INTRODUCERE IN ISTORIA ARTEI - anul III istorie. Note de curs ntocmite de Prof. Univ. Dr.

Ale andru Avram !e "a#a "i"lio$rafiei ane ate ARTA PA%EOCRE&TIN'. ARTA (I)ANTIN' Dei cretinismul a fost recunoscut ca religie oficial n Edessa (202) sau n Armenia (300), n imperiul roman cretinii au fost prigonii pn la nceputul secolului al !"lea# Din aceste moti$e, primele manifestri de art paleocretin au a$ut loc acolo unde cretinii se ntruneau, adic n casele unor credincioi, dar i la mormintele primilor martiri, n cimitirele numite catacom%e (denumirea pro$ine de la unul din cele mai cunoscute cimitire " San Sebastiano ad catacumbas)# Aici, n lcauri de form dreptung&iulare amena'ate n perete (loculus), uneori arcuite n partea superioar (arcosolium) sau n anumite camere amena'ate special " cubicula " apar semne i sim%oluri cretine a cror origine tre%uie ns cutat att n arta antic&itii greceti i romane, ct mai ales, n sim%olistica egiptean, mesopotanian, n general la popoarele orientale( petele (sim%ol al lui sus), punul (nemurirea), feni)ul (n$ierea), crucea, ancora, farul, porum%elul etc# *reptat apar repre+entrile specific cretine cum ar fi figura Bunului pstor (referire direct la ,e&o$a din !ec&iul *estament, care era pstor al neamului lui srael), apoi alturi de scene din !ec&iul *estament (Daniil n groapa cu lei, Jertfa lui Avram din cimitirul San Calisto din Roma) sunt plasate scene specific cretine, deci din -oul *estament (Isus cu Samariteanca sau .nvierea lui La r in San Calisto, sec! III III "i Madona cu pruncul i Profetul sau Bunul pstor n San Sebastiano din Roma). Deose%it de important este descoperirea prin spturile ar&eologice din /03/1/032 a unei case a comunitii cretine din localitatea Dura #uropos de pe malurile Eufratului# 2asa datat printr"un sgrafito n anul 23/ era situat c&iar lng +idurile oraului i astfel a fost nglo%at n $alul de pmnt ridicat la $estea atacului persan iminent# mportant pentru istoricii de art este o ncpere pre$+ut cu un %a+in pentru %ote+# .n aceast sal au fost descoperite fresce cu cea mai comple) tematic inspirat att din !ec&iul, ct i din -oul *estament#

Dac la graniele rsritene ale imperiului roman, n anumite state, cretinismul a fost oficiali+at nc din secolul al "lea, cretinii din imperiu au putut s"i programe+e ntrunirile n lcauri de cult corespun+toare a%ia dup promulgarea #dictului din $ilano de ctre 2onstantin cel 3are (3/3)# 4a data de // mai 330 cnd mpratul 2onstantin cel 3are i fcea intrarea n noua capital, construcia acesteia nu era nici pe de parte terminat# 4ucrrile $or continua decenii, c&iar secole dac a$em n $edere e)tinderea continu a perimetrului oraului( este eloc$ent c&iar comparaia perimetrului fortificat de *eodosie al "lea " cca# 5 6m#, fa de cei 57 6m# de +iduri ridicate n timpul lui Anastasie (80/ " 9/7) " *arta# 4ocul ales de ctre 2onstantin, fosta colonie greceasc :;+antion, era n fapt o peninsul cuprins ntre 2ornul de aur, un mic golf deri$at din :osfor, strmtoarea menionat i 3area de 3armara, deci un teren a$nd acces din trei pri numai pe ap# Dintre cele mai nsemnate construcii din prima etap $om meniona cte$a( palatul imperial n $ecintate cu senatul i ba ilicile cu %ramul Sf! Sofia "i Sf! Irina, %ipodromul i forul lui Constantin# *oate aceste cldiri erau ridicate n conformitate cu tradiiile romane, urmrindu"se transpunerea n 2onstantinopole a confortului i lu)ului cunoscut n <oma# Alte cldiri, ulterioare, sunt palatul Bucoleon (pro%a%il din secolul ! ), !alatul (lac*ernelor, bisericile Sf! Apostoli "i Sf! Ioan din Studion# Din pcate, din ar&itectura ci$il a capitalei nu s"au pstrat dect fragmente, descoperiri ar&eologice sau descrieri istorice# n sc&im%, elemente importante, turnuri i curtine, data%ile n secolele care au urmat momentului fondrii, ne permit s reconstituim fortificaiile marelui ora# Astfel, fragmentele pstrate ne rele$ o du"l+ incint+, cu #iduri e terioare mai scunde, urmate de altele interioare mai nalte, ntre acestea interpunndu"se o curte interioar# Din loc in loc, la inter$al de cca# 80 metri, se ridicau turnuri de flancare, unele de plan poligonal, fiind data%ile dup primul atac ara%# .n e)teriorul fortificaiilor, n faa primei incinte se afl un an cu ap larg de cca# 20 metri# Datorit faptului c ar&itectura ci$il este supus n permanen perfecionrii impuse, de e)emplu, de e$oluia noiunii de confort, se e)plic de ce, de la epoc la epoc, dispar n mas mrturiile materiale# =e de alt parte, ar&itectura de aprare este mai conser$atoare, pregtit pentru adoptarea unor elemente noi numai n funcie de perfecionarea mi'loacelor de asediu# >r, acestea au fost re$oluionate a%ia odat cu
2

introducerea de ctre turci a artileriei n Europa# Apoi au fost necesare secole pn la apariia unor arme cu o putere distructi$ nenc&ipuit n perioada la care ne raportm# Din aceste moti$e, crora li se adaug i structura mult mai solid a construciilor cu caracter de aprare, s"au pstrat peste secole e)emple relati$ semnificati$e ale fortificaiilor din di$erse epoci# ?oluiile te&nice necesare ridicrii fortificaiilor, n condiiile aportului de e)perien $enit din rile orientului, dar i a$nd n $edere lucrrile anterioare din <oma perioadei aureliene, nu ridicau pro%leme deose%ite n faa constructorilor %i+antini# Alta era ns situaia n ca+ul ar&itecturii ecle+iastice# <eali+area unor spaii ample, lcauri de ntruniri pentru ceremonialul religios cretin, necesita te&nici i materiale noi, n primul rnd pentru acoperirea acestor ncperi@ esena e$oluiei ar&itecturii consta de fapt n pro%lema %oltirii# Dup cum se tie, primele agape " ntruniri ale cretinilor " au a$ut loc n simple case de locuit (e)# Dura Europos " 23/)# *reptat, mai ales n condiiile noi de dup #dictul din $ilano (3/3), au fost cutate spaii mai ncptoare# 3odelul unui templu antic nu oferea soluia corespun+toare, deoarece aceasta adpostea doar statuia +eului, spectatorii rmnnd pe dinafar# ?ingura cldire ampl din antic&itate care putea oferi o sugestie de organi+are a spaiului pentru ceremonialul cretin era ba ilica forens# Astfel, primele lcauri de cult, au preluat de la %a+ilici de+$oltarea spaial longitudinal (e)# Tro!aeum Traiani-, a$nd n captul estic o absid semicircular unde a fost plasat masa altarului &e'! Roma - S. Sa"ina) dentic este i dispo+iia na$elor, adic o nav principal mai nalt i dou sau patru nave laterale, fiecare fiind luminat n mod direct prin ferestre# .n comunitile mai nsemnate, n faa altarului apare i o na$ trans$ersal, numit transept, loc re+er$at clerului# Acest tip de monument a preluat de la modelul din antic&itate i numele de ba ilic! =oate prima %a+ilic cretin a fost cea din Roma . %ateran, unde palatul imperial e)istent dusese donat anterior edictului din 3ilano, episcopului <omei de ctre mpratul 2onstantin cel 3are# :iserica a fost ridicat ntre 3/2"3/0, forma fiindu"i cunoscut dup traseul fundaiilor, precum i dintr"o pictur de la nceputul secolului al A! "lea, anterioar restaurrilor masi$e ntreprinse de ctre :orromini ntre /B8B"80# A$ea cinci na$e, dimensiunile fiind 59)99 metri# A%sida era semicircular, iar n faa altarului e)ista un spaiu trans$ersal unde n timpul liturg&iilor era g+duit clerul superior# .n interior se remarcau materialele scumpe, coloane din marmur di$ers colorat (iri+aii roii, $er+i, gal%ene), iar pereii erau decorai cu mo+aicuri# 3ai e)istau
3

//9 candela%re i B0 de sfenice, toate din aur sau argint# .ntreg interiorul a$ea drept scop de a transmite credincioilor o atmosfer transcedental# Cn alt e)emplu semnificati$ este ba ilica ridicat pe locul care, conform tradiiei locale, corespunde mormntului Sf/ntului Petru, n Roma, de ctre mpratul 2onstantin cel 3are# 2onstrucia nceput n anul 328, era o %a+ilic cu cinci na$e, transept, a%sid foarte larg, dar mai are n $est o ncpere numit narte', n faa creia se afl o curte interioar ncon'urat cu un coridor cu colonad (portic)# -a$a central, foarte alungit, conduce credinciosul spre altar, ntreaga re+ol$are spaial amintind de !ia ?acra# :iserica cretin de$enind un mi'loc de propagand pentru curtea imperial, atenia lui 2onstantin cel 3are se ndreapt, mai ales dup 330, spre *ara ?fnt# Astfel nainte de 335 construiete (iserica Na0terii la (et*leem, apoi pe Dolgota din Ierusalim, (iserica Sf/ntului 1orm/nt# 4a :et&leem %iserica a fost transformat n secolele !"! , astfel nct se pstrea+ doar fundaiile originare i parte din pa$imentul cu mo+aic# :iserica a$ea o curte e)terioar ptrat, urma un atriu, apoi %a+ilica cu cinci na$e dup care era amplasat un spaiu octogonal ce cuprindea petera naterii lui 2&ristos# (>ctogon E cifra 7 semnific prima +i de dup cele 5 ale Facerii lumii i +iua a 7"a cnd dup =atimile sale sus 2&ristos a n$iat din mori# Din acest moti$, pro%a%il, ma'oritatea %aptisteriilor de mai tr+iu au fost construite pe plan octogonal) :iserica ?f# 3ormnt, era tot o %a+ilic cu cinci na$e, a$ea un atriu, apoi, separat de aceasta, se afla spaiul ncon'urat de /2 coloane pe care se odi&nea o cupol unde se afla ?fntul 3ormnt# .n interiorul %a+ilicilor, peretele na$ei centrale era susinut de coloane unite ntre ele prin intermediul unor grin+i din piatr (sau marmor) numite ar%itrave# Datorit presiunilor e)ercitate n plan $ertical de ctre masa de +idrie, ar&itra$a nu putea fi prea lung# Din acest moti$ coloanele erau prea apropiate ntre ele, reali+ndu"se o separare accentuat ntre na$e, interiorul fiind lipsit de unitate (e)# Santa 1aria 1a$$iore din Roma)# .nlocuirea ar&itra$ei cu arcul n plin cintru &e'! San Paolo fuori le mura, Roma, 234 - 256, mai tr+iu " Santo A!ollinare in Classe din Ravenna . 930 " 980) element folosit cu precdere de ctre constructorii din >rientul apropiat (la <oma fiind introdus de sirianul Ciriade), a oferit o soluie accepta%il# =rin aceast metod presiunile pereilor sunt mai eficient preluate de ctre elementele de spri'in, iar intercolumniile sunt mai ample#
8

Alte cte$a elemente rspndite ulterior n ar&itectura cretin au fost e)perimentate mai nti la monumentele din >rientul apropiat# Amintim aici e)emplul %isericii siriene din Ru(e%a, unde coloanele au fost nlocuite prin st)lpi, elemente de spri'in a cror reali+are nu este la fel de pretenioas, nu cere atta preci+ie ca i n ca+ul coloanelor, conferind i o re+isten sporit cldirii# =e de alta parte, la acelai monument su%liniem e)istena a dou ncperi ce ncadrea+ a%sida central semicircular# Aceste mici spaii de$in o%ligatorii la monumentele din am%iana %i+antin, deci la %isericile ortodo)e, fiind precursoarele pastoforiilor & diaconicon "i prot%esis, adic vemntar i proscomidie acestea apar i la ?# Apolinare in 2lasse)# Gi tot n ?iria apare mprirea spaiului din interiorul na$ei n naos i pronaos E spaii separate re+er$ate %r%ailor, respecti$ femeilor# Cn alt element important importat din >rient este faada cu dou turnuri# E)emplu eloc$ent era %a+ilica din Tourmanin din Siria ce e)ista nc n anii Bo ai secolului al A A, cnd a fost $+ut i desenat de un cltor france+, pe nume !ogHI# 3odelul preluat de %isericile cretine din ?iria tre%uie cutat fie la palatele &itite, unde pe faad accesul se fcea ntre dou turnuri masi$e i tot aa se pre+enta templul lui Jupiter din :aal%e6, unde prop*lea din faa curii &e)agonale era str'uite de dou asemenea turnuri# .n continuare, pro%lema cea mai dificil care se punea n faa constructorilor era legat de acoperirea spaiilor# n general, primele %a+ilici erau pre$+ute cu arpant aparent# > asemenea modalitate pre+int ns o serie de incon$eniente# ?e tie c n %a+inul mediteranean lemnul de %un calitate a de$enit din ce n ce mai rar, procurarea unor %rne de o anumita lungime era dificil# >r, tocmai n funcie de lungimea acestor %rne se putea e)ecuta limea na$elor ce urmau a fi acoperite# .n al doilea rnd, o arpant nu reali+a o i+olare fonic i termic corespun+toare, pre+entnd n plus un pericol permanent de incendiu# *oate aceste KminusuriK ale arpantei aparente au determinat constructorii s apele+e la diferite metode de %oltire n care un alt material de construcie s nlocuiasc lemnul# Cn asemenea sistem era cunoscut n antica 3esopotamie unde a fost folosit un material de construcie relati$ uor, crmida, pentru construirea unor bol+i semicilindrice (de fapt o niruire de arce semicirculare)# *otui, aa cum se $a $edea i mai tr+iu n alte capitole, nici acest sistem de %oltire nu a putut fi generali+at, deoarece, c&iar dac oferea protecie contra incendiilor i a frigului, %olta e)ercita presiuni laterale e)trem de mari# Din aceast cau+, spaiile ce urmau s suporte astfel de %oli erau relati$ nguste, iar pereii urmau s ai% grosimi de pn la mai muli metri#
9

Din antic&itate mai era cunoscut un sistem de acoperire, folosit de asemenea, n >rientul apropiat, dar e)perimentat i la <oma, calota# 4a Roma, ar&itectul sirian Apolodor din Damasc a contri%uit (//7 E /27) la refacerea Pant*eonului (o cldire construit n timpul lui Augustus) unde s"a ridicat o cupol (diametru de 83,30 m#) dup o metodologie e)trem de costisitoare care necesita o sc&elrie uria " bloca,ul (un fel de %eton reali+at prin turnare)# *ot pe trm italian, la Ravenna, este ridicat mausoleul regelui ostrogot -eodoric cel $are ( mort n 92B), o construcie de plan poligonal cu +ece laturi# 3ausoleul este conceput dup modelul tradiional al mormintelor imperiale romane, fiind deci, o cldire de tip central# 2onstrucia este reali+at pe dou ni$eluri( camera mortuar 'os cu un plan n cruce greac@ spaiul de la eta' este circular# >riginal este re+ol$area acoperiului, care practic, este o calot confecionat dintr"un %loc monolit din piatr de stria cu un diametru de // metri i greutate de 900 tone# E$ident nici acest e)emplu nu a fost urmat n ca+ul altor cldiri de tip central# 3onumente de tip central anterioare e)emplului menionat din <a$enna au aprut n secolul al !"lea la Salonic E aici "iserica Sf. 7*eor$*e este re+ultatul transformrii maosoleului mpratului Dalerius sau la <oma unde, dup 398, s"a construit maosoleul fiicei mpratului 2onstantin cel 3are, Constan8a E edificiu de plan circular a$nd n centru un spaiu delimitat de /2 perec&i de coloane pe care se spri'in o cupol# De 'ur mpre'urul acestui spaiu e)ist un deam%ulator %oltit semicilindric# .n 'ur de 829 este construit la <a$enna, de$enit capital a mperiului <oman de apus (803) maosoleul mprtesei 7ala Placidia ( sora mpratului mprtesei, soul acesteia, fratele i fiul ei, !alentinian al Lonorius ), construcie consacrat iniial ?fntului 4aureniu# Aici sunt nmormntai n afara "lea# =lanul edificiului este o cruce latin, cu un careu central acoperit cu o cupol pe pandanti$i (triung&iuri sferice prin intermediul crora se face trecerea de la o suprafa ptrat (a careului E laturile 8,9 metri) la cea circular# Aceast cupol este inclus ntr"o construcie paralelipipedic, nefiind sesi+a%il din e)terior# 2utrile s"au ndreptat spre o alt direcie, studiindu"se %oltirea unor edificii de mici dimensiuni, de plan circular, polilo%, poligonal sau ptrat " frec$ent, capele cimiteriale# Aceste cldiri erau n+estrate cu calote ridicate prin di$erse metode, esenial fiind transformarea suprafeei %a+ei " de pild a ptratului " ntr"o suprafa ct mai apropiat de cea circular# =rocedeul era posi%il de reali+at, printre altele printr"o metod oriental, cu a'utorul trompelor (adic a unor 'umti de plnie i plasate n coluri)#
B

Deasupra %a+ei poligonale create prin aceast metod se putea cldi calota pe sistemul unor inele spiralate nlate treptat# Cneori aceste inele erau construite prin m%inarea unor tu%uri tronconice din teracot# 4a %iserica San .itale din Ravenna (nceput ntre 922 " 932 i terminat n 985) este reali+at o astfel de calot pe o %a+ octogonal spri'init de opt stlpi masi$i( presiunile dega'ate de calota cu un diametru de /9,9 metri sunt preluate att de stlpii menionai, ct i de alte elemente, cum ar fi cele apte semicalote susinute de cte dou colonete# *ipul central se regsete i n capitala imperiului de rsrit, 2onstantinopole# Biserica consacrat Sfin8ilor Ser$*ios 0i (acc*us (nceput cca# 929 " terminat n anii M30) pre+int o calot cu aceleai dimensiuni cu e)emplul anterior, ridicat tot pe o %a+ octogonal# Deose%irile re+id n organi+area spaial interioar, nlimea mult mai 'oas a calotei, precum i prin faptul c nucleul octogonal este nscris ntr"un ptrat# 2upola este spri'init de patru semicalote ntre care sunt intercalate patru tra$ee %oltite semicilindric# ?esi+m aici e)istena unei a%side semicirculare n interior, creia i corespunde n e)terior un plan poligonal# 3i'loacele te&nice de care dispuneau pn la acea dat constructorii %i+antini nu permiteau acoperirea cu calote a unor mari suprafee# Astfel, de$ine e$ident faptul c acest tip de monument nu satisfcea necesitile liturgice care au cptat o importan tot mai mare# mperiul %i+antin a a'uns la apogeu n timpul domniei lui ustinian, cel care a depus eforturi fr precedent de a restaura $ec&iul imperiu roman, c&iar dac a renunat la unele pro$incii din $estul Europei (Dalia i :retania )# Este momentul K n care n Bi an+ statul "i biserica sunt no+iuni sinonime personificate prin mprat! Cldirea bisericii devine edificiu public "i concomitent, instrument al propagandei puterii imperiale/ (?+ent6irNl;i O#) Din aceast necesitate se nate cea mai important creaie a ar&itecturii %i+antine, reconstrucia bisericii Sf/nta Sofia din Constantino!ole# Cn lca de cult cu acest &ram e)istase n capital, dar la fel cu alte cldiri, a$usese o soart $itreg n cursul rscoalei -i6a (932), fiind distrus de furia mulimii# 2u reali+area importantului proiect au fost nsrcinai doi cunoscui oameni de tiin ai epocii, matematicianul " geometru Ant%emios din -ralles i fi+icianul Isidor din $illet# =oate datorit faptului c cei doi nu au fost ar&iteci, deci nu erau cantonai n modele tradiionale, au putut reali+a sinte+a dintre %a+ilic i tipul central( ba ilica cu cupola ( 932 " 935 )

> pri$ire atent asupra planului bisericii Sf! Sofia ne permite, totui, s descoperim unele nrudiri cu %iserica cu &ramul ?f# ?erg&ios i :acc&us# ?f# ?ofia este o %a+ilic ampl de plan dreptung&iular, cu na$a central pre$+ut cu o cupol ridicat pe cele patru arcuri miestre, fiind spri'init n plan longitudinal de cte un grupa' de semicalote# -a$ele laterale sunt %oltite n cruce, iar la eta' au tri%une# .n partea de est na$a este continuat printr"o a%sid identic cu cea sesi+at la monumentul precedent( poligonal n e)terior i semicircular n interior# Asemnarea cu ?f# ?erg&ios i :acc&us consta n nscrierea nucleului central ntr"un plan rectangular, cupolele n am%ele ca+uri fiind susinute de un sistem comple) de elemente de spri'in format din semicalote i %oli semicilindrice# =roporiile %isericii ?f# ?ofia sunt cu totul altele, de+$oltarea longitudinal este accentuat, iar ca noutate pentru o suprafa att de mare, apare cupola pe pandantivi cu un diametru de 33 metri, ridicat la nlimea de 98 metri# 4a scurt timp dup terminarea lucrrilor, cutremurul din 997 a dus la pr%uirea cupolei care a tre%uit reconstruit i mult ntrit pe a)a trans$ersal prin adugarea unor picioare masi$e de +idrie ( 9B3 )# Aceste lucrri au fost conduse de ctre nepotul lui sidor, Isidor ,unior# Este destul de curios, c dei " aa cum relatea+ istoricul 0rocopius din Cesarea " %iserica ?f# ?ofia a creat o impresie e)traordinar printre contemporani, modelul nu a fost preluat n monumentele urmtoare# ?pre e)emplificare, menionm c, reconstrucia unei alte %iserici distruse n cursul rscoalei -i6a, biserica Sf! Apostoli, a urmat o cu totul alt direcie ( 93B " 98B )# Aici a fost conceput o %iseric cu planul n form de cruce cu bra+e egale, practic dou %a+ilici cu cte trei na$e intersectate# 2areul central, precum i na$ele principale ale fiecrui %ra au fost n+estrate cu cte o cupol, iar a%sida este de'a cea cunoscut, folosit de aici nainte n arta am%ianei %i+antine# mportana monumentului re+id n faptul c a ser$it drept model bisericii San $arco din .ene+ia, repre+entnd prin aceasta punctul de pornire spre utili+area ulterioar a gruprii de cupole n scopul punerii n $aloare a cupolei centrale ( 0adova " talia, regiunea A1uitania " Frana)# Din pcate, $icisitudinile secolelor care au urmat au fcut ca multe din marile reali+ri ale epocii lui ustinian s nu se pstre+e pn a+i# Astfel, alturi de %iserica ?f# Apostoli, au disprut i remarca%ile construcii ci$ile, din care e)emple eclatante ne ofer a!eductul de l/n$+ Constantino!ole (!alens E 3B8 E 375), precum i cisterna (in-"ir-dere9, de fapt o ampl sal su%teran pre$+ut cu 228 coloane (927)# Dup moartea lui ustinian, imperiul este confruntat cu o serie de pro%leme legate de aprarea granielor (lupte cu sla$ii, %ulgarii, perii, ara%ii " $e+i Cronologia), n
7

consecin, a$ntul edilitar scade# ?ecolul al ! "lea i prima 'umtate a secolului al A" lea repre+int perioada luptelor iconoclaste n care s"au confruntat adepii i respecti$, inamicii cultului icoanelor# Fr a ptrunde n detalii pri$ind istoria %i+anului tre%uie s su%liniem efectul noci$ al acestei perioade asupra a numeroase opere de art de mare $aloare care au fost distruse atunci, mai ales n capitala imperiului# Din aceast perioad ns, aa cum $om $edea mai 'os, datea+ un grup de monumente, care prefigurea+ apariia n secolele A " A a unui nou tip de %iseric# Deocamdat ne oprim pentru moment asupra ar&itecturii de factur %i+antin care poate fi urmrit mai %ine n unele ri cretine n$ecinate, cum este de pild, Armenia# .n aceast ar cretinata oficial nc din anul 300 se de+$olt o ar&itectur a)at n general pe monumente de tip central, e)emplele cele mai semnificati$e datnd din secolul al ! "lea( patrulob nscris ntr2un cerc &catedrala din 3vart%not 4, patruconc, adic a%side ataate laturilor unui ptrat (catedrala din (a$aran), sau treflat &Sf! Anania din Alaman " B35)# *ot aici persist i tipul %a+ilicii cu cupola cu o de+$oltare fireasc longitudinal, dar cu cte o a%sid plasat n flancurile careului (catedralele din Dvin " B07"B/9 i T*alin - BB0"B50) model din care se $a de+$olta triconcul de mai tr+iu# Cn re$iriment semnificati$ al $ieii artistice semnalm la sfritul secolului al A "lea i n secolul al A"lea, asa +isa rena"tere macedonean, dup dinastia cu acelai nume# Acum, din premi+e mai $ec&i din perioada luptelor iconoclaste ("iserica Sf. Sofia din Salonic " cca# 530, biserica Adormirii din 5iceea, sau mai tir+iu, Sf! -eodosia, ulterior 67l D,ami, din Constantinopole " cca 790, Sf. T*eodor din Atena " /080), dar i n relaie cu monumente armene ( .ag%arsapar " nceputul secolului ! ), se cristali+ea+ un nou tip de monument# Este $or%a de %isericile n cruce greac nscris, care i au precursorul, tot n %a+ilica cu cupol# Este $or%a de monumente al cror accent central este mult su%liniat i n care cupola pe pandanti$i ridicat pe un tam%ur nalt este susinut de %raele egale ale crucii %oltite semicilindric# .ntreaga compo+iie este nscris ntr"un ptrat (e)# (is. Eleut*eria, $ec&ea 3itropolie din Atena E sec# A )# *ipul numit i cruce greac simpl se rspndete mai ales n 3acedonia " e)emple tr+ii( Sf! Sofia din $itra " cca# /390 i Sf! Clement din 8%rida " /209# =e o arie mai e)tins se rspndete %iserica n cruce greac de tip comple' numit i tipul constantinopolitan# Este $or%a de un monument n care ntre %raul estic al crucii i cele trei a%side sunt intercalate nc trei tra$ee prin apariia a doi stlpi suplimentari (%iserica format din 0 tra$ee)# Aici, practic, asistm la o meninere a de+$oltrii longitudinale,
0

mai ales dac inem seama i de e)istena narte)ului n partea de $est# E)emplul clasic pentru aceste monumente este actuala mosc%ee Budrum2d,ami din Constantinopole, fosta %iseric a lui Romanos I Le9apenos &:;<2:==4, $*relaion# .n ceea ce pri$ete aria de rspndire a tipului, su%liniem e)istena unor asemenea %iserici n Drecia " Atica (>aisariani " sfritul secolului A, :a!ni9areia . Atena, sec# A ), ?er%ia (6racanica " /32/), :ulgaria (0reslav, 5eseber 2 biserica 0antocratorului, Sf! Ioan Aliturg%itos " sec# A " A ) i aa cum $om $edea, <omnia# 4a multe din aceste %iserici, pe lng cupola centrala, ridicat pe un tam%ur nalt, apar i cupole secundare, mai scunde, deasupra narte)ului (-ese%er), sau un grupa' de cupole care e$idenia+ accentul central (7racanica) .n strns legtur cu %iserica n cruce greac simpl este i edificiul de+$oltat la mnstirile de pe muntele At&os " ti!ul atonit! :iserica principal a unei mnstiri, adic catolicon"ul este de fapt o cruce greac simpl creia i s"au adugat a%side laterale# De+$oltarea spaial nu se oprete ns aici, planul fiind m%ogit cu dou paraclise n sud"$est i nord"$est (am%ele n cruce greac simpl), precum i cu alte ane)e (E)#( Lavra, .atoped " nceputul secolului A etc#)# .nrudite ntre ele sunt %isericile treflate i cele triconc ale cror premise se regsesc att n ar&itectura armeneasc din secolul al ! "lea (*&alin), ct i n cea de pe muntele At&os# Demn de reinut este o%ser$aia lui <# *&eodorescu, conform creia %iserica triconc de$ine Kmonumentul tipic al bisericilor mnstire"tiK# =reci+m ns c %iserica triconc propriu"+is se deose%ete de modelele armene sau atonite prin faptul c repre+int o simplificare a acestora# Ele se compun doar dintr"o na$ dreptung&iular cu laturile de nord, est i sud pre$+ute cu cte o a%sid# Acestei na$e, conform necesitilor liturgice ortodo)e, i se $a aduga n partea de $est un pronaos# Dac la Sf. Ilie din Salonic (sec# A !) e)ist un asemenea e)emplu, $om sesi+a c ade$rata rspndire a %isericii triconc se face nspre nord# Datorit frec$enei %isericilor triconc pe $alea 3ora$ei, n ultima treime a secolului al A !"lea, ele au fost numite i de tip morav# Aici ntlnim am%ele $ariante, att deri$aia din crucea greaca (Ravanica), ct i cea simpl de$enit caracteristic printr"o particularitate( e)istena n interior, n flancurile a%sidelor laterale a pilatrilor pe care se spri'in arcurile ce susin tam%urul cupolei (>rusevac, /359"7/, 5aupara, .eluce, >alenic)# Aceti pilatri contri%uie la ntrirea sistemului structurii a$nd un rol similar contraforturilor gotice care sunt plasate ns n e)teriorul %isericilor#

/0

Ar*itectura de tradi8ie "i#antin+ n 8+rile rom/ne# ;!/n+ la sf/r0itul secolului al <=-lea=rimele mrturii ale e)istenei ar&itecturii de +id de influen %i+antin n ara noastr sunt sesi+a%ile in mod firesc pe un teritoriu in care, pe fondul tradiiilor elenistico" romane, apare la noi cretinismul " Do%rogea# Astfel, descoperirile ar&eologice au scos la i$eal urmele a numeroase %a+ilici cretine n localitile Adamclisi (-ropaeum -raiani), 2onstana (-omis), Dar$n (Dinoge+ia), 3angalia (Calatis) etc#, data%ile n secolele ! " ! # Dintre acestea cele mai semnificati$e sunt %a+ilicile de la *ropaeum *raiani, unde unul din monumentele de acest tip era pre$+ut cu un narte) triplu, corespun+tor celor trei na$e, transept i o ampl a%sid semicircular# Crma unei %a+ilici cretine din secolul ! a fost descoperit i n 3untenia, la 2elei (Sucidava), fiind pus n legtur cu un centru %isericesc de la sud de Dunre# ?l%irea legturilor cu :i+anul dup secolul ! " e)plica%il i printr"o seam de dificulti e)terne ale imperiului (%ulgari, sla$i, lupte cu perii i ara%i) " au dus i la atenuarea treptat a acti$itii edilitare# A fost necesar scurgerea ctor$a secole pentru ca informaiile despre Do%rogea i n general, de la Dunrea de 'os, s fie mai numeroase# Gi nu ntmpltor aceast perioad corespunde cu o renatere a puterii %i+antine n timpul dinastiei macedonene cu punctul culminant al unirii ntregii :ulgarii i a Do%rogei de ctre oan *+imis6es n 05/, cucerire des$rit de !asile al "lea (/0/7)# E$ident, n aceast lent re$igorare a $ieii spirituale, un factor fa$ori+ant l"a a$ut i cretinarea %ulgarilor (7B8), urmat apoi de sr%i (758) i de ruii 6ie$ieni (077)# Este perioada n care sunt menionai n scrierile epocii feudali din Do%rogea, cum au fost 'upan Dimitrie (pe la 083) sau *atos, ?at+a i ?estla$ n $eacul urmtor# Dac a$em n $edere i noua cri+ a imperiului de la sfritul sec# al A "lea i nceputul secolului al A "lea, acuti+at de nfrngerile n faa turcilor i apoi de+astrul pricinuit de cruciada a !"a, concomitent cu cucerirea independenei de ctre sr%ii lui Gtefan -emania (//00) i formarea imperiului $la&o"%ulgar (//77"/295), de$ine destul de clar modul n care s"au e)ercitat influenele de la sud spre nord de Dunre# Dorim s e)plicm deci, modul n care primele construcii religioase din materiale dura%ile, aa cum $om $edea, din Do%rogea pn la *urnu ?e$erin, pot fi puse n relaie mai nti cu teritoriul %ulgar, iar mai tr+iu (s ne amintim de e)pansiunea aratului sr% al lui G tefan Du"an " /33/"/399), cu anumite +one din ?er%ia# *oate aceste influene sud"dunrene,
//

uneori interferene stilistice ntre sud i nord, $or diminua o dat cu cucerirea peninsulei :alcanice de ctre turci n urma decisi$elor %tlii de la 2osso$opolie (/370) i -icopole (/305)# 2&iar dac lca"urile rupestre de la $urfatlar (sec# A) sunt mrturii ale unei $iei mona&ale primiti$e, din punct de $edere ar&itectonic sunt prea puin rele$ante# De asemenea, %isericua din 6arvn &Dinoge+ia, a doua 'umtate a secolului al A "lea " mi'locul secolului al A "lea) de plan ptrat (dup unii istorici aici ar fi $or%a de sc&iarea unui plan n cruce cu %raele egale, foarte scurte) %oltit cu calot i cu o a%sid poligonal n e)terior, pare mai degra% o capel pentru ser$iciul religios din cetatea n care a fost ridicat (analogie " Boiana, sec# A , :ulgaria)# .n sc&im%, %iserica de plan treflat descoperit ar&eologic la 5iculi+el (sec A ), poate fi pus n legtur cu ar&itectura %alcano " %i+antin( biserica nr! ;? de la 0lis9a (sec# A"A ), mnstirile Sf! 0antelimon "i Sf! 5aum din 8%rida " 3acedonia (R! -%eodorescu)# Anterioar ntemeierii statelor feudale romneti este i %isericua descoperit n spturile ar&eologice din localitatea transil$nean Dob)ca n locul numit KBold)gaK# Este $or%a de un monument simplu, tip sal, dar cu relaii e$idente cu lumea %i+antin prin pre+ena a%sidei semicirculare n interior dar poligonal n e)terior# Asemntoare sunt i dou %iserici"sal descoperite la -urnu Severin, am%ele pre$+ute cu pronaos# Ele sunt plasate spre nceputul secolului al A !"lea, n relaie cu mai multe monumente %ulgreti din *rno$o# Cn alt monument, aa cum $om $edea, de un plan singular n am%iana munteneasc, este cel descoperit prin spturi ar&eologice su% actuala biseric Sf! 5icolae Domnesc din Curtea de Arge"! Este $or%a de o %iseric cu planul n form de cruce cu %rae egale nscris ntr"un dreptung&i@ %iserica cu a%sid poligonal n e)terior i semicircular n interior, cunoscut ca tipic %i+antin, era pre$+ut i cu un pronaos amplu# Aa cum s"a constatat, monumentele descrise pn acum pot fi regsite mai ales n perimetrul %ulgar, dar ele nu sunt repre+entati$e pentru ar&itectura religioas care se $a de+$olta n Para <omneasc# .n 'ur de /380 apare un monument ctitorit de :asara% , biserica Sf! 5icolae Domnesc din Curtea de Arge" , o clasic cruce greac de tip comple)# Fr a a$ea o rspndire larg, acest tip de monument mai e)istase la edificii, din pcate, a+i disprute( mitropolia din -)rgovi"te, cca# /820 i biserica Sf! Dumitru din Craiova, nceputul secolului A! # *ipul care se $a %ucura de o larg rspndire este cel triconc# De la nceput tre%uie s preci+m faptul c n ceea ce pri$ete originea %isericilor triconc n Para <omaneasc,
/2

relaia lor cu %isericile sr%eti din $alea 3ora$ei, primatul unora asupra celorlalte, e)ist dispute ntre istoricii de arta# -u este ns, aici locul s ne anga'm n aceste contro$erse i de aceea, $om trece la pre+entarea celor mai cunoscute e)emple, cu preci+area c n funcie de po+iia luat n contro$ersa menionat de ctre di$eri istorici de art, $aria+ i propunerile de datare, cel puin pentru primele monumente din aceast categorie# 3onumentul care a declanat contro$ersa este %iserica a doua de la .odi+a, un triconc la care sunt pre+eni pilatrii ce flanc&ea+ a%sidele laterale# Anterior acestei %iserici e)istase o alta, dar un triconc simplu# n funcie de datarea %isericii !odia (/3B0"58, sau spre /800) se poate sta%ili deci relaia cu %isericile mora$e de acest tip (Qruse$ac, /359 "57)# 2ert este c primele %iserici triconc din Para <omneasc aparin unor ae+minte mona&ale ctitorite fie de clugri precum -icodim (!odia, -ismana, fosta %iseric "/355 "79, cu spri'in din partea domnilor <adu i Dan ), fie din porunca domneasc, cum este ca+ul ctitoriei lui 3ircea cel :trn (sau Dan ), Co ia, a crei datare este iari, contro$ersat (/372"7B sau /375"0/) i Cotmeana II (3ircea cel :trn, /800" /8/0)# 2u pri$ire la %iserica mnstirii 2o+ia, singurul monument triconc pstrat su% form nealterat pn a+i, merit su%liniat o%ser$aia lui D# 3illet, n sensul c aici, spre deose%ire de %isericile sr%eti, Ke'ista o rela+ie logic "i concordat dintre decor "i structur#K :iserica din 2o+ia care a de$enit Kun prototip al bisericilor monastice ale $unteniei "i 8ltenieiK (R! -%eodorescu) nu este ins strin de am%iana sr%easc, mai ales de ctitoriile cnea+ului 4a+r# =entru aceast apropiere pledea+ elementele de plastic decorati$ reali+ate n relief plat cu moti$e geometrice i +oomorfe, datorate poate unui pietrar cauca+ian acti$ pe aceste antiere# De asemenea, un triconc a fost i %iserica episcopal din 2urtea de Arge n forma sa dinainte de reconstrucia iniiat n /9/5 de ctre -eagoe :asara%# 2u prile'ul acestor lucrri $ec&iul pronaos a fost mult lrgit, iar traseul iniial al +idurilor acestei ncperi este marcat n pre+ent de o colonad# De acum nainte, n ar&itectura Prii romneti, se poate constata dispariia +idurilor care delimitau strict pronaosul de naos# .n ceea ce pri$ete decorul e)terior al %isericilor din Para <omneasc, acesta e$oluea+ de la un parament mi)t la 2urtea de Arge (crmid alternat cu piatr %rut) la articularea faadelor prin arcade oar%e, uneori su%liniate prin teracote smluite (2otmeana " crmid, 2o+ia " apareia' mi)t)# Detalii de plastic de mare finee sesi+a%ile prima dat la 2o+ia, apar su% forma unui decor net m%ogit, pe faadele %isericii episcopale a lui -eagoe :asara% n 2urtea de Arge# Arcadele oar%e au n cmpul lor ro+ete i c&enare
/3

lucrate ntr"un relief ce amintete filigranul@ aceeai te&nic minuioas se constat i la %aldac&inul ag&iasmantarului din curte, cu meniunea c acesta este complet refcut, aspectul actual diferind radical de forma iniial# De altfel, dei monumentul actual este opera unei reconstrucii totale efectuate de ar&itectul france+ 4ecomte de -ou;, din elementele decorati$e ale monumentului se constat c K me"terul a putut s2"i forme e vastul repertoriu de forme ornamentale numai n regiunea cauca ian, pe care le2a completat apoi cu c)teva elemente arabo2turce"ti, poate inspirate de cunoa"terea unor monumente din Cairo/ &.! .t"ianu4# n 3oldo$a tradiia ar&itecturii %i+antine este repre+entat aproape n e)clusi$itate de tipul triconc# Cn prim e)emplu, atri%uit epocii $oie$odului ?as (/398" 97) este monumentul din Siret cu %ramul Sf! -reime# ?pre deose%ire de %isericile triconc din 3untenia, monumentele de acest tip din 3oldo$a, a$nd cap de serie edificiul din ?iret, sunt lipsite de pilatri interiori ce flanc&ea+ a%sidele (%orele) laterale# 2te$a particulariti ale ar&itecturii moldo$eneti ne atrag atenia# .n primul rnd, $om meniona aa numitele K%oli moldo$enetiK adic o suprapunere de arcuri, cele superioare plasate n ung&i de 89 grade fa de registrul inferior@ deasupra acestor arcuri se ridic turla (un tam%ur de forma unei prisme poligonale), apoi calota# ?e pare c acest sistem de %oltire apare ntia oar, pro%a%il ca o preluare a unor e)periene din ar&itectura de lemn (nlocuirea prin arcuri de crmid a unor grin+i de lemne dispuse n careu), n timpul domniei lui Gtefan cel 3are (/895"/908), n /875, la $ili"u+i "i 0tru+i # .n al doilea rnd, remarcm o accentuare a de+$oltrii longitudinale a planului %isericilor, n sensul adugirii unui numr sporit de ncperi# ?e pare ca este $or%a, de asemenea, de un mprumut din ar&itectura de lemn, unde constatm nmulirea ncperilor unei case n funcie de lungimea %rnelor aflate la ndemn# n acest mod, dispo+iiei clasice a unei %iserici romneti de tip triconc, format din pronaos, naos i a%sid i se adaug un e)onarte) n faa pronaosului i mai apoi ntre acesta i naos, o ncpere ce ser$ea drept necropol, numit gropni+ (e)# biserica mnstirii 5eam+, /805)# ndiferent de numrul ncperilor, acestea erau separate ntotdeauna ntre ele printr"un +id str%tut doar de o u# > alt particularitate a ar&itecturii moldo$eneti const n apariia unor com%inaii ntre %iserica"sal i triconc, n sensul c a%sidele laterale de$in a%ia sc&iate, ele fiind practicate n grosimea +idurilor# n ca+ul noului tip, numit K mi'tK, dispare turla, fiind

/8

nlocuit cu o calot interioar (biserica Adormirii din Bor e"ti, /803 @ biserica Ar%ang%elul $i%ail din R boieni " /80B@ biserica Sf! Ioan din 0iatra 5eam+, /805). .n sistemul de acoperire, ar&itectura moldo$eneasc pre+int modalitatea prin care fiecrei uniti interioare i corespunde cte un acoperi separat# .n cadrul acestui sistem turla apare indi$iduali+at, ridicat pe o %a+ stelat, uneori du%l, dominnd un grupa' de accente $erticale ($nstirea 5eam+, fi$. 22, Sf! 6%eorg%e din Suceava, /928"22)# .n ca+ul %isericilor de Ktip mi)tK, dei se menin pantele $erticale pronunate, ntreaga cldire este cuprins su% o n$elitoare unic@ astfel se conser$ aspectul unei %iserici" sal# .n pri$ina decoraiei faadelor sunt semnificati$e cte$a aspecte# =rin relaiile cu Para <omneasc, i prin aceasta cu %alcanii, se e)plic +idria de crmid la unele monumente ($e+i relaia 2otmeana " ?iret), apareia'ul mi)t la altele, folosirea arcadelor oar%e nguste i nalte, fri+a (uneori du%l) de firide i ocnie de su% cornia superioar# *ot n relaie cu sudul " 3untenia, :ulgaria " tre%uiesc pri$ite crmi+ile i teracotele smluite e)istente la mai multe monumente# =e de alt parte, relaiilor cu *ransil$ania (mai ales cu mediul ssesc din :istria) i =olonia li se datorea+ pre+ena contraforturilor, precum i a ancadramentelor gotice ale uilor, ferestrelor i c&iar construcia unor edificii de sine stttoare (turnul de lng %iserica ?f# oan din =iatra -eam, cu %a+a de forma unei prisme de plan ptrat, urmat n partea superioar de o alta, poligonal)#

Ravenna, Roma 0i Constantino!ole . centre ale !icturii "i#antine =ictura %i+antin se manifest prin dou te&nici diametral opuse( pictura monumental i pictura manuscriselor# A$nd in $edere posi%ilitile mai reduse ale turitilor de a intra n contact cu manuscrisele antice pstrate n condiii speciale, atenia ni se ndreapt asupra primei categorii# 4a rndul ei pictura monumental %i+antin este cunoscut mai ales datorit mo+aicurilor, numrul frescelor pstrate fiind mai redus# Dou sunt moti$ele principale datorit crora s"a pstrat un numr considera%il de mo+aicuri# .n primul rnd $om meniona re+istena deose%it n timp a operelor reali+ate n aceast te&nic cunoscut nc din antic&itatea greac i roman cnd a fost folosit cu precdere ca mo+aic pa$imentar# Au fost descoperite mo+aicuri pa$imentare, de e)emplu n fostul !alat im!erial din 2onstantinopole (scenele D*onissos i .)ntoare

/9

de mistre +2 sec! I. 2 .I ), sau n unele monumente ecle+iastice ( Ta"$*a, Dalileea, srael E :iserica .nmulirii pinilor i petilor, A>uilea, talia " 2atedrala)# .n acest ca+, materialele preferate erau rocile dure (porfir, diorit, granit)# .n arta %i+antin mo+aicul este utili+at mai ales la decorarea suprafeelor murale, iar ca material apar %ag&etele de sticla# Acestea, sparte la faa locului i fi)ate ntr"un suport de ciment sau gips, ofer pri$itorului, datorit formelor neregulate o%inute, refle)e surprin+toare# =rin folosirea foiei de aur sau argint aplicate pe plcuele de sticl (prote'ate la rndul lor de plcue suprapuse) se o%in, n funcie de necesiti, tonaliti calde sau reci# Al doilea moti$ pentru care s"au pstrat e)emple semnificati$e de mo+aicuri %i+antine, este rspndirea acestei arte n talia, acolo unde iconoclasmul nu a gsit adepi# n 2onstantinopole i n +onele continentale ma'oritatea mo+aicurilor timpurii au fost distruse n perioada luptelor iconoclaste, iar cele ulterioare au fost acoperite sau ndeprtate de musulmani# Astfel se e)plic deci, faptul c ma'oritatea e)emplelor le $om oferi din talia i anume din principalul centru, unde datorit condiiilor istorice mo+aicul s"a practicat la o scar nemaintlnit n alt parte( Ravenna# 2apital n ultima perioada a e)istenei imperiului de apus, reedin a regatului ostrogot, iar apoi sediu al e)ar&atului, <a$enna dispunea de numeroase edificii ecle+iastice (cca# 90), din care multe s"au pstrat pn n +ilele noastre, unele fiind mpodo%ite cu mo+aicuri# Cn ansam%lu nc&egat se afl n mausoleul mprtesei alla Placidia (decedata in 890), o construcie n form de cruce# Aici, printre numeroase panouri ornamentale cu moti$e florale i animaliere apar i compo+iii tipic cretine cum sunt repre+entarea Bunului pstor, apostolii 0etru "i 0avel, $artiriul Sf)ntului Lauren+iu, precum i simbolurile evang%eli"tilor! Apro)imati$ din aceeai perioad datea+ primul din dou mo+aicuri cu su%iect asemntor, e)plica%ile prin faptul c au fost create n cldiri de cult de aceeai factur# Este $or%a de scena cu Bote ul lui Isus de pe calota baptisterului ortodo! sau "eonian (numit i San 6iovanni in @onte) data%il n epoca episcopului -eon (89/ " 859)# 3o+aicul cu o sc&em compo+iional relati$ dega'at, cu ncercri de sc&iare a anatomiei corpului uman, este imitat la cte$a decenii, n timpul domniei lui *eodoric cel 3are n baptisterul #rian, unde ca noutate apare nim%ul la repre+entarea apostolilor# Epoca domniei lui *eodoric cel 3are este %ogat n mo+aicuri# Dintre acestea s"au pstrat cte$a n %a+ilicile ra$enate# .n biserica Santo #pollinare "uovo, consacrat pn n secolul al A"lea, mai nti lui sus 3ntuitorul, apoi ?fntului 3artin din *ours, se conser$ mo+aicuri din dou perioade distincte# Este $or%a de compo+iii narati$e cu
/B

scene din .ia+a lui Isus i 0atimile lui Isus din registrul superior data%ile n epoca lui *eodoric# <egistrul inferior ns a pstrat din prima perioad doar imaginea lui KIsus m)ntuitorulK (repre+entat, spre deose%ire de mausoleul Dallei =lacidia, sau cum $om $edea la ?# !itale, su% tipul KistoricK, adic al %r%atului matur purtnd %ar%) i K$aria cu pruncul pe tronK, restul persona'elor fiind nlocuite n epoca de dup 9B0, cu dou cortegii, ale K$artirilorK (m%rcai cu cla$is " dung $ertical " i manta al%) i ale K@ecioarelor martireK, mucenie (m%rcate n costum %i+antin, tunic lung al% cu mneci lungi, n fa cu loros, a$nd deasupra dalmatica cu mneci scurte@ coafura este mpletit cu o diadem, $l al%, coroni)## ?e remarc la aceste scene, un caracter pregnant decorati$, o cromatic rece, fondul aurit# =ersona'ele pre+int caracteristicile tipice ale mo+aicului %i+antin, cum ar fi $ederea frontal, i+ocefalia, &ieratismul# 3o+aicurile din %iserica San =itale aparin unor perioade distincte# =e semicalota altarului apare sus nc su% c&ipul unui tnr tronnd pe glo%ul uni$ersului, flancat de ngeri, de o parte i alta cu Sf)ntul .italius i respecti$ episcopul #cclesius ctitorul monumentului# 4unetele de deasupra arcadelor a%sidei sunt decorate cu 8sp+ul "i Jertfa lui Avram, precum i Jertfa lui Abel i cel al lui $elc%isedec# Scena 8sp+ului n care apar cei trei ngeri repre ent)nd divinitatea va deveni substitut simbolic pentru Sf)nta -reime (!# !tianu) =e pereii aceleai ncperi $or fi amplasate dup cucerirea %i+antin (985) alte dou mo+aicuri# -oile scene, poate cele mai cunoscute de pu%licul larg, repre+int cortegiile imperiale ale lui Iustinian "i -eodora! Dac aceste mo+aicuri au o $aloare documentar deose%it prin ilustrarea fastului curii imperiale (port, armuri, %i'uterii etc#) ele sunt repre+entati$e i prin primele ncercri de indi$iduali+are a persona'elor, putem afirma, c&iar printr"o ncercare de portreti+are# .n contrast cu e)presi$itatea fi+ionomiilor, corpurile umane sunt imateriale, parca plutesc pe fundalul %ogat aurit al mo+aicurilor# Alturi de mo+aicurile din <a$enna secolului al ! "lea, pot fi amintite i alte creaii reali+ate att n talia, ct i n alte regiuni ale imperiului %i+antin# mportante sunt mo+aicurile timpurii romane (din care s"au inspirat i mo+aicarii din epoca lui *eodoric cel 3are de la <a$enna), cum ar fi scenele din .ec%iul -estament din %iserica Santa Maria Ma$$iore, sfritul secolului al !"lea " nceputul secolului al !"lea, sau din %iserica Santa Puden%iana, sfritul secolului !, cu figurile sale monumentale ( Isus, apostolul 0etru, Avram "i Lot, figur feminin ce personific ecclesia e' gentibus A ntinde peste capul lui 0avel A apostolul pg)nilor 2 o coroan de laur, n partea opus o alt figur feminin, ecclesia e' circumcisione, refcut integral, ntinde o coroan
/5

similar peste capul lui 0etru care convertise pe evrei!), mo+aicul arcului de triumf de la Santa 1aria 1a$$iore din timpul papei ?i)t al "lea (832"880) cu o serie de elemente iconografice noi (acestea apar n urma &otrrilor sinodului de la Efes din 83/ E tronul etimasiei, sim%ol al stpnirii di$ine, n flancurile tronului apostolii =etru i =a$el, apoi, deasupra lor, animalele apocaliptice sim%oluri ale e$ang&elitilor etc# sus copil pe tron n costumaie persan E iconografie sec# , 3aria ncon'urat de garda ngereasc E costum %i+antin)# ?pre mi'locul secolului ! ptrund i la <oma influene orientale, siriene, n iconografia picturii %isericilor# Cn e)emplul repre+entarea lui sus, pre+entat %ust, de pe arcul de triumf al %isericii San Paolo fuori le mura. sus este flancat de e$ang&eliti i suita celor 28 de %trni din $i+iunea ?fntului oan din =atmos# Este un sus istoric, ascet, cu o figur nspimnttoare, contrastant cu eroul tnr reali+at apro)imati$ n aceeai perioad n mausoleul Dalei =lacidia# Apropiat ca stil este amplul mo+aic a%sidial din %iserica Sfin&ilor 'osma i (amian, 92B"930, n care alturi de sus pe un co$or de nori, repre+entat su% forma tipului istoric, apar figurile apostolilor 0etru "i 0avel, precum i a sfin+ilor patroni ai %isericii, sfini anarg&iri, adic cei care $indec fr %ani# 3erit a fi semnalate apoi, mo+aicurile de la Salonic, din %iserica cu &ramul Sfntul (umitru, repre+entndu"l pe acesta lng un ctitor (mi'locul secolului ! ) sau pe ?fntul ?erg&ie (sec# ! )# 2nd luptele iconoclaste din rsrit nu se stinser nc , la <oma, n timpul papei =ascal (7/5"728), arta mo+aicului continu tradiii mult mai $ec&i@ %olta a%sidei este din nou re+er$at repre+entrilor de ordin dogmatic, de pild tema co%orrii lui sus pe co$or de nori (ca la %iserica ?f# 2osma i Damian) o rentlnim la biserica Santa Prassede) unde de pild, n capela Sf. *eno, ntr"o scen asemntoare cu cea din capela ar&iepiscopal din <a$ena (sec# ! , aici nu apare sus, n sc&im% alturi de ngeri sunt pre+ente sim%olurile e$ang&elitilor), constatm sinteti+ate, fr $alori plastice# Dintre picturile murale reali+ate n fresc (pe tencuial umed), alturi de fragmentele din %iserica Santa Maria #nti+ua din <oma (secolele ! "! ), demne de menionat sunt picturile descoperite la Castelseprio de lng 3ilano, data%ile n secolele ! "A# Dup perioada luptelor iconoclaste cultul icoanelor a fost resta%ilit# Au fost e)ecutate numeroase decoraii murale n mo+aic i fresc, din care s"au pstrat ns relati$ puine# .n aceast perioad s"a cristali+at un program care sta%ilete cu claritate o ierar&ie cereasc, inclusi$ dispunerea persona'elor n spaiile din interiorul %isericilor# De
/7

e)istena unor figuri e)trem de

e)emplu, Isus 0antocrator (Judector) $a apare de fiecare dat n cupola naosului, iar semicalota a%sidei $a fi re+er$ata 3ariei# ?pre e)emplificare, stilului mona&al caracteri+at prin simplitatea "i brutalitatea atitudinilor "i gesturilor , prin figurile de propor+ii scunde "i ndesate&!# !tianu4, i aparine mo+aicul din cupola %isericii Sf/nta Sofia din Salonic E Bnl+area lui Isus E scena central fiind ncon'urat de cortegiul apostolilor i $aria ntre ngeri =rogramul deocamdat are doar un caracter de ndrumare dar, treptat, $a de$eni o%ligatoriu i $a fi transpus n erminii (cri de pictur)# 2onform acestora, scenele din %isericile ortodo)e sunt dispuse astfel( Cu!ola central este destinat lui sus =antocrator $+ut %ust, cu cartea pe care sunt $i+i%ile literele alfa i omega# .n 'urul lui otile cereti, apostolii i profeii# .n !andantive se amplasea+ cei patru e$ang&eliti# .n semicalota altarului apare 3aica Domnului cu pruncul sus, uneori singur n c&ip de orant cu %raele ridicate (n picioare, orant, cu sus +ugr$it pe piept E Blac%erniotissaC copilul sus inut cu minile n faa pieptului E 0lat*tera, adic atotcuprin+toarea@ pruncul n %raul stng E Dodigitria, ndrumtoarea@ 3aria cu =runcul n %rae, feele apropiate E #leusa, a nduiorii)# =e !eretele central al altarului( 2ina cea de tain# Pere8ii navei 0i "ol8ile secundare( <epre+entri din ciclul manifestrilor di$ine pe pmnt, cum ar fi n primul rnd ciclul patimilor (?plarea picioarelor, <ugciunea pe 3untele mslinilor, =rinderea sau ?rutul lui uda, Judecata, Dolgota, <stignirea, =lngerea)@ un loc nsemnat l ocup( :ote+ul, sc&im%area la fa, .n$ierea, .nlarea i =ogorrea ?fntului Du&# .n !artea inferioar+( teoria mucenicilor i mucenielor, sfini lupttori i pustnici@ Deasu!ra !ortalul dinspre narte) (n $est)( ctitorul cu modelul %isericii oferit lui sus tronnd sau 3aria primind ofranda# De asemenea, din punct de $edere stilistic, n perioada dinastiei macedonene se disting dou curente, oarecum opuse( unul aflat nc su% nrurirea iconoclasmului, adoptat de mediile monastice, manifest predilecie pentru un stil mai a%stract, ndeprtndu"se de tendinele naturaliste, realiste ale celui de al doilea curent de+$oltat n capitala imperiului, n cercurile palatului# Acestei direcii i aparin mo+aicurile descoperite n ultimele decenii n na$a centrala a %isericii ?f# ?ofia din 2onstantinopole, c&iar dac ele au fost e)ecutate n timp, de"a lungul mai multor secole (Leon al .I2lea la picioarele lui Isus " mo+aic $oti$ de la sfritul secolului A@ Ioan al II2lea Comnenul cu so+ia " nceputul secolului A @ Deesis, cu figura de o profund umanitate a lui sus reali+at cu o finee remarca%il, a crei datare este disputata ntre sfritul secolului al A "lea i a doua 'umtate a secolului al A "lea)#

/0

Aceeai tendin spre o transpunere anecdotic ntr"un cadru intim a scenelor -oului *estament sunt rele$ate de mo+aicurile e)ecutate n timpul 2omnenilor i apoi al =aleologilor, n %iserica mnstirii din (ap,ni (sfritul secolului A ), ansam%lul de mo+aicuri e)ecutate ntre /303"20 n %iserica ',ora (-a,rie d.ami4 din 2onstantinopole# .n strns relaie cu aceasta din urm %iseric ctitorit de un umanist cele%ru cum a fost -%eodor $etoc%ites, tre%uie pri$ite i unele scene din biserica Sf! 5icolae Domnesc din Curtea de Arge" a crei pictur a fost nceput de -icolae Ale)andru :asara% i terminat n timpul domniei lui !ladisla$ ($inunea de la Caana, Bnmul+irea p)inii sau Deesis " aici apare portretul primului ctitor)# Aceste prime picturi munteneti tre%uiesc ns $+ute i n relaie cu am%iana sr%easc ( 6racanica, Lesnovo, Decani) datorit att temelor comune (i aici menionm Cortul mrturisirilor), ct i a unor inscripii sla$e i greceti ce apar la monumentul argeean (R. T*eodorescu)# n contrast cu pictura luminoas i $ie de la curtea $oie$odal din 2urtea de Arge este pictura pronaosului %isericii Sf! -reime a mnstirii Co ia, singura pstrat din epoca lui 3ircea cel :trn# Aici a$em oca+ia de a lua contact cu atmosfera se$er i intransigent a curentului mona&al (ascetism, reculegere, rugciune), care aa cum se $a $edea, $a ser$i drept program pentru pictura mnstireasc de la sud de 2arpai (Cortegiul de sfin+i ana%ore+i, Imnul acatist)# Datorita puinelor mrturii materiale pstrate (ma'oritatea %isericilor au fost reconstruite n timpul lui Gtefan cel 3are), este destul de dificil a compune o imagine de ansam%lu asupra picturii moldo$eneti pn n ultimul sfert al secolului al A!"lea# .n mod cert e)istase i n 3oldo$a o tradiie a picturii, mai ales a picturii manuscriselor, fapt certificat de e)emple remarca%ile, de felul -etraevang%eliarului de la 5eam+ al lui 6avril Eric (/820)# De+$oltarea picturii moldo$eneti se reali+ea+ su% multiple influene( tradiia artei %i+antine, n special a epocii paleologe, se intersectea+ pe de o parte, cu e)periena iconarilor rui, pe de alta, cu anumite elemente no$atoare datorate unor artiti $eneieni care, conform unor documente ale epocii, sunt menionai n 3oldo$a# Aceast sim%io+ se manifest pregnant n epoca lui Gtefan cel 3are (/895"/908), cnd asistm la o renunare treptat la se$eritatea i &ieratismul cunoscute pn atunci n pictura religioas, iar elementele de sorginte apusean de$in tot mai sesi+a%ile# -u este $or%a aici de o renunare la o sc&em iconografic sau la canoanele impuse de pictura

20

%i+antina, dar se poate constata o preocupare pri$ind tratarea corespun+toare, mai realist, a peisa'ului, a perspecti$ei ar&itectonice# Asistm deci, n aceast perioad, la de+$oltarea unei picturi auto&tone specifice, perfect adaptata ar&itecturii interioare a %isericilor moldo$eneti# Acum se cristali+ea+ i un program iconografic coerent, prin care se consacr locul di$erselor scene %i%lice# Dintre %isericile pictate n epoca lui Gtefan cel 3are, cele mai importante sunt cele de la =ptrpui, !orone, Lrlu i :lineti, din pcate %iserica din 3iliui fiind distrus n timpul primului r+%oi mondial# Cnele din picturi pe lng $aloare artistic pre+int i $aloare documentar deose%it prin portretele de ctitori care apar n scenele $oti$e( Gtefan cel 3are la =trui i !orone, sau logoftul *utu la :lineti# nteresant de remarcat este i apariia unei actuali+ri a scenelor %i%lice n sensul referirilor directe la realiti ale epocii " luptele cu turcii# at de pild, Cavalcada Sfintei Cruci de la =trui " reluat ulterior i la :lineti (%iserica a$nd un ansam%lu pictural de o remarca%il unitate compo+iional " pictur reali+at de 6avril Ieromona%ul nainte de /808) " condus de ar&ang&elul 3i&ail i mpratul 2onstantin cel 3are, pornete la lupta mpotri$a necredincioilor# Alu+ia la numeroasele lupte purtate de Gtefan cel 3are este e$ident# De altfel, este locul s"o spunem, actuali+area scenelor pictate in %isericile romneti, scene care n afara caracterului strict religios a$eau i o menire educati$ pentru poporul netiutor de carte, de$ine o permanen n secolele ce $or urma# Afirmaia rmne $ala%il indiferent dac ne $om referi la pictura e)terioar moldo$eneasc din epoca de nflorire a acestei arte n timpul lui =etru <are (e)# $oldovi+a 2 Asediul Constantinopolului) sau la pictura unor artiti pro$inciali din *ransil$ania secolului al A! "lea cum au fost pictorii din familia 6recu (e)# bisericile din Ssu"i, Arpa"u de ,os 2 Isus sc%ingiuit de turci, 0rinderea lui Isus de ctre solda+i austrieci etc#)#

2/

ARTA 1EDIE=A%' TI1PURIE ?N EUROPA APUSEAN'

?fritul secolului al !"lea ofer imaginea unei Europe apusene afectat puternic de migraia popoarelor# 2derea mperiului roman de apus (85B) a dus la ptrunderea popoarelor germanice masi$ peste teritoriile romani+ate# Fcnd parte din primul $al al migraiei, $i+igoii s"au sta%ilit n peninsula %erica unde i"au format un regat ce cuprindea i sudul Daliei# talia se afla pn n momentul cuceririi %i+antine su% stpnirea ostrogot, regatul lui *eodoric cel 3are (care ns a manifestat un interes aparte fa de cultura antic) sta%ilindu"i capitala n ultima reedin imperial la <a$enna# Dar cei mai numeroi, care au reuit s"i impun treptat autoritatea asupra Daliei (907) n timpul domniei regelui C%lodovec (2lo$is), cnd s"au i cretinat i au format statul mero$ingian, au fost francii# .n aceste condiii $itrege pentru continuitatea $ieii spirituale europene, asistm la declinul culturii clasice# *otui, unde$a pe o insul ferit din calea in$a+iilor, numeroi oameni de cultur, clugri, n$ai, au gsit un refugiu# Aceast insul era rlanda, o regiune unde cretinismul a ptruns din secolul al !"lea i unde erudii formai n medii romane din Dalia sau :ritania, ntemeia+ primele mnstiri, ade$rate centre de cultur medie$al timpurie# 3nstirile Armag&, DuroR, Der; au fost ntemeiate de 0atricius (canoni+at su% numele de ?t# =atric6), iar din scriptoriile acestor mnstiri s"au rspndit spre continent sute de manuscrise copiate de acest erudit i de urmaii si# 3anuscrisele copiate din necesiti cultice, cu timpul de$in ade$rate opere de art datorit miestriei cu care erau scrise i pictate n te&nica miniaturii (denumire ce pro$ine din predilecia pentru folosirea unei $opsele specifice, a miniului de plum%)# Dintre elementele constituti$e ale unei pagini de carte manuscris, cele mai importante erau ini+iala care n timp se amplific de$enind o ilustraie de sine stttoare, precum i bordura care, de la ca+ la ca+, se transform ntr"un &i de elemente mpletite, $egetale sau +oomorfe# E$ident, de la nceput, cea mai copiat scriere a fost Biblia, apoi ns au aprut i psaltirile folosite ca manuale colare, %re$iarele e)ecutate pentru oameni mai nstrii, dar i manuscrise ce transmiteau pro+a i poe+ia latina# >dat cu sta%ili+area $ieii politice de pe continent n condiiile formrii statului cretin mero$ingian i dup adoptarea religiei catolice de ctre $i+igoii din peninsula
22

%eric n anul 970, $om asista la o iradiere a culturii latine din rlanda nspre :ritania, Dalia i c&iar mai departe spre est# Astfel, iau fiin o serie de mnstiri ce au de$enit ulterior ade$rate focare de cultur medie$al ca cele din Lindisfarne (Anglia) " cca# B08, Lu'euil (:urgundia) " B/0, #c%ternac% (4u)em%urg), F7r burg (Dermania"unde se pstrea+ relic$ele sfntului irlande+ >ilian), Ratisbona (<egens%urg " Dermania), St! 6allen (El$eia, ntemeiat de clugrul irlande+ 6allus n B/8), >losterneuburg, 3(etl, Deiligen9reu , .iena " toate n Austria, n :oemia i c&iar n talia la Bobbio (B/8)# Ar fi o eroare ns, dac am atri%ui relansarea $ieii spirituale e)clusi$ acti$itii misionarilor irlande+i, acei Kscotti peregriniK# E)istau pe continent o serie de centre de cultur n care tradiiile antice erau nc $ii# Asemenea locuri erau mnstirile din talia (e)# $onte Cassino), dar n primul rnd curtea lui *eodoric de la <a$enna, unde regele ostrogot, crescut ca ostatic n 2onstantinopole era ncon'urat de n$ai precum Boetius sau Cassiodor, ultimul lsnd posteritii o oper deose%it de $ast (Distoria 6ot%orum, De ortograp%ia, De musica, Institutiones divinarum et seculiarium litterarum) ndreptat spre di$erse domenii (natur, +oologie, geometrie, astronomie etc#)# .n Dalia a acti$at o personalitate de talia lui 6regorius episcop de *ours (937"908) a crui oper de cpti este Istoria francilor compus din trei pri principale( o istorie uni$ersal, o istorie a Daliei pn la 959, iar ultima parte se refer la fapte constatate personal# 4ucrarea este considerat Kca un prim pas spre formarea viitoarei limbi france eK(O. Drim"a)# > regiune mai e$oluat din punctul de $edere al culturii clasice a fost peninsula %eric# Cn moment mai important pentru desc&iderea cercurilor conductoare $i+igote spre cultura latin l"a constituit trecerea la catolicism a regelui <ecared n anul 970# .n acest conte)t asistm c&iar la un mecenat, n sensul c anumii oameni de cultur (e$ident, acetia aparineau clerului) au fost finanai spre a scrie di$erse lucrri# Dintre toi aceti n$ai se distingea personalitatea episcopului de ?e$illa, Isidor, posesor al unei $aste %i%lioteci teologice i literare de cca# 870 titluri# >perele sale cele mai importante sunt Distoria 6ot%orum, De natura rerum, i mai ales enciclopedia #t%imologiarum# Alturi de sidor amintim i alte nalte fee %isericeti precum $artin din :urgos, Iulian episcop de *oledo, sau poetul #ugeniu, de asemenea episcop de *oledo# !ictoria mpotri$a ara%ilor o%inut la 0oitiers (532) de ma'ordomul francilor Carol $artel, apoi ntemeierea dinastiei carolingiene de ctre 0epin cel Scurt (59/) au premers domniei celui mai strlucit rege franc, Carol cel $are (5B7"7/8)# Acesta i n$inge pe longo%ar+i (558), cucerete nord"estul peninsulei i%erice ntemeind marca
23

?paniei (579"7/2)# >%iecti$ul declarat al lui 2arol cel 3are era restaurarea imperiului roman i n consecin, este ncoronat de papa 4eon al 700# =entru transpunerea n $ia a programului su politic i cultural 2arol cel 3are inteniona s reali+e+e o reorgani+are a administraiei imperiale# >r, o administraie competenta necesita i un sistem de n$mnt adec$at, fapt pentru care a nfiinat coala palatin din A1uisgrana (Aac&en)# Este de la sine de neles pentru perioada n care ne aflm (numit i Krena"terea carolingianK) ca, reorgani+area $ieii spirituale se desfura su% tutela %isericii# =entru aceasta mpratul a apelat la o seam de clerici n$ai ai epocii, dintre care s"a desprins Alcuin de Gor9 (Albinus @lacus " 539"708) principalul su sfetnic i consilier, organi+ator al colii palatine# 4ui i se datorea+ re$i+uirea te)tului latin al :i%liei, oper de o $ia, definiti$at n timpul ct era a%ate la *ours# Aici ela%orea+ o nou scriere, minuscula carolingiana, rspndit n continuare n toate scriptoriile europene# Alturi de Alcuin, n cercurile palatului se aflau i alte personaliti ale culturii carolingiene ca 0ietro din 0isa, -eodulf, $iitor ar&iepiscop de >rleans, un priceput $ersificator, sau %iograful mpratului, #gin%ald# Dintre creaiile artistice ale perioadei rena"terii carolingiene de o mare faim se %ucura arta manuscriselor care i n continuare a nflorit att n rlanda, Anglia, dar i pe teritoriul imperiului# E)emple( #vang%eliarul lui #bon ar&iepiscop de <eims, 7/B"739@ Biblia lui Carol cel 0le"uv " cca# 750, donat n 759 papei oan al ! "lea, coninnd 335 pagini@ #vang%eliarul din Lorsc% " cca# 7/0, pstrat parial la %i%lioteca Batt%*aneum din Al%a ulia i n %i%lioteca .aticana, numit i Code' Auraeus, n care influena %i+antin este e$ident # .n continuare, atenia noastr se ndreapt asupra operelor ar&itectonice deoarece cunoaterea ar&itecturii carolingiene este indispensa%il pentru cercetarea epocilor urmtoare# =ersonalitate comple), K vorbitor "i cititor de latin, cu o sincer sete de cultur, Carol cel $are avea ambi+ia s rivali e e cu mpratul de la Constantinopole K (O. Drim"a)# 2ltorind de mai multe ori n talia, idealul su era de a ctitori monumente dup model italian# Astfel se e)plica de pild, construcia palatului imperial din Ingels%eim al crui plan pre+int certe relaii cu palatul imperial roman de pe 0alatin i n parte tot acestor cltorii se datorea+ rspndirea %a+ilicilor n ar&itectura ecle+iastic# Deoarece ma'oritatea monumentelor din aceast perioad au disprut, numai unele au putut fi reconstituite pe %a+a spturilor ar&eologice# .n acest fel s"a
28

"lea ca mprat la <oma n anul

putut sta%ili de pild, analogia aproape perfect ntre biserica aba+ial din @ulda (50/" 7/0, transformat n stil %aroc n secolul al A! "lea) i prima catedral cu &ramul ?f# =etru din <oma# > %a+ilica cu coloane, de acelai tip, era i edificiul din St! Denis (559), iar catedrala din .aison (sec#! ) are trei a%side in form de potcoa$, cea principal fiind rectangular n e)terior# De larg rspndire se %ucurau i monumentele de tip central# Cnul dintre cele mai semnificati$e este biserica din 6ermign* de 0res (70B), construit de episcopul de >rleans *&eodulf, cu planul n cruce greac nscris ntr"un ptrat ale crei trei laturi erau pre$+ute cu a%side n form de potcoa$# :raele crucii erau %oltite semicilindric, iar n coluri a$ea cupole 'oase grupate n 'urul unui turn lanterna central# mpresia puternic lsat de construciile din <a$enna, n special ?# !itale, l $or face pe mprat s"i ridice capela palatin din Aac%en (502"709) nu numai dup modelul menionat, dar i cu materiale (coloane) spoliate din monumentele oraului italian# Fr a detalia prea mult planul i ele$aia capelei palatine care actualmente este nglo%at ntr"o $ast construcie gotic, $om insista mai mult pe deose%iri dect pe similitudini cu %iserica ?# !itale# Dei am%ele %iserici sunt construcii octogonale, deose%irile const n re+ol$area simplificat a interiorului din Aac&en, fapt ce contri%uie la o m%untire a claritii i unitii spaiale# -ici %oltirea nu seamn cu calota de la <a$enna, la Aac&en apare aa numita bolt mnstireasc# > noutate a%solut n opera meterului 8do din $et re+id n dou turnuri circulare ataate faadei de $est (a+i ele nu mai e)ist) ntre care era plasat tri%una re+er$at mpratului# Aici gsim e)primat ntr"o form mai simpl ceea ce este marea reali+are a ar&itecturii ecle+iastice carolingiene " (est(er9"ul# Foarte pro%a%il, cel mai repre+entati$ monument al epocii carolingiene n care apare i aceast construc+ie apusean (adic RestRer6"ul) este %iserica mnstirii St! Ri1uer din Centula (nordul Franei, 500"500, ctitoria a%atelui Angil%ert) cunoscut numai din reconstituirea fcut pe %a+a unor desene# Este $or%a de o %a+ilic cu trei na$e, mai comple) dect cea din Fulda, cu o ele$aie mult mai articulat( a$ea dou transepturi (n est i $est) n am%ele pri cu turnulee circulare, att pe faada de $est ct i n punctul de ntlnire dintre transept i a%sid, iar deasupra careurilor se ridic cte un turn nalt, un fel de cupol din lemn# Asemenea construcii apusene au fost pre+ente i la alte monumente ale epocii, aa cum preci+ea+ re+ultatele spturilor ar&eologice de la mnstirea din Lorsc%, catedralele St! Remin din Reims (792), din Au'erre, 5evers, .erdun, aba+ia din Corbie (lng Amiens)#

29

2lugrii de la 2or%ie au ntemeiat mnstirea din Corve* (722, apoi 753"779) din Dermania, unde se mai pstrea+ destul de puin modificat dispo+iia prii $estice# Cneori acest corp $estic este pre$+ut cu o a%sid semicircular, simetric cu cea rsritean# .n acest sens, deose%it de eloc$ent este desenul trimis a%atelui din ?anct Dallen, 6o bert (7/B"735), de ctre a%atele mnstirii din <eic&enau, unde se mai poate surprinde comple)itatea ar&itectonic a unei mnstiri din secolul al A"lea (c&ilii, spaii de ca+are pentru oaspei, spaii pentru desfurarea diferitelor tipuri de acti$iti economice, agricole, apoi infirmerie, cimitir, moar, %uctrie, %aie, gra'd etc#), ntr"un cu$nt o mic ae+are# .n ceea ce pri$ete rolul a%sidei n construcia $estic (RestRer6), credem c cea mai accepta%il ipote+ este aceea, conform creia aceast parte a monumentului era re+er$at participrii mpratului cu suita la ceremoniile religioase dar i la momente festi$e imperiale, concla$e, diete etc# Aceast de+$oltare planimetric $a fi preluat i perpetuat de marile monumente ridicate n perioada otonian (romanic timpuriu), cum au fost catedralele din $ain (distrus de incendiu n /000, apoi reconstruit) i Sf! $i%ail din Dildes%eim (de asemenea distrus de dou incendii, n /038 i la sfritul secolului al A "lea, dup care a fost refacut), dar tradiia corului $estic se $a pstra i n romanicul german, mai ales pe $alea <inului (catedrala din Forms).

2B

ARTA RO1ANIC' Conte tul istoric mperiul carolingian se destram n urma -ratatului de la .erdun (783), statul fiind mprit n trei pri ntre fii lui 4udo$ic cel =ios( 4ot&ar a o%inut talia i 4ot&aringia (ntre <in i <&one), 4udo$ic Dermanicul " Dermania (la est de <in), iar 2arol cel =leu$ " regiunea de la $est <&one i 3eusa# ?e conturea+ deci, teritoriul pe care mai tr+iu, n etape diferite ale istoriei s"au format cele trei state " Frana, Dermania i talia# =e aceste teritorii, prin creterea puterii unor mari dregtori i totodat sl%irea treptat a coroanei, $or lua natere numeroase sttulee, principate, ducate, comitate# .n perioada care $a urma (sec# A"A ) puterea central $a reui s se impun treptat doar n Frana " definiti$ in timpul domniei lui 4udo$ic al A"lea (/227"/250)# .n talia, dei $iaa politica era dominat n general de statul papal, oraele care i ctigaser independena se impun pe plan economic (!eneia, Deno$a, Florena, oraele lom%arde n frunte cu 3ilano)# .n Dermania ncepnd cu 0/0 se nscunea+ dinastia de ?a)onia, ntr"o perioad n care frmiarea feudal se accentua, iar pericolele e)terne, n spe incursiunile mag&iare, ameninau n permanen statul, dei Lenric o%inuse o $ictorie la 3erse%urg (033)# Crmaul lui Lenric, >tto cel 3are (03B"053) ntrete autoritatea statului, n$inge decisi$ pe unguri in 099 la 4ec&feld, nfrnge sla$ii de rsrit organi+nd episcopatul de 3agde%urg# =apa l ncoronea+ mprat roman (0B2), tronul rmnnd ns electi$, mpratul fiind ales de acum nainte de ctre principii electori laici i ecle+iastici# =erioada urmtoare se caracteri+ea+ prin lupta pentru supremaie dintre papalitate i imperiu, adic ntre puterea ecle+iastica i cea laica# 3arcat de momente dramatice, precum episodul din iarna anului /055, cnd mpratul e)comunicat Lenric al !"lea a fost ne$oit s mearg n straie de peniten la 2anossa, solicitnd iertare papei Drigore al ! "lea, lupta a ncetat temporar n /2/2# =rin concordatul de la Sorms s"a reali+at un compromis prin care se desparte puterea spiritual de cea temporala# 2onflictul a continuat i n secolul urmtor, ntin+ndu"se pe o perioada de mai multe decenii# .n acest cadru, mpratul Friedric& :ar%arosa este n$ins n lupta cu aliana oraelor "lea i lom%arde la 4egnano (//5B), apoi dup o conciliere ntre papa Ale)andru al
25

mprat (!eneia, //55), prin pacea de la 2onstant+ (//73) se recunoate autonomia acestor orae n frunte cu 3ilano# 2onflictul pentru supremaie n talia persist i n timpul domniei lui Friedric& al principilor din imperiu# .n tot acest rstimp, la marginile sud"$estice ale Europei, n peninsula %eric, se desfura lupta de eli%erare a portug&e+ilor i spaniolilor de su% dominaia ara%# .n /079 este eli%erat oraul *oledo, apoi n //30 asistm la formarea primului stat n graniele actuale, =ortugalia, su% domnia regelui LenriTue Alfonso # Acesta cu a'utorul ca$alerilor templieri reuete s"i alunge treptat din ar pe ara%i, eli%ernd i oraul 4isa%ona n anul //87# 4a rndul lor i spaniolii repurtea+ importanta $ictorie de la Las 5ovas de -olosa (/2/2), moment care nsemnea+ nceputul decderii puterii ara%e pe teritoriul de a+i al ?paniei# *ensiunile sociale i spirituale au sporit odat cu apropierea anului /000 ce semnifica pericolul mistic al sfritului lumii# De fapt, sfritul secolului A i nceputul secolului A au fost marcate de o serie de cataclisme care s"au a%tut asupra lumii cretine( 003 erupe !e+u$iul, <oma este distrus parial de un mare incendiu, inundaii, epidemii "005 ciuma, iar pe parcursul a mai multor ani (005"/003) " o foamete cumplit# Dup tra$ersarea acestei perioade incerte se poate constata un a$nt spiritual, n care un rol de seam l"au a$ut rspndirea mona&ismului i a cretinismului ntr"o serie de ri europene# .n 'urul anului /000 s"au cretinat o serie de popoare cum au fost polone+ii (0BB), ruii (077), dane+ii i nor$egienii (009), suede+ii (n 'ur de /000), ungurii (/00/)# ?e remarc o treptat relansare a $ieii economice, a comerului, a comunicaiilor# <enasc oraele, mai ales cele din sud, asistm la un a$nt edilitar, $i+i%il n ar&itectur ci$il sau de aprare, dar i n ar&itectura ecle+iastic# Acum se edific n centre episcopale mari catedrale, dar tot n aceast perioad sunt ridicate o seam de %iserici mnstireti de mare importan n e$oluia ulterioar a ar&itecturii( 2lun;, -e$ers, =ara; le 3onial, 2aen# Deplasri ale unor importante mase umane au loc cu prile'ul pelerina'elor, ceea ce necesitau att la locul de destinaie (<oma, :ari, 2ompostela sau erusalim), dar i pe traseu, o serie de dotri, amena'ri, care %ineneles, contri%uiau la de+$oltarea i nflorirea a numeroase localiti# .mpreun cu pelerinii se deplasau i negustorii care transportau produse, meteri i odat cu acetia te&nici i idei noi# "lea (/2/9"/290, era i rege al ?iciliei), luptele permanente, cruciada a ! "a, ducnd la o sl%ire treptat a puterii centrale n dauna

27

2ruciadele, practic e)pediii militare multinaionale desfurate su% semnul crucii cu scopul declarat de a recucerii locurile sfinte ocupate de selgiuci+i n /050 ( erusalim), au fa$ori+at i ele de+$oltarea comunicaiilor ntre di$erse pri ale Europei, transmiterea de informaii i de cunotine# 2ele mai importante cruciade au fost primele patru, desfurate n inter$alul /00B"/208, la care au participat mai multe capete ncoronate ale Europei# =rintre re+ultatele po+iti$e " cele negati$e fiind legate de numeroasele 'ertfe i nenorociri aduse de r+%oi " mai nsemnat ne pare interferena celor dou culturi orientale i occidentale (inclusi$ prin ntemeierea statelor cretine din orientul apropiat)# De asemenea putem meniona intensificarea relaiilor comerciale din %a+inul mediteranean i de aici spre >rientul mi'lociu i c&iar ndeprtat# Asistm la o de+$oltare a tiinei i filo+ofiei, a$ntul intelectual fiind percepti%il ncepnd cu secolul al A "lea# Anterior, prin studiile unui Anselm din Aosta sau Abelard (/050"//88) s"a fundamentat scolastica, aflat la %a+a studiului teologiei n ntreg e$ul mediu# nformaiile tiinifice sunt rspndite prin lucrri cu caracter enciclopedic aparinnd lui Isidor din Sevilla sau .incent de Beauvais &Speculum ma,us " mi'locul secolului al A "lea), atenia erudiilor ndreptndu"se spre astronomie, astrologie, alc&imie, medicin i matematic, spre studiile n$ailor ara%i ( Avicenna, Averoes) sau a celor din antic&itate (Aristotel, 0laton, #uclid, Dipocrate, $! -! .aro, Claudius 0tolomaeus)# U U U 2&iar daca pre+entarea de mai sus este lacunar i limitat la specificul cursului de fa, se poate reine ideea c prin interaciunea tuturor acestor elemente s"a de+$oltat o art care poate fi ncadrat ntr"o singur categorie stilistic( arta romanic# romanic Denumirea care aparine unor teoreticieni de la nceputul secolului al A A"lea cu intenia de a desemna apartenena acestei arte la aria de rspndire a lim%ilor romanice este improprie# Elementele acestui stil sunt rspndite n Europa din =eninsula %eric pn n =olonia i *ransil$ania, respecti$ din talia pn n peninsula ?candina$ic# De asemenea, datorit norman+ilor stilul romanic a ptruns n insulele :ritanice, iar datorit cruciailor pe coasta de est a 3editeranei, cuprin+nd deci i teritorii aparinnd altor grupe ling$istice# n ceea ce pri$ete periodi+area acestui stil, n general este acceptat opinia conform creia, de la mi'locul secolului al A"lea pn la nceputul secolului urmtor se poate
20

$or%i de o arta preromanic, n secolul al A "lea de romanic timpuriu, n prima 'umtate a secolului al A "lea " romanic matur, iar n rstimpul de pn la 'umtatea secolului urmtor " romanic tr+iu# *re%uie menionat ns faptul c n occidentul Europei nc de la mi'locul secolului al A "lea apar germenii artei gotice, iar n regiunile central"estice ale Europei se apelau nc la forme romanice pn ctre /300#

30

Ar*itectura Ar*itectura de a!+rare > trstur comun cetilor medie$ale timpurii este adaptarea acestora la condiiile specifice ale terenului# .n interiorul fortificaiilor se ridica de o%icei un turn masi$ de aprare numit don,on# Acesta poate fi de plan rectangular sau poligonal n anumite +one ale Europei, dar i circular " n %a+inul mediteranean (influen oriental)( de 'ur mpre'ur era ncon'urat de +iduri i uneori, cu alte fortificaii au)iliare care se de+$olt pe msur ce a$ansm n timp# (E)emple( cetatea Dover " Qent, Anglia, Castelul Almurol, =ortugalia, cca# //50, ridicat pe o insula a flu$iului *e'o, sau fortificaii din *ransil$ania, dintre care se detaea+ don,onul din C%eresig " +idurile de incint au disprut " data%il pe la mi'locul secolului al A "lea, construcie masi$ de plan poligonal cu +iduri de 8 metri grosime)# =e de alt parte, asemenea turnuri, ade$rate fortificaii, se ridic i n orae de ctre familii de patricieni, cele mai %ine conser$ate aflndu"se n oraele italiene San 7imi$nano, =iter"o sau (olo$na (turnurile Asinelli, ///0"0/ metri nlime i 6arisenda, //00"8B metri# ndiferent ns de locul de amplasare, don'oanele sunt construcii nalte din piatr sau crmid, a$nd desc&ideri puine, accesul n interior fiind asigurat printr"o u situat la un ni$el superior la care se a'ungea cu a'utorul unei scri nguste spiralate sau printr"un sistem de scri mo%ile# =artea superioara a don'onului poate fi pre$+ut fie cu un coridor de $eg&e e)terior e)ecutat din lemn, fie printr"o poriune ieit n re+alit susinut de o fri+a de console ntre care erau plasate gurile de aruncare (pentru pcur, ap fiart etc#)# Cn asemenea sistem de aprare putea oferi securitate asediailor pentru o lung perioad de timp, a$nd n $edere ine)istena unor mi'loace moderne de lupt i mai ales a unor arme cu mare putere distructi$#

Ar*itectura ecle#iastic+ Planimetrie - "oltire 3onumentele %isericeti romanice sunt n general %a+ilici, iar ca funciune pot fi catedrale (reedine episcopale), %iserici mnstireti sau paro&iale# !arietatea formelor artistice sesi+ate la monumentele mnstireti de pild, su%linia+ rolul important pe care
3/

l"au a$ut ordinele clugreti n perioada romanic n ela%orarea unor programe constructi$e pentru marile antiere ecle+iastice# Aceti clugri, cu precdere benedictinii "i premonstraten"i, au fost concomitent ctitori i e)ecutani, printre ei e)istnd muli meteri de renume# =rin contri%uia meterilor laici mpreun cu cei ridicai din rndurile clugrilor s"au nfptuit marile e)perimentri te&nice, prin care se cutau soluii pentru adaptarea unor spaii ct mai cuprin+toare necesitilor cultice cretine i implicit pentru re+ol$area corespun+toare a acoperiului# 2ele mai simple %iserici sunt semnalate cu precdere n mediul rural (dar i n orae), unde e)ista un tip de monument ecle+iastic format dintr"o singur na$# Aceasta este ntregit printr"o a%sid semicircular, uneori nsoit i de un cor ptrat# Asemenea e)emple de biseric2sal sunt numeroase pretutindeni n Europa, inclusi$ n *ransil$ania de $est i central (foarte rare n sud n localitile locuite de sai unde s"au ridicat e)clusi$ %a+ilici)# De asemenea, n am%iana romanicului european e)ist tipul de %iseric"sal format dintr"o na$ i un cor rectangular, a crei apariie este pus n legtur cu ar&itectura de lemn# 3onumentele care ofer posi%ilitatea utili+rii unui model de %oltire e)perimentat mai ales n imperiul %i+antin " cupola, se ncadrea+ n tipul central# E$ident, mai simpl era re+ol$area pro%lemei %oltirii unor monumente de mici dimensiuni cum sunt capelele de cimitir (Pra$a, capela Sf! Cruce, sec# A), dar au fost pre$+ute cu cupole i monumente mai ample, %aptistere sau rotonde ("a!tisterul din Pisa, //93"ar&itect Diotisalvi)# > $ariant de %iseric de tip central care i a$ea modelul la 2onstantinopole (%iserica ?f# Apostoli), este %a+ilica n form de cruce greac (cu %raele egale), pre$+ut cu patru cupole grupate n 'urul cupolei centrale mai ample# Acest tip s"a %ucurat de oarecare succes n regiuni influenate de arta %i+antin de $reme ce preluat la =ene8ia ;San Marco"/0B3, refcut dup /008 de dogele .itale @alier) s"a perpetuat i n ATuitania " Frana (Peri$eu , biserica St. /ront"dup //20)# Ba ilica cu "arpant aparent este frec$ent n talia (@loren8a, San Miniato al Monte-sec# al A "lea), dar i n regiuni de la nord de Alpi cum ar fi Dermania (6ernrode) sau mai departe spre est, n *ransil$ania ( Derina, Ac)", -ma"da), unde nu se cunosc %a+ilici romanice cu na$a principal %oltit n epoca romanic# Din punct de $edere planimetric acest tip de monument se pre+int cu o na$ principal , dou sau patru na$e laterale, fiind pre$+ut i cu o na$ trans$ersal (ntlnit i la %iserica ?f#

32

=etru din <oma) numit transept# .n partea de est monumentul are una sau mai multe a%side corespun+toare na$elor %isericii# Ba ilica boltit se pre+int n mai multe $ariante, uneori soluiile fiind mi)te# Astfel ne apare com%inaia dintre %a+ilica cu arpant i cea cu cupola deasupra careului, model rspndit de asemenea in talia ( catedrala din Pisa, nceput de ar&itectul de origine greac Bus9etos n /0B3 su% form de %a+ilic cu cinci na$e i transept, dar terminat n secolul al A "lea de Rainaldus care i"a adaptat o cupol eliptic), ?pania ( Santa $aria de Ripoll, /032), mai tr+iu la unele monumente din <enania# Bolta semicilindric sau cum mai este numit, bolta n leagn, pre+int a$anta'ul de a asigura o i+olaie termic i fonic mai %un, elimin pericolul incendiilor prin lipsa grin+ilor de lemn i are o acustic corespun+toare# De+a$anta'e( nu permite acoperirea unor spaii largi datorit presiunilor laterale foarte mari " de aici re+id necesitatea reali+rii unor perei de grosime considera%il# 2u toate precauiile te&nice au fost numeroase ca+urile n care %olile semicilindrice s"au pr%uit, fiind necesar, dup reconstrucie, ntrirea lor prin arcuri du%lou (e)# St! Benoit sur Loire)# " o $arianta a tipului menionat este utili+area bol+ilor semicilindrice transversale (pe tra$eele na$ei centrale) prin care aceste %oli se spri'in reciproc, presiunile fiind preluate de tra$eele $ecine (St. P,ilibert din Tournus, terminat n /0/0)# Aici apare i modificarea planului prin introducerea unor elemente necesare %isericilor de pelerina'( deambulatorul n 'urul altarului, precum i capelele raionante ($e+i mai 'os monumentul din Clun* )# " pentru reducerea mpingerilor laterale se recurge la o alt metod, sesi+a%il la anumite %iserici din :urgundia, i anume, o uoar frngere a seciunii arcului %olii# .n acest ca+ presiunile sunt preluate n mai mare msur de stlpii din interior (2lun; /077"//29, Autun 0 biserica St. 1a%are, nceput n //20)# " no$atoare este folosirea a dou %oli semicilindrice cu diametrul egal intersectate, adic a bol+ii n cruce, care se reali+ea+ deasupra unei uniti de %oltire numita travee# Cn e)emplu timpuriu al acestei %oli se afl n cripta catedralei din S!eAer (Dermania, $alea <inului, cca# /080)# Dintre %isericile care sunt astfel %oltite n na$a central menionm n :urgundia %iserica Ste. Madeleine din =e#ela2 (dupa //20), unde %olta a fost ntrit ulterior cu arcuri du%lou# Deoarece %olta n cruce se poate reali+a numai deasupra unei tra$ee ptrate, iar na$a principal de o%icei este de dou ori mai lat dect na$ele laterale, se adopt un nou sistem de %oltire n care unei uniti %oltite din na$a centrala i corespund dou uniti %oltite identic n na$ele laterale, aa +isul sistem legat#
33

.n acest sistem este %oltit catedrala din S!eAer, cu meniunea c aici %olta n cruce (datat ntre /072"//0B) este anterioar e)emplelor din :urgundia (aici coe)ist cu un fel de cu!ol+ pe plan poligonal, ridicat deasupra careului# " un plan %a+ilical comple), caracteristic %isericilor de pelerina', cu cinci na$e, dou transepte (cte dou a%side secundare pe fiecare %ra al transeptului) i cu capele raionante, i are e)emplul cel mai eloc$ent n :urgundia la cea de a treia biseric de la ClunA (/077"//29), monument disprut in $remurile re$oluiei france+e, care preluase modelul %isericii Sf! $artin din -ours (refcut n 'ur de /090)# .n aceast mare familie se ncadrea+ i alte %iserici de pelerina'( n primul rnd Sf! Iacob din Compostela, Ste! @o* din Con1ues, St! Sernin din -oulouse "i St! $artial din Limoges# " un pas nainte l repre+int nlocuirea muc&iilor %olilor n cruce cu un sistem de arcuri ncruciate reali+ate de o%icei din piatr# Aceste arcuri numite ogive, preiau ntreaga presiune a %olilor, presiune care este diri'at spre elementele portante (stlpi, coloane anga'ate)# n ceea ce pri$ete locul i momentul apariiei bol+ilor n cruce pe ogive), pro%lema este nc disputat# 2onform unor opinii mai recente, se pare c o asemenea %olt apare prima dat n sanctuarul catedralei din Dur%am (Anglia) n 'ur de //00, introdus deci pe insul prin cucerirea normand din /0B5# De asemenea, aici na$ele %a+ilicii sunt construite de la nceput pentru a purta %oli n cruce pe ogi$e# .n comparaie cu e)emplul engle+, n patria de origine a cuceritorilor, -ormandia, biserica aba+ial St. Etienne din Caen primete %oli n cruce pe ogi$e si)partite n 'ur de //3o" //80# <eferitor la biserica San Ambroggio din $ilano, alt monument care i disput ntietatea folosirii acestui tip de %oli, datele sunt neconcludente# -a$a principal este %oltit prin procedeul amintit, dar fa+a creia i aparine %olta nu poate fi datat cu certitudine( nu se tie dac aceasta pro$ine dinainte sau de dup anul /008 sau a cutremurului din ///5# ?e pare ns c aici datarea corect pledea+ pentru un termen de dup ///5# De asemenea, dispo+iia e)ist i n na$ la S!eAer# Eleva8ia e terioar+ *urnuri .n e)terior %isericile romanice pre+int o compo+iie a maselor ar&itectonice redus la elementele care reflect dispo+iia %a+ilical# niial %a+ilicile nu erau pre$+ute cu clopotnie, sau n unele ca+uri acestea erau construite alturat (=erona 0 San *eno, Roma 2 Santa Maria in 'osmedin, Pisa)#*urnurile pot fi plasate i alturi de faada de
38

$est (Pom!osa), fie 'u)tapuse a%sidei (Ta*ul E 2atalonia)#*reptat, n regiunile de la nord de Alpi, mai cu seam n -ormandia, apoi i pe $alea <inului, se de+$olt diferite modaliti de grupare a turnurilor# Astfel, n -ormandia se introduce moti$ul cu dou turnuri pe faada $estic 4a nceput ele par plantate n %locul faadei ( Bumie$es), pentru ca n e$oluie s ncadre+e faada, co%ornd pn la sol ( St! 6eorges din Bosc%erville )# Clterior, modelul $a fi rspndit n ntreaga Europa (e)# 1a$de"ur$, LHbHn*, BC9, Engaria)# 3asele ar&itecturale primesc o compo+iie plastic de mare efect n :urgundia unde turnul masi$ de plan poligonal ridicat deasupra careului este acompaniat de un numr mai mare de turnulee (E). ParaA le 1onial,/000"///0 - cu turnuri n $est i pe careu, Autun), care n fond urmea+ prototipul comple)ului monastic 2lun; # .n regiunea renan, la S!eAer, %im"ur$ am der %a*n sau $aria Laac%, aceast grupare primete accente i mai pronunate prin mrirea numrului de turnuri, care uneori se ridic deasupra %raelor transeptului sau flanc&ea+ a%sida# Cn model mai simplificat ptrunde i spre cmpia =annonic unde apar %a+ilici cu patru turnuri (dou n $est i dou n est de o parte i alta a%sidei) la 0Hcs sau n cmpia de $est a rii noastre la 8radea (monument disprut n cursul e$ului mediu Ac)" "i Cpleni " monumentul din Ac nu a fost terminat, turnurile din est nefiind definiti$ate, iar cel din 2pleni a fost demolat n secolul trecut# nclusi$ %isericile"sal romanice sunt pre$+ute cu turnuri, acestea fiind dispuse fie pe faada de $est, fie deasupra corului (e)# n Burgundia 2 6enouill*, bis! Sf! $arcel din Clun*, $ontceau'2lI#toile)# Cnele monumente din aceast categorie preiau de la %a+ilici dispunerea a dou turnuri pe faada de $est# .ntlnim asemenea e)emple ntr"o regiune foarte apropiat, Cngaria, unde %iserici de acest gen aparin ordinului premonstratens, ca de altfel i n *ransil$ania la $nstireni "i Abram (aici turnurile nu se mai pastrea+ de i ele au e)istat)#

@a8ade De asemenea, se e)tinde tendina decorrii ntregii faade, fiind folosite diferite elemente decorati$e specific romanice( meandre, rom%uri, dini, +ig " +ag# .ntlnim i le+enele unite printr"o fri+ de arcuri oar%e (ben ile lombarde), elemente rspndite
39

pretutindeni pe aria romanicului@ frec$ente sunt i ferestrele geminate sau trifore care contri%uie i ele la su%linierea plastic a faadelor i turnurilor# .n talia central i de nord se remarc folosirea galeriilor e)terioare cu triforii ce contri%uie pe de o parte la ritmarea faadelor, pe de alt parte, contra%alansea+ parial masi$itatea monumentelor romanice# 2ele mai remarca%ile e)emple le ntlnim la catedralele din 1odena, Pisa sau %ucca (aici apar i alte elemente artistic reali+ate n te&nica intarsiei n marmor att la catedrala San $artino c)t "i la biserica San Mic,elle)# <eferindu"ne la monumentele din *oscana, fie cele amintite de'a, fie altele, din @loren8a ;Baptisterul, San Miniato al Monte) su%liniem tendina de a n+estra faadele cu un decor policrom cu moti$e geometrice reali+ate din marmora# Aceeai tendin este sesi+a%il i n sud, n ?icilia, unde con$ieuiesc influene normande (arcuri oar%e du%le frnte i ncruciate) cu cele ara%e (medalioane cu reliefuri geometrice), cum este ca+ul catedralei din 1onreale. A se $edea, spre est i )adar San 'riso$ono 3345 i BC9 Sf. ,eor$,e) dup 3657. .n sc&im%, n regiunile de cmpie din Europa central"nordic (Dermania " :randen%urg, =olonia " =omerania, Prile de 'os etc#) unde piatra este material deficitar, iar monumentele ecle+iastice sunt ridicate cu precdere din crmid, decorul plastic al faadelor este mai modest# Dac la unele edificii elementele mai pretenioase (capiteluri, colonete, console, c&ei de %olt) sunt reali+ate din piatr adus de la mare distan " aa cum este ca+ul n <omnia, pe 2riul -egru la ?nnicolaul de :eiu " alte monumente folosesc e)clusi$ crmida# .n asemenea situaii elementele decorati$e, puine la numr, const n lesene unite prin fri+e de arcuri oar%e sau unele capiteluri simple (%e*nin,//70"/2/0, Jeric%o(, am%ele situate n Dermania)# Portaluri -i$elul inferior al faadei de $est g+duiete de o%icei accesul n interiorul %isericilor# A$nd n $edere masi$itatea +idurilor, care la unele %a+ilici ating grosimea de 8 metri, intrarea ar tre%ui s primeasc aspectul unui coridor ngust i ntunecos# =entru a se e$ita o asemenea dispo+iie coridorul este e$a+at spre e)terior, atenia ndreptndu"se din ce n ce mai mult asupra pre+entrii artistice ct mai adec$ate# =ortalul compus iniial doar din cte$a elemente (usciori, lintel "i ar%ivolt semicircular), se de+$olt, usciorii se amplific prin retrageri treptate n care sunt amplasate colonete adosate sau anga,ate# 2olonetele la rndul lor sunt decorate n relief (torsad, meandru, +ig " +ag), fiind n+estrate cu capiteluri (cu%ice, n form de trunc&i
3B

de piramid rsturnat, decorate cu moti$e geometrice, fito, +oo i antropomorfe, uneori cu scene %i%lice)# E)emple( %e*nin, C*artres . sf# sec# A , Poitiers . DDE6, Arles ;sec. <II-, St. 7illes du 7ard . atelier din *oulouse ntre //70 " /280, Parma ;Dom 0i (a!tister-, Csem!es#9o!acs (dup /29B E atelier Ja6)# .n romanicul matur apar figurile"coloan# 4ocul coloanelor este luat de repre+entri figurati$e " apostoli, sfini, persona'e %i%lice " care ncadrea+ i totodat su%linia+, partea cea mai repre+entati$ a portalului " luneta &timpanul4# 4a marile monumente romanice din talia sau Franta (e)# catedralele din $odena, 0isa sau 5otre Dame le 6rande din 0oitiers ) numrul portalurilor plasate pe faada de $est crete de la unul la trei (e)istau i portaluri secundare pe celelalte faade), acestea reflectnd dispo+iia interioar %a+ilical# Interiorul "isericilor romanice nteriorul unei %a+ilici romanice ne impresionea+ prin masi$itatea elementelor de susinere# Dac n regiunile mediteraneene, n special n ca+ul %a+ilicilor cu arpanta, pereii na$ei centrale sunt susinui de coloane i arcade, la nord de Alpi sunt preferai st)lpii# Articularea stlpilor este di$ers, de la seciunea ptrata sau dreptung&iular, la cea n form de cruce (pentru arcurile trans$ersale)# ?tlpii cu profiluri mai complicate prin utili+area unor coloane anga,ate preiau presiunile transmise de ogi$e# .n partea superioar, att coloanele ct i stlpii, sunt pre$+ui cu capiteluri, care la rndul lor pot fi de diferite tipuri( cubice, cu ciubuce, iar n perioada de declin a artei romanice, pe antierele cisterciene sunt utili+ate capitelurile cu cro"ete (deri$ate n fond din capitelul corintic)# .n ceea ce pri$ete decorul capitelurilor, el poate fi fito, +oo sau antropomorf dar de cele mai multe ori conform unui principiu decorati$ romanic, acesta este $ariat, e$itndu"se repetarea moti$elor# 4a anumite monumente de mare amploare i capitelurile $or fi %ogat decorate, aici fiind plasate scene narati$e din repertoriul %i%lic (Autun, .e ela*2 $e+i capitolul sculptur# E)emple pentru di$ersitatea coloanelor i capitelurilorF Tournus . St. P*ili"ert, %im"ur$ a. der %a*n, S!eAer, Geric*ov, Roma . m+n. San Paolo fuori le mura, @ontenaA - m+n+stirea cistercian+, DDHI, Toledo . S. 1aria (lanca . sec. <II, Juedlim"ur$ . cri!ta. Deasupra arcadelor ce unesc elementele de spri'in se ridic pereii na$ei centrale pre$+ui adesea, n di$erse regiuni ale Europei cu desc&iderile n arc semicircular ale tri%unelor laterale (uneori este $or%a doar de coridoare de acces desc&ise spre na$a prin triforii)# .n partea superioara a pereilor sunt amplasate ferestrele romanice n arc
35

semicircular de dimensiuni relati$ mici, e$a+ate spre interior, care permit iluminarea direct a na$ei centrale# E)emple de ar&itectur ci$il (caracteristici)( 1odena . !alat ducal, Kart"ur$ . castelul con8ilor de Turin$ia, Es#ter$om . !alat re$al, St. 7illes . cas+. SCU%PTURA .n perioada romanic asistm la renaterea artelor figurati$e, pentru nceput timid, nscriindu"se apoi ntr"o linie e$oluti$ continu# 2u toate acestea, sculptura i pictura sunt su%ordonate n continuare ar&itecturii, a$nd un pronunat caracter decorati$# *ematica romanic este nc relati$ restrns# Astfel, ntlnim moti$e +oomorfe alturate figurilor de montri, adesea toate acestea redate ntr"un cadru de mpletituri geometrice sau de $re'uri $egetale# Frec$ent apar repre+entrile sim%olice constnd din contrapunerea %inelui i rului, dar treptat moti$ele religioase inspirate din !ec&iul i -oul *estament de$in preponderente# 2a i n ca+ul ar&itecturii, sculptura romanica are o mare $arietate de surse de inspiraie# Alturi de moti$e antice romane pro$enite fie prin filiera direct italian, fie din pro$incia Dalia (Frana de sud), sunt sesi+a%ile att influenele din partea comunitilor cretine orientale din :i+an, dar i geometrismul cauca+ian sau islamic# 4a toate acestea se adaug motenirea carolingian cu aportul consistent al mpletiturilor irlande+e# .n general partea mai %ogat decorat a unei %iserici este +ona portalului principal# =ereii faadei de $est sunt decorai fie cu reliefuri ce acoper o mare suprafa ( biserica San *eno din =erona e)ecutate de meterii 6uglielmo "i 5iccolo, catedrala din 1odena, am%ele n talia, Ripoll "i St! Isidoro din Leon din ?pania), fie cu sculpturi n relief sau relief nalt plasate n locul coloanelor am%ra+urii " figuri coloan (e)# @rei"er$ " Dermania)# Alteori acestea sunt ae+ate n interiorul nielor i arcadelor care flanc&ea+ intrarea (Notre Dame le 7rande din Poitiers, catedrala din Angouleme, St. Tro!*ime din Arles din Frana, n talia la @iden#a - San Doninno, profe+i de Benedetto Antelami, Sf. 8acob din Re$ens"ur$ " Dermania, sau dincolo de mi'locul secolului al A "lea la JJ9 n Cngaria# 4unetele portalurilor sunt re+er$ate celor mai importante scene inspirate din $iaa di$initii( 9udecata de apoi) Po$orrea Sfntului (u, (coala din :urgundia " Autun, =e#elaA, apoi n centre din sudul Franei " $oissac, Con1ues sau n talia Parma, %aptister, sculpturi de Benedetto Antelami)# .n interiorul %isericilor, scenele %i%lice, dar i aspecte cu caracter morali+ator, corespun+toare rolului educaional al artei medie$ale, apar mai ales pe capiteluri dar i
37

pe anumite piese de mo%ilier ( relief de pe am$onul catedralei din Parma, a+i incrustat in transept, 1uarea de pe cruce, opera sculptorului B! Antelami, cca! KKL<)# =e di$erse capiteluri, scenele cu du%lu caracter, decorati$ i narati$, ne pre+int persona'e ne$oite s se supun cadrului ar&itectural i din aceast cau+, proporiile sunt de cele mai multe ori forate, incorect redate " Komul fiind obligat s se curbe e, s se spri,ine, s2"i alungeasc sau s2"i mic"ore e membrele, s devin uria" sau pitic K &D! @ocillon4! E)emple( capitelurile de la ?t# :enoit sur 4oire , St. %a#are din Autun &Isus ispitit de diavol, Sp)n urarea lui Iuda, /u$a n :$ipt etc#), =e#elaA A Sainte 1adelaine &Moara mistica) sau catedrala din =arma &Lupul dascl 2 mgarul elev), Toulousse . St. Etienne (8rod i Salomeea4 E //20"30# *reptat n locul K ppu"ilorK ncremenite sesi+a%ile pe lintelul portalului principal de la Saint 6enis des @ontaines, apar figuri n micare@ micarea este sugerat doar de contorsionarea mem%relor, ncruciarea picioarelor, crora Lenri Focillon le"a dat nume con$enionale de crtori, dansatori (Profetul Sf. 8eremia 0 Souillac) sau nottori (:va din Autun de 6islebertus)# Apar astfel figuri care n contrast cu K masele stabile "i greoaie ale ar%itecturii romanice de vluie n c%iar imobilitatea lor o mobilitate eternK#

ARTA 7OTIC'

Caracteri#area istoric+ a !erioadei ;Lum+tatea secolului al <II-lea - sf/r0itul secolului al <=-lea=erioada de timp corespun+toare pe plan cultural stilului gotic, este caracteri+at n primul rnd de creterea rolului oraului european# 4ocalitile care au o%inut acest statut se de+$olt n primul rnd din punct de $edere economic n conte)tul n care %anul (florinul de aur la Florena, ducatul de aur la !eneia) do%ndete o importan nemaintlnit pn atunci# 2onstatm deci, relaia direct ntre o multitudine de aspecte, care n forme perfecionate, sunt $ala%ile i a+i( de+$oltarea produciei meteugreti, comerul, deplasrile de mase umane prin pelerina'e i ultimele cruciade (elemente rele$ate i n perioada anterioar, corespun+toare stilului romanic) i e$ident, rolul circulaiei monetare#
30

.n acest conte)t de incipient salt economic, orice acti$itate distur%ant (conflicte militare, anar&ia feudal) era purttoare de de+ordine, pe cnd climatul propice unei acti$iti prospere, e$oluti$e, era asigurat de regalitate# .n consecin, n Europa apusean, asistm la un consens de interese ntre orae i puterea central, att n Frana lui Ludovic al .II2lea (//35"//70), @ilip al II2lea August (//70"/223) i mai ales Ludovic al IM2lea (/223"/250), ct i n Anglia, ncepnd cu Denric al II2lea ntemeietor al dinastiei 0lantagene+ilor (//98"//70)# .n Europa central"rsritean deocamdat rmne preponderent rolul %isericii n spri'inirea eforturilor curii regale spre constituirea statelor unificate# Cn rol nsemnat l" au 'ucat ordinele clugreti aa"+is KceretoareK (franciscani, dominicani) care, n cte$a decenii s"au rspndit cu repe+iciune n ntreaga Europa a $eacului al A "lea, a$nd un rol acti$ n $iaa spiritual i social a oraelor spre deose%ire de ordinele mai $ec&i, contemplati$e &#nt 6H a4! =e plan politic, perioada este marcat de conflicte de durat( dup $ictoria din secolele A "A mpotri$a mprailor germani, papalitatea sufer un eec n confruntarea cu Frana, astfel c este o%ligat la e)il (A$ignon, /307"/375)# .ntreg secolul al A !"lea i 'umtate din cel urmtor este dominat de r boiul de K<< de ani (/335"/893), urmat la scurt timp de o acer% lupt pentru tronul Angliei ntre casele de 4ancaster i ,or6 (r boiul celor dou ro e, /899"/879), nc&eiat n cele din urm cu $ictoria familiei *udor# .n sfrit semnalm n peninsula %eric, dup conflicte ntre cele dou state cretine, marcate de $ictoria portug&e+ de la A'u%arota, unirea dintre 2astilia i Aragon (/850 " cstoria reginei sa%ela de 2astilia cu regele Ferdinand de Aragon), urmat de i+gonirea ara%ilor dincolo de Di%raltar prin cucerirea Dranadei (/802)# .n strns legtur, pro%lemele economice i cele politice i gsesc ncununarea spre sfritul secolului al A!"lea prin ceea ce numim Kmarile descoperiri geograficeK datorate cu precdere unor portug&e+i i spanioli, c&iar dac 2ristofor 2olum% aflat n slu'% spaniol era de origine italian# Aceste descoperiri (cele dou Americi, drumul spre >rient prin ncon'urul Africii etc#) marc&ea+ decderea puterii economice a porturilor italiene n fa$oarea =ortugaliei i ?paniei prin scderea treptat a importanei %a+inului mediteranean n comerul european# =e plan social, ca urmare a agra$rii e)ploatrii feudale, au loc mari micri rneti, primele n nordul Dermaniei, unde ranii KStendingeriK se ridic mpotri$a cruciailor organi+ai de ar&iepiscopul de :remen (/233"8), apoi a ranilor din Prile de 'os (/29/), cea a lui Dolcino n talia (/30B"5), Jac1ueria n Frana (/397), rscoala lui
80

Fat -*ler n Anglia (/372)# .n Europa central semnalm mi"carea %usit n :oemia (/8/0"/838) i rscoala de la Bob)lna (/835)# .n acelai secol al A !"lea are loc i primul mare conflict social de la orae, rscoala ciompilor din Florena (/357)# =e plan spiritual, n$mntul este caracteri+at prin e)istena ncepnd din secolul al A"lea a n$mntului mediu di$i+at n dou cicluri K triviumK dedicat artelor li%erale (gramatica, retorica i dialectica) i K1uadriviumK (aritmetica, geometria, astronomia i mu+ica) cu o durat total de studii de 7"/0 ani# Dei aflat n continuare su% ndrumare %isericeasc, n$mntul laic primete o importan tot mai mare, mai ales prin nfiinarea numeroaselor uni$ersiti, instituii tipic europene (uni$ersitate V federaie de coli, o form de organi+are a studenilor i profesorilor) care tre%uia s conin cel puin dou faculti " de arte li%erale i una superioar (teologie, drept, medicin)# =entru a fi urmat cea de a doua, anterior tre%uia a%sol$it prima facultate@ lim%a de predare era comun, cea latin# 2ele mai importante uni$ersiti au fost cele din :ologna (//99), =aris, >)ford (//00), 2am%ridge (/200), =ado$a, ?alamanca (/298), 4isa%ona (/200), =raga (/387), !iena (/3B9), 2raco$ia (/3B8) etc# 4a uni$ersitatea din >rleans (/30B) s"a predat pentru ntia oar n alt lim% dect cea latin, i anume, n lim%a france+# <eferitor la datele din parante+e menionm c ma'oritatea uni$ersitilor nu au o dat fi) de fondare, ele de+$oltndu"se treptat, n timp# .n aceast perioad se sc&im% radical i po+iia social a artistului# Dac n perioada romanic ctitorul este factorul cel mai nsemnat, el fiind considerat creatorul operei de art, fapt sesi+at i la nceputul perioadei gotice ($e+i ca+ul abatelui Suger, ctitor al a%aiei ?t# Denis), treptat, personalitatea, numele artistului, r+%at n prim plan# 4a o serie de monumente importante apar menionate numele artitilor (fenomen i+olat n romanic), iar pe piatra funerar a maestrului goticii pari+iene 0ierre de $ontereau &$ontrieul4 apare notaia de KdoctorK, deci o gradaie tiinific legat de meseria practicat, cea de constructor# &#nt 6!) ARMITECTURA Caracteri#are, !eriodi#are =rin art gotic nelegem perioada stilistic internaional desprins din arta romanic la mi'locul secolului al A "lea# Elementele caracteristice ale goticului apar la

8/

nceput n rile europene mai puin influenate de arta %i+antin, n primul rnd Frana, Anglia, apoi Dermania i persist n general, pn la nceputul secolului al A! "lea# 2a orice art monumental, goticul s"a manifestat plenar n ar&itectura ecle+iastic# Antecedentele structurale i formale se pot regsi nc n arta romanic( %olta n cruce pe ogi$e i organi+area faadei cu dou turnuri se regsesc n -ormandia i Anglia, arcul frnt n :urgundia, iar contraforturile n multe regiuni ale Europei# =rin folosirea concomitent a tuturor acestor elemente se desprind caracteristicile noului stil( %olile n cruce pe ogi$e frnte coe)ist cu sistemul de spri'in (contraforturi) constituind astfel, un sc&elet solid, rolul portant al pereilor fiind eliminat# &#nt 6!4 A acest sc&elet solid ce m%rac spaiul format de na$e, fiind numit de Jant en E structur diafan Denumirea( noiunea de KgoticK pro$ine de la preluarea opiniei lui 4oren+o D&i%erti de ctre Diorgio !assari, conform creia arta medie$al, considerat de D&i%erti drept Kbarbar, ar fi fost iniiat de ctre go+ii barbari# .n secolul al A A"lea, n perioada romantic, denumirea de gotic i"a cptat coninutul de a+i# 3enionm c au mai e)istat ncercri de a denumi aceast art ca K stil ogivalK, e$ident de la ogi$e# Acest termen nu este suficient de cuprin+tor, deoarece pe de o parte, se refer numai la ar&itectur, pe de alta, ogi$a apare nc n perioada stilului caracteri+ea+ e)clusi$ goticul# 0eriodi are( pe plan european periodi+area stilului gotic este urmtoarea (cf# .! .t"ianu)( " gotic timpuriu, corespun+tor n Anglia stilului #arl #nglis% " cca# //80 (?t# Denis)" cca# /220 " gotic matur, corespun+tor n Anglia la Decorated St*le " cca# /220"cca# /390 " gotic t)r iu, corespun+tor n Anglia la 0erpendicular St*le " cca# /390" 'umtatea secolului al A! "lea# Aceast periodi+are, %a+at pe studiul ar&itecturii, este $ala%il mai cu seam pentru $estul continentului, deoarece aa cum $om $edea, apariia elementelor gotice, de+$oltarea i apoi dispariia lor difer de la regiune la regiune# De multe ori elementele unui nou stil coe)ista $reme de cte$a decenii cu $ec&ea arta# .n studierea stilului gotic ca punct de pornire este considerat corul bisericii aba+iale din St! Denis (//8"83) ctitoria a%atelui ?uger, sfetnic al regilor 4udo$ic al ! "lea i al ! "lea, personalitate marcant a epocii sale# .n acest monument sunt pe deplin $alorificate e)perimentele cunoscute de'a din epoca romanic, mai ales n %isericile din
82

romanic, deci nu

-ormandia# Astfel, n corul monumentului se reali+ea+ pentru prima oar corelarea dintre %olta n cruce pe ogi$e frnte prin intermediul crora se acoper tra$ee care nu mai sunt ptrate, presiunile %olilor transmise spre colurile tra$eelor fiind preluate n e)terior de masi$e picioare de +idrie, numite contraforturi, iar n interior de stlpi# Dei monumentul din ?t# Denis este pstrat doar fragmentar (din fa+a iniial datea+ doar faada de $est i corul), acesta prefigurea+ prototipul %isericilor noului stil# =utem deci descrie o %iseric gotic din 'urul anului /200( %a+ilic cu trei sau cinci na$e, faad puternic su%liniat prin pre+ena a dou turnuri, parterul cu cele trei portaluri, deasupra uriaa ro+as care, toate la un loc, ofer prii apusene un aspect festi$, dar totodat i trdea+ i organi+area interioar# Dou elemente re$in consec$ent n organi+area faadelor apusene ale %isericilor gotice din lle de France( galeria statuilor regilor %i%lici, precum i cea cu triforii# 4a rndul lor portalurile au am%ra+ura %ogat decorat cu sculpturi, fie alternnd cu coloanele anga'ate, fie ele insele a$nd rol de coloane# *ranseptul este mai puin pronunat, fiind astfel, organic cuprins n corpul %a+ilical# 2orul este amplu, la un moment dat cuprin+nd c&iar i transeptul ( Reims, catedrala) fiind pre$+ut cu o corol de capele nspre e)terior, n interior a$nd un deam%ulator simplu sau du%lu (0aris 2 5otre Dame, C%artres 2 catedrala )# ?paiul interior de$ine mai amplu i unitar, datorit noului sistem de %oltire prin care stlpii pot fi plasai la inter$ale mai mari# ?e accentuea+ $erticalismul (catedralele din C%artres 2 raportul dintre lungime "i nl+ime 2 KN;,OPC Amiens 2KNO4 fr a fi contra%alansat de accente ori+ontale, a'ungnd la culme la Beauvais &KNO,=, nl+imea corului A == m!), unde s"a construit doar corul cu cinci na$e, capelele raionante, deam%ulatorul i na$a rsritean a transeptului# =lanul a fost reali+at dup proectul original de la Amiens, dei aceast din urm %iseric a nceput a fi construit a%ia la /0 ani de la de%utul lucrrilor de la :eau$ais# Datorit sc&eletului constructi$ pereii i pierd rolul portant, fiind nlocuii cu ferestre nalte, compartimentate prin ner$uri $erticale din piatr ( menouri) care n partea superioar se transform ntr"un %ogat decor treflat, patrulo%at sau mai tr+iu, n secolul al A!"lea, flam%oaiant (muluri)# Ferestrele sunt decorate cu picturi reali+ate dintr"un mo+aic de sticle colorate (vitralii)#

1onumente din nordul @ran8ei (E)emple) #ba&ia St. (enis (corul sfinit n //88)

83

" $est( narte) ncadrat de dou turnuri@ est( cor cu deam%ulator i apte capele (folosirea concomitent a ogi$ei, arcului frnt i a contraforturilor) ',artres) catedrala " fa+a " faada de $est (//90"//59), influena ?t# Denis prin dispo+iia celor dou turnuri pe faada de $est, precum i a celor trei ferestre de deasupra portalurilor# Paris) "otre (ame (inc# //B3"'um# sec# A ) " %a+ilic cu cinci na$e, sistem legat, transept scurt, cor cu cinci na$e, du%lu deam%ulator " folosirea coloanelor n interior n locul stlpilor i prin aceasta dega'area perspecti$ei " faada de $est( gradarea desc&iderilor de la ni$elul inferior spre eta'e " partea superioar a turnurilor terminat spre /290 " sc&elet constructi$ la $edere " folosirea arcurilor %utante ',artres) catedrala " fa+a " fa+a a doua de dup incendiul din //08 " o construcie edificat pn la /230, prima creaie a goticului matur( cor cu cte dou na$e laterale, du%lu deam%ulator, dispare sistemul legat, n sc&im% apare tra$eea gotic de plan dreptung&iular Reims) catedrala (nceput n /2/0) " plan deri$at din cel al catedralei din 2&artres " meter ipotetic " Jean dI8rbais " re+ol$are mai complet a dispo+iiei corului, aici apare o corol cu cinci capele (la 2&artres sunt numai trei), transeptul este mai scurt cu o tra$ee, iar na$a este mai lung# " $erticalism mai pronunat (/(2,7 fa de /(2,39) #miens) catedrala (/22/"/2B0) " proiect al lui Robert de Lu arc%es " reluarea planului de la 2&artres cu introducerea corolei cu cinci capele de plan poligonal " $erticalism( /(3,/ Paris) Saint ',apelle (cca# /282"/287) " reali+are a meterului 0iere de $ontereau &$ontreuil4, ctitor fiind regele 4udo$ic al A"lea " este capela palatului regal reali+at pe doua ni$eluri( partea superioar era re+er$at regelui i suitei sale# 2apela a fost construit pentru a adposti relic$ele lui sus 2&ristos, ac&i+iionate din siria i din 2onstantinopole nc din /230( coroana de spini, $irful metalic al lancei, o %ucat din cruce, precum i %uretele# " dimensiuni( 3/ ) /0 metri, ( 20 metri
88

" pereii sunt eliminai aproape n totalitate fiind nlocuii cu $itralii de /9 metri nlime " feerie a luminii R+s!/ndirea stilului $otic An$lia Edificarea marilor catedrale din nordul Franei n mod e$ident a a$ut o mare influen asupra ar&itecturii regiunilor ncon'urtoare# 3eterii france+i au fost in$itai deci, pentru reali+area unor noi lucrri, de data aceasta dincolo de graniele rii# =rima creaie a goticului engle+, catedrala din 'anterbur2, este opera unui ar&itect france+, 6uillaume de Sens, care pn la //50 a construit cele dou transepte, definiti$area prii estice fiind reali+area unui meter engle+ pe nume Filiam &-rinit* C%apel)# De menionat este faptul c n construcia catedralei a fost nglo%at i o cldire mai $ec&e, lucrrile efectundu"se n mai multe etape " de aici i planul neregulat# Alte catedrale din Anglia aparinnd stilului #arl* #nglis% " Lincoln) Salisbur2 " ilustrea+ pe de o parte influena monumentului din 2anter%ur; (%a+ilic lung cu transept du%lu), pe de alta parte de$ine tot mai e$ident alungirea planului, predominana ori+ontalelor, spre deose%ire de $erticalismul monumentelor france+e# De asemenea, corul este rectangular, prelungit cu o capel rectangular plasat n a)ul central " capela $ariei# Dup 'umtatea secolului al A "lea apare stilul decorativ &Decorated st*le4, numit astfel dup %ogia decorati$ a %olilor (ogi$e suplimentare n mare parte reali+ate din lemn n forme $ariate( stelate, n plasa etc#), stil pre+ent n %isericile din Fells, #'eter, Bristol) ;estminster #be20 1ondra &sec! MI. 2 M.I)) loucester ('um# ?ec# A !)etc# Dup marile confruntri militare (r+%oiul cu Frana, apoi al celor dou ro+e), asistm la o sta%ili+are politic, ceea ce facilitea+ o nou etap constructi$, perioada stilului perpendicular# Acestei fa+e i aparin capela <enric al =880lea din Festminster Abe*2Londra &KP<? A KPK:4, %olile n e$antai de la >ings College din Cambridge "i capela Sf! 6%eorg%e al castelului din Findsor, bol+ile n plas "i stalactide # De la C*ristc*urc* Catedral din O ford (/98B)# Peninsula I"eric+ 2a i n ca+ul Angliei, influenele france+e se fac resimite i n peninsula %eric, de pild la catedralele spaniole din Leon i :urgos, am%ele cu trei na$e, sau -oledo, cu cinci na$e# Catedrala din 1eon (nceput n /209) preia dispo+iia planului de la <eims,
89

iar prin reali+area e)teriorului se apropie mai cu seam de catedrala din Amiens# Are dou turnuri pe faad ( B9 i B7 metri nlime ), trei na$e, transept format tot din trei na$e, corol de cinci capele@ lungimea monumentului este de 00m#, limea de 80 m# i nlimea na$ei centrale de 30 m# =e faad, ntre cele dou turnuri se remarc ro+asa grandioas plasat deasupra celor trei portaluri %ogat decorate (a doua 'umtate a sec# A )# Ferestrele cu $itralii ocup o suprafa de / 700 mp# 4a :urgos construcia catedralei a fost nceput n timpul regelui Ferdinand al "lea cel ?fnt, n /22/, fiind consacrat n /230, dar lucrrile au mai continuat mult timp# 3onumentul de mari dimensiuni (/0B ) 90 m#), construit de meterul EnriTue, cel care a proiectat i monumentul precedent, are dou turnuri n $est (sec# A!), trei na$e, deam%ulator, claustru, sacristii, capele# Faada de $est %ogat decorat se remarc prin pre+ena ro+asei uriae deasupra creia se afl 7 statui regale# .n nord se afl dou pori, unul dintre acestea datnd din sec# A! # De remarcat i decorul sculptural e)terior# 2ele dou turnuri a'urate din $est sunt reali+ate ntre /822 i /897 de ctre meterul Lans din QWln# Cn alt turn masi$, a'urat, se ridic deasupra careului# ?u% cupola acestuia i dorm somnul de $eci, eroul legendar Don <odrigo Dia+ El 2id 2ampeador i soia sa Dona Jimena# *ot su% influen france+ a fost ridicat pe locul unei $ec&i %iserici $i+igote, catedrala din Toledo, Catedral Primada de Es!ana, nceput n /225, dar construit timp de 2BB ani# =lanurile i aparin unui france+, pe nume =etrus =etri (=edro =ere+)# 2onstrucia cu dou turnuri pe faad este o %a+ilic cu cinci na$e, du%lu deam%ulator, capele numeroase laterale i n partea de est, nglo%ea+ numeroase elemente stilistice de la gotic la mude'ar , renatere i %aroc# 2atedrala %a Seo din )ara$o#a a fost nceput n secolul al A !"lea n stil aragone+( are trei na$e, capele plasate ntre contraforturi# .n secolul al A! "lea construcia a fost prelungit i reconstruit# *am%urul cupolei este reali+at n stil mude'ar, turnul datnd din /B7B# .n 2atalonia, la (arcelona se ridic una din cele mai splendide i n acelai timp, ec&ili%rate i austere construcii mediteraniene, catedrala Sf. Eulalia (4# 73 m#, l# 35 m#, X# 29 m#)# Este o %a+ilic cu dou turnuri n $est, un al treilea de plan octogonal pe careu, trei na$e, deam%ulator, 2B capele situate ntre contraforturi i n spatele altarului (/335) care este plasat la nlime@ su% acesta se afl cripta ?f# Eulalia, patroana :arcelonei# 2onstructori sunt Jaume Fa%re de 3allorca i meterul <ocTue# *re%uie menionat faptul c la catedralele din ?pania, ncepnd cu sfritul sec# A !, corul este amplasat n na$a central fiind o construcie separat prin +id de restul
8B

na$ei E practic, ca i o capel n interiorul %isericii@ n interiorul acestuia sunt amplasate scaunele canonicilor# De asemenea, altarul este ae+at central ntr"o capel denumit fie altarul ma'or, fie cel regal# Asemenea dispo+iii ale corului se regsesc i la %isericile menionate mai sus, dar i la cele care urmea+# (la :arcelona datea+ din /300, 4eon E a doua 'umtate a sec# A!, *oledo E sf# sec# A!)# Cnul din cele mai impo+ante monumente ecle+iastice din lume este catedrala Sf. 1aria din Sevilla, considerat ca fiind a treia ca mrime dup ?f# =etru din <oma i ?f# =aul din 4ondra (4# /3B m#, l# 5B)# .ntre //78 E //07 a fost construit mosc&eea (mesTuita) creia i"a aparinut actualul turn# .ntre /287 E /80/ mesTuita a fost transformat n catedral, iar dup /803 a nceput construcia domului actual care a continuat pn la /9/0# Are un plan dreptung&iular cu cinci na$e, cor construit n interior, altar sculptat uria de 220 mp#, cu 89 scene inspirate din $iaa lui sus i a 3ariei, ce conine peste /000 de figuri (opera flamandului =eter Danc6art E /872 E /92B)# mpresionante sunt i %olile gotice stelate din interior, ca si numeroasele elemente de plastic decorati$ reali+ate de /50 de ar&iteci, pictori, sculptori i orfe$rari# *re%uie amintit i monumentul funerar ce str'uiete presupusele oseminte ale lui 2ristofor 2olum% (/700)# *urnul (%a+a /8)/8 m#) ridicat la sf# secolului A a a$ut iniial 50 m# ulterior fiind supranlat la 03,0 m# .n $rf este amplasat statuia ?f# <afael n mn cu steagul lui 2onstantin cel 3are# Are rol de giruet, de aici i numele# =ereii turnului sunt decorate cu moti$e dantelate maure# Cn remarca%il monument al goticului tr+iu este %iserica San Buan de los ReAes din Toledo, %iseric sal opera meterului Juan Duas# A fost reali+at n ultimul sfert al secolului al A!"lea n timpul domniei sa%elei de 2astilia, drept mulumire pentru $ictoria mpotri$a regelui portug&e+ Alfons al !"lea n %tlia de la *oro (/85B)@ a fost terminat a%ia n /B/7 su% domnia lui Filip al "lea# ?e remarc decorul e)terior format din contraforturi decorate cu statui, nc&eiate n partea superioar prin turnuri fial ce depesc nlimea corniei. De asemenea elegante sunt i arcadele gotice oar%e de pe faade# n =ortugalia catedrala din E$ora (nceput n //7B dar continuat timp de un secol) este un monument remarca%il al goticului timpuriu de sorginte normand cu dou turnuri pe faad# <eferindu"ne ns la =ortugalia, putem afirma c influena decisi$ n e$oluia goticului a a$ut"o ordinul cistercian prin ampla mnstire Santa Maria din #lcobaca (/223)# De acum nainte, pe filiaia cisterciano " franciscan, n =ortugalia se de+$olt un gotic so%ru cu un $erticalism relati$ ponderat# .n aceleai coordonate s"a nscris la
85

nceput i construcia impo+antei %iserici mnstireti Santa $aria .ictoria din Batal%a, care treptat a adoptat stilul manuelin de la sfritul secolului al A!"lea# >pere remarca%ile ale acestui stil n care se e$idenia+ influenele ara%e i indiene (dantelrii, filigran, torsade, toate reali+ate din piatr), sunt( biserica mnstirii templiere din >omar (ulterior n posesia continuatorilor acestui ordin " ordinul lui Cristos), cu foarte cunoscuta fereastr reali+at de Joao da Castil%o i monumentala mnstire (os 9eronimos din Beelem 0 1isabona, oper a aceluiai $estit constructor# =este tot n aceste ctitorii " ca de altfel i n reali+rile spaniole n stilul mude'ar ( catedralele din Sevilla "i 3arago a) " se oglindete prosperitatea la care au a'uns cele dou regate n urma marilor descoperiri geografice# Ar*itectura $otic+ n Euro!a central+ n Alsacia, la Strasbour$, n faada de $est a catedralei, oper a lui #r(in von Steinbac% (dup /25B), recunoatem analogiile cu monumentele din Amiens i <eims# =e aceast filier s"a produs iradierea goticii france+e spre rsrit i care este ilustrat de opera neterminat a meterului 6erard &6er%ard Q4 din 0icardia, catedrala din -?ln (corul sfinit n /322, restul E transeptul i na$e " datea+ din a doua 'um# ?ec# A A), unde se recunoate i o influen a modelului corului cu corol de capele de la Amiens# !erticalismul accentuat (/(3,8) din na$ amintete ns, mai mult de catedrala din :eau$ais# =trunderea goticului france+ pe areal germanic se reali+ea+ pe dou ci# =e de o parte, semnalm influenele $enite din nordul Franei (Laon " gotic timpuriu) propagate pe filiera Ma$debur$ (catedrala cu cor poligonal, deam%ulator) " Dalberstadt (faada de $est, cca# /230"/280)# > alt influen pro$ine prin intermediul antierelor ordinului cistercian din :urgundia (0ontign*, biserica II, Maulbronn) :berbac,) Lilienfeld, Deiligen9reu " sec# A , apoi C%orin " sec# A )# n secolul A , datorit ordinelor de ceretori (dominicani i franciscani), ncepe s se instale+e i un gotic aa"+is german ( biserica dominican din Regensburg " %a+ilic fr transept, fr turn, trei a%side " dup /252)# ?pre deose%ire de %isericile cu dou turnuri pe faada de $est, de influen france+, n Dermania se desprinde tipul cu un singur turn cu coif a'urat, al crui prim e)emplu (mi'locul secolului al A !"lea) se afl la /reibur$ im Breis$au# ?oluia, dei nepractic, a fost preluat i la Elm, dar cu toate c a fost proiectat nc la sfritul aceluiai secol de ctre Elric% von #ringen, a fost definiti$at a%ia n secolul al A A"lea#
87

<spndirea formelor goticului german a fost facilitat i de re$igorarea imperiului n timpul dinastiei de 4u)em%urg, mai ales n centrul imperiului, n 2e&ia, dar i n regiunile dependente, n primul rnd, ?a)onia, :a$aria# 3enionm c dintre regiunile germane, =rusia se afl su% puternica influen a ordinului teuton, sta%ilit dup alungarea din Para :rsei (/229) n =omerania, cu reedina la $arienburg &$albor9 2 0olonia4# Dintre principalele ctitorii ale mpratului 2arol al !"lea de 4u)em%urg menionm catedrala Sf. =it din Pra$a nceput de meterul $at%ieu dIAras din Avignon (/38/" /39B) i continuat de 0eter 0arler# Acesta anterior lucrase mpreun cu tatl su Deinric%, la Sc,@Abisc, mBnd unde au construit un cor"&al cu deam%ulator i corol de capele (la acest tip de monument constatm lipsa transeptului " din na$ele laterale se trecea direct n deam%ulator)# *ipul de %iserica"&al se rspndete n secolul al A!"lea n ntreaga Europ central i n afar de operele create de =eter =arler i urmaii si mai pot fi amintite e)emplele remarca%ile din 1ands,ut 0 biserica Sf. Martin) biserica franciscan din Sal burg, am%ele opere ale meterului Dans von Burg%ausen (catre /800), apoi %iserica Sf. Stefan din =iena (cor"&al, prima 'umtate a secolului al A !" lea, corp"&al dup /390) i biserica Sf. 1auren&iu (1oren%Circ,e) din "Brnber$ E /290 " /830# Ctil de tiut pentru transmiterea formelor artistice este faptul c familia =arler pro$ine din QWln, Leinric& lucrea+ la Sc%(Rbisc% 6m7nd, =eter la =raga, la biserica Sf! Barbara din >utna Dora i la Sf! Bartolomeu din Colin# Cn alt meter din DmHnd, Dans von 6m7nd, construiete corul"&al al %isericii din @reiburg im Breisgau# nfluena e)ercitat de meterii familiei =arler poate fi urmrit i pe o filier paralel pornit de la "Brnber$ (biserica Sf.Sebaldus) 0 -osice (biserica Sf. :lisabeta 4 2 Buda &biserica Sf! $aria4, pn n *ransil$ania, la 8radea unde catedrala construit de episcopul Andrei BJt%ori nceput n /382 a$ea un cor $ast cu o corol de capele (monumentul nu mai e)ist), 2lu' " ?f# 3i&ail, apoi la Sebe" Alba (fa+a corului"&al), i Bra"ov# Acelai tip de monument este frec$ent i n +ona de cmpie din nordul Europei, unde ma'oritatea monumentelor din :randen%urg sau =omerania sunt ridicate din crmid# Edificiile din 6dans9 &Sf! $aria4, 6reifs(ald sau 0ren lau sunt %iserici"&al, dar se construiesc n continuare i %a+ilici gotice (L7bec9, Rostoc9)# Arta $otic+ n Italia Ar&itectura gotic ecle+iastic italian urmea+ o filier independent fa de influenele france+e# Gi n continuare se $a impune tradiia local, %isericile fiind n
80

general %a+ilici %oltite sau cu arpant aparent, turnul este ridicat de o%icei alturi de cldire, transept puin pronunat, contraforturi sla% reliefate# !erticalitatea este contra%alansat prin accente ori+ontale, su%liniate i de alternana registrelor de marmor colorat (al%, gri, $erde, neagr)# =ereii i menin o relati$ masi$itate, cldirile nu i etalea+ sc&eletul constructi$@ decorul sculptural dei %ogat, este cumptat# E)emple de monumente( #ssisi) biserica Sf. /rancisc (/227"/293), %iseric sal %oltit n cruce pe ogi$e, transept la care se ataea+ direct o a%sid poligonal# ?u% aceasta se afl %iserica inferioar# Oiduri masi$e mpodo%ite ns cu fresce remarca%ile reali+ate de 2ima%ue, Diotto, =ietro 4oren+etti, ?imone 3artini# 2ulmea este c o %iseric franciscan ce tre%uia s propo$duiasc srcia i so%rietatea a a'uns s fie att de %ogat mpodo%it# /loren&a) Santa Maria "ovella (/273"/390), mnstire dominican ntemeiat n /250, %a+ilica %oltit, interior cu arcade largi, dou ni$eluri, transeptul este urmat de un cor rectangular E influen indirect a ar&itecturii %urgunde, cisterciene, n sensul c n talia e)istaser de'a mnstirile cisterciene de la Fossano$a i 2asamari# 3eteri clugrii dominicani, @ra Sisto "i @ra Ristoro /loren&a) Santa 'roce E %iseric franciscan, plan asemntor cu precedenta dar corul este poligonal# =roiect reali+at, pro%a%il, de Arnolfo di 2am%io# -a$a lat de 20 m#, nalt de 38 m#) Siena) catedrala " nceput prin /220, planul corespunde unei %a+ilici cu transept, cupola peste careu " faada construit de 6iovanni 0isano (/278"/200) " definiti$area +onei superioare a faadei se reali+ea+ pn spre sfritul secolului al A !"lea su% influena lucrrilor de la >r$ieto /loren&a) catedrala Santa Maria del /iore " construit de Arnolfo di Cambio cu ncepere din /20B " terminat n secolul al A!"lea# :iserica este un fel de triconc cu capele raionante, a%sidele sunt pentagonale n e)terior@ terminat n sec# A! " campanila este construit lng catedral, planul i aparine lui 6iotto (/338"3B), iar la conducerea antierului s"au perindat apoi Andrea 0isano, i @rancesco -alenti acesta terminnd construcia n /390

90

Drvieto) catedrala " faada de $est este nceput n /3/0 de 4oren+o 3aitani# Este organi+at pe trei a)e, att pe ori+ontal ct i pe $ertical# Acelai artist a e)ecutat i reliefurile inspirate din Dene+ care decorea+ faada apusean# 1ilano, catedrala " > e)cepie n ar&itectura gotic italian este repre+entat de domul din 3ilano# Este o %a+ilic format din cinci na$e, transept cu trei na$e, cor flancat de sacristie# Dimensiunile sale sunt uriae (4# /97 m#, l# 03 m#), suprafaa construit de //#000 mp# 3onumentul nceput la /37B, pro%a%il su% impulsionarea lui Dian Dallea+o !isconti, primul duce de 3ilano, adopt stilul monumentelor gotice de la nord de Alpi# =lanul a fost modificat la cinci na$e n /30/, %iserica suportnd numeroase modificri i inter$enii, faada principal fiind terminat a%ia la sf# sec# A A# E)#( n secolele A!" A! s"a reali+at turnul octogonal pe careu#@ n anii B0 ai sec# al A! "lea flea, iar n /558 statuia aurit a 3adonei (Diuseppe =erego)@ portalul principal cu %alconul E /500@ porile de %ron+ sunt opere ale unor artiti italieni din sec# A A E AA#

Ar*itectura or+0eneasc+ >raele medie$ale se de+$olt treptat, n mod firesc, adaptndu"se la caracteristicile terenului# Aproape fr e)cepie se remarc organi+area spaial a unei piee centrale care este secondat adesea i de alte piee mai mici, cu rol secundar# .n piaa central sunt amplasate principalele edificii pu%lice (primria, %iserica, palate senioriale laice sau ecle+iastice, case ale patriciatului etc#), iar n apropierea +idurilor se afl a+iluri sau spitale pentru %trni i sraci# .n e)teriorul incintei de fortificaii se afl casele pturii mai srace, i tot n aceste +one e)terioare se ridic unele mnstiri# E)emple( E)emple Prim+rii ItaliaF Siena 0 Pala%%o Publicco (/277"/3/0), cu un turn nalt de /02 metri sim%ol al puterii municipalitii (/337"/387) /loren&a 0 Pala%%o =ecc,io, opera lui Arnolfo di 2ambio, nceput n /207, sediu al ?ignoriei 7ermaniaF

9/

;erni$erode " o construcie fac%(er9 &ar&itectur de paiant) data%il n prima 'umtate a secolului al A!"lea, refcut ca primrie n anii /930"88 Braunsc,@ei$ 2 /303, o construcie din crmid cu pinion n trepte i cu o remarca%il loggie desc&is la parter# 4oggia de la eta' marcat prin mari ferestre gotice cu muluri polilo%ate ncoronate cu frontoane triung&iulare# Ce*iaF Pra$a 0 /337, refcut n anul /850@ turnul nalt de B0 metri datea+ din /37/# Are un frumos portal gotic cu ancadramentul n arc n acolad PoloniaF ;rocla@ 2 primrie cu o sal festi$ reali+at din porunca lui 3atei 2or$in de meterul Bricius 6aus9e (/87/"/873) " n mai multe locuri apare portretul regelui 3atei 2or$in# ?e remarc frumosul %oRindoR de pe faada (%alcon nc&is situat n re+alit) PalateF ItaliaF =iterbo 0 palat papal (nceput n anul /2BB), eleganta loggie desc&is, cu arcade gotice =ene&ia 0 palatul do$ilor " se remarc in$ersarea elementelor constructi$e n sensul c la parter se afl ample arcade deasupra crora se ridic perei masi$i# Faadele sunt reali+ate printr"o frumoas intarsie de marmor colorat, cu moti$e geometrice# Aripa de sud este e)ecutat de @ilarette Calendario (mort n anul /399), iar aripa de $est de ctre fraii 6iovanni "i Bartolomeo Bon (/822"82)# =rintre cele mai cunoscute detalii ar&itecturale ale palatului sunt 0orta Carta "i Arcul @oscari, am%ele ctitorii ale dogelui @rancesco @oscari (/823"/895) Alte palate $eneiene( Ca DI8ro, 0ala o 0essaro, 0ala o 6ritti etc Siena 2 cele mai cunoscute sunt palatele familiilor Sansedoni, 0iccolominni, C%igi2 3ondadari, -olomei, $arsili, Buonsignori @ran8aF Blois 0 palatul re$al, aripa 4udo$ic al A "lea, ridicat n stilul gotic (/800"/903), spre deose%ire de aripa lui Francisc , de'a renascentist (/9/9"/928)# Ce*iaF Pra$a 0 palatul re$al 2 aripa .ladislav (/87B"/902), o sal de mari dimensiuni cu o remarca%il %olt n plas arcuit Edificii !u"liceF ItaliaF
92

/loren&a 0 1o$$ia dei 1an%i, /35B"/372, loc de ntlnire al negustorilor# Aa cum i spune i numele (i cum este i ca+ul altor loggi similare), aici se remarc amplele arcade care se desc&id spre piaa ?ignoriei Siena 0 1o$$ia della Mercan%ia (/8/5"/820), Spitalul Santa $aria della Scala Bologna 2 Loggia dei $ercanti (/378) =erona 0 'ortile del Mercato vecc,io (/88B"87)@ 0onte Castelvecc%io, pod peste Adige 7ermaniaF /reibur$ im Breis$au 0 'asa ne$ustorilor, /929, ferestre n arc de perdea# .ntre ferestre, plasate pe console i ae+ate su% %aldac&ine se afl statui "Brnber$ 0 Spitalul Sf. (u, @ran8aF Beaune 0 Spitalul Sf. (u,, ctitorit de cancelarul :urgundiei, Rolin PoloniaF 'racovia 0 ,alele ne$ustorilor &Su9ienice4 situate n piaa principal Ce*ia Pra$a 0 Podul construit de 'arol al 8=0lea Rom/niaF Sibiu 0 vec,iul spital, menionat n /202 Ar*itectura de a!+rare .n general ar&itectura fortificaiilor rmne relati$ tradiional atta timp ct nu se nregistrea+ mari progrese n modul de desfurare al asediilor# Astfel, remarcam n continuare e)istena unor fortificaii amplasate n locuri greu accesi%ile, pe nlimi# Aceste fortificaii au un plan neregulat, adaptat formelor de relief, aa cum se poate o%ser$a n ?lo$acia de pild, la Spis9* Drad (sec# A , a$nd n centru un don'on cu diametrul de 80 metri i nlimea de /0,9 metri) sau la Devin, cetate situat la confluena 3ora$ei cu Dunrea# =entru regiunile de es sunt caracteristice cetile de plan regulat ridicate n general din crmid " n acest sens e)emplele sunt foarte numeroase, din =eninsula %eric pn n talia i de acolo pn n =olonia# .ncepnd cu secolul al A !"lea se poate constata preluarea unor forme artistice e)perimentate pe antierele ecle+iastice i la unele elemente ale construciilor cu caracter militar# Elemente ale fortifica8iilor
93

3iduri de incint din piatr sau crmid@ don,oane (turnuri foarte solide i nalte, necesare ultimului refugiu)@ an+uri de aprare cu sau fr ap@ turnuri amplasate din loc n loc pe +idurile de incint " acestea la nceput erau de plan rectangular, apoi, pe de o parte datorit influenei orientale, pe de alt parte, datorit apariiei armelor de foc, se preia forma circular (g&iulelele ricoau de pe asemenea suprafee), iar materialul de construcie preferat de$ine crmida (prin contact cu proiectilele nu se produc sc&i'e)@ guri de aruncare, numite i mac%icoulis (necesare pentru aruncarea pcurii, apei fierte, a pietrelor)@ por+i rabatabile &%erse " gratii din lemn armate cu metal)@ lcauri de tragere adaptate diferitelor tipuri de arme, numite metere e (alungite pentru tirul cu arcul, n form de gaur de c&eie corespun+tor arc&e%u+elor)# E em!leF ItaliaF Mantova 0 castel San ior$io (sf# sec# A !) /errara 0 castelo :stense, construit de Bartolino da 5ovara n /379 =erona 0 'astelvecc,io, ctitorie a familiei Della ?cala, fortificaie ampl pe malul rului Adige @rantaF #vi$non 0 cetatea i palatul papal , fortificaie din /339"/3B8 PoloniaF MalborC 0 reedin&a Marelui Ma$istru al >rdinului *euton pe rul -ogat# Cetate de plan dreptung&iular creia i se ataea+ n cursul secolului al A !"lea un amplu palat cu o elegant capel n stil gotic, apoi sala cavalerilor "i re"edin+a $arelui $agistru " ncepnd cu /25B170 pn n 'ur de /8/B120 'racovia i =arovia " fortifica+iile celor dou orae cu $aste incinte de +iduri, barbacane ale porilor# .n 2raco$ia stilului gotic i aparine i o fa+ de construcie a castelului regal ;a@el. Ce*iaF -arlstein 2 cetatea ridicat de 2arol al !"lea de 4u)em%urg ncepnd cu anul /387 pe o stnc nalt de 3/0 metri# Ar&itect este acelai care a nceput construcia catedralei din =raga, $at%ieu dIArras din Avignon, urmat dup moartea sa de 0eter 0arler

98

Pictura romanic+ 0i $otic+ Pictura romanic+ =ictura romanic se de+$olt din premi+e multiple, dintre care amintim doar dou( tradiia mo+aicului %i+antin i influenele $enite din miniaturile carolingiene# .n talia, unde contactul cu arta %i+antin a fost mai puternic, se pstrea+ i ma'oritatea mo+aicurilor romanice# De fapt, atri%uirea unora din aceste mo+aicuri fr re+er$ stilului romanic este riscant, deoarece muli dintre istoricii de art le plasea+ n repertoriul artei %i+antine# Dar, dei e)ecutate de meteri %i+antini, unele mo+aicuri din %isericile San 1arco din =ene8ia sau catedrala din -orcello, se ndeprtea+ oarecum de stilul linear, nscriindu"se de'a n tendinele romanice# Aceeai m%inare ntre coala palatin din 2onstantinopole i incipienta art romanic se poate constatata i la ctitoriile lui Ro$er al II-lea din Palermo sau n a%sida catedralei din Cefalu, am%ele n ?icilia# 3ai pregnante sunt caracterele romanice n mo+aicurile e)ecutate la nceputul secolului al A "lea ntr"un alt monument din ?icilia, catedrala din $onreale, n completarea altora mai $ec&i nc specific %i+antine &.! .t"ianu4! .n regiunile de la nord de Alpi, pe lng influenele italice i %i+antine resimite pn la curtea episcopal din Sal burg, aportul artei carolingiene este preponderent (Burgfelden 2 0durea 5eagr "i 8ber ell, biserica Sf! 6%eorg%e)# .n e$oluia picturii murale romanice un loc de seam l ocup coala catalan ce poate fi urmrit n %un parte prin frescele desprinse din %isericile Sant 0ere de La Seu dSErgell (3aiestas Domini) E prima 'umtate a secolului al A "lea, %isericile cu picturi influenate de cele ale %isericii Sant Tuir e de 0edret A Sant 0ere dSAger, Santa $aria dSAneu, Sant 0ere dS#l Burgal E toate din secolul al A "lea, apoi, Sant Joan de Boi A n 'ur de //00, S! Climent "i S! $aria din -aull (am%ele consacrate n //23) sau Sant Tuir e "i Santa Julita din Durro A sec# A , toate aflate n $u eul 5a+ional de Art Catalan din :arcelona! .n sc&im%, n Frana se pot distinge dou +one %ogate n pictura romanic, una $estic (A1uitania, -ouraine, An,ou, 0oitou), cealalt n est, unde se e$idenia+ reali+rile din :urgundia# Aici picturile murale sunt pre+ente la cele mai di$erse edificii, de la marile %iserici a%aiale la micile construcii ale paro&iilor( Cristos in glorie acompaniat de cei patru e$ang&eliti, domin semicalota a%sidei ( ParaA le 1onial,
99

(er#e la =ille, Saint 0oint, Curg*, Au'erre)# Din punctul de $edere al te&nicii se practica att fresca (:urgundia) ct i tempera folosit mai ales n $est# =entru arta romanic sunt importante i miniaturile ce perpetuea+ arta tradiional din perioada carolingian# Dintre numeroasele scriptorii cele mai nsemnate se aflau att pe insulele :ritanice (Festminster 2 0saltire, sf# sec# al A "lea) unde sunt sesi+a%ile influene %i+antine i france+e, ct i pe continent# Astfel, n Frana, %i%liotecile pstrea+ numeroase cri de cult pro$enite din ateliere auto&tone (Saint Sever, Limoges)# Asistm de asemenea, la un a$nt artistic i pe areal germanic, unde nflorete arta otonian n timpul domniei lui >tto cel 3are (03B"053), apoi su% domnia lui >tto al "lea i al lea i Lenric al " "lea# 2entrele de seam sunt @ulda, Dildes%eim, >Uln, #c%ternac%#

Din cea mai $ec&e coala Kcea din Reic%enau deriv ntre altele 2 nc nainte de sf)r"itul secolului al M2lea, scriptoriile din Regensburg "i Sal burg, precum "i cel din -rier! Bn primele dou se resimte ndeosebi componenta bi antin, iar n cel din -rier tradi+ia carolingian/ &.! .t"ianu)# Pictura $otic+ .n lipsa marilor suprafee murale pictura gotic are posi%iliti mai reduse de e)primare prin te&nicile clasice (fresc, mo+aic)# 2u precdere n Dermania este sesi+a%il nclinaia spre a utili+a culoarea pentru n$iorarea unor elemente de plastic decorati$ la monumentele ecle+iastice (sculpturi din +ona portalului, c&ei de %olt etc#)# 2u toate acestea se practic i pictura mural, mai ales n centre din Boemia, Austria &-irol4 i de asemenea se mai pstrea+ ansam%luri de picturi murale la monumente din -ransilvania &$lncrav, ,ud! Sibiu, $edia", Sig%i"oara i n alte locuri), acestea din urm demonstrnd tocmai influena colilor menionate, influen ptruns prin filier slo$ac (regiunea Oips) sau mag&iar# > nflorire cu totul deose%it a a$ut"o n sc&im%, pictura sticlei, care n aceast perioad ofer cele mai remarca%ile reali+ri prin vitraliile (ferestrele pictate) catedralelor france+e din C%artres, Rouen, Bourges sau 0aris &Capela palatului regal "i 5otre Dame) 1en8iune( te%nica vitraliului" reali+area unor ferestre din plcue de sticl colorat pentru a ascunde impuritile, dar i pentru caracterul decorati$, unite ntre ele prin intermediul unor %ag&ete de plum% a$nd n seciune forma L# maginile reali+ate (n general de inspiraie %i%lic) sunt fi)ate n %ag&ete $erticale din fier, care la rndul lor
9B

sunt fi)ate n menouri din piatr# =artea superioar a ferestrelor (luneta arcului frnt) include %ag&ete din piatr arcuite n di$erse forme (patrulo%ate, treflate, flam%oaiante) care se numesc muluri# Italia Datorit caracteristicilor ar&itecturii gotice italiene, unde suprafeele murale s"au pstrat n mai mare msur, calea urmat de pictur este oarecum diferit de restul continentului# .n secolul al A "lea se menine nc tradiia mo+aicului %i+antin (Iacoppo -orriti reali+ea+ asemenea lucrri n %iserica Santa 1aria 1a$$iore) i pe aceeai linie se plasea+ i ansam%lurile de fresc reali+ate de un 0ietro Cavallini, de florentinul Cimabue, sau frescele din S! 0aolo fuori la mura din Roma# 2ontinuator al operei lui 2ima%ue la Assisi i ele$ al acestuia, 6iotto din Bondone reali+ea+ n %iserica superioar din aceast localitate un ciclu de fresce inspirat din .ia+a Sf)ntului @rancisc (cca# /300)# Aici, ca i peste ci$a ani la Padova ;Ca!ela Scrove$ni, scene din .ia+a $ariei "i a lui Isus, cca# /309"B), creaia lui Diotto repre+int o ruptur clar fa de tradiia anterioar# 2ompo+iia spaial, figurile umane plastice ce sugerea+ tridimensionalitatea, atenia sa " ce"i drept, incipient " ndreptat spre elementele de peisa', depesc cu mult tot ceea ce s"a creat pn la el, desemnndu"l precursor al picturii <enaterii# 2u att mai 'ustificat este aceast afirmaie, cu ct anali+m opera artistului n e$oluie, scond n e$iden preocuprile sale pentru a reda fi+ionomii, stri sufleteti, sentimente (Padova - S+rutul lui Iuda, @iren#e, (iserica Santa Croce Ca!ela (ardi-. =aralel cu pictura mural, att de %ogat ilustrat de pictorii florentini, care de altfel au e)celat i n pictura de altar (Cima"ue, 7iotto), ntr"un alt ora din *oscana, n Siena, se de+$olt o puternic coal de pictur de panou# Dac opera unui Duccio (uoninse$na (cca# /2B0"/3/0) este nc tri%utar tradiiilor %i+antine, un alt repre+entant al colii siene+e, Simone 1artini, ne ofer imaginea unui artist eminamente gotic# Bunavestirea din mu+eul Cffi+i este ptruns de o atmosfer intim, care permite ns, prin cadrul ar&itectural i erpuirea trupurilor Ar%ang%elului 6abriel "i al $ariei s o apropiem de spiritul goticului de la nord de Alpi# > alt lucrare cunoscut a artistului Condotierul 6uidoriccio da @ogliano, aflat n =alatul 2omunal din ?iena (fresc), este caracteristic pentru naraiunea tipic goticului, spirit ce anima i lucrrile altui siene+ ca Ambroggio

95

Loren etti sau a lui Andrea da @iren e n $asta compo+iie din Capela Spaniol a bisericii Santa $aria 5ovella din @loren+a# 2oncepiile gotice, te&nica miniatural, anecdotica su%iectelor se perpetuia+ n pictura siene+ dar i n cea florentin, pn n primele decenii ale secolului al A!"lea, cnd acestea sunt e$idente i n lucrrile unor artiti ca 7entile da @a"riano (cca /350" /825) sau %oren#o 1onaco &numit "i 0iero da 6iovanni, cca# /350"/829) considerai de'a ca repre+entani ai <enaterii timpurii# Pictura din Euro!a de nord 0i central+ > etap important n e$oluia picturii pe calea desprinderii din cadrul ar&itectural o repre+int arta miniaturitilor flaman+i (acti$i n general la curtea regal sau la cele ducale din Frana) care creea+ opere inspirate din natur# Dintre acetia se detaea+ opera fra8ilor din %im"ur$, 0aul, Dermann "i Jan, prin $estita lor oper Cartea de ru$+ciuni &Le tres ric%es %eures, cca# /8/3), a ducelui de Berr* n ser$iciul cruia se aflau din /8//# maginile, repre+entnd lunile, ilustrea+ comple)itatea muncii +ilnice de la orae i sate# 2u o $aloare documentar remarca%il sunt pre+entate posteritii imaginile castelelor regale i ale familiei ducale, alturi de care apar ntr"o e)punere narati$ di$erse ndeletniciri ale epocii( munca pe cmp, culesul $iilor, scene de $ntoare sau de petrecere# *ot de la ilustraiile miniaturale ale crilor de rugciuni au e$oluat i fra+ii Mu"ert ;mort in DHN4- 0i Ban van EAc9 (/300"/88/), spre a de$eni repre+entanii cei mai de seam ai picturii gotice din Europa central i de nord# mportana celor doi artiti, acti$i la curtea ducelui de :urgundia (cltorind n misiuni diplomatice n ?pania i =ortugalia, apoi la Dand, iar Jan dup moartea fratelui su, la :ruges), re+ida n perfecionarea te&nicii picturii n ulei# .n aceast te&nic a fost reali+at prima lucrare monumental atri%uit celor doi frai, altarul poliptic al biserici St! Bavo din 6and, cunoscut su% numele Altarul mielului mistic# =olipticul demonstrea+ preocuparea artitilor " preocupare constatat de altfel, i la lucrrile ulterioare ale lui Jan $an E;c6 (7iovanni Arnolfinni, 1adona cancelarului Rolin, sau 8mul cu tic%ia albastra, col# :ru6ent&al, a+i n 3u+eul -aional de art din :ucureti " n general portrete de %r%ai) " pentru studiul fi+ionomiei umane, e)actitate i minuio+itate n redarea detaliilor i ca o noutate, calitatea de fin o%ser$ator al nudului uman rele$ate de imaginile lui Adam "i #va# Cn alt pictor de seam, acti$ n talia, este Iustus din 7and, pionier al picturii n ulei#
97

Crmaii flaman+i ai frailor $an E;c6, Dir9 Bouts &Cina cea de tain4, Ro$ier van der Keiden ;Budecata de a!oi, Cobor)rea de pe cruce4 sau Mu$o van der 7oes ;Tri!ticul Portinari, Adormirea $aicii Domnului), creatori ai unor poliptice de mari dimensiuni, folosesc de asemenea te&nica n ulei care ofer posi%ilitatea o%inerii unor culori mai intense i totodat, transparente# 2u toate c unii dintre aceti artiti au cltorit i acti$at n talia, au utili+at cu timiditate noua cucerire tiinific, proiecia perspecti$ic# De asemenea, cu tot progresul reali+at n redarea trupului uman, cunotinele anatomice sunt n continuare deficitare# .n Prile de 'os artitii creea+ n orae " oraele gotice prin spiritualitatea lor fcnd posi%il nflorirea acestei arte cu caracter %urg&e+# 2&iar i atunci cnd scenele au fost inspirate din :i%lie, persona'ele sunt realiste, autentice figuri de la ora sau de la ar, atenia artitilor ndreptndu"se spre indi$iduali+area personalitii celor repre+entai# n oraul QWln situat pe malurile <inului, cel mai important centru al picturii germane din secolul al A!"lea, acti$ea+ un artist ca Stefan %oc*ner (/800 sau /8/01/9 " /89/)# Acestuia i aparine remarca%ilul altar ?nc*inarea ma$ilor aflat n catedral, sau 1aria cu !runcul n $r+dina de trandafiri (3u+eul Sallraf E <ic&art+ din QWln)# Dup /8B0, coala din QWln cade su% influena picturii din Prile de 'os# >riginar tot din acest ora, Mans 1emlin$ (/833"/808) este ele$ul lui <ogier $an der Seiden i se sta%ilete la :rugges, unde reali+ea+ o seam din operele sale, mai ales altare poliptice (formate din mai multe panouri)# Adorarea !runcului. .n sudul Dermaniei, se remarc prin pictura sa realist :onrad Kit# (/809 E /88815) din <ottReil, autor al Pescuitului miraculos i al Sf. Caterina 0i Sf. 1a$dalena am%ele panouri de altar# Sit+ folosete um%re puternice pentru a sugera adncimea, fr a a$ea nc noiuni despre perspecti$ E in$enie atri%uit <enaterii italiene din Tuatrocento# Dra$or $estit, copiat c&iar de 3ic&elangelo, este artistul alsacian care a ntemeiat un important atelier n 2olmar, 1artin Sc*on$auer (/830139Y E /80/), aflat i el su% influena picturii din Prile de 'os# Cna din puinele opere certe datorat penelului lui ?c&ongauer este 1adona din !er$ola de trandafiri (2olmar, %is# ?f# 3artin) n are att fecioara ct i pruncul sunt tratate realist#

90

.n gotica tr+ie pictorii acord o atenie din ce n ce mai mare studierii fenomenelor din natur# Din acest punct de $edere, un progres este reali+at de artitii din unele regiuni germane dunrene (coala dunrean) dintre care l menionm pe Albrec%t Altdorfer# Scul!tura $otic+ ?pre deose%ire de arta romanic, n arta gotic se modific raportul dintre diferitele categorii artistice# Dac n romanic, att sculptura ct i pictura erau aser$ite ar&itecturii, acum aceste arte tind spre independen, c&iar i atunci cnd sunt puse n $aloare ntr"un cadru ar&itectonic# .n gotica matur sculptura e)tras din monumentul propriu"+is, de pild de pe am%ra+ura unui portal de catedral, are o $ia proprie, independent# 2a i n epoca romanic, sculptura ar&itectonic %eneficia+ de locurile cele mai propice de amplasare (faade, portaluri), n acest mod contri%uind decisi$ la programul ideologic al epocii respecti$e# .n mod preponderent su%iectele au o tematic religioas, inspirate din ?fnta ?criptur# =ersona'ele i au locul %ine sta%ilit n funcie de ierar&ia cereasc (de e)emplu, usciorii portalului sunt mpodo%ii cu apostoli, profei, iar luneta este re+er$at unor scene ca Rstignirea A @rei"ur$ in (reis$au, Bncoronarea $ariei A C*artres, Judecata de apoi), nu lipsesc nici scenele cu caracter narati$, morali+ator, uneori su%iectele %i%lice fiind com%inate cu cele preluate din romanele ca$alereti ale epocii (e)# @ecioarele n+elepte "i fecioarele nebune mpreun cu 0rin+ul lumii 2 catedralele din @rei"ur$ im (reis$au, Stras"our$, #rfurt, Basel, $agdeburg) n Frana pornind de la antierul catedralei din 2&artres se cristali+ea+ o sc&em de interpretare a siluetei persona'elor (ilustrat prin Ecclesia 0i Sina$o$a de la Stras"our$, n care oldul este uor arcuit, iar greutatea corpului se spri'in pe un picior ae+at mai n fa " aa"+isul contrapost gotic# 2ontrapostul mpreun cu acea erpuire in forma de ? a corpului, de$in caracteristice sculpturii gotice din ntreaga Europ# De asemenea, mari progrese se reali+ea+ n e$oluia fi+ionomiei feelor i din acest punct de $edere opere remarca%ile sunt create n figurile ctitorilor ae+mntului de la Naum"ur$, unde, cu puin e)agerare am putea afirma c aproape fiecare persona' este supus unei in$estigaii psi&ologice de ctre artistul rmas necunoscut ;Uta 0i E99e*ardt, Dietmar-# 4a alte monumente asistm c&iar la o umani+are a figurilor %i%lice, aa cum este ca+ul Sibilei din catedrala din Bamberg# .n gotica tr+ie (sec# A!"A! ), mai ales n am%ian german, i de aici spre 2e&ia, ?ile+ia, ?lo$acia i prin Cngaria n *ransil$ania, se remarc un dramatism de o mare e)presi$itate care uneori mprumut trsturi
B0

caricaturale, promo$at de sculptori precum =eit Stoss (operele sale de cpti fiind pstrate la 57rnberg "i Cracovia 2 (unavestire n Loren 9irc%e din oraul german sau Altarul $ariei n biserica @ecioarei din capitala de atunci a regatului polon), T*ielmann Riemensc*neider, acti$ n Franconia, participant la r+%oiul rnesc german i aspru pedepsit din acest moti$ ( Adam 0i Eva de la 1arien9a!elle din KOr#"ur$ "a+i n 3u+eul Franconiei, 1onumente funerare ale unor e!isco!i A catedrala din acelai ora, sau altare ca cele din Rot%enburg o! -! sau $aidbronn ,), sau 0aul de Levoca, ele$ al lui !eit ?toss (autor al altarului din %iserica Sf! Iacob din Levoca, ?lo$acia)# Italia .n sculptura gotic italian sunt e$idente influenele concepiilor plastice din antic&itate, aa cum se sesi+ea+ n reliefurile lui 5iccolo 0isano de pe amvonul "a!tisterului din Pisa (/2B0)# Acelai autor se apropie mai mult de spiritul gotic n amvonul octogonal al catedralei din Siena (/2B9"7), n care naraiunea specific gotic, precum i forma am$onului, repre+int cu certitudine o nou etap a creaiei sale# Cn pas nainte l reali+ea+ fiul sau, 7iovanni Pisano, n amvonul e)ecutat pentru catedrala din Pisa, unde goticului i sunt caracteristice detaliile inspirate din natur, ncercarea de a sc&ia micarea, precum i anecdotica scenei# Din coala siene+ se detaea+ personalitatea lui %oren#o 1aitani care a e)ecutat reliefurile inspirate din Dene+a ce acoper ca un $emnt primul registru al fa8adei catedralei din Orvieto# De asemenea, *oscanei i aparine marea personalitate artistic florentin 6iotto din Bondone, ar&itect, sculptor dar mai cu seam pictor, cel care a condus antierul catedralei Santa $aria del @iore pn la moartea sa care a sur$enit n /335# 4ui i sunt atri%uite medalioanele cu su%iecte inspirate tot din Dene+, distinse prin su%linierea $alorilor plastice, care m%rac primul ni$el al clopotniei# .n strns interdependen cu aceste medalioane sunt canaturile de %ron+ ale !ortalului de sud al "a!tisterului din @loren8a opere ale lui Andrea Pisano e)ecutate n parte, concomitent cu pre+ena lui Diotto pe antierul catedralei# De altfel lui Andrea =isano i se datorea+ noua serie de medalioane ale clopotniei reali+ate dup anul /335# 2&iar dac o alt serie de medalioane pentru unul din portalurile %aptisterului din Florena ii are originea ntr"un concurs care este considerat ca punct de pornire spre arta <enaterii, aceast opera a lui Loren o 6%iberti se ncadrea+ nc n repertoriul goticului# <emarca%il sculptor i meseria n turnarea %ron+ului, D&i%erti a ieit n$ingtor n confruntarea cu @ilippo Brunelesc%i, tocmai
B/

datorita calitii impeca%ile a prelucrrii metalului, dar i a compo+iiei mai clare n scena Jertfei lui Avram solicitat de 'uriu# 2u toate c aceast oper s"a %ucurat de mare succes, do$ad fiind i o%inerea unui nou contract pentru alte pori ale %aptisterului, este interesant de remarcat c, ulterior, artistul i $a modifica radical mi'loacele de e)presie, fiind considerat unul din primii repre+entani ai noului stil, <enaterea# n sfrit, considerm necesar menionarea statuilor ec$estre gotice ntlnite nu numai n talia ci n ntreaga am%ian a goticului european# Dac n prima 'umtate a secolului al A "lea n statuia C+l+re8ului din (am"er$, ansam%lul cal"clre este alipit unui stlp, iar calul este redat printr"o modelare greoaie, n sc&im%, anali+a fi+ionomiei ne rele$ o preocupare a artistului pentru indi$iduali+area figurii umane# ?pre deose%ire de lucrarea din :a$aria, oper data%il n secolul al A !"lea, una din cele mai cunoscute statui ec$estre gotice, cea a lui Can$rande I della Scala ;DN5D D2N5- din =erona, opera unui pietrar din sec# A !, numit 3aestrul Arcului ?caligerilor, ne rele$ nc o rigiditate ce a caracteri+at arta secolului precedent# 2u toate elementele de relati$ progres semnalate in 2lreul de la :am%erg, aa cum am $+ut i la !erona i cum putem o%ser$a i la 1a$de"ur$, statuile din aceast categorie sunt tri%utare unor insuficiente cunoateri a anatomiei calului i a clreului i mai ales neputinei redrii corespun+toare a micrii# 2u totul surprin+toare, i considerm faptul insuficient su%liniat n literatura de specialitate, apare ins statuia ec$estr a Sf/ntului 7*eor$*e amplasat n faa catedralei Sf! .it n incinta cetii regale din Pra$a# ?culptura ce denot o %un cunoatere a te&nicii turnrii n %ron+ este o lucrare de sine stttoare, ne fiind su%ordonat ar&itecturii# >pera reali+at de doi ardeleni, 1artin 0i 7*eor$*e, fii pictorului -icolae din 2lu', se remarc prin unitatea dintre cal i clreul n plin micare, care cu o uoar rotaie, dega' for n gestul su de a strpunge cu sulia gtle'ul %alaurului# =remi+ele apariiei acestei lucrri au constat n reali+area celor trei statui pedestre ale regilor sfin+i ai Engariei care au fost e)ecutate de cei doi artiti pentru piaa din faa catedralei din >radea# 2a urmare a acestei reuite au fost in$itai n /353 la =raga, dup care, ntorcndu"se la curtea episcopal din >radea au mai e)ecutat i o statuie ec$estr, a Sf)ntului Ladislau (/300), statuie disprut mpreun cu celelalte trei, in $ltoarea e$enimentelor din /BB0, cnd >radea a fost cucerit de turci# =rin opera lor remarca%il c&iar i prin singura sculptur pstrat, cei doi artiti transil$neni sunt precursori ai <enaterii# RENA&TEREA

B2

<enaterea este o nou concepie ce st la %a+a e$oluiei artei italiene ncepnd cu secolul al A!"lea# 2onform teoreticienilor artei italiene din secolele A!"A! E termenul se pare apare pentru ntia oar la Diorgio !assari E prin <enatere se nelege o atenie ndreptat spre gndirea i arta antic&itii romane (repu%licane i imperiale) i la cea greceasc# Acum gndirea marilor negustori, proprietari de ntreprinderi manufacturiere, %anc&eri, misticismul religios al perioadei anterioare pierde teren, apare n sc&im%, concepia care pune n e$iden $alorile indi$iduale# -o%ilul nu mai conta din punct de $edere politic doar n msura n care reuea s acumule+e capital (totui oreni %ogai par$enii i cumprau titluri de no%iliare)# > serie de orae repu%lici au a'uns sa fie conduse de %anc&eri (Florena E =itti, 3edici@ ?iena " 2&igi), condotieri (3ilano " ?for+a, !isconti@ Cr%ino " 3ontefeltro E toi acetia s"au nno%ilat) sau principi (Ferrara E DZEste@ 3anto$a E Don+aga), !eneia rmne o repu%lic dar care era condus de un duce (dogele)# Acum se promo$ea+ de+$oltarea contiinei ci$ile i a $alorii personalitii, c&iar n sens de concuren, ri$alitate, ntrecere# ?unt tre+ite unele aspiraii pri$ind unificarea taliei pe modelul <omei antice (3ac&ia$elli, lupte ntre state, ocupaia strin)# De aici i interesul pentru istoria i istoricii romani i greci# 2ultura i literatura antic suscitase interesul unor cele%riti ai secolului A ! (Dante, =etrarca, :ocaccio), acum manifestndu"se mai ales pentru filo+ofia antic# 4a Florena se organi+ea+ c&iar o academie platonician de ctre adepii lui =laton, patronai de %anc&erul 2osimo de 3edici# Aceast micare umanist a$ea scopul declarat al de+$oltrii personalitii umane i crearea unei culturi profane pe msura omului# 2ultura antic greac, ideile lui =laton au fost introduse i prin intermediul unor n$ai %i+antini care au acti$at n talia, cum au fost la sf# sec# A ! 3anuel 2r;solaras, apoi cu prile'ul 2onciliului de la Florena din /830 la care a participat i mpratul %i+antin oan al ! "lea, Deorgios Demistos =leton i !isarion (:esareion) din *re%i+onda (acesta din urm, con$ertit la catolicism a'unge cardinal)# =e lng %anc&erii, principii sau condotierii menionai mai sus, micarea umanist, inclusi$ cea artistic a fost susinut i de %iseric, dei noua concepie era ntemeiat n fapt pe un ateism nemrturisit, dar care pe fa cuta s reali+e+e un acord cu doctrina cretin# Astfel, printre susintori putem meniona anumii pontifi nclinai spre cultura umanist ca -icolae al !"lea (/885"/899), =ius al
B3

"lea E

Aenaeas ?il$io =iccolominni (/897"/8B8), ?i)tus al ! Elea (/85/"/878), dar i alii ca =aul al E lea (/8B8"/85/), $eneian de origine sau clugrul dominican Dirolamo ?a$onarola, care promo$au idei reacionare, doreau inter+icerea studiului istoriei, literaturii, astronomiei# ?a$onarola i rstoarn pe cei din familia 3edici, instaurea+ o repu%lic teocrat E dictatur E /808"/807# Acum educaia copiilor s"a mrginit la nsuirea artei de a citi i scrie, n$tura superioar fiind re+er$at doar clerului# <enaterea nu nsemna o ntoarcere propriu"+is la antic&itate, aceasta a ser$it doar la gsirea soluiilor pentru re+ol$area pro%lemelor teoretice# >amenii de art sunt acum att teoreticieni ct i practicieni, orientndu"se spre mai multe direcii (e)# 4#:#Al%erti, 4eonardo da !inci)# nteres pentru ac&i+iionarea manuscriselor (culturi antice, romane i greco" %i+antine), ntemeierea de %i%lioteci (3arcian E !eneia, ctitoria cardinalului !isarion E:esarion din *repi+onda, 4aurenian E Florena, 4oren+o de 3edici, !aticana (%a+ele puse de coleciile papilor Eugen al !"lea " /83/"/885, apoi -icolae al !"lea i ?i)tus al !"lea) acum se termin i cldirea destinat %i%liotecii# nteres pentru ruine i monumente antice( =oggio :racciolini (Ruinarum urbis Romae descriptio E cca /830) acesta descoper ntr"o %i%liotec din el$eia, n /8/B opera lui !itru$ius De ar%itetura A /0 cri# 3ai tr+iu n timpul lui uliu al "lea se recomand ocrotirea ruinelor antice E <afael este superintendent al monumentelor romane# 2ri de ar&itectur( 4eon :attista Al%erti, De re aedificatoria, K=P; A tiprit n /879 &Della statua, Della pittura4, Francesco di Diorgio 3artini, -rattao dVarc%itettura civile e militare E /872, !ignola (/905"/953) Regola delle cin1ue ordini dellVarc%itettura E /9B2 (/950), =alladio (/907 E /970) E 2i n1ue libri dellVarc%itettura, KPL<! 4uca =accioli n De divina proportione fundamentea+ teoretic sfaturile practice ale lui !itru$ius# <spndirea ideilor <enaterii este inegal c&iar i n talia, dac a$em n $edere, de pild, ocupaia strin a nordului (france+i) i a sudului (regatul aragone+), apoi cea spaniol (2arol ! E /925)# 4a Florena E ?a$onarola /808"/807, dup acesta restaurarea repu%licii E /807 E/9/2, apoi la putere fam# 3edici, titlul de duce din /938# ndependente rmn ?tatul =apal i !eneia# Decderea !eneiei datorit $arilor descoperiri geografice E greutatea comerului se mut din 3editerana n Atlantic n folosul ?paniei i =ortugaliei# <eforma luteran E urmat de contrareform#

B8

<enaterea timpurie E sec# A!@ matur /900"/920130# 2aracteri+area <enaterii mature( armonia este esena frumosului, corespun+toare doctrinei neoplatoniciene# ?e caracteri+ea+ prin unitate, ec&ili%ru compo+iional# =ostulatul teoretic al <enaterii mature aparine $eneianului 4odo$ico Dolce([arta repre int ntr2o oper ce natura nf+i"ea ntr2o mieW(sinteti+are) .n gotic( %iserica se ser$ete de arta plastic n scop propagandistic (sculpturi, icoane, $itralii E pt# netiutorii de carte)# .n <enatere arta iese din spaiul sacral, festi$, ptrunde n locuina pri$at# >pera de art de$ine o%iect de lu), mrete prestigiul social al ac&i+itorului# =ico della 3irandola( -u omule propriul tu plsmuitor "i sculptor# Deose%ire ntre omul creat de dumne+eu i plsmuit de sine nsui# 2ontrar spiritului medie$al ce accept ideea ca prin &arul di$in omul ar putea atinge perfeciunea E creatura non potest creare E)emple de artiti i opere, $e+i materialul ilustrati$#

(i"lio$rafie A-C4 istorie

Ar$an 7iulio Carlo., De la Bramante la Canova, :ucureti, /058 (erence, @red, Rena"terea italian, " , :ucureti, /0B0 Dr+$u8, =asile, Arta gotic n -ransilvania, :ucureti, /050 @ocillon, Menri#, Arta occidentului, $ol# " , :ucureti, /058 U U U , Istoria ilustrat a picturii de la arta rupestr la arta abstract, :ucureti, /053 %a#arev, =ictor, .ec%i mae"trii europeni, :ucureti, /055 %e 7off, Ba>ues, Civili a+ia occidentului medieval, :ucureti, /050 1arica-7uA, =iorica#, Arta gotic, :ucureti, /050 Pacaut 1arcel, Rossiaud Bac>ues, #poca romanic, :ucureti, /072 S#ent9irClAi, )oltCn, A HpitHs et vilJgtXrtHnete, $ol# " , :udapest, /07W &tef+nescu, I.D#, Iconografia artei bi antine si a picturii feudale rom)ne"ti, :ucureti, /053 T*eodorescu, R+#van, En mileniu de art la Dunrea de ,os &=<<2K=<<4, Ed# 3eridiane, :ucureti, /05B T*ieme, Ulric*, (ec9er, @eli , Allgemeines Le'i9on der bildenden >7nstler von der Anti9e bis ur 6egen(art, $ol# /"35, 4eip+ig, /005 " /030 =+t+0ianu, =ir$il, Istoria artei europene! #poca medie# !ol# , :ucureti, /0B5 =+t+0ianu, =ir$il, Istoria artei #uropene! Arta Rena"terii#, :ucureti, /052

B9

BB