El proceso compositivo de las Night Fantasies de Elliott Carter. John F.

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William Paterson University 1 !" #$$$ John F. Link %rad&cci'n( )icente *lanes %rad&cci'n reprod&cida a+&, con permiso e-preso del a&tor link./0p&n..ed&

Una versin reducida de este escrito apareci en Sonus 14, n 2 (Primavera 1994), pp. 67- 9. !" autor #uiere a$radecer a "a %undacin Pau" Sac&er "a 'eca de investi$acin #ue &i(o posi'"e este art)cu"o. Los bocetos de Elliott Carter nos proporcionan abundante informacin acerca de los mtodos de trabajo de uno de los grandes compositores de los ltimos cien aos. El presente artculo es un estudio sobre los bocetos de una de las ms importantes y fascinantes obras de Carter, las ig!t "antasies para piano solo, concluidas en #$%&. E'aminando los bocetos es posible tra(ar la lnea bsica del proceso creati)o de Carter, desde sus primeras ideas acerca de la pie(a !asta la partitura final, as como constatar el desarrollo de determinadas ideas armnicas y rtmicas *ue se con)irtieron en la base de su prctica compositi)a a lo largo de las dcadas de los %& y los $&. Los bocetos de Carter para sus ig!t "antasies, al igual *ue la mayora de los bocetos de sus otras obras, se encuentran en la "undacin +aul ,ac!er en -asilea .,ui(a/. ,egn el catlogo de la "undacin ,ac!er, !ay #&&# pginas de bocetos para las ig!t "antasies. 0ay, adems, manuscritos de un borrador de la partitura completa .con la indicacin 1 ig!t "antasies 234 "inal ,5etc!6/, de una copia en limpio a lpi( sobre papel )itela .con la indicacin 1#st complete edition, 7pril #8, #$%& correct2ed4 7pril 9#6/, as como de un borrador en cartn duro de los compases #:#$; de la antedic!a copia en limpio .con la indicacin 1Early draft of #st +art6/ *ue contiene diferentes correcciones, sobre todo de dinmicas. La mayor parte de los bocetos estn escritos en papel de 98 pautas, en !ojas de un tamao apro'imado de #< ' 9# pulgadas. 0abitualmente Carter parta cada !oja por la mitad, obteniendo as dos !ojas de #< ' #& pulgadas con 98 pautas entre ambas caras. 0ay as mismo ;9 pginas de bocetos en papel blanco de %= ' ## pulgadas, conteniendo en su mayora modulaciones de tempo o algn otro tipo de notacin rtmica. Carter compuso las ig!t "antasies entre o)iembre de #$;% y 7bril de #$%&. 7pro'imadamente la mitad de los bocetos estn fec!ados, ya sea a mano, ya con un sello. La mayora de los bocetos fec!ados estn agrupados en carpetas, una por mes desde o)iembre de #$;% a o)iembre de #$;$. >na nica carpeta contiene los bocetos de ?iciembre de #$;$ y Enero de #$%&. El resto de los bocetos fec!ados est en una carpeta con la eti*ueta 1?ated ,5etc!es .dates from different mont!s on eac! page/6. 0ay tambin muc!as recopilaciones de )arias !ojas *ue Carter agrup por temas y grap juntas i2i4. Los bocetos sin datar estn di)ididos en dos carpetas con las eti*uetas 1>ndated ,5etc!es on @ing -rand 98:sta)e paper6 y 1>ndated ,5etc!es .98 sta)e paper Ait! no brand name/6ii2ii4. En el prefacio de la partitura, Carter describe ig!t "antasies como 1una pie(a para piano de carcter en constante cambio, sugiriendo con ello los pensamientos y sentimientos fugaces *ue pasan por nuestra mente en un perodo de des)elo nocturno6 iii2iii4. Con el fin de lle)ar a cabo esta idea, Carter decidi escribir la pie(a a base de muc!os pe*ueos episodios contrastantes. El desarrollo rtmico a gran escala lo proporciona una polirritmia conformada por dos flujos de pulsaciones peridicas lentas. En el flujo ms rpido las pulsaciones tienen lugar una )e( cada cinco segundos y medioB en el flujo ms lento !ay una pulsacin cada siete segundos. 7mbos flujos coinciden tan slo en el dar del comps < y en las ltimas notas de la pie(a, )einte minutos despus, formndose as una relacin polirrtmica de 9#CD#;E, relacin presente a lo largo de toda la obra y reescrita en multitud de diferentes metros y tempi. La polirritmia funciona como una especie de es*ueleto formal y rtmico, marcando importantes momentos de transicin o llegada, y generando una enorme )ariedad de patrones rtmicos menores *ue ocupan la superficie sonora i)2i)4. 7rmnicamente, ig!t "antasies se basa en una serie de acordes paninter)licos de doce notas, *ue son a*uellos en los cuales cada una de las notas y, entre cada sonido constituti)o y el siguiente, cada uno de los once inter)alos tiene lugar una nica )e( )2)4. Carter trata estos acordes F *ue ocupan una e'tensin de cinco octa)as y media F como un repertorio de posibilidades armnicas. Cada uno aporta una )ariedad de diferentes e)entos armnicos a la )e( *ue mantienen su particular disposicin sonora a lo largo de todo el rango del teclado. El diseo armnico y rtmico a gran escala de ig!t "antasies puede obser)arse en los compases iniciales .Ejemplo #/

Ejemplo # F

ig!t "antasies, compases #:##

El ritmo de este pasaje es conducido por los dos flujos de la polirritmia subyacente. En el flujo ms rpido las pulsaciones .marcadas por articulaciones cortas/ tienen lugar cada <E semicorc!eas. En el flujo ms lento las pulsaciones se suceden cada 9; corc!eas de cin*uillo, pulsacin *ue se subdi)ide a su )e( en un patrn ymbico de $ G #% corc!eas de cin*uillo. 7rmnicamente, el pasaje se basa en un acorde paninter)lico .cpss. <:%/ y su in)ersin .cpss. %:##/. 7mbos

acordes poseen entre s cuatro notas comunesD "aH#, "a<, ?oHE y ?o; .Ejemplo 9/.

Ejemplo 9 F 7corde paninter)lico y su in)ersin Cpss. #:## de ig!t "antasies

?ebido a su papel preponderante en ig!t "antasies, sera til re)isar las propiedades bsicas de los acordes paninter)licos. ,u numeracin y nomenclatura )ara segn los autoresB yo seguir a*u el sistema empleado por -auer:Iengelberg y "erent(, *ue los notan como sucesiones de once inter)alos, los cuales se corresponden con los inter)alos e'istentes entre dos sonidos consecuti)os de un acorde paninter)lico dado )i2)i4. Las disposiciones J .forma original/, K .in)ersin/ y L .retrogradacin/ se escriben en su forma !abitual. E'iste tambin una disposicin M *ue consiste en intercambiar el segmento del acorde paninter)lico *ue precede al inter)alo C .el tritono/ con el segmento *ue le sigue .Ejemplo </ )ii2)ii4. Estos procesos de modificacin del acorde original son susceptibles de agruparse en dos o ms, y todos ellos son conmutati)os, es decir, KL N LKB KLM N KMLB y as sucesi)amente.

Ejemplo < F ?isposiciones de los acordes paninter)licos J N ;89<#$%ECEO L N OECE%$#<98; K N E%O$E<8#C;9 M N EOC;89<#$%E KL N LK N 9;C#8<E$O%E etc. Oodos los acordes paninter)licos empleados por Carter en ig!t "antasies son LK:in)ariables, lo *ue *uiere decir *ue la disposicin LK de estos acordes es igual a su forma original )iii2)iii4. Oodos estos acordes poseen un tritono en su posicin central, as como inter)alos complementarios ocupando posiciones complementarias .Ejemplo 8/.

Ejemplo 8 F El acorde paninter)lico LK:in)ariable del comien(o de ig!t "antasies

Oambin son del inters de Carter los acordes MK:in)ariables, en los cuales un tritono central est flan*ueado por un ala de cinco inter)alos a cada lado. Los inter)alos complementarios ocupan la misma posicin dentro de cada ala .Ejemplo E/.

Ejemplo E F >n acorde paninter)lico MK:in)ariable

En la mayora de sus obras a partir de

ig!t "antasies Carter !a preferido usar acordes paninter)licos del tipo MK:in)ariable.

El punto de partida de las in)estigaciones armnicas de Carter para ig!t "antasies fue la publicacin de los #.$9% acordes paninter)licos proporcionados en el artculo de -auer:Iengelbeg y "erent( i'2i'4. ,u mtodo parece !aber sido simplemente re)isar la lista en busca de acordes con determinadas caractersticas especiales, pasndolos luego, a medida *ue los iba encontrando, a notacin musical partiendo de una nota escogida de forma arbitraria'2'4. La tabla ms antigua de acordes paninter)licos en los bocetos de ig!t "antasies es un grupo de cinco !ojas de papel pautado @ing -rand grapadas juntas .K3;$, nP ;/. 0ay dos fec!as a sello, Q7 &9 #$;$ en la primera pgina y Q7 #9 #$;$ en la tercera. La cuarta lle)a la fec!a manuscrita 1Qan #8, #$;%6, lo *ue probablemente sea un error de Carter, del tipo *ue uno a menudo comete a comien(os de un nue)o ao. La tabla contiene 9< acordes paninter)licos agrupados en sistemas de cuatro compases cada uno 'i2'i4. Cada comps corresponde a una de las cuatro formas de un acorde dado F J, K, L, LK F *ue era en lo *ue Carter estaba inicialmente interesado. >na !oja color salmn de %= ' ##, originalmente unidas a estas pginas, contiene los mismos 9< acordes escritos como series de nmeros, con una 1O6 sustituyendo al die( y una 1E6 sustituyendo al ## 'ii2'ii4. 7parentemente, Carter escogi los acordes incluidos en estas tablas debido a *ue contienen segmentos *ue constituyen ejemplos del tetracordo paninter)lico 2&,#,8,C4. En la tabla escrita en papel pautado, cada acorde de doce notas est escrito comen(ando por el La# y el segmento 2&,#,8,C4 est marcado con lpi( rojo. Oambin encontramos ejemplos, segmentales y no segmentales, del !e'acordo pantradico 2&,#,9,8,;,%4 'iii2'iii4. 7un*ue su inters inicial parece !aber estado en determinadas subdi)isiones de los acordes de doce sonidos, Carter estaba ya tomando nota de las simetras contenidas en algunos de ellos. 7s, los acordes #, 9, <, ;, $ y #& son MK:in)ariables, lo *ue Carter anot en la pgina color salmn escribiendo los inter)alos posteriores al tritono bajo sus complementarios, tal y como puede )erse en el ejemplo C.

Ejemplo C F

otacin *ue !ace Carter del acorde paninter)lico MK:in)ariable nP # en la !oja color salmn de enero de #$;$

#a

%9;E$C 8OE#<

Carter anota tambin la simetra de los acordes MK:in)ariables escribiendo los inter)alos del acorde #a )erticalmente, del gra)e al agudo, en la primera de las pginas pautadas *ue contienen tablas de acordes y dibujando lneas *ue conectan los inter)alos complementarios. Los acordes #9:9< son LK: in)ariables, y Carter dibuj en la !oja color salmn lneas para conectar tambin los inter)alos complementarios de estos doce acordes. Carter !i(o una segunda copia de esta tabla inicial de 9< acordes paninter)licos el 99 de Enero de #$;$ .K3;$, nP 9</. Oransport los acordes de modo *ue comen(aran en "aH# y di)idi los sonidos constituti)os de cada uno de ellos en diferentes gruposD parejas de acordes de seis notas formados tomando una nota s y otra no, grupos de tres acordes de cuatro notas cada uno formados tomando una nota de cada tres, etc. En esta tabla Carter reser)a un lugar de !onor para los acordes LK:in)ariablesD los nmeros #9:99 aparecen en la pgina #, y el nmero 9<, *ue aparece en la pgina <, est conectado a los otras mediante una flec!a. La pgina 9 contiene los acordes #:; .e'ceptuando el nmero E, *ue no aparece/ y la pgina < contiene los acordes %:##.

7lgo esencial en la composicin de ig!t "antasies fue la decisin de Carter de usar nicamente acordes paninter)licos LK:in)ariables. Esta decisin pudo moti)arse por el descubrimiento *ue !i(o Carter de la disposicin M, estudiada en una lista de acordes paninter)licos escrita en la misma !oja color salmn de %= ' ## usada para la primera tabla, K3;$, nP # .la nue)a tabla es >n@-, nP ;8/. Esta nue)a tabla comien(a con los acordes #:##, separados de los acordes *ue les siguen por una fila de 1'6 minsculas. La tabla contina con los acordes #9:9<. 7!ora,

sin embargo, Carter indica *ue el acorde 9# es la forma M del acorde #9, y *ue los die( nue)os acordes *ue !a aadido y numerado como 98:<< son las disposiciones M de los acordes #<:9<'i)2'i)4. 7lgunos acordes adicionales, numerados como #8a y <8:8&, aparecen bajo el nmero <<. Llegado a este punto Carter decidi dejar de lado los acordes paninter)licos *ue no fueran LK:in)ariables, agrupando los dems por parejas relacionadas mediante la disposicin M. Escribi los resultados en notacin musical comen(ando nue)amente cada acorde por el "aH# .>n@-, nP %8/. En esta lista Carter rode con un crculo a(ul claro el acorde 9E y le aadi la indicacin 1fuente6, identificando as por )e( primera su inters en el acorde *ue se con)ertira en la base del comien(o de ig!t "antasies y en referencia sonora central de toda la obra. 7adi adems dos nue)os acordes, los nmeros 8# y 89. 7 continuacin Carter )ol)i a copiar la lista en una sola pgina comen(ando por el nmero 9E, nue)amente rodeado con el crculo a(ul claro .??I, nP C, pg. #/. Cada acorde paninter)lico junto con su in)ersin tiene asignado un nico nmero de catlogo, y a cada pareja Jriginal 3 Kn)ersin le siguen sus correspondientes disposiciones M. La tabla lle)a la fec!a a sello "E- #% #$;$, y contiene dos nue)os acordes, los nmeros 8< y 88. Ra a finales de "ebrero Carter !aba dejado asentadas la mayora de sus ideas acerca de los acordes paninter)licos *ue *uera usar, as como cul era la mejor manera de organi(arlos. +ero todo el material acumulado iba an a e'perimentar diferentes transformaciones antes de alcan(ar su forma definiti)a. Carter !i(o dos importantes tablas de acordes paninter)licos el % de 7bril. ?ic!as tablas parecen !aber sido moti)adas por el deseo de e'pandir el espectro de acordes empleados en la pie(a. +ara reali(ar la primera tabla Carter )ol)i a la lista de -auer:Iengelberg y "erent(, buscando esta )e( especficamente acordes LK:in)ariables. Cuando encontraba uno, comprobaba si ya estaba en la tabla del #% de "ebreroB si no estaba lo aada a la nue)a tabla, en caso contrario lo omita .la nue)a tabla es KS3;$, nP C/. La segunda tabla de acordes del % de 7bril es una )ersin reescrita y reordenada de la primera. En ella estn los acordes 8E:$%, y !ay tambin bocetos de nue)os acordes adicionales, con los nmeros $$:#&<, *ue estn tac!ados. Esta tabla fue claramente concebida como una continuacin de la del #% de "ebrero, *ue se compone de los acordes #9:88 ')2')4. 7 estas alturas Carter ya !aba encontrado los %% acordes paninter)licos LK:in)ariables en los *ue se basa la armona de ig!t "antasies. ?ic!os acordes son los nmeros #9:$%, adems del #8a ')i2')i4. El listado de acordes paninter)licos de Carter no alcan( su estado definiti)o !asta casi tres meses despus, cuando decidi reorgani(ar los acordes y )ol)erlos a numerar del # al %%. Este listado final, an en poder de Carter a mediados de los $&, data del 9E de Qunio de #$;$. +ara facilitar el paso de la antigua numeracin a la nue)a, Carter compil el < de Qulio una concordancia *ue !aca posible buscar el nmero antiguo de un acorde y encontrar su nue)a numeracin .-ocetos en papel blanco, nP 9/. Esta concordancia tambin constata el conocimiento por parte de Carter de *ue los %% acordes paninter)licos son generados por cuatro nicos !e'acordos F 2&,#,9,<,8,E4, 2&,#,<,8,E,%,4, 2&,9,<,8,E,;4 y 2&,9,8,E,;,$4 F *ue son los !e'acordos *ue Carter numera, respecti)amente, como 8, <, E y C. En la concordancia del < de Qulio estos nmeros de !e'acordo estn escritos con lpi( )erde claro, y al final de la pgina, con el mismo lpi(, Carter escribe 1cambio de numeracin de acordes paninter)licos6. En la ordenacin final de Carter los acordes paninter)licos se agrupan segn sus similitudes .Ejemplo ;/.

Ejemplo ; F Los cuatro primeros acordes de la tabla definiti)a de acordes paninter)licos de Carter para ig!t "antasies #/ 9;8<#CE$%EO .OE%$EC#<8;9/ 9/ #<8;9COE%$E .E$%EOC9;8<#/ </ 9;8$#CE<%EO .OE%<EC#$8;9/ 8/ #$8;9COE%<E .E<%EOC9;8$#/ Como se dijo antes, a cada acorde junto con su in)ersin se le asigna un nico nmero de catlogo. La numeracin tambin empareja acordes relacionados por el proceso MD el acorde nmero 9 es la forma M de la in)ersin .entre parntesis/ del acorde nmero #. Jbsr)ese tambin *ue los acordes # y < estn relacionados por la operacin *ue 7ndreA Iead llam 1intercambio tres y nue)e6 .llammosla T/, segn la cual se intercambian las posiciones originales de los inter)alos < y $ .)er nota ;/. 7s, los %% acordes de la lista definiti)a de Carter se ordenan de esta maneraD al primero de cada grupo podra llamrsele 1original6, el segundo sera la forma M, el tercero la forma T y el cuarto la forma MT. ?e todas las transformaciones de acordes paninter)licos LK: in)ariables descritas por los tericos, la nica *ue no se refleja en la numeracin de Carter es la operacin IE3I;. Las diferentes tablas de acordes paninter)licos y su cronologa relati)amente precisa son de una gran ayuda para el estudio de los bocetos de ig!t "antasies. ,iempre *ue en un boceto aparece la antigua numeracin de acordes, este tu)o *ue !aber sido escrito antes de finales de Qunio o principios de Qulio de #$;$. Los bocetos en los *ue aparece la nue)a numeracin fueron escritos o )ueltos a numerar despus de esa fec!a. 0ay muc!os bocetos en los *ue se !an tac!ado los nmeros antiguos y aadido los nue)os. Estos bocetos tambin nos proporcionan pistas en cuanto a *u materiales del proceso compositi)o temprano Carter consider lo suficientemente importantes como para re)isarlos a partir de Qulio. 7s, por ejemplo, los bocetos de Enero de #$;$ se ocupan principalmente de e'plorar las diferentes subdi)isiones posibles dentro de la primera lista de 9< acordes paninter)licos. ?e la ms de una docena de dic!as tablas, todas las cuales se escribieron usando los nmeros antiguos, slo a una se le !a aadido la nue)a numeracin .K3;$, nP <8/. Este boceto es esencialmente un estudio de las subdi)isiones del acorde nmero # .nue)a numeracin/, acorde *ue da comien(o a las ig!t "antasies y *ue Carter rese como 1fuente6 en los bocetos de mediados de "ebrero. El desarrollo de una cantidad considerable de acordes paninter)licos no fue lo nico *ue ocup la atencin de Carter en las fases iniciales de su trabajo sobre las ig!t "antasies. Emple tambin muc!o tiempo en estudiar cmo los acordes podran dar lugar a di)ersas agrupaciones menores. >na de las primeras y ms importantes ideas armnicas de Carter fue el agrupar pe*ueas entidades armnicas con el fin de !acer resaltar un determinado inter)alo. ?urante el ao y medio *ue trabaj en la pie(a, Carter reali( frecuentes bocetos con las indicaciones 1#3##6, 193#&6, 1<3$6, 183%6 o 1E3;6, indicando as el tipo de inter)alo *ue un boceto dado pona de relie)e ')ii2')ii4. ?e particular inters es un boceto *ue Carter !i(o antes de la renumeracin final de los acordes paninter)licos .>n@-, nP 9%/. ?ic!o boceto se di)ide en cinco filas, cada una de las cuales lle)a la indicacin de un tipo de inter)alo y un tricordo o tetracordo simtrico asociado con ese tipo de inter)aloD 2&,#,94 para el inter)alo de clase #, 2&,9,84 para el inter)alo de clase 9, 2&,<,C,$4 para el de clase <, 2&,8,%4 para el de clase 8 y 2&,9,E,;4 para el de clase E. La primera columna de la tabla locali(a esos conjuntos de notas en el acorde paninter)lico #, y la segunda !ace lo mismo con el acorde paninter)lico <. El resto de la tabla locali(a otros conjuntos *ue ponen de relie)e un determinado tipo de inter)alo en una )ariedad de acordes paninter)licos. Esta idea puede escuc!arse en la obra en las diferentes particiones del acorde # *ue resaltan un tipo concreto de inter)alo. 7l comien(o de la pie(a .e'puesta en el Ejemplo #/ el acorde #

y su in)ersin sir)en de fondo para una te'tura *ue pone de relie)e el inter)alo de clase E. Cuando el acorde nmero # )uel)e en los cpss. <%:<$ se destaca el inter)alo de clase 8, y en los cpss. 8<$:88# lo !ace el inter)alo de clase #. ?e manera similar, Carter a )eces utili(a un solo acorde paninter)lico como fondo de un dilogo contrapuntstico entre dos clases de inter)alos, como en los cpss. #E&:#EC en los *ue el inter)alo de clase 9 .representado por el grupo 2&,9,84/ y el inter)alo de clase 8 .representado por el grupo 2&,8,%4/ son enfati(ados dentro del acorde paninter)lico nmero #. 7 medida *ue e'ploraba las caractersticas armnicas de sus acordes paninter)licos, Carter tambin !i(o numerosos pe*ueos bocetos sobre cmo esas caractersticas podran tomar forma en una )ariedad de te'turas piansticas y conte'tos e'presi)os diferentes. Estos bre)es fragmentos musicales fueron parte del proceso dialctico dentro del cual Carter compuso sus ig!t "antasies. Los bocetos documentan un constante ir y )enir entre la in)estigacin de propiedades abstractas y la e'ploracin de cmo tales propiedades podran tener su reali(acin musical. 7s, por ejemplo, el mismo da *ue compil la tabla de acordes paninter)licos del #% de "ebrero, Carter escribi tambin los bocetos reproducidos en el Ejemplo % .KK3;$, nP 9C/.

Ejemplo %a

Ejemplo %b F ,e aaden corc!etes y anlisis de grupos de notas

Ejemplo %c

En el ejemplo %a Carter escribe tres ejemplos del !e'acordo pantridico 2&,#,9,8,;,%4 e'trado de los acordes paninter)licos #<, #; y #C .numeracin antigua/')iii2')iii4. 7lgo ms abajo en esa misma pgina .ejemplo %b/ escribi una sucesin de cabe(as de nota tomadas de los acordes paninter)licos #%, <9 y << .numeracin antigua/, dando nue)amente prioridad al !e'acordo pantridico. "inalmente, encaj el boceto pre)io en un es*uema polirrtmico de seis semicorc!eas de cin*uillo en la mano derec!a contra cinco .ocasionalmente seis/ semicorc!eas en la i(*uierda .Ejemplo %c/, resultando as un pasaje *ue encontramos de forma casi in)ariada en la partitura final .cpss. <<:<E/ 'i'2'i'4. Carter sigui componiendo una gran cantidad de bre)es fragmentos musicales a lo largo de #$;$. Cuando crey !aber acumulado un nmero suficiente de ellos, su siguiente tarea fue plantearse cmo deba disponer este material para dar a la composicin un sentido de continuidad a gran escala. Empe( asignando un nmero, !abitualmente escrito y circun)alado con un lpi( color prpura, a ms de ;& de esos fragmentos. Luego, simplemente, los colg de la pared de su estudio y los fue ordenando !asta encontrar la disposicin deseada ''2''4. Carter us los fragmentos reordenados como punto de partida para la composicin del borrador de la partitura. Estos fragmentos le daban una idea de cmo sera la pie(a a grandes rasgos, aun*ue )ea claramente *ue seran necesarias ms re)isiones. Iientras fue trabajando descart casi la mitad de los fragmentos y aadi una gran cantidad de materiales, algunos tomados de boceto antiguos, otros de nue)a creacin. >n ejemplo particularmente llamati)o del tipo de re)isiones *ue Carter lle) a cabo mientras trabajaba en el borrador de la partitura tiene *ue )er con un pasaje *ue comien(a en el cps. 8<9 y contina !asta el *ue posiblemente sea el clma' de la obra en el cps. 8;<. La continua y dramtica acumulacin creada en esos compases fue el resultado de la cuidadosa reelaboracin de al menos cinco de los fragmentos numerados en prpura y compuestos meses atrs. La primera parte de ese pasaje comien(a como una serie de tres fragmentos F nmeros CE, 98 y E% F escritos en tiras de papel pautado *ue Carter peg con cinta ad!esi)a para formar con ellas un boceto continuo .??I, nP #8/. En el Ejemplo $ )emos el fragmento CE, el comien(o del fragmento 98 y la primera parte del fragmento E%.

Ejemplo $ F E'tracto de los fragmentos CE, 98 y E%

La msica del fragmento 98 .con fec!a a sello Q> 9C #$;$/ comien(a en el cps. 88E. El boceto se transport dos semitonos !acia abajo, pero por lo dems es idntico a la )ersin *ue encontramos en la partitura. El fragmento CE, por su parte, fue considerablemente re)isado !asta con)ertirse en los cpss. 8<%:88E de la partitura. >n eco de la msica del fragmento E% .fec!ada 7>U #8 #$;$/ se escuc!a en el cps. 88$ de la partitura, aun*ue Carter elimin el resto de este fragmento en fa)or del fragmento nmero 8 .con fec!a I7L &9 #$;$/, *ue contiene la msica *ue podemos encontrar en los cpss. 8E#:8E<. La mayor parte

del resto de ese pasaje, cpss. 8E;:8;&, aparece en el fragmento nmero C# .con fec!a 7>U #8 #$;$/. Carter compuso un nue)o material para formar los cpss. 8<9:8<%, 88%:8E&, 8E8:8E; y 8;#:8;< ''i2''i4. El ejemplo $ tambin nos da alguna idea de sobre cmo Carter reali( el plan rtmico general de la obra. 7un*ue la idea de usar una polirritmia a gran escala fue anterior a la composicin de los fragmentos con nmeros color prpura, muy pocos de estos fragmentos se pensaron para encajar en un lugar especfico del es*uema polirrtmico. Esta forma de trabajo ofreci a Carter una fle'ibilidad m'ima a la !ora de decidir el orden definiti)o del material dentro de la partitura. ,lo despus de tener clara la continuidad dramtica de un determinado pasaje Carter decida cmo se acoplara a las pulsaciones polirrtmicas. Carter tu)o tambin *ue enfrentarse a limitaciones de notacin. La escritura ine*u)oca de una pulsacin a un tempo dado re*uiere el uso de una figuracin rtmica especfica''ii2''ii4. Cuando las pulsaciones de ambos pulsos estn presentes .como suele ocurrir casi siempre/ se necesitan dos di)isiones distintas del comps. ,i la figuracin empleada por Carter para un determinado fragmento no coincide con la *ue se necesita para la notacin segura de las pulsaciones, el fragmento deba ser reescrito. Esto fue lo *ue ocurri con el fragmento CE, *ue Carter reescribi en el borrador de la partitura sustituyendo las semicorc!eas y corc!eas de tresillo originales por semicorc!eas y semicorc!eas de cin*uillo. Jtros fragmentos, como el nmero 98, fueron compuestos usando las figuraciones rtmicas apropiadas, por lo *ue necesitaron de poca o ninguna re)isin. La fase final de la composicin de ig!t "antasies fue la preparacin de la copia en limpio de la partitura. Carter probablemente comen( este trabajo antes de concluir el borrador de la obra debido a la pro'imidad del estreno, ofrecido por >rsula Jppens en el "esti)al de -at! en Qunio de #$%&. Jppens dijo !aber recibido la partitura en tres partes ''iii2''iii4B el borrador de los cpss. #:#$;, *ue se encuentra entre los materiales autgrafos, es probablemente una copia de la primera entrega. La copia en limpio se termin el #8 de 7bril de #$%&. Los bocetos de Carter contienen abundante informacin acerca de su msica y de sus mtodos compositi)os. En el caso de ig!t "antasies los bocetos documentan el desarrollo de un nmero de estrategias armnicas y rtmicas, como la particin de los acordes de doce notas en entidades menores en base a tipos de inter)alo compartidos o su pertenencia a un determinado conjunto de notas y el uso de polirritmias a gran escala, *ue se !an con)ertido en elementos centrales de la prctica compositi)a de Carter en sus obras ms recientes. Los bocetos tambin nos proporcionan una )isin nica del trabajo de una mente creati)a *ue premia tanto la abstraccin analtica como los desenfrenados )uelos de la fantasa, recordndonos la parte imaginati)a *ue subyace incluso en la estructura ms y mejor documentada.

1p2ndice( %a3la n&merada de los acordes paninterv4licos de doce sonidos empleados por Elliott Carter en Night Fantasies
Los acordes paninter)licos de doce sonidos escritos como una serie de cinco dgitos son LK:in)ariables. +ara escribirlos en su forma completa !ay *ue aadir un C al final de la serie y a continuacin la forma retrgrada in)ersa de la misma. +or ejemploD

9;8<# N 9;8<# G C G E$%EO N 9;8<#CE$%EO

N5
# 9 < 8 E C ; % $ #&#O$%E ##E%<O# #9#O<%E #<<8;9# #8#9;8< #8a #E<%EOE #C#9;8$ #;<O;%# #%#%;O< #$<9E8E 9&#%;O$ 9#E9$8# 99#8$9E 9<E9<8# 98#8<9E 9E<E%;9 9C9;%E< 9;<#8EO 9%OE8#< 9$8$#;9 <&9;#$8 <#8<#;9 <99;#<8 <<8#<;O <89E$E% <E8#$;O <C9E<E% <;8#<E9 <%9E<#8 <$8#$E9 8&9E$#8 8#8EE<9 899<EE8 8<8EE$9 889$EE8 8E8EE$9 8C9$EE8 8;8EE<9 8%9<EE8 8$8$;#9 E&9#;$8

%a3la 1 N&evo
9;8<# #<8;9 9;8$# #$8;9 8E9<E #$O;% 8E9$E #<O;% E%$O# E$98#C;<O%E #%9EE8<;$CO E$9E8 9;8$# #<8;9 : 9#;$8 <;OE8 9;#$8 E%$O# <E%;9 8EE<9 8E9$E #O<%E <O;%# #$8;9 9;8<# 8$;#9 8EO;< 8$#;9 #O$%E 9;%E< 9<EE8 E%<O# #%;O< 9E<E% #$O;% 8<;#9 8E9<E 9#;<8 E9$8# E9<8# #8$9E #8<9E 8EE$9 9$EE8 <9E8E #%;O$ <8;9# #9;8< <%EOE #9;8$

%a3la # 1ntig&o
<#EO8C$E;9% EO%E<C;98#$ 8E;O<C%#E9$ E%O$E<8#C;9 8C#%O$;EE9< EE<C;98#%O$ #89$ECE%O<; EC$98#O%;<E #$O%ECE<98;

6ntervalos
#9;8< #9;8$ #<8;9 #<O;% #89$ECE%O<; #8<9E #8$9E #%9EE8<;$CO #%;O< #%;O$ #$8;9 #$O;% #$O%ECE<98; #O<%E

N&evo
#8 #C 9 % : 98 99 : #% 9& 8 C : #9 #& C& E% E9 E& E8 EC 89 8% <% <C 8& <8 <9 <& # < : 9C 9% 88 8C C9 C% C8 CC 9; : %9 #$ : ;% ;C #< ;9 E< EE

1ntig&o
8% E& #8 E9 ; 89 8# ## << 8C 98 <E $ 99 9$ %% %& <% #E E; E$ <# %8 ;C %9 ;% ;8 $9 #; 9E #< 8 <& C# $C 88 <8 $8 $& %C C9 # E8 8E E EC ;9 8; CC E% C&

8;$#O

#O$%E 9#8<; 9#8$; 9#;<8 9#;$8 9#%E< 9#%E$ 9<EE8 9<EE8 9E<#8 9E<E% 9E$#8 9E$E% 9;#<8 9;#$8 9;8<# 9;8$# 9;C#8<E$O%E 9;%E< 9;%E$ 9$EE8 9$EE8 9E<E% 9E<;8 9E$E% 9E$;8 <#8EO <#EO8C$E;9% <#OE8 <9E8E <9EE;$O%#C8 <9E8E <8#9; <8;9# <E9#% <E%#9 <;8EO

*i3liogra7,a citada
-auer:Iengelberg, ,tefan y Iel)in "erent(. VJn Ele)en:Knter)al OAel)e:Oone LoAsV, +erspecti)es of eA Iusic <, nP 9 .#$CE/, pp. $<:#&<. -oros, Qames. V,ome +roperties of t!e 7ll:Oriad 0e'ac!ordV, Kn O!eory Jnly ##, nP C .,eptiembre #$$&/, pp. #$:8#. Carter, Elliott. ig!t "antasies. eA Ror5D 7ssociated Iusic +ublis!ers, #$%9. Co!en, V7 Le:e'amination of 7ll:inter)al LoAsV, +roceedings of t!e 7merican ,ociety of >ni)ersity Composers ;, nP % .#$;9: ;</, pp. ?a)id. ;<:;8.Lin5, Qo!n ". VLong:Lange +olyr!yt!ms in Elliott CarterWs Lecent IusicV, Oesis doctoral, City >ni)ersity of eA Ror5, #$$8. Iead, 7ndreA. VOAel)e:Oone Composition and t!e Iusic of Elliott CarterV. Kncluido en Concert Iusic, Loc5, and Qa(( ,ince #$8ED Essays and 7nalytic ,tudies, ed. Eli(abet! Xest Iar)in and Lic!ard 0ermann, pp. C;:#&9. Loc!ester, RD >ni)ersity of Loc!ester +ress, #$$E. Iorris, Lobert y ?aniel ,tarr. VO!e ,tructure of 7ll:Knter)al ,eriesV, Qournal of Iusic O!eory #%, nP 9 .Jtoo #$;8/, pp. <C8:<%$. ,c!iff, +ress, ?a)id. #$$%. O!e Iusic of Elliott Carter. eA Ror5D ?a Capo +ress, #$%<. ,egunda edicin re)isada, Kt!aca, RD Cornell >ni)ersity VElliott CarterWs 0ar)est 0ome,V Oempo #C; .?iciembre #$%%/, pp. 9:#<.
xxiv

2i4 La ordenacin en carpetas de los bocetos fue probablemente lle)ada a cabo por un bibliotecario de la -iblioteca +blica de ue)a Ror5, donde los materiales estu)ieron en depsito !asta *ue Carter los )endi a la "undacin +aul ,ac!er en #$%%. Las eti*uetas de las carpetas no son del puo y letra de Carter, aun*ue estn en ingls, lo *ue sugiere *ue dic!a ordenacin fue !ec!a antes de *ue los bocetos llegaran a la "undacin ,ac!er, ya *ue all los materiales se catalogan en alemn. .SJLSEL/
xxv

2ii4 Ie referir a la locali(acin de los bocetos usando una abre)iatura para el nombre de la carpeta y un nmero de tem. 0e contado los bocetos grapados o pegados con cinta ad!esi)a como un solo tem. En el caso de carpetas eti*uetadas por mes simplemente indicar el mes y el nmero de tem. >sar la abre)iatura ??I para la carpeta 1?ated ,5etc!es .dates from different mont!s on eac! page/6, >n@- para la carpeta 1>ndated ,5etc!es on @ing -rand 98:sta)e paper6 y >n para la carpeta 1>ndated ,5etc!es .98 sta)e paper Ait! no brand name/6. Las fec!as escritas a mano aparecern escritas de forma normal, mientras *ue las estampadas con sello se escribirn en maysculas .por ejemplo, Q7 &# #$;$/. .SJLSEL/
xxvi

2iii4 Elliott Carter, prefacio a la partitura de

ig!t "antasies . eA Ror5D 7ssociated Iusic +ublis!ers, #$%9/ .SJLSEL/

xxvii

2i)4 +ara un estudio ms detallado sobre este tema )er Qo!n ". Lin5, 1Long Lange +olyr!yt!ms in Elliott CarterYs Lecent Iusic6 .Oesis ?octoral, City >ni)ersity of eA Ror5, #$$8/, pp. #:##B <&:<<B CC:##< .SJLSEL/
xxviii

2)4 +ara un estudio acerca de los acordes paninter)licos )er ,tefan -auer:Iengelberg y Iel)in "erent(, VJn Ele)en:Knter)al OAel)e:Oone LoAsV, +erspecti)es of eA Iusic <, nP 9 .+rima)era:Serano #$CE/, pp. $<:#&<B ?a)id Co!en, V7 Le:e'amination of 7ll:inter)al LoAsV, +roceedings of t!e 7merican ,ociety of >ni)ersity Composers ;, nP % .#$;9:;</, pp. ;<:;8B y Lobert Iorris y ?aniel ,tarr, VO!e ,tructure of 7ll:Knter)al ,eriesV, Qournal of Iusic O!eory #%, nP 9 .Jtoo #$;8/, pp. <C8:<%$. El empleo *ue !ace Carter de estos acordes es estudiado por ?a)id ,c!iff en O!e Iusic of Elliott Carter, #Z ed. .LondonD Eulenburg, y eA Ror5D ?a Capo, #$%</, pp. 9C#:9C<, 9$$:<&& y <#C:<#%, en toda la 9Z ed. .Kt!aca, RD Cornell >ni)ersity +ress, #$$%/, y en VElliott CarterWs 0ar)est 0omeV, Oempo #C; .?ecember #$%%/, pp. ;:#<. El tema de los acordes paninter)licos en las ig!t "antasies de Carter est tomado de 7ndreA Iead, VOAel)e:Oone Composition and t!e Iusic of Elliott CarterV, incluido en Concert Iusic, Loc5, and Qa(( ,ince #$8ED Essays and 7nalytic ,tudies, ed. Eli(abet! Xest Iar)in and Lic!ard 0ermann .Loc!ester, RD >ni)ersity of Loc!ester +ress, #$$E/, pp. C;:#&9. .SJLSEL/
xxix

2)i4 . del O.D este sistema consiste en numerar todos los inter)alos posibles desde el # .9Zm/ !asta el ## .;ZI/B es decir, se trata del mismo sistema *ue !abitualmente se emplea para numerar las series sal)o *ue a*u los nmeros !acen referencia a inter)alos y no a secuencia de notas . El nmero #& se escribe como O .ten/ y el ## como E .ele)en/. .SJLSEL/
xxx

2)ii4 La disposicin M es estudiada por Iorris y ,tarr en 1O!e ,tructure of 7ll:Knter)al ,eries6, pp. <CE:<CC. Los acordes paninter)licos se someten tambin al proceso IE, o multiplicacin de cada inter)alo por E en base #9. Ser -auer:Ielgelberg y "erent( 1Jn Ele)en:Knter)al OAel)e:Oone LoAs6, $$, nP C, y Iorris y ,tarr 1O!e ,tructure of 7ll:Knter)al ,eries6, pp. <CE:<CC. Los acordes paninter)licos LK: y MK:in)ariables .de los *ue se !abla a continuacin/ se someten adems con frecuencia a un proceso segn el cual las posiciones de los inter)alos < y $ se intercambian entre s. Ser Iead, 1OAel)e:Oone Composition6. .SJLSEL/
xxxi

2)iii4 Esta familia de acordes es mencionada por -auer:Iengelberg y "erent(, 1Jn Ele)en:Knter)al OAel)e:Oone LoAs6, pg. $;, nP 8, y descrita ms en detalle por Iorris y ,tarr, 1O!e ,tructure of 7ll:Knter)al ,eries6, pg. <;&. ?ado *ue estos ltimos autores e'presan las diferentes transformaciones de los acordes como sucesiones de notas en lugar de como sucesiones de inter)alos, se refieren a ellos como acordes L:in)ariables. .SJLSEL/
xxxii

2i'4 -auer:Iengelberg y "erent(, 1Jn Ele)en:Knter)al OAel)e:Oone LoAs6. Carter !a dic!o *ue en la poca inicial de trabajo de las ig!t "antasies, 1tu)e durante muc!o tiempo esa lista de acordes paninter)licos *ue se public en +erspecti)es of eA Iusic. R, adems, cono(co bastante bien a -auer:Iengelberg, *ue )i)e a la )uelta de la es*uina y a *uien )eo a menudo6 .Entre)ista con el autor, #8 de Iayo de #$$9/. Ser tambin la referencia de Carter al artculo de -auer:Iengelberg y "erent( en su es*uema manuscrito para el Cuarteto de Cuerda nP <, reproducido en ,c!iff, O!e Iusic of Elliott Carter, #Z ed. pp. 9C9:9C<, 9Z ed. pp. %&:%#. .SJLSEL/

xxxiii

2'4 En referencia a su listado de acordes LK:in)ariables Carter !a sealado *ue 1fui re)isando la lista de -auer:Iengelberg y primero encontr el 2inter)alo4 seis en el centro, luego segu re)isando y encontr todos esos acordes6 .Entre)ista con el autor, #9 de Iayo de #$$9/. Como )eremos ms adelante, la seleccin y ordenacin *ue !i(o Carter de los acordes paninter)licos usados en ig!t "antasies pas por muc!as otras fases. .SJLSEL/
xxxiv

2'i4 En el apndice puede )erse un listado completo de los acordes paninter)licos *ue aparecen en los bocetos de "antasies. .SJLSEL/
xxxv

ig!t

2'ii4 Esta pgina se encuentra actualmente en K3;$ nP #. En algn momento su es*uina superior i(*uierda se moj, dejando una marca color salmn en la primera pgina de K3;$ nP ;. 7mbos tems presentan adems dobleces y agujeros de grapas coincidentes. .SJLSEL/
xxxvi

2'iii4 +ara un estudio sobre este !e'acordo )er Qames -oros, 1,ome +roperties of t!e 7ll:Oric!ord 0e'ac!ord6, Kn O!eory Jnly ##, nP C .#$$&/, pp. #$:8#. .SJLSEL/
xxxvii

2'i)4 En la tabla de Carter el nmero de la forma M de cada acorde aparece entre parntesis tras el nmero de la forma original. .SJLSEL/
xxxviii

2')4 En algn momento las tres pginas *ue componan esta tabla fueron separadas. La pgina de "ebrero y la segunda de las dos pginas de 7bril se unieron para formar ??I, nP CB la primera de las dos pginas de 7bril es ??I, nP #9. .SJLSEL/
xxxix

2')i4 Carter cometi algunos errores al compilar la primera lista del % de 7bril. Los acordes 99 y <% aparecen tanto en la tabla nue)a como en la antigua, y !ay cinco acordes LK:in)ariables de la lista de -auer:Iengelberg y "erent( *ue no aparecen en ninguna de las tablas. Estos errores se corrigieron al reescribir la tabla. .SJLSEL/
xl

2')ii4 7lgunos de esos bocetos fueron escritos en las fases iniciales de la composicin de la obra. Iuc!os usan la numeracin antigua de acordes paninter)licos, y uno de ellos incluso !ace uso de un acorde paninter)lico *ue no es LK:in)ariable. 7lgunos de los tems de la carpeta ??I son colecciones de bocetos *ue destacan un tipo de inter)alo en concreto. 7s, por ejemplo, ??I nP % pone de relie)e el inter)alo de clase E, ??I nP #$ el inter)alo de clase 9, y ??I nP 9& el inter)alo de clase 8. .SJLSEL/
xli

2')iii4 El tercero de esos !e'acordos aparece en la partitura en los cpss. <&:<#. .SJLSEL/

xlii

2'i'4 El boceto es idntico a la partitura !asta el tercer tiempo del comps <8, momento a partir del cual los detalles rtmicos comien(an a di)ergir, mientras *ue la armona permanece inalterable. .SJLSEL/
xliii

2''4 Entre)ista con el autor, #8 de Iayo de #$$9. .SJLSEL/

xliv

2''i4 El proceso de ensamblaje de los diferentes borradores de este pasaje fue laborioso. La msica de los cpss. 8<9:8;< fue elaborada en al menos nue)e pginas de bocetos .sin contar las pginas *ue contenan los fragmentos con nmeros color prpura/ antes de ser copiado en el borrador de la partitura. .SJLSEL/
xlv

2''ii4 Ser Lin5, 1Long:Lange +olyr!yt!ms6, pp. %:<<. .SJLSEL/ 2''iii4 Entre)ista con el autor, E de Qunio de #$$9. .SJLSEL/

xlvi

i ii iii iv v vi vii viii ix x xi xii xiii xiv xv xvi xvii xviii xix xx xxi xxii xxiii xxiv xxv xxvi xxvii xxviii xxix xxx xxxi xxxii xxxiii xxxiv xxxv xxxvi xxxvii xxxviii xxxix xl xli xlii xliii xliv xlv xlvi