,adesea,cei doi tind s se confrunte unul de altul. Fiind o pies care se joac pe scen i coninnd o mulime de indicaii regizorale, este evident c opera Scaunele se ncadreaz n genul dramatic, speciateatru absurd. Elementele ce dovedesc c lucrarea lui Eugen Ionescu este teatru absurd sunt reprezentate prin personajele i situaiile nefireti: personajele sunt invizibile, Btrnul comunicnd totui cu ele, Oratorul e surdo-mut, personajele sunt vag conturate, cu o identitate incert, nu se cunosc numele invitailor, singurele identiti fiind: Doamna, Colonelul, Frumoasa, Fotogravorul, aceleai personaje cptnd semnificaie simbolic: ele prin intermediul scaunelor devin interlocutorii de baz crora li se confeseaz cei doi btrni. Aceast idee de teatru absurd mai e accentuat de tem piesei: golul sufletesc combinat cu incomunicarea, scnteia ce duce la sufenrinta btrnilor. Lucian Raicu afirm: Ionesco a fost i este prin scrierile (i prin aciunile) sale o contiin central a lumii contemporane. Exist o atitudine inflexibil ionescian n problemele lumii contemporane. Exist un ionescian fel de a fi.