*L5 1

fir f7m
^hmm

0L,

www.cimec.ro

teatrul
Nr. 10 (anul IX) octombrie 1964
REVIST LUNAR EDITATA DE COMITETUL DE STAT PENTRU CULTUR SI ART SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR D I N R.P.R.

S U M A R
Pa*.

DRAMATURGIA ORIGINALA IN DISCUIA CREATORILOR 23 DE RASPUNSURI LA NTREBARILE : Ce ateapt teatrele de l a dramaturgi Ce ateapt dramaturgii d e la teatre (Rspund : Sic Alexandrescu, Horia Lovinescu, Moni G h e lerter, Radu Penciulescu, Miron Niculescu, Lucia Demetrius, Paul Everac, Lueian Giurchescu, Horea Popescu, Lucian Pintilie, David Esrdg, Valeriu Moisescu, Vlad Mugur, Clin Florian, Crin Teodorescu, Sergiu Frcan, Ion Olteanu, Ion Cojar, Ion Taub, Dorel Dorian, Gheorghe Vlad, Bate Fredanov, Zoe Anghel-Stanca) Victor Ejtimiu

UN SECOL DE COALA TEATRALA ROMNEASCA OEICT AE PREA DE CIUDAT

pies n 3 acte (4 tablouri) d e Dorel Dorian . . . Lucia RESCU AMINTIRI DE LA 13 + 1" . . . . Demetrius LUI GEORGE MIHAIL LA CQMEMORAREA

44

47

ZAMFI76 81

Dumitru Furdui DACA A R T A ACTORULUI NU S-AR NNOI Dana Criv NTLNIRE CU ARNOLD WESKER Tinerii furioi" Dale dintr-o biografie de d r a m a t u r g Centrul 42 . . . D-ALE TEATRULUI Dumitru Solomon CND VIN SUNETELE Coperta I : Margareta Pislaru In rolul Polly din Opera de trei parole" de Bertolt Brecht Teatrul Lucia Sturdza Bulandra" Coperta IV : Gilda Marinescu n rolul titular i Corul din Ifigenia n Taurida" de Euripide Teatrul de Stat din Timioara

87

94

Foto: AL. SATMARI f i I. NAUMESCU RE0ACIA SI ADMINISTRAS Str. Constantin Mille nr. 5-7-9 - Bucureti - Tel. 14.35.58 Abonamentele se fac prln factorii postalI si oficiile postale dln intreaga ar PRETUL UNUI ABONAMENT : 15 tel pe trei lunl, 30 lel pe 6 lunl, 60 lel pe un an

www.cimec.ro

23 DE RSPUNSURI LA NTREBRILE:
CE ATEAPTA TEATRELE DE LA DRAMATURGI CE ATEAPT DRAMATURGII DE LA TEATRE

P^HliiiSjia 3
www.cimec.ro

La nceputul acestei stagiuni prima din al treilea deceniu al teatrului romnesc socialist , preocuprile creatorlor se ndreapt etre perspectiva \i tendinele dramaturgiei noastre. Care va fi configuraia viitorului repertoriu ? Ce terne, ce conflicte, ce eroi, ce modaliti de expresie i vor face loc pe scen ? Problemele spcifie laboratorului de creaie teatral se cer discutate prin prisma scrisului dramatic-profesie, eu legi riguroase i, totodat, receptive la \dinamica noului. nscriind pe ordinea de zi textul dramatic, n multiplele i complexele sale relaii eu scriitorii, teatrele i publicul, am organizat n cadrul redaciei noastre dezbateri, dialoguri, interviuri, eonsemnnd pe viu, n expresie directa i adesea spontan, o parte din experien' ele, opiniile, dezideratele i exigenele celor care creeaz azi teatrul romnesc contemporan.

SICA ALEXANDRESCU : s realizm acele scrieri care s intereseze spectatorii ps planul lumii"
tept de la dramaturgii notri piese care s ogliindeasca societatea romneasc contemporan. mi dau seama c dezideratul sufer de impreoizie. Termenul contemporaneitate" poate tot att de bine s cuprind i anul 1946, de pild, sau perioada 195961. Dei snt epoci apropiate, transformrile fundamentale peftrecute n tara noastr le fac s dateze i, orict ar prea de curios, s capete aura istoriei. Deci, m rectifie : atept piese care s reflecte societatea romneasc de astzi. Pretenia este evident maximal, dar ndrituit. i capabil s dea dramaturgilor satisfacii majore : relaiile de astzi dintre oameni deci si conflictele antistice snt mult mai complexe chiar dedt se prezentau ele acum cinci ani. Viaa ofer aspecte infinit mai diverse, empuri de investigate mai spectaculoase, cioeniri ntre caractre mai puternioe. Am sentimentul c nu se mai poate scrie o pies despre socialism n gnre, ci e nevoie de piese care s vorbeasc despre socialism n perioada desvrsirii lui, n mod concret, precis, nfind particulariti ale momentului actual. De al'tminteri, aceast necesitate de concret a fost ntotdeauna o lege a teatrului. Piesele plutind ntr-un soi de vag (dnd autorilor respectivi iluzia van a ancorrii n eternitate) snt roase de vreme i devin foarte repede caduce. Pot s dau doua exemple contrare : cel mai reuite piese scrise n perioada ultimelor doua decenii, la noi, snt, dup prerea mea.
www.cimec.ro

J\

Citadela sfrimat, ca drann, i Mielul turbat, la capitolul comdie. Marele lor merit este c amindou snit profund i, a spune, exact ancorate n timp, definindu-1. Iar aceasta ancorare n epoc, dparte de a le limita, le asigur perenitatea. Deci, nc o data, piese de astzi, piese aie anului 1964, acest fapt realizndu-se nu prin scrierea cifrei pe prima pagina a manuscrisului, ci prin redarea actualitii fierbini a clipei noastre de fa, eu tensiunea ei. Inc un deziderat : tara noastr i-a dobndit aotualmente un binemeritat prestigiu pe plan international. Nu ne mai putem mulumi eu piese bune pentru uz intern". E momentul sa realizm acele scrieri care s intereseze spectatorii pe planul lumii. Nu e la mijloc o ambiie desart. Cred, dimpotriv, c e o nzuin lgitima. Cnd Caragiale sau Sebastian au audiena pe care o vedem c-o au i ptrunderea lor n teatrul mondial e n crestere , nu ne mai putem dclara mpcai eu piese actuale de o circulaie restrns. Circulaia restrins nu e o consacin fatal a unor subiecte prea particulare, cum se teoretiza nu de mult, ci o urmare a unei miestrii limitate. Acelasi subieot poate fi tratat astfel jnct sa satisfac nite exigene locale, i poate fi ridicat, prin miestria exemplar, prin adincirea caracterelor i prin profunzimea gndirii, la universalitate. Nu m voi mpca niciodat eu teoria c subiectul x sau y nu ne imtereseaz dect pe noi. Daca nu ne intereseaz dect pe noi, nseamn c nu ne intereseaz nici pe noi, adic nu intereseaz pe nimeni. Subiectele care ne intereseaz pe noi trebuie s fie astfel tratate nct s intereseze pe toat lumea. Mai e nevoie sa dau exemple ? M rog. Scrisoarea pierdut trateaz, dac vrei, un subieot strict local : revizuirea Constituiei, la noi, n jurul anilor 1880. Dar Caragiale a tratat astfel subiectul not piesa e savurat la Tokio, n 1962, sau n America Latin, n 1963. Deci ? i un ultim deziderat : astept de la dramaturgii notri piese... care s fie piese. S m explic. Exista n literature i nuvele, i schie, i romane, i epigrame, rondeluri, i epopei, i piese. De vreme ce s-a simit nevoia unei asemenea diversiti, a attor modaliti felurite de expresie, nseamn c necesitatea a rspuns unei stri de fapt, obiective. Asistm astzi, i nu rareori, la o babilonic nvlmire a genurilor : romane versificate, epigrame dramatizate, piese romanate, nuvele nscenate etc. etc. Teatrul m ndrtnicesc s cred are legile lui, i nu orice text de nouzeci de pagini dialogate e teatru. Nu cred c e locul s art acum, aici, ce e teatrul. De altminteri, secretul e cunoscut de toi. Ce e teatrul tie toala lumea. Dar de ce e dat drept teatru ceea ce de multe ori e altceva iait ntrebarea de care s-ar cuveni s ne ocupm. n orice caz, astept de la dramaturgii notri piese-piese, scrise duip regulile genului. i am sentimentul c, scrise la tensiunea epocii pe care o trim, vor fi bune, frumoase, interesante, captivante, adic aa cum ateapt i spectatorii deci itoat lumea.

HORIA LOVINESCU: rspunsul s aib ecou pe scen si n cultura universal"

J\

I n mod firesc i fr s ne fi neles dinainte, muli din cei care am participt la discuiiile revistei Teatrul" despre dramaturgie am vorbit despre sentimentul de maturizare pe care ni-1 d tuturor anul XX. Aceast comuniune de preri m bucur. Cred, n adevr, c anul pe care-1 trim ne-a obligat la un bilan i la o considerare a perspectivelor care ni se deschid. Observa m eu toii un fenomen deosebit de interesanl Timpul n-a tocit ineditul transformrilor revoluionare, ci le-a accentut. Noul societii noastre este mult mai pregnant astzi dect n urm eu zeee ani. Dar, devenind pentru noi o condiie de existen, noul i-a pierdut caracterul lui speotaculos, a devenit un climat n care viaa noastr se mbiaz firesc, fr convulsii i eforturi. Strinul nregistreaz n primul rnd micarea noastr, n vreme ce eu cruia aceast miscare i-a devenit necesar i consubstanial snt mai sensibil la echilibrul care s-a stabilit n interiorul ei. Atingerea acestei stri superioare de echilibru n micare, de arrnonie n snul unei permanente revoluii, constituie toemai aspectul calitativ nou al realitii noastre de azi. ncepe s
www.cimec.ro

Adela Mrculescu Frumos), mpreuna

(Sorinal, Florin Piersic (Ft eu regizorul Miron Niculescu

IMAGINI

DIN

REPETIII Teatrul National I . L. Caragiale" NIR-TE MRGRITE de Victor Eftimiu www.cimec.ro

Scfaie de costume de Jnles Perahim pentru lnsir-te mirgrite"

www.cimec.ro

apar eu eviden c o anumit viziune, familiar dramaturgilor, oamenilor de teatru i mai ales criticilor dramatici nou la vremea ei , a fost depit i c optica, problematica i mijloacele noastre de expresie trebuie s se modifice sub presiunea realitii, sau s se sclerozeze. S nu uitm c o societate structural noua consuma vertigines nou'l i c niciunde acesta nu se nveoheste mai repede. Teatrul nostru ne furnizeaz n acest sens cteva exemple. O s amintesc doar unul. E vorba de evoluia simptomatic a eroului pozitiv", evoluie ce se nscrie perfect pe parabola descris de societatea noastr. De la luipta partidului mpotriva exploatatorilor i pn la lupta solidar a ntregului popor pentru desvrirea construirii socialismului s-a produs o schimbare valoric de mas n ntreaga comunitate, ceea ce lrgeste i nuaneaz infinit noiunea de erou pozitiv. El nu mai este o apariie singular, i mprirea mecanic n erou pozitiv, de o parte, i nastul oamenilor, de partea cealalt, e falsa, nu mai corespunde adevrului. Autorul sau cniticul dramatic care gndesc dup aCeast schema just la vremea ei, dar depit de via snt fabricani, eu tirea sau fr tirea lor, de cliee. Cnd o societate e, n ansamblul ei, pozitiv i noua, membrii ei, chiar dac nu exprima n ntregime trsturile cel mai naintate aie acestei societti, nu pot fi considerai ca nepozitivi i nereprezentativi, cci ei alctuiesc nsi substana uman a societii respective. O asemenea viziune ar cuprinde o contradicie n termeni. A urmri frmntrile, cutrile, ntrebrile i chiar prbuirile acestor oameni (ntre paranteze, subliniez c ele se deosebesc aproape esenial de cutrile r frmntrile i prbuirile omului de acum 1520 de ani) nu e numai legitim, ci obligatoriu. Nici mcar opoziia extrem : pozitiv-negativ nu se mai prezint azi ca odinioar. Dispariia antagonismelor de clas face ca jocul determinismului social s se mpleteasc din ce n ce mai complex eu jocul afirmarii individuale. Pozitivul i negativul, care constituiau odinioar categorii riguros i apixwpe implacabil determinate de condiia de clas, in azi, ntr-o msur copleitoare, de voina i alegerea eroului. Trsturile pozitive i negative coexista foarte deseori chiar n contiina aceluiai om, i faptul acesta, mpreun eu libertatea de a alege fac din omul obinuit al zilelor noastre un personaj de teatru infinit mai nuanat i dramatic. Bineneles c personajul care ntruchipeaz n modul eel mai exemplar virtuile omului nou" rmne dezideratul principal al dramaturgiei. Toate culturile au tins spre crearea eroului prototipic. El reprezint sinteza aspiraiilor morale ale unei epoci i exprima liniile de for ale dezvoltrii ei. n societatea noastr, acest erou este comunistul, adic omul care i asum maximum de rspunderi i are, n consecin, dreptul i calitatea sa dea maximum de rspunsuri contemiporanilor si. Eu nu 1-a mai numi ns eroul" pozitiv, punndu-1 astfel ntr-o fals opoziie cu restul tovarilor si de via, ci, pur i simplu restituind noiunii semnificaia ei plenar eroul. Realizarea acestui personaj, grandios i reprezentativ pentru epoc, la dimensiunile lui reale adic ale unui Faust, Hamlet sau Oedip nu e o chestiune de bune intenii i de nelegere just a datoriilor soriitorului. Inregistrnd cu satisfacie strdaniile dramaturgiei noastre de a nfia eroul epocii", socotind c realizarea lui nseamn cea mai nalt ambiie a scriitorului, s nu facem ns din el un canon : mimarea mitului produce infailibil rezultate jalnice. Dac privim retrospectiv soarta unor piese scrise n acesti ani, fr s ne legm la ochi i s ne mbtm cu ap rece, trebuie s recunoatem c pcatul eel mai mare al multora dintre ele este caducitatea lor. Mi-am anaiizat astfel retrospectiv i piesele mle. Unele snt mai caduce, altele mai rezastente, dar chiar n cel mai rezistente se ntlnesc destule elemente de caducitate. Fenomenul se datorete unei nelegeri superficiale a noiunii de aetualitate i ncercrilor de a rezolva imediat i brutal toate confliotele. n dramaturgia noastr, raportul actualitate-durat artistic este cam neglijent discutt. Uitm c exista problme aie omului modem care depesc cadrul actualitii imediate i care cer s fie tratate ntr-o perspectiva mai larg. Ne calchiem nu o data scrisul pe o aetualitate gazetreasc. Atft timp ct ne vom opri la o asemenea literature de reporter, din dorina de a anexa dramaturgiei nc un fenomen nou, fr s-1 ptrundem n adneime, vom fi ameninai s devenim superficiali. Aa se nasc rezolvrile in happy-end, flecuteele cu pretentii de filozofie, preferinele pentru o literature de afbrisme. Cred c de multe ori am fost mai puin interesai de om n fiina lui real, dect de omul aa cum l dorim.
www.cimec.ro

E timpul, trebuie s atacm eu toat fora personalitii noastre mature, eu nelepciunea unei ideologii asimilate organic i nu nvate bucherete, marile terne ale secolului, drama de o intensiitate fr precedent i n cdere i n nlare a omului modern. Acest om modern nu e o abstraciune, ci o realitate creat de condiiile spcifie aie epocii noastre : dou rzboaie catastrofale, o mare revoluie social, progresul uluitor al tiinei i al tehnicii, interdependena fenomenelor clor mai ndeprtate, primejdia atomic etc. etc. Omul modern are o problematic, dac nu absolut proprie, in orice caz mpinsa la extrem i dramatizat de condiiMe sale de existen. La ntrebrile i solicitrile care4 frmnt, socialismul nu se mulumete s dea un rspuns teoretic. El modific n substan nsi fdina omului miodern, fcnd din constructorul socialismului un rspuns vin, ca rezolvare n sensul cel mai propriu al cuvntului. Dar pentru ca acest rspuns s aib ecou pe scen i n eultura umiversal, drama trebuie expriimat n toat amploarea ei, termenii ei pui n lumin, i nu escamotai. A scrie piese care nva pe ceteanul din stal s nu bea i s nu-i bat nevasta nu tiu, poate sa fie i asta o literature, dar mi se pare c timpul i contextu'l social al vieii noastire pretind eu totul altceva. Ce pot s fac regizorii, oamenii de teatru, pentru a stimula dramaturgia pe acest drum ? S fie exigeni. S eread n piesele pe care le pun n scen i s nu monteze piese n care nu cred. Consider foarte importante influena spectacolului asupra autorului dramatic. Este cert c a existt un moment n care regia a luat-o naintea scrisului dramatic. Cei care au rupt ceroul oarecum vicios ai naturalismului au fost regizorii tineri, i asta s^a ntmplat n timp ce literatura dramatic btea nc pasul pe loc. Atunci s-a produs o oarecare ruptur, deoarece literatura nu furniza material de ca'litate regiei. Convingerea mea este ca la noi, i nu numai la noi, creaia regizoral a tras nainte dramaturgia. Elogiul regiei are ns i reversul lui. Cutarea diiscutabi'l a noutii, goana dup mijloace violente de impresionare a publicului, dup extravagant i spectaculos, a dtermint la unii autori dramatici interesul pentru lementele de forma, considerate prin ele nsele caracteristici aie noului comentatorul, retrospectivele, introspeciile forate, intrrile prin sal etc. Am uitat cteodat i necesitatea real a publicului de a-si consuma la teatru capacitile de afeciune, entuziasm, emoie. Este necesar s-i dm aceast posibilitate. E mult mai bine ca speetatorul s vad Moartea unui comis-voiajor dect s vad o melodrama de duzin. n literatura noastr dramatic exista o orientare pe care o putem numi de idei" i multe alunecri spre teatrul uor. spre melodrama i comedia facill. Astfel rmne neacoperit tocmai sectorul central, situt ntre aceste extreme, sectorul sintezelor mbibate de via, care mulumesc tendina publicului de a tri intens un apectacol. Vorbim adeseori despre nou i despre curaj i continum s credem ca a sesiza un fenomen negativ din realitate nseamn o dovad de ndrzneal. Eu cred c nu acesta este curajul de care are nevoie n primul rnd scriitorul, i ca asemenea fapte de vitejie nu au prea mult legtur eu curajul artistic autentic. Au existt i n piesele mle mai vechi ndrzneli de felul acesta i multe din ele s-au primt primele. Snt lueruri pe care viaa le-a depit, i ele fac caducitatea pieselor care le cuprind. Cred c trebuie s facem o deosebire net ntre valoarea artistic i valoarea" de scandai.

MONI GHELERTER: un erou sensibil deosebit de cel de acum 20 de ani"

I l binuim s spunem prea des c orice nou pies de teatru este o provocare a neeunoseutului i c nu putam ti dinainte acordurile pe care ea le va stabili i dezacordurile pe care le va fora. Realitatea este c, dei pronosticurile nu snt absolut sigure, iar prevederile pot fi infirmate, exista totdeauna date
www.cimec.ro

care fac posibil o judecat critic i de care, n orice caz, trebuie s inem seama. Avea dreptate Louis Jouvet s spun c pe scen poi ace totul, numai un singur lucru nu : s omii ntrebrile, sa dezmini ateptrile, s dezamgeti siperanele spectatorului. Trebuie s mizm pe severitatea publicului, i nu pe ngduina lui." Astzi a devenit, de pild, evident c s^a produs 5n -rindurile spectatorilor notri un procs de maturizare i de rafinare a gustului lor artistic. Dac o pies sau un speotacol vrea s grupeze n jurul sau marea familie de inteligene si sensibiliti pe care o slujim, atunci nu putem ignora acest fapt de istorie i de cultur. Sntem datori s inem seama de evoluia unui public n contact eu care noi nine ne-am format ca oameni de teatru i pe care nu avem dreptul s-1 decepionm n momentul n care trece pragul unei aile vrste artistice. A confeciona, de pild, n acest moment piese dup reete bulevardiere sau dup canoane de melodrama de care n-am fost izbvii eu totul nici in ultimii ani , ori a ncerca sa servim ideile timpului nostru n formule schematice, proletcultiste, nseamn nu numai a dezamgi ateptri, dar i a sfida nzuinte. Cred c viitoarele piese snt chemate sa rspund ntr-un mod mai direct i n acelai timp mai complex problemelor care ne preocup, apropiindu-se de un om pe care-1 cunoatem desigur n general, dar n care au rmas multe zone neexplorate, iar altele sondate destul de superficial. S nu uitm, de asemenea, c n piesele ce se vor scrie si reprezenta trebuie s prind contur uin erou care este sensibil deosebit de cel de acum douzeci de ani i chiar de acum zece ani, a crui psihologie devine, clip eu clip, incomparabil mai bogat i mai subtil, i care are astzi de rspuns altor problme. Asadar, consider c noile piese si spectacole trebuie s dobndeasc nu numai un spor de profunzime n analiza umor fenomene cunoscute, dar c ele trebuie s se apropie de ceea ce e nc necunoscut, de ceea ce n-a intrat nc n substana artei noastre. Aceeai exigen este valabil dup prerea mea i n planul expresiei dramatice. Trebuie s folosim, neaprat, mai bine tehnica tradiional a teatrulul, dar i, mai aies, sa dovedim mai mult ndrzneal nnoitoare. C publicul nostru este dornic de formule artistice originale au dovedit-o spectacolele eu piesele lui Brecht, lonescu, Durrenmatt, Frisch. Dar mai e nevoie s spun c a scrie dup Brecht, ca Brecht, nu mai nseamn origmalitate ? Tehnica dramatic se cuvine, fr ndoial, sa in seama de cuceririle teatrului modern, dar pentru a fi inedit nu va trebui sa fie inedit ca a lui lonescu. Nu trebuie s subestimm, n aceast ordine de idei, initiative pline de interes i care s-au manifestt mai eu seam n sfera comediei. Ara n vedere aici piesele lui Mirodan i Mazilu. Formula lor dramatic este, incontesta-bil, originale i demn de toat atenia. C noile piese nu vor satisface severitatea publicului de astzi dect dac la rndul nostru noi, care muncim la erearea spectacolului, vom gsi un limbaj scenic mai profund i mai nuanat, vom renuna la poncife i vom descoperi mijloace noi de expresie, mi se pare un adevr sigur. Spun toate aceste lucruri eu gravitatea pe care mi-o impune prezena n sal a unui spectator eu care am stabilit nu un pact de complezene mutuale, ci de stim i exigen reciproc.

RADU PENCIULESCU :

conflictele se concentreaz n contiina omului"

^ imt nevoia sa m mise pe un teren mai bpgat. n fieoare an apar cteva piese * ^ bune, dar pentru ca fiecare teatru s poat oferi publicului soi dou-trei premiere originale, ar trebui s apar anual cel puin 'treizeci de piese, din care s putem alege potrivit eu exigenele i, bineneles, eu afinitile noastre. n clipa de fa, din cite cunosc, mi-air fi greu s fac o list eu 20 de piese bune, eu teme autentice. Discutm de mult i uneori am impresia c prea niult despi*e dezideratele teatrelor fa de dramaturgi. Nu arareori, dup o profund reflecie, cerem : piese bune. Dar ce nseamn piese bune" ? Fiecare dtramaturg i foloseste.
www.cimec.ro

IMAGINI

DIN

REPETIII

TeatruI National I . L. Caragiale" SA NU TE JOCI CU DRAGOSTEA oe Alfred de Musset

Trei absolveni ai lnstitutului de teatru : Ilinca Tomoroveanu, Ion Caramitru i Valeria Scciu repetnd sub ndrumarea lui Mony Ghelerter

PATIMA DB";SUB ULMI de Eugene O'Neiil

Matei Alcxandru. Constantin Rauchi i Emanoil Petrut

www.cimec.ro

sper, Lntreaga sa miestrie, n momentul n care scrie o pies. Problema calitii i desvririi literare trebuie deci discutat nu Ja modul absolut, ci de la caz la caz de la dramaturg la dramaturg. Exista ns, cred eu, un domeniu n care exigena noastr trebuie s fie maxima, absolute, i s funcioneze n gala msur fa de toi dramaturgii. i acest domeniu, n care nu incap rabaturile, este domeniul tematicii. De aici si marea problem : despre ce scriem. Nu-i destul s scrii n general despre omul nou, ci s descoperi confliotul autan tic i real care-1 dtermina. In momentul de fa, nu descoperim eu uurin aceste teme, pentru ca n societatea noastr conflictele, nfruntrile nu se mai desfoar spectaculos. Ele se concentreaz din ce n ce mai mult n cantii'na omului, snt mai puin vidente, mai puin palpabile. Ne entuziasmm, cred, foar.te des n faa unor terne false, sau temulie", care au doar aparena autenticitii. De aceea, foarte multe din piesele care vin la teatre mi se par a fi doar ilustrative i chiar de ce s n-o spunem ? copilroase. Cu cel mai bune intenii din lume, toi dramaturgii notri s-au angajat sa demonstreze n fiecare pies c n socialism e bine. Dar acest adevr evident i absolut nu mai intereseaz cnd e expus sub aspectul su cel mai general, pentru simplul motiv c e de-acum demonstrat i cunoscut. Spectatorul nostru vine la teatru convins de superioritatea socialismului, pe care o simte n toate compartimentele vieii sale, i deci are dreptul legitim sa se ntrebe : Pentru cine i pentru ce se agita dramaturgul si teatrul timp de trei ore ? Ce lucruri pe care nu le-am tiut nc, sau pe care nu le-am descoperit nca eu, ne dezvluie ei ? Ce asociaii. ce relaii noi ntre evenimente, ntre fapte cunoscute de mine, mi lumineaz ? Care este ctigul meu, pe litnia cunoaterii vieii, dup acest spectacol ?" Noi n-o s avem piesele pe care le ateptm dect atunci cnd vom renuna la teatrul de proclamare declarative a adeziunii. Oare nu exista problme i drame umane n socialism ? Nu snt ele posibile ? Oare adevrul e ntotdeauna att de simplu de descoperit nct nu e nevoie s scriem despre btlia care se d pentru cucerirea lui ? (Ziaritii lui Mirodan snt, cred, un bun exemplu.) Nu exista drama pierderii demnitii umane, sau drama ratrii ? i lupta pentru rectigarea demnitii nu e pasionant, interesant ? Eu socot c exista drame autentice, proiectate pe fundalul socialismului. Dramaturgia trebuie s le descopere. Despre societate n general nu se scriu piese. Societatea e un cadru n care se desfoar un nentrerupt lan de lupte, de victorii i nfrngeri, toate tinznd ctre o victorie mare, esenial, a omului, a noului.

MIRON NICULESCU:

o literatur de anticipate preccupat de configuraia etic"

Z\ ceti douzeci de ani pe care i-am srbtorit de curnid ne dau senzaia cert c pornim n t r o etapa noua. nnoitoare pe multiple planuri. Mi se pare c. daea am fcut o literature dramatic de evocare pe tema : Ce a nsemnat 23 August ?", dac ne-am inventaa-iat prin teatru o istorie imediat, dramaturgii ar trebui s fac acum o literature de anticipaie, s arunce puni spre viitor. Publicul nseut n acesti ani nva, desigur, istoria i de pe scen, dar i mai important mi se pare crearea istoriei n prezentul ce impune o necontenit persipectiv. La o recent conferin inut la Geneva s-a discutt problema cum vom tri n viitor". Discuia aceasta a fost dus pe coordonate tehnice, economice, tiinilfice. E necesar ca aceast ntrebare s solicite i s primeasc rispunsuri pasionante i n teatrul nostru. Cum va arta omul viitorului, cum va volua omenirea ? Mi-ar plcea o asemenea literatur de anticipate, preocupat de configuraia etic i pirdtual a omului. OmuL cu ct e mai complex, abordeaz, atac mai acut marile problme aie umanitii viaa, dragastea, moartea. Cred c o seam din piesele pe care le-am jucat fie c ocoleau aceste mari problme, fie c le abordau cu prea mult sfial.

10 www.cimec.ro

LUCIA DEMETRIUS:

ieatrele s cunoasc realitile noastre actuale, ca i scriitorul care se documenteaz"

I mi cer, i cred c fiecare dintre inoi i-o cere, s pot fi m pas cu vremea. S -*-nu-mi mbtrneasc ochiul, gindu'l, sufletul. S nu m repet pe mine ns.mi. tiind bine c fiecare artist are limitele lui, s fac cat mai elastice aceste limite, pe care mi le cunosc. Dac nu le pot sparge, s le lrgesc eel puin cercul. Nu ivreau s scriu ca nimeni, vreau s scriu ca mine, dar <nu ca mine de ieri i azi, ci aa cum nzaai n fiecare clip, mai liberate de propriile mle abloane, de acele abloane" pe care, n timp, i le creeaz, fr vrere, ori scriitor, i care snt ntr-un fel, dar numai pe jumtate, personalitatea lui. S trimit mesajul meu publicului, pe nelesul lui, fr concesii, dar i fr acele inovaii, uneori att de cznite, nct din adevratul, curatul mesaj nu mai rmne nimic. S m pot juisrtifica n propriii mei ochi, ou ceea ce am scris, c n-am uzurpat locul de scriitor n rndurile contemporanilor mei. Ce ateptm din partea teatrelor ? O mai mare dragoste sau interes pentru piesele romnesti, un interes dovedit prin fapte, nu prin declaraii n ziare i la edine. O cunoatere a realitilor noastre actuale, gala cu a scriitorului care se documenteaz, umbl, cerceteaz, se apropie de fanomene i de oameni, pentru ca, atunci cnd citesc o pies romneasc, s n-o judece dup nite formule preconcepute, livresti, ci n raport cu aceast realitate, de aie crei fenamene eseniale vor s se apropie. S nu se cear sau sa nu se tind ca scriitorul romn s sorie ca X sau ca Y din nu tiu ce a'lt ar, autor care pare ideal directorului, regizorului sau actorului. Dac vorbiim despre originalitate, condiia ei e s nu fie nici copiat, nici furat, nici cutat eu lumnarea. Ea se nate sau nu se nate ntr-un scriitor. Evident, strdania lui rmne i trebuie s rmn aceeai, dac o atinge sau ba. O mai limpede nelegere a cuvntului imodern", care mi pare c azi tine loc de orice, acoper orice, mascheaz orice pretext sau mbrac strmb chiar o intenie bun. Modern nu nseamn nici truc, nici neaprat simboL, nici stilizare extrem. Modernul pornete de la coninutul actual, care i cere singur forma, trupul. O mai limitat imixtiune n textul autorului dramatic. Colaborarea eu un teatru nu nseamn colaborare n scrierea unei piese. Teatrul poate avea exigene, att. DramaturguJ nu aduce teatrului o bucat de stof la croit. El aduce un lucru gndit, construit, finit. Acest lucru poate fi bun sau ru. Teatrul are libertatea sa judece. S refuze. S mai cear ceva. Nici cel mai extraordinar regizor din lume n-are ns dreptul s^i suflece mnecile i s pritoceasc textui ca o gospodin. Regizorul e cel mai nsemnat interpret al unui text. Primul interpret Dar al textului. Nu e un colaborator la text. E autorul spectacolului i, n aceast calitate, colaborator al scriitorului. Un mai mare interes pentru piesele care atac temele majore aie actualitii, nu o fug de rspuoidere, alegndu-le pe cel care se refugiaz n terne minore. O frim de consecven. Nu entuziasm p rip it, urmat de renunri tot att de pripite, un scepticism din capul locului, amnri, eschivri etc. Putin <mai mult respect pentru cuvntul dat, mai mult respect pentru omul care a muncit cu bun cradin, chiar dac hotrrea teatrului e sa nu joace piesa. Dar lucrurile pot fi c&ntrite din capul locului i un rspuns sincer i dur face de o mie de ori mai mu'lt cinste i celui care l rostete i celui cruia i e adresat.

Il www.cimec.ro

PAUL EVERAC: s riti ineditul soluiei pe o problema care exista"

| \ H prea am teorii personale n materie de teatru. n ceea ce ma priveste, exista cteva lucrurd pe care le receptez i pe caire siimt nevoia s le exprim n forma de piese i cam asta este tot. A sipune totui cteva cuvinte despre modul n care creaia noastr de azi se plaseaz ntr-o relaie de evoluie istoric. Nici unul dintre dramaturgi nu are, cred, voie sa uite c literatura dramatic romneasc nu ncepe de la noi, c exista un trecut n care trebuie cutat firul de legtur al marii tradiii raliste, ntemeiat pe critica social, pe abordarea stringent i veridic a problemelor timpului. Pe de alt parte, ns, nu trebuie uitat c nici unul dintre dramaturgii trecutului n-a avut perapectiva pe care o avem noi azi, ca nici unul nu i-ar fi putut ngdu ncercrile pe care ni le ngduim noi ca modalitate, de pild, fructificnd bogia deosebit a dinamicii sociale. M ntrebai ce se cere, la ora aotual, dramaturgilor ? A rspunde, ca toat lumea : piese de calitate, care s nu plictiseasc. Dac ai scris trei piese plicticoase, la a patra nu mai vine nimeni... i este eu att mai girav s trimii acas, dezamgit, un spectator de un tip nou, pe care abia 1-ai deprins s vin la teatru. E ca i cum ar cdea bruma, primvara, peste imuguri. De foarte multe ori se vorbete n numele acestui spectator ; se absolv d^ lips la cntar piese pe care publicul e presupus c le agreeaz", se fac rabaturi pentru a nfrunta concurena cinematografului i a televiziunii... (Am auzLt directori de teatru spunnd, n acest context, c nu se pot apra altfel dect cobornd tacheta calitii i chemnd publicul s se omoare de rs la diverse comedii i oomedioare.) Dar problema nu se pune, dup prerea mea, aa, grosso modo. Trebuie s renunm la a gndi publicul ca pe o entitate nedifereniat ; publicul e compus din mai multe pturi de nelegere, i fiecare ptur trebuie s gseasc n teatru alimentul" su potrivit. Acest aliment" spiritual trebuie s-1 satisfac, dar, n acelai timp, s nu-J. lase senin i apatic, ci, fiindu-i accesibil, s strnease un grunte de preocupare, s provoace o anumit excitare intelectual, ncercnd s-J ridice la un prag mai nalt de nelegere, s-1 trag spre niveLul urmtor. Cu alte cuvinte, teatrul trebuie is mulumeasc, s distreze, s ofere satisfacii, plus nc ceva. Dar acest nc ceva" nu are voie s se numeasc didacticism. E nefast <o tiu) cnd autorul mizeaz mai mult pe o expunere intelectual, se aaz numai pe idei. Nici o dramaturgie care se respecta nu-i refuz pasionalitatea, neprevzuitul, efectul, culoarea. E vorba numai ca aceste mijloace s nu fie uzate n slujba unor concluzii care s-1 lase pe spectator indiferent, ci a unor semnificaii. Publicul, de ce sa o ascundem ?, nu umbl neaprat i totdeauna dup semnificaii. Dar semnificaiile trebuie neaprat s ajung la public. i nu e indiferent cum. Aici, fiecare i alege mijloacele sale. Snt autori care, de la nceput, pornesc eontienti c vor avea un public mai limitt, pentru c factura pieselor lor nu permite divertismentul larg. Totui, faptul ca scriu asa i nu altfel nu exprima dezinteresul lor pentru restul publicului, ci toemai sperana c, atrgndu-1 din treapt n treapt, vor obine un soi diferit de interes pentru ceea ce au de spus, neutraliznd mijloacele aa-zise sigure". Piesa de teatru e un organism viu i complex, care ncorporeaz via i crete dup legile vieii. Unde aceste legi snrt tlmcite firesc, dialectic, ele opei-eaz cu uurin. Unde ntlnesc scheme statice, ele i pierd vitalitatea i eficiena. CSnd, de pild, determinarea social a eroului e cuprins n limitele ei reale, eroul se nate viu, e interesant de urmrit. Dar ond o determinare social sohematic nlocuiete, din lips de miestrie creatoare, particularitatea eroului, el e mort i nu suscita interesu! scontat. Chiar dac triumf, triumful lui e superficial, pare mai mult un rezultat al unei dialectici sociale obiective, nu un act dramatic. Societatea noastr este n ascensiune, clasa muncitoare imprima vremurilor optimismul cuceririlor de fiecare zi. Dar, pe acest fundal, nu este imposibil ca omul. ca individ, s aib o diagram proprie, s ajung, de pild, la un eec. Snt destui oameni de teatru care se dau napoi cu neplcere n faa unor cazuri de nemplinire sau esec al cutrui personaj dintr-o pies, deoarece neleg i aplic n mod
www.cimec.ro

12

impropriu ideea de tipie. A existt tendina i m bucur c e n regrea ca fiecare personaj dintr-o pies s fie asimilat categoriei sociale di<n care face parte, angajnd ntreag aceast catgorie. Astfel pus problema, i venea greu sa ataci un doctor rapace, de exemplu, fr s i se dea impresia c, ntr-un fel, loveti n corpul medical al ntregii ri. O asemenea nelegere ne pune, evident, in inferioritate, prin limitare, fa de alte dramaturgii, care-i individualizeaz eroii fr grija de a tipiza la excs, detenminarea social fiind condiia i rezullatul aciunilor, fiind nscris n perspectiva de ansamblu a piesei, i nu, matematic i univoc, n destinul fiecrui personaj. Exista multe faete ale problme! comstruciei eroului dramatic. El trebuie s fie, fr ndoial, ct mai reprezentativ socialmente, dar i ct mai erou de teatru. Nu cred c e bine s ne srcim universul tipologic renunnd uneori la personajele de un pitoresc marcat, mai izbitoare prin accentele lor, n favoarea omului foarte cumsecade, foarte pondrt, foarte activ i destul de nelept, care constituie un element solid al societii noastre, dar care, prin chiar ponderea lui, suport cteodat mai greu angrenarea n conflicte speataculoase. Crescnd n complexitate, eroul pozitiv a cptat eu timpul note mai variate, n aa fel nct echilibrul ntre trsturile iniial bune" i cel initial rele" a devenLt mai dinamic i mai dialectic. Viaa nu suport simplificri excessive, categordi metafizice. Ea concepe posibilitatea ca unele trsturi bune sau aparent bune sa nu-si produce ntotdeauna efectul scontat teoretic, sau unele trsturi aparent lipsite de ordine s fie expresia unei ordini interioare ferme. Pentru un erou de teatru al zillor noastre, mi se pare pozitiv n primul rnd sa exprime n perspectiva acele tendine care mping societatea nainte ; sa fie purttorul unor sentimente de solidaritate social, de rspundere fa de semeni, s ia hotarr care sa promoveze, prin incidena lor ultim, o moral nou. Bipolaritatea pozitiv-negativ a devenit i devine, prin nsi evoluia noastr, mai nuanat, nu numai n sensul c trsturi complementare negative se pot acorda eu un erou funciarmente pozitiv, dar i prin faptul c accepiunile noiunilor de bine i ru au suferit o anumit gradaie n nuan. Eroii pieselor de acum 1012 ani, de pild, erau n lupt eu un dusman de clas violent, care reprezenta principiul rului ; ei aveau caliti cvice i eroice manifeste i urmreau rul pn la a 4 rpune. Eroii zilelor noastre pot suporta aparena c snt negativi, i aparena sa se dezmint pe parcursul piesei, pot intra n conflict eu cei de aceeai parre eu ei pe chestiuni de nuan, sau chiar eu ei nii. A devenit incredibil eroul pozitiv care, n chestiunile de detaliu, ntr-o drama a individului, tie totul sau face totul. Credem ns n eroul care ncearc totul fr ndoial, aezat pe o convingere moral ferma. Viaa fiind foarte complex, nimeni i nici chiar autorul nu are soluiile n buzunar. Dar el propune nite soluii. Soluii au propus i Mirodan, i Dorian, i Vlad, chiar dac izbesc uneori pri indit. Totul e s nu inventezi o problem ca s-i poi aplica soluia ta, ci s riti ineditul soluiei pe o problema care exista (subi, red.) Ar fi nc multe de spus aici, dar unui dramaturg toi i cer s fie scurt. i iat nc o dogm eu care simt nevoia s m rzboiesc : a replicilor scurte i succesive. O pagina de monolog sperie aproape pe fiecare regizor. Rigorile aciunii ntr-o pies interzic dramaturgului s plaseze discuii acolo unde lucruirile trebuie s mearg rapede nainte. Aceast frenezie care are un punct de plecare just tinde s ajung la fetiizare, devenind reprobabil, ca orice feti. Aproape c nu mal ai voie, n teatru, s stai de vorb pe ndelete, pentru c cutare regizor e grbit chiar dac n locul discuiei pe care o taie plaseaz o pantomim sau ait trouvail regizoral. S-ar zice c pe scen n-o s mai poat aiprea nici un personaj limbut chiar dac caracteristica lui este sftoenia , regizorul voipd, eu orice pre, s vehiculeze aciuni i iari aciuni. Cine nceare dezvluirea, parcimonies gradat, a unor idei sau sentimente care prind consisten treptat, din nuane i inflexiuni, risc s se vad trunchiat i adus pe scen n forma cea mai vectorial a desfurrii dramatice, n schema dinamic. Teatrul nu e muzic, dar are ceva din fluena i modulaia ei. Regizorul amuzical umbl ns clare numai pe sensul activ, i ne n trap. Acest crez intolerant al aciunii eu il neleg ca pe o reacie la unele excese de vorbrie i de descriptivism diu dramaturgie, care trebuie amendate. Dar nici excesul aciunii nu promite nimic bun. n teatru nu intereseaz numai schema propriu-zis a aciunii, ci particularitile, nuanele, argumentele, chiar tcerile. O pies, e drept, nu se poate n nici un caz priva de aciune, dar cine
www.cimec.ro

13

"-** A*S

4-

j^ww*

mnit*H-Bm~iii*n*3

www.cimec.ro

IMAGINI

DIN RE PET III

Teatrul de Comdie SOMNOROASA AVENTURA de Teodor Mazilu

Amza Pellea (Manole) i Agnia Bogoslava (Clee) n scena rpirii

Gh. Dinic rtpetnd rolul lai Gherman

Niki Atanasiu (Ogam) ;i Iarina Demian (Gabriela)

-^""Wi

www.cimec.ro

vrea eu tot dinadimsul numai aciune are posibilitatea s mearg la fotbal, s danseze, s vizioneze la cinematograf Cei apte magnifici" sau chiar, la teatru, un gen de piese cu deznodminte tari i eu mari lovituri. Trebuie s ne obinuim eu gndul c n teatru se vor rosti i vorbe care nu se pot rosti n alt parte dect acolo i care, nuannd un sentiment sau o relaie, nu pot fi nlocuite prin nimic, chiar dac n-aiu un aport silogistic la grbirea concluziei ; cu condiia sa intereseze, s mite, ele au dreptul legitim de a chema i re'ine spectatorul. Ideea c publicul nu suport dect doua ore de teatru, pentru c aa e la Paris, nu poate fi un postulat de care s tremure dramaturgia. Am vzut cu toii speotacole care durau patru ore, fr ca pe scen s moar cinci oameni, si totui nimeni >nu fugea la garderob nainte de a fi aplaudat actorii. De aceea, cnd regizorul i taie textul asigurindu-te c-i face cel mai mare serviciu, lucrul vine i dintr-o prejudecat i dintr-o inegal evaluare a dispoziiei publicului, pe care el presupune c autorul o ignoreaz. Dar eu nu cred c autorii pieselor care n-au totdeauna mare audian ignoreaz ce place publicului ; cred numai c decalajul ntre idealul lor estetic i civic i ntre dispoziia rceptive a publicului de teatru este deocamdat cam mare i c el se va mioora printr-o adaptare reciproc, atunci cnd piesele vor sonda mai adne i vor colora cu mai mult fantezie creatoare, vor decurge mai neprevzut i vor exprima mai firesc i mai atrgtor marile adevaruri aie vieii. Intr-o zi, televizorul va rmne cu speotatorii lui, cinematograful i va lua cota lui de ferveni, iar la teatru vor merge pasionaii acelui amestec ntre vorba fostit, aciune, concretul vocii, spaialitatea gestului i ncordarea diafan a slii, pe care nu-1 poate nlocui nimic. Imprumutnd, mbogindu-se cu elemente de la toate celelalte ante, inclusiv cinematograful, omul de teatru scrie pentru aceast condiie sui-generis, pentru un gen pe care eu l consider nepieritor.

LUCIAN GIURCHESCU:

a-i asuma astzi un rise nseamn a-i asigura mine spectatori"

\~ rimul lucru pe care 1-a dori uinui dramaturg este ca o pies jucat anul acesta s fie cerut de teatre i anul viitor, dac nu i peste trei ani. Montarea unei piese originale nu depinde numai de dorina teatrului de a o exprimenta, ci i de aLte considerente : de plan, de trup, de public. Gusturile oamenilor de teatru snt diverse, cum diverse snt posibilitile fiecrui iteatru. Un criteriu n stabilirea repertoriului, dincolo de caractenul obiectiv i subiectiv al gustului fiecrui om de teatru, l constituie publicul. Publicul, pe care l citm adesea fr convingere, publicul, mai inteligent dect ne place de fapt s-1 considerm publicul, mai puin interesat de cum se face un spectacol ct de ceea ce se petrece in pies. Nu trebuie s credem neaprat c speotatorii se impart n doua mari categorii, c unii snt numai partizanii dramei de idei" i alii se ndreapt neaprat spre comedia uoar. i aici funcioneaz un criteriu subiectiv ; de altfel, la un moment dat, o comdie uoar poate fi la fel de important, n contextul unei dramaturgii, ca o pies grava, de idei". Cred c aced scriitori care nu se bucur de mare audien la public trebuie s reflecteze puin asupra cauzelor acestei stri de fapt. De obicei, ei imputa insuccesul de public teatrelor. Oare vina aparine exclusiv acestora? ntlnim piese apreciate de critic, excelent puse n scen, totui ocolite de public. S-ar putea ca ideile piesei s depeasc nivelul de nelegere al publicului de azi, s-ar putea ca autorul s fie neles mai itrziu... Snt cazuri freevente n istoria teatrului i a literaturii. Ce e de fcut ? Persevernd n afirmarea idealului su artistic, scriitorul trebuie s astepte nelegerea publicului i a timpului. Exista i reete care duc sigur la succs. Poate n-ar fi ru ca, din cnd n cnd, s nvm din ele, n loc s le aruncm cu dispre la o parte, dar s nu le fetiizm ; cu alte cuvinte, s nvm maseria", fr s rmnem ns la stadiul de meseriai. Cci meseria de
www.cimec.ro

16

scriiitor de teatru i e o mesere trebuie nvat. Socot, pe de alt parte,' c, atunoi cnd un teatru coni&ider c a gsit o pies coninnd smburele unui mod nou, original i profund de gndire teatral, trebuie s o pun n scen eu toate riscurile. A-i asuma un rise astzi nseamn a-i asigura spectatori mine. Atenie, ns, la falsul nou, la falsa originalitate, la falsa inovaie !

HOREA POPESCU: nimic nou ca cerine"

entru a putea scruta eu folos viitorul, ca ntotdeauna, trebuie interogat trecutul sau, n orice caz, iprezentul. Lucruil acesta este valabil i n privina dramaturgiei. Pentru a stabili ce piese s cerem autorilor notri n viitor, trebuie s tim ce anume cuceriri pot fi socotite definitive, ce trsturi caracterizeaz producia de piese de pn aoum. Cu alte cuvinte, avem datoria s crem un pumct de reper, un termen de comparaie, care nu poate fi altul dect punctul cel mai nalt atins de literatura dramatic existent. Montnd Moartea unui artist a lui Horia Lovinescu am avut, cred, ansa de a ma ntlni cu unui din textele cel mai reprezentative aie teatruLui nostru contemporan, cu o pies semnificativ att pentru calitile gnrale aie dramaturgiei, ct i, n mai mic msur, pentru defectele ei. Asta, chiar dac unii vor susine c Citadela sfrmat e mai bun : ntr-adevr, poate c Citadela e mai solid construite i problematica mai bine centirat, dar aceste caliti, i altele nc, nu snt absente nici n Moartea unui artist. n Moartea unui artist zvcnete un puis modern, contemporan : mic o srie de idei ce aparin din plin climatului nostru spiritual. Limitat la att, piesa poate fi socotit pe drept aparinnd aa-zisului teatru de idei". Dar ea mic i o srie de personaje trainic desenate, adevrate dramatis personae, toemai datorit folosirii n pies a modalitilor de expresie proprii teatrului de traire". Autorul, urmrind atent viaa cea dinuntru i cea dinafar a personajelor , ideile i generalizrile decurg indirect. n aceasta vd adevratul drum al teatrului nostru de azi, care nu poate fi numai de idei" n sensul dlimitt al expresiei , ci mai nti un teatru de traire". Totul e girat apoi, n Moartea unui artist, de amprenta autenticitii i, ceea ce e tot att de important, de o deosebit calitate literar a dialogului. i cu asta socotesc c am atins o problem esenial. Piesa i, n general, piesele lui Horia Lovinescu rspund afirmativ exigenei literare, snt literatura autentic. Ele confirma un adevr, uoieori poate neglijat : c piesa de teatru aparine literaturii, i anume genului dramatic. Nu mai puin adevrat, Moartea unui artist toemai pentru c e o lucrare reuit pune n vidente i unele defecte, a zice fundamentale, aie dramaturgiei noastre actuale. Se vdete i aici tendina de a se angaja simultan mai multe conflicte, mai multe problematici. Este vechea ambiie a autorilor nostri de a spune totul ntr-o singur pies. Nicicnd i nimeni n-a putut epuiza problematica omenirii ntr-o singur dram ; ci, de fiecare data, numai cte o dram", i observaia i cuprinde, ncepnd ou tragicii greoi, pe to^i marii mnuitori de dialog scenic din lume. Cuvlntele lui Beniuc, referitoare la poei, se pot aplica i n seotorul nostru de activitate : Dar Eminescu nu cuprinse "tt n stihurile lui dumnezeieti. Iat c, aproape fr s-mi dau seama, mi^am formult desigur, ct se poate de sumar ateptrile n privina viitoarei noastre dramaturgii : constnucie solid, caractre puternice, autentioitate, suflu contemporan n micarea ideilor i a sentimentelor, calitate literar a dialogului. Dup cum vedei, nimic nou ca cerine : noul trebuie s aparin realizrii poetice, noutatea ar consta n cuprinderea tuturor acestor exigene n actul de creaie dramaturgic !...
t Tcatrul nr. 10

www.cimec.ro

17

LUCIANPINTILIE: punctul de vedere al scriitorului asupra vieii de neconfundat"

l i nd vorbim despre universul artistic al unui seriltcw* de pid, despre universul nfcreg i organic pe care l cuprinde romanul Moromeii de Marin Preda , nu avem n vedere numai ntinderea i sfera tematic a acestui univers. Nu se pune problema numai ca universul unei piese s oglindeasc o lume mai mare, i prin asta s capete for de generalizare. Prima problem este aceea a punctului de vedere al scriitorului asupra vieii, a uniciitii acestui punct de vedere, de neconfundat eu altul. Dac citesc Velea, mi dau seama c Velea se deoebete fundamental de Fnu Neagu. Se deosebete i Dorian de Everac. Dar, cum sa spun ?, nu prin inatura foarte puterndc a viziunii sale despre am, ci prin stiL, ceea ce e eu totul altceva. Stilul este n dependen de culture, poate de talent (dei noiunea de talent nu are ce s caute ntr-o asemenea discuie, fiind o noiune prea confuz). Este frumos i interesant c sfera problematic s-a lrgit att de mult i tinde s devin cuprinztoare n dramaturgie, dar cred c sfera de problme nu are nici un fel de valoare dac problemele nu snt demonstrate dinuntrul adevrului uman i al vieii. Or, toemai pentru c de multe ori ele nu snt demonstrate dinuntrul adevrului uman i al vieii, se nate organic, la scriitori diferii, nevoia de retorism. Se nlocuiete adevrul omenesc prin declaraii. Acest declarativism care, dup prerea mea, nu exista n alte sectoare aie literaturii. continua s acioneze din plin n dramaturgia noastr. n dramaturgie a acionat mult mai mult dect n proz i teoria personajelor model. Teoria nu este fals n ea nsi, dar prin absohitizare, ea amenin perspectivele de a ataca viaa obiectiv. i americanii, n stupidele lor western-uri, au simit nevoia s-si umanizeze personajele-schem eu greeli, eu nostalgii, eu complexe, ca n Cet apte magnijici. Or, western-ul este treapta cea mai de jos a literaturii salvat ns printr-o anumit frumusee cinematografic a anilor de debut. Ce se ntmpl n teatru, la noi ? n orice parte azvrlim o raz puternic de lumin, asupra oricrei zone a vieii, descoperim confr>untarea dintre non i vechi detasndu-se evident. n acest confliot, n via nu intervin dect foarte rar personaje sublime sau personaje mon9truoase. n mod obinuit se nfrunt personaje aproape gale ntre ele. Exista un fel de echilibru, n viat, al greselilor i al faptelor bune, frumoase, drepte, al faptelor negative i pozitive. Dramaturgului nu-i rmne dect s aruaice luimina comentariului sau asupra acestor ncletri, care nu trebuie, dup prerea mea, s se desfoare supravegheate de personaje sublime sau monstruoase. ntmplarile trebuie s aib un curs mai liber, s nu fie dirijate dup inecesitile conflictului abstract ntre personaje negative i pozitive. Altfel, ajungem la o siluire a vieii, a ntmplrilor ei obiectiive, dup necesitile de demonstrare a ideii mle de Bcriitor. Cred c se poate face dramaturgie din orice. Problema nu este ct sens are ntimplarea descris, ci ct sens izbutesc eu sa extrag din ea. Scriitorul care trece pe lng lucruri pe care nimeni nu le observa i descifreaz peste tot semnificaiile lor, scriitorul pentru care tot universul e radiografiat, este un scriitor mare. El vede adevrul i n tramvaie, i n omul care poart ochelari negri, i n copaci, i n omul care bea bere vede adevr, adevr, adevr. Nu este nevoie sa compui o realitate din mici mimri ale realitii i aceast realitate s o deformezi i s o chinui ca s-i demonstrezi ideea. E drept c o anumit modalitate dramaturgic modern i permite s siluiasc aparent realitatea n numele tezei. Dar este un caz special. La asemenea dramaturgi, de pild la Brecht, realitatea este un punct de plecare, un pretext estetic, i se ajiunge din nou la alt realitate, care este realitatea ideilor ; ea are, n literatura lui Brecht, rigoarea unui aspru i decis balet. Ar trebui sa disoutm despre nevoia noastr de a ataa deschis conflictele. insuficienele din via, i despre ceea ce ne ofer dramaturgii. De pild, piesa Orict ar prea de ciudat de Dorel Dorian. Valeriu Moisescu mi-a vorbit eu mult emoie, pe strzile Ploietiului nainte de premire, despre aceast pies, care dezbate un caz de suspiciune. Prowww.cimec.ro

18

blema mi se (pare extrem ide interesanta. Dar cum a fcut Dorian ? O problme att de grava a tratat-o nedecis. A ataca nedecis nite mici problme de moral, ca n Zizi i formula ex de via, nu nate nici un fel de contrast ; ns a ataca timid i eu ovial o problme att de importante !... Valeriu Moisescu a reuit, n general, un spectacod frumos ou piesa asta. El a plecat n montare de la ideea atacrii adevrului, i toat regia lui este construite pe aceast idee a atacrii adevrului i a dezvluirii lui treptate i brbteti, dar, datorit contrastului dintre ideea regizoral i substania dramatic a piesei, n spectacol s-au strecurat rezonane nedorite. Pe msur ce tensiunea orete, brbaii neep s-i scoat ncet hainele, dup aceea cravatele, i tot jocul merge mai dparte, sugernd c asemenea adevr va fi dezvluit, nct o sa ne cutremurm. n sfrit, junele i scoate i cmaa. Rmne eu bustuil gol, statuie vie. Zioi : Gta, au ajuns la adevr." Dar nu se ajunge dect la aforisme cunoscute. Noi, generaia noastr de regizori, avem n jurul a treizeci de ani. Este o cifr tradiional pentru bilanuri, meditaie. M gndesc foarte serios la ce am fcut pn acum, la ce trebuie sa mai fac de aici nainte. Un lucru tiu clar : c nu voi mai face nimic care sa nu aib legtur eu piese sau scenarii care sa trateze problme absolut eseniale. De pild, o tem, la ntmplare : dac oamenii pot s min't sau nu pot sa minta problema minciunii, care se poate dezvolta att de ticlos mrunt, sau at&t de sublim. Sau alt problema : noi putem fi victimale nlesnirilor aduse de socialism. Este tema din schia n treact a Lui Velea, unde personajele snt superficiale, pentru c socialismuil a adus asemenea nlesniri n viaa noastr nct unii oameni cred c pot s-i ngduie s amne rezolvarea marilor problme. Asta, bineneles, nu este o vin" a socialismului, ci a celui care gndeste aa. Dar noi trebuie s fdm foarte ateni fa de asemenea atitudini, care pot s se transforme n eeva dumnos evoluiei noastre, socialismului. Este o problema esenial pe care Velea o rezolv ou snge i eu foc, pentru c i ucide lia urm personajele. Asa cum sntem noi, mai cabotini, mai neserioi, mai glumei, mai sobri, cum ne e frea la fiecare, vine un ceas n care rspunderile noastre sporesc mult i ajung, dimuntru, la nivelul frazelor noastre despre aceeai rspundere. La 27 de ani vorbeam, ntr-un fel, cam ca acuma ,rspunderea noastr este s sprijinim dramaturgia originale..." , dar de-abia acum simim nevoia ca gesturile noastre s corespund vorbelor. Am fost adeseori aplaudai cnd am fcut un lucru profund defavorabil drama'turgiei moastre : acela de a salva piese i a face dan spectacolele noastre realizri mai izbutite deet textele. Asa am fcut i eu eu unele speetaco'le montate eu piese romnesti. Nu consider c acesta este un serviciu fcut dramaturgiei, pentru c spectacolele, indiferent dac au fost bune, au mrit repede, i moartea lor a fost cerut de pdes. i, dect sa fac asta, mai bine nu pun piesa n scen, mai bine m 'lupt eu autorul, exercit asupra lui o asemenea tiranie, nct i desvrete piesa sau o aruaic ; dar n forma nedecis, nehotrt, nefinisat, nu o montez. A ncepe, n'tr-o pies n care nu este vorba dect n treact i lateral despre un adevr important, a ncepe, ntr-o asemenea pies, o ntreag regie a adevrului, mi se pare, ntr-un fel, a mini. Dac piesa nu are valori adevrate, nu am voie, moral, s dau senzaia adevrului ; nu am voie s mprumuit senzaia vieii unui lucru care nu are via. Noi aa am fost nvai la coa'l i aa i este (uneori nu eredem n lucrurile foarte adevrate nvate la coa'l, toemai fiindc le-am nvat la coal) : e regizorii mari au mers mn n mn eu autorii. Este aproape un truism, dar asa e. Mi se pare de o mie de ori mai frumos si mai util ca un regizor s pun n scen piese care rspunid nevoii lui de esenial, deot piese oare nu-1 atrag dect printro scen, un act sau un fragment de act. Dac toi regizorii ar aciona aa, viaa teatrului nostru ar fi mult mai divers i mai bogat. Cum mi imaginez viitorul ? Astzi au aprut conductori de teatre eu real personalitate artistic ; cred c iniiativa lor trebuie s joace un roi mult mai mare n ce privete dramaturgia nou romneasc. S se joace mad multe piese i mai felurite. Aa oum am spus, conducndu-ne dup afiniti, dup legturile de adevrat interes ntre regizori i dramaturgi i lsnd n afar eeea ce nu ne pasioneaz, ceea ce JU ne este aproape. Cuvntul hotrtor n alegerea sau refuzul pieselor ar trebui s-1 spun, de cel mai multe ori, regizorul. Este imposibil ca o asemenea lrgire de orizont s nu provoace apariia unor piese bune. Dac se joac mai multe piese i de mai multe genuri, vom avea de unde sa alegem, Cred c este puin folositor teatrului nostru c o sum de texte despre
www.cimec.ro

19

Teatrul de Comdie TROILUS SI CRESSIDA de Shakespeare

Schie de costume de Ion Popescu-Udriste

www.cimec.ro

care tim c au fast findsate nu snt achiziionate de teatre sau se monteaz muli ani dup ce au fost scrise. E comic ca o pies actual n 1953 s se reprezinte pentnu prima data n 1964. S fim ateni la cteva evoluii : cea mai bun pies a lui Lovinescu a fost Citadela sjrmat, cea mai bun pies a lui Mirodan, Ziaritii, cea mai bun pies a lui Dorian, Secundo, 58, cea mai bun pies a lui Everac, Poarta toate, pdese de nceput, peste nivelul crora, cred eu, autorii nu s-au ridicat. Asta trebuie s ne dea de gndit. nseamn c angrenajul relaii'lor dintre teatru si scriitori inu este totdeauna favorabil dezvoltrii acestora. i cred c si absenta unor prozatori foarte ta'lentai din frontul teatrului este o dovad n acest sens. De aceea, iniiativa directorilor de teatru i a regizorilor trebuie s devina muit mai activa i mai fertil, s acioneze mai notant, n sensu! mnei armonioase dezvoltri a scriitorilor de teatru.

DAVID ESRIG: omogenitatea universului artistic al piesei"

I n t r - o discuie mai veche, eu iLucian Pintilie i ali civa prieteni din teatru, ne-am exprimt urmtoarea ntrebare i nelinite : de ce dup prerea noastr dramatungiia se situeaz adeseori sub nivelul prozei i al poeziei, i n ce const acest decalaj ? S discutm concret. Moromeii este un roman dfinitiv o lume, un univers .perfect inscris. A discuta mici defeeiuni n legtur eu Moromeii este absurd. Creaia lui Marin Preda este un roman defdnitiv, nu pentru c are multe personaje si euprdnde multe ntmplri, ci pentru c umanitatea eroilor este n ntregime cuprins. n dramaturgie sntem nc n faa unor discutii de detaliu : Personajul cutare nu este dfinit, actiunea a rmas abia schitat..." n proz scriu aoum o mulime de nuveliti de prima mn citez la ntmplare : Velea, Fnu Neagu, D. R. Popescu , de multe ori inegali n raport eu ei nii, dar care, toti mpreun, constitude o micare serioas, bogat, sustinut de personaliti tot mai distincte, de ncercri pline de tenacitate i ncjpnare, care tind s cristalizeze artistic puncte de vedere proprii. Dramaturgia noastr, n ciuda succeselor obtinute, sufer nc de eterogen. Se mai simte nc, n structura multor pdese, tehnica balantei farmaceutice : atta pozitiv, atta negativ, atta sentiment, atta ratiune, atta despre cutare, deci mai putin despre cutare... Urmrind diversitatea tematic i problematic, autorii distrug uneori omogenitatea universulud artistic al piesei. Cred c trebuie mai mu.lt fanatism". De multe ori, premisele snit interesante. De pild, tafeta nevzut poate s fie pasionant, i m-a pasionat chiar, prin idee, dar prin actiune, personaje, atmosfer nu m-a ctigat, nu m-a mbogit. Problema unui director de ntreprindere care descoper dintr-o data c toate recompensele primite decoraii, laude, mulumiri snt ntr-un fel gresit atribuite lui, nu pentru c nu mrita s fie preuit, ci fiindc mprejurrile l fac beneficiarul muracii grle, depuse nadntea lui de altcineva, care a cules toate neplcerile unui nceput ndrzne i inovator, este eu siguran interesant. Dar autorul se preocup mai aies de ntrebarea, secundar din punct de vedere artistic, dac fostul director va fi reabilitat sau nu. Problema asta m intereseaz mai aies n via. In art. important este s cunosc lumea interioar n care e posibil o asemenea disputa ce fel de oameni se afl n conflict, cum gndesc, cum vorbesc, cum simt, cum triesc, cum se conditioneaz reciproc toate datele lor umane etc. etc. Or, n pies, oamenii vorbesc la fel, totul este organizat riguros pn i micile surprize, micile lovituri de teatru, eu micile lor necunoscute, care se rezolv pe drum pentru a deschide altele noi, etc. etc. Oonflictul este dezvoltat eu o abilitate retoric n argumentatie, o abilitate exterioar temei. Problematic, dramaturgia s-a apropdat de nite zone dificile, interesante aie vietii noastre. Dar se ntmpl ca pasiunea artistului, vibraia uman, fantezia dezvoltat de tem s fie nlocuite ou abiliti de pledoarie, amintind sala tribunalului sau sala de edine, i atunci aciunea se deduce dup legile cazuisticii,

21 www.cimec.ro

nu ale vieii, astfel nct uneori, la captul piesei, obinem sentine bine argumentate, dar nu valori convingtoare. Funcioneaz nc, n dramaturgie, unele criterii uzate. Un fenomen foarte neplcut este teoria personaj ului-modal. Noul n dramaturgia socialismului, in dramaturgia lumii socialiste, ca ideal, ca realitate istoric, trebuie s fiineze n nsi atitudinea autorului. A socoti c el trebuie sa apar neaprat pe scen sub forma unui personaj desvrit nseamn a trata problema ntr-un mod dumtor. Noul ca personaj este doar unul din cazuri, una din modalitile scrisului dramatic, posibil. dar nu obligatoire. Dezbaterea noului n teatru este mult mai difioil, mult mai complex, i a o limita la personaje-model nseamn a pune dinamit ntr-un material foarte fragil, cum este dramaturgia, care reprezint n toat lumea un fenomen eu o dezvoltare capricioas, plin de greuti. Se tie, dramaturgia este ce] mai dificil dintre genuri. A introduce, peste greutile spedfice lui, cerine unilatrale, care limiteaz, e profund duntor. Oare ntr-o pies n care nu apare nici un erou pozitiv, atitudinea autorului nu se poate exprima ca profund i evident socialiste ? Cum adic, Dousprezece scaune i Vielu de aur nu snt nite creaii socialiste, pentru c eroul principal Ostap Bender este un escroc i pentru c, ntr-un univers fabulos de vast, eu sute, eu mii de personaje. nu apare nici un personaj pozitiv ? Ei snt noul citiitorii romanului, autorii, poziia lor. punctul lor de vedere, punctele de reper, criteriile de judecare a problemelor. modul n care snt tratate, finalitatea ntregii povestiri, destinul personajelor ! i succesul mondial al celor Dousprezece scaune i al Vielului de aur n-a confirmt toemai noutatea structurale a acestor cri, apartenena lor la o lume noua ? Trebuie sa mai precizez ceva : nu vorbesc despre personaje pozitive n general, ci despre personajele-model, nu m refer la prezena unor personaje constructive i tonice pe scen, ci la eroul-ideal, dup care trebuie s ne modelm, la personajul-matri. Nu putem imputa dramaturgilor notri faptul c ei ncearc s-si construiasc de multe ord piesele pe o demonstrate de idei. Brecht, de pild, siluiete realitatea pentru a-i construi demonstraiiie. El transforma aciunea n dezvoltare a ideii. dar aceasta este att de grava din punet de vedere uman, att de esenial, ncit, s zicem. caracterul uscat al diseuiilor tiiniface din Galileo Galilei nu mai conteaz. E un drum personal, dar consecvent. Dramaturgia noastr s-a format ns, n principal, pe o alt structura, ca dramaturgie de oglindire direct a realitii. O asemenea dramaturgie, de tip diferit de eel brechtian, trebuie s-si respecte legile ed, sa descopere adevruL, nu s-1 construiasc. Lucian Pintilie susine c nu trebuie s montm spectacolele n aa fe! nct textele s apar pe scen mai bune dect snt la lecture. Nu tiu dac este asa. Deserviciul care se face dramaturgiei romncti nu este cel numit de Pintilie. Dac dup fiecare spectacol ar avea loc discuii critice violent pritncipiale, reale, deschise, profunde, atunci faptele ar cpta o finalitate normal i eforturile noastre de a stoarce un text de ultimele lui potene expresive i semnificative s-ar valorifica deplin i ar deveni eforturi firesti, de conlucrare. Dac Pintilie poate s-si fac acum o vin dintr-un succs, asta se explic toemai prin faptul c premierele lui ca i aie mle i aie altora nu au prilejult discuiile sincere i lucide asupra piesei i a raportului diintre text i spectacol, pe care le ateptam. Pintilie susine : este o minciun dac dintr-o schi, dintr-o vag sugestie a textului, dezvolt o ntreag scen. supralicitnd valoarea care abia se ntrevede la lecture. Eu cred c raportul minciun-adevr nu se dfi ns te n relaia dintre regizor i text, ci mai aies n aceea dintre regizor i spectacol. n acest raport. faptul c ai extras din text sensuri noi, c 1-ai mbogit, este perfect just. Asta nseamn numai s-i faoi datoria fa de ceea ce cred eu c este arta spectacolului. Am pus n scen Mi se pare romantic. In toat pdesa era o singur scen care m interesa eu adevrat scena dintre seeretarul de partid i erou *. pentru c viza demistificarea unui ntreg ir de scheme, dezumfla un limbaj care a feut ru mult timp i, dei era o replic destul de timid, modest, de importante medie n direcia polemic pe care i-o propunea, era totui o replic real. Cred c n asemenea condiii am dreptul i datoria s pun un efort maxim n montarea textului. Unde are Pintilie deplin dreptate este n pledoaria pentru apropieri ntre regizori i dramaturgi, ntemeiate pe adnci i sincere simpatii creatoare, bazace pe convingerea regizorului c e foarte important s monteze aceast pies i nu alta. Numai c nu ntotdeauna oamenii de teatru au posibilitatea s monteze
www.cimec.ro

22

piesele noi care i intereseaz, dar care n-au fost nc achiziionate de vreun teatru. Iat, de pi Ida, ultima pies a lui Gelu Naum despre Robinson Crusoe, o pies scris pentru ppui, dar pe care o vd perfect montat i pe o scen mare. Gelu Naum ia mitul lui Robinson, mitul omului ajuns, printr-uin accident, ntr-o mica lume pustie, i care reconstituie aici toat ambiana Angliei n plin ascensiune burghez ; sub aparena glumei, el construiete o analiz critic foante profund a mentalitii burgheze. In fond, dramaturgul pornete de la o idee a lui Marx care arat cum, n Robinson Crusoe, un om singur, absolut singur, reconstituie toate canoanele vieii burgheze. Aceast pledoarie pentru burghezie, scrisa de pe poziiile burghezului, devine, n lumina istoriei, o demascare violenta, tocmai din pricina situaiei paradoxale n care se desfoar. Piesa lui Naum mi se pare eu adevrat actual. Ea discuta semnificaiile unor gesturi umane, sensul criteriilor de judecat, ntrete, cerne nelesul lor real i distinge cu maxima claritate ce este de fapt mercantil n modul burghez de a tri, a crede, a gndi, narmeaz foarte exact mpotriva mercantilismului totul pe un ton comic, buf, fantastic, poetic... Teatrul rominesc triete acum o epoc foarte bun. Repertoriul se mbogete rapid, ntr-un timp relativ scurt prin faa publicului se vor perinda autori i opre de valoare din imulte tari, i e sigur c un asemenea climat va da un nou impuis dramaturgiei originale, care se va putea confrunta, la scen deschis, cu cel mai semnificative manifestri dramatice aie lumii contemporane. Firete, n aceast competiie, teatrele au dtoria s-i mobilizeze toate resursle pentru a susine i a valorifica efortul autorilor notri.

VALERIU MOISESCU: piese multe, variaie diversitate, bogie de inspiraie, de siil, de gen"
I l discuie despre dramaturgia originale se anun acum foarte interesant. Ea vine s consemneze un moment de crestere, moment n care ne putem ngdui bilanuri i sondaje de perspective, ntemeindu-ne pe ceea ce s-a realizat. n lipsa unor succese temeinice, o asemenea discuie nu ar putea avea loc. Dezbaterea nu trebuie s nceap ns de la preferinele noastre regizorale de gust. Asta ar limita mult sfera problemei. Fiecare avem nclinri, fiecare iubim mai mult un gen sau altul, o modalitabe sau alta. Dar dramaturgia nu se nate la comanda regizorilor", ci ca necesitate spiritual fireasc a celor care o scriu. C exista cupluri de dramaturgi i regizori care se neleg foarte bine i se pun n valoare recLproc este un fapt pozitiv, pentru c asemenea cupluri, dac dureaz. nu snt niciodat mecanic constituite. Dar, de la un timp, asociaiile acestea pot deveni mai puin folositoare. La fel se ntmpl i cu distribuiile : de multe ori, un actor care a lucrat cu un singur regizor ctig sohimbnd directorul de scen, se redescoper n raporturi noi de munc. i pentru un autor contactul cu regizori noi poate s nsemne un ndemn la nnoire i varietate, i pentru un regizor ntlnirea cu autori aie cror piese nu le^a montt poate sa reprezinte un stimulent, un nou nceput. De aceea, cred c discuia noastr trebuie s pomeasc de la o mare dorin de varietate i amploare. Din punct de vedere al intereselor gnrale aie teatrului, ideaiul mi se pare a fi o dramaturgie ct mai cuprinztoare ca tematic, gen, expresivitate , i nu am pretenia s spun prin asta un lucru nou. O srie de piese aprute n ultimele stagiuni snt mai bune dect cel pe care le jucam nainte. M refer la ejul sectorului suflete, Moartea unui artist, Ninge la ecuator, Oricit ar prea de ciudat, Somnoroasa aventura. Nu exista, dup prerea mea, motive de alarmare n raport cu creaia dramaturgilor ; dimpotriv. Dac e vorba s tragem un semnal de alarma, atunci trebuie s-o facem n legtur cu unele piese slabe, care snt totui jucate, ajung n faa publicului. De ce apar pe scen asemenea texte, dparte de tendina mare, principal, a dramaturgiei noastre ? n primul rnd, pentru c teatrele i oamenii de teatru doresc eiectiv s joace mult dramaturgie romneasc nou ; ofertele fiind mai reduse dect solicitarea, se nscriu n reperwww.cimec.ro

23

tordu fel de fel de producii. Printre acestea gsim i piese care nu intereseaz sub nici un raport, din punct de vedere artistic, dar i piese care ar fi putut deveni realmente bune, dac autorilor li s-ar fi dat timp s mai luereze, dac teatrele nu s-ar fi grbit s le reprezinte i ar fi avut mai mult exigen. Apoi, pentru c multe din textele de vailoare reprezentate snt, sau tind s fie, aa-numite piese de idei", piese-dezbatere, ait capital dramaturgie important rmne descoperit aceila al pieselor valonoase, bogate, care sa se adreseze direct emoiei, necesitii spectatorului de a visa i de a se nduioa, de a tri puternic. Prin aceast fisur ptrund melodramele, comedioarele lacrimogene, dramoletele sentimentale. M ntorc astfe'l la ce spuneam nainte : idealul mi se pare a fi o dramaturgie ct mai cuprinztoare. Snt necesare peisajului nostru teatral texte de orice factura, bineneles eu o condiie : sa fie de calitate. S nu ui'tm c se pot srie i piese usoare foarte bune amuzante, vii, foarte utile n feflul lor , farse, vodevimri (n treact fie zis, piesele uoare pe care le tot criticm nu ne displac prin gen, ci prin ineonsisten, snt usurele, nu usoare). De ce nu se scriu, s zioem, povestiri alegorice eu sens actual ? De ce teatrul de hiperbol n stilu lui Maiakovski este puin prezent n preocuprile dramaturgilor ? Deci, mai multe piese, mai variate, poate chiar mai muli dramaturgi iat ce cred c impune solicitarea fireasc a teatrelor noastre fa de dramaturgie. Toate teatrele vor s aib n repertoriu o pies romneasc pe care s o poat programa mari sau n alt zi proasta din punct de vedere al afluenei publicului, avnd sigurana c spectacolul va umple sala. Pasionant mi se pare mai aies sa discutm despre piesele bune. Ce obiectm noi, regizorii, acestor piese, care ne plac i pe care Je punem n scen eu interes ? Se ntmpl nu o data ca, n asemenea scrieri, dei punctul de plecare este interesant, sfrsitul s devina curnd previzibil pentru cititorul sau spectatorul avizat. Snt piese care ncep indit, anun problme efectiv desprinse din viaa de fiecare zi, preoeupri importante, dar sfresc n circuitul unor soluii uzate, tocite piese care ncep nou i sfrsesc vechi. Autorii deschid aciunea printr-o spargere de schema, dar o ncheie ntorcndu-se la schema. n via tim eu toii se ivesc mereu fapte noi, relaii noi, atitudini noi, i din acestea apar soluiile noi ; n via exista mullt imprevizibil. Cred, de asemenea, c pe scen ar trebui sa apar mai des i mai bine concretizat omul foarte obinuit, foarte cotidian, eu problemeJe lui mrunte, dar att de mari, eu ritmul lui de existen, eu atmosfera, tonul faptelor lui obinuite, eu pulsul muncii i preocuprilor de fiecare zi. Cum spuneam, multe din piesele noastre bune se amm din capul locului piese de idei", pornesc de la premisa demonstraiei fie, declarate. Mi se pare c ar fi interesante i constructiile dramatice inverse, care dezvluie ideea treptat i firesc, urmrind desfurarea conflictelor aparent banale, dramatismul neordonat al tririlor curente. Intlnim n piesele noastre mai interesante, caractre ferai construite, clare, eu semnificaii imiportante. Nu ntotdeauna ele au destul particularitate. Oamenii reali snt construii din mult neprevzut. Paradoxal, n dramaturgia noastr mai acioneaz nc rigori clasieizanrte ; accentul cade mai mult pe unitatea unui caracter dect pe dialectica lui fluent, mobil. Asta face ca eroii care exista sa se contureze net i rapid ca inidividualiti, s se lase prea uor cunoscui. De la un punct al subiectului tim cum vor reaciona ei mai dparte, dei, n realitate, oamenii se dezvluie de mul'te ori prin reacii-surpriz. n piesele care pltesc tribut unei asemenea viziuni clasieizante, caracterele dramatiee arat spectatorului prea puine faete. De obicei snt doua : personajul pare nchistat, retrograd, dar se dovedete pn la urm viu, receptiv, hotrt adept al noului, sau invers. Caracterele umane snt eompuse, de fapt, din mii de faete. Ceea ce face n general interesant o dramaturgie snt oamenii pe care i aduce n scen ; de aceea, diversitatea i mobilitatea caracterelor constituie un obiectiv important pentru orice literatur teatral contemporan. Literatura dramatic actual se bizuie foarte mult pe sesizarea neasteptatului i neprevzutului din via, caracterul contemporan ail unei piese este dtermint, de asemenea, de ptrunztoare desooperiri aie eontras>telor i contradiciilor eseniale din via, nu de formule. Mai muli dramaturgi par atrai de sfera teatrului poetic. Este foarte necesar n arta noastr, cred, poezia prezentului. Dar se mai ntmpla ca poeticul sa se obin mai mult prin limbaj, prin anumite moduri de constructie, prin figuri de stiL i n asemenea cazuri piesele alunec spre livresc, poeticul este nlocuit eu formula lui. Pentru c poezia dramatic autentic triete n primuU rnd n
www.cimec.ro

24

DIN

1MAGINI REPETIll

Teatrul
Lucia Sturdza'Bulandra

CLIPE DE VIAT de William Saroyan

Livin Ciulei (Toe), Gina Patrichi (Kitty Dnval), Dorin Dron (Harry)

OPERA DETREI^PARALE de Bertolt Brecht

Clody Bertola (Jeny) i Toma Caragio (Mackie-i) ; in planul doi : Aurelia Sorescu. Flavia Bnrei. Coca Biano, Zot Anghel-Stanca, Mihaela Jovara, Isabela Gabor, Ina Otilia Ghiulea

www.cimec.ro

oameni, n muzicalitatea relaiilor dintre ei, n bogia prezenei lor, n factura aciunii. O pies nu este o ecuaie, teatrul nu urmrete s rezolve matematie o problme data. Viaa eroilor nu ncepe de la zero la ridicarea cortinei i nu se ncheie, la cderea ei, eu rezultate definitive. Ceea ce vedem pe scen este numai un fragment din existena mult mai vast a eroilor, pe care o bnuim sau trebuie s o bnuim dincolo de ramele aciunii descrise. Multe problme nu se rezolv n viaa de fiecare zi tranant, dintr-o data, i soluionarea lor abia se ntrevede n perspective. Tocmai datorit unei asemenea stri de fapt, drama i chiar tragedia snt posibile n literatura socialist. De aceea, cred c finalurile pieselor noastre n-ar trebui s caute ntotdeauna rezolvrile absolute, totale. Dac a asistat la o pies care deserie autentic un fragment din viaa eroilor, spectatoml poate s-i nchipuie destinul lor de mai trziu. Obinuina soluiilor definitive este cam scolastic ; ea ine mai puin de domeniul teatrului i mai mu'lt de acela al fabulei, singurul gen n care morala final este obligatorie. Citim destul de frecvent piese care snt grave sau vesele prin ton. ntr-o asemenea comdie nu moare niciodat nimeni, tocmai pentru c e vorba de o comdie. ntr-o asemenea dram, n momentle foarte dramatice, nonsensurile ridicole att de emoionante n via snt evitate. Snt tot rigiditi care driva din nite obinuine clasieizante. O mai dialectic nelegere a realitii, o mai sensibil observare a contradiciilor reale ar spori direct teatralitatea textelor. Dei disparate, observaiile pe care le-am nirat ai ci se adun n jurul unei preocupiri centrale : aceea pentru diversitate, pentru bogia de inspiraie, de stil, de gen, pentru o percepie mobil i dialectic a reali'tilor, eu toate faetele lor nenumrate i nuanale lor contrastante. Socotesc e adesea este una din direciile pe linia creia eforturile dramaturgilor notri pot continua i consolida succesele de pn acum. i cred ca astfel vom obine acea dramaturgie foarte cuprinztoare pe care ne-o doriin astzi.

VLAD MUGUR: o dramaturgie strbtut de un mare fior poetic"

I I ramaturgia noastr ? O vd dezvoltndu-se n perspectiva optimiste a marilor realizri ce se svrsesc i se desvresc n tara noastr. reflectnd mutaiile etice ce au loc pe terenul transforma ri lor economice i n sincron eu progresul universului spiritual al contemporanului nostru. O vd plin de elan i sinceritate. rednd cel mai intime reflecii ale scriitorului, necontenita lupt dintre nou i vechi, n aceast etap. Socotesc c, n cei 20 de ani care au trecut, comedia satirie i comeidia liric au luat-o naintea dramei psihologiee i a poemului dramatic. (Iar tragedia lipsete din peisajul dramatuirgiei noastre.) In afar de oteva exemple fericite, dintre care citez Citodela sjrmat, Oameni care tac, Crua eu. pavae, Arcul de triumj sau Surorile Boga, drama nu a putut ajunge din urm comedia. Asta se datoreaz i faptului c n comdie avem o tradiie mai puternic, eu rdeini adnei. Elementul poetic s-a strecurat" i l, mai adesea, n comediile scrise n ultimul timp. Sper ca dramaturgia noastr s prind aripi n toate dineciile genului, bogia de idei i de imagini sa consolideze coninutul operei dramatice i construcia ei. Elementul poetic ar trebui s capete un roi mai pregnant n dramaturgie. Nu m refer la nuanele delicate de lirism aprute n comediile lui Baranga i Mirodan, ci la aeele piese care pot avea o structura poetic. Marile epoci de prefacere s-au reflectat ntr-o dramaturgie strbtut de un mare fior poetic, rmnnd nemuritoare i elocvent pentru fiecare timp. S amintim tragedia greac, Renaterea. tea'trul lui Shakespeare si dramaturgia Revoluiei din Octombrie. Gt privete satira i comedia poetic, aici avem. dup prerea mea. reunite veritabile. Ar fi bine ns ca n viitor s se vite facilul i vulgarul (care, de altfel, nu aparin genului). nc o remare : am impresia c, n unele piese originale, dialogul explic prea mult. replica e prea lmuritoare. Metafora. subnelesul, replica scurt, laoonic, apt
www.cimec.ro

26

s creeze i s difuzeze imaginea, contrastele, afinitile, ne dau, la un lac, sentimientul frumuseii. Publicul nelege mai mult dect credem noi i poate surprinde uneori idei la care noi niei nu ne-am gndit. n apectacol, imaginea devine mai pregnant onid pe scen se creeaz o metafor n locul difuzrii unei teorii. n ceea ce privete construcia dramatic, cred c fiecare dramaturg trebuie s-i gseasc forma i soluia teatral menite s-i exprime ideea, tema. Construcia dramatic face parte din inspiraia lui. Personal, snt pentru o constracie clasic i un univers tematic nou, dar asta nu nseamn c am dreptate. Cum pot ajuta teatrele mai eficient dezvoltarea dramaturgiei ? Chestiunea este mai complicate i suport dezbateri ample. Desigur, o forma este ncurajarea dramaturgilor prin contacte directe i contracte. Dar eu cred c, dincolo de stimulare, creaia este o problme personal a dramaturgului, teatrului revenindu-i doar rspunlderea artei spectaeolului. In privina muncii eu scriitorul, vreau sa ma refer la experiena mea proprie. De pild, punnd n scen Portretul deAl. Voitin la Teatrul Lucia S.turdza Bulandra", am vrut i am izbutit s dm textului initial o dram psihologic o uoar tenta de satir chiar la adresa dramei personajelor, marcnd o atitudine nou, contemporan fa de o situaie teatral clasic. De fapt, marele ajutor pe care l dm dramaturgiei este c sesizm5 exact cea mai bun soluie de spectacol a piesei respective. De trei ori am pus n' scen Arcul de triumf de Aurel Baranga, i abia la a treia montare pe scena Teatrului maghiar din Tg. Mures am rezolvat" piesa. Prima oar am dorit un: spectacol monumental, modalitate ce nu pria textului. Furat de imaginea speciacular, am trecut peste text, ntre pies i spectacol ivindunse un hit, care a dat natere multor momente formale. A doua oar, la Bacu, ntelegnd greeala, m-am izbit de nepotriviri n distrdbuie. mplinirea pe care consider c am dat-o piesei a fost, cum am spus, la Tg. Mures. Aceste preri, expuse aici n rezumat, ntr-o discuie ampl, ruecesit reveniri, reflecii profunde asupra fiecrei laturd a problemei, vzute spart i n interdependen. Dramaturgia i teatrul nostru mrita o asemenea dezbatere de profunzime.

CLIN FLORIAN:

o autentic literatur de teatru"

e pare c o forma de stimulare a dramaturgiei originale snt concursurile. Am lucra't n doua teatre la Cluj i la Oraiova unde s-a organizat ote un concure de dramaturgie original. Peste o sut de piese se prezentaser la lecture, dar nici una dintre ele nu a oferit vreo surpriz sau descoperire. Dupa ate-mi amintesc, ulterior s-au jucat unele din piesele prezentate n concurs, dup ce s-a mai lucrat eu autorii. Dar e normal s se premieze o lucrare care mai necesit finisare, lefuire ? O prima concluzie reiese de aici : nu lipsa unui stimulent dtermina piesele sa fie bune sau slabe, multe sau puine. Problema debutullui n dramaturgie este mult mai complex. Muli debutani, considerind teatrul o art colectiv, ored c e suficient s strneasc" un subiect, pentru ca totul s mearg bine, de la sine, in colaborare eu teatrul. Celor care-i pun ndejdi miraculoase n acest specific al teatrului art colectiv trebuie s le spunem c ntr-adevr spectacoilul este o oreaie de sintez, dar incluznd o oper literar finite, actori profesioniti, un regizor calificat. Faptul c unii dramaturgi au neles prin colaborarea eu teatrul posibilitatea de a realiza o lucrare dramatic eu un concurs prea multilateral a adus multe prejudicii dramaturgiei nsi. Am ntlnit unii autori care spuneau c-i dau adeziunea oricrui regizor care se angajeaz s realizeze o variante soeniic proprie pe textul lor dramatic. Nendoios, totdeauna. regizorul a colaborat, colaboreaz i va colabora eu scriitorul repet. eu scriitorul, dar avnd n fa o oper literar finit. Scriitorul ns trebuie s intre mai mult n drepturile lui, chiar dac e debutant, i s demonstreze mai mult consecven n aprarea punctelor sale de vedere, n pofida observaiilor pe care le primete pe iparcursul colaborrii eu teatrul. Receptivitate la observaii nu nseamn abandonarea propriilor preri. Spun asta fiindc am observt. n discuii eu diveri autori, c unii vor s ajung pe scen oricum eu prima sau a doua pies repet. oricum , n loC s se bat ca pe scen sa apar n primul rnd ce au vrut ei sa
www.cimec.ro

i^

27

spun. Nu cred c scriitorul care e dispus s mulumeasca pe toat lumea numai ca s se vad jucat este un real autor dramatic, c el are ceva important de spus. Faptul c pe baza unui text oarecare s-a realizat un spectacol nu nseamn neapirat c X autor este neaprat dramaturg i a scris o pies. Dincolo de ce joac sptmnal teatrele, dramaturgia originale trebuie s existe ca literatur dramatic. Indiferent dac noi ne-am pune problema c anumite texte snt sau nu soenice, ele trebuie s existe, n primul rnd, ca opre literare de sine stttoare. Vreau s amintesc tuturor c dramaturgul Camil Petrescu a existt prin piesele sale, prin literatura dramatic, n pofida imputrilor de neteatralitate care i s-au ad us. Noi nu putem educa un adevrat public de teatru dac nu-i oferim suficient i autentica literatur de teatru. n afara revistei Teatrul", literatura dramatic original se difuzeaz insuficient. Simim i lipsa cronicii dramatice. Nu m refer la cronica spectacolului care, de cel mai muilte ori, nemulumete att pe autor ct i pe realizatorii spectacolului , ci la analiza oritica a textului dramatic. De obicei, oamenii de specialitate, n teatre, se plng c autorii cronicii tree uor peste munca lor, analiznd n primul rnd textul. Eu, dimpotriv, consider c aceast analiz a textului este extrem de srac i unilateral, cci opereaz n funcie de spectacol. Ca regizor de pild simt de multe ori nevoia, ond lucrez o pies origioial, s studiez un material docuimentar competent, sa gsesc analize critice profunde, revelatoare, aie textului dramatic. De prld, piesele publicate de revista Teatrul" indiferent dac au fost reprezentate sau nu mrita atenia cronicari'lor dramatici si, n orice caz, comporta o analiz crdtic la obiect. De ce sa nu reeunoastem c, n presa cotidian nideosebi, umi cronicari se ntlnesc eu textul dramatic doar la spectacol ? Dac, dimpotriv cronica dramatic s-ar ocupa de literatura dramatic tiprit, avnld n vedere problemle de construcie i meteug dramaturgic, colaborarea teatrelor eu dramaturgii s-ar reduce la esenial, fiindc piesa, la valoarea ei, ar primi din partea teatrelor exact ce poate comporta un asemenea sprijin, eu mijloacele lui spcifie. Altfel nu e de mirare c teatrului i scap problme care nu snt de natur s fie rezolvate numai prin arta spectacolului. De pild, limbajul dramatic. Nu toate teatrele au posibilitatea s mbunteasc, la un anumit soi de literatura, limbaju erorlor, din care pricin, i din pcate, de pe scenele teatrelor, care ar trebui sa fie academii orale de limb", se difuzeaz expresii de jargon, o vorbire srccioas i strin de frumuseea i bogia lionbii literare. Qperele dramaturgiei noastre intr n contextul repertoriului clasic i contemporan, strnind ntotdeauna comparaii. i e nedrept ca astzi, cnd dramaturgia noastr original numr succese de seam, creaii reprezentative pentru scrisul literar romnesc, s se strecoare sub acest titlu i scrieri srace n coninut i forma, lucrri ocazionale, lipsite de fiorul propriu autentioei creaii artistice.

CRIN TEODORESCU: comunicare scen-sal, n scopul unei descoperiri"

I onsidernid c asemenea dezbateri i extrag seva din analiza matriel prime vii eu care lucrm, as vrea s pornesc de la una din ultimele mle experiene de regizor. De ce m-a interesat dramaturgia lui Sergiu Frcan i n special Steaua polar ? In primul rnd, pentru caracterele pe care le aduice n scen. Proca i Athanasescu ne dau posibilitatea s cunoatem oameni interesani, concret individualizai i asta ntr-o epoc n care personajele de teatru ncep s-i dizolve individualitatea, sa-si piard calitatea de oameni vii, eu date partieulare, n folosul unor simboluri gnrale, al unor personaje abstracte, de parabola, de persona j e-metaf or. Ceea ce face ns calitatea specific a dramaturgiei lui Sergiu Frcan nu este numai faptul c el urmeaz calea clasica de observaie asupra vieii, de individualizare a personajelor ; ceea ce d farmec particular literaturii sale este faptul c n spatele fiecrei replici simi pulsaia cald, pasionat, a unei inteligene active, simi respiraia sensibil, adesea nfrigurat, a unui spirit anagajat n procesul de transformare a vieii, care triete patetic, autentic, aceast angajare.
www.cimec.ro

28

Aceste continue trimiteri, pe care le cu/prind replicdle sale, ctre altceva dect strietul material faptic observt, o anumit candoare, pstrarea unei puriti, a unei naiviti curate n faa vi'eii, creeaz un climat moral propriu autorului. Am insistt asupra acestor aspecte, pe care unii le-ar putea considra secundare, pentru c, duip prerea mea, ele izbutesc s exprime o tendin important pentru momentul pe care-1 pareurge dramaturgia noastr. Socotesc c succesul dramaturgiei originale n abordarea temelor contemporaneitii este lgat de nvingerea naturalismului, care, n forme directe sau deghizate, se instalase aici. Urmarind reaciile slii, observm c publicul de azi nu mai rspunde la reproducerea seac a unor lucruiri dinainte tiute. Uneori chiar terne nobile, nc neexplorate nu-i gsesc succesul mritt, din cauza modului de relatare, de imitaie servil a realitii curente, impus de puternice prejudeci naturaliste. Cred c teatrul trebuie s descopere spectatorului ceea ce exista nob il, mare, frumos, n realitatea noastr, dar pe care el singur, spectatorul, nc nu 1-a descoperit. Actul teatral presupune obligatoriu un moment de comunicare scen-sal, n scqpul unei descoperiri. Actorii realizeaz o comunicare eu spectatorii pentru a le descoperi ceva ce ei nu cunoteau, sau cunoteau n mod vag, partial, neprecis, pentru a-i mbogi spirituaMcete. n afar de asta, nu snt dect bani prpdii degeaba i munc irosit. Repetarea unor imagini tiute, imitaia convenional, dup cum au presupus alii c trebuie reflectat viaa, las rece sala. Am pornit de la exemplul piesei lui S. Frcan pentru c solida construcie clasic i atenta caracterizare realist i-au fcut pe unii s cread c sub faldurile acestei forme s-ar mai gsi uin locor ferit, unde conformismul i rutina s se poat adposti pe vreme rea. Ndmic mai fais : succesul Stelei polare provine toemai din msura n care autorul ei e un inovator autentic, care a tiut s surprind, sobru i direct, un sunet nou i grav al vieii.

SERGIUFRCAN: drumul colaborrii are nevoie de lumina teoriei"

I ac ar fi s schematizm prerile expriimate de participanii unei discuii interesante de acum vreun an, am ajunge la urmtorii poli : Oameni de teatru care snt de parre ca autorii (n majoritate) nu studiaz legile construciei dramatice, aie compoziei, nu citesc reetarele, crile de bucate care cuprind know how"-ul, cheia, meteugul scrieri de piese. Autori care snt de parre c nici o opera de mare valoare nu s-a ivh fr nelcarea reetelor sau regulilor existente la un moment dat i c realitatea noua ar revoluiona n asemenea msur dramaturgia nct legile sau regulile ei i-ar gsi o prea mic aplcare. Firete, e vorba de poli ideali", pentru c, n fapt, mai nimeni nu e chiar att de unilateral. Ar fi prea comod ca orice autor oriunde scrisul su ncalc vreo cerdn a artei scenice s declare c acolo se afl, de fapt, nu un minus, ci o inovaie. Ar fi prea comod ca orice director de teatru sau regizor, oriunde ntlnete un lucru ce se abate de la ablon, s-1 declare fie lipsit de miestrie, fie de prestigiu", cuvnt de ocar prin care un director sau altul desemneaz piesele fr priz la public. Nimeni, cred, nu poate fi att de unilateral, nct sa se declare pentru sau contra reetelor. Un lucru, ns, e sigur : Cnd au pledat pentru continuarea experienelor atomiee, unii savani au invocat dezvoltarea excepional a unor plante iradiate : de unde tim, ntrebau ei, c mine tiina nu va descoperi influente binefctoare i asupra omului ? Majoritatea savantilor au replicat ns imediat : iradiaiile au priit, ntmpltor, otorva organisme inferioare. Cu ct un organism e mai complex, eu atit ansele de a-1 perfectiona pe cale ntmpltoare snt mai mici. n organismul extrem de complex pe care-1 reprezint dramaturgia secolului XX, ansele de a face pai nainte pe cale ntirxpltoare snt infinitsimale. Mai simplu spus, cine vrea s nlcalce retetele, trebuie mai nti s le cunoasc ; nclcarea n cunotin de cauz nu garanteaz au'tomat succesul, dar mrete numrul de anse pentru talentul autentic.
www.cimec.ro

29

Regizornl Dan Nasta discutnd en Anca relian, Vasile Floresca, Ileana Predescu

Vereti.

Gh.

INTRIG SI IUBIRE de Friedrich Schiller

IM AGIS I DIS REPETITII

Teatrul Luc'a Sturdza Rulandra"

FM CUMINTE, CRISTOFOR ! de Aurel Baranga

Regixoml Valeria Moiscsca, mpreun ca Marcela Rasa si Octavian Gotescu, interprcii principal!, la o lectur la mas

jafftt'

^S?'

www.cimec.ro

Am ajuns la problema pe care o consider esenial pentru dezvoltarea dramaturgiei i a colaborrii dintre autor i teatre. Care este aceast problem ? Drumul colaborrii : neted sau nu, are nevoie, neaprat, de lumina teoriei. Estetica este i trebuie sa fie gnrale : drama ns, are nevoie de teoria spcifiai lui ei, de criterii raliste i suple pentru conlucrarea fertil dintre literat i omul de teatru. In dramatuirgia complex a secolului XX, numele dramaturgilor de cel mai mare rsunet s zicem Shaw, Brecht, Miller , ca i numele mai recent urcaie pe firmamentul mondial, snt totodat nume aie unor teoreticieni ai teatrului. Tot mai des, apariia unui autor care dtermina o orientare este legat de un manifest, expus sistematic sau nu, dar tot mai des existent. Doar eu principii estetice gnrale, fr o teorie proprie, specific, a dramaturgiei, exista piese, exista teatre, dar e mai gneu s existe o micare teatral. Nu snt sigur c, la gradul actual de diviziune a muncii, fiecare autor trebuie dublat de un teoretician sau explicator*4 al propriei sale creaii, dar existena unei teorii dramatice vii, n dezvoltare, existena unor principii, raliste i suple, care s se opun rudimentelor de judeci, este tot att de necesar ca i dramaturgia nsi ; fr teorde se pot ivi cteva piese bune, dar e greu s se iveasc opre care s reprezinte un echivalent artistic al revoluiei artistice traite n tara noastr, al nivelului atins de ea, o nnoire prin care coninuitul revoluionar sa fie ferit de forme vtust i ridicat la expresia pe care o mrita. Ca s nu vorbesc n abstract, iat un exemplu mrunt, meschin, de rudiment care ine loc unui principiu. Ce nseamn, pentru un casier (ca s nu desemnez alt funcie din teatru), o pies de succs ? El va aminti imediat necesitatea unei inrtrigi sentimentale, combinate fie eu avenituri de epoe, fie eu micile ncurcturi ale unei comadii drgue". Ins multe din numele de afi ale ultimelor doua decenii inclusiv n ri unde latura comercial este hotrtoare nu au, n piesele pe care le semneaz, nici unui din aceste ingrediente. As dori s fiu bine neles. Nimeni nu e doctor. Civa doctori" de pe Broadway i-au oferit soiei lui Kurt Weil s pun n scen Opera de trei parole, eu condiia unei modernizri. Oredincioas memoriei compoziitorului, Lotte Lenya a refuzat. Dup ani, a acceptt oferta unui producator mai mie, fr bani, din off, care se angajase la o transpunere fidel, necomercial. Rezultatul a fost cel mai mare succs comercial. un spectacol care s-a jucat zilnic mai bine de apte ani ! Acolo unde nu exista teorie, principiu, discuie, exista rudimente de teorie, adevrurile cel mai joase, plate, jalmice, comune, adevruri de uanea i aschii aie teoriilor de uanea. E neeesar o precizare. Vorbim att de des de condiiile favorabile create artei noastre, nct uneori uitm de un anuinit spcifie. Socot, de pild, c un mare avantaj i mij loc de autocontrol al dramaturgiei este legtura eu publicul. Cred c n colaborarea dintre autor i teatru, nainte de a ajunge la etajele superioare, trebuie vorbit de un prag, o usa, un minim. Dinspre autor, acest minim trebuie s cuprind i o condiie uneori uitat, n vlmagul altor considerente : a da actorilor de jucat. Problema ar mrita un articol spart. Cred c multe din piesele noastre, sub influena unor rudimente de teorie care confund realismul eu mica asemnare, vrnd sa arate lucrurile ca n via", micoreaz amplitudinea strilor sufleteti ale persona j el or i a exteriorizrii lor : participanii la edina de grup sindical nu beneficiaz de avantajul personajelor lui Shakespeare, care se tiau, plngeau, se spintecau, cdeau, ipau, horciau i efectuau multe alte operaiuni cum nu se poate mai plcute pentru un actor (domic de a juca, a tri i a mri, nu numai de a ua cuvntnl pe scen). Ce triiri le oferim noi actorilor ? Oare o medie tern, cuviincioas (sau o comedioar pigmentat eu defecte de vorbire i glume pentru care spectatorul a fost pregtit de alte zece comedii) poate exprima tririle puternice aie spectatorilor contemporani i valenele fortissime aie actorilor notri ? Dinspre teatru spre autori, principala cerin pe care a ndrzni s-o exprim ar fi la regizori. n aciunea de ntruchiipare scenic a unei piese, mi se pare c regizorui e figura centrale. Teatrul, replic dup replic i sear dup sear, este un teritoriu al surprizelor, i pentru autori i pentru actori. Regizorului, ntre nenumrate alte lucrua-i, i cer ca, n aceast lupt eu surpriza, sa nu se dea btut dinainte : dac un luoru n-a mai fost feut, dac nu flateaz obinuinele aatorilor sau spectatorilor, asta nu nseamn c trebuie renunat de la nceput.
www.cimec.ro

31

nainte de a fi epuizat mijloacele de a-1 rea'liza. Oricte economii ar fi necesare i de neles an viaa unui teatru la numrul d e decoruri, d e iperaonaje etc. ima singur r m n e greu de explicat : economia de munc, de efort, de ncercare. De la fiecare dintre regizorii eu care a m conlucrat a m avut de nvat. De la Radu Penciuleseu, n primul rnd, ce nseamn realismul. Nu n art, ci n munca artistic. tie exaict ce i ct sa cear de la fiecare. El vita supramunca. gsete problemele i momentele-eheie, perso najele-cheie, i imprima colectivului degajare, plcere n munc i siguran de sine. El nu se socotete obligat s plombeze, prdn artificii regizorale, slbiciunile unui text, nici s-1 rstoarne eu viziunea lui regizoral, ci s gseasc cheia i stilul unei piese, aa cum e scris ea. Am socotit c el, ca regizor, trebuie s aib ultimul cuvnt n distribue, aa cum i el a socotit c, la text, ultimul cuvnt aparine autorului. Spectacolul ieean, realizat de Crin Teodorescu, a scos la iveal un ansamhlu d e caractre, fiecare n parte trind o via proprie, care-1 intereseaz p e spectator i pentru ea nsi, independent de soarta, intrrile i ieirile lui Proca. Nu cred n erou! pozitiv", fie el vreun Pavel Proca, ci numai n eroi la plural, al cror caracter pozitiv reprezint suma geometric (i nu aritmetic) a calitilor lor. Spre deosebire de Steaun poar, care cere regizorului o anumit transparente", u n stil destul de precizat, a m vrut ca Sonet pentru o ppu s fie, ntre altele, o pies, c u m o n u m e a m n mintea mea, demontabil i portative", permind regizorilor sa-i exprime mesajul pe ci foarte diferite. Subiectivismul de autor nu e ns un luoru care s poat fi lepdat printr-un efort de autocorectare. E adevrat, n roll comicului pozitiv" Pirticescu (la Timioara, Gheorghe Leahu, n regia lui Dan Nasta ; la Petroeni, Dimitrie Bitang. n regia lui J e a n Stapler ; la Institutul de teatru, Virgil Oganu) i n cteva alte roluri, eu diferene de la un teatru la altu'l, actorii mi-au confirmt ndejdile : dar dac autorul a r fi avut regia vreunui pectacol, e foarte probabil c l^ar fi dus la dezastru. n inontarea realizat de absolvenii clasei Bate Fredanov, n regia asistentei Zoe Anghel, a m avut senzaia c asist la o descoperire. A descoperi un stil p e n t r u o pies, p e n t r u un colectiv, pentru un public, nseamn creaie, ca nsi scrierea piesei. (Nu e vorba de cerintele pe care le a r e fa de text un regizor sau altul. n aceast privin, realizatorii de la I.A.T.C., printr-o srie de scurtri. au fcut spectacolul s piand la replici, dar s fie adecvat pentru dinamica de ansamblu adoptat.) Dintre regizorii eu care a m colaborat, Lucian Giurchescu, care lucreaz n prezent la Sonet, mi s-a p a r u t eel care ridic cel mai multe cerine fa de un text ; dar, exprimate fii i motivt, ele i provoac plcere, cei' munc, d a r o munc plcut, liber oonsimit", inspiratoare. Ceea ce a realizat tnra echip a I.A.T.C. a fost o mbinare ciudat i neverasimil n scris pentru cinc n-a vzut-o eu ochii a commediei dell'arte eu ritmurile muzicii moderne, o traire a rep'liicilor d i n tot eonpul, o joae i o intens satiisfacie. Se spune ca spectacolele I.A.T.C. reusesc adesea p e n t r u c studenii pun suflet". Am ns o ntrebare, i as fi fericit dac ea ar strica somnul p e o noapte al ctorva amici infaillbi'li : Nu oumva i ipentru c studenii studiaz ? Nu cumva pentru c nc n-au aflat tot ?

ION OLTEANU: sa crezi n idee"

I j nd n opera clramaturguiui s'nt cuprinse adevruri de via, munca de ipunere n scen este o bucurie. Dimpotriva, piesa scris ca din carte" dezarmeaz oamenii de teatru i p e spectatori, care tiu c exista n e n u m r a t e ntrebri emoionante ale epocii noastre ce-^i ateaipt rspunsul. A desprinde din ele, pentru a da exemple, p e cele ale tineretului : m-ar interesa enorm s montez o pies care s pun ou profunzime i n acelai timip eu fiorul unie al creaiei artistice problema datoriiior tinerei generaii fa de societate (cci despre drepturile acordate tim multe) ; sau care s vorbeasc despre lipsa de rspundere n cstorie, despre vestejirea timpurie a dragostei, despre copilu'l cruia unui sau altul d i n t r e printi i-a furat copilria. Pe ait plan, teatrele asteapt piesa n care
www.cimec.ro

32

s triasc ntreaga mreie a Eliberrii ; de aceea, piesei Pe o gur de rai de Vasile Rebreanu i Mircea Zaciu ar trebui s i se acorde atenia exigent care s-o ajute s rmn n 'literatura dramatic. Satul nou, colectivizat, eu multiplele lui problme, lipsete din literatura dramatic, i nu snt sigur c ceea ce s-a scris n acest domeniu se situeaz la nivelul primelor piese inspirate din mediul muncitoresc (Minerii, Cetatea de foc). Patosul luptei i al nfptuirilor acestei literaturi de nceput avea un ait sunet, mai viu i mai imipresionant dect al celor mai multe piese despre sat. Atept o pies de o caden interioar aspr scris de Eugen Barbu, astept una subtil i poetic din partea unui poet ca Alexandra Cprariu i m preocup ideea ca, mpreun cu autorul, s recitesc opera dramatic a lui Miron Radu Paraschivescu. Poate c unele teatre vor capta entuziasmul autorilor unor piese sense special pentru teatrul n aer liber. ntr-un mare spectacol popular, piesa lui Mihai Beniuc, Horea, ar putea fi montat, ntr-o var, ipe muntele Gina. Pireocuparea pentru teatrul de idei i modalitile 'sale de expresie scenic m-au fcurt s-mi concentrez interesul, n momentul de fa, asupra scrisului lui Dorel Dorian. Patosul vieii cotidiene, eroii care triesc firesc i eu modestie, druindu-se n acelai timp total i cu ardoare, nzuind s fac tot ceea ce pot pentru a-i mplini rspunderile umane, l definesc pe Dorel Dorian ca pe scriitorul apropiat de un gen de teatru nou. Dac Vasile Rebreanu, Mircea Zaciu sau Mihai! Davidoglu mi se par mai aproape de spectacolele populare de mas, Dorian sau Everac se arat aproape de spectacolul teatrului rotund". Cred c bt'lia ipentru aicest teatru rotund ar putea fi ncheiat cu un dublu ctig : pentru civa autori i pentru muli, nemsurat de muli actori. A scrie pentru teatrul rotund nseamn s nu reii din ceea ce ai scris dect esenialul, surplusul cznd de la sine (Dorian, de exemplu, are nc stufoenie, balast teoretizant, argumentare prea detaliat), iar a juca i a monta n teatrul rotund nseamn s crezi in idee, nu numai pe jumtate urmnd ca pentru cealalt jumtate s ceri ajutorul accesorialor.

ION COJAR: principiul aciunii n teatru sacru" este

i i red c discuia aceasta nu este util deo't n msura n care ar viza nu ce se scrie, ci cum se scrie. Aceasta este o preocupare mai apropiat de profesia de scriitor, de profesia de dramaturg, de faptul c exista totui o tiin de a face ca piesa s intereseze, ca publicul s nu piece de la teatru aa cum se mai ntmpl la primul sau la al doilea antract. Urmresc de mult vreme cu mare interes i plcere piesele lui Dorel Dorian, i mi-am dorit s colaborez cu el. nc de la debutul cu Dac vex ji ntrebat, Dorian stpnea un conflict foarte dramatic, foarte bine surprins i personaje bine angrenate n acest conflict. Exista n fiecare pies a lui Dorian o atent observaie a vieii, o atent caracterizare, un intens conflict dramatic. n ciuda unor opinii contrare, piesele lui Dorian mie mi se par nu att piese aa-zis intelectualiste", ct piese de cioenire, piese de mare combustie interioar. Totui, unii oameni de teatru i unii speetator nu agreeaz piesele lui Dorian. Ddn ce pricm ? Din pricina unui limbaj foarte ntortocheat, din pricina rapetatelor explieaii asupra unor gesturi ale personajelor, care scad puterea de oc a piesei, n sfrit, din pricina unei anumite nnobilri" a personajelor, a spune, poate mai mult dect este necesar pentru caracterul i proveniena lor social, mai mult dect este posibil n mediul n care triesc. Odat 1-am ntrebat pe autor : nu i se pare c personajele taie seamn ntre ele, prin felul n care tiu s aib un rspuns la fiecare ntrebare i o ntrebare la fiecare rspuns" ? El mi-a explicat c-i privete personajele din punotul de vedere al evoluiei lor, considernd c va veni o vreme cnd toi se vor afla la acelai nivel, vor fi la fel de pregtii pentru via. Dar un asemenea procedeu altereaz toemai ceea ce este valoros n teatrul lui Dorian, observaia lui asupra vieii i asupra conflictelor din via. Dorian anticipeaz ns asupra unor date privind evoluia contiinei personajelor i
S Teatrul nr. 10

www.cimec.ro

33

ajunge la formuler! artistice pentru care publicul nu este pregtit n raport cu aceasta am urmrit, montnd Ninge la ecuator, s subliniez acele situaii n care personajele din pies se confund cu spectatorul, miznd deci nu pe momentele lor de maxima inspiraie i de maxima pregtire pentru a rspunde ntrebrilor ce li se pun, ci tocmai pe momentele de involuie". Eu cred n verificarea spectacolului prin public : chiar la prima reprezentaie cu Ninge la ecuator, am vzut spectatori foarte emoionai, care regsiser n pies siruaii i dileme de care se loviser n via. Mi s-a confirmt prerea c n Ninge la ecuator, exista un mare bulgare de aur ; dar acesta este ascuns ntr-o abundenta i foarte dura coaj de minereu nenobil, care explic, n parte, rezervele cu care unii primesc piesa. Chiar eu trebuie s-o recunosc m-ara apropiat greu de text, la prima lectur, din pricina demarajului greoi al aciunii, i abia n tabloul 3 am descoperit un clement care s-mi strneasc interesul. Am rluat atunci lectura de la nceput, convins c nu se poate ajunge la o asemenea tensiune dramatic fr ca aceasta sa se simt din primele pagini, i am recitit comcentrndu-m asupra conflictului aru-Livia-Hurduc i asupra dramei Didei, pe care le consider de maxim dmteres. Apoi, am ncercat o experien ; nu am dat piesa spre a f* citit unor prieteni, sau colegi, oi am povestit ceea ce se poate povesti adie aciunea. Muli asculttori, dintre care unii nu aveau nimic comun cu teatrul, se artau captivai i declarau c o astfel de pies trebuie s fie extraordinar. Acelai lucru s-a ntmplat i la rapetiii, cnd autorul i cu mine am ncercat, urmrind elucdarea tuturor sensurilor, s traducem n cuvinte mai directe inteniile intime aie textului. Dup ce au ascultat cu atenie, actorii au ntrebat : de ce nu este scris piesa osa ? De ce este scris astfl nct valorile ei snt necate n attea justificri ntortocheate ? Circula o prejudecat, i anume c toate conflictele grave, angajante, snt predestinate unei tratri care trebuie sa epuizeze toate explicaiile i argumentele, i c este deci fatal o anumit neaderen a publicului, care simte, la un moment dat, nevoia spectacolului mai usor, de destindere. Prejudecata se sprijin i pe viaa scurt a unor spectaicole de excepional valoare. i iat c, nedorind s nfrunte acest rise, dramaturgi de frunte prsesc conflictele importante i se ndreapt spre comedda uoar. Dar are oare comedia o via mai lung i mai... speetaculoasa ? Cred c aici se ascunde altceva, caci nu snt de parre c drumul spre comdie este singurul care se desichide dramaturgi lor. i am s ma sprijin din nou pe un exemplu : de ce Moartea unui artist despre care nu se poate spune c nu are un conflict foarte gray atrage spectatori ? Pentru c, de la un capt la altul, piesa merge pe linia conflictului, prezentmdu-1 n toat amploarea, fr a discuta pe mangi.nea lui i fr a mpna totul cu comentarii lucide, prin care s se expliciteze n detaliu poziia autorului. Aceasta modalitate de a proteja" conflictul din toate direciile nu-i afl, dup prerea mea, rostul. i dac asta se ntmpl cu nite terne relatav comune, aile vieii curente problme aie dragostei, aie prieteniei, aie realizrii profesionale etc. , care ar fi soarta conflictelor de tragdie contemporan ? N-ar fi ele ameninate de un nec total, sub avalana unor explicaii didactice, neartistice ? Am pus toate aceste deziderate care privesc mai larg dramaturgia noastr n legtur cu scrisul lui Dorel Dorian, tocmai pentru c, n decursul perioadei de cnd colaborm, mi-am dat seama c are foarte multe lucruri de spus. Pasiunea lui este de o rar incandescen, ea descoper conflicte, terne, subiecte, creaia lui se arat foarte fecund, i pentru ca rezultatul s fie la nivelul acestei incandescente e nevoie doar de un ton mai simplu i mai direct Mai exista un lucru care nu trebuie uitat : principiul aciunii, n teatru, este sacru. Bineneles c nu m refer la aciunea exterioar, pur fizic, ci la ideeaaciune. Teatrul cere ca atit analiza psihologic, ct i caracterizrile, s intervin pe aciune, s reias din ea, nu s fie servite n lungi pasaje discursive. Publicu! vine la teatru s vad ceva, nu s asculte ceva. i-am sa exemplific din nou cu materialul cel mai proaspt : reacia publicului la una din scenele piesei Ninge la ecuator reacie care se rpta la fiecare spectacol, ntr-un moment cama noi nu i-am acordat, la repetiii, nici o importan deosebit : cnd aru, dup ce-i angajeaz pe Dida i pe Iveseu, se ntoarce spre prietenul su, cu replica : Vino l tu, Hurduc !" Noi scpasem aici o cheie esential, omisesem s ne punem n situawww.cimec.ro

34

Liliana Tomescu si Cristea Avram

Teatrul C IMAGINI DIN REPETITII

I. Nottara"

SINGURI SUB LUMINA LUNII de Eugene O'Neill

www.cimec.ro

ia publicului, care a siimit, eu excepional receptivitate, c aici era surpriza, replica de teatru structurat pe aciune, concentrnd n patru cuvinte ceea ce s-ar fi putut spune, eu mult mai puin succs, ntr-un lung monolog despre toate faetele prieteniei. Dratmaturgia este o profesie care se nva i se nva greu. Poate c una din sursele cel mai bogate de nvminte o constitue toemai aceste reacii spontan aie publicului, pe care trebuie s le urmrim i s le studiem eu toii dramaturgi, regizori, actori.

ION TAUB: situaiile scenice neobservate acioneaz din ntuneric"

l i e asteapt regizorul de la autorul dramatic ? Rspunsul la aceast ntrebare e de la sine neiles : piese bune. Mai precis, nu numai bune", ci si regizabile", jucabile" i de succs la marele public. Ara inut s fac aceast precizare pentru c noua noastr dramaturgie a ajuns la un stadiu de dezvoltare n care trebuie s rspund deplin i cerinelor sus-amintite. S rspund nu numai din punctual de vedere al ddeilor pe care le transmite, al tematicii actuale i majore sau al abundenei de aspecte aie vieii noi : ci toate acestea s aparin unor autori dramatici care posed tiina, abiJitatea i fantezia de a le aplica specifieului genului. A putea s afirm c majoritatea pieseior originale jucate i chiar nejucate pe care le-a publicat revista Teatrul", pe care le-m ci tit i le-am montt, ridic problme noi, interesante. Ideile, gndurile, sentimentele autorului i ale eroilor erau indite, valoroase. Dar necunoasterea sau neaplicarea riguroas a unor legi spcifie i obligatorii ale genului a lipsit multe din ele de posibiltatea de a fi transmise eu acea irezistibil sugestivitate care este specific numai teatrului. Ca sa-si valorifice talentul, dramaturgul trebuie nu numai s fie un filozof i un poet, plin de profunzime i de o fantezie sclipitoare, dar i s cunoasc i s aplice, eu luciditate, legle obiective aie meseriei de dramaturg. Importana acestora se poate demonstra si inversnd problema : cte piese srace n coninut, n idei, eu o tematic de mult depit, cunoatem i am jucat eu mare succs, numai datorit faptului c autorul a fost sau este un virtuos al meteugului ? Asemenea piese triesc foarte multe au supravieuit veacuri numai datorit autorului, care a tiut s exploateze posibilitile spcifie teatrului. Ele snt i astzi cutate eu pasiune de directori (teatru! are i un plan financiar), de regizori (snt foarte regizabile), actorii se bat pentru roluri (snt foarte spectaculoase) i publicul este captivt. Teatrul are anumite legi obiective i obligatorii, valabile la orice modalitate de expresie, fie ea clasic sau romantic, naturalist sau realist, expresionist etc. De pild, mpletirea conflictului principal, a aciunii principale, eu conflictele i aciunile secundare ; sau loviturile" neateptate, care zguduie scena i pricinuiesc ntorsturi gpectaculoaSe ; sau laconismul i farmecul dialogului... ntr-un cuvnt tot ce ine de tehnica construira unei piese de teatru. Despre conflict, aciune, dialog s-a vorbit mult. Observm de altfel o preocupare tot mai mare a dramaturgilor pentru perfection area acestor unelte. Conflictul din piesele lui Lovinescu, dialogul i replica lui Mirodan sau Mazilu se impun pe drept cuvnt i publieuliii. Repet : i publicului. A vrea s vorbesc despre o a'lt unealt specific genului, pe care o consider, n compoziia unei piese, la fel de important ca dialogul, i anume situaia scenic. Vorbesc despre un element tehnic, necesar transpunerii n mod sugestiv, pe scen, a unui text literar. Dramaturgul trebuie s creeze baza, terenul fertil pe care s se desfoare aciunea. Numai situatii i mprejurri teatrale bine gsite exprima puternic i sugestiv conflictul i structura caracterelor. A vrea s dau un exemplu : Bun ziua, tovare Popescu" este un salut conventional i banal. Dar acest bun ziua, tovare Popescu", ntr-o anumit situatie scenic, poate s fie de un dramatism sfietor, sau, dimipotriv, de un comic drezistibil. De multe ori se ntmpl, la premierle pieseior noastre, ca toti creatorii spectacolului, inclusiv autorul, s se mire n fata reaciei publicului. S-a rs la unele replici considerate de noi neinteresante (fidndc nu au valoare intrinsec de poant"). S-a plns unde nu trebuia", nu s-a rs unde
www.cimec.ro

36

eram convini c se va ride dimpotriv, pagini ntregi de replici sipdrituale (eu adevrat) au fost ascultate de public eu indiferen. Ce se ntmpl ? Acioneaz din intuneric situaiile scenice neobservate, neexp'loatate, sau, dimpotriv, absenta lor. De vin e autorul, i pe undeva regizorul, care nu a descoperit aceste lipsuri n timpul montrii speetacolului. Desigur c reaciile-surpriz din spectacolele amintite mai sus pot s aib i alte cauze : i cel mai bune situaii scenice create de autor pot fi stricate de regizor, sau cel mai strlucite replici pot fi spuse prost. Dar eu m refer la regizori i actori care nu pot fi nvinovii de lipsurile piesei. Nu pledez pentru primordialitatea formei fa de coninut. Susin c deficienele i stngciile n modul de exprimare teatral sufoc orice idei i orice coninut, orict de gnial.

DOREL DORIAN: discernmnt, exigen, competiie i imprevizibil"

I itlul nu trebuie s induc n eroare. Snt patru nsemnri poate cinci, nici ntr-un caz un articol. 1. Se vorbete, ca de obicei, despre descoperirea temelor noi. despre abordarea unei tematici stringente (ca actualitate i acuitate), pasionante pentru teatru (proprie dezbaterii scenice). Nu pot s nu m altur acestui punct de vedere, aceasta fiimd sarcina permanente, a spune condiia poate chiar prima a dramaturgiei noi, socialiste. Nu cred ns c dramaturgii ar duce lips de terne ; n fond, ele exista, nu trebuie inventate, i cine nu le cunoaste (nu le bnuie, nu le intuiete) m ntreb dac are, n general, vreo contingenta eu scrisul dramatic. Problema a formula-o invers : s nu abordezi tema numai pentru c ea exista. Tema trebuie s fie pasionant pentru tine (necesar ca moment de creaie), s o simi (ca dezbatere), s fie a ta (ca posibilitii), s-o consumi att de intens... nct s nu-i rmn dect s-o sorii. Limitri pe exiperien de via, gen, medii i surse de inspiraie ? Mai simplu : discernmnt, maturitate, autodefiniri. Eecurile nu m refer la preferine i ierarhizri arbitrare nu snt nici n cazul acesta exoluse, dar vor fi trepte. Neploute, poate, eu att mai mult necesare. 2. Se vorbeste despre nivelul actuai al dramatiirgiei momentul calitativ i, metaforic, despre ridicarea tachetei exigenei i autoexigenei. ntr-un anume sens, un moment competiional, termenului competiie, poate puin impropriu, revenindu-i aioi un roi stimulator. Competiia ns, de rgula, solicita participani (mai muli dect numrul premiilor) i piese s nu ne alarmeze solicitarea insistent cantitativ din care s putem alege, eu exigen sporit, pe cel mai bune. Antrenarea participanilor, mi se va replica, nu e treab administrative, iar productivitatea autorilor nu ine de consiiierea scriei orice, avem nevoie de piese". Dar lipsa de produetivitate, pentru care se pot gsi oricnd justificri patante (mu toti dramaturgii lucreaz la potentialu'l lor maxim e cert), are un efect direct asupra selectiei i, implicit, a competitiei. ntorcndu-ne la justificri : plusul de calitate care se poate obtine prin lucrul ndelungat la o piesa este neindoios important. A nu-1 realiza ar fi n detrimentul lucrrii i, uneori, sufocanl. Dar exista o experient, o miestrie, un plus de calitate care se obin numai n timp, prin lucrul la piese. Ceea ce n^ai fi reuit la prima lucrare, eu oricite struinte, se rezolv adesea prin exiperienta otigat la a doua, sau la a zecea, atunci cnd nu o ctigi, cum se ntmpl adesea, la prima confruntare eu publicul. i mai exista o experient, la fel de important, a competitiei, a confruntrii nemijlocite diaitre piese i autori, o selectare a temelor, o perfectionare (confirmare sau infirmare) a mijloacelor. Munca dramaturgului, mai aies cnd dramaturgia solicita o nnoire tematic, se nscrie ntr-un procs de dramaturgie colectiv. Experimentul devine obligatoriu, pericolul fiind repetarea banal i nu nnoirea. Miile de cercettori care nu vor gsi, poate, leacul cancerului, vor decide, n ultima instante, descoperirea lui. 3. Se vorbete adesea despre un anumit previzibil" i neinteresant n desfurarea pieselor noastre. Pe la sfritul actului I, bnuieti actul III, iar urmrirea piesei 9e transforma ntr-un joc : ct de exact ai anticipt rezolvarea. Spectatorul, fie i
www.cimec.ro

37

profesionist, nu are menajamente : el nu vine la teatru i nu va veni niciodat s afle dou-trei adevruri, mai mult dect acceptate, confirmate istoricete deplin. n comdie, dei se prevede n gala msur deznodimntul, situaia comic sau cel puin replica, atunci cind are haz, l mai pot dtermina la unele coneasii. Dar n drama ? In drama n care actul III va restabili, n orice caz, adevrui, dreptatea ? Soluia, veche de cnd e teatrul, rmne ntoarcerea la neprevzutul uman, la drama real a eroului, la evitarea simplificrilor i a happy-end-urilor, mai mult dect arbitrare. Fruntaul de ieri, stimat pentru meritle sale reale, poate aluneca pe panta ratrii, mediocritatea, contient sau nu, poate dtermina i ea drame, iar micul proprietar de pmnt, inscris n igospodrie, poate pstra nc mult vreme m contiin orgoliul rnit al micului proprietar, regretul vechiului ef de familie, stpn al unor destine ohiar atunci cnd avantajele materiale imediate, n gospodrie, snt n favoarea lui. Greeala noastr pornete de acolo de unde finalizm" optimist toate aceste drame, pentru a-i da speetatorului un exemplu frumos" i a-1 convinge de ceea ce, n siinea lui pe planul marlor transformri sociale , este de mult convins. Dar concesia n tratarea dramei se intoarce mpotriva dramei, minimaliznd eficiena, efectul ei emotional. i poate c aici, n neprevzutul uman, ar trebui cutat cel puin unul dim criteriile reale aie piesei de succs. Dar aie piesei inspirate din realitile noi, socialiste, plednd implicit pentru etic i demn, refuznd mijloacele facile si tehnica bulevardier. 4. Cum trebuie s fde eroii unei piese ? De unde reproul, nu o data auzit. al picticoaselor asemnri ? Personal, subscriu integral te acest repro, atumci cnd asemnri'le nseamn, de fapt, repetri de argumente, idei, ohiar i particulardti de vorbire, desi ncerc totodat convingerea c personajelor unei piese trebuie s le fie comun o anumit zon de spiritualitate, n stare s confre unitate dezbaterii scenice. Eroii lui Camil Petrescu mi se par a fi mai curnd faete multiple diversificate aie aceleiai personaliti. a autorului, formula dapLin satisfctoare ntr-o dezbatere lucid, care-i propune, dclart sau nu, eseul dramatic. Si poate ar mrita cndva discutt dac Hamlet i Groparu'l din Hamlet, profund diferii, nu pstreaz o impecabil unitate chiar i n argumente, idei, particulariti de vorbire. Deci, nu asemnare. ci unitate. Dar eu aceasta, intrm, poate, ntrnD problme depind tema discuiei noastre. 5. Exista piese care-si propun o acumulare lent, o investigare spiiralat concentric i o apropiere, voit ntrzdat, de drama propriu-zis a eroului. Exista piese care refuz intriga, altele care o denun de la bun ncaput. Exista piese care creeaz de la primele replia o puternic tensiune, altele. dup ultimul act. Exista n ultim instan, modaliti care ne pot fi, ntr-o msur sau alta. apropiate, fa de care ne putem manifesta acordul sau dezacordul, putem fi vehemeni sau ironici, estetizani sau patetici. Ar fi ns grav s nu vedem noul tema profund socialiste i s infirmm acest nou n numele unor irmperfeciuni inerente oricrei creteri. De aici i meritul uned ntregi pliade de regizori care au aprat noul acestei dramaturgii. tafeta nevzut a conlucrrii, a efortului nsumat, a perseverenei trebuie dus i aici pn la capt. i dac exista imperfeciuini n dramaturgia acestei tape de abordare a temelor noi. n aceast dramaturgie, eu sau fr inerentele imperfeciuni. trebuie persvrt.

GHEORGHE VLAD: pasrea miastr care se cheam meteug"

I l e ani de zile, fie n paginile revistei Teatrul", fie n alte pubiicaii de literature care binevoiesc s-i aduc uneori aminte c exista i o dramaturgie n frontul nostru literar, se poart discuii despre felul cum trebuie s fie. sa arate, s se comporte eroul dramatic, despre construcia piesei, limpezimea i profunzimea replicii etc. etc. Firete, asemenea discuii i au i latura lor bun. Schiimbul de idei nseamn schimb de experien, folositor ndeosebi noua, celor tineri, n aceast spinoas meserie. Pe de alt parte, nu tiu de ce toate aceste schimburi de preri, fcute in jurul unor mese mai mult sau mai puin rotunde, sau sub forma unor declaraii
www.cimec.ro

38

scrise, i dau o senzaie de vinovie. S-ar putea s ni se reproeze : Tot discutai, tot despicai firul n patru, dar rezultatul concret de ce nu se vede ?" De fapt, acest repro exista. Ni-1 aidreseaz tacit, de multe ori, scaunele goale din slrle de spectacol, ni-1 adreseaz, pe un ton savant i doct, regizorii ; vehement i revendicativ, actorii, i mai aies actriele. Cum s-o scoi la capt ? Evident, seriind bine. i de ai'ci ncepe drama". Atacd o tem interesant, cu un conflict puternic, original, dar se constata c n-ai fost la nlime n privina meteugului ; n piesa urmtoare, dovedeti sau i se dovedete c ai fcut un pas spre ascunziul acelei psri miestre care se cheam meteuig, ns, din pcate coninutul de idei lais de dorit. Fr njdodal, snt i excepii : m refer la cteva din piesele care au vzut lumina ramper anul trecut i anul acesta : Moartea unui artist, tafeta nevzut, ejul sectorului suflete unde gseti i bogie de idei i demonistraii de meteug. Dar aici este vorba de nite autori (dparte de mine gndul de a limita numrul acestora la Horia Lovinescu, Paul Everac i Alexandra Mirodan) care au prins de coad pasrea amintit... Constructorii ns, de pild (fiindc din discuiile noastre omul muncii nu lipsete), cnd ridic vreo cteva blocuri la margine de ora, nu spun c au ridicat un carrier ntreg dect dup ce 1-au ridicat ntr-adevr. Tot aa i noi : avem datoria s cldim o ntreag dramaturgie de valoare, n msur s satisfac exigena spectatorului de astzi, care, orict 1-am acuza nod c mai alearg dup piesue ieftine" i comedioare uurele", are nevoie de piese buine, tot aa cum are nevoie de locuine confortabile sau de locomotive electrice. Desigur, o pies bun nu se scrie cu usurina cu care se ridic, n prezent, un bloc, prin metoda cofrajelor glisante. Dar muneitorul care aplic aceast metod trieste cu totul altfel, gndete cu totul a'ltfel dect eel care ducea crmizi cu spinarea pn la etajele opt sau zece. Este, cu alte cuvinte, un om modern, i deci se cuvine s-1 zugrvim cu mij'loace moderne, nu cu cel folosite acum cteva decenii. Dup mine, greutatea st n faptul c modlele eroilor notri evo'lueaz cu atta repeziciune, net, mai de fiecare data, ne trezim n urma lor. De aceea, cred eu, o bun parte din creaiile noastre dramatice nu in afiul prea multe stagiuni, ba cteodat nici una n ntregime. S-ar putea s fie la mijloc i insuficienta meteugului cu care snt scrise aceste piese, dar cred c mai degrab de vdn" este societatea noastr socialist, care merge nainte cu o asemenea impetuozitate i care, vai, nu are timp sau nu vrea sa ne atepte. Oare dramaturgii occidentali (regizorii i actorii nostri ne reproeaz adesea cum c n-ara nva de lia ei) s fie n aceeai situaie ? M ndoiesc. Cred c este mult mai uor s drimi dect s construieti. Or, aceti dramaturgi m refer la cei mai naintai dndu-i seama de racilele societii n care triesc, de voie sau de nevoie, scot la iveal putrezi'ciunea, lipsa de orizont, spaima concretizat n indivizi aparinnd unui sistem social n descompunere. n fond, care snt cel mai valoroase opre aie dramaturgiei occidentale contemporane ? Nu acelea in care accentul critic, demascarea snt deosebit de puternice ? Moartea unui comis-voiajor, Menajeria de sticl, Rinocerii, Vizita btrnei doamne... Oricine este de acord c aceste piese sjit foarte valoroase, dar sa nu ignorm faptul c la aceast valoare contribute i temele respective, care de mult nu mai au nimic comun cu realitatea din tara noastr. Ni se imputa sau ne autormiputm o anumit poleial, o anumit maniera reportericeasc i, n sfrit, finalurile cu happy-end" din piesele noastre. Dar, la urma urmei, de ce s vd numai n negru o culoare care este galben, roie sau albastr ? De ce s m sperie cuvintul reportaj, cnd acesta se identific cu j o parte din creatia lui Hemingway, fr a-i scdea cu nimic din valoare ? De ce n as da o rezolvare fericit unui conflict, orict ar fi de puternic, cnd nsi viaa noastr, societatea noastr, l rezolv ntr-un asemenea mod? Pare aud : Asta se cheam schematism, simplism". Se poate, dar dac este adevrat c teatrul, prin forta sa educative (i se pare, nu tiu de ce, c n ultima vreme se pomeneste mai putin de acest lucru), ajut la modelarea oamenilor i deci a realitii, nu-i mai putin adevrat c aceast realitate, aceti oameni ne modeleaz la rndu-le pe noi, ne diriguie inima i mna atunci cnd ne aternem la scris. M ntreb dac nu ne preocuip prea mult grija ca piesele noastre, uneori chiar nainte de a fi scrise. s rmn cu orice prt n istoria literaturii. Or, niciodat sau rareori prezentul a putut s dcida asupra acestui lucru. Principala noastr grij s rmn aceea de a scrie, binenteles avnd mereu n faa ochilor barometrul exigentei. ntr-o discutie recent, civa amici mi reproau c i-a fi prsit pe trani. Reproul se baza pe faptul c n ultima mea comdie, Fumatul interzis, nu am pe
www.cimec.ro

39

Teatrul Maghiar din CluJ TAFETA NEVZUT de Paul Everac

Szabo Lajos (Sturzu), Laszlo Gero (Dobrian), Bereczky Iulia (Eta)

www.cimec.ro
fi Mircea Constantincicn - Govora (Alec Goricu)

Anca Neculce-Maximilian

(Ioana)

Teatrul din Galai

SURORILE BOGA de Horia Lovinescu

lista personajelor nici un purttor de cciul eu vrf ascuit sau de iari. Adevrul este c nici o clip nu m-am gindit s renun la un izvor att de bogat de cunoatere cum este viaa ranilor. Dar, din pcate, atenia pe care teatrele din Capital o acord pieselor cu rani" nu-i deloc stimulatoare. Poale i aici o s mi se spun (ce bine-ar fi !) : Dai-ne piese bune, i vi le jucm". Recunosc, e probabil ca deocamdat eu sau alii, la fel de tineri n meserie ca mine, s nu fim n msur a oferi asemenea pdese. Asta nu scuz ns lipsa total de interes fa de aceast problem. Snt convins c, dac un teatru din Capital ar solicita unor dramaturgi de prestigiu ca Lovinesou, ca Baranga sau ca Mirodan, Dorian, Everac o asemenea pies, nu zie toi, dar unul sau doi ar scrie. Ce s mai zic de distribuiile de a doua mn, de acea nfiortoare concepie a unor directori de teatre i regizor : neaprat s facem un spectacol, cum o fi, pentru turneu la sate" ? tiu c dramaturgia noastr mai are lacune, c experiena unora dintre noi las nc de dorit, dar mai mult ncredere n noi din partea acelora care snt chemai s dea via pieselor noastre n-ar strica, ba dimpotriv, ar mri i propria noastr ncredere.

BEATE FREDANOV: climat de ncredere i respect reciproc"

I l iscutnd despre ceea ce ateptm noi, oamenii de teatru, de la dramaturgia actual, nu putem sa nu subliniem c dezvoltarea teatrului iromnesc, n ultimii douzeci de ani, se datoreaz n mare parte i este strns legat de nsi apariia noii noastre dramaturgii, de succesele ei. Ateptrile noastre se refera att la coninut, ct i la miestria formei dramatice. Plecnd de la premisa c n centrui artei teatrale st omul, n relaiile lui multiple cu mediul, apare limpede c trebuie surprinse conflictele semnificative aie zilelor noastre. Privind Expoziia Realizrilor Economiei Nationale n cei douzeci de ani de la ELiberare, mi s-a parut c ndrtul minunatelor masini i produse, care impresioneaz prin priceperea i miestria cu care au fost concepute i executate, zresc chipurile miilor i miilor de oameni care le-au realizat. Aceasta nu s-a produs fr ceea ce noi numim n teatru conflicte", cioeniri de coneepii, de mentaliti, nfrunitri de opinii i comportri diferite, n cursul crora s-au ivit situaii dramatice, s-au format i clit noi caractre, au aprut noi trsturi morale aie oamenilor. M-am gindit cite subiecte de piese ascund n ele miile de exponate aie Expoziiei... Forma dramatic e o problme care se pune multor tiineri dramaturgi talentai. mi amintesc c Mihail Sebastian ne mprtea odat c meteugul scrisului dramatic mai dificil dect al nuvelei sau romanului se poate nva i trebuie nvat. Am i eu convingerea c, printr-un studiu persvrent al marilor autord din dramaturgia universal i nationale, se poate ajunge, eu o exigen continua, la ridicarea miestriei. Snt convins c oamenii de teatru competeni, cu o mare experien a scene!, pot contribui n mod efectiv la perfecionarea unui text dramatic. Nu poate fi vorba, desigur, de vreo imixtiune n opera de creaie a dramaturgului. ci de desvi"irea formei ei. Pentru aceasta e necesar, n primul rnd, crearea unui climat de ncredere i respect reciiproc. mi permit s oitez ca un rezultat al unei bune colaborri apectacolul de la Institutul de teatru I. L. Caragiale" cu comedia lui Sergiu Frcan Sonet pentru o ppu, realizat de ctre studenii clasei mle, nidrumai de tovara lector Zoe Anghel. Cum am gsit noi cheia spectacolului ? Cum am ajuns s tratm textul lui Frcan n modul n care a aprut n spectacolul Institutului ? n analiza textului am stabilit de la nceput c n pies nu este vorba numai despre ppui", c ppua" este o metafor prin care autorul las s se nfrunte pe scen o atitudine creatoare, curajoas, inspirat, i una stearp n legtur cu calitatea i jrumosul, n producia noastr socialist. Deci, noi am socotit c din
www.cimec.ro

41

spectacol trebuie s aipar c este vorba despire problema muncii creatoare. De aceea, ppua n-a ocupat propriu-zis centrul spectacolu'lui, ci a constituit, aa cum a fost folosit, un mijloc, o metafor dramatic pentru o dezbatere n jurul acestei problme. Aceast tematic serioas autorul a tratat-o ntr-o forma alerta, eu umor sprinten, eu caractre sintetiice, de factura satiric. Astfel am ajuns la ideea c ar fi bine ca stilul speetacolului sa se inspire din eel al commediei dell'arte, stimulnd imagdna<ia interpreilor, n scopu'l de a mprumuta via, carne acestor caractre sintetice. Binenteles c n-a fost vorba despre o imitaie a commediei dell'arte. Nu a aprut nici un Pantalone, dar modul cum a fost construit spectacolul a oferit tinerilor interpret! maximum de libertate creatoare, favoriznd contribuii individuale n slujba ideii centrale a textului. Ne-a ispitit sa traducem n acest limbaj scenic o pies modern : plecnd de la comedia dell'arte i depind-o n acelasi timp, conform eu necesitile spectacolului, i nevznd n aceasta nici o trdare a spiritului eontemporan al piese, ci, dimpotriv, valorificarea ei cea mai expresiva !

ZOE ANQHEL-STANCA: ideea nu trebuie epuizat prin cuvinte"

l \ u pot sa nu leg rispunsul la ntrebarea Ce cerem astzi dramaturgiei" de ritmul general al vieii noastre. Oamenii triesc ntr-un tempo acclrt, snt tot timpul ntr-o dispoziie receptiv i au mereu ceva de primat : epoca este puternic marcat de avntul tehnicii, al descoperirilor tiinifiee. Bvoluia lent i maiestuoas a comorilor spirituale aie generaiilor trecute a prsit ritmul sigur i cuminte al progresiei aritmetice, explodnd n infinitatea de posibiliti a progresiei geometriee. Amprenta acestei reacii n lan" se simte n toate domeniile. S privim ziarele, revistele noastre : informaii multe i concise, nenumratele evenimente, titluri sintetice, o paginaie care selecteaz, oferind lectorului criterii de importan. Sau s comparant muzica de jazz am luat exemplul unuia din cel mai populare genuri muzicale eu cea dinainte de rzboi : ritmul e foarte puternic, melodia foarte simpl, esenial. Eu ored c aceast nevoie de laconism, de sintetizare se sinite i n dramaturgie i aceasta eu att mai mult eu ct teatrul este o art foarte popular i accesibil, care trebuie sa ise nnoiasc odat eu publicul. Marele public care vine la teatru este format din oameni care muncesc, care participa intens la transformrile de care vorbeam, i care a crescut n mod vizibil ca nivel de cunotine, ca gust i disoernmnt n ultimii ani. Lucrnd la Institutul de teatru, eu oameni foarte tineri, mi-am dat seama, pe de alt parte, c puterea de nelegere a tineretului s-a schimbat mult, c acesta intr n via devreme i vede realitatea eu ali ochi dect au vzut-o, la vremea lor, generaiile mai vrstnice. Toi aceti sipectatori cer teatrului precizie i concentrare, un rspuns la obiect". Viaa plin de solicitri pe care o triete a mai crt publicului o obinuin nou : nevoia de a fi activ, de ani utiliza capacitatea de asociere i deduicie, colabornd la spectacol eu toate facultile intelectuale. De aceea, spectatorul modem gust metafora i simbolul evident, cel de bun calitate , dar vita spectacolele ncrcate de exjplicaiii, care-i rpesc bucuria descifrarii. Preferina pentru spectacolele scurte doua ore, maximum doua ore i jumtate nu este o mod, nici o concesie fcut uurinei, ci tot rezultatul studiului psihologiei publicului, al diagramei ateniei, emoiei, nevoii de reflecie a acestuia. Este foarte important ca reprezentaia s se termine end spectatorul a ajuns n momentul de culme a disponibilitii intelectuale i afective, cnd ar mai vrea s vad i regret c s-a sfrit, i nu eu un sfert de or dup ce a trecut intr-o stare de relaxare. innd seama de toate acestea, cred c dramaturgia noastr trebuie s fac un sait, nu att n ce priveste tematica unde se reflect, n mare msur, bogia vieii , ct n ce priveste mijloacele de exipresie. Acestea snt nca uneori
www.cimec.ro

42

banale, motenite din perioada de grdinA", in care totul trebuia explicat, detaliat, comentat A vrea s m opresc asupra uitilizrii cuvntului i asuipra forei pe care o are fiecare cuvnt n parte. De multe ori se vorbete despre concurena crinematografului, n legtur cu marea putere de influenare a acestuia. M ntreb dac aici nu are un roi i folosirea att de parcimonioasa a replicii, care este aleas n aa fel nct s ncununeze tot ce a eldit imagines, care ne-a spus aproape totul, dar a lsat ceva, esenial poate, asupra cruia ne concentram, pentru c nu poate fi spus dect prin cuvinte. Or, dramaturgi ai notri cu o personalitate artistic remarcabil i scriu nc replica dup o formula literar i nu de teatru, amintind dialogul de roman. Pe scen, ns, curvntul capt for numai dac n jurul lui se oreeaz un spaiu care s-i permit 's rsune, s^i epuizeze ecoul i s se sting. Ca s m exprim plastic, eu vd ouvintle replicii de teatru ca fundamentul unei cldiri ; crmizile trebuie alse eu grij i aistfel asezate, nct pe ee s se poat inla expresia scenic a ideii. In nici un caz, ideea nu trebuie epuizat prin cuvinte, cci teatrul e fcut i din pauz, i din gest, i din mimic, din decor sau din lumin. Am fcut, la Institutul de teatru, experiente interesante pe texte contemporane. Anul acesta, pregtind producia de absolven a anului IV, eu Sonet pentru o ppu de Sergiu Frcan, am tins spre descrcarea textului de pasajele foarte literaturizate, spre eliminarea a tot ce mi se prea vorbrie", evideniind ceea ce mpiingea nainte aciunea, relatiile dintre personaje. n acest iel au ieit mai bine n relief limbajul modem al Sonetului, construoia frazei adecvat caracterului personajului, logicul nelogic" al acelei lumi haotice de birocrai. Cred c asemenea experiente de laborator" ar trebui fcute sistematic, fie la Institut, fie la A.T.M., pe linia unor studii aplicate, pe text. Ar trebui jucat textul ntreg, aa cum a fost saris, apoi propus varianta regizorului, care tie, ca om de teatru, ce i unde trebuie tiat, unde trebuie crt spaiu", aer" n interiorul textului. Binentles c asemenea sistem de lucru presupune ncrederea deplin a dramaturgului n comipetena i buna-credinf a regizorului nlcredere de care noi ne-am bu-curat din partea lui Sergiu Frcan, an folosul att al spectacolului, ct i al piesei. Regizorul nu este, la urma urmei, dusmanul de oare autorul trebuie sa-si apere fieoe cuvnt scris, ci principalul colaborator ntru realizarea deplin a operei sale, n drumul ei spre spectator. A mai avea de adugat ceva din experiena mea personal. La Facultatea de regie am urmat un curs de dramaturgie, n cadrul cruia fceam dramatizri dup texte literare cunoscute. Teoria i exerciiile mi-au folosit cu prisosin n munc, mai aies la catedra de actorie, unde lucram pe texte dramatice diverse. Scrisoil este o profesie ^mai gra, desdgur, dect multe altele, totui o profesie care se i nva, n cazul dramaturgiei, prin di'secarea, replic cu replic, a tot ce s-a scris mai important n istoria acestei arte. Cred c ar fi interesant de discutt, prin intermediul revislei, modul cum rezolv dramaturgii asemenea problme de meteug, cum duc, n intimitatea camerei lor de lucru, dialogul cu biblioteca de teatru. Mie md s-a parut c observ, n opera lui Horia Lovinescu, plusul de teatralitate ctigat la fiecare pies ; odat cu fiecare etap parcurs i depit, am sirrait parc triumful tiinei de a scrie teatru, adunate de la marii dramaturgi ai lumii, care las ideilor lac s se exprime cu mereu mai mult claritate i suplee. Cred c ar fi interesant i util sa punem astfel problema i s-o ducem chiar, eventual, pn la nfiintarea unui curs de dramaturgie.
www.cimec.ro

un secDl de scoal teatiral ramneaBC

1 * ^ ^ spunznd aspiraiilor mulimilor, crturarii, animatorii, marii patrioi de IJ^k la 1848 i de la Unirea Principatelor (1859) au preconizat i au nfptuit ^^ multe reforme democratioe, n toate domeniile. Culturalizarea maselor, ridicarea poporului prin nvmnt, tiin i art a fost una din principalele preocuipri ale acestei admirabile generaii de intelectuali. S-au gndit i la oficializarea colii teatrale, eveniment care s-a realizat pe vremea domniei lui Alexandru Ion Cuza, ministru al instruciunii publie fiind prozatorul de frunte Al. Odobescu, iar consilier C. A. Rosetti, ziarist, orator i om de stat. Rosetti i Odobescu au fost, mai trziu, membri n comitetul Teatrului National din Bucureti, dac nu i directori ai acestei importante instituii. Se jucase teatru n Muntenia i Moldova i eu cteva decenii nainte de 1864. La Bucuresti, Ion Heliade Rdulescu, i la Iasi, Gh. Asachi nsufleiser, eu entuziasmul i priceperea lor, primele reprezentaii n limiba rii. Cnd se vorbete de nceputurile teatrului romnesc, e drept a se pomeni eu recunotin de Ralu Caragea, fiica domnitorului de atunci. Ea a cldit primul edificiu de teatru din Bucuresti, pe locul numit Cimeaua Roie, pe podul Mogooaiei, la col eu strada botezat azd a Nuferilor. Ralu Caragea a trimis i pe tnrul Cos'tache Aristia s nvee teatru la Paris. La rndul lui, Aristia urrna s dea lumin i altora n eapitala Valahiei. Aristia a luat lecii eu cel mai mare tragedian al Framei, Talma, protectorul lui Napolon i apoi protejat al acestuia. Rentors la Bucuresti, Aristia i ncepe cursurile n 1834, pred lecii de dramaturgie, recomand o selecie a repertoriului, o ndrumare spre realism a artei actoriceti, cutnd s ridice pe viitorul intenpret la un na'lt nivel de culture. Dar, lipsit de sprijinul statului, Aristia e nevoit, dup o activitate de numai doi ani, s nchid porile tinerei universitP. Abia dup cteva decenii, n 1864, guvernull frii se gndete s ia n mn i nvmntul teatral. S-a fcut apel la toate forele teatrale de atunci, n frunte eu actorul Mated Millo, cruia i se ncredineaz o oatedr la Conservatorul de art dramatic din Bucuresti, nfiinat n 1864, odat eu cel de la Iasi. Asemenea lui Aristia, Millo nvase i el la Paris. Campion al realismului n art, el ntemeiaz o tradiie care a fost continuat eu fidlitate de urmaii si, C. I. Nottara, Aristizza Romanescu, i de cei mai trziu venii, profesorii N. Soreanu, I. Livescu, Petre Liciu, Lucia Sturdza, Maria Filotti, V. Maximilian, Ion Manolescu, Victor Ion Popa, actori eu toii.
www.cimec.ro

44

Cine, mai bine ca un actor, poate nva pe cei mai tineri actoricescu] meteug ? Dascl n clasa de coal, dascl pe scndurile scenei, el va trece urmailor fclia artei biruitoare. Marii profesori, regizori de frunte, se recrutau din rndul oamenilor de meserie : la noi, un Matei Millo, Stefan Velescu, Paul Gusty, i cei mai sus citai, n frunte eu C. I. Nottara. Directarii de scen eu reputaie mondiale au fost actori ou toii : un Stanislavski, un Max Reinhardt, un Antoine, un Gmier, un Copeau, un Dullin, un Jouvet. n ultima vreme, s-au ridicat, n Bucureti i n alte capitale de regiuni, o seam de tineri regizori care nu provin din breasla actori ceasc. Ei s-au remarcat n realizri interesante, care dnota o bogat cultur dramatic, un gust tot mai pronunat al decorului, al costumelor, al repartiiei lumin/ii, al manevrrii figuraiei i o ludabil preocupare de a adnci textu'l, de a-i extrage filozofia. nvmntul nostru artistic a prsit metodele empirice, trecnd la metode de studiu tiinifice, analitice, complexe, formnd cadre de actori-cetteni dedicai ridicrii i nfloririi culturale a patriei. Dincolo de acestea, profesorii trebuie s-i mai nvee pe debutani cum s nfrunte publicul, ca s nu le mai fie team de el, s le insufle curaj, s-i vindece de timiditatea, de emoia eu care fac primii pai pe scen. Marele tragediancntre aliapin spunea : Actorului nu trebuie s-i fie fric de spectator, ci spectatorului de el. Cnd vine n faa rampei, el trebuie s domine sala, s para a spune celor din stal : Acum am intrat eu, trebuie s m urmrii eu grij, eu respect, fiindc mi pun toi nervii, toat sensibilitatea, intreaga mea fiin n slujba personajului pe care-1 nfiez i la a crui traire trebuie s partieipai i dumneavoastr, eu atenie i interes, s colaborati, docili, eu mine, ca sa-'l ducem eu izbnd pn la capt ! la s vd cum o s v purtati". 'E bine c elevii institutului snt inistruii a nu se multumi eu ceea ce dau in clas, ci i rpta, joac n permanente, se produc necontenit. Asemenea violonistului care exerseaz ntreaga ziulic, actorul s nu spuie niciodat nu snt pregtit". Permanentul exerciiu l duce la familiarizarea eu publicul, la dominarea lui. As doni s se dea, la institutele de art dramatic, o i mai mare important dictiunii. Articulatia, sonorizarea consonantelor nile. Ultima silab s nu mai fie sacrificat, sa nu cad n nant. Aotorul s^i fortifie plmnii, s^i ntreasc vocea. S nu se legene n iluzia c, fiind un comedian realist, i ajunge sa vorbeasc din vnf.ul buzelor, ca s fie natural". Mai mult temperament, mai mult vibraie, mai mult curaj, mai mult ncordare pre sublim. * * *

n regimul puterii ipopulare, teatrul ca i nvmntul teatral au dobndit o amploare i un dinamism care ntrec orice nzuine ale pasionailor antei scenico, ale tuturor vistorilor care au militt pentru progresul dramaturgiei noastre nainte de 23 August 1944. La porile templului marilor tragedii i comedii se mbulzete o tinerete fi^emttoare, care d asalt prestigioasei citadele : teatrul nseamn glorie, iar gloria aduce i ndestularea nevoilor materiale. Dar, n teatru, selecia e sever. Se cer foarte multe calitti celor ce nfrunt lumina reflectoarelor : un fizic plcut, o voce armonioas, temperament, inteligen, munc, disciplina, credint i, nainte de toate, talent. Snt acestea observatiile unui om al condeiului, aie unui om care, n lunga lui viat i activitate obteasc de autor, critic teatral i director general al teatrelor, a ncurajat ct a putut pe nceptori. N. Bltteanu, G. Vraca, Al. Critico, V. Valentineanu, Gh. Calboreanu, A Pop-Marian, N. Brancomir i-atia alii au dbutt n piesele sau sub directorate^ mle. Am ntlnit i n provincie actori care cndva mi-au fost elevi. Acum, ou prilejul repetiiilor, la Teatrul National, aie primei mle piese, poemul ferie Inir-te mrgrite, am avut bucuria s remarc printre interprei o srie de actrie i de actori. proaspt ieii din clasele Institutului de art dramatic, i crora regizorul Miron Niculescu le-a ncredinat roluri importante. E vorba de Florin Piersic, distribuit n Ft-Frumos, roi pe care 1-a crt Aristide Demetriad, magician al versului, actor cald, emoionant prin lirismul i poezia n care i nvluia personajele interpretate. Florin Piersic a cucerit
www.cimec.ro

45

sufragiile publicului de la debutul su in cinamatografie i teatru. Adela Mrculescu va avea de luptat ou amintirea neuitated Sorina, pe care Agepsina Macri a > jucat-o de cteva sute de ori, eu o poezie, o graie i un dramaiti&m de nalt calitate. Rolul greu al Vrjitoarei, crt de N. Grigorescu, reluat de Calboreanu i Baldovin, a fost ncredinat din nou unui brbat, excelentul C. Rauchi, absolvent al lnstitutului de teatru. Acetia trei, impreun eu C. Stnescu (Poal) i ceilali interpret din lnir-te mrgrite, au o sarcin destul de gra : ei urmeaz unor naantasi prestigiosi, a cror amintire nu s-a ters nc. Snt ncredinat, date fiind reusitle lor de pn acum, c i de rndul acesta vor izbndi, spre fala lor, spre fala lnstitutului de pe bncile cruia, datorit unor profesori emerii, au ajuns la lumina rampei i a reflectoarelor,. cucerind adeziunea unui public din ce n ce mai volut, deci mai pretenios. nvarnntul nostru teatral, de la a crui oficializare s-a mplinit un veac, i face din p'lin datoria, nzestrnd eu elemente valoroase teatrele din metropol, preoum i pe cel din capitalele de regiune. Urm instituiei, profesorilor i elevilor rnunc spornic i succese din ce n ce mai ample, n slujba poeziei dramatice romneti i a ntregului nostru popor, att de dornic sa se nale prin nvtur i prin frumuseile artei, inspirate de muzele Thalia i Melpomena.

Victor Eftimiu

Teatrul .Jndrfc" KATIA SI CROCODILUL" prelucrare de Margareta Niculescu. dup Nina Ghernet

Pupusile

protagonislfe

46 www.cimec.ro

SiuDat
PIES N TREI ACTE (P A T R U T A BJ_ O U R I)
DE

DOREL DORIAN

www.cimec.ro

Letiia Dinu Horia Drgan NLcolae Roca Aurelia Viespe Mihai Albu Alexe M u n t e a n u Maria Roca Tudose Catrina Aciunea

2627 ani ; 3235 ani ; 4143 ani ; 1820 ani ; 3035 ani ; spre 40 ani ; 3233 ani ; peste 50 ani. n zilele noastre.

Fotografia de pc pagina anterioar : Vera Moisescu (Letiia) fi Eugenia Balanre (Aurelia) n speclacolul Teatrului de Stat din Ploieti

A
T A

C
B L

T
O

U
U L

L
1

In scen locuina Letiiei Dinu. O camera mobilat eu gust, un vestibul ct s marcheze intrarea n apartament, o usa dubl sau, poate, un glasvand spre o a doua ncpere i o comunicare, n sfrit, spre o teras, de preferint spre rampa. Prin perdeaua descoperind n fundal singura feieastr a ncperii luminile oraului. E sear trziu; zgomotul strzii, eu intermitene atenuat; atmosfera, intima. O mas ornat cinci tacmuri i ateapt invitaii. In rest : fotolii, un aparat de radio, telefon nimic neobinuit, n afara unui col, mie birou-atelier, eu o planseta pliant fixat direct n perete, un taburet nalt, un lampadar modern-proiector i nenumrate schie, fotografii etc., ntr-o neglijen deloc suprtoare. La ridicarea cortinei, n scen Aurelia Viespe, 19 ani (pentru ai casei Reli), i inginera Letiia Dinu, 27 de ani, cuceritoare prin simplitate, degajare i simpatia la care oblig spontan. LETIIA (la telejon) : n seara aceasta, nici ntr-un caz... Nu neleg urgena, e trecut de orele 9... (Ezit.) i-i o sear foarte important pentru mine. (Subit amuzat.) Nu ! N-atept nici un logodnic... M p r e gtesc s-1 ucid ! (Revenind la tonul anterior, sobru.) Mine neaprat ! Tot materialul. Inclusiv caleulul economic... (Din nou amuzat.) Faptul c-i luai a p r a r e a nu m convinge. Snt rea. Nu-1 graiez ! (Iar alternana.) Schiele, sigur. Plus anexa doi. Totul !... Nici onomastic... Nu ! Snt nscut n august... (Apoi, conjiden.) A m reuit s conving patru nebuni s se adune n jurul aceleiai mese... P e n t r u proiect, ai ghicit. i-n numele lor... Mulumiri !... Nu ! Tot l ucid. Pentru c ntrzie i nu s-a inut d e cuvnt... La fel. Noapte bun ! (Inchide telejonul.) AURELIA (descoperire imens) : Letiia, tu eti logodit ! LETIIA : Ei, cum s fiu ? ! A fi tiut... AURELIA : Leta, t e rog ! Viaa mea snt secretele. J u r a - m i p e salata de boeuf ! LETIIA : n t r e a b mai bine eu cine a m vorbit... Nici n-o s-i vin s crezi. AURELIA : Cred tot ce vrei... Numai eu cine eti logodit... Te rog ! Ultima mea dorin ! Sau eel p u i n un indiciu : dac va fi ast-sear aici, p r i n t r e noi. LETIIA : Va fi... (Impresionat i acum.) Dar nelege i tu, a m vorbit eu Nicolae Roca, din minister... Unul m a r e d e tot. Un inspector ! AURELIA (eu aie ei) : Dac e p r i n t r e oaspei, l descopr urgent. (i adunind cartonaele eu numele invita-

www.cimec.ro

48

ilor.) Drgan, nu ! Se exclude, ca fiind violent, soheletic i rece... Munteanu la fel, aflndu-se. la sute d e kilometri... LETIIA : Or, tocmai acest Roca, nelegi, a primit sarcina s fac pn luni diminea o expertize a proiectului nostru. Nu i se pare ciudat ? ! AURELIA : Ar mai r m n e Albu... JSi, nu... Un romanios ! LETIIA : Asta in timp ce stimabilul nostru Horia Drgan exclude-1 neaprat ! a promis c va lsa un exemplar al proiectului la direcie i, evident... a uitat ! Nu, trebuie n e a p r a t s-1 ucid... AURELIA : Cred c ajunge excluderea, Leta. Dou sanciuni snt prea mult. LETIIA : Vorbesc de Roca, Reli ! Voia s m ntlnesc cu el n oras i s-i aduc eu cel 17 plane, schiele, totul... Asta la noua seara, pe ploaie, i cnd atept musafiri. AURELIA : Sau poate 'tot Munteanu ?... O sut d e kilometri n plus, una n minus... n fond, fetele de azi... LETIIA : P e n t r u c Roca, nelegi, a r fi v r u t s studieze proiectul nc n oursul nopii... Nu-i ajunge o duminic... AURELIA (disperat) : Leta, nnebunesc ! Eu te logodesc cu toi trei ! (Sun din nou telejonul.) LETIIA (la telefon) : Alo... da... V-am recunosout dup voce... C u m ? S t r e cei dv. s-1 luai ?... Nu... Nici un d e r a n j . Dar m gndeam... A m ezitat, cred, din cauza surprizei... De altfel. dac venii dup nou, o s ne cunoatei p e toi. Vreau s spun, pe toi care a m lucrat la proiect. (Enumernd). P e Albu... Da, chiar Albu Mihai. E un biat foarte bun... Scrie i versuri... Nu, n-are alte vicii... AURELIA (apart, i continua calculul) : O bucur i n-are alte vicii..." S-i p u n e m lui Albu un plus. LETIIA : i p e Munteanu... Cum ? l tii i p e Munteanu ? Noi l numim marele retras n iteere"..., marele eschi'mos*'... AURELIA : Retras"..., deci fr plus. Si esehimos", pe deasupra... LETIIA : Pe Drgan, da... Nu vi-1 mai recomand. AURELIA : Minus m a r e e clar ! Se anuleaz direct ! LETIIA : i s n-o uit pe Reli, adic Aurlia Viespe, desenatoarea noastr. Nu. A r e numai 19 ani... Cum 93 ? O
4 Teatrul nr. 10

confundai. Trebuie s fie o alt Viespe, btrn... V atept ! AURELIA (imitnd-o) : Aurlia Viespe, 19 ani, desenatoarea noastr..." (Apoi, cu repro.) Bine c nu i-ai spus c snt i ntr-o bluz vernil... LETIIA : De unde pn unde vernil ? (ntr-adevr, e de alt culoare.) Zi, cu cine m-ai logodit ? AURELIA : Cu nici unul ! Nu trebuia s m amesteci ! Te las fat btrn! LETIIA : Las-m cum vrei tu... Dar adevrul e c, de cite ori vorbesc cu Roca, ncerc nevoia de a ctiga timp, de a-i da ct mai multe detalii, de a fi spiritual... AURELIA : Ei, ce s zic... dintr-un spirit n altul. LETIIA : Penitru c imi-e team de el. M inhiba ! AURELIA (deconcertat) : Inhiba ? Adic t e urmrete, cum ar fi craiul de verde... LETIIA : E un termen medical. O paralizie a unui cenitru nervos. AURELIA : Termina, Leto ! Ca tip... Ce, eu snt medic ? ! LETIIA : E circumspect. Cu o ironie discrete... AURELIA : Nu cnd vorbeste, drag. Cnd tace ! Vreau sa zic, ca barbt... LETIIA : Patruzeci de ani... P a t r u zeci i doi... Cu o privire rece, atent... AURELIA : i i vita privirea, cunosc. Cei mai periculoi ! LETIIA : Dimpotriv ! Cutndu-i achii mereu, de parce te-ar sfredeli... AURELIA : Ei nu, c eti demodat cu totul. Cum s t e sfredeleasc cu ochii ? Asta-i eel mult o impresie... i ochii nici nu snt un criteriu. Vivacitatea, da ! Febrilii, bunoar, divoreaz... Treizeci si unu la sut... De asta 1-am i scos pe Drgan. Bonomii, dimpotriv, rezist... Nu ezita ! Albu rmne o ans, serios ! LETIIA : Eti o nebun, Reli... AURELIA : Nebun, eu ? ! Pi s-i fi dus eu proiectul lui Roca ! i nu la noua la dousprezece noaptea. Pe ploaie torenial ! Taifun !... Nici nu i-1 desfceam ! Nu ! N-apuca el s-1 vad... Uite asa l luam : Acest proiect, aceste saptesprezece plane, dintre care dousprezece n tu, snt desenate de mine... i eu nu desenez mecanic, tovare Roca ! Gndesc... Plus intuiia mea d e desenatoare, ef de promoie, nencurcat serios pn la 19 ani cu nici un brbat... Ei bine, n numele n-

www.cimec.ro

49

crederii dumneavoastr necondiionate n anonima Aurelia Viespe, n vrst d e nousprezece ani tii ce nseamn nousprezece ani ? semnai, v rog, vizai-1, c-i sublim... i dac da, ncredere pentru noredere, v i iubesc." LETIIA : C u m s-1 iubeti ? ! AURELIA : Ca p e un bun psiholog. omule, pe un om adevrat ! i nu iubire-iubire... Eu ziceam aa, s-1 respect, s-1 admir. LETIIA : Nu, Reli ! Roca e un altfel d e om. N-are nimic din brbaii care i-au fcut ie curte. AURELIA : Mie ? (Dram imens.) Nu mi-a fcut nici unul. i c u m m vd cu negul sta pe obraz... Uit de suflet, tu ! Uit de rest ! LETIIA : Roca e foarte serios. foarte grav... E btrn ! AURELIA : Spuneai c a r e patruzecipatruzeci i doi de ani. Or, tatl meu la ipatruzeci i doi, dac ite intereseaz... LETIIA : Sau poate nu-i btrn... Dar a m auzit d e el nc din timpul practicilor mle de var, ca student, la Bicaz, la Borzeti... i cei de acolo auziser i ei de Roca, nc de pe alte antiere, mai vechi. nelegi ? De omul acesta se aude d e aproape douzeci de ani. A fost peste tot, e peste tot... AURELIA : ... pe pmnt ca i-n ceruri." Devii mistic, tu, i facem i cultul la, c u m se numete, al personalitii lui Roca ! LETIIA : Iar acum, imagineaz-i, ca i cum a r fi aflat c noi trebuie s prezentm un proiect primul nost r u proiect , a ajuns si-n minister, inspector cu tehnica nou. Ei, ce mai zici ? AURELIA : Ba ! LETIIA : Ce ba ? AURELIA : Pot s j u r c e nsurat d e la aisprezece ani, din principialitate acerb, i a r e o nevast urt. LETIIA : Frumoas, Reli ! i nu numai frumoas, dar, c u m s-i spun ? inversul tu. AURELIA : Inversul, da ? Afl atunci, l e rog, c a m dat i probe la film. i toi regizorii, dac ar fi fost desiepi... LETIIA : Nu fizic, Reli. Invers ca fel d e a fi. Nu strig, nu pretinde nimic, nu bate din picior. AURELIA : Atunci l neal... Ceva tot trebuie s fac ! L.ETIIA : E muzician, Reli ! Drgan spunea c a r fi ascultat-o odat la

un concert. Un recital de lieduri. (Pauz.) Spune-mi de ce 1-ai exclus pe Drgan ? AURELIA : Ca s se nvee minte, de aia ! i s nu mai fie rece, distant. C-1 auzi vorbind i parc ar vorbi din centrii ia ai ti, cum le spuneai c-i fac... te inhiba ! i mai d-1 ncolo ! (Nerealiznd reacia Letiiei.) Zi-mi de ia doi, el cu ea... Mor s tiu ! LETIIA : Se stimeaz. i stima ntre oameni... Tu eti foarte tnr, Reli... AURELIA : P e mine s m stimeze mai puin ! Sa m adore, s m mbrieze ! Numai s pun eu mna pe u n u l din sta, i-i fac un plan de munc... l distrug ! LETIIA : Nu, Reli, nu-i de-ajuns. i asta a m neles-o mai ales la prima noastr ntlnire n trei : eu, Roca i Drgan. AURELIA : Adic 1-ai luat i pe Horia. Dumnezeule ! Pi sta m scoate din srite, p e mine, care a m nervi de oel... Desenez, acolo, o seciune, un fleac, i el vine cu o rigl s m vrifie, dac totu-i la scar. i spun c e. Nimic ! El verific m a i dparte... i p e urm, chiar i ntlnirile n trei, hai s vorbim cinstit... Asta e un cinism, Leto drag ! LETIIA : Nici u n cinism... Las... i, la prima vedere, a fost ntlnirea cea mai banal. Nu s-au spus lucruri neobinuite, nu s-a ntmplat nimic deosebit, i totui a m simit ntre el i Horia o tensiune ciudat. AURELIA : Ei, ce-i s p u n e a m eu ? Nu trebuia s-1 iei ! LETIIA : O evitare continua i o supra veghere, ca i c u m a r fi avut ntre ei lucruri comune despre care nu voiau s discute. i Roca mi s-a p a r u t p e n t r u p r i m a oar btrn, hruit, obosit parc de toat aceast tensiune interioar. AURELIA : i Horia ? LETIIA : Vorbea de o antipatie spontan. Dar o antipatie care treptat mi s-a transmis i mie. i, d e fapt, nu o antipatie... O lips d e obiectivitate, o team... AURELIA : Spune-mi, Roca nu-i cumva u n tip asa, foarte nalt, solid, cu un mers greoi ? N-a fost vineri dimineaa la institut ? LETIIA : Mi se p a r e c da... AURELIA : Atunci l tiu, el e r a ! Mi-a recomandat s n u mai desenez n picioare, pentru c provoac o solicitare a n u tiu cror muchi, care se t r a n s m i t e la rndul ei s p r e bazin. apoi spre brae, s p r e ncheieturi, spre

www.cimec.ro

50

falange... i m-a ntrebat ci ani am. LETIIA : Nu era el ! AURELIA : Ba da. i i-am spus : nouzeci i trei mplinii. Merg pe nouzeci i patru. Ce, nu se vede ? C se apropiase Drgan i voia s ste neaprat ce discutm. (Apoi, subit aferat.) Dar ne mai trebuie un tacm, pentru Roca... Mcar de forma ! S vad c a m fi vrut s-1 oprim. LETIIA : E liber al lui Munteanu. AURELIA : Cum liber ? LETIIA : Cum auzi. N-am vrut s v spun dinainte ca va lipsi. Dar d e acum e totuna. Citeste ! AURELIA : O telegram ! (Parcurgnd formularul ojerit de Letiia.) Ciocnii i pentru mine. Stop. Un trdtor forat de mprejurri. Stop. V iubete, Munteanu !" (Apoi, disperat.) Letiia ! Stop ! Asta nseamn c Munteanu nici ntr^un caz nu-i mai este logodnic... Pot s-1 terg de pe lista. Au rmas numai doi ! LETIIA : Ai s rstorni farfuriile. AURELIA : Ei bine, atunci pot s-i declar sus i tare : dac venea astsear aici, e r a m hotrt s m ndrgostesc de Munteanu. Pentru c exista un al aselea sim care mi-a spus-o, Letiia. i m-as fi luptat i eu tine, eu kilometrii, eu toi. Dei nu 1-am vzut niciodat, d a r e al meu, mi place ! Adic mi plac ideile lui, cnd i le desenez... Au for, au neprevzut... i laconismul acesta, simplitatea : V iubete, Munteanu !"... Fr s m fi vzut ! i fr s te ntreb nici eu cum arat, dac e nsurat... LETIIA : De la un amtier la altul... Un fel d e Roca mai tnr. Cine s-1 ia? AURELIA : i fr s tiu dac m-ar iubi el. (Vountar.) L-a constrnge ! omor... Numai L-a obliga, 1-a zi-mi c-i frumos ! LETITIA : L-am vzut acum cincd ani prima oar. De fapt, n - a m apucat bine s-1 vd. Avea o hrtie n fa, un creion i o mie de idei, care de care mai nstrunice, toate foarte cumini, dup el... i mna nu avea cnd s schieze, ideile veneau une!? peste alitele, se ngrmdeau... AURELIA : Ah, e frumos ! LETIIA : Iar pe urm a nceput s-mi scrie la institut i acas... Tot eu idei... AURELIA : Letiia, te rog. Munteanu e ters de pe list !

LETIIA : E ters !... Pn ond una dintre idei, spre surpriza mea i a lui Horia, a m descoperit c-i toemai cea cutat d e noi. i Horia a spus... AURELIA : Nu-1 amesteca pe Drgan ! M enervezi ! L-am exclus ! LETIIA : ... s plecm la el pe antier, s-1 convingem s lucrm mpreun proiectul. AURELIA : i el, generos... Marele retras n tcere ! As fi putut s jur ! (Sugereaz acceptarea.) LETIIA : A refuzat ! Spunea c ideile snt bunul poporului de cite ori snt bune... aie autorului de cite ori snt proaste. i timp d e doua ore, ct a m stat lng el, nena demonstrat din nou c ideii noastre desi fcusem unele calcule i mai lipsea ceva... (Pe ultimele cuvinte, neobservat de ele, a intrat inginerul Albu, treizeci-treizeci i cinci de ani, bine dispus, volubil, o sut de cuvinte pe minut, si uneori peste.) ALBU : i-i mai lipsea fii cinstit, Letiia un fel d e nebunie concrete, care s-o coboare pe p m n t i s-o naripeze... Asa cum poeii si transfigureaz marile lor sentimente n haina metaforelor incendiare. i ideea aceasta a avut-o, din nefericire, Albu Mihai Leonard, inginer din greeal, eu dou n u m e mi ci, n u r m a unui obinuit dezacord nt r e prinii subsemnatului, marna vi9ndu-i descendentul poet, iar nclinntata tenor... (i, n sfrit, du-se, ntr-o respiraie mai larg.) ngduii-mi s salut n persoana dumneavoastr cel dou generaii de femei ntre care a m oscilat fr speran i fr s m pot decide, n scurta mea existen... LAETITIA : Albule ! AURELIA : Esti plioticos ! LETIIA : Vorbeti ca o moric ! AURELIA : Te uii nu tiu unde, n tavan... Femeile trebuie privite n fa! LETIIA : i vorbeste-i, te rog, Aureliei, de Alexe Munteanu. I se nchin. S-a ndrgostit d e el ! ALBU : Urale, atunci, i petarde ! Pentru c acest om, stimat desenatoare Aurlia Viespe, are ntr-nsul virusul geniului... Desi l-am vzut rar, apix>ape nu i-am vorbit, d a r i citesc comunicrile tiinifice i scrisorile... Omul acesta ultralaconic face adevrat poezie modern p e nelesul marilor mase. E un generos.

www.cimec.ro

51

S-ar putea cra trei institute care s-i dezvolte ideile. i, ascultai la mine, dac se va nfiina ntr-o zi un minister al ideilor publie... AURELIA : Ah, simeam c trebuie s-1 iubesc... ALBU : ... devii soie d e ministru ! AURELIA : Iar eu a m s-1 informez cum vorbeai despre el. Te va lua secretar. LETIIA : Aurelia, jigneti un m a r e poet ! ALBU : M a r e nu ! N - a m susinut niciodat. Aprecierile acestea o s le aduc timpul... Dar dac nu m nscriam la politehnic i nu-mi disciplinam fantezia prin toate teoremele lui iBuler i legile lui Kirchoff asta a fost d r a m a mea ! a fi intrat n manualele colare, la scriitorii contemporani n via, iar viitorii dumneavoastr copii, aflnd despre mine, a r fi spus... LETIIA : nceteaz odat eu vorbria ! M obosesti, Albule ! AURELIA : i eu plimbatul ! ALBU : Dostoevski mesura kilometri, Hemingway scria n picioare... Dar s nu uit... AURELIA : Scoate-i m c a r pardesiul, c Ti-or fi scris mbrcai ! ALBU : Ara zis s ascul'tai ! Astsear, an j u r u l orelcr 8,30, aflndum n institut i n prapriul meu birou... LETIIA : La institut ? Tu eti nebun... La 8.30 ? ALBU : Prins fiind n frigurile creaiei i ajungnd la momentul m a x i m de concentrare ah ! ce poveste de dragoste ! sublima ! diafan ! , cine credei c intr p e u ? AURELIA : Femeia d e serviciu. LETIIA : Un ho. AURELIA : Un pompier. LETIIA : O verioar din provincie... ALBU : Nicolae Rosca, domnilor ! Roca n persoan ! LETIIA (surprins) : Acum o j u m tate d e or ? ALBU : Exact ! i ce mai ncolo i-iicoace mi cere proiectul. N-am !" lEti coautor !" Tot n-am..." Si-i spun c singurele copii snt la tine, i idau n u m r u l d e telefon i, smuls definitiv d e s u b iimperiul muzelor, mi iau pardesiul i plec. LETIIA : Lsndu-1 singur n birou ? Dar politeea ta, A l b u l e ? AURELIA : i mai voiai s ajungi soriitor...

ALBU : R b d a r e ! Simeam c m cheam ceva... i, ntr-adevr, n holul institutului, n semintuneric, n faa unui portar incapabil s a p r e cieze frumosul ma atepta chiar ea. LETIIA : Care ea" ? AURELIA : O ea"... Inventeaz ! Toi soriitorii inventeaz o ea"... LETIIA : I-ai vorbit ? Spune d r e p t ! ALBU : Domnioar sau poate nu i-am spus domnioar, nu-mi a m i n tesc chiar dac n-a avea memorie vizual i chiar dac n-a fi urcat i cobort aceste scri de 1564 de ori, exact anul naterii lui Galileu i al lui Shakespeare, tot a fi nteles c prezenta dumneavoastr aici nu poate fi dect un m a r e mira col i simbolul renaterii mle literare..." AURELIA : i ea ? ALBU : Nu m n t r e r u p e ! Fetele celor de aici continuu eu poart nsemnul efortului creator, al cutrii nverunate, i le stimez... P e cnd dumneavoastr, dimpotriv, aveti nsemnul inspiraiei muzelor i v stimez nzecit ! I n s t r u m e n t e , n prezenta dumneavoastr, a r onta singure, iar eu pentru prima oar inginer i poet eu viziunea anului 10 000 a fi n stare s pun bazele unui nou sistem de comunicare ntre oameni, p e prezumtii i anticipri afective ! Iar asteptarea care se citete n aceast clip pe fata dumneavoastr..." AURELIA : Eu chemam militianul ! ALBU : Ea, nu... Mi-a spus c a m intuit ct se poate de bine, i c ntr-adevr astepta. Pe mine !" a m strigat eu. Ea : Nu..." i vrea sa-mi spun p e cine. Dar n-am lsat-o, am pirsit n fug cldirea, a m c u m p r a t un buchet de garoafe, i 1-am a d u s i a m asigurat-o c nu-i cer niei o favoare, nici o ntlnire, i nici mcar n u vreau s stiu cine e... Important p e n t r u mine, i decisiv, e c asemenea oameni exista ! LETIIA (nu fr admiraie) : Esti un nebun, Albule ! ALBU (scond un buchet de garoaje i oferindu-i-l) : Ca s iubii nebunii, v rog ! (Apoi, Aureliei.) Iar drama mea, ca s nu mai rdeti de mine, e c-mi consum singur literatura, adic mi-o triesc... Nermnndu-mi, n rest, dect s m complac n a fi un obinuit i foarte cuminte inginer. LETIIA : Femeia din holul institutului, dac t e intereseaz, deteptule, l atepta pe Roca, i e ntr-adevr

www.cimec.ro

muzieian. Ce splendide garoafe !... E r a soia lui. ALBU (alarmt) : P e Roca ? (Concesiv.) Lui i tree eu vederea... LETIIA (hotrt s-l sperie) : i dac-i povestete cum te-ai p u r t a t eu ea m ngrozesc ! (Conwns de contrariul, amuzndu-se.) Ne va respinge proiectul ! ALBU : M va inelege. Soul unei asemenea femei trebuie s neleag orice... Chiar i poezia ! Iar pentru cinstea lui Roca, pentru exactitatea aprecierilor lui ca i pentru farmecul unei astfel d e femei din anul 10 000 garantez ! LETIIA : Tu ai fi n stare s garantezi pn i p e n t r u tine. Tu nu vezi dect oameni cinstii ! ALBU : i m mndresc. Ar trebui sa mi se acorde un premiu ! LETIIA : Ai s stai lng Reli. ALBU : Orict a r fi d e dureros... asta nu ! LETIIA : Cum, n u ? ALBU : Nu rmn... P e n t r u c n-am venit, v rog s m credei, dect pentru a v explica de ce nu pot s rrnn. LETIIA : Prea trziu. Ai promis ! ALBU : Fr s m gndesc... Dar petrecerea de ast-sear n-ar nsemna pentru mine dect un eec. Nu ma privii aa... Nu glumesc ! Totdeauna a m vist c p r i m a petrecere de acest fel mi-o va prilejui apariia unui volum. Inginerul a avut ns mai mult perseveren... scriitorul, cred, prea puin. M bucur deci pentru voi, pentru proieot tiu c m vei menine coautor chiar i mpotriva voinei mle. Dar numi cerei s-mi srbtoresc alturi de voi, toastnd, amrciunea... Dar asta-i de-acum literature proast... Iar pe dumneavoastr (lui ReT), pentru c n-a dori s v nchipuii c nu mi-ar fi plcut s v in companie... ngduii-mi s v propun s-i prsii pe aceti btrni. ndrgostii de strluciirea primului lor proiect, n care nu ntrevd dect smburele altor o mie, la fel de strlucitoare i s v rog s m nsoii... LETIIA : Reli, nu-1 asculta ! Te va duce pe drumuri greite. ALBU : ... Dispus fiind s v vorbesc toat noaptea, p e strzi, despre marele erou dostoievskian, Mkin ; s v demonstrez teorema lui Taylor n restaurantul grii, deschis pn n zori, s v urc n aoceleratul 214, la 23.52, pentru a fi mine di-

minea n muni ; sa v ncredinez toa'te tainele iubitului dumneavoastr Alexe Munteanu eroul unuia din viitoarele mle romane... Sau s ren u n m la toate aceste extravagante dsute, pentru o friptur n snge, la miraculoasa bodeg din colul acestei strzi, denumit, prin nu tiu care caipriciu, Paring" bodega, nu strada ! unde snt hotrt, de altfel, s v atept pn la orele 22.00... (Aceleai, fr Albu.) AURLIA : Ei nu, c sta m intrece ! LETIIA : Zi c te-a fermecat i eti gata s fugi dup el chiar i n pantofi Louis XV. AURELIA : Eu, dup el ? (nvingnd un regret.) Noi sntem construii pe baza acelorai motoare eu explozie interna : ipm, glumim, a r u n c m lumea n aer, susinem c dragostea a mrit... i iubim. Pentru c Albu al tau i tu s-ar fi cuvenit s o tii e un ndrgostit. LETIIA : Albu, i ndrgostit ! (E gata s rd.) Un inginer excelent, recunosc, un matematician de prim rang o confirm ; un uria cal de traciune trgnd douzeci i patru de ore din douzeci i patru... i fr de care n-am fi dus niciodat la capt proiectul... Dar ndrgostit, Albu... Asta nu ! AURELIA : Ca un prost... i un romantic ! Un romantic puin dmodt, cum o zicea chiar el, sau un scriitor de pe timpuri... LETIIA : Un scriitor din care nu vei citi niciodat nimic ! Pentru c e un scriitor oral ! i povestete subieetele de attea ori nct, n faa foii albe de hrtie, efortul i va prea inutil i va fi sectuit... AURELIA : ... i care te iubete ! LETIIA : Tu vezi numai iubire. AURELIA : Aa cum Albu vede numai oameni cinstii. i ml s-ar cuveni si mie un premiu... Dar te iubete, Letiia ! Iar mai nainte... LETIIA : Eti demodat i tu ! AURELIA : ... Te vedea numai p e tinp, i vorbea numai tie, a fost in stare s inventeze o ntreag poveste absurd ca s-ti poat oferi un buchet de garoafe... LETIIA (necrezlnd nici acum) : Albu ndrgostit ! AURELIA : ... i va trebui s-1 terg, orict mi p a r e de ru, de pe lista logodnicilor ti. LETIIA : Chiar te i rog s-1 tergi. AURELIA : Nemairmnnd dect unul

www.cimec.ro

53

 i acela, spre disperarea mea, Horia Drgan. (ncepe s se mbrace ca pentru plecare.) LETIIA : Ce faci ? AURELIA : Nimic. A m fost invitat s asaltez Parngul" i m pregtesc s accept. LETIIA : Reli, ncui ua j AURELIA : Rugndu-te doar s nu te superi pentru tot ce i-am spus desp r e Horia... Pentru c i-am spus lucruri urte. (Subit, camera a ramas n ntuneric.) Ce s-a ntmplat ? LETIIA : Nu tiu... Cred c o siguran, ceva... (Speriat i ea.) Dar nu vreau s pleci, nelege ! (La lumina unui chibrit i apoi a unei lanterne se ndreapt amndou spre taboul de siguran din vestiar.) Exact ce-mi lipsea... S mor curentat. AURELIA : Las' c-o repar eu... Rezist la orice tensiune ! (Urcndu-se pe un scaun.) Parc a r fi trut c snt foarte grbit... S-a stins ca sa nu pot pleca. (5e amuz.) Doi douzeci... Destin ul ! LETIIA (n timp ce Aurlia va de-, uruba sigurana) : S fii foarte atent ! AURELIA (jucind degajarea) : Munteanu nu mai vine... (Agitndu-se excesiv.) Aici trebuie for, nu glum ! ... Albu se va ncurca i el n Parngul" lui pn la ora nchiderii... d-mi lia ! iar desenatoarea proiectului, n lipsa a doi titulari... totu-i s nu te enervezi ! va oferi celor doi ndrgostii o sear n doi... (Se aud bti n u.) A i venit ! (Gest spre siguran.) Poate s n-o mai repar ? (Letiia deschide usa vestiarului ; n prag, un om de 40 42 de ani.) LETIIA (surprins) : Tovarul Roca!

AURELIA : Ai i venit... Ce bine ! M i ntrebam cui s solicit un sfat. ROCA (intrnd) : Probabil, cum se schimb o siguran... Calm i atent I AURELIA : Un sfat vital. (E gta s se rstoarne eu scaunul.) ROCA : ... Cum s-i pstrezi echilibruL AURELIA (i-a revenit) : De perspective ! ROCA : Agitndu-te ct mai puin. AURELIA : Mai grav : ntre a continua s desenezi n picioare i a escalada noaptea un m u n t e pun dou fire, mai bine ! ce vi se p a r e cel mai puin indicat ? ROCA : Amestecul unui om dinafar. (i scoate haina de ploaie.) Cred c ajunge i un fir. AURELIA : i dac ai fi avut, s zicem, o fat de vrsta mea ? ROCA : As fi fo9t un >tat dmodt i conservator. AURELIA : Visul meu ! ROCA : i i-as fi recomandat... (urmrete micrile Aureliei, atent nsa la usa de la intrare) s nu te mai urci p e scaun... s pori fusrte mai lungi... AURELIA (indignat) : Ce-ai spus ? ROCA : ... i s pui mai puine ntrebri. (5e apropie de aceeai u de la intrare, pe care o va redeschide larg, ca n ateptarea cuiva.) ndrznete ! (In prag, la lumina lanternei, un brbat de 3235 de ani, foarte surprins de a-i fi fost anticipat prezena.) Intr, tovare Horia Drgan ! AURELIA : Ca-n filme ! (i pentru c n acelai moment se va stinge eu totul lumina.) Cred c le-am a r s p e toate!

CORTINA

2
HORIA (iritare evidenta) : Iar cel care i deschide e omul pe care te-ai fi asteptat cel mai puin s-1 -revezi... ROCA : ... la lumina unei lanterne. HORIA : Arderea siguranei e un loto, ... ine d e ntmplare... a putea s admit. Dar n situaia mea... ROCA : Cred c as ta ar fi fost idealul... S nu ceri explicaii. J u c torii la loto nu cer. HORIA : A fi prfrt s neleg...

Aciunea n continuare, la interval de minute. In scena, din nou n lumin (siguranele au fost reparate) : Nicolae Roca, Horia Drgan, iar peste putin Letiia Dinu. HORIA : T e apropii d e o usa, nu apuci nici mcar s apei pe butonul soneriei i ua i se deschide... ROCA : Ca la o comand secret... (Nu fr ironie.) Ciudat !

www.cimec.ro

54

ROCA : Te-am zrit intrnd n holul cldirii, n timp ce ascensorul n care m aflam ncepuse s urce, a m aproximat timpul d e coborre, timpul urmtoarei urcri... HORIA : Cam poliist... mi displace lovitura de teatru. ROCA : i mie... (Tonul discuiei.) Nu mai puin. HORIA : Mai ales cnd eel care mi deschide usa... ROCA (prelund) : Snt eu, Nicolae Roca. M a t e p t a m ! HORIA : ... ntlnirea neavnd loc ntr-o locuin oarecare, ci a Letiiei ! ROCA : Nici ntr-o sear oarecare. HORIA : Eti deci la curent. Ai aflat si d e t e r m i n a r e a proiectului. ROSCA : A m fost nsrcinat s-1 vrifie. HORIA : Dumneata ? (Pauz lung.) Ai fi p u t u t s refuzi... ROSCA : Am ncercat. A insistt ns p r e a mult direotorul uzinei, iCatrina. HORIA : Deci, d u m n e a t a ? (Supravegherea continua.) ROCA : Chiar eu. Nu s-ar spune c pari nentat. HORIA : Ba da... M bucur... M buouir chiar foairte m u l t ! (Intr Letiia.) Ai ui-tat, Letiia, s-mi spui lucrul cel mai de seam... Nu eti o gazd atent \ LETIIA : Reli a r e un milion de secrete. M-a obligat s-o conduc. HORIA : i n-ai u m p l u t nici paharele... (Le umple el ; toastnd.) P e n t r u sear a de azi... pentru oaspetele nostru... i p e n t r u stabilirea exacte a timpului de u r c a r e i coborre ! LETIIA : P e n t r u ca s nu mai ncepei eu obinuitele voastre tceri i ironii. ROCA : Iar eu dac dumneavoastr ai uitat pentru proiect ! LETIIA : Nu, n-am uitat. A fi folosit ns cuvinte mari : p e n t r u acest prim pas, pentru aceast bucurie imens... Nu. n-a fi tiut s sipun att d e simplu ca dumneata : pentru proiect ! HORIA : Iar eu n-am ndrznit. dintro superstiie : a m fcut imprudena s mai beau o data, i tot pentru proiect, eu acest insuportabil Catrina... care m-a informat, printre al tele, c a ncredinat verificarea proiectului unui bun specialist nu mi-a spus numele... LETIIA : Zi c-ai but p r e a mult !

HORIA : i a m mai but, e adevrat, i eu Albu, tot pentru proiect, n urm eu un sfert de or, cnd pornea de aici spre Paring". (Se amuz singur, bine dispus.) i a treia oar, chiar dac n-a fi superstiios, pentru acelai proiect, e p r e a mult... LETIIA : Mai bine 1-ai fi convins p e Albu s se ntoarca. HORIA : S-1 fi ntors ? D a r eu, daimi voie, snt toemai eel care a cont r i b u a n mod hotrtor la aceast ntlnire restrns, n trei. i m-am bucurat, dei... LETIIA : P o a t e ai dori s te cred ?! HORIA : O visasem n doi... LETIIA : Petrecerea a fost stabilit de mine. Cum s contribui ? La ce ? HORIA : A fi p u t u t s ncerc s-o amn pentru mine... i n - a m ncercat, dei e r a m informat (ridic telegrama lui Munteanu) de intrarea n probe... LETIIA : Abia acum ai aflat. HORIA : i n - a m ncercat nici sa-1 ntorc pe Albu din drum, dezminimdu-i teoria eecului... LETIIA : Asta-i urt ! HORIA : A m contt chiar i p e aversiunea Aureliei Viespe, acest putiulache grozav de amuzant, pe care 1-am iritat ct a m p u t u t n ultimele zile, de cnd m - a m ntors n institut... i singurul lucru, n sfrit, p e care nu-1 p u t e a m prevedea, a fost arderea siguranei, soneria defect... i atenia lui Nicolae Roca n a-mi deschide usa. De unde, poate, primul moment de surpriz i iritare. LETIIA : Inventezi ! HORIA : Deloc ! (Apoi, spre Roca.) Numai c, n locul dumitale, nu m-a fi s t r d u i t chiar att d e mult s obin verificarea proiectului. ROCA : Asta cred. HORIA : N-as fi exagrt nici n efortul d e a-1 obine nc n ast sear... ROCA : Catrina a insistt s termin verificarea pn luni dimineaa. HORIA : ... Prefernd, n ultima instante, cred, i un surplus de sinceritate. ROSCA : Cu care a m s fiu de acord. (Pauz lung.) i-am s fac primul pas : nu a m venit aici pentru proiect... ct pentru proiectani ! HORIA : i mai aies p e n t r u a stabili care-i contribuia exacte a lui Horia Drgan ! DETIIA : Deci, o nou discuie... V interzic !

www.cimec.ro

55

HORIA : Ultima, Letiia. M angaje/ solemn ! LETIIA (privire spre Roca) : Vreau un angajament reciproc. ROCA : In orice caz, ultdma pe acest ton. HORIA : S-ar prea c unul din noi i asum un rise. ROCA : A m s te ajut s pierzi ct mai puin. HORIA : Ei bine, atunci s ne ntoarcem la contribuia exact a lui Horia Drgan la proiect ... (Deruleaz o plan.) Ceea ce, la p r i m a vedere. ar nsuma sectoral B, linia de alimentare automata a agregatelor. (Ruleaz din nou plana.) Dar, precizez, numai la prima vedere. i asta pentru c, lucrnd la proiect, Horia Drgan a realizat un lucru eu mult mai important. ROCA : l ateptam. HORIA (persiflant) : A reusit s se nving pe sine... (Apoi, regretnd persiflarea i autoaprecierea.) Adic nu, exagrez ! A ncercat ! Dar e o poveste prea lung ! i s-ar putea (Letiiei) s-i strie puin seara de azi. LETIIA : Numai s ncerci ! HORIA : Nu-i dup voia noastr, Letiia... I-am fcut o promisiune lui Roca : s-i demonstrez exact contribuia mea... LETIIA : O s-i ridicm o statuie ! HORIA : Nu-i cer... i nu ride, pentru c nu toi a m avut norocul Letiiei Dinu, care n '44 mai era o putanc... Nici pe cel al lui Catrina, activist de partid. trecut prin focul unor mari ncercri. Nici al entuziastului Alexe Munteanu, construit dintr-o fibr spciale, ultrarezistent la efort... Nici norocul lui Albu Mihai, care, sacrificndu-i pasiunea i rspunznd unei sarcdni imediate, pornea s studieze motoarele eu explozie interna. Aceeai gen e r a t e a mai cuprins i oameni ca Nicolae Roca... ROCA : De el nu te ngriji. HORIA : ... Ori ca Horia Drgan. LETIIA : Care pe atunci era foarte btrn"... HORIA : Nu era, n-avea nici el mai mult de 12 ani, i a r fi putut sa aib viaa linitit i lipsit de frmntri a Letiiei. Mai ales c Axinte Drgan, tatl meu, s-a n u m r a t i el p r i n t r e cei care, asemeni lui Catrina, au trecut prin focul unor mari ncercri. LETIIA : Dar nu neleg legtura eu seara d e azi, eu proiectul ?!

HORIA : ncerc s-1 apr, Letiia. LETIIA : Fa de cine ? ROCA : Rmsesem la A x m t e Drgan... HORIA : Da, la Axinte, un muncitor oarecare orict vi s-ar prea de ciudat aceast biografie nocturn , care a czut n '44 ... i a czut relatare cu totul nepotrivit n seara unei petreceri pentru c a fcut imprudena s aduc n cas un om rnit, urmrit de poliie, de a crui cinste, n marea lui naivitate, nu se ndoia... dar care, n mod ciudat foarte ciudat, nu-i asa tovare Roca ? , a r m a s liber tocmai atunci cnd Axinte Drgan. d e n u n a t nu se tie de cine din nou foarte ciudat ! a czut. Dar asta, nu-i asa ? nu mai e lgat de proiect. LETIIA : Nu mi-ai spus niciodat ! HORIA : P e n t r u c n-am v r a t s tii c ani de zile a m cunoscut d r a m a unei penibile infirmiti sufleteti. Aceea d e a fi fost crescut de nite ruJde lndeprtate i obtuze, care mi^au rptt zi i moapte, eu nverunare, c oamenii snt ri, n stare sa se mnnce de vii... C ncrederea n cel d e alturi de tine echivaleaz cu sinuciderea i c aa i s-a cuvenit * de d r e p t lui Axinte Drgan s moar ! Pentru c nu s-a mulumit s-i duc crucea lui omeneasc. dar s-a ncumetat s mai poarte i o a doua, a nu tiu crui ideal... (Amuzat.) Dar astea nu mai snt cuvintele mele, v dai seama, ci ale lui Albu, singurul om cruia m-am hotrt cndva s-i destinui... i el, firete, tinde a fi scriitor. (Lui Roca.) Nu pari prea bine dispus. S-ar prea c nu-i place... ROCA : Prea mult biografie... i p u tin prea patetic. (Pauz.) Ai fi putut sa te smulgi. HORIA : Asta a m i ncercat. i n 1947, cnd abia aveam aisprezece ani, a m sosit pe antierul de la Salva... Iar comandantul brigzii, i-1 aminteti, tovare Roca ? ROCA (se privesc lung) : Mi-1 amintesc. HORIA : Dar asta nu mai are importante. Au trecut ani... i a m fost i eu pe antiere, ca Munteanu, ca Albu, ca Rosca. Dar pentru mine anii aoestia au nsemnat nu numai ani de constracie... LETIIA : Eti prea grav, Horia ! HORIA : ... ci i de r e c o n s t r u c t interna, subiectiv, a mea !

www.cimec.ro

56

LETIIA : P e 'tine, butura te face grav... Nu-mi placi ! HORIA : i a trebuit s mai anihilez i otrava nencrederii vechi, reanimat la fiecare lovitur nedreapt, la fiecare eec... P e n t r u c ncrederea n cei din j u r i-o recapei recptnd ncrederea in tine. Iar proiectul acesta, cei aproape doi ani investii n aceste desene i calcule nesfrsite las-m s fiu grav... LETIIA : Ei, hai, mai bea puin. HORIA : ... au nsemnat pentru mine mai m u l t dect un proiect ! LETIIA : Atunci, seara de azi a r trebui srbtorit nzecit. (Ridic paharul.) P e n t r u proiect ! HORIA : Nu nc. Proiectul mai trebuie verificat d e Nicolae Roca. ROCA : M pot dezice. HORIA : Tardiv... Iar ct l privete pe omul acela, pe care Axinte Drgan 1-a adpostit n ianuarie '44 i care, n mod ciudat, a r m a s liber cnd A x i n t e Drgan a fost ridicat, i pe care 1-am u r m r i t ndelung, ca un Hamlet m o d e m , n dorina unei cumplite rzbunri, nu numai pentru trdarea n sine, ci i pentru u r m r i l e ei... ROCA : Omul acela... a m fost eu ! LETIIA : Cum, d u m n e a t a ? ROCA : Eu, Nicolae Roca. Si acesta este secretul mereu ascuns al relaiilor dintre noi. Al vesnicei tensiuni. Al acestei rememorri, poate puin prea patetice... i al obositoarei ntrebri, niciodat formulate : a trdat oare Nicolae Rosca, sau nu ? i te ntreb, Horia Drgan : eti convins c-am t r d a t ? HORIA : Nu m a s t e p t a m la o ntrebare directe. Ca un bun juctor ns, ai hotrt s anticipezi crendu-i atuul celui care joac eu cartea pe fa i al celui n e d r e p t i t Dar ai greit. Pentru Letiia ai a r u n cat a t u u l puin cam prea devreme, nici nu i-a revenit din surpriz, iar p e n t r u mine eu att mai mult : pentru c eu te-am bnuit, e drept, dar n-am avut niciodat sigurana depli n c dumneata ai fost cei adpostit de tatl meu. i m pregteam s nchid definitiv acest capitol... Au i trecut prea muli ani. Dar prezena dumitale aici. dorina mai mult dect surprinztoare de a verifica proiectul i recunoaterea de acum cteva clipe au schimbat ceva esenial. Sun a provocare. i seara de astzi, a proiectului seara care

trebuia s fie a steaguiui alb , va fi a disputei, a marii confruntri. ROCA : O atept. Pentru asta sau poate i p e n t r u asta m aflu aici. HORIA : Atunci a m s-i propun, ca nceput, sa ne amintim de prima noastr ntinire, din '47, la Salva... Dumneata erai comandantul brigazii a Ill-a... ROCA : Da, eu. LETIIA : i v-ai recunoscut ? V-ai vorbit ? ROCA : Eu, nu. l vzusem pe Horia o singur data, pe cnd avea 12 sau 13 ani. Crescuse ntre timp. HORIA : Eu ns, da. nc din primul moment. LETIIA : De ce nu 1-ai ntrebat ? HORIA : Ce s-1 ntreb ? Ce s aflu ? Nu e r a m dect un puti oarecare. nimerit cine tie cum pe antier... Sancionat mereu pentru indisciplina... Zgomotos n afar i timorat n sine... ROCA : S trecem la urmatoarea ntinire, din '53, cnd aveai douzeci si unu de ani. HORIA : Exact. i devenisem viaa nu-i lipsit de haz colegi de facultate. LETIIA : Dar n u se poate ! Diferena de vrst d i n t r e voi... ROCA : Eu a m nceput mai trziu facultatea. La 29 de ani. HORIA : Iar vrsta, seriozitatea, prestigiul anilor de antier i-au conferit tovarului Roca autoritatea de a-1 judeca din nou pe Horia Drgan. Atunci, n '53, ai neles, n sfrit, cine snt. ROCA : A m neles c ai vrut s-i acoperi comportamentul, indisciplina i spiritul, hai s-i spunem meschin, prin numele lui Axinte Drgan. HORIA : Mai simplu : a m vrut s ma fac neles : c a m fost nrit... C am trecut printr-o drama... ROCA : Ai fi p u t u t s ma acuzi. HORIA : N-aveam nici un fel de date precise. Sau nu le aveam eu. i nu le voi avea niciodat.. Dar nyasem un lucru : c aruncndu-i n fa numele, a r u n c i bnuiala... Bnuiala care poate plana asupra cuiva ... bnuiala cea mai cumplit arm. LETIIA (lui Roca) : De ce nu i-ai spus dumneata : Omul acela snt eu !" ? ROCA : Ar fi trebuit s-mi treac prin minte c m-a putut bnui... ; nevinovat, neacuzat de nimeni. ne-

www.cimec.ro

57

bnuind acuzaia cum a fi putut s m apr ? Ce-^a fi putut sa-i spun ? HORIA : De data asta ai jucat excelent i ai echilibrat dezavantajul de la nceputul partidei. ROSCA : Eu nu fac nici un joo. N-aai fcut niciodat. i nu m-am aprat, nu m-am dezvinovit. Peitru c simplul fapt c am fast n cas eu Axinte Drgan, el fiind arestat i eu nu, nu nseamn nimie ! HORIA : Te-ai interesat totui de mine, ndeaproape ! ROSCA : Era o datorie fireasc. Aveam i o rspundere. HORIA : Sau poate remucr, singurul sentiment real, cum spune unul dintre prietenii mei... Dei, fireste, chiar dac ai avut remucri, vei vita s-o spui. ROSCA : Ba da, recunosc : remucrile. Pentru c a fi avut datoria sa m intaresez nc atunci, n '44, oe s-a ntmplat eu fiul lui Axinte Drgan. Dar asta am neies-o deabia n '53. i de atunci te-am urmrit, e adevrat, pas eu pas. La facultate, pe antiere, la institutul acesta de proiectri. i cnd n-ara putut s-o fac eu, pnn Munteanu, singurul care tia toat aceast drama. HORIA : Deci recunoti o dram ?! ROCA : Da, drama de a fi bnuit Drama de a ti c exista un om, chiar i un singur om. care te considra un trdtor, un la, un duman. i pentru asta m aflu a?ci... Ca s te fac s nelegi. S m cunoti. Pentru c azi, prima oar, te cred n stare sa judeci i prima parte a acelei ntmplri : cum 1-am cunoscut pe Axinte Drgan. HORIA : Nu vd ce-ar mai schimba. ROCA : M-ai nelege mai bine... (Aprinzndu-i o igar.) ntr-un mie oras de provincie, n urm eu aproape douzeci de ani, o razie militar a ridicat de pe strad trei oameni suspeci : un necunoscut, strain de ora, un om ca la vreo treizeci i ase de ani ; un al doilea, un comerciant, care scotea mereu la iveal un bilet de mobilizare pe loc ; i un al treilea, un tnr de vreo douzeci i doi-douzeci i trei de ani, eu o infirmitate puin vizibil, dar reformat militar, i care, aa cum presupunei probabil... HORIA : Era chiar Nicolae Rosca. nceputul mi place.

ROCA : Dup aproape o or de ateptare n incinta comisariatului, am fost chemai, unul cte unul, n biroul unui ofier, plictisit, se pare, de timipul pe care avea s-1 piard eu noi. Primul am intrat eu. Aveam actele n ordine i mi-a dat un bilet de libra trecere. Urmtorul a fost chemat comerciantul. n momen>tul acela, ns, necunoscutul, rmas singur eu mine, mi s-a adresat. Pentru el, biletul meu ar fi nsemnat rmnerea n libertate, salvaiea. revederea familiei. Discuia eu ofierul, dimpotriv, arestarea, trimiterea pe front Riscul, pentru mme, exista... Dar era un rise relativ. A fi putut s afirm c mi-a luat biletul eu fora... C 1-am pierdut... C mi-1 ceruse s-1 vad.. Eram, n fond, reformat. Nu putea s mi se ntmple nimie. HORIA : i dumneata 1-ai crezut ! ROCA : I 1-am dat... Netiind pe atunci c-1 am n faa mea pe Axinte Drgan i netiind c, peste cteva minute, aceiai ofier, scos din srite de justificrile mele naive, avea s m amenine eu Cur tea marial, eu lagrul i, n sfrit, diplomat, snmi acorde sfermi de or n care ori m decid r-l informez cine era suspectul i unde se afl, ori m aresteaz n locul lui, riscnd cel mai grave sanciuni. HORIA : i te-ai speriat... ROSCA : Din curtea comisariatului toc mai se pregtea s piece spre Bueureti un camion eu efecte militare. Un sergent major un fel de furier al comisariatului mi-a optit s m strecor m camion, s plec spre Bucureti, sa dispar. HORIA : De neprevzut... ROCA : Neprevzutul de-abia de ai ci ncepe. n camion 1-am regsit pe Axinte Drgan. O tampil oarecare lipsind de pe bilet... HORIA : S trecem peste toate aceste obositoare detalii. Vreau sfritul istoriei. ROCA : n noaptea aceea 1-am cunoscut... Srind din camion in dreptul unei bariere, fcnd kilometri pe jos, urcnd ntr-un mrfar, ajungnd n sfrit n Bucureti i ascunzndu-ne n locuina unui cunoscut de-al lui. Acolo, venit s ne aduc alimente, ori haine de schimb, 1-am vzut pentru prima oar pe Horia Drgan. pe atunci n vrst de numai doisprezece ani. i tot acolo, ntr-o sear, 'm ntorceam de la un magazin unde

www.cimec.ro

58

fcusem cumprturi a m avut surpriza s-1 vd p e Axinte Drgan ncadrt d e ageni. HORIA : O nou greeal, tovare Roca ! Ai pregtit mult prea mult aceast ciudat istorie, d e m n de pana lui Albu, i ai pierdut din vedere c, n afara emoiei pe care o poate transmite, o asemenea relatare ngduie i oblig la cteva ntrebri : cine i ce ar putea s-o confirme ? i cine ar putea dezmini faptul, mai mult dect evident, c dumneata, un om oarecare, p e atunci fr nici un fel de convingeri, n cel mai bun caz un neutru, speriat de ntlnirea eu un comunist, ai fi putut foarte bine, de teama u r m r i lor, s anuni Sigurana ? ROCA : M _ ateptam la toate aceste ntrebri. In ordine, deci : contez p e existena unui document n arhiva comisariatului, privind cazul n sine. HORIA : S zieem c ar fi. N - a m s-1 cer. ROCA : Furierul triete i azi. Mi-a confirmat-o colegul dumneavoastr Munteanu, aflat ctva t i m p n acelai ora. HORIA : Coincidena, ns ? ntlnirea n camion ? ROCA : E de p r e s u p u s c Axinte a povestit-o la timpul respectiv legturii sale superioare. Ca i adpostirea mea. HORIA : Ultimul fapt atunci, evident necontrolabil, i a n u m e : dac n sear a n care ai cobort dup cumprturi, ai dat sau nu un telefon Siguranei locale. ROCA : Da, incertitudinea aceasta r mne. Ca i bnuiala. A m simit-o ndeajuns. Dar, juridic vorbind, nu eu trebuie s dovedesc c n-am dat acest telefon, ci dumneata contrariul! P e n t r u c oamenii aceasta e premisa existenei lor n comun snt cinstii. HORIA : Totusi, i-ai povestit lui Munteanu... ROCA : M obosea suspiciunea... Nesfritele aluzii i insinuri rutcioase... Dei n-am fost bnuit de ali oameni nimeni nu m-a ntrebat niciodat nimic , dei a m simit ncrederea celor din jur... HORIA : Poate neinformai... ROCA : Nu o data m-a btut gndul s caut eu nsumi un om, acel om care sa-1 fi cunoscut p e Axinte

Drgan. F r s tiu c toemai Catrina, de care vorbeai ast-sear... HORIA : tiai c nu-1 vei gsi ! ROCA : N - a m ncercat sa-1 gsesc. Am avut n j u r u l meu zeci de oameni care m-au preuit. ncrederea lor mi-a ntrit demnitatea. Demnitatea care ne ridic deasupra defimrii, bnuielii ordinare i suspiciunii ! HORIA : S-ar p u t e a s-i plaa Letiiei... Sun frumos. E aproape emoionat ! LETIIA : Snt adevruri, Horia ! Criteriul ncrederii, cel mai sigur criteriu, e nsi munca noastr. Tot ce a m fout In aceti douzeci de ani. Ce a m devenit fiecare dintre noi... (Prsete ncperea.) HORIA (ca pentru sine, preocupat, sustras) : Ce-am devenit ? (Primre atent spre Roca i, ntr-un trziu, hohot de ris, prelungit.) Femeile rmn incurabil naive. i le ncnta frazele ! Iar dumneata tii s ncni... (Pauz.) Dar ai mai fcut o greeal ! ROCA (nu mai suport) : Aceea d e a n u te fi plmuit ! HORIA (calm) ; De a fi cer ut proiectul, verificarea lui... Ca s m ai, pentru orice eventualitate, la mn. i n cazul n care nu te cred i a vrea sa acionez... ROCA (amenintor) : Rpta, te rog ! HORIA : Mai calm. Voiam s-i acord o ultim ans. (Se studiaz reciproc.) Vei verifica ast-noapte sau mine proieotul. E un proiect bun, muncit. i n afara aplicrii imediate n producie de care vorbea Catrina , ar urma s fie prezentat, dup ote tiu, i pentru o eventual premiere... O distincie special... ROCA : Eu mi atept nc ansa. HORIA : La sectoral B, anexa II, linia de alimentare automata a agregatelor sector proiectat integral de Drgan , n afara oricror rele intenii, exista o anumit limitare... o strangulare... care nu prejudiciaz ansamblul. Linia e util i n aceast forma. Evident... e dparte de strlucirea ntregului. Snt realist. Dar dumneata, ca un vechi si exprimentt inginer, vei nelege mai uor dect oricine c minusurile recunoscute de mine nu snt dect deficienele inerente unei tape de cretere... i nu mrita a mai fi consemnate. Ar fi o dovad de nelegere i de prietenie...

www.cimec.ro

59

ROCA (depit) : N - a m neles... HORIA : ... care m-ar obliga, la rndul meu, s nu precupeesc nici un efort n a cuta i a descoperi, printre hrtiile rmase d e la tat'l meu, un document din care s reias definitiva dumitale nevinovie. Iar dac, dimpotriv, lipsurile i se vor prea deosebit d e grave (reintr ncet, neobservat, Letiia), repet, cercetnd ace-

leai hrtii, voi gsi o dovad din care va reiei cu certitudine c ai trdat. (Fr nici un cuvnt, Roca il plmuiete. Horia ezit citeva clipe, apoi, suride, poate a observt i reintrarea Letiiei.) Cred c-i prea mult pentru o simpl glum... Sper c nu te ndoiesti c-am glumit... CORTINA

A
T A

C
B L

T
O U

U
L

L
3

I I

Decorul din actul precedent acelai mobilier, aceeai dispoziie a recuzitei , aciunea relundu-se dup o scurt ntrerupere n timp, n raport cu finalul actului I. In scen : Letiia Dinu i Nicolae Roca. ROCA : Orict a r prea de ciudat i nu ciudat ! dezarmant pentru un om care i formase despre dumneata o cu totul alt p a r r e , ai ales drumul celei mai mici rezistene. Ai invocat un pretext oarecare, un comision banal un pachet de igri, dumneata care fumezi dou igri pe sear , p e n t r u a-1 obliga pe Drgan s coboare, i s lipseasc astfel patru sau cinci minute, n care s poi afla ceea ce n prezena lui te-ai fi jenat s ntrebi. LETIIA : E puin trist, recunosc. ROCA : Iar acum, cnd ai aflat, n sfrit, de ce 1-am lovit i numi regret duritatea , n loc s ncerci s descoperi substratul acestui antaj i s-1 dezavuezi, te strduieti s-1 explici... S-i acorzi circumstane ! S-1 consideri, cu seriozitate... o glum ! LETIIA : N-ar fi trebuit s-1 loveti. ROCA : Asta cred... (Pe ultimele cuvinte va ptrunde n vestibul, ascuns vederii lor, Horia Drgan.) i mai cred c ar fi trebuit s-i m r t u r i sesc tot adevrul. (Evitnd privirea Letiiei.) Pentru c eu a m o vinovie real... O vinovie pe care a fi putut s-o ascund. Nebnuit de nimeni. De nedescoperit. LETIIA : Vinovie ? ROCA : Da. n noaptea aceea, la comisariat, cnd un nebun de ofier m ameninase cu lagruL, frontul i moartea, n noaptea aceea, o clip. cea mai chinuitoare din cte trisem, mi-am regretat gestul... Primul meu gest omenesc. i dac a fi fost n stare s-1 predau pe Axinte Drgan... LETIIA : Nu pot s cred ! ROCA : M speriasem de moarte... Dar a m avut curajul, mai trziu. s-i mnturisesc lui Drgan vinovia mea de o clip. LETIIA : i el ? ROCA : Nu-i cu adevrat curajos dect eel care i-a nvins laitatea..." (Pauz.) P e n t r u m i n e o zicea. Iar eroismul adevrat nu-i eroismul de o clip, ct eroismul luptei de fiecare zi, o perseveren uria i o druire". Crui ideal ? l ntreb ; Ai s afli !" i 1-am aflat. LETIIA : Ai fi putut s nu-mi spui. ROCA : Trebuia. Ca s nelegi c antajul nu m va abate din d r u m ! Iar dac linia de alimentare proiectat de Horia e ntr-adevr depit... LETIIA : Horia n-a p u t u t s-o spun serios ! ROCA : ... chiar dac n-as ti c linitea cumprat ou preul minciunii nu-i linite tot a refuza ? (Respira greu, obosit.) LETIIA : Eti aprins la fa, tovare Roca. Nu mai strga ! ROCA : N-ar trebui... (Ca o scuz.) Dar m aprind nc foarte uor... Snt un pasionat al acestor proiecte... al santierelor, pasionat pentru tot. i cnd am intrat a ici (confiden), i am vzut coliorul acesta al dumitale, n care ai ngrmdit o planet, cinci vederi de la m a r e i trei volume de versuri, m-am bucurat. Iar dac a m trdat sau nu, cum credei voi...

www.cimec.ro

60

LETIIA : Bu, nu ! ROCA : V privete, repet ! Proiectul, ns, va trebui s triasc. S fie bun. Cel mai bun. i rspunzi dumneata, rspund Munteanu i Albu. Iar p e Munteanu ar fi bine s-I chemi. El e lucid. E dinamic. E 10.30... Dac-1 chemi la telefon ii explici ce i cum, la 12 noaptea e n tren. la 3 i bate n u, i verificai tot proiectul ! LETIIA : Nu-1 chem ! ROCA : Atunci l voi chema eu. (5e ndreapt spre telefon.) LETIIA : Nu d e aioi... E u continuu s cred n proiect ; a m fost responsabila lui. Cred i n anexa B, proiectat de Horia Drgan. Iar dac totui proiectul e slab, ceea ce nseamn c nicd eu n-am vzut i am greit, atunci o chemare urgente i o verificare d e o noapte nu mai rezolv ni mie. ROCA : Pentru c-1 iubesti pe Drgan... LETIIA : Refuz s-1 acuz i s-1 declar vinovat nainte de a fi cercetat eu nsumi i a avea cel puin o dovad. ROCA : Refuzi s-1 judeci. Trebuia s-mi nchipui ! Nu-i vei spune nimic ! LETIIA : Cum s nu-i spun ? S m prefac ? S s:. muiez ? S m ascund de el ? S-1 suspectez i eu. cum a fcut-o el fa de dumneata, ani de-a rndul ? ROCA : Va inventa ce va. Se va justifica. LETIIA : Dar poate inventezi dumnea>ta ? Poate c naivitatea antajului su te-a salvat ? De ce ar fi el mai ru ? ROCA : D u m n e a t a u u m :poi aouza. LETIIA : Dar pe el de ce s a 4 acuz ? S pun sub semnul ntrebrii sentimentele mle ? Oare nu 1-am iubit ? Nu-1 iubesc ? S suspectm orice ? i iubirea ? ROCA : Bine. (S-a ridicat ca pentru a pleca, n timp ce Horia va deschide i va renchide usa, ca i cum toemai a reirvtrat.) Rmne s vrifie proiectul. HORIA : Cine i ce ne garanteaz c ai s-1 veriflci cinstit ? ROCA : Cum cine ? (Depit.) O garantie a cimstei ?! Nu, la asta nc nu m - a m gndit. Dar l voi chema pe coautorul dumneavoastr, Alexe Munteanu ; l voi chema pe Catrina, care cunoate proiectul i el... LETIIA : Eu a m ncredere n Nicolae Roca. E suficient !

HORIA : P e n t r u c te-a flatat eu coliorul tu, eu pasiunea... LETIIA (surprins) : Ai fost deci ai ci ! Te-ai ascuns ! HORIA : A m fost ! Nu mi-e pic de ruine. i a m fost de cnd i-a recunoscut lasitatea. LETIIA : Lasitatea de o clip. Nu aceea d e a-1 fi trdat pe Axinte Drgan. HORIA : Dar ntre una i alta, n timp, trecuser doar cteva zile. Doua sau trei. Ce a intervenit, n aceste cteva zile, nct eu sa-1 pot crede ? ROCA : Mai nti mi-am nvins frica frica de a m nfrunta chiar pe mine , p e u r m singurtatea, chemat pentru p r i m a oar s fiu alturi d e un om ; a m cptat i nelegerea a ce se ntmpl n j u r ; i, n sfrit, contiina c exist, c pot s fac ceva, c pot rmne sau deveni eu nsumi, i n ultnia zi, cnd Axinte a fost ridicat dorina de a-i lua locul. Dar toate aceste lucruri le-ai fi putut afla mai de mult, p r i n Catrina. (Citindu-l.) Acest insuportabil Catrina", pe care s-ar fi cuvenit s-'l cunoti ! S-1 r e s peci ! HORIA : Puiin prea lucid pentru u n sprezeee noaptea i puin prea ironie pentru a putea convinge un om. ROCA : Asta, d a ! Niciodat n-am tiut s conving, s m a p r i sa par mai prost dect snit. A m scris aceste dficiente n toate biografiile mle. Iar dac a r fi s mai adaug u n a a sorie c-s vinovat i de antajul tu. Cunoscndu-m, n-ai fi ndrznit ! (Se ndreapt spre usa.) LETITA : n orice caz, d u p terminarea verificrii. ROCA : Neaprat ! (la planele, proiectul.) V informez i m e d i a t HORIA : Cheia de la intrare, Letitia. Adineaori n-am putut s cobor, era nchis usa de jos, de la bloc. (Rmas singur, Letiia pare nelinitit ; chemarea prelung a telefonului reuete greu s-o anime.) LETIIA (la telefon): C i n e ? Maria Roca ?... Da, sotul dumneavoastr a pleeat chiar acum... Nici un deranj... ntlnirea ? tiu eu ? E primul meu moment de rgaz... Dar ntr-un fel s-a desfurat foarte bine... Foarte cinstit... O s v spun chiar el. (Pauz lung.) Dac v menajez ? M-ar jigni mai nti p e mine. Cum a putea ?... Timbrul schimbat ? Ah ! Timbrul vocii... Emotia, cred... Pentru c m-ai sunat, v simt agitat... i

www.cimec.ro

61

I-ai asteptat pn la ora asta, ca o soie ideal... Eu, nu... Cred c nu se nva dect din practic, iar n scurta mea experien anterioar... Da, am mai fast, ase luni. N-am nvat nimic. Nu tiu s atept, m agit... Iar Drgan... A, nu ! De ce 1-as apra ? Nici nu-i aici. A plecat sa-1 conduce pe tovarul Roca... Da, de vreo cinci minute. A luat i proiectul. Mi-a promis c-1 va verifica nc n noaptea asta... Suferind ? Nu tiam. Catrina mi-a spus ceva... Nu, Catrina nu era invitt. N-am ndrznit... Nici un deranj ! Sigur, sunai oricnd... La noi nu snt copii... Copiii ar schimba foarte mult... tiu c nu avei... A, nu-i trziu. O coleg, de-a mea... Dar nu avei pentru ce... Chiar mi-ar face plcere. Oricnd ! (Pe ultimele cuvinte, reintr Drgan.)

LETIIA (nchizind telefonul) : Soia lui Roca. Era ngrijorat c nc nu s-a ntors. HORIA (sec) : Un nebun ! LETIIA : Puin cam monosilabic. HORIA : A tcut vreo zece minute, parc eram strini, i pe urm diseurs ! LETIIA : Din senin... Tu fr nici un amestec. Parc te-a cunoate de ieri ! HORIA : L-am ntrebat dac a cerut intenionat s i se ncredineze verificarea proiectului. De aici, o scene. Indignare n crescendo, un taxi care s-1 duc la Oficiul central... LETIIA : Un telefon lui Munteanu... HORIA : Marele dumnezeu ! LETIIA : ... i o furie neputincioas a lui Horia Drgan mpotriva mea, a lui Roca, a lui Munteanu ! HORIA : Intenteaz-mi procs ! DETIIA : Ar mrita s ncerc. Dar un procs apart. Al femeii care ine la tine. HORIA : Ce vrei ? Am i eu nervi ! LETIIA : Nici ntr-un caz pe tanul acesta. Ci linitit i sincer. Ca-n faa 'unui procuror dinafar. (De parc ar cuta un procuror potrivit.) A unui ait Horia Drgan. HORIA : Exista unul singur. LETIIA : Unul nelept i cuminte. Al meu. i care se aaz alturi de mine, spunndu-mi : nu te neliniti ! HORIA : Ce te neliniteste ? LETIIA : Seara de azi. Acuzaia mpotriva lui Roca. Dac ai date certe... (Horia tace.) Sau poate s-au adunat doar jigniri, jigniri vechi, repetate... de acolo, de la Salva, de pe alte an-

tiere, din institut... Vrei s te rzbuni, acuzndu-1 ? Spune cinstit ! HORIA : i-ai s m crezi ?! LETIIA : Te-am mai crezut o data. Acum cinci ani. n trenul acela eu vagoane nvechite, dintre Petroeni i Lupeni... Un compartiment ntreg se ntrecea s-mi intre n graii. i tu mi-ai trimis un bilet : Superioritatea mea fa de toi cei prezeni const n timiditate, iar ca dovad suiprem : dac nu iei imediat pe ooridor s vorbim... trag semnalul de alarma !" i te-am crezut. (Pauz.) Chiar 1-ai fi tras ? HORIA : N-ar fi fost prima oar. n toate visele mle (refuz patetismul) trag mereu un semnal de alarma. i trag... i trag... (japt jr importante) i trenul nu se oprete... UETIIA (revenire deconcertant) : Deci, n-a fost o jignire ? Nu vrei s te razbuni ?! Poi jura ?! HORIA (accentund ironia) : Pe toate semnalele de alarma, pe trenuri i pe prima zi a primei noastre iubiri... LETIIA : Asta ai spus-o i atunci. Trenul toemai se oprise n Iscroni... i mi-ai dat treizeci de secunde s cobor... n schiimbul unei plci memoriale pe care urma s-o fixezi pe peron : Aici s-a nscut, pentru a doua oar n via, un oarecare Horia Drgan, i a nceput prima zi a primei sale iubiri..." HORIA : Am fost s-o pun, serios ! S-a opus eful grii. A spus c-s antiiscronist... i c Iscroni va ntrece n felul acesta Mizilul. C-1 prsete nevasta... (Pauz.) Abia 1-ar fi iubit. LETIIA : i am fcut ase kilometri pe jos, spre Livezeni, pe un drum mizerabil... HORIA : A, nu, s-a asfaltat ntre timp. LETIIA : Poate ite supr, ns, ascensiunea lui Rosca, ,poate eti orgolios, poate vrei s parvii ? S-i iei locul ? S te dovedesti vigilent ? Poate inteti mai sus ?! HORIA : Letiia, eu m culc... LETIIA : Ce date ai mpotriva lui Roca ? Eti sigur c a trdat ? HORIA : Rmsesem la drumul dintre Iscroni-JLivezeni... N-am date. Presupun. LETIIA : i nu fcusem nici jumtate din drum ond te-ai ngrozit aflnd c mu mai snt o feti, ci o femeie, i nc n plin divor... i regretai aventura, sau poate jocul acela eu coborrea din tren, eu plaa memorial. pe care prezentndu-1 mereu, ca un actora oarecare, eu un singur roi n

www.cimec.ro

62

ntreaga sa via, cptase pentru tine aparena tririi. Poate nici nu m-ai iubit... tiai c snt soia unui ilustru profesor i voiai s parvii. Ori aflasei c a m nceput o lucrare, i voiai s devii coautor, apreciat de .profesor... n timp ce complicaia mea, divorul de acel om de care nu m legase dect naivitatea i o recunostin absurd, i ncurca socotelile... HORIA : S m fi plmuit, cum a fcut-o Roca. El a fost mai cinstit Si la p a l m e rezist ! LETIIA : Esti vanitos. HORIA : n numele vanitii a m ramas, inu-i aa, pe antiere ? Inginera oarecare... Gndindu-m zi i noapte la tine, prostuo, ca n romanele alea naive de care ne amuzam noi oamenii compleci, eu problme...", dei naivitatea, Albu are dreptate, va trebui i ea reabilitat ntr-o zi... i tot din vanitate a m lucrat la proiectul tu, nu coautor, ci anonim oarecare... LETIIA : Poate ai simit c lui Roca nu-i plac ideile taie, felil tu de a fi, comportarea ciudat ? HORIA : Spune, ce vrei ? DETIIA : S neleg. Ce ai eu el ? Ce urmreti ? Unde vrei s-1 aduci ? HORIA : S-i recunoasc vina ! LETIIA : nainte spuneai bnuiala. D a r ai uitat... HORIA : Numai 30 000 de celule nervoase... Sntem obligai s uitim. LETIIA : Dar nu cea de-a doua zi a iubirii... Venisem la tine din nou, p e antier. i am constatt c bei. Sute de grame d e alcool, i totul motivt, ca s reziti la lucrul de noapte. HORIA : Optsprezece ore pe zi. Din proprie initiative ! LETIIA : i m-ai gonit. P e n t r u c aim ndranit s-i spun c tot lucrul tu d i n acele citeva luni nu valora nimic. Artizanat de duzin. Alcoolizat Sufocat de invidie. Fr o idee serioasa. Alunecnd spre rutin. Zbtindu-te s redescoperi ceea ce se tia... HORIA : Te-a instruit bine Roca. L.ETIIA : Iar pe peron mai neeneai s-mi explici c plec din vina mea. HORIA : Btea ianna la usa, godiinul, la reforma, proprietreasa, geloas... LETIIA : Bine... S presupunem atunci c singurul argument ar fi simul tu de dreptate i c vrei s-1 rz-

buni p e Axinte Drgan. Asta i convine, cred ? HORIA : Letiia, fug... nc un cuvnt i dispar o lun d e zile ! (Deschide usa, ca la o ameninare real.) LETIIA : Dar d e ce simul tu de dreptate n-a acionat mai de mult ? De ce abia acum ? Sau toemai d termint de proiect ? i se pare ntr-adevr c e slab, greit, l i m i t t ? ! HORIA (nchide usa, resemnat) : i atunci a m ncercat un antaj... (Incearc s se amxize.) Ca sa salvez aparenele... S fiu premiat i eu.. Sa a m bani ! LETIIA : Ar prea plauzibil. HORIA : i s-mi cumpr un revolver : ca s te mpuc. Cu ase gloane oarbe, sa nu devin criminal. (Ridicnd mina solemn".) Pe toate semnalele d e alarma n-a fost nici un antaj ! LETIIA : Deci, proiectul e bun. Nu-j nici o limitare. i esti mndru de el... HORIA : S presupunem c da. LETIIA : Atunci de ce te-a afectat ntlnirea ou Rosca ? De ce tot procesul acesta ? i cazuistica judiciar, avalana de acuzri ? Pentru o simple glum ? S fim serioi, Horia ! HORIA : Voiam sa aflu adevrul... S m rzbun ! Poi p r e s u p u n e orice ! LETIIA : Ce-mi ascunzi ? Dei abia acum realizez. Tu spuneai c ai cont r i b u a la aceast ntlnire n trei. Dar esti modest. Ai premeditat-o n cel mai mici a m n u n t e ! HORIA : Inventeaz ! Poftim ! DETITIA : ... Aflnd d e la Catrina nca de ieri c Roca va face verificarea proiectului ; uitnd"... s-i mai duci eel de-al doilea exemplar, ca Roca sa fie obligat sa-1 solicite... s ne caute... HORIA : E absurd ! LETIIA : tiind, n sfrit, c Munteanu va lipsi ; felicitndu-1 pe Albu c s-a ndreptat spre Paring" ; fericit c ai scpat i de Aurlia Viespe... Da, tu ateptai aceast ntlnire cu Rosca. Iar n mine nu bnuiad un obstacol... Pe toate semnalele d e alarma a fost un veritabil antaj ! HORIA : Ce ai cu mine, fato ? LETIIA : Nimic. Te iubesc foarte mult. HORIA : Letiia, fac crim pasional ! LETIIA : i tii d e cnd te iubesc ? HORIA : De-acum zece secunde... DETITIA : Din vara lui '62. Cnd ne-am revzut la Mangalia... Cum de-ai venit ?

www.cimec.ro

63

HORIA : Var, cald... LETIIA : Dar puteam s nu fiu acolo! HORIA : Primisem semn ceresc. Se apropia ziua a treia... i mai aflasem c ilustrul tu so urmrea s se mpace eu tine. LETIIA : i-ai fost la el... HORIA : N-am fost ! LETIIA : Vorbindu-i doua ore n sir d e primatul dragostei sincere... De etica noua a convieuirii nsoute din iubire... HORIA : Avea Albu o brour. Ceva eu codul familiei... Mi se pare, un statut. LiETIIA : Asta r> seana cnd mi-ami ntesc foarte bine se anunase recitalul de lieduri al soiei lui Roca. Iar a doua zi, dup ce Maria plecase. am fost prima oar toi trei i am sesizat tensiunea, tcerea, suspiciunea. Dar nu mi-ai spus nimic. Te-ai asouns i atunci. Chiar i n a treia zi a iubirii. HORIA (pentru prima oar de o duritate extrem) : M-am saturt de acest joc ! De urmrire... Nu mai suport ! Unde vri s ajungi ? LETIIA : Aa ai fcut i tu eu Nicolas Roca. Rechizitoriul chiar deaici ncope : de ce-1 acuzd dac n-ai date certe, o dovad, un fapt ?! HORIA : S zicem c le am... LETIIA : De ce nu le-ai folosit ? i ce-ai ataptat ,pn azi ? HORIA : Pentru c nu le a m eu... Dar exista ! Dac-1 ntrebi p e Catrina. snt sigur c i le-ar putea furniza... LETIIA (formnd un numr la teleJon i ateptnd) : Alo... Casa Catri*na ?... Chiar dumneavoastr ?... Iertai-m c sun att de trziu. Letiia Dinu... Da, e 10.44. Dar a m vorbit mai nainte eu soia tovarului Roca, i mi spunea... tiu, fr introduceri... Pentru proiect, exact. Dac 1-ai consultt... i tot n legtur cu tovarul Roca... Mgari ? N-am neles... A ! Pentru seara de azi... N-am ndrznit, pur i simp lu, s v invit... i n-a veni.t nici omul. S-a amnat... Nu i-a clcat nici un tren... Atunci, probabil de asta, fiindc v-ai rugat lui dumnezeu sa nu-d calce. Avei relaii, tiu... Da. fr introduceri ! Voiam s v rog doar, cnd avei t i m p disponibil... Cum ? Ai mai auzit plaa asta ?... i avei timp destul... N-am tiut... nelei ? Noi ? Cu cine?... Probabil c n alte problme... De ce s nchid ? A, ca s v putei mbrca.

Adresa mea : bloc B, cvartalul I, apartamentul V... Adic venii acum, noaptea ?... Nu ! nu m mai mira nimic... i s-1 bat pe Drgan ? S-a neles... Nu, nu snt o fat deteapt... l bat ! HORIA : Cnd vine el, plec eu. LETIIA : Vine pentru proiect. Vorbise ou Roca puin mai nainte. HORIA : Cu att mai mult. LETIIA : Ce ai urmrit cu antajul ? HORIA : N-a fost antaj ! LiETIIA : Numete-1 cum i place. HORIA : O dubl ncercare, asta e tot ce a fost. Mai nti a lui Roca, dac ntr-adevr e cinstit, dac va respinge antajul... Dar o ncercare ratat, pentru c fiind necinstit ar fi putut s procedeze la fel ; i a doua ncercare n privina proiectului, dac e bun, dac nseamn ceva... DETIIA (ngrozit) : ncercri... Nou r joc de societate ! Din care s aflm ce i ct valorem. Fr s ne mai acordm creditul relaiilor de fiece zi. S nu ne mai apreciem dup fapte, realizri, competen, ci duip acest joc al nervilor, mai mult sau mai puin rezisteni... ntr-o suspiciune continua : nu te cred, nu ma crezi ! Dar se poate tri aa, Horia ? Fr s crezi n cel de alturi de tine, n om ? HORIA : Roca e un caz... LETIIA : Mine pot fi i eu. Voi n- ' trzia ntr-o noapte la institut. Voi vorbi mai cald cu Munteanu. i voi spune c florile acestea le am de la Albu... M vei suspecta i pe mine ? M vei pune la ncercri ? Vei pleca i te vei rentoarce peste 15 minute ca s tii dac t nel ? Nu poi nelege c jocul acestor ncercri distruge totul n noi ? i-i jignitor... Jignete tot ce-i demn ! (Sun din nou telejonul.) HORIA : Alo... Da... Drgan la tele- 1 fon... E vina mea, tovar Roca. S-ar fi cuvenit s v sun... Soul dumneavoastr s-a rzgndit n ultimul moment i s-a ndreptat spre Oficiul telefonic... Da, cel central. Noaptea e unul singur. Urma 6 vorbeasc de aco'lo cu Munteanu. Pesemne, o fi ateptnd convorbirea... Da, se obin uneori foarte greu... Nu face nimic... i dac revine curnd, spunei-i c tovarul Catrina urmeaz s soseasc i el... Letiia va . transmite i ea s nu fii nelinitit... i pentru noi la fl, e o lung noapte alb. Dar s nu uit... Poate v

www.cimec.ro

64

amintiii ziua cnd ai cntat pe literal, n 1962 ? Nu, din simpl curiozitate... De ci and sntei mpreun cu tovarul Roca ?... De aisprezeee ?... E o performan, desigur !... V urez i eu... Noapte bun ! LETIIA : Ce importan are ziua ? HORIA : Am vzut odat un film... LETIIA : Eu o sut de filme. Ce importan a r e ? HORIA : Un film pasional... Un brbat i o femeie, spioni, singuri ntr-o caban, noaptea, iubindu-se i cutnd totodat s afle unul despre cellalt aidevrul. Iar dimineaa, ea se conviinge c el a minit-o.... i trage ! Cred c a m povestit foarte prost. LETIIA : Bine, noi putem inversa. Cumperi 'tu revolverul. HORIA : Sau inversm totul : noaptea a doi oameni cinstii, care nu se bnudesc, care i spun numai llucruri frumoase : cum s^au gsit... Ce i-a lgat... Ce a fost n prima zi... UETI-IA : Voiai s tii cine snt i ct snt de serioas. i-ai feut o ncercare : mi-ai trimis un bilet... HORIA : n p r i m a zi a m observt c ai o fa destins. i o linite mare. C tii s rzi. S te miri. i te-ai fi mirt ohiar dac i-a fi propus s fim so i soie...LETIIA : Sntem din prima zi. HORIA : Ai fi putut sa imi-o spui... LETIIA : Cu treburi, una-alta... Cred c a m uitat. Iar n a doua zi ai vrut sa tii ce i ct am s-i tree ou vederea. i o noua ncercare : mi-ai spus s plec, m-ai gonit ! HORIA : n a doua zi m-ai oprit s mai beau. Fr cuvinte mari si ameninri inutile. Mi-ai spus c ai ncredere n mine... C snt suficieat d e stpn i de tare. i dac vreau, pot nceta cu beia. n a doua zi, p e n t r u prima oar n via, cineva a avut ncredere n mine. Si acel cineva ai fost t u : IJETITIA : n a treia zi ai venit pt> ilitonal, s-mi prqpui s colaborm la proiect. ncarcare i atunci... HORIA : n a treia zi. erai acolo pe plaj, ntr-un costum albastru. i n-am vrut sa m apropii de tine... Ci doar s t e privese de dparte, de sus... Semnnd o convenie cu femeile aflate p e plaj, s nu poarte ni ci una un costum ca al tu. S te pot recunoate. i cu toti brbaii, s nu se uite la tine, s nu te ntrebe niimic. Dar n-<a respectt nimeni corvenia, contractul. i a m fugit sa t e caut. pentru c mi^a fost team,

tot pentru p r i m a oar, c a putea sa te pierd... DETIIA : In a p a t r a zi 1-ai acuzat pe Roca... Fr nici un temei ! Pe o suspiciune a ta ! Surprins poate de rentlnire... i intrigat de faptul c toemai el a fost aies sa n e aprecieze proiectul. HORIA : Da, a m riscat. Trebuia sa capt rspunsul. S nving suspiciunea sau s m las nvins. Sa cred n proiect i n proiectele mle, sau s nu mai cred n nimic. S aflu n cine ai mai mult ncreder e : n mine sau ntr-un om oarecare. i ce pui mai presus. L-ETIIA : Poi pleca ! Nu fac oompromisuri cu m i n e ! HORIA : i cer pentru ultima oar... LiETiIIA : ncercnd antajul, ai sperat ca Roca s J l accepte, fii sincer ! l credeai vinovat... N-ai ncredere n nimeni... Nici mcar n mine ! HORIA : Deci, nu mai e nimic... LETIIA : Ba da, te iubesc foarte . mult. Dar nu pe cel oprit undeva lng usa, gta acum de ug. Ci pe Horia eel bun, care are ncredere n mine, si n care am i eu. ntoarce-te ! Rmi ! (Aceiai, plus Albu i Aurlia foarte bine dispui.) Viespe,

AURELIA : Toat lumea n picioare. i drepi ! Compania de onoare aliniat... Aa ! Marele strateg, Aurlia Viespe, strecuirat n lagrul trupelor refractare normelor de convieuire ntre tiin i art, readuce cu sine, viu i nevtmat, pe inginerulpoet Albu Mihai Leonard... (Amuzndu-se copios.) Leonard, auzii ?! ALBU : Fii serioas. Aurlia ! AURELIA : Dar Leonard numai cteva ore, pentru c, n urma unei cereri adresate nc n cursul zilei de mine Notariatului public, va deveni, pur si simplu, Albu Mihai. (Sesiznd atmosera ciudat.) Hei, dar ce-i cu voi ? Numai respira nimeni ? V-ai transformat n locuin-muzeu ? Ori poate v-a sugrumat fericirea ? (Lui Albu.) Snt mori ! LETIIA (primul suris) : Bine te-ai ntors, viespe... AURELIA : A mai rmas mortul numrul 2... HORIA : Cred c ai but cam mult. putiulache ! AURELIA : Pe teorema lui Taylor. pariu ! Cine o demonstreaz mai repede... i pe marele Mkin... Dar

t Teatrul nr. 10

www.cimec.ro

65

tu (lut Horia) nici nu tii cine a fost acest splendid idiot... Tu eti un simplu Raskolnikov din Crim i p e deaps". (Lui Albuj I-am spus-o ! LETIIA : Odihnete-te, Reli... AURELIA : M odihnesc n aciune... Albule, ai cuvntul ! i nu rpta ce s-a spus. Cu angajamentele concrete ! ALBU (vede garoafele) : Ai uitat s punei ap la flori. AURELIA (indignat si ea) : Ca i c u m s-ar da gratis, i n - a r costa i florile bani ! ALBU : Nu banii, Aurlia, m doare doar simbohil. Flori fr ap, f i tu un efort... AURELIA : Simboluri se mai gsesc. Cu banii e m a i greu... Vezi c se ride d e tine ! ALBU : De mine rdei ? De voi ! Care vedei n amestecul nostru aici o simpl ntmplare hazlie. i v nelai a m a r n i c ! Eu tiam nc nainte de a pleca de aici c florile acestea snt supuse pieirii. Dar v ntreb : ce avei cu florile mle, stimate Horia Drgan ? i de ce n e p r i vii cu atta nenelegere p e noi, care, n aceast noapte, unind eforturile a dou generaii p r i m a trindu-i viaa d i n plin... AURELIA : Asta snt eu ! ALBU : ... i a doua meditnd... AURELIA : Asta sntei voi, care uitai i de ap... S vi se usuce garoafele. ALBU : ... a m ajuns la doua importante concluzdi. HORIA : P e n t r u conicluziile voastre ! (i bea.) AURELIA : P r i m a o voi expune eu... c lui Albu Si trebuie o or. i-ar exista n via, zice el, doar doua bucurii : a cunoate p e care a m s v-o explic alt d a t a i a cra. Cum a r veni, n-a fost nimic nainte i ai fcut u n proiect. I a r iubirea, mbinnd una i alta. Dar cum ? (5e mir i ea.) Ti-am spus eu c uit, Albule ! Eu numai la practice-s tare ! LETIIA : Vreau s te srut, Aurlia. i p e tine, Minai. C ai petrecut frumos. (Apoi, gest spre Horia.) i noi a m petrecut foarte bine... Ne-am amintit o mulime de lucruri. Tot felul d e prostii... Ne-am i certat ! A fost foarte frumos. ALBU : i a d o u a concluzie (Horia continua s bea), care va deveni subiectul unei extraordinare nuvele ! LETIIA : Va veni i Munteanu. L-a chemat tovarul Roca.

ALBU : Cu un om care bea... Fii ateni la subiect. HORIA : Interesant, ntr-^un fel... ALBU : i bea peste msur ! L E T I I A ' : Va veni i Catrina. ALBU : Pn cnd omul meu, nelegL. i pierde cu totul raionea. HORIA : F r u m o s ! ALBU : i aici retrospectiva : cine era acest o m ? HORIA : Un om oarecare, cinstit... ALBU : Foarte cinstit ! Douzeci de ani fusese omul eel mai integru, mai respectabil, mai devotat. nvingndu-i chiar vechiu'l fl d e a fi. J u s tificnd ncrederea celor din jur... UETIIA : Ai s povesteti restul mine ! HORIA : Azi ! Mme, omul e treaz. ALBU : Iar acest om, dintrnD data, fiind beat, ncepe sa afirme lucruri ce contrazic tot ce a feut pn atunci. HORIA : Acuz chiar o veche trdare. ALBU : P u t e m p r e s u p u n e orice. LETIIA : Ori ncearc un antaj... ALBU : Se poate foarte bine i asta... Dar nu planul aciunii n e intereseaz aici, ci al u n o r idei nvinse n via, d a r rmnnd vi i mocnind n subcontient. HORIA : i cellalt reeunoate, s zicem, c a trdat. ALBU : Ar fi cam poliist. Creeaz doar tensiune ! LETIIA : Ori c a antajat ordinar... ALBU : E prea tare. S s p u n e m c a antajat... inspirt. HORIA : Mie mi-ajunge, Albu... Eu vreau deznodmntu 1 ! f ALBU : Asta e... c nu-1 a m ! Dar vin I eu, scriitorul, i afinm : p e om l reprezint raiunea, luciditatea, contiina. i omul nu se defineste ntru n m o m e n t de slbiciune, de contraziCeri interne, nici mcar de beie, cnd veohiul din noi izbucneste... Slbiciunea e semn c lupta continua. Adevratul om e eel care nvinge, eel lucid, contient, i eel care douzeci de ani s-a dovedit a fi om. P r o cesul deci drumul parours , nu accidentul, abaterea d e o elip ! LETIIA : A m s v rog s v asezai... i s aflai i voi ce s-a ntmp l a t ast-sear. HORIA : S ateptm verificarea lui Rosea ! LETIIA : Nu mi-ai r s p u n s ce-ai sperat de la acea ncercare.

www.cimec.ro

66

HORIA : S se gndease o clip... S m priveasc amuzat... i s sund, poate ! Glumeti, Horia Dragan ! LETIIA : i-apoi s spun : da ! HORIA : Ca tu s-mi ceri iar sa plec?!... S m gonesti din c a s a ? ! LETIIA : Adevratul om e eel lucid, eontient. Unde am ajunge dac pe toi care greesc i-am goni ? HORIA : Adic tot m iubeti ?!

AURELIA : Uitai un vas eu ap. L-am adus p e n t r u flori. LETIIA : Profii i azi c am cobort la Iscrond... HORIA : Iar eu, fiind puin ameit, v ntreb din nou : de ce abia azi, dup douzeci de ani, marele Nicolae Roca a recunoscut : Omul acela... snt eu !" ? CORTINA

u
B U

I II

I n scen, ca i n primele doua acte, locuina Letiiei Dinu. Glasvandul spre cea de-a doua ncpere, deschis, ngduie o micare mai larg i spath" distincte de joc. Masa a fost strns ; tacmurile au cedat locul unor complicate desene i schie ; planeta pliant din micul birou-atelier a fost i ea ridicat, florile inginerului Albu rechemate la via. La ridicarea cortinei, Mihai Albu i Aurelia tocmai tree spre teras, reamintim, amplasat spre ramp ; Letiia ultimele aranjamente n interior ; Horia Drgan n faa planetei, n micul birou-atelier. Fa de finalul actului II, n-au trecut dect 1520 de minute. Inginerul Albu i Aurelia Viespe par s fi fost pui la curent eu cel ntmplate ; semnele uoarei grizri din finalul actului II abia se mai fac simite ; singur, poate, Drgan, va manifesta, n continuare, o iritare apart fat de complicatele judeci poliiste ale lui Mihai Albu.

ALBU (didactic i evident ilar) : Ca inginer, obinuit s ordonez datele orierei problme, snt obligat s observ, eu spiritul meu analitic i treaz, urmtoarele raporturi ciudate : Nicolae Rosca, n mod sunprinztor se deplaseaz la locuina Letiiei. pentru a ridica un proiect. Urgena i interesul, chiar i pentru coautori, rmn de neneles... Trebuie cutate amprente ! DETIIA : Dar terminai odat ! Nu fii copii ! AURELIA (pasionat) : Ca-n filme, Leto drag ! Eu nu pot tri fr film. HORIA : Ieii eel puin pe teras... Vreau s m pot gndi ! ALBU : ... n timp ce ntlnirea eu Horia Drgan n u p a r e deloc s-1 surprind. (Aceeai ironie.) Mister ! AURELIA : Ba d^a deschis i usa... Eu vd aici o greeal ! ALBU : Un simbol ! HORIA : Iar eu v dau afar ! V batei joc ! ALBU : Exact ! i rein urmtoarele trei elemente, care a r putea, sper, s te scoat din fire : primul tia c-1 suspectezi. HORIA (venind spre el) : Spune odat ce vrei ! ALBU : S recunoti c a acceptt s discute eu tine. (Pauz.) Eu refuzam !

Doi : c nu te-a plmuit dect abia n final prea trziu ! i trei : c totusi, la aceast or, st i-i citete proiectul. HORIA : i mipotriva lui ? Fii la fel de cinstit. Nu descoperi nimic ? ALBU : Ba da. A recunoscut : Omul acela snt eu", eu o ntrziere de douzeci de ani. A mrturisit, dac am neles bine, Letiiei, o clip de laitate. n defavoarea lui, dar numai la prima vedere, i n favoarea lui prin cinstea mrturisirii. Apoi a refuzat s se apere... A acceptt suspiciunea... L-a chemat pe Munteanu... A cerut ajutor... Deci, se speriase i el... HORIA : Fii inginer, adun ! ALBU : Nu-i simpl adunare, Drgan. Iar scriitorul din mine, care l-a cunoscut i el pe Nicolae Rosea, se ridica nu mpotriva, ci n aprarea lui. i aduc ca martor, dovad pentru mine suprem, toi aceti ani. HORIA : Putea s simuleze... ALBU : Niciodat pasiunea, competena i cinstea ! HORIA : Replici de teatru... Vreau fapte ! ALBU : Faptele snt acolo, dparte... Snt proiectele i construciile lui. Zilele nesfrite de munc, tonele de ciment, milioanele de kilowat-ore.

www.cimec.ro

67

pul'sul lui, tahicardic, n d i p a fiecrei porniri... i regretul cnd prsea un antier, bucuria cnd ajungea la altul. Ne-ar trebui pentru asta o mie d e filme documentare, nelegi, unde Roca ar fi i el, poate, unul din zecile i sutele de mii de , eroi. i n-ad putea s tii nieiodat. urmrindu-i, care a fost el, ci doar c a fost i el ! HORIA : i-atunei ? i ALBU : Lumea lui de afar n-o poi aduce aici ! Doar lumea lui interioar, i ce a dobndit el, ce a devenit, n aceti douzeci d e ani. AURELIA : i toi oamenii au o 'lume a lor interioar ? Credei c am i eu ? HORIA (necontrolat) : Tu n-ai s ai niciodat ! (Vzind reocia ei, spaima.) Ori dovedete^mi c ai ! Poftim ! ALBU : Aa ai fout i cu Roca : Ai trdat ! Ori, dac nu, dovedete-mi !" Numai c reaciile lor au fost diferite. Lui Reli i-au venit lacrimi n ochi. Roca a ncercat dorina s te calce n picioare. Reli s-a rfugit spre Letiia : iubete-m tu, Leta ; Roca 1-a chemat n ajutor pe Munteanu. n timp ce Letiia te acuz acum n tcere, i mie mi vine s unlu : nu n e p u t e m jigni numai pentru c nu n e cunoatem ! HORIA : Deci, Roca e nevinovat... ALBU : Hai s-1 lsm pe Roca i s vorbim despre Horia Drgan. Dac l cunoti... Un tip nalt, scheletic... HORIA : Ce te surprinde la el ? ALBU : Ca inginer ? HORIA : Cum vrei ! ALBU : De ce nu 1-a aeuzat pn astzi pe Roca ? De ce, suspectndu-1. n-a cutat dovezi ? Nu tia c Tudose Catrina 1-a cunoscut pe Axinte Drgan ? i de unde subita nencredere n proiect ? L-am lucrat mpreun ! De ce antajul, apoi ? De ce singurului om pe care l iubeti i te iubete nu i-ai spus niciodat nimic ? HORIA : Deci, singurul vinovat e Drgan. ALBU : Dac a judeca dup sistemul lui Horia Drgan. Dar inginerul din mine refuz ! i afirm c Horia Drgan e prietenu'l lui. Prieten, chiar atunci cnd gresete. i are ncredere n el. Pentru c prietenia n u 4 aritmetic simpl : attea dovezi pentru, attea contra, scad i adun... Prietenia, demnitatea i cinstea se verific n timp ! i nu exista uniti d e msur.

HORIA : Asta, n romanele tale I ALBU : Exista doar ncercri prin care trecem n via i depinde cum treoem. Unii tree alii nu. (Horia se retrace din nou spre colul" plansetei, n timp ce Aurlia ua veni intr-un suflet ling Albu, sprijinit acum de balcon.) AURELIA : Mine demisionezi ! Te rog ! Nu mai fi inginer... ALBU : S-a neles. Te-ai ndrgostit i d e mine ! AURELIA : i ncepi s scrii o carte... Un roman sau o pies... Tot, cum a fost ! (Pauz lung.) Nu te iubesc dloc. ALBU : Scriu c nu m iubeai... AURELIA : Ceva cu gelozie i crime... S fie de neprevzut ! ALBU : Atunci s art n romanuJ acela cum Horia Drgan i-a fcut cndva curte celei de-a cincea surori a Aureliei Viespe. Ar fi o lovitur ! AURELIA : N-ar fi adevrat : sntem numai p a t r u surori ! ALBU : Inventez : l aduc n scen i p e primul so al Letiiei Dinu, care va aprea p e n t r u p r i m a oar. de-a dreptul n actul III. i care nu-i profesor, ci anchetator de miliie. AURELIA : S nu-1 aduci. Se ncurc toat piesa ! ALBU : Iar eu, p r e c u m Trigorin din Pescruul lui Cehov, o voi seduce pe Nina Zarecinaia... AURELIA : Cine mai e i Nina ? ALBU : Poi fi i tu... Un pescrus oarecare. AURELIA : i ce va face Nina ? ALBU : Va renuna, tiu eu, la ceva... La u n ideal, la o pasiune mare... Pe u r m va regreta... Va voi s revin... dar va fi prea trziu. i n ziua n care singurul om care a iubit-o se va mpuca... AURELIA : Cine o iubea ? ALBU : Ait pescarus, s zcem. Va disprea i ea ! AURELIA (simte c totui e o dram, dei n-o nelege) : Minai ! S nu cuimva... ALBU : Ei, cum ? Albu Mihai e un inginer realist, care se va ntoarce cuminte la proiectele lui i va primi Medalia Muncii orict ar prea d e ciudat. AURELIA (izbucnire ca la 19 ani) : Ascunzndu-i o dram, tiu eu ! C ai iubit-o p e Nina. Nina asta Letiia ! i ai ramas inginer numai de dragul ei. Dar tu poi mai mult... mult mai mult ! Hai, scrie, Mihai ! ALBU : Nu poi s scrii cnd n-ai cui s citeti. i ^mai trebuie i^un om

www.cimec.ro

68

care s cread in .tine l'r s-i ierte ndmic... Dei se zice c se lucreaz la esta. S-ar proiecta undeva... AURELIA : Eu cred. Numai c nu neleg ce vorbeti... Amesteci pescrui... Trebuie s ghieesc eine-i Nina... ALBU : Groparul din Hamlet fcea fi'lozofie n urm eu patru sute de ani. Iar tu ai s-mi spui, transcriindu-1 i neadugnd nimic de la mine : S fim seriosi, Mimai ! Unde ai mai pomenit un gropar ? De ce-mi ari un craniu ? Nu neleg ce vrei... De ce-1 aduci n scen ? AURELIA : S nu vorbim de gropar... Nu e bine ! Chiar dac ad o drama. Minai. ALBU : Avem eu toii, Reli ! n via, ca si n teatru, triesti zadarnic i n-^ai ce spune pe scen, dac n-ai avut i tu bucuria ta, drama ta. Bunoar, sa aflu c 1-ai iubit pe Drgan... AURELIA : Iar inventezi ! ALBU : Pe Munteanu... ori pe prostuJ de Albu. Dar tu ai s spud din non c inventez. S nu spui... AURELIA : Suferim amndoi... Ca-n Pescruul acela ! ALBU : Numai c tu ai nousprezece ani. i la mousprezece ani e sufficient 6 strigi tare : caut un om ! AURELIA (ca o chemare real) : Hei. omule ! Te caut ! (Lui Albu.) Nu mi-a rspuns... ALBU : Te-a auzit i vine. Dar vine de dparte. Va veni mai trziu. AU/RELIA : Strig i tu ! ALBU : N-ajut ! Numai la nousprezece ani. (Apoi, pentru c ea prsete terasa.) i caut la radio un post. Unul eu muzic mult. S nu se discute nimic. S-a discutt prea mult ! (Letiia s-a apropiat de Horia, rmas singur n faa planetei, n colul micului birou-atelier.) LETIIA : Ce-ai mai descoperit ? Ce nou strangulare ? HORIA : Fiecare proiect ca un vehicul n plin vitez, ca un tren ducnd undeva i ducnd foarte dparte ar trebui s aib, pentru un caz extrem, o deraiere, s zicem... LETIIA (anticipnd) : Un mic semmal d e alarma. HORIA (cfl. i atunci) : Dac nu cobori la Iscron, n urmtoarele zece secunde... LETITIA : A refuza ! Prefer s tragi semnalul ? s fim ntrebai de con-

ductor, de ziiariti, de miliie : ce s-a ntmplat ? ce accident ? i eu s le rspund : eel mai grav ! Am stat alturi de u n om, a m trit mpreun. ne-am sculat dimineile i a m pdecat la serviciu, apoi a m stat la mas n grab i a m plecat din nou... Am citit cte o carte, ara fost la filme i, o data pe lun, la teatru... Fr ' s ne dm seama c noi doar ne vedem, stm uneori alturi, i c nu me vorbim. HORIA : Pltim amenda, Letiia. Pentru atta lucru nu se oprete un tren. LETIIA : Trenul cel mare nu ! Dar trenul acela, al nostru, din care am cobort la Iscroni ; trenul eu care am venit ntr-o iarn la tine, i trenul din vara care a urmat, cnd ne-am ntlnit iar, i-aminteti ? HORIA : i eu fcusem contract eu toate sezoni stele... Nici un costum la fel. LETIIA : Nici un contract ! Nici un joc ! Nu mai vreau s cldim pe nisip. Vreau adevr ! HORIA : Au fost palate frumoase. LETIIA : Palatele din vis nu snt palate, snt vise. i nu vreau nici un palat ! Vreau aceast planet, acest fotoliu, aceste fotografii, i aceast camera mare, n care Aurlia s vin cnd vrea i s se certe eu tine. Albu s stea pe teras i s-mi aduc flori. Sau. dimpotriv, tu s le strigi : plecai ! Vreau sa rmn singur eu Leta i vreau mult de tot s vorbim. HORIA (vzind-o alarmat.) Ce s-a ntmplat ? Ce-i eu tine ? LETIIA : Nimic. (li vine s i rid.) Am nvat s muncim, s constru- ' im, s facem minunile cel mai mari, dar am uitat s vorbim. Nu mai in minte nimic. Nici cum s aleg momentul... Nici eu ce s ncep... Sau poate sa te las pe tine, mai bine i eu sa am rbdare... S te privesc i s asoiilt... S te ntreb direct, fr menajamente... i dac nu sntem de acord, s i-o spun ! Pentru c, n fond, putem avea preri diferite. Tu-i bnuieti pe Roca. Eu afirm c-i cinstit. Tu te superi pe Albu. Eu l rog s mai vin. Iar dac e nevoie, ne putem i certa. Mie grozav mi place. Dar c u m ? Nu mai in minte nici asta... Pentru c, nelegi, trebuie * s ne i certm omenete ! Fr insulte i fr ui trntite. i s gsim un drum... cuvntul acela, apoi, care ar trebui s ne mpace... Cum s fim

www.cimec.ro

69

de acord, la sfrit, fr sa fim penibili. Si toate aceste problme mr u n t e dar teribil de mari ! nu pot fi discutate la sfatul popular al raionului, i nici la tribunal, n ni ci u n fe'l de instan. Ci n forul nost r u intim. HORIA : Va fi a p a t r a zi. LETIIA : A patra a fost ieri. Am intrat ntr-a cincea... HORIA : i-n ziua a asea, Letiia... (Ar vrea s-o cucereasc din nou.) A m o idee grozav ! (H optete ceva.) LETIIA : Ei, nu... Nu avem u n d e . i va ipa... Copiii fac totdeauna scandai ! HORIA (uitnd de toate i sincer) : Albule, se intr n ziua a asea ! Se face lumea din nou... Cu oamenii. i vieuitoarele toate... ALBU : O refacem, ei da... E prevzut n planul de stat. A m fost si eu n comisie. (5e sun lung. Se rpta.) LETIIA : S tii c a venit marele nostru Munteanu ! HORIA : E Catrina ! El sun aa ! E nervos! ALBU : Se ntoarce Rosca ! Psihic de scriitor, anticipez momentuil ! (In prag ua e deschis de Reli Maria Roca, o femeie la 3032 de ani, de o demnitate apart.) MARIA : M iertai pentru vizdta aoeasta trzie... LETIIA : Dar v nugm. (Incurajare, s intre.) MARIA : ... i p e n t r u cei care nu m cunosc... LETIIA : Luai loc ! MARIA : ... eu snt Maria Roca. (ncercnd s se scuze.) Nu puteam sa nu vin... LETIIA : Poate dorii o cafea ? MARIA : A, nu... A m urcat pentru cteva olipe. Vin de la telefoane. Soul meu.... HORIA : Cum ? nc n-a primit legtura ? MARIA : Ba da. Dar ncepuse s controleze proiectul, i a r m a s acolo. Umpluse tot ofioiul cu plane. Noroc c a m venit eu. Tlefonista era foarte speriat. A r fi vrut s cear ajutor... (Ton brusc schimbat.) Dar nu v-am spus nc pentru ce a m venit. LETIIA : Tovarul Rosca n e promisese c se va rentoarce aici. MARIA : Da, tocmai p e n t r u asta. Nu-mi place cum arat... Foarte obosit... i ahsent. Nu i-aim vzut uiciodat aa. Ce-a fost eu el ? Ce i-ai spus ? i .pentru ce s revin ? 70

AURELIA : Dac snt eu aici nici o grja ! LETIIA : Noi avem foarte mult Incredere n el. MARIA : Mi-a povestit ceva... (Pauz, ct s se simt c ar fi la curent.) Increderea dumneavoastr are doua tiuri. HORIA : i v-ai speriat de urmri... LETIIA :' Horia, te dau afar pe usa ! HORIA : Ara cea mai deplin admiraie fa de o femeie care vine s^i apere soul. dar nu snt dispus... (Nu indrznete.) MARIA : ndrznii ! HORIA : Nu snt dispus s tac ! MARIA (nu jr ironie) : Ce tii desp r e el, dumneavoastr ? HORIA : Dumneavoastr ce tii ? MARIA : C^l iubesc de saisprezece ani. Cnd mai e r a m infirmier, i el un simplu bolnav, u n rnit. i-1 cunosc. HORIA : Eu de-acum douzeci. Atunci 1-am vzut p r i m a data... i ndrznesc sa-1 judec mai aspru ! MARIA : Mai ruvoitor. Ca s v judec la fel. HORIA : Nu avei nc dreptul ! MARIA : l am. Pentru c v cunosc mai bine dect toi cei de-aici. V cunosc i puterea. i n toi aceti douzeci de ani. sau cei puin n saisprezece, dac Roca a fost linitit, a lucrat... HORIA (prelund) : ... si a putut deveni marele Rosca !"... MARIA : ... a devenit pentru un simplu motiv... HORIA : Nu i-a smuls nimeni masca ! MARIA (negare discret, dar ferma) : Pentru c suspiciunid dumneavoastr i s-a opus ncrederea mea. HORIA : Sentimentalisme naive ! MARIA : Convingeri ! i convingerea cea mai profund, o vei simi ntr-o zi, c n afara ncrederii celor muli, dinafar, a lui Catrina, Munteanu, a Letiiei, trebuie s ai i o a doua, n cas : ncrederea celui d e alturi de tine. HORIA (accentund persijlarea) : Suportul cei mai intim, femeia care iubete, soia apropiat... MARIA : Ai formult foarte bine. M-am strduit is fiu. HORIA : Explicndu-i clip de clip i argumentnd... (Plictisit.) mi ajunge MARIA : Incapabil s explic ori s aduc argumente ; nu snt jurist, nici inginer, n stare s demonstrez...

www.cimec.ro

Dar dormi nd lng el, respirnd linitit... HORIA : V-ai pregtit, observ, pentru aceast discuie... MARIA : ... m i r n d u - m sincer ct de mult reuea s lucreze ntr-o singur noapte. HORIA : Cu o detaare ciudat. Aproap e incredibil ! MARIA : Nefiind niciodat ngrijorat dect p e n t r u oboseala lui. HORIA : Snt obligat s v admir. P e n t r u ldrism. MARIA : P e n t r u for ! HORIA : i p e n t r u aceast etic nou", cum s-o n u m i m ? MARIA : A increderii ! HORIA :V a d m i r d i n nou. MARIA : P e n t r u cei aisprezece ani in care, nfruntndu-v zilnic, a m fost mai tare eu. HORIA : V iubii soul. E un merit. MARIA : Bine. Vom continua s lup.tm. ALBU (de pe teras) : Vine tovarul .Roca. HORIA : Planificnd deci totul exact ! Chiar i acest ultim demers. Stabilind decalajul : cine vine nti, cine vine pe urm. LETILA : Horia, p e n t r u ultima oar ! HORIA : Au mai r m a s cteva clipe. Aud urcnd ascensorul. Va intra. (Deschide singur ua.) i vom avea dovada. (In clipa n care apare Roca.) Dac respinge proiectul sau nu. ROCA : Respins ? De ce ? (Vznd-o pe Maria.) Ce-i cu tine ai ci ? MARIA : Te ateptam. Spuneai ceva d e proiect... ROCA (depune proiectul pe mas) : Nu 1-am respins. bun ! E foarte bun ! HORIA (vehement) : Poftim ! i ultima dovad ! S-a confirmt. O avem. ALBU : Nu dovedeste nimic. HORIA : Ba da. M-a plmuit pentru ansi dovedi fermitatea i cinstea... ROCA : P e n t r u c mritai ! HORIA : ... i a ajuns la coneluzia c proiectul e bun recunoatere falsa, formal. p e n t r u ca in felu'l acesta s m oblige la recunotin. S m oblige s tac ! ROCA : Totui, e bun. Chiar i n anexa B, sectorul dumitale, exista ceva nou. (Apoi, Mariei.) Au fcut un lucru frumos. (Din nou lui Drgan.) Recunotin, pentru c am spus adevrul ? Ar fi naiv ! HORIA : i dac eu nu cred ? (In prag, neobsertxit de nimeni, btrnul Catrina. 5055 de ani.)

CATRINA : Crede b a t n u l Catrina ! Directorul uzinei unde acest proiect va fi aplicat. Dublu laurat. Ordinul Muncii I-a, i nchidei usa, ori nchidei terasa ! Discuiile snt utile sau nu curentul niciodat. (Pauz.) i dac mai facei adunri sindicale nocturne (cota loc sa se aeze), facei rost i de bnci. De la statul n picioare ndelung se pot face artrite i n orice caz varice. (5e aaz.) Lui Drgan, dai-i haina. v rog ! (In timp ce Horia se mbrac.) S fie demn i frumos. Cal putin cnd vorbes'te cu mine. Iar tu. Rosca (gest amical, btrnesc) ce aud ? i'p la tine Hamlet, i tu, n i m i c ? ! Viespe, citete procesul-verbal! AURELIA (n aer) : N-am scris nimic. CATRINA : Se tie. Spune ce-ai tras eu urechea. AURELIA (viespe) : Horia mai de toate, nervos... CATRINA : Zi de Letiia, nti. Ea e stpna casei ! i inginer-ef de proiect. Ea rspunde de tot. AURELIA : Cnl d afar p e usa... CATRINA (amuzat) : Ei, nu vorbi ?! i tu ? AURELIA : Pe usa poate oricine. Eu l d d e a m pe geam ! CATRINA : i Albu, ntre i ntre... Cum a r fi, a scldat-o ? AURELIA : El era cu raiunea. Studia. CATRINA : Dar raiunea se bate, stimate tovare Albu ; raiunea convinge, se lupt, nu st ! ALBU (convins) : Am s modifie finalul. AURELIA : Iar Maria Roca, pcat c n^ai fost ai ci... MARIA (scuz) : Eu abia a m venit... Aurlia ! CATRINA : Am aseultat-o. O tiu. Cnt foarte frumos. AURELIA : Pentru mine e o sfnt... CATRINA : Ce-nseamn sfnt. viespe ? C de emoie, uite-o, dumneaei a rosit... AURELIA : Sfnt e cineva p e care dac altcineva l jignete, eu sar la btaie... i-1 bat ! CATRINA : Noroc deci c-am venit, c ieea i confilict religios. Eu despre sfini a m cu totul alt parre. (Pauz lung.) Horia i Roca, v rog ! (Semn s se aeze toi trei n jurul aceleiai mese.) i voi care ce vrei ? De ce trezii l u m e a din somn ? Ce-avei cu telefonul ? De ce v rupei d e fapte ? De a d e v r ? De ceea

www.cimec.ro

71

ce a fost read ? (Revenind la japte.) Axinte Drgan a fost ridicat ntr-o sear de iarn, aoum douzeci de ani. i d e ce a fost ridicat, cine e vinovat de arestare, e mai greu de aflat. S amnm. Dar Axinte Drgan a nrurit abia in august, a douzeci i asea zi, lng pdurea Bneasa, i vinovat de moartea lui desi n-iam putut s-o dovedesc niciodat , snt eu. (Pe momentul general de surpriz.) Axinte evadase din lagr la nceputul lui august. Eu am fost tot timpu'l legtura lui supenioar i, evadnd, m-a cutat, cum era i firesc, tot pe mine. n 26 august, transportam un camion eu mundii. Noi doi, Axinte i Catrina, rspunznd de transport si constatnd eu surpriz c n urma noastr, de la un moment dat, se afla o main nemeasc. Ne urmrea. Vitez mai mare oa a noastr, ddstana scdea... i atunci a fost nevoie ca unul din noi, eu ori Axinte Drgan, s sar din camion, i eu o grenad n mn. eu pieptul nostru, eu viaa, dar oricum, s-i oprim. (Incearc s-i refuze emoia.) A m vrut s sar eu. Dar Axinte, mai iute, a tras la sori ! i-a cobort apoi tfr s-mi a r a t e moneda i fr s mai aflu vreodat dac a fost ntr-adevr capul", cum se jurase el... C trgnd eu, asta-i sigur, oriee ar fi fost, cap" ori eoroan", sream eu acolo i ar fi fost el aici. i aa, n ziua de douzeci i ase. ca un om oarecare, eroic i sfnt asta nseamn sfnt, Aurlia . Axinte Drgan a mrit. (Horia s-a ndreptat spre fereastr. Aar, treptat, a nceput s se lumineze de ziu ; Catrina il urmeaz.) Dar tu ai cutat totdeauna doar un vinovat de arestare, i mai puin sa afli pentru cine i pentru ce a luptat. HORIA : ntrebarea rmne... OATRINA : O ateptam. Dac Nicolae Roca e vinovat, voit sau nu. de arestarea de-atunci... HORIA : Dac ast-sear a minit. afirmnd c proiectul e bun... CATRINA : ... i dac hrana ta sufieteasc i otrava ta suspiciunea. din care 'vrei s-i faci un ideal i un scop ad existenei, se mai justific i acum, cnd se lumineaz de zi. HORIA : Eu pot dovedi c proiectul... (Pe schimbul de replici, ascendent ca tensiune un ciocnit discret : in pra-

gul uii, o jigur ciudat, merit din greeal.)

de timid,

ni-

MUNTEANU : Vecindi m-au rugat s v spun c-i deranjeaz scandalul... LETIIA : Munteanu ! MUNTEANU (ca i cnd n-ar fi fost vorba de el) : ... fiind ora trei. (Exact.) Trei i unsprezeoe minute... CATRINA : Alexandre ! Tu, tot nebun !... MUNTEANU : M-a nsrcinat comitetul d e bloc. ALBU (exploziv) : O mie de petarde p e n t r u M.A. ! Bine-ai venit, om de ghea ! Bine-ai venit, omule ! MUNTEANU (lui tot ii ninge i-i plou) : A m venit prost... Snt neom... i topit ! Care ghea ? AURELIA : S-i pregtim ceva... Poate i-e f oame. MUNTEANU (modest) : As dori un prosop... AURELIA : Cum, un prosop ? MUNTEANU : Snt murdair. Nesplat de trei zdle. LETIIA : S te conduc la baie. MUNTEANU : i nedormit. A prfra un pat ! (Alintnd.) Un ptule... Un ptuc... CATRINA : Adic voi ai intrat n f u n c i u n e ? ! Cu ct ? Zi odat, Muntene ! MUNTEANU : La nominal. Dup grafdc. (Refuznd ejuziunea.) i patul... v rog... C n-am cerut decoraii... Uin pat. (Sugerind, poate, c ar ti ceva mai multe.) Aezai-1, v rog, lng Rosca. Vreau s mor lng el. ROCA : F tu mult pe nebunul ! MUNTEANU (s-a ntins pe pat, voce stins) : Generatorul toemai imtra n funciune. Sincrondzam. Eram n momentul decisiv ai cuplrii... i intr o secretar (citeaz) : V-a telefonat cineva. Nu i-a spus numele... V-a rugat s plecai imediat"... Unde ?" ntreb eu. A uitat s transmita." MARIA : d-ai plecat... (Gest cald, de mulumire.) MUNTEANU : Nu, am sincronizat. La 22.40. MARIA : Ne temeam c pienzd trenul... MUNTEANU : Da ' nu v tiu ? (Din nou la curent.) Aveam bilet de ieri... (A nchis ochii.) S v fie ruine ! AURELIA : A aipit... (Deziluzie.) Generosuil Munteanu ! MUNTEANU (de dparte): Eu gneras ? Snt antigeneros din principiu. AURELIA : i se spunea : cu idei"... MUNTEANU (jignit) : Cum ou idei" ? M jignii ! Eu triesc din salariu.

www.cimec.ro

72

AURELIA : Mai bine nu veneai ! MUNTEANU (brusc animt, dar tragic) : Deci, s nu vin. Frumos ! S evit i ntlnirea?! (Pentru prima oar, un Munteanu avind foarte curioase idei".) Sa nu-i mai spun lui Catrina, d e la obraz, c la trei noaptea se doarme ? (Indignt.) C nu mai e flcu ! Ce, face doua norme pe zi ? Nu avem Codul Muncii ? AURELIA (admirativ) : Uite la eschimos ! CATRINA : Tu vezi de tine, adormitule! MUNTEANU (jignit i acum) : Sau s-o iert pe Letiia ? C m uit la ea i poftim ! Merge pe treizeci de ani i parc-ar fi trecut prin rzboaie... Cine e agresorul ? AURELIA : Retras retras, dar vede... MUNTEANU : Ei bine, nu ! (Tragic i acum.) E udtima oar n via cind am fost pus pe drumuri fr s mi se spun de ce. E impotriva raiunii, tovare Roca ! Nu-i tehnic ! Tehnica ne omoar... Secolul douzeci ! AURELIA : Strecoar i idei... MUNTEANU : i-i voi critica i consoarta... Superb, dom'Je, recunosc... Ar cuceri i Italia... De F r a n a nu mai vorbesc... Dar nu ne mai da dect lieduri... Unde-i repertoriul mondial ? i tu, Albu la fel ! Ni ci un roman ? i liipsete conflictul ? S-i aduc eu din Antarctica mea ! (Constata c-i urmrit de Aurlia.) Tu, ce te uii ? AURELIA : i urmresc laconismul. MUNTEANU : Mrit-te, e timpul... AURELIA : Cu cine ? MUNTEANU : Faci zece bileele i tragi. (Foarte simplu !) AURELIA : Cu un bileel ? MUNTEANU : Si scrii pe toate Munteanu. (Confiden.) As avea un post liber pe schema, de soie-ef, fr adjunct i adjunote... Dar ncadrare mic... HORIA (nu mai rezist) : Terminai cu prostiile ! (Venind spre Munteanu.) N-ai venit aici ca s dormi! Nici s glumeti cu Viespe... MUNTEANU : Deci n-ai rbdat pn' la urm (ca despre o victorie a lui), i-ai vorbit ! Ma ntrebam ct reziti. HORIA : M intereseaz proiectul. MUNTEANU : Cred i eu. (Il acuz".) Fiiradc ai nimerit-o. Ai scos i tu un lucru frumos... Mai aies alimentarea... E o idee nou. Chiar m i mir... (Regretind".) Cum i-a venit,

ma ? De unde ? C tu erai fraier de tot... HORIA (nu poate inelege) : i limitarea p e fluxul tehnologic ? Strangularea din B ? MUNTEANU : Pentru moment nu-i nimic. A m vzut o licen strin. Snt limitai i nemii ! CATRINA : Deci, s-o aplic ? MUNTEANU : Aplic-o. dom'Je, rapid. Gstigi optzeci la sut. i nu te potrivi la strangulrile lui Horia Drgan. Dei, sitai ! (Pentru prima oar, volubil i pasionat.) A mai avea o idee... dar ne cost trei ani. Sau poate nu ne cost ? Mai, Rosea ! (Il trage spre el.) O putem combina cu propunerea ta. Mecanizarea din mers, fr scdetre d e plan... (Incntat.) Frailor ! Unii ideea lui Horia cu propunerea mea, bgai-1 aici i pe Rosca, plus o femeie^cerber fern ei le saint o for, se revine la matriarhat , i-n trei sptmni.. Ce zic trei ?! Chiar n doua... (Constata lipsa de efuziune i comunicare la cei din jur.) Dar ce-i cu voi ? AURELIA (optit) : Monumente de piatr... MUNTEANU : Ce monumente ? AURELIA : Mamui... MUNTEANU : Tu nceteaz odat ! (Din nou, grav.) Ce-i cu tine, Letiia ? P e n t r u cine am vorbit ? Trebuie s m ntorc cu 4.40... Mai am doar patruzeci i cinci de minute. Pierd trenul. AURELIA (sugestie radical) : Scoi pumnalul... MUNTEANU : l scot ! AURELIA : Comii o crim... MUNTEANU : Comit ! AURELIA : i te nsori... MUNTEANU (a devenit aient) : Cer procuratura de stat ! Ce e cu voi ? CATRINA : Vechea poveste, Muntene. dar ntr-o hain nou ! Drgan e convins i azi c Roca ar fi vinovat de cderea lui Axinte Drgan. Ei bine, Drgane (s-a apropiat de el), nainte de a-i oferi suficiente fapte la care s poi reflecta toat viaa i pe care nu ntmpltor nu i le-am spus pn acum , i mai dau cinci minute. S tiu dac-i menii acuzaia. (Letiiei.) i ie, tot cinci! S reflectai mpreun ! L'ETIIA : Cred c e prea trziu. (De parc ar fi numai ei doi.) Mi-ai ascuns cndva tinereea, cum ai crescut, nencrederile taie. Mi-ai ascuns indoiala n privina lui Roca i sus-

73 www.cimec.ro

piciunea orescnd. Mi-ai ascuns, pn i ast-sear, nencrederea n proiect, i contiina unei limitri, pe care tu o credeai. HORIA : Vodam d e muilt s-i fi spus... LETIIA : Regretul unor erori ? O (recunoatere mai mult dect tardiv e ? Ce-ai fi putut s-mi spui ? HORIA : De ce-am fugdt d u p linistea ta, atunci n p r i m a zi... Cum n-am ndrznit s-i vorbesc despre mine, ca nu cumva s te pierd, ntr-a doua... Cum a m iubit n tine eeea ce e u n u e r a m i nu e r a m n stare : s fiu linitit, s rd, sa cred n cei din jur... i te-am iubit ciudat. iubind, a spune, n tine, p e eel care as fi putut deveni. M-am strduit s devin, eu convingerea intima repet, c aceti douzeci de ani nu trebuie s fie numai ani de construcie, ci i de reeonstrucie interna, a mea. Iar proiectul, o treapt, o victorie. n proiect, ns, nu credeam. Atunci a a p r u t ndoiala. Izbuonirea d e ast-sear... i toemai asta voiam s t e rog : s m tergi d i n t r e coautori... S nu-1 semnez ! Nici tu s nu t e considra legat. Adic s te gndeti... i cum crezi eventual, s nu rmi ling mine... Nu mai snt eel din u r m eu ani, e ade~ vrat... dar rbufniri meschine, sau nu numeste-le cum i place ! , vor mai fi. Suspiciunea a r e i ea rdeini, care refuz sa moar. Apoi. a fi fost i gelos. M-a fi ndoit de tine. N-a fi cunoscut bucurii. Mereu singur. ntrebSndu-m, la nesfrit. dac Roca e vinovat de cderea lui Axinte Drgan... P e n t r u c am crezut-o, o cred i acum... (Disperat.) -Si nu mai v r e a u s cred ! CATRINA : Nu, Rosca nu a trdat ! Rudele taie ! i nu rude, dumani fa de care ai feut imprudena s aminteti d e casa unde-1 vzusei ondva p e Axinte intrnd. Teau trimis la el eu alimente, urmrind doar confirmarea adresei i nentirziind s-1 trdeze. Avem aceste dovezi. Ca apoi, tot ei s te ndeprteze de amintirea lui si de noi, transminidu^i i ura i nencrederea n om i felu'l lor de a gndi, triminidu-te s strigi pe strzi. cnd nu aveai nici cinciisprezeee ani. ceea ce gndeau despre noi. Si cind te-am prins de guler, n Piaa Palatului i-aminteti ? i a m aflat c te cheam Horia Drgan, a m neles c rspund i te-am smuls din minile lor ! 74

HORIA (nereuind s neleag) : Cum? Rudele mle ? Prin mine ? CATRINA : Nu i-am spus-o pn azi ipentru c purtai i tu, e drept, o vinovie a vrstei i a naivitii de atunci. Ca s-i afli m s u r a i s-o poi nfrunta, aveai navoie de tria de azi. O tcie pe care ai cptat-o pentru c nu ai fost singur. La Salva n brigada lui Roca ; n institut a'lturi de ALbu ; pe antiere lucrnd lng Alexe Munteanu ; i aici chiar, alturi de Letiia Dinu. Da, nod a m fost peste tot ! D a r tu ai rspuns ncrederii noastre eu suspiciunea ta i as ta a fost tot o trdare. L-ai suspectt pe Catrina c vrea s se arate grozav ; pe Rosca, la fel nvinuindu-1 mereu. P e Letiia chiar, c nu te-ar nelege... Dar noi, ci ne tii, controlm tot, pas eu pas, verificm de zece ori fiecare hotrre a noastr, p e n t r u a ne convinge c-i bun, alegem fiece o m la locul lui, p o t r i v i t Nu pornim niciodat de la nencrederea n om i nu-i suspectm demnitatea, nici cinstea, nied fora de a se nldrepta, d u p ce a gresit. Credem i n tine, azi ! (Refuznd emoia clipei.) Numai tu, Roca, vezi, d e ce i-ai spus asa d e trziu : Omul acela snt eu!"? (Pe glum.) Nu te-a lsat Maria ? MARIA : Da, ai ghicit. L-am oprit de fiece data cnd ar fi vrut s-o fac, i chiar eu cuvintele lui. CATRINA : Care cuvinte, Rosca ? MARIA : Oamenii cinstii nu se sicuz. Ei snt p u r i simplu cinstii". CATRINA : Ei, nu vorbi ! Si filozof pe deasupra ! ROSCA : Mult mai simplu, Catrina ! CATRINA : Nu-mi spune mie. Lui ! (Gest spre Horia Drgan.) ROCA : Mult mai simplu, Drgane. La Salva nu tiam cine eti ; la facultate ce vrei ; p e antiere ce caui. Cum s-i vi'ndec eu nencrederea n mine, cnd tu nu credeai nici n Horia Drgan ? P e n t r u c nu credeai. i-am ateptat. C tu ai spus ast-sear, aici, multe lucruri urte. O s l e uit. D a r ai spus i un lucru frumos... HORIA : N-am spus nici unul, Rosca ! ROCA : Ba da. Despre proiect. despre anii acetia, i ce-au nsemnat pentru tine... HORIA : Ani de munc util. ROSCA : Primii ani ! HORIA : i un proiect util. ROCA : Primul proiect, Drgane ! HORIA : Ce-nseamn primul", Rosca ?

www.cimec.ro

ROGA (se privesc lung) : E prima oar cnd vrei eu adevrat s-i rsipund. CATRINA : i nu se putea mai d e w e me, ci azi n-o mai lungi, mi Roca , pentru c suspiciunea trebuia s moar ntr-nsul, asta voiai s spui, i a mrit ! Fie-i rna uoar ! i treci la alte coneluzii, c mai aveai tu ceva pentru ziua de azi. ROQA : A fi avut un mesaj din partea lui Axinte Drgan. AURELIA : Ca n romanu'l lui Albu ! M jur ! CATRINA : Las acum romanele, Viesipe ! AURELIA : Se fcea c-i un mare congres, unde vin toi constructor^ rii, n anul 2 000. ALBU : Termina, Reli. Nu-i scris nc nimic ! AURELIA : Ba era scris, tiu eu, ca fiecare constructor s prezinte, ca pe-un carnet, la intrare un vis. Dar vou v e team ! Ruine ! Voi n u visai nimic ! MUNTEANU (ca in primul moment al venirii) : Cum s visez ? Snt n criz de timp. Si-s nedormit. Plec peste, optsprezeee minute... A m s visez n tren...

MARIA : Sa ne amintim de noaptea aceasta. A foot o noapte frumoas... AURELIA : Zi, Albu, i tu ! N o sa te critice nimeni ! ALBU : S fiu chemat la tribun n acel an 2000 i ntrebat : V-a fost greu, nu-i aa ? Ai nfrnt laiti i dumani ? Ai nains suspiciuni ? Iar eu s rspund : Da, cam aa a fost... Orict a r prea de eiudat! CATRINA : Dar nu i-ai spus niesajul. Nu-i nc 2000", Roca ! ROSCA (lui Horia) : Fii demn. i sa visezi ceea ce n-am cutezat noi atunci. Din partea lui Axinte Drgan. AURELIA : Eu a m dou visuri : s fac un fais n acte, s nu se afle c atunci, n '44, nc nu m nscusem. i visul doi : s vin odat un Munteanu, un Drgan, un Albu, sau poate altul, mult mai grozav ca ei, i s-mi spun : Reli, tu eti foarte frumoas... Te iubesc nebunete ! LETIIA : i va veni ! AURELIA : Ei, as ! C eu snt proast s-1 cred... (Pauz.) i-am s-1 cred, cum zice tovarul Roca, orict ar prea de ciudat !

www.cimec.ro

LA COMEMOBABEA LUI GEOBGE MIHAIL

ZAMFIBESCU

del 13+r
nd 1-am cunoscut, Domnioara Nastasia se juca de civa ani -la Teatrul ^L j Bulandra-Manolescu-Maximilian^Storin, i Madona eu trandajiri i ctigase ^^ un numr de cititori tulburai de zbuciumull, de febra, de ntrebrile i rspunsurifle tnrului scriitor, care irupsese, n amndou genurile, eu ndrzneal, patetic. Dac, n proz, o anuimit lume de cartier, mbrcat n ridicolul netiinei preitenioase, molipsdt de fUisttnismul micii burghezii, mai fusese i de ctre ali scriitori privit eu umanitatea pe care o dau apropierea, adevrata cunoaitere, simpatia care nltur ridicolul i msoar adncimile dramelor autentice i umile, n teatru, mahadaua" aprea, cred, pentru prima oar eu dimensiunile ei omeneti n Domnioara Nastasia, n acede raporturi tot att de dramatice ntre indivizi i eu acea nzudn de ieire din condiia lor strmt pe ct o pot avea cel mai interesante" fpturi interesarxte prin natere sau situaie care populau alte piese. Autorul, firete, l citise pe Gorki, dar n u 4 citise numai el n ara noastr. i n afar de asta, Zamifirescu aducea o lume auitohton, nite problme desprinse din viaa vie i o crhcen, aprins dragoste pentru lumea despre care sria. n -toamna anului 1932 ne afla'm cam fr ntrebuinare nicieri un grup de absolveni ai Conservatorului de art dramatic. Teatrele serioase, subvenionate, nu aveau nevoie de noi, dei btuserm la ua lor, eu insistena sau eu timiditatea eu care eram nzestrai fiecare. Am gsit o pies Krankheit der Jugend (Molima tlnereii), o pies gra, sumbr. n care era vorba de deruta moral, tragic
www.cimec.ro

ammfjri

76'

aproape, a tineretului german din acei ani premergtori ascensiunii hitlerismului. Autorul ei, Ferdinand Bruckner, pipia atunci cu antene sensibile acel nceput de descompunere care a dus curnd la situaia zugrvit eu o atSt de lucid disperare n urmtoarea lui pies. Rasele. Am gsit i o sal ! Lng Piaa Rosetti, la Sindicatul Ziaritilor din acel moment, la etaj, n afar de cteva birouri, exista o sli pentru edine, cu o minuiscul scen-estrad, fr culise fr ndoial , fr ramp, fr rivalt, fr cortin, fr nianic. Aranjasem s pltim chiria slii din viitoarele ncasri, de care nu ne ndoiam nici o clip, s jucm n serile n care sala nu era nohiriat pentru baluri, s repetm ctre sear, cnd se ncheiau zilnicele cursuri de dans aie colii Achim si Simion", care aveau loc acolo. Mi-ajdue aminte c ne-am adunat ntr-un birou mie, la sfirsitul uhei dupmese. Erau acolo Tani Cocea, subire ca o nuia, ncordat ca un arc, de o slbatic frumusee, Emil Botta, cabort parc din lun, ca o raz strvezie de lumin, torturt de propia lui sensibilitate ca de un blestem, Ion Gheorgniu, Ion Damian, Dida Predescu, un talent robust i fierbinte care s-a pierdut pe drum, s-a nstrinat de teatru, eu, i poate i ali tineri de care nu-mi mai aduc aminte. Stteam fa n fa, cu textul dinainte, i nelegeam c ne trebuie un regizor. Toarte erau att de bine aranjate dup capul nostru, toate puteau s mearg naripat, dar uite, n-aveam regizor ! Ne-am gndit atunci la George Mihail Zamfirescu, care mai fcuse regie la compania Masca", care scria articole fierbinti despre o nou formula de teatru, mai aproape de adevr, de actualitate. Nu-i vorbisem nc, TIU-1 gsisem. Colegul nostru Damian ne-a lsat acolo, n biroul cel mie, i a plecat n ora, s-1 caute la Capsa. tia c uneori i bea cafeaua la Capa, la masa pe care, n col, o ocupau soriitorii. L-am asteptat. Nu ne era greu atunci, la Mrsta noastr, s ne nehipuim c un om matur va fi tt att. de nebun ca noi ca s porneasc ntr-o aventura absurd. i, itotui, omul matur, scriitorul care i croise un drum, care era destul de srac ca s nu-i mai piard vremea cu ncercri ce n-aveau s duc nicieri, a foot tot att de smintit ca tinerii nfrigurai de curajul lor, de ideea lor nstrunic. A venit. Voia s ne vad, s ne aud, s ne cntreasc. A intrat pe u. Era un om subarefl, brun, din care vedeai de la nceput numai ochii, nite ochi infinii, negri, i parc tot timpul ot am luorat mpreun tot ochii tia arztori ne-au ndrumat i ne-au stpnit. I-au plcut ncrederea noastr. prospeimea noastr, entuziasmul nostru. A rmas, i am nceput s repetm. A mers greu. Uneori, cursurile colii de dans durau mult, dansatorii nu se mai ndurau s prseasc sala. Alteori nu se fcea focul. Repetam pn foarte trziu. Vorbeaim mult. Vesnic, din text i alturi de textul propriu-zis, se iveau zeci de problme de art, de teatru, de literature. Oamenii tineri pot vorbi la nesfrsit. Plecam acas dup ce se retrgeau tramvaiele. Fiecare dintre noi pleca pe jos. Nimeni din acest coleotiv plin de ardoare nu cred c a avut vreodat bani penitru' o trsur, pentru un taxi. Zamfirescu locuia n Ferentari. Noapte de noapte pleca acas pe jos i ncepuse frigul. Cred c drumurile asitea n ger au pregtit ntr-un fel boala lui de mai trziu. Alteori sfream repetiiile cnd porneau tramvaiele de diminea. Nu pentru c le ateptam, dar pentru c n-am mai fi plecat niciodat de acolo. Pentru c Gmi, cum i se spunea n lumea literar i n teatru, avea mult mai mult experien dect noi, i-a dat seama c, oriote talente ar fi avut la ndemn, eram toi prea cruzi ca s inem n piicioare un speetacol greu. Rolul principal fminin, mai aies, avea nevoie de o actri care s i tie ce face, nu numai sa se druiasc absolut, cum eram toi pornii s-o facem. A adus atunci ntre noi pe Mania Antonova, care absolvise numai cu civa ani naintea noastr. dar care jucase roluri importante la Teatrul Bulandra. care deci, la nvalnicul ei talent, avusese vreme s adauge tehnic, tiin. Compania avea s se numeasc 13 -f- 1". Nu tiu de ce nici azi. Nu eram treisprezeee, dar numele trebuia s sune nou, deosebit, ciudat. Eram doar un teatru de avangard ! Gmi Zamfirescu cunotea, fr ndoial, curentele atunci noi n lume : expresionism, inipresionism, suprarealism etc. Ceea ce fcea el n regie, sau ceea ce se numete azi, cu puin emifaz, concepie regizoral", era o treab foarte cuminte, foarte serioas. Fr s adauge, fr s placheze nimic deasupra textului, ca o marc personal a concepiei lui regizorale", mergea pe toate sensurile lui, n adne, pe firesc. dar nu pn la cotidianul" care mi se pare c e azi modem
www.cimec.ro

77

Primul interpret Gh. Storin

al

lui

Vnlpain.

Prima Topa

interprta

a Nastasiei,

Sorana

(pentru bunul motiv c ntr-o opera de art se noteaz esenialul i nu eotidianul), pe sineeritate, dar nu sineeritatea actorului, aceea de acas de la el, ci a personajului, pe uoare contraste de umbr i lumin, care puneau n valoare ceea ce trebuia subliniat. Autor dramatic el nsui, nu se suprapunea autorului, se socotea numai cel dinti i cel mai nsemnat interpret al ideilor lui, de la cel principale pn la nuanele cel mai subtile. Era cald, prietenos, apropiat. Mi-aduc aminte c uneori i lipseau parc cuvintele eu care voia s explice o situaie, un moment dramatic. Srea pe scen eu iueala lui de cpri i nu spunea replica n locul actorului, aiu. Dar fcea un gest, privea spre partener, i nelegeam. Tria att de intens textul n fiecare moment, nct gestul sau privirea aceea, extrem de expresive, lmureau tot. 13 -f- 1" adunase on jurul lui o seam de >tineri. Veneau uneori s asisrte la repetiiile noastre, dac mi aduc bine amante, Cicerone Theodorescu, Eugen Ionescu, Eugen Jebeleanu, Traian Selmaru, Radu Popescu. Premiera a avut loc n seara de 31 decembrie 1932, i a venit lume 1 Nu m-am mirt atunci, n clipa aceea, pentru noi itotul era natural dac a doua zi ne-ar fi chemat Teatrul National s ne angajeze pe toi, eu spectacol eu tot, nu ne-ar fi parut ciudat. M mir aizi. Cnd eti tnr, iminunea e lucrul cel mai firesc, pe ea o atepi doar ! Cortina am fcut-o noi din pnz de sac. Am cusut-o noi, n timpul repetiiilor. Decor n-am avut. Ne-a mprumutat Mimi Enceanu o canapea si doua scaune de acas de la ea. n aotul II puntam o roehie mprumutat tot de la Mimi Enceanu, i n actul IHI, Tani Cocea ncla pantofii mei din actul II. Am avut o singur srie de afie n ajunul premierei, i vai ! ct au fost de puine ! n ziare, prieteni ai tinerei companii, Felix Aderca, Eugen Ionescu o vestiser cititorilor. Spectacolul a avut succs. Presa s-a ocupat de el, mai aies tinerii cronicari, care se mai puteau nc molipsi de enituziasmul altora. Cred i azi c era un spectacol bun. Sobru, simplu, dramatic. Nimic din tremoloul melodramelor juCate
www.cimec.ro

78

Chiril

Economu

(Ion

Sorcov)

IMAGINI

DIN

REPETITIl

Teatrul National I . L. Caragiale" DOMNIOARA NASTASIA de G. M. Zamfirescu

Raluca Zamfirescn (Nastasia) ris Ciornci (Vulpain)

i Bo-

www.cimec.ro

pe celelalte scene, nimic din tonul revuistic al pieselor bulevardiere la miod atuncl nu rasuna n el. Firete, imediat a rsrit din pmnt un domn bine mbrcat, care s-a oferit s fac administraia companiei. i, tat att de firesc, nici unui dintre noi n-a vzut vreodat de la el nici preul unui bilet de tramvai. Ba chiar, tocmai ond ncepuse lumea, publicul mai larg s vin la spectacolul din mica sal de pe bulevard, Sindicatul, la sfritul lui ianuarie, ne-a dat afar, pentru c nu primise nici un bain, conform conveniei dinitru nceput, de la administratorul cel nou. Gmi Zamfirescu s-a mbolnvit. Pstrnd nuariele 'teatrului i pe unii din actori, Sandu Eliad i a'poi Iosiff Ligetti au mai jucat acolo doua spectacole. Dar pe Gmi 1-au dobort frigul i oboseala. Ziua scria la Maidanul eu dragoste", seara rpta, noaptea alerga prin ger din Bulevard n Ferentari. Pentru un om firav, a crui singur for e arderea interioar, fusese prea mult. Maidanul eu dragoste" i-a adus satisfacii mari, fr ndoial. Ion Anapoda, jucat la Teatrul National, trebuie s-1 fi bucurat, dar alte piese care n-au vzut lumina rampei, i-au mcinat linitea. Asa cum i-au imcinat-o i cei doi ani petrecui la Iai, in calitate de regizor al Teatrului National de acolo, cu toate satisfaciile artistice pe care i le-au adus, dar ia care s-au adugat intrigi, sabotare. micile i marile mizerii care colciau in teatrele noastre in acea epoc. n 1939, vestea morii scriitorului, pe care l tiam bolnav, dar pe care afeciunea noastr se ncpna s-1 cread vindecabil, ne-a fulgerat eu o mare durere. Avea patruzeci de ani. Omul generos, fierbinte, permanent chinuit de ntrebri, permanent n cutarea unei formule de art care s oglindeasc marea cutare de adevr, de depire de sine, de dreptate social, pe care o descifra n umanitate, nchisese imensii lui oohi plini de cutare. nainte de a-i fi bucurat destul cu toate imaginile minunate aie lumii. i ncruciase pe piept minile harnice, care ar mai fi putut scrie nc mult, din ce n ce mai aproape de nzuina lui ctre desvrire. Tuberculoza n-a fost nicicnd pentru scriitorii tineri din generaiile trecute un accident romantic. A avut temeiuri prea adevrate, crncene. iLiteratura lui st mrtsurie a acestui mare zbucium si a unui mare talent
www.cimec.ro

Lucia Demetrius

Dac aria actorului nu s-ar nnoi...

eatrull reprezinta viaa in imagiiuHe cel mai apropiate de aipareneile ei. Aa cum n nature luerul cei mai mrunt i mai nensemnat constituie o for indispensabil n imentinerea unui itmems echiilibru, pe scen nimie din cel ce se vd sau se spun nu se trece eu vederea, nu e neutru. De aceea, pe actor l preocup att de mult amnuntul. Atunci cnd i construiete personajul, el se gndete la problemele majore aie piesei, aie rolu'lui su, dar tot timpul il frmnt detalii aparent nensemnate aie realitii scenice imediate : cum m aez aicd, cum tree prin scen ca s ajung acolo ? Asta fiind scena i acestea fiinid <vorbele pe care le rostese, care trebuie s fie poziia mea fa de partener, ca relaia s se nfiripe ? Din ce am vzut n diferite miprejurri diai via, pn acum, mi s-a fixt n memorie vreo scen asemntoare ? Dac rein vreuna expresiv, colorat ntr-un fel, dar nu cfoiar cea care mi-ar trebui, atunci cum s fac s-o aduc pe acolo ? Aa cum, forat de rigiditatea ritmului i a rimei. poetul st s introduce n versul su cuvinte potrivite ca sunet, dar a cror semnificaie nu se apropie de ideea pe care vrea s-o redea. dect dup multe chinuri, tot asttfel, aotorul, construis de litera textului pe care trebuie s-1 rostea&c, i cheltuiete fantezia nceronid s gseasc i s combine mprejurrile de via n care asemenea vorbe s-ar putea rosti. Aruncnd o privire n carnetul su de note, MaiakoN'ski descoper mici nsemnri rimate, sumedenie de expresii stranii. notaii cifrate, fr mici o legtur ntre ele, dar pe care, ntr-un mod sau altul, le va transforma eu timpul n versuri.
Teatrul nr. 10

M-am sculat mrturiseste el dintro singur sritur, treaz doar pe jumtate. n ntuneric, eu un chibrit ars am scris ;pe pachetul de igri singurul picior", i am adormit la loc. Dimineaa m-am chinuit vreo doua ceasuri s descopm cunx ajunseser aiceste cuvinte aici."' Mai trziu, reamintinidu-si imaginea n timp ce lucra Noru'l n pantaloni", cutnd cuvintele de dragoste pe care un nsingurat le-ar putea rosti singurei lui iubite, a scris c va veghea asupra ei. o va iubi precum soldatul mutilt de rzboi el, omul nimnui, gonit de toi, i apT singurul picior. Ca i scriitorul, actorul creator se afl aproape tot timpul ntr-o activitate de creaie. 'El merge adeseori pe strad vorbind de unul singur, imaginnduni ct de grozav va fi ntr-o scen dintr-o pies data sau improvizat pe moment. Dac e adevrat c, printr-un capriciu al naturii, n mprejurri n care nemdi i snt solicitai n mod deosebit fie c e vorba de durere, mnie sau extaz , sub atitudinea reclamat de circumstana data i tree totusi prin cap o sumedenie de gnduri fr ndci o legtur eu starea la care este supus, apoi s tii c, n asemenea situaii, pe actor l bate gnldul cum i n ce ocazie ar putea valorifica pe scen starea eufleteasc din acel moment. Multe dm aeeste crmpeie de via. imposibil de transcris i care nu pot fi fixate de t n memorie, se vor pierde, dar multe vor fi folosite eu rod bogat unde ndci nu gndesti. Cu ct ntr-un roi momentele de via snt mai numeroase i mai bine mbinate. cu att '^aia se impune mai mult. Adunate 81

www.cimec.ro

din locuri diferite, la date diferite, pritocite i stilcite, ele curg unui din cellalt, compunind o alt via ; i aa cum, citinid o pagina a unui scriitor, urmreti firul faptelor fr a te intreba care din cuvintele citite i-au venit autorului in m i n t e de la neeput i care au fost adugate ulterior, printre rindurile manuscrisului, tot astfel p e n t r u spectator un spectacol trebuie s fie rezultatul simplu, mplinit. al unei munci complexe i grle. Gndind astfel fiecare moment a] rolului, compunind milimetric viaa personajelor, actorii pricepui ajung sa in publicul aient, chiar atunci cnd joac ntr-o pies proast. La fiecare fraz rostit, spectatorul sper c acuacu se va nfdripa o u m b r de conflict i chiar dac, pn la urm, pleac dezamgit din acest punct de vedere, pstreaz actorilor o amintire plcut. Ei i a p a r ca nite oameni autentici. vii, simpatici, care pare s-au pregtit tot timpul s spun ceva important, d a r n-au izbutit s-o fac, iar piesa tiu i eu ?! ca un nceput promitor al dramaturgului. n treact fie spus, exista autori dramatici care snt mai mult dect datori unor actori ca Beligan, Ciubotrau, George Constantin, Bnic i muli alii. P r i n apariia n ultimul timp a attor modaldti d e a scrie i a juca, prin strdania de a convinge marele public s caute n fiecare spectacol noul rolul regizorului a crescut. Asta nu nseamn ns c rolul actorului i-a pierdut ceva din importan. Dimpotriv, dae recunoatem n creaia actoriceasc un act fcnd parte din concepia asupra spectacolului, trebuie s recunoatem c pe drumul de a descoperi noul, nu se va face nici un pas atta timp ct i tehnica actorioeasc nu se va nnoi, atta timp ct relaia actorului eu personajul va rmne aceeai ca acum cineizeci de ani. Aiei e punctul n care trebuie s se fac salturi, altminteri, degeaba vor aprea n spectacole decoruri fistichii. degeaba se va desfiina cortina i scena se va prelungi n sal. nelegnd bine piesa i fcndu-i elar nelese inteniile in transpunerea lor p e scen, regizorul va asigura succesul numai dac va ajuta pe actori s-i realizeze rolurile aa cum ei le vd prinznd via. Orict haz a r avea anumite soluii regizorale, cnd snt povestite, actorul le supune unui examen sever, confruntndu-le eu legile fireti ale dezvoltrii vieii, examen la care ele pot

reusi sau nu. De aceea. un regizor inteligent, inspirt, care vorbete frumos despre unele momente aie viitorului ispectacol i despre metodele prin care a r p u t e a fi realizate, provoaca n rindul actorilor i o anumit suspiciune. Oare nu cumva tot entuziasmul su s-a cheltuit ntr-am procs de nchegare literar ? Teatru'l a r e arta lui. Descrierea vieii este o activitate prea complieat ca s-o poi prinde n cteva reguli ; ea cere o nentrerupt mbuntire a mijloacelor de joc, p r i n permanenta n'loeuire a procedeelor vechi eu al tele. Iat d e pi Ida, oteva din procedeele care socotim c i-au trait traiul. n economia unei piese de teatru, fiecare personaj, fiecare caracter, e adus eu anumit rost. Dar adeseori. dramaturgul plaseaz mai ntii personajul eu prioina n aciund ce nu snt menite nici pe dparte s-i dezvluie rostul. Asa cum autorul unui roman poliist l ascunde p e criminal, pe toat ntinderea romanului su, n grmada de personaj e, aparent cinstite, diocia dramaturgului alege situaii in care personajul se comporta ca un caracter comun, incert, si altele in care el nu mai poate aciona dect conform eu sine insui. Noi s e m n m f oar te rar eu noi nine spune Dostoevski , n u m a i n a n u m i t e momente, foarte rare, figura omului scoate la iveal trsturile lui ceie mai eseniale, preocuparea lui cea mai caracteristie." Ce se ntmpl de obicei ? La lectura piesei, nimnui nu-^i scap amnuntui sau ntorstura serioas de lucruri n care eroul nu mai poate aoiona decit potrivit eu firea sa luntrie. i aa cum in via treci eu buretele peste dovezile clare de prietenie p e care i le^a dat un prieten care, ulterior, te-a decepionat, socotindu-le simpis jocuri ale perfidiiei, eroui nostru primete parc o pecete i ajunge la ndemna tuturor comentariilor, numa; n lumina unui singur fapt. Actorului i se reeomand de multe ori : personajul dumitale trebuie s fie o lumin sau *un vulcan- sau *<culmea ;perfidiei. Nu o d a t m-am gndit ns c, de fapt, sarcina interpretului e s chibzuiasc bine unde i prin ce aciune fondul caraeterului trebuie s se dezvluie, i u n d e e mai bine ea el s nu se defineasc. Un om nu poate s fie tot timipul o lumin", un vulcan" sau culmea perfidiei".

www.cimec.ro

82

Spun asta pentru c, interpretnd in majoritatea oazurilor roluri de tineri iui, inimoi, am fost adeseori obligat s sar i s opi, i cnd trebuia i cnd nu. De cite ori auzeam asemenea sfaturi, m gndeam la colegul mea mai n vrst, Ion Dueian. Acest actor nu numai c joac la cteva teatre deodat, unde cnt i danseaz, dup cum se cere, dar colaboreaz permanent la radio si televiziune, apare des n filmele romneti, scrie, commune, deseneaz, pred lecii la Instituul de teatru, e automobilist si saporter sportiv pasionat i, de curind, director de teatru. Un om care tie s-i imparte timpul ntre atitea activiti, i le rezolv onorabil, se chearn fr ndoial un om iute, un dinamic. Ei bine, cine l cunoate pe Ion Luc.an tie c el apare <ca un om potolit. care vorbete ipuin i rar, spunnd ntotdeauna numai ce trebuie, merge alne pe scurt, nu se repede, nu salut din fug, nu deschide uile eu spatele, nu-i proptete minile in olduri, nu ntoarce repede din cap, aa cum fac pe scen toi interpreii rolurilor de oameni dinamit", dup nite procedee arhicunoscute. E mult de cnd acest fel de a juca nu ma' spune nimic nou. nsui Napoleon i-a spus ntr-o zi actorului su prfrt, Talma, tragedian prin vocaie : Talma, dumneata vii cteodat dimineaa la mine, la curte. Aici vezi prinese care i-au pierdut iubiii, suverani care i-au pierdut rile, foti rgi crora rzboiul le^a luat naltele lor titluri. generali vestii care ndjduiesc s pun mna pe ooroan sau oare ceresc onoruri. n jurul meu vezi ambiii dezamgite, rivaliti ndrjite, vez catastrofe, ntristri ascunse, dureri care irump. Desigur, toate acestea sint tragedii, curtea mea e plin de astfel de tragedii, i eu nsumi snt figura cea mai tragca a vremii noastre. Cu toate astea, ne vezi ridicnd minile ? Ne studiem gesturile ? Afectm poze ? Imitm grandoarea ? Nu-i aa c nu ? Noi vorbim natural, vorbim ca ori ce om nsufleit de un interes sau de o pasiune. Tot aa au fcut i alii care au ocupat naintea mea scena lumii i au jucat itragedii pe tron. Iat exemple asupra crora mrita s refleotm." Geniul gsete ntotdeauna esena faptului de via n afara stereotipului. Eminescu spune : M cunoteau vecindi toi, tu nu m-ai cunoscut", nu Te vd mereu n faa mea" sau Nu pot tri fr tine". Unii ndrgostii se demasc n fata unei lumi ntregi prin 83

mii de gesturi mrunte, mi ci porniri de nenvins care nu scap nici unui ochi ; n schdmb, clipa declaratiei i a drii crilor pe fa, pe care se conteaz att de mult n teatru, in via e de multe ori amnat cu team, tinuit. n evul mediu se spunea c limba i e data omului pentru a-i ascunde gndurile. N-ar strica, cred, ca teatrul s in mai mult seama de acest vechi aforism. Greeala care se face deseori e c, hotrndu-se cam care este de fapt adevarata fa a personajului, vorbele pe care urmeaz s le rosteasc snt mprite n doua categoii : cel, ca s zicem aa, sincere, conform firii lui, i cel false, de circumstan, iar prin joc se previne spectatorul asupra semnificaiilor, neinndunse seam c replicile fie sincere sau nu aparin aceledai persoane i c ele trebuie, ntr-un caz sau altul, s fie rostite cu aceeai sinceritate. Oare am mai fi n via, cum se ntmpl adeseori, victime ale unor false informaii, am mai lua drept bune inteniile deghizate ale cuiva, dac atunci cnd ni le-ar mrturisi, interlocutorul s-ar feri s ne priveasc n ochi, ar face pauze penibile, care s maroheze, chipunile, c inventeaz pe loc ceea ce spune, i-ar muca buzele cu subtextul na, c-am ncurcat-o", cum fac actorii pe scen n asemenea situaii ? n via, un om care minte crede i l, ntr-o msur, n cel ce spune. Toate atituidinile unui om n via, n diverse mprejurri, se adun cumva i se scad, alctuind, de fapt, personalitatea acelui om, iar actorul trebuie s-i reconstituie pe rnd toi termenii ecuaiei, nu numai rezultatul ei. Ar fi uor dac elevului i s-ar cere doar rezultatul problemei. El 1-ar afla pur i simplu de la alii i 1-ar rpta papagalicete. Profesorul vrea de obicei sa tie cum a procdt elevul ca s ajung la dezlegare, i e mai bucuros s constate c nvcelul a fcut numai civa pai n drumul spre rezultat, dect s tie c acesta a nvat demonstraia cea bun pe dinafar. Spectatorid snt un fel de examination. Fiecare din ei, mcar i cel mai simplu, se simte i chiar e, ntr-una sau alta din problemele ridicate de pies, mai tare dect cel de pe scen. Stpnind acel rezultat ca pe o concluzie la care a ajuns prin propriile sale eforturi si descoperind c personajul e adus n pies n numele acestui rezultat, actorul se poate lansa ntr-un sens sau altul, pe parcursul di-

www.cimec.ro

verselor scene, poate da atenie multor situaii care, luate n parte, n - a r putea nici una sa para drept esenial pentru personaj. E deajuns dac, n spectacol, a'titudinea cea mai caracterdstic eroului cea pe care pictorul trebuie neaprat s o intuiasc i s i-o atribuie n portretul sau pApie de doua sau trei ori pe faa interpretului. Ba i acest lucru nseamn prea mult, dac actorul ne d, prin joc, posibilitatea s dedueem sensul rolului oa o rezultant a tuturor apariiiilor sale". A cra aceast premise ! Iat un mod de joc care trebuie s-1 ispiteasc pe actorul contemporan, mai mult dect gsirea atitudinii celei mai caracteristice a personajuiui sau. Astfel procednd, Mihai Popescu 1-a crt pe Iago unul din cel mai sinistre personaje aie lui Shakespeare nfindu-1 ca pe un tip aparent luminos, seductor. (Ar fi greu de crezut c Othello, brbat inteligent, prin minile cruia a trecut conducerea attor oameni, se norede pn n pnzele albe ntr-o fiin care se arat d e la prima vedere acr, viclean, dubioas.) Liviu Ciulei 1-a conceput pe Jacques Melancolicul ca pe unul ce-i ascunde adeseori (poate prea ades) tristeea sufleteasc sub zmbet, considernd c e deajuns ca natura sa melaneolic s se dezvluie n monologul vrstelor i n cuvntul de bunrmas. Cea mai frumoas lecie d e teatru din ultimele stagiuni ne-au dat-o actorii englezi eu prilejul turneului fcut eu Regele Lear la Bucureti. Uimindu-i pe unid eu ndrzneala lor creatoare, aeeti actori n-au fcut dect sa confirme ceea ce alii gndeau de mult, i anume c o asemenea interpretare complex este necesar teatrului m o d e m fie el englez, eu tradiie de sute de ani, fie lapon, nfiinat, dup cum anun ziarele, n anul acesta. Dac se vorbete d e atac asupra peronajului, apoi azi fiara trebuie lovit lortal, eu mi ni m u m d e efort i eu maxima pricepere, ntr-un loc netiut. Am s dau un singur exemplu : Lear o alung pe Cordelia i locuiete, mpreun eu suita sa de o sut de oameni, la una din mult preandatoratele saie fiiee, Goneril. Aici, devenind curnd o povar, se june la cale aungarea lui. S-ar fi putut destul de uor ca, accentuindu-se mobilul ciocnirii averea, rangul, puterea , sa se sublinieze generozitatea i linitea celui care le stpnete, i cupi-

ditatea, perfidia celui ce le rvnete eu orice p r t ca p e un bun ce i s^ar cuveni. Se poate i aa. Dar acea ur uciga eu care se nteau odinioar feoiorii feudalului se poate explica i pornindu-se de la motive psihologice de data mai recent. Oare nu asta nseamn, n primul rnd, a juca o pies clasic ntr-un sti.1 modern ? Trebuie cutate i aflate acele taine sufleteti, acele ciudate complexe psihice care-1 dtermina la un m o m e n t dal pe eel bun s se fac ru, pe eel ru s fac bine n aparen, chiar fr motiv, isnd s se neleag ce covritoare importan prezint, n cultivarea uneia sau a alteia dintre aceste porniri, mediul n care triete personajul. Asa ncepe pregtirea momentului dramatic. I n teatrul cilasic, trecerile se produc aideseori brusc, fr explicaii sau r e plici ajuttoare. Goneril face tatlui ei urmtoarea deelaraie : Iubirea mea nu-i vorb s-o cuprnd i-mi taie rsuflarea cnd o spun Cad te tube se nemsurat, o, doamne ! Iar n scena urmtoare ea spune : Ah, zi i noapte-n jiecare ceas Nici un prilej nu pierde s nu fie Nesuferit i s m pgubeasc Fcnd scandal i casa rsturnindu-mi. Eu nu mai pot rbda. Suita lui Din cale-afar s-a obrazniit Iar el la har sare din orice. Btrin neputincios, se tot aga De-un sceptru ce nu-i mai aparine ! Cte nu presuipun aceste vorbe ! Cte aciuni prealabile nu pot duce la asemenea condluzili ! Din ale, prin urmare, trebuie deduse inidicaiile dup care trebuie s se conduce fiecare din pri n momentul ideclannii conflictului. Goneril aipare n scen nelinitit. eu convingerea faptului c trebuie sa se ntmple curnd ceva neplcut. n cel spuse de ea slugarnicului Oswald, vedem mai curnd ncercarea de a gsi n oohii interlocutorului o aprobare dect declaraia unor convingeri deplin ntemeiate. Figura ei p a r e a spune la fiecare vorb : asta e, i nu mai a m nici o vin n cel ce vor urma". Apare regele eu suita. Comportarea lor a r e sarcina de a o dtermina pe Goneril s pun piciorul n prag. Cei despre care s-a spus c s-au obrazniit" trebuie sa se comporte ca nite adevrati derbedei. Unul, toropit de

www.cimec.ro

84

butur, mode ntr-un col ; altul o fixeaz p e noua sa stpn cuteztor, obraznic ; din ironic, bufonul devine insolent, iar regele nsui se comporta ca un btrn smintit care-i face de cap. Incidental vine de la sine. Condiiile p e care Goneril le pune tatlui nu trebuie expuse fostului rege intr-un mod categoric, nenduplecat, pentru ca acesta sa se nfurie. Cel ce se aga d e un sceptru ce nu-i mai aiparine, cel ce, ntr-un moment de vanitate oarb, i reneag p e cea mai drag dintre fiice, se va a'prinde n faa oricrei condiii i-si va rpudia si pe cea de-a doua fiic, fr s stea mult pe gnduri. E, poate, singurul moment din ipies cnd spectatorul e inclint s o neleag pe Goneril. Aa a hotrt regia. Drama trebuie s nceap ncet, ipe neobservate, iar spaiul de-a lungul cruia se consuma trebuie m s u r a t eu mult precauie. Hotrrea odat luat, Lear ordon mpachetarea. Plecarea nu se face ns mai nainte d e a lsa cteva amintiri : Lear arunc foc prin vorbele sale i, ca s-i potoleasc furia, r s toarn D mas uria pe care se mai afl cteva vase. Ceata l imdt, rzbunndu-se fiecare pe ce aipuc, iar cruda i nveninata Goneril, cea oare fusese blestemat s-i sece pntecul, rrmne dup plecarea lor n scen sa verse lacrimi adevrate. Ndeieri, Shakespeare nu pomeneste de lacrimi, nici de devastarea castelului. Snt aciuni deduse din interpretarea unuia sau altuia din cuvintele destinate sa fie rostite pe scen.

* * *
Dup prerea mea, tei'an Ciuboti-au este un bun exemplu pentru actorul care caut n permanente s-i nnoiasc mijloacele d e expresde ; fie c joac rolul principal ntr-o pies sau u n film, fie c coiaboreaz ocazional la interpretarea unui scenariu radiofonic, fie c rcita nite versuri pe o scen oarecare, aceast preocupare a sa este vizibil. Regizorii l diistribuie des, deoarece simpla sa prezen mreste ansele de suoees. E tiut c n ceea ce privete reconstituirea adevrului vieii adevr de c a r e o pies are tot atta nevoie ot are nevoie o fdin d e suflet are ntregi de analiz tearetic, sptmni de efort regizoi-al nu fac ct o clip de luciditate a puternicului su instinct actoricesc.

Ciubotrau e un actor fr caliti fizice sau vocale deosebite. Nu se cunoate sursa prcisa nioi a cldurii umane ipe care o degaj n fiecare rol, nioi a farmecului su scenic. Probabil c ele se compun dintr-o srie ntreag de nsuiri sufleteti ce se fac remarcate numai atunci cnd snt adaptate personajelor sale. Poate c de aceea i u r m r e t i jocul cu atta atenie. Doar din cnd n cnd, rupnd uitarea de sine n care ai czut, priveti n jur i nu vezi nici un spectator clipind. Cuvintele le auzi n continuare ; deodat, i dai seama c toate astea se petrec ntr-un teatru, i o bucurie fizic i strbate trupul, ca n faa unei mari srbtori. Dac joac ntr-o pies con tempo ran, inspirat din biografia unei persoane n via de pild, un miner vestit, Erou al Muncii Socialiste , i a doua zi dup spectacol ai ocazia s-1 cunoti pe adevratul erou n carne i oase, n-ai putea spune despre el dect c fa de creaia actoruilui a r a t ca u n subaltern, ca un ortac din echip. Aa cum se ntmpl, tefan Ciubotrau nu e ntotdeauna strlucit n roi. Ba, a putea spune c, d i n zecile de creaii pe care le-am vzut, doai' dou sau trei erau fr cusur. Cel mai multe din rolurile sale snt realizate doar n parte. Atunci, l vezi miznd cu atta convingere p e acele laturi aie personajului de c a r e dispune n mod cert, nct i cel mai pretenios spectator sau critic terge din memorie imaginea (pe care i-a forma t-o la lectur i o accepta pe cea nfiat pe scen. Alteori, constata c proporia datelor de caracter e nesatisfctoare. Se ntmpl i aa. Urmrind de data aceasta mai putin aciunea i observnd mai de-aproape mijloacele de expresie, mai gseti n arsenalul de trouvailles-uri aie actorului, un anumit fel de a pufni pe nas, care s nsemne c partenerul 1-a nculat", un anumit fel de a rosti, p r i n t r e clipiri dese i scurte, cu vocea sczuta, loingind putin cuvintele, menit s a r a t e c n clipa aceea e stapnit de o emoie pu terni c, i al tele... Toate aceste procedee ns, el le foloseste tara sa apese pe ele, cum fac actorii netalentati care cred c n teatru secretul cel m a r e este a poseda ct mai multe crlige din astea. n asemenea momente, se arat cultiva contient de faptul c nu face un

www.cimec.ro

85

lucru grozav. Snt sigur c dac i-ai atrage atenia c ceea ce face se cheam teatru vechi, a r r s p u n d e eu candoare : parc eu nu tiu ?" n repetiii, e ncordat, receptiv i un pic surescitat. Muli nu neleg adesea de ce o fi innd att d e mult la o ntoarcere a capului, la o pauz. Printre altele, trebuie spus c in teatru trebuie s fii cineva" ca s-^i poi permite o pauz, fiindc, in general, se cere ritm, ritm". Dar pnintr-o bun cunoastere a vieii calitate care eti dispus s crezi, la un moment dat, c reprezint aproape in exclusivitate marele su talent dramatic , tie ce nseamn o pauz cnd e vorba de ritm. Doi oameni discuta aprins. Fiecare urmreste mai mult firul propriilor gnduri dect ce aude. Deodat,. unul nceteaz. Cum se zice, cade pe gnduri. Cellalt continua eu glas mai moale, fcnd pauze mai mari, apoi tace i el. Se aude un scrit de u, cineva constata e fr douzeci" i se mai petrec cteva lucruri de mic importan. Acum se consuma momentul de cea mai m a r e ncordare. Gndurile care pin acum le ddeau ghes au ajuns s-i stpneasc pe cei doi n aa fel ncilt i-au lsat fr glas. De cite ori nu te-au impresionat cuvintele cuiva, i atunci cnd ncerci s i le reaminteti, i apare n minte, ca lucrul cel mai bine reinut, expresia celui eu care vorbeai. Atunci, prdvindu-1, ai cutat i poate ai nales ce 1-a dtermint s-i vorbeasc. Iat deci c, ntr-un dialog scenic, accentul nu trebuie s cad neaprat p e cuvnt. Actorii care nu tiu s fac o pauz in joc aliniaz vorbele p e care le rostesc la egal distan una de cealalt, ntoemai ca arborii dintr-o p d u r e plantat, apoi snt nevoii s pun accentul n mod mecanic p e unele din ele. De aceea li se spune c-i cnt rolul, adic supun cuvintele din replici unui ritm strain lor, ntoemai ca vorbele unui cntec. Ce se ntmpl ns ? Ciubotrau lucreaz la rolul lui enorm de mult

acas. Dup mrturisirile vecinilor de apartament, rostete uneori o fraz de o sut d e ori, pn i se p a r e c sun cum trebuie. Chiar cnd st de vorb eu tine, ntoarce citeodat capul ntr-o parte i, fr stinghereal, ncepe s bolboroseasc. La el n-ai s ntlneti niciodat respectarea ntrutotul a acelor indicaii de interpretare pe care au'torul le scrie n parantez. Dup asemenea studii, Ciubotrau gsete nuane de ton i intenii de micare mai subtile, mai interesante dect aie autorului nsui. La repetiie, el vine eu o imagine clar a modului cum va procda, i ncepe lucrul ou partenerul, ca fierarul care bate eu calfa, la doua ciocane, acelai fier rou. Vrea s dea acestui fier o anuimit forma, dar calfa nu tie ntotdeauna care. De multe ori renun de la nceput a-i explica i ncearc sa repare, prin lovituri proprii, et poate din ceea ce calfa a stricat. Alteori, ncearc s-i dea pe fa inteniile, dar, cum se tie, n a r t aceasta e o chestiune tare complicat. Pentru un creator nu exista ntrebare mai plicticoas dect : de ce aa ?" Fiind o art colectiv, teatrul oblig pe actori, regizori i pictori s se neleag p r i n grai de la nceput. Dar neputina d e a te exprima ntotdeauna la nivlul celor ce-ai gndi't sau intuit ngreuneaz aceast nielegere si de multe ori e mai bine cnd oamenii de teatru se neleg pe un teren n care sensibilitatea i imaginaia bjbie, dect p e altul n care raiunea pete la sigur. In asemenea momente, Ciubotrau devine nervos, i gndul c s-ar putea ca negsirea terenului comun de nelegere s mpiedice naterea unui lucru frumos l face s t r e mure. Ii acuz colegii de pasivitate i lips de interes. Toate astea se uit ns atunoi cnd munca se t e r m i n a eu bine. El r m n e pentru unii din colegii si un actor mare, d a r un partener bucluca, iar p e n t r u public, un actor mare pur i simplu.

www.cimec.ro

Bumitru Furdui

ntlnire cu

/iRNOLD H/ESKER
TINERII FURIOI" DATE DINTR-0 BIOGRAFIE DE DRAMATURG CENTRUL 42
/v Anglia, deceniul VI, secolul XX

I ntr-o cronic aprut n 1958, an Observer", criticul Kenneth Tynan scria : I Acum doi ani, English Stage Company nu exista nc. Gt de trist, ct de tern *^^trebuie s fi artat teatrul nostru ! Despre ce oare discutam pe atunci, noi cei oare frecventam slile de spectacole ? Dup numai doi ani, de-abia mi amintesc care era peisajul teatrall pe care ni-1 oferea Lonidra nainte ica George Devine s-i deschid atelierul- din Piaa Sloane i s4 cheme pe John Osbonne ca s ne trezeasc cu retorica sa inceridiar. n ce climat mort vegetam ! ntre noi vorbeam despre Brecht i viitorul dramei poetice ; iar n faa celor de peste hotare, nghieam n sec i ne ludam cu Terrence Rattigan ; cronicarii sufereau cumplit pentru c-i fceau meseria ntr-un desert. n doi ani, dup 28 de premiere, Royal Court a schimbat radical situaia... A transformt teatrul ntr-un subiect pasionant ca pe vremea lui Ibsen... i a furnizat repertoriului modrai o adres permanente la Londra". S ncercm s ne facem o imagine a peisajului teatral londonez dinaintea apariiei tinerilor furioi". Fr comentarii, e suficient s consultm repertoriul stagiunii anterioare : majoritatea pieselor de succs erau traduceni din Ugo Betti, Feydeau, Anouilh, Roussin ; Opera de trei parole a ilui Brecht, Ateptndu-l pe Godot de Beckett i Cntreaa cheal de Ionescu se strecurasera printre piese
www.cimec.ro

87

bulevandiere, poliiste i comedii muzicale recent imporiate din America. Civa clasici bine jucai (printre care un Hamlet in interpretarea lui Scafield, pus n scen de Peter Brook, i un Rege Lear eu John Gielgud i Peggy A&hcroft) figurau alturi de Domnul Kettle i doamna Moon a lui Priestley, Mese separate a lui Terrence Rattigan, o comdie n stil cehovian a lui Gerald Savory. Christopher Fry nu mai sorisese nici o noua dram n versuri, John Whiting nu-i anunase nici o premire. Dramaturgia englez era n acel moment seac, convenional i anacrondc. Comedia de sa'lon, melodrama poliist i farsa i dispu'tau publilcul, alctuind o dens coaliie, prdn care tforele realitilor eontemporane de-abia ptrundeau. Acelai croniear mai sus citt amintate : eel ale crui cunotine despre Amglia se limitau la informaiile eulese din dramaturgia naional ajungea la concluzia c stamdardul de via n ara noastr era eel mai volut din kerne. Piese englezesti despre oamani care nu-i puteau permite luxul de a avea o vil pe Coasta de Azur erau tot att de puine ca englezii icare aveau vile pe Coasta de Azur... Pentru a deveni personaj dramatic trbuia fie s ai un vernit anuail de 3000 de lire sterline. fie s fia omoiit n casa euiva oare avea acest venit..."

Byron i Shelley n-au fost, la rndul lor, nite tineri furioi" ?

Divoru'l dintre teatru i via nu mai putea continua, eu att mai mu'lt eu dt viaa devendse prea efervescent. Gndirea si sentimentele nu mai erau de mult un privilegiu de clas. Prea erau iiumeroi ced care aveau ceva de spus. De pild, generai care coplirise n timpul rzboiului, perioad n care experiena i dezdluziile se acumuleaz n proporie nzecit ; o generaie tnra care credea c triete ntr-un stat socialilst, dar care ajuns la vrsta nelegerii descqper c n acest stat relaiile de exploatare ntre clase au rmas, n chip misterios, intacte. Din rnduri'le tinerilor se ridi'c prdmii dumani ai sistemului social n care triau (i mai triesc nic). Fenomen firesc : Shelley i Byron n-au fost i ei, la rndu-le, nite tineri furiosi" ? n anii 1930, tinerii Steinbeck, Dos Passos. Odets au ameninat ou vorbele i pumnii ordinea" american. Revoltaii din Anglia contemporan ns se deosebesc de cei de altdat ; ei au deschis ochii asupra lumii, tocmai pe end prinii lor nsooceau bomba atomic. iEi au de nfrnt nu numai nedreptatea, ci i nesigurana unei ameninri copleitoare. Tcerea nu mai e posibdila, concetenii trebuie s afle, s fie avertizai de nenorocirea care poate deveni inevitabil, de inqportunitatea unei ordini mpietrite. Scriitorii englezi conisacrai, plini de misur i bun-gust, ise vd obligai s primeasc n universu! rafinat al artei lor, eroii prost crescui, nesplai chiar, care duc dup ei iz de buctrie" si au ndrzneala s^i ba't joc de stat, biseric i cultur. Clasa muncitoare i inteJectualii ei i fac, eu coatele, drum la tribun. Snt imperfeci, snt necioplii, dar aduc eu ei o vigoare si un adevr care nu pot fi ignorate. Deocamdat snt puini la numr, doar cel oteva personaje aie romanelor lui Kingsley Amis, John Wain i Iris Murdoch, scridtori pe care presa otficiafl i salut" descriindu-i ca pe nite tineri care ntr-o societate mai sever ar fi fost trimisi ia munc gra de la vrsta de 14 ani, ca s nu mai aib timp s filozofeze i s enune idei incompatibile eu condiia lor". Dar anemia pernicioas de care suferea ntreaga art burghez avea eu disiperare nevoie de un tonifiant : n picture se impune coala denumit peioratLv a orematoriului sau a lzii de gunoi" din cauza subiectelor. inspiraite din domendul gospodresc ; regizorii i productorii de filme oaut scenarii n care autorii s se aingajeze, s da poziie fa de realitate, fa de societate i adevrul social ; George Devine i Joan Littlewood directorii teatrelo: Royal Court i Workshop iniiaz concursuri i cdtesc zi i noapte piese, pe care nu le vor perfecte, dar n care sa existe via i vdgoare.

n seara zilei de 8 mai 1956

In Privete Osborne. nasterii. teatrului seara zilei de 8 mai 1956, a avut loo la Royal Court, premiera piesei napoi eu mnie, scris de un tnr actor de 27 de and, pe nume John Rareord un fenomen de cultur i poate preciza eu atta exaotitate data Intrebat despre ce este vorba an piesa lui Osborne, agentul de pres al a rspuns : Despre un tnr furios". Expresia a fost pstrat pentru a
www.cimec.ro

88

dfini o intreag generaie de tineri intelectuali care nu aspira la titiul de intelectuali, gsind cuvntul fais i pretenios. Care, ca i Jimmy Porter, eroul pised lui Osborne, nunsi pot afla locul n ornduirea sooial a statului capitalist.

Cine snt tinerii furioi" ?

La oiumai dou siptmni dupa premire, spectacolului Privete inapoi eu mnie, Teatrul Workshop prezint o pies de Brendan Behan, a crei actiune se petreoe ntr-o inehisoare, n noaptea premergtoare uned execuii (The Quare Fellow). Nu este o lucrare despre nehisori, ci despre oameni", anun programul. Tema piesei este inalienabilitatea demnitii umane nimeni i nimic nu poate amputa un om de demnitatea sa, nid mcar cri ma legalizat. Ghiar i cei care alctuiasc drojdia sooietiii" au o demnitate. De altfel, foarte curnd, eroii pieselor noilor dramaturgi vor fi considerai .,drojdia societii". Primul care-i numete astfel este Sommerset Maugham ntr-un articol aprut n Sunday Times" (deoembrie 1956). Ceea ce nu mpiedic ns ritmul vertiginos n care aipar lucrri desipre aceasta lume. La Royal Court snt prezentate n continuare piesele lui Osborne, aie lui N. F. Simpson, John Arden, Ann Jellicoe, Angus Wilson, Nigel Dennis, Christophor Logue ; la Workshop, alturi de Brendan Behan, snt juicai Shelah Delaney, Wolf Mankoviitz, Frank Norman. Pe seenele teatrlor de provincie snt puse piesele lui Arnold Wesker, Bernard Kqps, Doris Lessiing ; iar la radio i televiziune, cel aie lui Alun Owen, John Mortimer, Peter Schaffer ; se pomenete tot mai des numele lui Hardld Pinter, ca i cel al lui Robert Boit, WilliB Hall i jnu'li alii. E greu de caracterizat aceti scriitori. Ei nu al'ctuiesc o coal sau un curent literar. Dimpotriv. Toi se vor inidependeni i refuz s recunoasc vreo afiliaie artistic, vreo influen majora sau o datorie fa de cineva. Au totui trsturi comune : snt eu toii rezultatul aceleiai cauze, i n operele tuturor cel puin n cel de nceput se simte aceeai exasperare care s-ar putea traduce in cteva vorbe simple : aa nu se mai poate. i desi majoritatea snt angajai din punct de vedere politic civa dintre ei au o pronunat atitudine marxist, alii snt socialiti, n orice oaz toi mrturisesc ncliinatii de stnga , n operele tlor se simte o puternic derut i de multe ori imiposibilitatea gsirii unor rspunsuri plauzibile care s le goneasc inohietuidinea i nesigurana. Ceea ce-.l face, de pi Ida, pe N. F. Simpson s mediteze asupra absurdului vieii, iar pe Osborne asupra perioadei victoriene cnd oamenii nc gseau cauze mree pentru care sa moar". Alt trs'tur comun care i gisete ecou n piesele lor este originea modest a autorilor. Mici intelectuali de provincie, simpli meseriai sau mundtori, tinerii furioi aduc pe scen un limbaj crusd i proaspt i pentru priima oar n Anglia clasa muncitoare i rnimea (tocmai pentru c apar pentru prima dat, aceste clase exploatate au putut fi confundate de ctre un ochi neavertizat sau prudent cu drojdia societiii"). Tinerdi furioi infirma noiunea de civilizat", care n Anglia, pn in 1956, nsemna graie, politee, detaare, redndu-i vechiui sens etimdlogic ; prin a fi civilizat ei neleg a lua parte la viiaa societii, a se sirni responsabili de soarta ei. Operele lor snt imperfecte, cteodat stridente i stngaee. dar n toate, strbate ca un fir rou ideea c arta e via i nu o alternative sau un refugiu n care te ascunzi de via. Este o dramaturgie care nc se adreseaz unei minoriti, dar, dup cum sria n 1956 cronicarul ziarului ..Observer", e important s tim ce reprezint aceast minoritate : numeric cuprinde aproximativ 6.733.000 de oameni, adric tioti locuitorii Angliei n vrst de 20 pn la 30 ani".

Arnold Wesker : cnd nu voi mai putea tri din scris, ma rentorc la meseria de cofetar"
Diriti'e tinerii dramaturgi englezi care s-au afirmat n ultimii ani, cel a crui nemulumire i furie" se apropie cel mai mult de atitudinea revoluionarilor marxiti este Arnold Wesker. Nscut ntr-o famdlie de emigrani stabilit n cartierul sracilor din estul Londrei, Wesker a fost nevoit de timpuriu sa munceassc pentrti a-i ctiga existena. Meseria lui de baz este buctria. A lucrat
www.cimec.ro

89

n buctriile ctorva restaurante, apoi a deveniit cofetar i, n cele din unm, dramaturg. n vrst de 32 de ani, autor pn m prezent a cinci piese jueate cu sli pline att n Anglia ct i n America, Arnold Wesker mrturisete eu simplitate : Atunci cnd nu vod mai putea tri din scris, m ntorc la prjiturile mle". L-am ntlnit luna trecut, n timpul celor ctorva zile petrecute in Romnia. Destul de mrunt, are mieri iui i doi oohi cprui apropiai i vii. Prul rvit din fotografii'le aprute n reviste pe vremea cnd i s-a jucat prima pdes, s-a rrit muilt i s-a scurtat. Cnd i cum ai nceput s scriei ? La 14 ani compuneam n fiecare zi o poezie. Mai trziu, am vrut sa urmez o coal n care s nv s scriu scenarii de film. Am plecat la Paris i am luerat ntr-un restaurant mare. Era o munc cumplit, n primele zile oredeam c nu voi rezista. Lng cuptorul ncins, dup ce isprveam de pregtit mncarea, umpleam ore n ir tvile chelnerdilor care treceau ntr-un ritm nesfrit pe lng mine. Am strns barii ca s-mi cumpr ase luni de libertate. M-am nsoris la London School of Film Technics, care tocmai se nfiina, unde m-am ocupat mai mult de vopsitul i zugrvitul localului dect de tehnica de film i am scris Buctria ; m-am apucat s povestesc cum arat o zi n buctria unui mare restaurant. Unul din personaje spune in actul I : Buctria aceasta ru mirositoare e ca lumea... Totul se desfoar ntr-o iueal prea mare ca s-i dai seama ce se petrece. Oamenii intr i ies, nvlmeal mare, glgie asurzitoare. Te mprieteneti cu cineva, dar pleci i J l uii numaidect." Pentru mine viaa pe care o trisem n buctrie era un fragment din viaa contemporan, modern n nelesul larg al cuvntului, cu toate problemele i asipectele ei multiple. Am scris aceast pies n chip spontan, ca i cnd a fi nott pentru mine nite ntmplri i nite gnduri ce mi-au trecut prin cap. De-abia dup aceea mi-am dat seama de obligaiile noii mle meserii.

Tofi artitii i gsesc n viat un izvor inepuizabil

. Dar i piesee urmtoare, trilogie mundtoreasc Sup de pui cu ovz, Rdcini i Vorbesc despre Ierusalim... sint tot autobiografice ? Da, toi artitii de altfel i gsesc n via un izvor inepuizabil. Eu nu pot vorbi dect despre experienele mle personaie. Un subiect trebuie mai nti s-1 triesc, abia apoi l pot aterne pe hrtie. Dar aici intervine prima dificultate, care solicita artistului o mare disciplina : despre ce experiene personaie sa vorbeasc ? Dineneles nu despre cele care i se par lui capitale, ci numai de experienele care intereseaz cu adevrat. O dragoste nefericit poate s fi chinuit nespus pescriitor, dar oare acest caz particular mrita adus la cunotina ntregii omeniri ? Intr-o epoc cu precxcupri majore ca a noaistr nu ne e permis s irosim arta pe fleacuri. Arta trebuie folosit drept cale de cunoatere i arma de aprare.

Eroismul zilelor noastre, ca i dragostea i ideile noastre au nevoie de un limbaj poetic contemporan
A doua dificultate : gsirea unui limbaj poetic care s se potriveasc temei sau povetii respective. Ne inspirm din via, aleigem terne majore, nfim oameni obinui'i, dar cum ne exprimm ? Vorbirea cotidian nu este destul de expresiv, nu rsun pe scen, n faa unei sli pline, destul de convingtor. O seam de cuvinte, odinioar frumoase, s-au tocit fiind prea mult folosite i nu mai nseamn aproape nimic. Ct l invidiez pe Shakespeare ! n vremea lui ori.ee cuvnt avea o rezonan proaspt, era plin de neles. Pe de alt parte, personajelor noastre nu li se potrivete nici grandilocvena romantic. Eroismul zilelor noastre, ca i dragostea i ideile noastre au nevoie de un limbaj poetic contemporan. n Sup de pui cu ovz, Sarah Kahn care seamn, care este de fapt mama mea, vorbete ca ea. Totui, elanul ed revoluionair trebuie s fie redat pe scen cu mai mult patos : Toat viaa mi-am nchinat-o unui partid care lupt pentru libertate i frie... Sociallismul este lumina mea... Omul poate fi frumos. Ursc
www.cimec.ro

90

Central 42

oamenii uri, ursc invidia, nimicnkaa, meschinria. Am nevoie de lumin. Snt o femeie simpl. Ronnie, dar am nevoie d e lumin i de dragoste." Nu se poate margin! doar la aftnmatia : snt m e m b r e de partid !" Gsirea limbajullui petic. artistic, contemporan este de altfel o problme a tuturor artitilor, fie ei scriitori, pi'Otori sau regizori ; chiar dac unealta acestora nu snt cuvintele, trebuie s fie foarte ateni la modul de exprimare. la amestecul culorilor sau intonaiile glasului i msura mierilor. Un regizor care ored c a gsit tonal just este David Esrig, al crui spectacol Umbra m-a impresionat n mod deosebit.

N u avem voie sa nu fim cnstifi

Odat subiectul i limbajul aies, incepei s scriei. Ce alte dificulti avei de rezolvat ? FLnalul. Vorbesc oamenilor despre viaa mea, le mprtesc din experiena mea, dar eu un tel precis : s-i ajut, s-i nv cred c este bine. De

www.cimec.ro

91

multe ari am aflat nainie de a inicepe s scriu c in realitate lucrurile nu se petrec asa cum ar trebui. Ce sa fac ? S ma transform ntr-un nvtor, s ignorez realitatea care mi-a fast potrivnic i s nscoeesc un final didactic ? Nu cred c e bine. Nu avem dreptul s nu fim cinstti. Poate e greu s fiu urmrit. S ncerc s v dau un exemplu. Am termint de curnd o pies A lor cetate de aur, a crei tem este compromisul. Eroul este un arhitect care vrea s transforme societatea i are convingerea c va izbuti dac va ridica ase ceti, n care oamenii s fie proprietardi tuturor bunurilor, ai caselor ot i ai mijloaaelor de praducie, fabricilor i uzinelar. Se bizuie pe ajutorul sinidicatelor, al partidu'lui laburist e ns obligat s accepte donaiile conservatorilor, s ridice o singur cetate n loc ide ase, i aa, din compromis in compromis, reuete s nale un ora frumos, devine celebru i i se acord titluri de noblee. Societatea ns n-a izbutit s-o schimbe. Cam aa se petrec de obiced lucrurile la noi. Dar oamenii trefouie s cread n idealuri, nu avem voie s-i descurajm. Am imagint aciunea desifurndu-se pe dou planuri : prima scen se petrece ntr-o catedral, unde tnrul venit eu un preten sa ajute la restaurarea cldirid vorbete eu entuziasm despre idealurile sale. Pe parcurs am pstrat acest filon al idealului, mbinndu-1 eu povestea real. Piesa are n felul acesta doua finaluri : unul apoteotic pe planul ideal, i eecul arhitectului pe planul real. n felul acesta pot avertiza pe oameni de un pericol care-i pndete la tot pasul compromisul i, n acelai timp, le pot comunica credina mea c idealurile generoase, n cel din urm, triumf.

Ma tern de compromis
De ce v-ai ales ca tem campromiswl ? Pentru c m tem de el, lupt mpotriva lui i nu izibutesc totdeauna sa-1 ocolesc. Muncesc de patru ani la organizarea Centrului 42. Am sperat s pot cra, eu ajutorul sinidicatelor i al laburitilor, un rezervor de forte artistiee n stare s satisfac nevoia tuturor a muncitorilor, ranilor, provinicdalilor de a se bucura de lumin i de frumos. E o veche convingere a mea, c poporului i se cuvine art de cea mai nalt calitate. n Anglia, clasele de jos au obiceiul de a mnea cartofi prjiii lng orice fel de mneare. Ei bine, poporul are dreptul s mnnce hrana cea mai consistent, nu trebuie s se mulumeasc eu cartofi, cum nu trebuie s se mulumease niei eu rudimente de art. (Repet, de fapt. afirmaia pe care am fcut-o n piesa mea Cartofi prjii eu de toate.) Am organizat un festival, am fost prin centrele muncitoreti .mari, ne-am zbtut in greuti financiare uriae. Sprijinul material din partea sindiicatelor i a laburistilor a fost foarte mie, aproape inexistent. De curnd, un mare bogta ne-a druit o magazie dezafectat n nordul Lonidrei, un fel de hal cirCular, alt data atelier de rpart locomotive, apoi depozit de buturi, in care noi vrem s ne facem sediul. Putem respinge oferta ? Avem nevoie de ajutor. l primim de unde vine. Dar oare compromisul se va opri aici ? n ara noastr, n ultima vreme se duce o politic de neurajare a artei. ns din eu totul alte motive dect am vrea noi. Se unmrete ocuparea timpului liber" al oamenilor. Pe ond noi, ne luptm s dovedim c arta este o necesitate vital, ca apa i hrana, nu o distraoie, nu un mod de a-i omor vremea. Nu vrem sa abdicm de la crezul nostru ; pe de alt parte ne trebuie fonduri...

Centrul 42, rezervor de forfe artistiee

Am auzit c du. ai jolosit o parte nsemnat din veniturile aduse de Cartofi prjii eu de toate pentru amena jar ea Centrului 42. Dar insuficient. Pentru amenajarea sediului nostru i organizarea Centrului e nevOie de sume mult mai mari. Vrem sa ne construim n interiorul cldirii o sal pentru spectacole de teatru, oper, balet i concerte, o sal de expoziie etc. S strngem i s formm n jurul nostru un grup de artiti, n aa fel nct Centrul s devin, aa cum am mai spus, un rezervor din care oricine simte nevoia i oriunde sa se poat alimenta. Cum a luat matere Centrul 42 ?

92 www.cimec.ro

' In 1960. trade-union-unie au vott o rezoluie rezoluia 42 numit Cercetri cu priivire la conidiia artelor", dup care sindicatele au nceput s n'treprind diverse aciuni de sprijinire a artei. Centrul 42 a fost o replic concrete, prin care a m vruit s a r t cum cred eu c trebuie aicionat n acest sens. i ce manifestri lartistice \ai organizat pn n prezent ? De cum s-a aflat de Centrul 42, nainte nc de a ne fi nfiripat, am i primit scrilsor de solicitare. Am alctuit atunci n grab un festival nu ma ntrebai prin ce minuni i eforturi a m reuit s adun cu mprumut banii necesari ! pe care 1-am prezentat, la cte o sptmn interval, in ase din oraele mimed toreti care ne iravitaser. Festivalul a durt, n fiecare ora, cte o sptmn. n program e r a u : O pieis de teatru nou scris d e Bernard Kops (Solly Gold) n care e vonba de un imjpostor escroc, caire de cte ori gseite cte o victirn, i d aeesteia, n schimbul banilor subtilizaii, o frm d e fericire. O expozrie a pictorilor locali profasioniti, amatord i copii. O alt expoziie, de fotografii (am fi dorit s cuprind fresce, tablouri etc., dar trebuia s fim economi), care nfia evoluia micirid sindicale n Anglia i caracteristticile ei n prezent, i n care a m urmriit s subliniem c, n oiuda anilor, aceast micare e abia la mceputurile sale. Un spectacol de teatru cu muzic, n care a m prezentat Povestea soldatului d e Stravinski i o pies de a mea, intei^pretat o data pe muzic idlasica si o data pe jazz. O sear de poezie i jazz, .pentru care am adunat cei mai buni cintrei de jazz din ar. Un concert folcloric. Un spectacol cu Hamlet, n interpretarea unei truipe de tineret din Londra, condus de Michael Croft. Luicrul eel mai interesant in caldrul festivalului a foist far ndoial Meterul i uneltele, uin spectacol d e proz, versuri, balet, muzic simfonic i popular, proiecii de film etc., construit pe baza textului lui Charles Parker. Aoesta a cules pe banda d e magnetofon cteva ore de discuie cu diveri muncitori despre munoa lor ; a aies ase jumti de or fiecare des,pre alt meserie i a nohiipuit cte un spectacol dup specificul regiunii n cane eram. La Wellinborough, subiectul spectacolului a fost pielria, la Leicester, prehicrarea firelor de bumbac i mtase, extragerea crbunelui la Nottingham, preluicrarea metalului la Birmingham, muinca n docuri la Bristol i, in sfrit, eflectronica la Haies.

Trebuie sa redm poporului deprinderea de a participa la spectacole

Cum a primit publicul festivalul ? Foarte bine, dei nu cred c reuita noastr s fi fost dqplin. Dar am izbutit s aducem att la spectacole i concerte, ct i la expoziii, un n u m r foai-te mare de oameni. De altfel, acesta este primul puract al programului nostru : s radm poporului deprinderea d e a participa la spectacole. Urmrim ca, p e msur ce treoe timpul, preul biletlor s scad, i n cel din urm intrarea s devina libra. Dup ce activiitatea noastr va cpta un caracter organizat, vom noerca concomitent cu reducerea preului de cost al biletlor s formm gustul publioului, s-1 educm. i, mai aies, s-1 scjpm de sub influena cronicarilor, al cror verdict, att n Anglia ct i n America, hotrte, fr d r e p t d e apel, soarta oricrei manifestri artistilce. Aceast ipasionant activitate \v ingduie is contirmai is scriei ? De la Cartofi prjii n-am mai termint nimdc. A lor cetate de aur trebuie ravzuta i a m n luoru o pies despre dragoste i csnicie. Mai ncolo voi gsi, desigur, i timp pentru scris. Deocamdat mi se ipare mult mai importante i mai urgent organizarea Centrului 42.
www.cimec.ro

Dana Griv

PIESE

CU

TEATBU

CND VIN
PARTEA I
Aciunea

SUNETELE

se petrece pe scen i n sala.

CHIRIAC : Dmta m-ai n m a t ? VETA : Eu ?... nu. CHIRIAC : Spidon mi-a s... c... SPECTATORUL (n oapt, ctre Spectatoare) : Ce spune ? SPECTATOAREA : Nu neleg. Da' nu-i de rs. (Se uit n jur ca s se conving.) CHIRIAC : Almic, nu m-ai smpornceti ? VETA : Ce ! eu s-i poruncesc dumitale ?... CHIRIAC : Smprnceti, frte ; num'ti stpn ?... SPECTATORUL (asud) : Tu nelegi ? SPECTATOAREA : Ssst ! Aa-i rolul. SPECTATORUL (repro tardiv) : i-am spus s n u iei bilete la stal. SPECTATOAREA : Dac n-am gsit m a i b u n e ! Da' nici nu mi-ai spus ! UNUL DIN FAT : Linite, v rog, nu se nelege nimic... SPECTATOAREA (ctre spectator) : Vezi ? Taci din gur. (Spectatorul nghite n sec i-i dulete urechile.) VETA : Da. CHIRIAC : parebine dce-ai fcut ? CEL DIN FAT (se ntoarce iritat) : Dar tcei odat, pentru d u m nezeu ! SPECTATORUL : N - a m zis nimic. SPECTATOAREA : Vi s-a prut, tovare... CEL DIN FAT : Nu prieep ce se spune ,pe scen. S fie lAniite ! Sntei lia teatru, ce dra... (Frn.) VETA : Dac o vrea dumnealui s mergem, trebuie s merg, firete. SPECTATOAREA : Se aude foarte bi... (nghite restul, pentru c vede nroindu-se ceafa Celui din fa.) CHIRIAC : Cstecrtzi cumploiatudmtale ? SPECTATORUL (la urechea Spectatoarei) : El vorbete pe alt limb. SPECTATOAREA : Da' ea cum nelege ? CLEL DIN FA (fr s mai intoarc capul) : ... CHIRIAC : Jtencdt ! SPECTATORUL : De ce nu s-o fi tradus ce spune el ? SPECTATOAREA : Parc la Comedia Francez s-a tradus ? (Cel din fa strnge pumnii.) VETA : . . A m isprvit... CHIRIAC : Jrtencdti... CEL DIN FAT (se ntoarce, eu sfial) : Nu v suprati, ce-a spus adineaori ?

94 www.cimec.ro

SPECTATORUL (dulcea rzbunare) : Linite, v irog, sntem la teatru. Ce... (Spectatoarea l neap eu cotul.) CEL DIN FAT (trece peste lecie") : Nici din rndul dumneavoastr nu se aude bine ? SPECTATORUL (logic) : Dac-i mai n spate... VETA : Cum pofteti s-i zic ? CHIRIAC : Cmiazspneri . SPECTATORUL (ride). SPECTATOAREA (repro) : De ce rzi ? Nu vezi c-i dram ? SPECTATORUL : Dac-i comic... (Ride.) Auzi : cmiazspneri...

PARTEA a l!-a
Aciunea se petrece la garderob, dup terminarea spectacolului. GARDEROBIERA : Ai mai avut ceva ? SPECTATORUL : Ntgaloosco. GARDEROBIERA : Nu-neleg. SPECTATORUL (sincer mirt) : msps:glosc. GARDEROBIERA : Umbrel ? SPECTATORUL : Numbrl : gl. CEL DIN FAT (care acuvn e in spate) : Galoi, tovar. GARDEROBIERA : Pi de ce nu spunei clar ? (i d galoii si sacoa.) SPECTATORUL (nu pricepe) : Cm ? GARDEROBIERA : De ce nu vorbii clar ? SPECTATORUL (ridic din umeri) : Glisai mei. Scainvstmea. (Pleac.) 0 OEL DIN SPATE (care a fost Cel din ja) : Dumnealui e actor ? GARDEROBIERA (nu tie). CEL DIN SPATE : Sau e uor influenabil ? GARDEROBIERA (nu tie nici acest lucru, l servete pe eel din spate). CEL DIN SPATE : Mlmsc GARDEROBIERA (lein). Sfrt Dum itru Solomo n

E
www.cimec.ro

TEATRUL G I. NOTTARA"
B-dul Hagheru nr. 20 Telefon 15.93.02
PREZINT n stagiunea 1964 1965 urmtoarele spectacole : SALA HAGHERU SALA STUDIO

OEDIP REGE OEDIP LA COLONOS

de Sofocli"

ZIZI SI... FORMULA El DE VIA

de Siilouiii Drguanu

ESTE VINOVAT CORINA?

de Laureniu Fulga

CASA CU DOUA INTRARI

de flalderon de la Barea

PEER GYNT
de Henrik Ibsen

UNCHIUL VANIA
de A. P. Cehov

ACT VENETIAN
de Camil Petrescu

CARIERA PE BROADWAY
de James Lee

CIOCRLIA
de Jean Anouilh

SCANDALOASA LEGTUR DINTRE DOMNUL KETTLE SI DOAMNA MOON

de J. B. Priestlev

DRAGOSTE, POVESTE NOUA

de H. Nicolnide

SONET PENTRU O PAPUA

de Sergiu Frcan

I. P. I.. C. 372

www.cimec.ro ,-

conxiiR
FARD PENTRU GENE
Fardul pentru gene CONTUR" este o crem special, care asigur o frumoas i plcul machiere, d emolien i strlucire genelor, datorit constituienilor i pigmenilor speciali negri sau bruni, mrind astfel expresivitatea ochilor. Crema este neiritant, chiar dac vine in contact eu ochiul. La reuita machiere a genelor contribuie i sistemul modem de etalare a fardului. Ambalajul special metalic este constitua din dou parti respectiv rczervorul, ncrcat eu crem, si o periuf metalic spiral, care ptrunde in interiorul rezervorului si se incared in mod uniform eu fard. La folosire, deurubai capacul si prin tragere scoatei periuta. Prin nvrtire pe gene, periuta spiral, ncrcat eu fard, realizeaz machierea si totodat curbarea genelor. Pentru ncrcarea eu fard a ambalajului se produc rezerve. Mencrcarea se efectueaz astfel: Deurubai capacul ambalajului, opus celui eu periua, scoatei rezervorul i nlocuii apoi.

FARD PENTRU PLEOPE

Folosind fardul pentru

SND
pleoape

S A N D A " , ochii devin mai expresivi. Fardul se fabric n cinci nuane de culori diferite, care se pot asorta eu ochii si mbrcmintea dvs. LILAS PASTEL VERT PASTEL BLEU PASTEL BLEU VERT

ALBASTRU

>(/MA^
tub de mas plastic, ceea ce

Produsul se prezint ntr-un

face ca folosirea i pstrarea lui sa fie f o a r t e practice.

www.cimec.ro

ta"

fli

www.cimec.ro

I
JHIij,
I