Sunteți pe pagina 1din 22

Amenajarea unei camere de audiie

ing. Justinian Flaviu Oros


JF studio design SRL
www.JFstudiodesign.ro




Decembrie 2006
_________________________________________________________________________
JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.2
Amenajarea unei camere de audiie


Pn nu demult, amenajarea unei camere de audiie sau a unei camere de vizionare
(Home Theatre) i dotarea ei cu aparatur de nalt fidelitate reprezenta visul multora dintre noi,
dar costul unei asemenea aventuri putea s ating cu uurin sume de ordinul miilor de dolari,
chiar i numai la nivelul unei instalaii stereo, cele surround fiind mult mai scumpe i mai rare,
puini fiind din aceast cauz cei care-i puteau duce visul la ndeplinire. In ultimii ani ns,
datorit evoluiei spectaculoase a tehnicii de calcul, mai ales n domeniul jocurilor video i a
aplicaiilor multimedia, a aprut o serie de produse audio-video periferice calculatorului, care au
nceput s nlocuiasc tot mai mult aparatura clasic HI-FI. S-a ajuns astfel la posibilitatea
obinerii unei caliti a sunetului i imaginii foarte bune, la preuri reprezentnd pn la o zecime
din preul unui echipament clasic echivalent. Exist ns desigur n continuare pe pia i
aparatur de nalt clas (la preuri pe msur), ceea ce duce la situaia ca n acest moment
consumatorul s poat gsi aparatur pentru orice buget, asigurndu-i-se oricui accesul la o
calitate pe msura preteniilor.
Din pcate, nu aceleai lucruri pozitive se pot spune i despre calitatea amenajrii
mediilor de audiie/vizionare, adic a camerelor dedicate acestor activiti. Izolarea fonic i
optimizarea rspunsului acustic al acestor ncperi sunt factori de importan primordial n
obinerea unei fideliti ct mai ridicate a proceselor de audiie, dar sunt n continuare ori
ignorate ori abordate superficial, fr respectarea principiilor fizice i tehnologice
corespunztoare, ajungndu-se de multe ori la consecine dezastruoase asupra calitii audiiei.
Datorit inexistenei pe meleagurile noastre a unor companii din domeniul ingineriei
acustice, specializate pe proiectarea studiourilor de nregistrare i a camerelor de audiie, lipsa
unor exemple de lucrri fcute de profesioniti (sau mcar a informaiilor pertinente din acest
domeniu) duce la lipsa ncrederii n utilitatea investiiei suplimentare (n proiectare i optimizare
acustic) i inevitabil la neglijarea acestor etape. Din acest motiv, se cheltuiesc n continuare
sume foarte mari de bani pe mbuntirea aparaturii audio, dar se obin rezultate mult inferioare
situaiei n care mcar o fraciune din aceti bani ar fi investii n tratament acustic.
Scopul acestui articol este prezentarea principiilor i a unor mijloace practice prin care,
cu eforturi i investiii ct mai mici, poate fi amenajat n condiii acustice ct mai bune o camer
de audiie (sau un home-theater). Etapele principale n amenajarea unei asemenea camere sunt
izolarea fonic a interiorului ncperii fa de exterior, poziionarea corect a asculttorului i a
boxelor audio i optimizarea acustic a interiorului camerei.
_________________________________________________________________________
JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.3
Izolarea fonic

Nivelul necesar de izolare fonic a unei camere de audiie depinde n primul rnd de
locaia ei relativ la sursele externe de zgomot (aeroporturi, strzi circulate, curi de joac, vecini
glgioi, etc.) precum i reciproc de sensibilitatea vecinilor fa de glgia generat n
ncpere. In funcie de aceti factori, izolaia poate varia de la forma cea mai simpl (adic cea
dat de simplii perei ai camerei) pn la forme complexe constnd n mai multe straturi de
materiale fonoizolante, asamblate prin tehnici speciale care urmresc blocarea ct mai eficient
a transmisiei undelor sonore prin pereii/tavanul/podeaua camerei.
In cele ce urmeaz vor fi evideniate cele mai accesibile mijloace de mbuntire a
izolaiei fonice pentru o ncpere ce urmeaz a fi transformat n camer de audiie. Fr a intra
n detalii teoretice complexe, vor fi enumerate cteva principii de baz n tehnica fonoizolrii :

Undele sonore sunt oprite de obstacole grele.
Pentru a trece de un perete, o und sonor trebuie s pun n vibraie acel perete, care
la rndul lui va genera o und sonor de cealalt parte a lui. Cu ct masa peretelui este
mai mare, cu att va fi mai mare energia necesar punerii lui n vibraie. Cu alte cuvinte,
cu ct masa peretelui (pe unitatea de suprafa) este mai mare, cu att el va fi mai greu
de pus n vibraie de ctre unda sonor, iar unda generat de cealalt parte va fi mai
slab. Teoretic, la fiecare dublare a masei unui perete se atenueaz sunetul cu nc
6dB (n practic se obin doar 4-5dB).
Consecin : creterea fonoizolaiei se realizeaz prin folosirea unor perei ct mai
groi i mai deni, precum cei din beton, piatr sau crmid (i nu a
unor straturi de polistiren, burete sau alte materiale cu densitate mic !)


Un orificiu ntr-un perete permite undelor sonore s-l traverseze
Undele sonore dintr-o incint se comport ca aerul dintr-un recipient sub presiune
dac vor gsi un ct de mic orificiu, ele l vor strbate i vor iei afar. Cu ct acest
orificiu este mai mare, cu att energia undelor ce ies va fi mai mare, iar spectrul de
frecvene mai larg (nspre captul inferior al benzii audio), astfel c, pentru a obine o
fonoizolare ct mai bun, trebuie ca ncperea s fie nchis ermetic
Consecin : creterea fonoizolaiei unei ncperi necesit etanarea tuturor orificiilor
din pereii ei i a mbinrilor de la geamuri i ui.
_________________________________________________________________________
JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.4


O rezonan ntr-un perete faciliteaz transferul undelor sonore
Dac ntre dou straturi de material solid ale unui perete compus exist un strat de aer,
va aprea o rezonan la o anumit frecven (depinznd n primul rnd de distana
dintre straturi i de masa lor pe unitatea de suprafa) pentru care peretele va fi
traversat cu uurin de o und sonor oscilnd la acea frecven. Cu ct distana dintre
straturi i masa lor cresc, cu att frecvena de rezonan scade. Dac aceast frecven
se situeaz ntr-o zon sensibil urechii umane, peretele va oferi o proast izolaie
fonic, astfel c este important deplasarea acestei frecvene ct mai n afara spectrului
audio, n spe spre valori ct mai coborte. Observaie : pentru aceeai grosime total
a peretelui, se va obine o frecven de rezonan mai cobort n cazul unui singur
strat de aer mai gros (i deci dou straturi solide) dect n situaia folosirii a dou sau
mai multe straturi mai subiri de aer (separate de straturi solide).
Consecin : creterea fonoizolaiei unui perete format din mai multe straturi solide,
separate de straturi de aer, se obine prin creterea grosimii stratului de
aer i a masei straturilor solide componente, situaia cea mai
avantajoas fiind cea n care se folosesc doar dou straturi solide,
separate de unul singur de aer.


Fonoizolaia unei ncperi este dependent de punctele cu cele mai
slabe proprieti fonoizolante din perimetrul ei.
Degeaba ne vom strdui s construim perei adiionali din materiale scumpe, dac
geamurile sau uile sunt prea subiri sau nu se nchid bine, pentru c undele sonore vor
gsi ntotdeauna cile cel mai uor de strbtut! Punctele cele mai vulnerabile vor da
msura fonoizolaiei pentru toata camera. Cu ct suprafeele zonelor cu izolaie slab
sunt mai mari (raportat la zonele cu izolaie mai puternic), cu att fonoizolaia total
total a ncperii va fi mai slab.
Consecin: elementele de frontier ale unei ncperi (pereii, tavanul, podeaua, uile,
geamurile,etc) trebuie s aib capaciti fonoizolante de valori ct mai
apropiate, minimizndu-se suprafeele cu izolaie fonic slab.
_________________________________________________________________________
JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.5
Pereii unei locuine tipice din zona european sunt destul de masivi, fiind de obicei
construii din crmid, plci groase de beton sau alte materiale cu mas mare pe unitatea de
suprafa, care asigur o izolaie fonic ridicat n aproape toat gama de audiofrecven. Pentru
a mai crete considerabil capacitatea de fonoizolare a acestor perei ar fi necesar
suplimentarea lor cu straturi adiionale de densitate mare i grosimi substaniale, fapt ce n
majoritatea cazurilor este nerentabil sau chiar nerealizabil, din diferite motive cum ar fi costurile
foarte mari de realizare sau risipa de spaiu util.
Realitatea este c, pentru acest tip de ncpere cu perei masivi (spre deosebire de o
camer tipic american avnd pereii din straturi de rigips), izolaia fonic dat de perei este n
general suficient pentru o aplicaie gen camer de audiie, limitrile fiind impuse de fapt de
elementele mai slabe precum geamurile i uile ncperii i de alte ci auxiliare de scurgere a
sunetului n ncperile nvecinate.
Din acest motiv, primul pas pentru creterea fonoizolaiei unei ncperi se recomand a
fi mbuntirea izolaiei geamurilor. Se va consolida contactul sticlei cu rama, folosindu-se chituri
elastice sau chiar chedere de cauciuc, dup care se va verifica mbinarea ramelor cu tocul
geamului, fiind necesar obinerea unei nchideri ct mai etane. Pentru asta este n general
nevoie de aplicarea unor benzi de cauciuc subire (sau alt material spongios, n ultim instan
chiar fii de burete) de-alungul mbinrilor i de folosirea unor sisteme de nchidere ct mai
solide care s menin un contact ct mai strns al mbinrilor.
In cazul geamurilor de tip termopan, aceste mbinri cauciucate, mpreun cu un sistem
de nchidere destul de performant, sunt fcute foarte bine din construcie, determinnd o
etanare foarte bun. Din pcate ns, distana prea mic (1-2cm) dintre cele dou foi de sticl
specific acestor geamuri determin apariia unei rezonane n zona frecvenelor mediu-joase
(200-300Hz), unde urechea uman este destul de sensibil, realizndu-se practic o reducere
considerabil a fonoizolaiei pentru acea frecven i din aceasta cauz folosirea geamurilor
termopan nu este cea mai performant alegere n amenajarea unei camere de audiie.
Cea mai bun soluie const n folosirea unui sistem de dou geamuri clasice, cu sticla
ct mai groas i cu o distan ct mai mare (min. 7-8cm) ntre cele dou foi de sticl (ceea ce
duce la coborrea frecvenei de rezonan la valori mult mai joase i mai puin sesizabile de
urechea uman), folosindu-se metodele de etanare a mbinrilor prezentate mai sus.
i n cazul uilor, un factor esenial n obinerea unei bune izolaii fonice este etanarea
mbinrilor de jur mprejurul uii, inclusiv la nivelul pragului. Deasemenea, sistemul de nchidere
trebuie s fie ct mai solid, eventual cu prindere n mai multe puncte, capabil s aplice o
presiune suficient pentru meninerea etan a mbinrilor.
Ceea ce este definitoriu pentru capacitatea de fonoizolare a unei ui este masa ei.
Deoarece grosimea unei ui, n condiii normale, nu poate avea mai mult de civa centimetri,
folosirea unui model gol pe dinuntru este nerecomandat pentru c ar rezona la frecvene
_________________________________________________________________________
JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.6
mediu-joase, preferndu-se folosirea unei ui masive dintr-un singur strat ct mai gros de lemn,
PAL, rigips sau o combinaie dintre acestea. Eventual se poate folosi o u normal, care se
umple cu nisip i se consolideaz cu straturi adiionale de PAL pe ambele pri, pentru a crete
masa total i pentru a evita bombarea placajului sub presiunea nisipului din interior.
Se va avea grij de faptul c, datorit creterii greutii uii peste limitele ei normale, s-ar
putea s fie nevoie de balamale suplimentare care s preia surplusul de greutate i poate chiar
i rama uii va trebui consolidat n acest scop.
Orice orificiu din perei (datorat trecerii unor conducte, prize electrice, etc) trebuie cu
grij nfundat ct mai bine, nu cu spuma folosit uzual la montarea geamurilor (pentru c are o
densitate foarte mic i nu oprete suficient undele sonore), ci cu ceva mai dens, precum vat
mineral, gips, chit sau chiar ziare umezite i presate n orificiile/crpaturile ce trebuie etanate.
Dup ce toate etapele prezentate mai sus au fost parcurse, mai rmne de discutat un
fenomen care are un efect dramatic asupra fonoizolaiei unei ncperi. Dac o surs sonor (de
exemplu o box audio) este amplasat ntr-o ncpere cu perei rigizi, ea va transmite energie
sonor att n aer ct i direct podelei sau peretelui pe care este sprijinit. Cuplarea direct, prin
conexiunea rigid a sursei cu podeaua/pereii va determina o transmitere foarte eficient i la
distane mari a undelor sonore (n special a frecvenelor joase) prin infrastructura rigid a cldirii
din care face parte ncperea. La rndul lor, pereii ncperilor din apropierea camerei originale
vor transmite undele sonore n ncperile respective, ajungndu-se pe aceast cale la
transmiterea undelor sonore de frecven joas de la surs pn n interiorul acestor ncperi.
Concret, n cazul unei camere de audiie, asta nseamn c sunetele de joas frecven
generate de o box (n special un subwoofer) amplasat direct pe podea, vor ajunge destul de
uor n camerele vecine. Pentru a mpiedica acest fenomen, este necesar decuplarea mecanic
a boxei de podea, printr-o metod care s atenueze transmiterea undelor sonore de joas
frecven de la box la podea. Din acest motiv, muli fabricani de boxe le doteaz cu piciorue
scurte i ascuite de metal (aa numitele spike-uri) prin intermediul crora boxele iau contact cu
podeaua doar pe o suprafa foarte mic, reducnd ntr-o anumit msur energia transmis
podelei. Ins cel mai eficient mod de a realiza aceast decuplare const n intercalarea ntre
box i podea a unor suspensii elastice (de exemplu buci de neopren sau cauciuc mai gros),
care s amortizeze undele de joas frecven, avndu-se grij ca frecvena de rezonan a
suspensiei s fie sub frecvena minim ce trebuie izolat, n caz contrar ea devenind un
amplificator n loc de izolator n zona acelei frecvene din spectrul semnalului. Astfel, dac
trebuie izolat un semnal de audiofrecven ce coboar pna la 30Hz, frecvena de rezonan a
suspensiei trebuie s fie sub 20Hz (trebuie s fie de cel puin 1.5 ori mai mic). Modificarea
frecvenei de rezonan a suspensiei se realizeaz prin ajustarea dimensiunilor ei (a grosimii i a
suprafeei de contact cu boxa) i a greutii aplicate asupra ei.

_________________________________________________________________________
JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.7
O problem care mai poate aprea n cazul folosirii suspensiilor elastice la boxele full-
range este vibraia la frecvene joase a boxei (i implicit a difuzoarelor de medii i nalte) din
cauza lipsei unei fixri rigide, ceea ce duce n general la distorsiuni sesizabile de faz la
frecvenele medii i nalte din semnalul sonor emis. Pentru a evita acest lucru, masa boxei
trebuie suplimentat considerabil, fie prin amplasarea ei pe un soclu mult mai greu (care la
rndul lui se va sprijini pe suspensiile elastice), fie prin umplerea ei cu nisip, granule de plumb
sau alte materiale cu densitate ridicat (dac fabricantul boxei recomand acest lucru).
In situaia invers cazului de mai sus, n care nu boxele voastre i deranjeaz pe vecini,
ci boxele vecinilor (sau alte surse de joas frecven, maini, utilaje, etc) v deranjeaz pe voi,
situaia se complic puin. Dac v mpcai bine cu vecinii, avei poate ansa s oprii rul la
surs, adic s-i convingei s decupleze mecanic de la infrastructura cldirii sursele de zgomot
deranjante (prin metodele descrise mai devreme), dar din pcate acest lucru nu va fi posibil n
toate cazurile, existnd situaii n care nu vei putea izola perfect ncperea de zgomotele de
afar, mai ales dac locuii ntr-un mediu urban zgomotos.
Pentru cei aflai n asemenea situaii, trebuie menionat c exist i procedee mai
eficiente de izolare fonic a unei ncperi, dar sunt mai complicate i mai costisitoare, constnd
practic n construirea n interiorul camerei originale a unei alte camere (camera n camer sau
camer flotant), ce are toate elementele (perei, tavan, podea) decuplate mecanic de camera
extern prin folosirea unor dispozitive i tehnici speciale. Astfel, se construiete o podea nou
care se sprijin de podeaua original doar prin intermediul unor elemente de suspensie
(cauciucuri speciale sau chiar arcuri de oel), pe perimetrul ei se ridic perei noi ce nu au nici un
contact mecanic cu cei exteriori, iar pe marginea superioar a acestor perei noi se va construi
un tavan nou, care la rndul lui nu va avea nici un contact cu tavanul original. Geamurile i uile
acestor ncperi vor trebui s urmeze aceeai tehnic de realizare n dou exemplare separate
mecanic ntre ele, pentru a menine o izolaie fonic ridicat. Problemele care apar la acest tip de
construcie se datoreaz faptului c este necesar efectuarea mai multor calcule sensibile, cel
mai complicat fiind de obicei determinarea distribuiei greutii suportate de elementele de
suspensie a podelei i dimensionarea lor, inndu-se cont att de propritile fizice ale
materialelor din care sunt ele compuse ct i de greutatea total a camerei interioare (mpreun
cu mobilierul, aparatura i persoanele din ncpere). Executarea greit a acestor calcule poate
duce la nrutiri ale izolaiei dintre camere, att n cazul n care elementele elastice sunt
subdimensionate i se comprim prea tare (determinnd uzura lor prematur, ajungndu-se n
scurt timp la contact mecanic ntre straturi), ct i n cazul n care sunt supradimensionate i nu
se comprim suficient (rmnnd rigide i genernd rezonane la frecvene audibile).
Acest procedeu al camerei flotante, chiar dac este mai dificil de realizat i necesit
intervenia unui specialist cu experien, este att de eficient nct este foarte folosit n
construcia studiourilor de nregistrare audio, unde cerinele de izolare fonic sunt foarte critice.
_________________________________________________________________________
JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.8
Optimizarea rspunsului acustic

In urma execuiei corecte a procedeelor de izolare fonic a ncperii destinate audiiei,
se va ajunge la situaia n care aproape toat energia sonor emis de sursele de sunet din
camer va rmne captiv nuntru. Dac din punctul de vedere al separrii sonore a interiorului
fa de exterior acest lucru este foarte bun, vom constata c, paradoxal, din punctul de vedere al
rspunsului acustic al ncperii (adic al calitii audiiei ntr-o asemenea ncpere) poate deveni
un lucru destul de nefavorabil, n special pentru ncperile mici (sub 50-60 de metri cubi).
In funcie de dimensiunile fiecrei camere n parte, exist anumite frecvene la care
undele sonore dintre doi perei paraleli se reflect i se suprapun n antifaz, aprnd
aanumitele unde staionare, care se manifest prin formarea de-alungul distanei (L) dintre cei
doi perei a unor zone de maxim al nivelului presiunii sonore pentru frecvenele respective,
alternativ cu zone de minim (Fig.1).
Fig.1

Deasemenea, pentru fiecare aceast frecven (numit frecven fundamental), exist
frecvene asociate (numite armonice) avnd valori multipli ntregi ai fundamentalei, cu un numr
multiplicat corespunztor de maxime i minime ( exemple n Fig.2 , Fig.3).
Fig.2
_________________________________________________________________________
JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.9
Fig.3

Pentru dimensiunile tipice ale unei camere mici (2-5m) frecvenele fundamentale la care
apar aceste unde staionare au valori coborte (30-100Hz), situndu-se exact n zona de redare
a difuzorului de joase (woofer-ul dintr-o box full-range respectiv subwoofer-ul dintr-un sistem
5.1). In momentul n care difuzorul va fi aezat n ncpere ntr-un punct ce este zon de maxim
de presiune pentru o anumit frecven, el va stimula unda staionar corespunztoare i ca
urmare n camer vor aprea locuri n care frecvena respectiv se va auzi mai tare respectiv
locuri n care se va auzi mai ncet. Asta nseamn c, pentru anumite poziii ale difuzorului, vor
exista zone din camer n care unele note dintr-o melodie cntat de un contrabas (spre
exemplu) se vor auzi mai tare dect celelalte, chiar dac toate au fost emise cu aceeai
intensitate sonor de difuzor.
Consecina este c, n fiecare punct din ncpere, rspunsul acustic n frecven va fi
altul, cu denivelri de liniaritate n special n zona de joas frecven (sub 250-300Hz), denivelri
ce vor fi mai mult sau mai puin pronunate n funcie de poziia difuzorului de joase n ncpere.
Intr-o camer normal, neoptimizat acustic, aceste denivelri pot ajunge la valori de peste
20dB. innd cont de faptul c la nivelul aparaturii (surse de redare, amplificatoare, difuzoare, ...)
neliniaritatea se ncadreaz de obicei n limite foarte strnse (2-3dB), aceste valori de zeci de
decibeli vor constitui principala problem n sistemul de redare.
In Fig.4 se poate vedea rspunsul acustic la frecvene joase al unei camere de
dimensiuni mici (aprox 2m x 3.5m x 5m), msurat cu un program de analiz acustic, pentru un
difuzor amplasat ntr-o anumit poziie n aceast ncpere, iar n Fig.5 se observ schimbarea
dramatic a rspunsului n urma deplasrii difuzorului n planul orizontal cu doar 20cm (poziia
microfonului de msur rmnnd aceeai).
_________________________________________________________________________
JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.10
Fig.4

Fig.5


Pe lng alterarea caracteristicii de rspuns n frecven, undele staionare mai au un
efect neplcut asupra condiiilor de ascultare: n urma stimulrii lor ele persist mult timp n
ncpere (de la sute de milisecunde pna la secunde ntregi, n funcie de dimensiunile camerei
i de gradul de fonoabsorbie al pereilor) suprapunndu-se peste semnalul util generat de
difuzoare i dnd senzaia c ncperea vuiete sau bubuie la frecvene joase i mediu-joase.
Fiind aadar o distorsiune n domeniul timpului a semnalului original, folosirea unui egalizor
grafic sau a altui dispozitiv de ajustare n frecven pentru a remedia rspunsul sistemului nu va
avea prea mare efect.

_________________________________________________________________________
JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.11
Contrar unor mituri care circul prin cercurile audiofile, ideea c folosirea pereilor
neparaleli duce la eliminarea undele staionare este fals. Undele staionare exist n orice
ncpere, ndiferent de forma ei geometric, dar sunt mult mai greu de calculat i de determinat
pentru o camer neregulat, dect n cazul unei camere paralelipipedice. Chiar i ntr-o camer
paralelipipedic, exist unde staionare nu doar ntre doi perei paraleli, ci i ntre patru perei ba
chiar ntre toi ase, dar acestea din urm au o energie ceva mai mic, nefiind n general att de
deranjante ct cele dintre doi perei paraleli.
i tot ntr-o camer paralelipipedic, dac dou sau toate trei dimensiunile ei sunt egale
sau multipli ntregi, undele staionare se vor suprapune la anumite frecvene, ducnd la
nrutirea efectelor negative asupra rspunsului acustic din interior. Comform recomandrilor
EBU (European Broadcasting Union), pentru a minimiza interferenele dintre undele staionare,
dimensiunile unei camere paralelipipedice trebuie s respecte urmtoarele condiii :
[1.1W/H] < [L/H] < [4.5(W/H) 4] ;
L < 3H ; W < 3H ;
rapoartele dintre L, W i H s nu cad n limitele de +/-5% ale unui numr ntreg
(L , W i H sunt lungimea, limea i respectiv nlimea camerei)
Rezolvarea cea mai corect a acestor probleme ar presupune pentru nceput gsirea
unor poziii pentru difuzoare n care nici una dintre undele staionare specifice camerei respective
s nu fie stimulat, ceea ce ar face ca rspunsul acustic pentru orice poziie de ascultare n
camer s fie acelai, fr denivelrile produse de interferena undelor directe cu cele staionare.
Din pcate acest lucru este practic imposibil de ndeplinit, datorit multitudinii de frecvene la
care apar unde staionare deranjante ntr-o camer, astfel c n mod uzual se recurge la soluii
de compromis, care constau n alegerea poziiei n care st asculttorul i a poziiei difuzorului
astfel nct s fie stimulate ct mai puine unde staionare, urmat de aplicarea unor tratamente
acustice de absorbie a undelor staionare ce nu au putut fi evitate prin prima metod.

Primul pas n acest scop va fi stabilirea orientrii sistemului audio/video n camer, adic
determinarea peretelui n faa cruia se vor afla boxele principale (frontale), preferabil fiind ca
uile sau geamurile camerei s se gseasc n lateralul i n spatele asculttorului. Pe axa de
simetrie stnga-dreapta a camerei se va alege poziia principal de ascultare. In nici un caz
aceast poziie nu trebuie s se gseasc exact n centrul ncperii (este un punct n care i fac
simit prezena foarte multe unde staionare), ci undeva mai n spatele sau mai n faa lui, n
funcie de dimensiunile i forma camerei. O poziie general acceptat ca fiind cea mai potrivit n
acest sens, datorit slabei influene a undelor staionare principale, este situat la o distan de
38% din lungimea (sau respectiv limea, n funcie de situaie) camerei, fa de peretele din fa
sau cel din spate.
_________________________________________________________________________
JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.12
Amplasarea boxelor n ncpere

In Fig.6 i Fig.7 se pot vedea dispunerile boxelor ntr-o ncpere destinat audiiei
muzicale, recomandate de EBU pentru un sistem stereofonic i pentru un sistem multicanal de
tip surround 5.1.

Fig.6

In cazul sistemului stereofonic, lucrurile sunt mai simple : boxele i asculttorul ar trebui
s formeze, ntr-o situaie ideal, un triunghi echilateral cu laturile avnd o lungime de 24m. In
practic ns, valorile exacte ale unghiurilor i distanelor dintre aceste elemente depind de
spaiul disponibil i de puterea boxelor, dar i de rspunsul acustic la frecvene joase al ncperii
pentru diferitele poziii ale boxelor.
Pentru determinarea acestor caracteristici i alegerea poziiei cu cel mai bun rspuns se
pot efectua msurtori acustice precise, dar, n lips de echipamente corespunztoare, se poate
face i o apreciere subiectiv. Prin aplicarea pe o box a unui semnal sonor cu multe frecvene
joase succesive (o melodie bogat in note grave, de exemplu o pies de jazz cu un contrabas
cntnd un ritm de swing) i ascultarea lui (din poziia de ascultare determinat anterior), se va
cuta s se disting diferene de intensitate ntre frecvenele joase emise de box (notele
cntate de contrabas). Experimentul trebuie repetat pentru mai multe poziii din ncpere,
deplasnd boxa cu cte 10 15cm ntr-o anumit direcie pentru fiecare secven, pn cnd se
va determina locul cel mai potrivit de amplasare a boxei, corespunznd celui mai constant
rspuns n frecven n zona joaselor. Boxa cealalt va fi amplasat simetric (fa de axa de
simetrie stnga-dreapta) n cealalt parte a camerei.
Procedeul descris se execut mai uor n doi, cnd o persoan ascult i cealalt
deplaseaz secvenial boxa.

_________________________________________________________________________
JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.13
Fig.6

In situaia sistemului surround, cei cinci satelii sunt distribuii pe un cerc ce are ca centru
locul n care se afl asculttorul, unghiurile dintre ei avnd valorile indicate n figur (poziia
subwoofer-ului va fi discutat mai ncolo). Raza acestui cerc, cu valori uzuale ntre 1.5 i 4 m,
depinde de mai muli factori, cum ar fi dimensiunile i geometria ncperii, puterea sateliilor, sau
mrimea dispozitivului de afiare video folosit (dac acesta exist) pentru a obine un unghi de
vizionare ct mai ergonomic.
In situaia n care nu se poate respecta aezarea circular a sateliilor, din motive de
lips de spaiu sau chiar raiuni estetice, se admit mici variaii ale distanei fa de centrul
cercului, dar este recomandabil pstrarea simetriei stnga-dreapta i este indicat operaia de
compensare a decalajelor de timp ce apar ntre semnalele sateliilor (deoarece toate materialele
surround sunt mixate n studio n condiiile standard descrise iniial), n caz contrar pierzndu-se
din atacul semnalelor redate, ba chiar aprnd modificri sesizabile n spectrul acestora. In mod
normal aceast operaie poate fi uor efectuat cu ajutorul reglajelor de pe decodorul Dolby,
inndu-se seama de faptul c sunetul parcurge (n condiii de temperatur normal a aerului)
cam 34 de cm intr-o milisecund i considerndu-se ca referin boxa cea mai apropiat de
poziia de ascultare. Se msoar distanele de la asculttor pn la panoul frontal al fiecrui
satelit/subwoofer, se determin diferenele fa de cea mai scurt dintre ele i astfel se pot stabili
ntrzierile de timp introduse pe fiecare cale fa de cea aleas referin (aprox. 0,3 ms la fiecare
10 cm), urmnd s se seteze valorile corespunztoare in reglajele de Delay Time Compensation
de pe decodorul Dolby (dac acesta permite).
Sateliii se vor monta pe stativele cu care au fost livrai, sau se pot construi altele mai
potrivite mobilierului camerei. Ele trebuie s fie ct mai grele i mai solide, pentru a preveni
balansarea sateliilor n timpul funcionrii (ceea ce ar genera uoare voalri ale sunetului) i
pentru a transmite prin contact direct ct mai puine unde sonore podelei ncperii. Inlimea
optim la care trebuie poziionai sateliii este nlimea la care se vor afla urechile asculttorului,
fiind admise i poziii puin mai ridicate sau mai coborte, n limita a 15-20.
_________________________________________________________________________
JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.14
Gsirea poziiei subwoofer-ului
La fel ca n cazul sistemului stereofonic, dac este posibil, se recomand efectuarea de
msurtori acustice pentru gsirea celei mai bune poziii. In caz contrar, se va aplica metoda
dup ureche, similar celei aplicate la sistemul stereo. Se stabilete zona n care se vor face
msurtorile, care (din motive de simetrie) poate fi redus la un sfert din suprafaa podelei (de
obicei n partea din fa a camerei) i se va diviza suprafaa n sectoare mai mici (cu latura de
20-25cm), amplasndu-se subwoofer-ul pe primul sector. Se va aplica pe subwoofer un semnal
de tipul celui descris mai devreme la sitemul stereo i se vor face aceleai observaii privind
consistena reproducerii diferitelor frecvene joase. Experimentul va fi repetat pentru fiecare
dintre sectoarele suprafeei stabilite, n final alegndu-se poziia n care subwoofer-ul se
comport cel mai bine, n care sunetul perceput de asculttor este cel mai constant n intesitatea
notelor. Deoarece numrul de sectoare poate fi foarte mare, este mai bine s se lucreze cu
grupe de sectoare, alegndu-se din fiecare grup poziia cu cel mai bun rezultat i n final s se
mai fac o ascultare comparativ a poziiilor finaliste pentru a fi aleas cea mai bun dintre ele.


Tratamentul acustic al pereilor
Chiar dac amplasarea difuzoarelor s-a fcut dup regulile descrise mai sus, astfel nct
s-a redus simitor stimularea undelor staionare, ntr-o ncpere cu perei reflectivi vor exista n
continuare o mulime de unde sonore reflectate din perei, n special de frecven joas, ce se
vor suprapune peste semnalul sonor util, ngreunnd procesul de audiie din camer, prin
fenomene de genul reverberaiei excesive sau a filtrrii de tip pieptene. Pentru a reduce efectele
negative ale acestor reflexii vor fi folosite dispozitive de tratament acustic, amplasate n diferite
puncte din ncpere n funcie de rolul lor, dup cum se va vedea mai departe.
Ca s absoarb ct mai eficient undele sonore de joas frecven dintr-o ncpere,
dispozitivele de absorbie acustic trebuie s fie amplasate ct mai aproape de zonele n care
acestea se acumuleaz. Cum mbinrile dintre fiecare doi perei i mai ales colurile ncperii
sunt zonele cu cele mai mari acumulri de energie acustic de joas frecven, acolo vor fi i
cele mai indicate locuri pentru aplicarea absorbiei la frecvene joase. Una dintre cele mai
eficiente metode n acest sens o constituie tierea colurilor, adic plasarea pe diagonal (la
45) n colurile camerei a unor panouri formate din plci semirigide de vat mineral presat (se
vnd de obicei n baxuri de cte 5-10 buci de dimensiunea 5-10cm X 60cm X 100cm) cu
densitatea ntre 30 i 60 kg/metru cub, ce vor fi acoperite ulterior cu o pnz mai deas pentru a
nu permite fibrelor s ias n aer. Ideal este ca aceste panouri s acopere toat nlimea
camerei, de la podea pn la tavan, grosimea lor trebuind s fie de minim 10-15 cm (Fig.8).
_________________________________________________________________________
JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.15
Fig.8

Se pot pune mai multe plci de vat mineral suprapuse, dar nu se va folosi nici un
adeziv ntre ele. Plcile pot fi lipite direct de perei, dup ce le-au au fost tiate marginile la 45
pentru un mai bun contact cu peretele, dar pentru o construcie mai solid se poate folosi un
schelet din ipc de lemn prins de perete, pe care se vor fixa plcile de vat mineral, cu ajutorul
unei plase de srm sau chiar buci de sfoar. Spaiul de seciune triunghiular nchis ntre
panouri i perei poate fi lsat gol sau poate fi umplut la rndul lui cu vat mineral nerigid, de
tip vrac, pentru a mbunti absorbia (Fig.9).

Fig.9

Acest tip de absorbant lucreaz ntr-o band larg de frecvene, fiind foarte potrivit
pentru uniformizarea rspunsului acustic la semnale cu frecvene joase i mediu-joase n orice
_________________________________________________________________________
JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.16
ncpere. Cu ct limea panoului este mai mare, cu att adncimea cavitii create este mai
mare i frecvenele la care acioneaz sunt mai joase; pentru o lime a panoului de 60-100cm,
coeficienii si de absorbie au valori maxime n banda de 60-120Hz, scznd uor pentru
frecvenele mai ridicate, dar rmnnd destul de constani pn aproape de captul superior al
benzii audio.
Obinerea unor rezultate consistente n absorbia undelor de joas frecven din
ncpere presupune folosirea a ct mai multe asemenea dispozitive de absorbie, amplasate pe
ct mai multe muchii ale ncperii (Fig.10).
Fig.10

Dac din diferite motive muchiile verticale nu sunt accesibile, panourile pot fi aplicate cu
acelai cu succes i pe muchiile orizonatale, dintre tavan i perei (Fig.11).
Fig.11

_________________________________________________________________________
JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.17
Un factor foarte important n rspunsul acustic al ncperii l reprezint distana
difuzoarelor fa de perei. In momentul n care un difuzor ncepe s emit unde sonore, acestea
se ndreapt n toate direciile (n limita directivitii difuzorului), att direct nspre locul
asculttorului ct i spre pereii din jur, din care se reflect n continuare spre alte direcii (ntr-un
procent mai mic sau mai mare n funcie de proprietile peretelui) dup regulile precise ale
reflexiei, astfel c un anumit fascicol de unde sonore va ajunge dup un interval de timp la
urechile asculttorului i se va nsuma cu unda direct sosit mai devreme (Fig.12).
Fig.12
In urma acestei nsumri, n funcie de decalajul temporal dintre cele dou unde i de
diferena de nivel dintre ele, unda rezultat va avea forma echivalent trecerii printr-un filtru cu
multe denivelri n caracteristica de transfer (Fig.13), numit i filtru pieptene (eng: COMB
FILTER), semnalul sonor receptat de asculttor fiind mult diferit de cel original emis de difuzor.
Fig.13
Cu ct decalajul temporal este mai mic i cu ct nivelul sonor al undei reflectate este mai
apropiat de cel al undei directe, cu att dinii filtrului sunt mai nali i mai largi, semnalul fiind
deci mai distorsionat acustic. Pentru a diminua acest efect, difuzoarele trebuie poziionate ct
mai departe de perei, fapt ce duce la creterea decalajului temporal, iar pereii trebuie tratai cu
materiale fonoabsorbante n vederea reducerii nivelului undelor sonore reflectate. Cum
poziionarea boxelor ntmpin, n majoritatea cazurilor, limite impuse de forma i dimensiunile
camerei, precum i de alte condiii funcionale sau estetice, cea mai eficient metod rmne
folosirea absorbanilor acustici n zonele de pe pereii camerei unde au loc reflexiile principale.
_________________________________________________________________________
JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.18
In imaginea din Fig.14 este reprezentat o variant simplificat a structurii de unde
sonore reflectate de perei, fiind afiate doar reflexiile principale corespunztoare canalelor
stnga i dreapta dintr-o nstalaie stereofonic (far reflexiile din tavan i podea).
Fig.14 Fig.15

Se poate observa c, pe lng modificarea timbral a sunetului dotorit efectului de
pieptene, reflexiile mai produc i o amestecare a semnalelor canalelor stnga i dreapta la
urechile asculttorului, cu efect de deteriorare sever a imaginii stereofonice. Pe fiecare dintre
perei unde exist zone supuse reflexiilor principale vor trebui aplicate panouri fonoabsorbante
(Fig.15), care pot consta din spum acustic de calitate sau plci semirigide de vat mineral
acoperite cu pnz, precum cele folosite la absorbia frecvenelor joase, prezentat mai
devreme. Se pot construi cadre din scndur, PAL sau placaj, n care se monteaz plcile de
vat mineral i se acoper cu pnz, fiind n acest mod mult mai uoar manipularea i
amplasarea lor pe perei. Atenie, pentru acoperirea vatei nu se vor folosi materiale impermeabile
(nylon, etc.) pentru c undele sonore trebuie s poat ajunge ntre fibrele vatei minerale spre a fi
absorbite. Deasemenea, nu se recomand folosirea n loc de spume acustice profesionale (cu
caracteristicile de fonoabsorbie certificate) a buretelui ordinar (de saltea, profilat sau nu), gsit
prin magazinele noastre, deoarece n majoritatea cazurilor are caliti acustice ndoielnice,
neabsorbind dect unde sonore de frecvene medii i nalte i dezechilibrnd puternic cmpul
reverberant din ncpere.
Peretele frontal creaz de obicei mari probleme, pentru c reflexiile generate de el
denatureaz foarte tare acurateea perceperii scenei sonore stereofonice, astfel c este nevoie
de o grosime ct mai mare a stratului de absorbant aplicat pe el. Practic, este nevoie de un strat
de minim 10cm de absorbant (recomandat 15-20cm). In cazul pereilor laterali se pot folosi i
_________________________________________________________________________
JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.19
straturi mai subiri de doar 5-10cm sau chiar nite draperii mai grele cu cute adnci, care pot fi
ataate pereilor laterali, fcnd posibil i mascarea ntr-un mod elegant a unei ui sau a unor
eventuale geamuri.
In ce privete peretele din spatele asculttorului, exist teorii ntregi privind modul lui de
tratare, dar aceste discuii se refer n general la medii de audiie mult mai pretenioase, precum
studiourile de nregistrare, aa c ne vom limita s facem doar cteva observaii. In situaia mai
des ntlnit n care distana de la poziia de ascultare pn la peretele din spate este foarte
redus, este recomandabil aplicarea unui strat de 10-15cm de fonoabsorbant, pe o suprafa
de aproximativ 1m x 1,5m din perete (exact n spatele capului asculttorului), dup modelul
folosit la peretele din fa. Pentru o audiie ct mai fidel ns, este indicat ca distana pn la
peretele din spate s fie ct mai mare, recomandat fiind un minim de 3m. In cazul n care se
poate atinge aceast condiie, nu este neaprat necesar aplicarea pe perete a unor
fonoabsorbani, ci se recomand folosirea unor dispozitive complementare, numite difuzeri
acustici, care au rolul de a sparge undele sonore n fragmente mai mici i a le reflecta ntr-o
multitudine de direcii, crendu-se un aa numit cmp de difuzie, care mbuntete senzaia de
spaialitate perceput de asculttor. Pentru a se realiza acest efect, se poate construi un difuzer
simplu de tip policilindric sau un grup de asemenea dispozitive (aa ca n Fig.16) din buci de
placaj sau plexiglas, curbate uor i ancorate n aceast form cu ajutorul unui schelet din ipc
de lemn, sau chiar cu ajutorul unor sfori trecute prin perforaii n colurile lor. Pe perete, n spatele
panoului sau chiar pe interiorul panoului, este bine s se aplice un strat subire de fonoabsorbant
pentru a amortiza rezonanele din cavitatea creat.

Fig.16

Lrgirea cmpului de difuzie se poate obine prin adugarea n jurul difuzerului a ctorva
rafturi cu cri de diferite mrimi (sau alte obiecte, CD-uri, casete, etc), pe peretele din spate i n
lateral. Acum este momentul de a completa ncperea cu restul pieselor de mobilier, folosindu-se
doar strictul necesar i avndu-se n vedere la amplasarea lor respectarea pe ct posibil a unei
simetrii stnga dreapta. Nu trebuie uitat nici tratarea punctelor de reflexie primar din tavan i
podea, pentru aceasta din urm fiind suficient un covor gros amplasat n zona reflexiilor (Fig.17).
_________________________________________________________________________
JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.20

Fig.17

Intr-o ncpere dotat cu un sistem surround, lucrurile se petrec cam la fel ca n camera
stereofonic, cu deosebirile de rigoare cauzate de echipamentele suplimentare amplasate n
camer (satelii, subwoofer, dispozitivele de afiare video, etc), dispunerea tratamentelor
acustice respectnd aceleai principii (Fig.18).

Fig.18
_________________________________________________________________________
JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.21
Consideraii finale

Desigur c situaiile descrise aici sunt oarecum ideale, pentru uurina prezentrii fiind
omise din imagini prezena uilor, a geamurilor sau a altor elemente ce ar putea perturba
configuraia ideal, ns acest lucru nu ar trebui s constituie o dificultate prea mare n aplicarea
la situaiile concrete din realitate a tuturor principiilor teoretice prezentate n cuprinsul articolului.
La finalul tuturor acestor eforturi, vei constata cu bucurie c ai devenit posesorul unui
mediu de audiie mult mai fidel i mai confortabil auzului. La redarea unui material sonor vei
avea acum parte de un bas mai profund i mai consistent, de medii i nalte mai clare i mai
transparente, precum i de o scen sonor stereofonic mult mai definit i mai lrgit, dect
aveai iniial n sala netratat. Explicaia const n faptul c, pe de-o parte, reducnd undele
staionare, sunetele joase pot s se formeze nestingherite fr s fie anulate sau exagerate (fiind
posibil acum accentuarea lor din coreciile de ton fr probleme), iar datorit diminurii
reflexiilor din perei i implicit reducerii efectelor de tip filtru pieptene, s-a ameliorat acurateea
spectral a reproducerii i a crescut definiia scenei sonore stereofonice, mai ales la nivelul
frecvenelor medii-nalte.
Ultimele retuuri aduse camerei pot fi de ordin estetic, dup gustul fiecruia, fiecare
detaliu contnd pn la urm pentru impresia general, care trebuie s fie ct mai odihnitoare,
deoarece s nu uitm c aceasta va fi o camer recreativ, destinat unor activiti cu rol de
deconectare de stresurile de peste zi, fie c prin asta nelegem vizionarea unui film, jucarea unui
joc video n surround, sau chiar simpla lectur a unei cri, pe acordurile unei muzici linititoare.












Not : Acest articol este o versiune actualizat a articolului Amenajri acustice
aprut n numrul 1/2003 al revistei Hi-Fi & Multimedia.


_________________________________________________________________________
JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.22