IOAN SLAVICI: MOARA CU NOROC

Prin creaia lui Slavici proza romneasc dobndete o consolidare a dimensiunii realiste i o remarcabil deschidere spre psihologic. Prin nuvelele i romanele sale, Slavici a demonstrat necesitatea prezentrii realitii aa cum este ea, respingnd viziunea idilic a satului romnesc din literatura vremii. Cu Slavici se consolideaz reflectarea realist, obiectiv a realitii rurale, ceea ce va constitui punctul de plecare al realismului obiectiv, impus de Liviu Rebreanu. Cu nuvela Moara cu noroc, aprut n volumul de debut Novele din popor(1881), Slavici s-a bucurat de o larg apreciere critic, Titu Maiorescu nsui considernd-o un moment de referin n evoluia prozei romneti, fiind primul autor care creeaz un personaj nelinear, ale crui meandre sufleteti sunt analizate cu rbdare, fapt ce-l apropie de scriitorul rus Dostoievski. Complexitatea tematic a nuvelei a fost remarcat de-a lungul timpului de numerosi critici literari. Drama pierderii dimensiunilor umane, din cauza ignorrii normei morale i devoratoarei patimi a banilor a fost observat n trei ipostaze. Existena celor trei straturi tematice a fost semnalat de Mircea Zaciu n studiul Modernul Slavici: primul strat, o supratem a destinului, l enun cuvintele btrnei, al doilea strat, cel sociologic, vizeaz procesul dezumanizrii, mbogirea pe ci necinstite, a lui Ghi i, prin contaminare, a Anei, iar al treilea strat, conine dezintegrarea tuturor personajelor fragile psihic sub imperiul forei devastatoare, demonice a lui Lic Smdul. Nuvela este realist, de factur clasic, avnd o structur riguroas, unde fiecare episod aduce elemente eseniale i absolut necesare pentru firul epic. Creaia este de ampl respiraie epic, aproape un mic roman, dar statutul de nuvel este pstrat prin faptul c numrul de personaje este redus, conflictul rmne linear i evenimentele epice au loc ntr-o perioad relativ scurt de timp. Cele 17 capitole (fr titluri) se afl n ordine cronologic a desfurrii aciunii i sunt integrate de cuvintele rostite de btrn la nceputul i la sfritul operei, care pot constitui prologul i epilogul. Prologul oracol mplinete funcia corului din tragedia antic. Se enun, prin cuvintele btrnei, pe care Ghi o consult ca pe un oracol, concordana dintre ordinea divin i cea uman prin respectarea normei sociale i morale: Omul s fie mulumit cu srcia sa cci, dac e vorba, nu bogia ci linitea colibei tale te face fericit. Btrna refuz s hotreasc pentru ei, dar totui i avertiseaz, ea i-a acceptat destinul: M tem ca

nu cumva, cutnd acum la btrnee un noroc nou, s pierd pe acela de care am avut parte pn n ziua de astzi. Epilogul pecetluiete tot prin cuvintele btrnei destinul tragic al eroilor Se vede c au lsat ferestrele deschise ... Smeam eu c nu are s ias bine: dar aa le-a fost dat! conferins simetrie constructiei Titlul desemneaz spaiul mplinirii unei fataliti oarbe, iar semnificaiile lui se inverseaz n final: vinovat de aceast inversare este destinul, care nu este ns fixat de o instan suprem, ci de adncurile ntunecate ale sufletului personajelor. Din titlu i din al doilea capitol, naratorul fixeaz spaiul aciunii, un loc binecuvntat, pus sub semnul dumnezeirii: cinci cruci stau naintea morii, dou din piatr i trei altele cioplite din lemn de stejar. Spaiul sacru de la nceput se va preschimba ntr-unul blestemat, un loc al pierzaniei, deoarece moara i schimb funcia originar, devine crcium. Roata norocului care s-a nvrtit un timp n favoarea lui Ghi se va opri. Inversarea norocului coincide cu deznodmntul care ofer salvarea personajele prin moarte. Moartea este unica ans de salvgardare a fiinei, de recuperare a sinelui i de rentoarcere la divinitate. Srcia, preuit de Slavici n alte nuvele pentru puterea ei miraculoas de a menine echilibrul sufletesc al omului, linitea vieii lui, devine la nceputul nuvelei Moara cu noroc motiv de puternice frmntri, dnd lui Ghi un sentiment de inferioritate. El identific srcia cu lipsa de demnitate i dorete s se mbogeasc nu pentru a tri bine, ci pentru a fi cineva, pentru a fi respectat. Nemulumit de condiia sa social, el se hotrte s abandoneze linitea colibei din sat i s ia n arend crciuma de la Moara cu noroc. La nceput, totul merge bine i viaa este prosper pentru ca se afla sub protectia divinitatii iar sporul era dat de Dumnezeu, dintr-un ctig fcut cu bine. Momentul intrigii, ce declaneaz conflictul i ntreaga desfurare a aciunii l constituie apariia la Moara cu noroc a lui Lic Smdul, stpn temut al acestor locuri. Ana, nevasta lui Ghi, cu un sim feminin caracteristic, intuiete c Lic este un om ru i primejdios. n sinea lui, i Ghi are aceeai bnuial, dar nelege c, pentru a rmne la Moara cu noroc, trebuie s devin omul Smdului. Conflictul psihologic se amplific treptat, pe msur ce Ghi intr n mecanismul necrutor al afacerilor necinstite ale lui Lic. Stpnit de setea de bani, Ghi se va nstrina treptat de Ana i se va lsa manevrat de Lic, devenindu-i complice. Prbuirea lui Ghi este inevitabil el lasandu-se cuprins de setea de rzbunare, dup ce Lic l necinstete i n viaa familial. Adept al unei morale intransigente, Slavici pedepsete exemplar toate personajele nuvelei amestecate n afaceri necinstite: arendaul este prdat i btut, femeia cea tnr, bnuit de Lic a avea slbiciune de aur i de pietre scumpe este asasinat prin sufocare,

Buz-Rupt i Sil-Boarul sunt osndii pe via; iar Lic se sinucide izbindu-se cu capul de un stejar uscat. Iar pentru a purifica locul afacerilor necurate un incendiu mistuie crciuma, n urm rmnnd cei doi copii i btrna care trebuie s-i continue viaa. Cnd n 1882, Titu Maiorescu, n studiul su Literatura romn i strintatea schia trsturile principale ale curentului realist neles ca un ntreg curent al gustului estetic n Europa i fcea referine la literatura romn se raporta la Ioan Slavici. Nuvelele lui au contribuit la progresul literaturii romne n direcia oglindirii realiste a vieii sociale, prin evocarea procesului de formare a micii burghezii rurale. n nuvela realist se observ tendina de obiectivare a perspectivei narative, care este auctorial prin impersonalitatea naratorului, prin naraiunea la persoana a III-a, atitudinea detaat n descriere. Pe lng perspectiva obiectiv a naratorului omniscient (heterodiegetic), intervine tehnica punctului de vedere n interveniile simetrice ale btrnei, personaj episodic, dar care exprim cu autoritatea vrstei mesajul moralizator al nuvelei. nainte i dup discursul narativ propriu-zis (n prolog i epilog), btrna rostete cele dou replici-teze ale nuvelei, privitoare la sensul fericirii i la fora destinului. Prin intenia moralizatoare, dar i prin costrucia simetric, circular (cuvintele btrnei din prolog i respectiv, epilog; descrierea drumului), nuvela este realist, clasic i psihologic. Fiind o nuvel realist-psihologic, n Moara cu noroc de Ioan Slavici conflictul central este cel moral-psihologic, conflictul interior al personajului principal este complex, Ghi trind o dram psihologic concretizat prin trei nfrngeri, pierznd, pe rnd, ncrederea n sine, ncrederea celorlali i ncrederea Anei, iar n caracterizarea i individualizarea personajelor se utilizeaz tehnici de investigare psihologic. Scrierea este realist i prin tema, importana acordat banului (oglindirea vieii sociale); atitudinea critic fa de aspecte ale societii (dorina de navuire); verosimilitatea intrigii i a personajelor; veridicitatea ntmplrilor; personaje tipice (crciumarul) n situaii tipice, personajele fiind condiionate de mediu i epoc; repere spaio-temporale precise( Ineu, Sf. Gheorghe, Paste) si prin sobrietatea stilului, cenuiu, concis, fr podoabe (anticalofil). Modurile de expunere ndeplinesc o serie de funcii epice n discursul narativ. Descrierea iniial are, pe lng rolul obinuit de fixare a coordonatelor spaiale i temporale, funcie simbolic i de anticipare. Naraiunea obiectiv, de persoana a III-a, i realizeaz funcia de reprezentare a realitii prin absena mrcilor subiectivitii, prin impresia de stil cenuiu. Dialogul contribuie la caracterizarea indirect a personajelor, susine veridicitatea relaiilor dintre ele. Ioan Slavici este un adevrat maestru n construirea dialogurilor i

monologurilor interioare, prin care sondeaz sufletul omenesc, analizeaz reaciile, tririle interioare i gndurile personajelor. Tudor Vianu arata c scrisului lui I. Slavici i sunt caracteristice analiza psihologic i oralitatea. Stilul lui Ioan Slavici are o oralitate asemntoare cu cea a lui Ion Creang realizat prin utilizarea exclamaiilor sau interogaiilor retorice, proverbelor i zictorilor. n opera sa se ntlnesc deopotriv stilul oral, dar i stilul sobru, arhitectonic, pentru a-i conferi modernitate nuvelei.

CARACTERIZARE In introducere (o pagina si jumatate scrii din prima parte a eseului) Spre deosebire de scriitorii dinaintea lui, Slavici nu impune personajelor o comportare rigid, dictat de anumite prejudeci morale, ci le d libertatea de a se manifesta, Autorul urmrete felul n care ajung oamenii s fie aa cum sunt, ca rezultat al influenelor ce s-au exercitat asupra lor, al condiiilor sociale n care au trit. Ioan Slavici este un observator fr prtinire, neutru, rece, impersonal, calculat i economic, avnd un spirit realist desvrit. Dar n concepia lui I. Slavici viaa fiecrui personaj este vzut ca un destin propriu, care oricum se va mplini, de aici i viziunea clasic a gndirii sale. Personajele sunt i ele convinse c au o soart dinainte stabilit, creia nu i se pot opune : Cine poate s scape de soarta ce-i este scris!? se ntreab Ghi n sinea sa, odat, cnd se afla la strmtoare. Alteori se consoleaz: Aa mi-a fost rnduit, dac e ru ce fac, nu puteam s fac astfel. Nuvela nsi se ncheie cu reafirmarea acestei fataliste concepii despre viaa omului: Simeam eu c nu are s ias bine; dar aa le-a fost dat., i mrturisete btrna, soacra lui Ghi. Definitorie pentru arta realizrii personajelor este marea putere de interiorizare. Slavici a fcut ca eroii lui s fie nfiai n zbuciumul lor luntric, nu numai n manifestrile lor exterioare, aa cum fuseser creai n proza de pn la el. Caracterizarea lui Ghita din ESEUL Concluzia Din punctul meu de vedere, arta personajului epic atinge n Moara cu noroc un nivel de miestrie ridicat i n ceea ce privete portretistica literar. Portretul fizic este concis, redus la esenial, accentul nu cade pe substantivele abstracte, ci pe adjectivele cu rol de epitet. Originalitatea artei portretistice la Slavici const n faptul c personajele au nsuiri numeroase, pozitive i negative, au caliti i defecte, voin i slbiciune se comport ca fiine reale. Aadar, portretul lor este complex, fiind alctuit din

trsturi contradictorii, constituindu-se ca o nsumare treptat a observaiilor autorului cu propriile mrturisiri ale personajelor i cu reaciile sufleteti ale celorlalte personaje.