O scrisoare pierdut de I.L.

Caragiale
- tem i viziune despre lume 1. Introducere Comediile lui I. L. Caragiale, inspirate din realitatea contemporan scriitorului, aduc n faa spectatorului un univers comic n care se ascunde tragicul, deoarece personajele, dominate de o unic trstur de caracter, par a fi doar marionete lipsite de valori ale existenei i c iar de interioritate, ele reprezent!nd, n spiritul junimismului, concretizarea ironic a formelor fr fond ale societii timpului su. "iesa de teatru O scrisoare pierdut este o comedie de moravuri care satirizeaz vicii ale societii rom!neti de la sf!ritul secolului al #I#-lea, ridiculiz!nd aspecte din viaa politic i familial a marii $urg ezii. Tema comediei o constituie prezentarea vieii social-politice dintr-un ora de provincie n preajma alegerilor pentru Camer din anul %&&', n lupta electoral antren!ndu-se at!t forele puterii ()tefan *iptescu, +oe, +a aria *ra anac e, ,arfuridi i -r!nzovenescu., c!t i cele ale opoziiei (Caavencu i grupul de /intelectuali independeni.. 2. ncadrarea ntr-o specie literar (comedia) 0ntre speciile dramatice, comedia are c!teva trsturi specifice1 personajele aparin stratului de mijloc sau pturii joase a societii, st!rnete r!sul, pun!nd n lumin defecte morale sau fizice, dar i conflictul ntre aparen i realitate, lim$ajul are ca model vor$irea comun, iar finalul aduce mpcarea adversarilor. 2ijloacele de realizare a comicului n piesa de teatru sunt variate conferind su$stan capodoperei comice (comicul de situaie, comicul de caracter, comicul onomastic, comicul de lim$aj i comicul de moravuri.. 0n ansam$lu, piesa se axeaz pe reliefarea comicului de situaie, evident n urmtoarele ipostaze1 prezena triung iului conjugal, a cuplului de factur comic ,arfuridi--r!nzovenescu, evoluia lui Caavencu de la ipotetic nvingtor la statutul de nvins, confuzia cu su$strat, fapte neprevzute, cum ar fi apariia i dispariia scrisorii, alegerea lui 3andanac e n calitate de reprezentant al judeului. Comicul de nume caragelian este foarte sugestiv, autorul dovedind rafinament n alegerea potrivit a numelui fiecrui personaj. 4umele de +a aria *ra anac e face referire la senilitatea acestuia i la capacitatea lui de a se mula dup /enteres5, /tra anaua fiind o coc moale. 4umele personajului )tefan *iptescu arat modalitatea de a se strecura tiptil, /tipa 6 tipa5 spre v!rful piramidei sociale. +oe este numele rom!nesc pentru o dam mare n politica din provincie, un nume mai serios. 4umele personajului 7 i "ristanda (pristanda 6 joc popular, asemntor cu $r!ul, ce se danseaz dup reguli presta$ilite, ntr-o parte i alta, conform strigturilor i comenzilor unui conductor de joc. arat tipul servilului, umil fa de efi, fr personalitate.-r!nzovenescu i ,arfuridi, prin aluzia culinar a numelor lor, sugereaz vulgaritate, lic elism.4ae Caavencu trimite spre ipocrizie i demagogie ( caa eic 6 ain cu do fee. i plvrgeal (ca 6 ma alagioaic.. 8gami 3andanac e, urmaul prin nume al rz$oinicului 8gamemnon (se o$serv ironia autorului la adresa personajului prin diminutivarea su$stantivului propriu iniial. produce o ntreag /dandana5 prin venirea lui. Ceteanul turmentat ntruc ipeaz alegtorul anonim, ce triete $eia alegerilor necinstite, din cauza crora se simte ameit, av!nd o unic nedumerire1 / Eu cu cine votez?. !. "ciunea 8ciunea piesei se petrece /n capitala unui jude de munte5, la sf!ritul secolului al #I#-lea, n preajma alegerilor. *oate elementele specifice e#po$iiunii sunt surprinse n didascaliile plasate la nceput. *extul dramatic de$uteaz cu intriga care e reprezentat de pierderea unei scrisori de amor de ctre +oe *ra anac e, aceasta fiindu-i trimis de prefectul judeului, )tefan *iptescu. 9 gsit de Ceteanul turmentat, cruia i este furat de conductorul grupului advers, 4ae Caavencu, cel care o folosete drept instrument de antaj, pentru a fi susinut n alegeri de prefect i *ra anac e. %es&'urarea aciunii ncepe din actul I, c!nd *ra anac e afl de scrisoare, dar nu crede nimic, ci ncearc doar s-l prind pe Caavencu pentru a contracara antajul. *iptescu i poruncete lui 7 i "ristanda, poliistul oraului, arestarea lui Caavencu, iar pe +oe o nspim!nt ideea unui scandal, n centrul cruia se va afla. :ituaia se complic la sf!ritul actului al III-lea, c!nd de la -ucureti este numit un alt candidat, i anume 8gamemnon 3andanac e, anunarea lui ec ival!nd cu punctul culminant. 8ctul I; corespunde deznodm!ntului, c!nd, Ceteanul turmentat gsete scrisoarea pe care o napoiaz destinatarei. 8ceasta e at!t de $ucuroas, nc!t accept scuzele lui Caavencu, dar condiia este aceea de a conduce marul n onoarea alesului, 8gamemnon 3andanac e. %e$nodm(ntul comediei surprinde festivitatea condus de Caavencu, unde adversarii se mpac.

). %ou scene semni&icati e care pun n e iden tema comediei 3up cum se desprinde din aciunea piesei, lista moravurilor satirizate este destul de consistent1 adulterul, servilismul, prostia, incultura, infatuarea. 3e exemplu, discursurile celor c emai s decid soarta rii, potenialii deputai Caavencu i ,arfuridi, reflect a$sena oricrui principiu moral, unei minime decene i a unei logici elementare. 2ai mult, 3andanac e (mai prost ca Farfuridi i mai canalie dect Caavencu) triumf i este sr$torit cu tot fastul cuvenit nvingtorului. 4iciun aspect serios al moravurilor epocii nu i scap lui Caragiale. <na dintre marile puteri n :tat, presa, este supus unei critici acide. /=cnetul Carpailor5 i /=s$oiul5 sunt pu$licaiile care gzduiesc mizera$ilul antaj i fac detesta$ilele jocuri politice. 4umele pu$licaiilor, dincolo de ridicolul lor, atrag atenia asupra agresivitii presei. 4u este lipsit de interes a meniona c personajele comediilor lui Caragiale, oameni o$inuii, din popor, citesc cu sfinenie /gazeta5, deci ea este formatoare de opinie. *. Con&lictul Te+nica de construcie a su,iectului este aceea a amplificrii treptate a conflictului, te nica /$ulgrelui de zpad5. Iniial, apar n scen *iptescu, *ra anac e, +oe, alarmai de un eveniment dezvluit parial. 8poi, n prim plan apare Caavencu, antajistul, iar aceast prezen contureaz conflictul fundamental, care asigur unitatea de aciune a piesei. La acest conflict, se adaug con&licte secundare, determinate de interveniile cuplului ,arfuridi 6 -r!nzovenescu i de apariia neateptat a /depeei5 cu numele lui 3andanac e. =ezult un g em de complicaii, care acumuleaz progresiv altele, ca un $ulgre de zpad n rostogolire. 8mplificarea conflictului se realizeaz prin1 intrrile repetate ale ceteanului turmentat, care creeaz o stare de tensiune, niciodat rezolvat, pentru c, neaduc!nd scrisoarea, conflictul declanat de pierderea ei nu se stinge> apoi, prin evoluia adversarilor> Caavencu e nfr!nt, dei pare c va c!tiga, iar *iptescu 6 *ra anac e 6 +oe triumf, dei erau pe punctul de a pierde. Interferena final a intereselor tuturor personajelor aflate n conflict accentueaz atitudinea ironic a dramaturgului, pentru c fotii adversari se mpac, satisfcui de ceea ce au o$inut, dar, mai ales, de propria imagine. :atisfacia vanitii definete scena final. -. .ersona/ele Construcia personajelor permite ncadrarea lor n tipurile comice 1ncornoratul 6 +a aria *ra anac e> amorezul 6 *iptescu> coc eta i adulterina 6 +oe> demagogul 6 Caavencu, ,arfuridi, -r!nzovenescu> ceteanul 6 Ceteanul turmentat> raisonneur-ul 6 -r!nzovenescu> servitorul 6 "ristanda. 9le reprezint i categoria oamenilor politici infatuai, suficieni, oportuniti, vanitoi, care apeleaz la orice mijloace i tertipuri pentru a parveni sau pentru a pstra o poziie c!tigat anterior. ? prim categorie de am$iioi reunete c!teva figuri su$ semnul tendinei de a pstra o situaie statornic, de a-i apra poziia social. 0n aceast serie se nscriu +a aria *ra anac e, +oe *ra anac e i )tefan *iptescu. )tefan *iptescu, prefectul judeului, corespunde junelui-prim din teatrul clasic, fixat ns, prin relaia cu +oe i prin a$andonarea propriilor aspiraii, ntr-un triung i conjugal $anal i ti nit, $nuit de toi i transformat de Caavencu n o$iect de antaj. "refectul judeului de munte n care se desfoar aciunea piesei este personajul cel mai important n organizarea procesului electoral. ,ire autoritar i otr!t, el administreaz judeul ca pe propria moie. 8$uz!nd de funcia pe care o deine, el dispune arestarea lui Caavencu, dornic s mpiedice pu$licarea scrisorii compromitoare i s resta$ileasc ordinea care i convine. 0n realitate, +oe reuete s l determine s accepte candidatura lui Caavencu, apel!nd la metode de convingere tipic feminine1 lacrimi, leinuri, ipete. 8semenea lui *iptescu, personaj mai puin ironizat dec!t celelalte personaje ale piesei, +oe *ra anac e este cea mai distins dintre toate personajele feminine ale teatrului caragialian. 4imic nu o ncadreaz n categoria ignorantelor sau a femeilor vulgare. +oe este un personaj voluntar, care joac o comedie a sl$iciunii feminine. :pre deose$ire de 2ia -aston sau de 3idina 2azu, +oe *ra anac e a depit stadiul ma alalei i nu mai vrea s se ntoarc acolo. +a aria *ra anac e, prin atitudinea fa de celelalte personaje, mai ales fa de +oe i *iptescu, este o ilustrare a degradrii prin senilitate, trstur care reiese din utilizarea ticului su ver$al /ai puintic r$dare5 sau prin lim$ajul folosit, n totalitate, care l ncadreaz n seria semidocilor piesei. 3ei d dovad de viclenie pe parcursul piesei, prefer s se complac n situaia de ncornorat naiv, nedorind s strice prietenia cu *iptescu sau relaia de compromis cu +oe.

0.Opinia personal1 8tenta o$servaie a moravurilor epocii sale, dezvluirea luptelor de culise ale procesului electoral i a corupiei care definea societatea vremii sunt alte argumente care pledeaz pentru ncadrarea acestei comedii n seria operelor realiste. Consider c prin generalizarea unor situaii i a unor tipuri, dramaturgul nu

se adreseaz doar cititorilor sau spectatorilor epocii sale, ci receptorilor din orice epoc i din orice context social. 2odernitatea comediilor dramaturgului provine din ironizarea superficialitii, a viciilor morale i a unui mod de via care se poate regsi oric!nd i oriunde.

O scrisoare pierdut de I.L.Caragiale - relaia dintre dou persona e !"oe i #tefan $iptescu) 1.Introducere Comediile lui I. L. Caragiale ( O noapte furtunoas% O scrisoare pierdut% &' ale carnavalului% Conul (eonida fa cu reaciunea., inspirate din realitatea contemporan scriitorului, aduc n faa spectatorului un univers comic n care se ascunde tragicul, deoarece personajele, dominate de o unic trstur de caracter, par a fi doar marionete lipsite de valori ale existenei i c iar de interioritate, ele reprezent!nd, n spiritul junimismului, concretizarea ironic a formelor fr fondale societii timpului su. ;iziunea scriitorului este cea a unui realist i a unui moralist. "iesa de teatru O scrisoare pierdut este o comedie de moravuri care satirizeaz vicii ale societii rom!neti de la sf!ritul secolului al #I#-lea, ridiculiz!nd aspecte din viaa politic i familial a marii $urg ezii. Tema comediei o constituie prezentarea vieii social-politice dintr-un ora de provincie n preajma alegerilor pentru Camer din anul %&&', n lupta electoral antren!ndu-se at!t forele puterii ()tefan *iptescu, +oe, +a aria *ra anac e, ,arfuridi i -r!nzovenescu., c!t i cele ale opoziiei (Caavencu i grupul de /intelectuali independeni.. 2. .ersona/ele Concentrat n patru acte, comedia critic moravurile politice, aduc!nd pe aceeai scen a vieii am$iioii stp!nii de dorina aprrii poziiei sociale. "otrivit tiparului clasicizat al comediei, personajele ntruc ipeaz defecte umane evideniate prin apelul scriitorului la comicul de caracter, modalitate specific de caracterizare a personajelor ntr-un text dramatic. Construcia personajelor permite ncadrarea lor n tipurile comice sta$ilite de "ompiliu Constantinescu1 ncornoratul 6 +a aria *ra anac e> amorezul 6 *iptescu> coc eta i adulterina 6 +oe> demagogul 6 Caavencu, ,arfuridi, -r!nzovenescu> ceteanul 6 Ceteanul turmentat> raisonneur-ul 6 -r!nzovenescu> servitorul 6 "ristanda. 9le reprezint i categoria oamenilor politici infatuai, suficieni, oportuniti, vanitoi, care apeleaz la orice mijloace i tertipuri pentru a parveni sau pentru a pstra o poziie c!tigat anterior. ? prim categorie de am$iioi reunete c!teva figuri su$ semnul tendinei de a pstra o situaie statornic, de a-i apra poziia social. 0n aceast serie se nscriu +a aria *ra anac e, +oe *ra anac e i )tefan *iptescu. !. 2tatutul social3 moral 'i psi+ologic al celor dou persona/e )tefan *iptescu, prefectul judeului, corespunde junelui-prim din teatrul clasic, fixat ns, prin relaia cu +oe i prin a$andonarea propriilor aspiraii, ntr-un triung i conjugal $anal i ti nit, $nuit de toi i transformat de Caavencu n o$iect de antaj. "refectul judeului de munte n care se desfoar aciunea piesei este personajul cel mai important n organizarea procesului electoral. ,ire autoritar i otr!t, el administreaz judeul ca pe propria moie. 8$uz!nd de funcia pe care o deine, el dispune arestarea lui Caavencu, dornic s mpiedice pu$licarea scrisorii compromitoare i s resta$ileasc ordinea care i convine1 /3u-te, 7 i, ia jandarmii@ viu ori mort, tre$uie s mi-l aduci la poliie5. ?rgolios i incapa$il s accepte compromisuri, )tefan *iptescu este un personaj autoritar numai n aparen. 0n realitate, +oe reuete s l determine s accepte candidatura lui Caavencu, apel!nd la metode de convingere tipic feminine1 lacrimi, leinuri, ipete. 8semenea lui *iptescu, personaj mai puin ironizat dec!t celelalte personaje ale piesei, +oe *ra anac e este cea mai distins dintre toate personajele feminine ale teatrului caragialian. 4imic nu o ncadreaz n categoria ignorantelor sau a femeilor vulgare. +oe este un personaj voluntar, care joac o comedie a sl$iciunii feminine. :periat de antajul lui Caavencu, ncearc s-l conving pe *iptescu s accepte condiiile avocatului, fc!nd uz de lacrimi, leinuri i de antaj sentimental. C iar dac am$iia lui *iptescu l mpinge s nu ia n seam preteniile lui Caavencu ( a respinge preteniile lui Caavencu ar nsemna s-o compromit pe +oe i s-i distrug orice poziie n politica local> a le satisface 6 s ridice mpotriv-i toate forele centrale, rat!ndu-i astfel definitiv ascensiunea, p!n atunci numai am!nat ., am$iia lui +oe se impune, pentru c ea nu are niciun motiv s doreasc avansarea lui *iptescu, fiind preocupat numai de meninerea funciei lui actuale ( /Cum o s mai poat rm!ne ,nic prefectA5 .. +oe e ridicol prin manifestri, dar, spre deose$ire de alte personaje feminine din teatrul lui I. L. Caragiale, nu e ironizat p!n la sarcasm. 0ntr-o oarecare msur, reaciile ei se justific dac se ine seama de poziia social do$!ndit cu efort i de dorina ei arztoare de a nu-i pierde influena de care este contient. :pre

deose$ire de 2ia -aston sau de 3idina 2azu, +oe *ra anac e a depit stadiul ma alalei i nu mai vrea s se ntoarc acolo. !. Con&lictul Cuplul 4oe Tra+anac+e 5 6te&an Tiptescu au un rol foarte important n construirea conflictului comic, dat fiind faptul c +oe pierde scrisoarea de dragoste pe care i-o adreseaz *iptescu. 3e la acest eveniment $anal, intriga comediei va lua amploare, pierderea scrisorii reprezent!nd, de fapt, elementul care declaneaz conflictele n comedie. 8stfel, conflictul principal antreneaz dou ta$ere a cror confruntare are loc n plan politic1 mem$rii de vaz ai partidului aflat la putere (prefectul *iptescu, +a aria *ra anac e, prezidentul local al partidului, i +oe, soia acestuia. i gruparea independent a lui 4ae Caavencu, aspirant la calitatea de deputat. ?$stacolul (reluat periodic. este pierderea $iletului de amor trimis de ,nic amantei lui, +oe. Ciocnirea celor dou ta$ere (vizita lui *ra anac e la redacia ziarului /=cnetul Carpailor5, nt!lnirea $elicoas dintre *iptescu i Caavencu, misiunile lui "ristanda. este provocatoare de tensiune dramatic, acumulat prin te nica /$ulgrelui de zpad5. 0n conflictul secundar un rol important are grupul ,arfuridi 6 -r!nzovenescu, o$sedat de trdare din partea fruntailor partidului i, implicit, de pierderea nominalizrii la deputie a celui dint!i. 7. "ciunea 0ntreaga aciune a comediei O scrisoare pierdut este dominat de dinamismul relaiei )tefan *iptescu+oe *ra anac e. "ersonaj principal al diegezei, alturi de so (+a aria *ra anac e., de amant ()tefan *iptescu., dar i de rivalul politic (4ae Caavencu., +oe triete drama iminenei /comprometrii5 sociale, motiv de ceart continu cu amantul. 0nsui statutul fixat +oei, de ctre dramaturg, n pream$ulul piesei -,,soia celui de sus5- este edificator prin ironia coninut. 4evast a lui +a aria *ra anac e ( ,,prezidentul5 at!tor ,,comitete5 i ,,comiii5., omnipotent om politic al judeului, +oe aparine societii $urg eze provinciale i parvenite, nu doar prin relaia cu soul, ci i prin legtura amoroas cu *iptescu. 8ciunea piesei se petrece /n capitala unui jude de munte5, la sf!ritul secolului al #I#-lea, n preajma alegerilor. *oate elementele specifice e#po$iiunii sunt surprinse n didascaliile plasate la nceput. *extul dramatic de$uteaz cu intriga care e reprezentat de pierderea unei scrisori de amor de ctre +oe *ra anac e, aceasta fiindu-i trimis de prefectul judeului, )tefan *iptescu. 9 gsit de Ceteanul turmentat, cruia i este furat de conductorul grupului advers, 4ae Caavencu, cel care o folosete drept instrument de antaj, pentru a fi susinut n alegeri de prefect i *ra anac e. %es&'urarea aciunii ncepe din actul I, c!nd *ra anac e afl de scrisoare, dar nu crede nimic, ci ncearc doar s-l prind pe Caavencu pentru a contracara antajul. *iptescu i poruncete lui 7 i "ristanda, poliistul oraului, arestarea lui Caavencu, iar pe +oe o nspim!nt ideea unui scandal, n centrul cruia se va afla. :ituaia se complic la sf!ritul actului al II-lea, c!nd de la -ucureti este numit un alt candidat, i anume 8gamemnon 3andanac e, anunarea lui ec ival!nd cu punctul culminant. 8ctul I; corespunde deznodm!ntului, c!nd, Ceteanul turmentat gsete scrisoarea pe care o napoiaz destinatarei. 8ceasta e at!t de $ucuroas, nc!t accept scuzele lui Caavencu, dar condiia este aceea de a conduce marul n onoarea alesului, 8gamemnon 3andanac e. %e$nodm(ntul comediei surprinde festivitatea condus de Caavencu, unde adversarii se mpac. ). 8odaliti de caracteri$are Locul central n economia piesei este ocupat de cuplul *iptescu 6 +oe *ra anac e. Cei doi se su$ordoneaz unor tipuri comice care sugereaz anumite trsturi de caracter 6 *iptescu se nscrie n tipul primului amorez, +oe ilustreaz tipul coc etei i al adulterinei. Ca majoritatea personajelor din pies, +oe i *iptescu sunt individualizate prin modaliti de caracterizare complex 6 de la caracterizarea direct fcut de autor n didascalii, dar i de alte personaje pe parcursul aciunii, la caracterizarea indirect, care nsumeaz gesturi, reacii, atitudini. Caracterizarea indirect se realizeaz prin consemnarea gesturilor, a atitudinilor i prin lim$aj. 3idascaliile i lim$ajul folosit l arat violent i impulsiv1 ! )z*ucnind )+ ,izera*ile- ! Caavencu face un pas .napoi ) Canalie neruinat- /u tiu ce m ine s nu-i zdro*esc capul0 ! 1e repede% ia un *aston de ln2 perete i se .ntoarce tur*at ctre Caavencu ). =idicolul personajului rezult din ceea ce vrea s par i ceea ce este el n realitate. Ca i alte personaje din comedie, )tefan *iptescu este m$tat de sentimentul propriei importane. 9l se consider ndreptit s emit pretenii uneori exagerate, pentru c are impresia c funcia politic pe care o deine e un act de misionarism, dat fiind a$andonarea unei cariere politice strlucite pentru a rm!ne prefect ntr-un jude pe care l dispreuiete. =ealitatea este c personajul se complace ntr-o situaie pe care el nsui a creat-o, dar profit de faptul c cei din jur nu sunt suficient de versai pentru a manevra sforile politicii locale i i asigur, n acelai timp cu un confort personal demn de invidiat, i o aur de martir, sugerat prin autocaracterizare1 mi-am sacrificat cariera i am rmas .ntre dvoastr ca s v or2anizez partidul- ,nic *iptescu e condus, ca majoritatea personajelor Scrisorii pierdute, de am$iie. Celelalte personaje l caracterizeaz din mai multe puncte de vedere, n funcie de interesele care le

apropie sau le despart. +a aria *ra anac e consider c /9 $iat $un, dar cam iute5 i susine cu trie1 /9u n-am prefect, eu am prietinB5 4ae Caavencu l consider imoral, dezvluindu-i a$uzurile n Rcnetul Carpailor, ziar n care prefectul este numit /vampir5, /canalie5. 0ncadrarea cea mai exact a lui *iptescu o face "ristanda1 /moia 6 moie, foncia 6 foncie, coana Coiica 6 coana Coiica1 trai neneaco, cu $anii lui *ra anac e ( lu!ndu-i seama .@ $a$ac ii5 . +oe *ra anac e este caracterizat mai ales indirect, deoarece aceast modalitate de caracterizare este specific genului dramatic. "ersonajul dramatic se definete prin aciunile sale, prin atitudini, prin lim$aj. =elaia lui +oe cu *iptescu o ncadreaz n tipul coc etei adulterine, care acioneaz n conformitate cu datele caracterologice impuse de acest tip. 9a e am*iioas% voluntar% o*inuit s domine i s-i impun voina. 3e altfel, i se su$ordoneaz *iptescu, *ra anac e i, diplomatic, c iar Caavencu, unul dintre personajele care neleg exact rolul ei n viaa pu$lic a reedinei judeului de munte. Caracterizarea direct rezult din relaiile pe care le sta$ilete cu celelalte personaje, din ale cror cuvinte se desprind i alte trsturi de caracter, susin!nd comicul de situaie i comicul de intenie. +a aria o crede fragil, sensi$il i vrea s o protejeze de vestea antajului1 /-iata CoiicaB : nu cumva s-i spui, s nu cumva s afleB Cum e ea simitoareB...5 Caavencu i-o dorete aliat n lupta electoral, contient de puterea ei1 /2adam, madam *ra anac e, eti un nger@5 Ceteanul turmentat are, n finalul piesei, o replic insinuant la culme, suger!nd ironia autorului la adresa propriilor personaje1 /0n sntatea coanii Coiic iiB C e ( su23ite . dam $unB5 *. .re$entarea e oluiei celor dou persona/e :cenele dintre +oe i *iptescu parodiaz toposuri din dramele romantice ( fuga perec ii de ndrgostii, ruperea legturilor cu un mediu ostil, care se opunea mplinirii sentimentelor .. :cena ;I din actul II al comediei este ilustrativ n acest sens. *iptescu i face declaraii nfocate, dar +oe e preocupat de aparenele sociale1 /*iptescu1 8tunci, dac nu e alt scpare@ +oeB +oeB 2 iu$eti@5.0n relaie cu *iptescu, +oe e raional ( refuz fuga cu *iptescu pentru c i pas prea mult de /$!rfele5 celorlali. i voluntar. *iptescu cedeaz la toate ameninrile ei i aceast atitudine reliefeaz o trstur de caracter dominant a personajului feminin 6 voluntarismul. =elaia celor dou personaje are o evoluie care se nscrie n parametrii comediei. 0n final, satisfcut c onoarea ei nu a fost ptat, +oe e nelegtoare i tandr, generoas i fermectoare1 /8cum sunt fericit@ "uin mi pas dac ai vrut s-mi faci ru i n-ai putut.5, i spune ea lui Caavencu, pe care l determin s conduc ser$area popular prilejuit de nc eierea procesului electoral. *iptescu se retrage n um$ra ei, confirm!ndu-i autoritatea. ,inalul fericit reaterne linitea peste lumea ntreag, deci i peste /triung iul conjugal5. 0n nuceala lui, 3andanac e repet aceeai confuzie i nu i poate intra n cap adevrul1 l consider pe v!rstnicul *ra anac e prefect, iar pe *iptescu 6 soul damei. -.Opinia personal1 0n opinia mea, considerentele de reputaie social i carier politic i-au su$ordonat n ntregime sentimentul, care 6 pentru o mai pregnant ilustrare a c eii comice 6 se exprim prin epistole de un gust ndoielnic ( /4u m atepta prin urmare i vino tu la cocoelul tu, care te ador, ca totdeauna, i te srut de o mie de ori5 . i prin fraze care i trdeaz originea livresc ( /8B... cum pot s iu$esc pe omul staB5 .. 0n aceeai not comic se nscriu leinurile lui +oe i revenirile instantanee. Cu asemenea manifestri ce demonstreaz cele mai ad!nci triri de care sunt capa$ili, +oe i *iptescu pstreaz unitatea de atmosfer a comediei, ferind-o de orice alunecare sentimental. 9voluia relaiilor dintre *iptescu i +oe confer diversitate tipurilor de personaje ilustrate i, astfel, viziunea de ansam$lu a comediei c!tig n o$iectivitate.

O scrisoare pierdut de I.L. Caragiale - caracterizarea "oei $ra3anac3e 1.Introducere1 Comediile lui I. L. Caragiale (O noapte furtunoas% O scrisoare pierdut% & ale carnavalului% Conul (eonida fa cu reaciunea., inspirate din realitatea contemporan scriitorului, aduc n faa spectatorului un univers comic n care se ascunde tragicul, deoarece personajele, dominate de o unic trstur de caracter, par a fi doar marionete lipsite de valori ale existenei i c iar de interioritate, ele reprezent!nd, n spiritul junimismului, concretizarea ironic a formelor fr fondale societii timpului su. ;iziunea scriitorului este cea a unui realist i a unui moralist.

"iesa de teatru O scrisoare pierdut este o comedie de moravuri care satirizeaz vicii ale societii rom!neti de la sf!ritul secolului al #I#-lea, ridiculiz!nd aspecte din viaa politic i familial a marii $urg ezii. Tema comediei o constituie prezentarea vieii social-politice dintr-un ora de provincie n preajma alegerilor pentru Camer din anul %&&', n lupta electoral antren!ndu-se at!t forele puterii ()tefan *iptescu, +oe, +a aria *ra anac e, ,arfuridi i -r!nzovenescu., c!t i cele ale opoziiei (Caavencu i grupul de /intelectuali independeni.. 2. .ersona/ele Concentrat n patru acte, comedia critic moravurile politice, aduc!nd pe aceeai scen a vieii am$iioii stp!nii de dorina aprrii poziiei sociale. "otrivit tiparului clasicizat al comediei, personajele ntruc ipeaz defecte umane evideniate prin apelul scriitorului la comicul de caracter, modalitate specific de caracterizare a personajelor ntr-un text dramatic. Construcia personajelor permite ncadrarea lor n tipurile comice sta$ilite de "ompiliu Constantinescu1 ncornoratul 6 +a aria *ra anac e> amorezul 6 *iptescu> coc eta i adulterina 6 +oe> demagogul 6 Caavencu, ,arfuridi, -r!nzovenescu> ceteanul 6 Ceteanul turmentat> raisonneur-ul 6 -r!nzovenescu> servitorul 6 "ristanda. 9le reprezint i categoria oamenilor politici infatuai, suficieni, oportuniti, vanitoi, care apeleaz la orice mijloace i tertipuri pentru a parveni sau pentru a pstra o poziie c!tigat anterior. 3ac la personajele comediilor anterioare ( O noapte furtunoas, Conu Leonida fa cu Reaciunea . posi$ilitatea i dorina de a-i depi mediul erau limitate sau inexistente, condiia eroilor din O scrisoare pierdut se distinge, dimpotriv, printr-un acces mai li$er la treptele superioare ale ierar iei social-politice i legat de aceasta printr-o puternic dezvoltare a instinctelor parvenirii. 0n Noaptea furtunoas vanitatea apare mai ales ca automulumire. 0n Conu Leonida fa cu Reaciunea - ca autonelare. 0n Scrisoarea pierdut, vanitatea devine sinonim cu am$iia. 8ceast pornire ocup primul plan al ateniei. "entru desfurarea ei, este ales un moment de maxim ncordare a am$iiilor, care se msoar i se definesc reciproc, sta$ilind o dat cu aceasta cele mai nsemnate repere de caracter. /Caricatura n opera lui Caragiale este ndeo$te eminent amuzant. Caragiale a fost un demon al veseliei. D@E Caragiale a dat adeseori figurilor lui mecanism de marionete, dar excepionala lui capacitate de o$servare le-a fcut s fie ppui de caracter, dotate, printr-o strict ngrijire artistic, cu o anumit putere de exact evocare.5 ("aul +arifopol . ? prim categorie de am$iioi reunete c!teva figuri su$ semnul tendinei de a pstra o situaie statornic, de a-i apra poziia social. 0n aceast serie se nscriu +a aria *ra anac e, +oe *ra anac e i )tefan *iptescu. !. Con&lictul 4oe Tra+anac+e este unul dintre personajele principale ale textului, cea mai distins dintre toate personajele feminine ale teatrului caragialian. 4imic nu o ncadreaz n categoria ignorantelor sau a femeilor vulgare, dei acest personaj feminin reprezint tipul coc3etei i al adulterinei. 4oe Tra+anac+e are un rol esenial n construirea con&lictului comic, dat fiind faptul c ea pierde scrisoarea de dragoste pe care i-o adreseaz *iptescu. 3e la acest eveniment $anal, intriga comediei va lua amploare, pierderea scrisorii reprezent!nd, de fapt, elementul care declaneaz conflictele n comedie. 8stfel, conflictul principal antreneaz dou ta$ere a cror confruntare are loc n plan politic1 mem$rii de vaz ai partidului aflat la putere (prefectul *iptescu, +a aria *ra anac e, prezidentul local al partidului, i +oe, soia acestuia. i gruparea independent a lui 4ae Caavencu, aspirant la calitatea de deputat. ?$stacolul (reluat periodic. este pierderea $iletului de amor trimis de ,nic amantei lui, +oe. Ciocnirea celor dou ta$ere (vizita lui *ra anac e la redacia ziarului /=cnetul Carpailor5, nt!lnirea $elicoas dintre *iptescu i Caavencu, misiunile lui "ristanda. este provocatoare de tensiune dramatic, acumulat prin te nica /$ulgrelui de zpad5. 0n conflictul secundar un rol important are grupul ,arfuridi 6 -r!nzovenescu, o$sedat de trdare din partea fruntailor partidului i, implicit, de pierderea nominalizrii la deputie a celui dint!i. 7. "ciunea 0ntreaga aciune a comediei O scrisoare pierdut este dominat de firea voluntar a +oei> personaj principal al diegezei, alturi de so (+a aria *ra anac e., de amant ()tefan *iptescu., dar i de rivalul politic (4ae Caavencu., +oe triete drama iminenei /comprometrii5 sociale. 0nsui statutul fixat +oei, de ctre dramaturg, n pream$ulul piesei -,,soia celui de sus5- este edificator prin ironia coninut. 4evast a lui +a aria *ra anac e ( ,,prezidentul5 at!tor ,,comitete5 i ,,comiii5., omnipotent om politic al judeului, +oe aparine societii $urg eze provinciale i parvenite. 8ciunea piesei se petrece /n capitala unui jude de munte5, la sf!ritul secolului al #I#-lea, n preajma alegerilor. *oate elementele specifice e#po$iiunii sunt surprinse n didascaliile plasate la nceput. *extul dramatic de$uteaz cu intriga care e reprezentat de pierderea unei scrisori de amor de ctre +oe *ra anac e, aceasta fiindu-i trimis de prefectul judeului, )tefan *iptescu. 9 gsit de Ceteanul turmentat, cruia i este furat de conductorul grupului advers, 4ae Caavencu, cel care o folosete drept instrument de antaj, pentru a fi susinut n alegeri de prefect i *ra anac e. %es&'urarea aciunii ncepe

din actul I, c!nd *ra anac e afl de scrisoare, dar nu crede nimic, ci ncearc doar s-l prind pe Caavencu pentru a contracara antajul. *iptescu i poruncete lui 7 i "ristanda, poliistul oraului, arestarea lui Caavencu, iar pe +oe o nspim!nt ideea unui scandal, n centrul cruia se va afla. :ituaia se complic la sf!ritul actului al II-lea, c!nd de la -ucureti este numit un alt candidat, i anume 8gamemnon 3andanac e, anunarea lui ec ival!nd cu punctul culminant. 8ctul I; corespunde deznodm!ntului, c!nd, Ceteanul turmentat gsete scrisoarea pe care o napoiaz destinatarei. 8ceasta e at!t de $ucuroas, nc!t accept scuzele lui Caavencu, dar condiia este aceea de a conduce marul n onoarea alesului, 8gamemnon 3andanac e. %e$nodm(ntul comediei surprinde festivitatea condus de Caavencu, unde adversarii se mpac. ). .re$entarea statutului social3 moral 'i psi+ologic al persona/ului Ca statut social, +oe are o poziie important, fiind soia unuia dintre cei mai respectai oameni din jude. C iar dac respectul pentru *ra anac e este numai o aparen, n conformitate cu conveniile speciei n care se ncadreaz personajul, +oe ine la acest statut social i nu vrea s se compromit. 3esigur, morala care i-ar fi cerut s-i fie fidel soului i lipsete, dar, ca orice personaj comic al lui Caragiale, +oe e foarte sensi$il la aspectele sociale. 3e aceea, rolul ei n aciune este foarte important. )nsistent i ener2ic, +oe i afirm punctul de vedere cu otr!re, capa$il s su$ordoneze totul1 /3a, sunt otr!t, dar nu voi s mor p!n nu voi fi luptat cu toate mprejurrile ( cu ener2ie crescnd . i am s luptB5 "rofilul moral al +oei este conturat prin modaliti de caracterizare utilizate de ctre scriitor1 didascaliile ce o au n vedere pe +oe surprind, n mod direct i ironic, parada patetic a femeii ce caut, cu orice pre, s-i impresioneze protectorii masculini pentru a o susine1 / +oe(ncep!nd s se jeleasc i cz!ndu-i ca leinat n $rae.5 "erspectiva mai mult dec!t alarmant n legtur cu pu$licarea scrisorii genereaz starea de tensiune a +oei, personajul feminin ajung!nd s adopte de cele mai multe ori voca$ularul specific unei eroine de dram romantic, dar vor$ele ei sunt lipsite cu desv!rire de suportul emotiv adecvat1 /?moar-m pe mine, care te-am iu$it, care am jertfit totul pentru tine@5 0n realitate, eroina nu a jertfit dec!t o fidelitate conjugal precar, singurul /sacrificiu5 verita$il aparin!ndu-i lui *iptescu, rmas n jude la insistenele ei. Considerentele de reputaie social i carier politic i-au su$ordonat n ntregime sentimentul, care 6 pentru o mai pregnant ilustrare a c eii comice 6 se exprim prin epistole de un gust ndoielnic ( /4u m atepta prin urmare i vino tu la cocoelul tu, care te ador, ca totdeauna, i te srut de o mie de ori5 . i prin fraze care i trdeaz originea livresc ( /8B... cum pot s iu$esc pe omul staB5 .. Ca s-i menin poziia social, devine energic i otr!t, apel!nd la toate mijloacele pentru a-l convinge pe *iptescu s-l sprijine pe Caavencu1 se lamenteaz, pl!nge, lein, amenin, trece de la o stare la alta asemenea unei actrie, (actul II, scena #. pentru ca n final s ajung la concluzia1 /0n sf!rit cine lupt cu Caavencu lupt cu mine...5 8stfel, amantul ei va fi convins s accepte t!rgul1 candidatura lui Caavencu n sc im$ul scrisorii. 0n scena a I#-a a actului I;, c!nd se simte stp!n pe situaie, ntruc!t a scpat de ameninarea scrisorii pierdute, vrea s-i dovedeasc lui Caavencu c este o femeie $un, ierttoare, tolerant, dar i cere n sc im$ s conduc manifestaia pu$lic n cinstea alesului. Cu ironie i amintete c /asta nu-i cea din urm Camer5. 3e aceea, este caracterizat de acesta n mod direct ca fiind /un nger5, pe c!nd din punctul de vedere al altor personaje doar /o dam $ine5, expresie care are n vedere comportarea ei frivol.

*..re$entarea nsu'irii dominante prin re&erire la dou sec ene semni&icati e1 +oe este un persona voluntar, care joac o comedie a sl$iciunii feminine. :periat de antajul lui Caavencu, ncearc s-l conving pe *iptescu s accepte condiiile avocatului, fc!nd uz de lacrimi, leinuri i de antaj sentimental. C iar dac am$iia lui *iptescu l mpinge s nu ia n seam preteniile lui Caavencu ( a respinge preteniile lui Caavencu ar nsemna s-o compromit pe +oe i s-i distrug orice poziie n politica local> a le satisface 6 s ridice mpotriv-i toate forele centrale, rat!ndu-i astfel definitiv ascensiunea, p!n atunci numai am!nat ., ambiia +oei se impune, pentru c ea nu are niciun motiv s doreasc avansarea lui *iptescu, fiind preocupat numai de meninerea funciei lui actuale ( /Cum o s mai poat rm!ne ,nic prefectA5 .. =estul i apare derizoriu n raport cu pericolul care o p!ndete1 /3ac am$iia ta, dac nimicurile tale politice le pui mai presus de ruinea mea, de viaa mea, las-mB : mor@53e aici exasperarea ei n faa rezistenei prefectului i otr!rea nfr!ngerii ncp!nrii lui cu orice pre. ;oluntarismul, ca trstur dominant moral a +oei, este relevat de ctre dramaturg n aceeai manier direct a indicaiilor scenice, prin care este descris autentica +oe1 ,,(cu energie cresc!nd.5, /( otr!t.5, /(triumftoare.5.

-. 8odaliti de caracteri$are

+oe *ra anac e este caracterizat mai ales indirect, deoarece aceast modalitate de caracterizare este specific genului dramatic. "ersonajul dramatic se definete prin aciunile sale, prin atitudini, prin lim$aj. =elaia lui +oe cu *iptescu o ncadreaz n tipul coc etei adulterine, care acioneaz n conformitate cu datele caracterologice impuse de acest tip. 9a e am*iioas% voluntar% o*inuit s domine i s-i impun voina. 3e altfel, i se su$ordoneaz *iptescu, *ra anac e i, diplomatic, c iar Caavencu, unul dintre personajele care neleg exact rolul ei n viaa pu$lic a reedinei judeului de munte. Caracterizarea direct rezult din relaiile pe care le sta$ilete cu celelalte personaje, din ale cror cuvinte se desprind i alte trsturi de caracter, susin!nd comicul de situaie i comicul de intenie. +a aria o crede fragil, sensi$il i vrea s o protejeze de vestea antajului1 /-iata CoiicaB : nu cumva s-i spui, s nu cumva s afleB Cum e ea simitoareB...5 Caavencu i-o dorete aliat n lupta electoral, contient de puterea ei1 /2adam, madam *ra anac e, eti un nger@5 Ceteanul turmentat are, n finalul piesei, o replic insinuant la culme, suger!nd ironia autorului la adresa propriilor personaje1 /0n sntatea coanii Coiic iiB C e ( su23ite . dam $unB5 8utocaracterizarea susine acelai comic de intenie, accentu!nd contrastul dintre imaginea personajului despre sine i imaginea real1 /9ti un om ru@ mi-ai dovedit-o@ 9u sunt o femeie $un@ am s i-o dovedesc@5 3idascaliile consemneaz mai ales aciunile personajului, care se dovedete foarte activ% a2itat% implicat .n conflicte. 8lte indicaii scenice ofer date despre tririle i sentimentele personajului1 /cu dignitate5, /pl!nge5, /se plim$ agitat5. 0n concluzie, c iar dac procedeul lui Caragiale este caricatura, sursa de inspiraie este real1 societatea uman deczut i derutat. Intenia comicului caragialian nu a depit limitele verosimilului prin crearea personajelor sale care genereaz ilaritatea cititorului tocmai pentru c sunt credi$ile n viciile lor. 0n ceea ce o privete pe +oe, consider c e ridicol prin manifestri, dar, spre deose$ire de alte personaje feminine din teatrul lui I. L. Caragiale, nu e ironizat p!n la sarcasm. 0ntr-o oarecare msur, reaciile ei se justific dac se ine seama de poziia social do$!ndit cu efort i de dorina ei arztoare de a nu-i pierde influena de care este contient. :pre deose$ire de 2ia -aston sau de 3idina 2azu, +oe *ra anac e a depit stadiul ma alalei i nu mai vrea s se ntoarc acolo.