Scrie un eseu de 2 3 pagini, n care s prezini mijloacele de realizare a comicului de caracter i de moravuri ntr-o comedie studiat.

. n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere - precizarea a patru trsturi ale comediei, ca oper dramatic! - evidenierea mijloacelor de realizare a comicului de caracter "i de moravuri n comedia aleas, prin re#erire la tem "i la con#lict! - prezentarea succint a dou personaje ale comediei, ilustrative pentru utilizarea, n comedia aleas, a comicului de caracter "i de moravuri! - e$primarea unei opinii argumentate despre rolul comicului de caracter "i al comicului de moravuri, n te$tul literar ales.

%omicul se de#ine"te, n sens larg, drept tot ceea ce st&rne"te r&sul. 'ste un #enomen antropologic, propriu naturii umane. (odalitile care st&rnesc r&sul, ca "i sensibilitatea la comic di#er de la o epoc la alta, de la o cultur la alta, de la individ la individ. )n element esenial n declan"area e#ectului comic pare a #i contrastul sau nepotrivirea * ntre aparen "i esen, ntre pretenii "i realitate, ntre a"teptri "i rezultate, ntre viu "i mecanic etc. +. ,entru a #i receptat cu o atitudine binevoitoare, de deta"are amuzat, contrastul comic trebuie s #ie ino#ensiv, s nu produc su#erin sau daune. ,rincipalele #orme de realizare a comicului n dramaturgie sunt comicul de situaie, de caractere sau de moravuri "i de limbaj. %omedia este specia genului dramatic, n versuri sau n proz, care are #inalitate moralizatoare "i produce r&sul cititorului sau al spectatorului, prin #olosirea a di#erite tipuri de comic. Ca trsturi generale ale comediei pot #i menionate #inalitatea amuzant * specia este destinat s provoace r&sul +! personajele reprezint categorii sociale diverse! subiectele sunt general umane, eroii ntruc-ip&nd caractere * parvenitul obraznic, sclavul "iret, aristocratul m&ndru +! con#lictul se plaseaz ntre aparen "i esen * doar aparent, valorile sunt #alse +! deznodm&ntul este vesel, stilul parodic. %on#lictele dramatice n comedie sunt derizorii, de nivel e$terior, "i ilustreaz ridicolul preocuprilor personajelor Comedie de moravuri, care dezvluie viaa public "i de #amilie a unor politicieni care, ajun"i la putere "i ro"i de ambiii, sunt caracterizai de o cre"tere brusc a instinctelor de parvenire, O scrisoare pierdut se nscrie n seria operelor caragialiene care au n centru vanitatea. .ciunea piesei se des#"oar n /capitala unui jude de munte0, pe #ondul agitat al unei campanii electorale. .ici are loc conflictul ntre ambiiosul avocat 1ae %aavencu, din /opoziie0, care aspir spre o carier politic, "i grupul conducerii locale * pre#ectul 2te#an 3iptescu, /prezidentul0 4a-aria 3ra-anac-e +. ,entru a-"i #ora rivalii s-l propun candidat n locul lui 5ar#uridi, %aavencu amenin cu un "antaj. 6nstrumentul de "antaj este o /scrisoric de amor0 a lui 3iptescu, trimis doamnei 4oe 3ra-anac-e, soia /prezidentului0! pierdut de 4oe, scrisoarea este gsit de un cetean turmentat "i subtilizat de %aavencu. 2antajul o sperie pe 4oe, care, pentru a nu #i compromis public, e$ercit presiuni asupra celor doi /conductori0 ai judeului "i obine promisiunea candidaturii lui %aavencu. %&nd con#lictul provocat de scrisoarea pierdut pare s #ie rezolvat, urmeaz o /lovitur de teatru0 de la 7ucure"ti se cere, #r e$plicaii, s #ie trecut pe lista candidailor un nume necunoscut .gamemnon 8andanac-e. 9eaciile celor din jur sunt di#erite 4oe e disperat, %aavencu amenintor, 5ar#uridi "i 7r&nzovenescu satis#cui c rivalul lor a pierdut, 3iptescu nervos. 3ra-anac-e este singurul personaj care nu-"i pierde cumptul, av&nd /puintic rbdare0 "i g&ndindu-se la un mod de rezolvare a con#lictului #r a contesta ordinele /de sus0. 6nteresele contrare determin un conflict deschis n timpul "edinei de numire o#icial a candidatului, c&nd ,ristanda pune la cale un scandal menit s-l ani-ileze pe %aavencu. n ncierare, acesta pierde plria n care era ascuns scrisoarea "i dispare, provoc&ndu-i emoii intense /coanei :oiica0. 8andanac-e, sosit de la 7ucure"ti, "i dezvluie strategia politic, asemntoare cu aceea a lui 1ae %aavencu, numai c la un nivel mult mai nalt "i cu mai mult ticlo"ie. 1ae %aavencu sc-imb tactica parvenirii, #lat&nd-o pe 4oe, generoas dup ce "i recapt scrisoarea cu ajutorul ceteanului turmentat. n #inal, toat lumea se mpac, /micile pasiuni0 dispar ca prin #armec, 8andanac-e e ales /n unanimitate0, 1ae %aavencu ine un discurs banal, dar zgomotos la serbarea popular determin&nd reconcilierea #o"tilor adversari. .tmos#era e de carnaval, de mascarad, #iind accentuat de mutica sltrea condus de ,ristanda. Tehnica de construcie a subiectului este aceea a ampli#icrii treptate a con#lictului. 6niial, apar n scen 3iptescu, 3ra-anac-e, 4oe, alarmai de un eveniment dezvluit parial. .poi, n prim plan apare %aavencu, "antajistul, iar aceast prezen contureaz con#lictul #undamental, care asigur unitatea de aciune a piesei. ;a acest con#lict, se adaug conflicte secundare, determinate de interveniile cuplului 5ar#uridi 7r&nzovenescu "i de apariia nea"teptat a /depe"ei0 cu numele lui 8andanac-e. 9ezult un g-em de complicaii, care acumuleaz progresiv altele, ca un bulgre de zpad n rostogolire. .mpli#icarea con#lictului se realizeaz prin intrrile repetate ale ceteanului turmentat, care creeaz o stare de tensiune, niciodat rezolvat, pentru c, neaduc&nd scrisoarea, con#lictul declan"at de pierderea ei nu se stinge! apoi, prin evoluia adversarilor! %aavencu e n#r&nt, de"i pare c va c&"tiga, iar 3iptescu 3ra-anac-e 4oe trium#, de"i erau pe punctul de a pierde. 6nter#erena #inal a intereselor tuturor personajelor a#late n con#lict accentueaz atitudinea ironic a dramaturgului, pentru c #o"tii adversari se mpac, satis#cui de ceea ce au obinut, dar, mai ales, de propria imagine. Satis#acia vanitii de#ine"te scena #inal. .ciunea piesei este divizat n patru acte, #iecare structurat ntr-un anumit numr de scene. Actul I cuprinde 9 scene, actul al II-lea 14 scene, actul al III-lea 7 scene, iar actul al IV-lea 14 scene.

cenele se construiesc pe baza replicilor personajelor, care contureaz con!lictele dintre di#erite personaje, n #uncie de interesele care le apropie sau le despart. 9eplicile personajelor sunt eseniale pentru construirea te$tului dramatic, dialogul "i monologul #iind modurile principale de e$punere, care contribuie la caracterizarea personajelor "i la evoluia aciunii. Indica"iile scenice sau didascaliile sunt un element particular de compoziie a te$tului dramatic, care o#er in#ormaii despre personaje sau despre modul n care trebuie interpretat un rol. ,rin intermediul didascaliilor, autorul le #i$eaz personajelor un anumit statut social 2te#an 3iptescu /pre#ectul judeului0, .gamemnon 8andanac-e /vec-i lupttor de la <=>0, 4a-aria 3ra-anac-e /prezidentul %omitetului permanent, %omitetului electoral, %omitetului "colar, %omiiului agricol "i altor comitete "i comiii0 etc. n te$t, didascaliile o#er in#ormaii cu privire la mimic, gesturi, atitudini, intensitatea tonului cu care sunt rostite replicile /,ristanda *uit&ndu-se pe sine "i r&z&nd + %urat condei? * lu&ndu-"i numaidec&t seama, naiv+ .dicte, cum condei, coane 5nic@0 O scrisoare pierdut combin mai multe surse ale comicului ntr-un tot armonios, care subliniaz arta dramaturgului. Comicul de moravuri susine con#lictul principal al aciunii. 4oe 3ra-anac-e e implicat ntr-o relaie e$traconjugal cu /amicul0 lui 4a-aria, 2te#an 3iptescu. 8orina ei ca 1ae %aavencu s nu publice scrisoarea compromitoare, pe care a primit-o de la pre#ect, determin interveniile disperate pentru susinerea avocatului n alegeri, de"i acesta #ace parte din gruparea politic advers. 8e aceea, procesul electoral devine o adevrat mascarad, care se ampli#ic prin apariia lui .gami 8andanac-e, el nsu"i a#lat ntr-o situaie asemntoare cu 1ae %aavencu. .st#el, prin #olosirea comicului de moravuri, o tem grav, cum este procesul electoral, devine subiect comic "i susine inteniile moralizatoare ale autorului. %omicul de moravuri este susinut de comicul de situaie, care rezult din #apte neprevzute "i din prezena unor grupuri insolite *triung-iul conjugal 4oe 3ra-anac-e 3iptescu, cuplul 5ar#uridi 7r&nzovenescu +. 6. ;. %aragiale #olose"te sc-eme tipice, preluate din literatura comic universal, susin&nd comicul de situaie prin ncurctur *determinat de pierderea scrisorii +! con#uzie * ntre personaje - .gami dandanac-e l con#und pe 2te#an 3iptescu cu 4a-aria 3ra-anac-e /Si dumnealui@ 7rbatul dumneaei@0 +! coinciden * situaii similare .gami 8andanac-e #olose"te o metod de parvenire politic asemntoare cu aceea a lui %aavencu, numai c la un nivel mai nalt +! ec-ivoc! revelaiile succesive * personaje care se dezvluie pe msur ce particip la aciune cazul lui A-i ,ristanda, care se dovede"te #oarte puin onest, n ciuda a#irmaiilor sale +! BuiproBuo ul * substituirea lui 1ae %aavencu prin personajul surpriz +! acumularea progresiv * intrrile repetate ale ceteanului turmentat +! repetiia * a doua situaie de "antaj care are acela"i scenariu +! evoluia invers * grupul 4oe 3ra-anac-e 3iptescu pare c pierde lupta electoral, dar o c&"tig, n timp ce 1ae %aavencu pierde o btlie care prea c&"tigat +! inter#erena * grupurile de interese +. )nul dintre cele mai importante tipuri de comic valori#icate de 6. ;. %aragiale este comicul de caracter. n comedia clasic, principalele caractere comice sunt avarul, #an#aronul, orgoliosul, ipocritul, mincinosul, gelosul, ludrosul, pedantul, pclitorul pclit, prostul #udul etc. ,ersonajul purttor al unei ast#el de caracter este rezultatul unui proces de generalizare a trsturilor unei categorii mai largi, devenind un e$ponent tipic al clasei umane respective. %aragiale creeaz, "i el, o tipizare comic, dar eroii lui au ntotdeauna numeroase elemente de situaie social "i intelectual, de temperament, de limbaj etc. care-i particularizeaz, ast#el c nici unul nu seamn cu cellalt. Scriitorul "i-a a#irmat n repetate r&nduri aceast viziune asupra personajelor, susin&nd c /natura nu lucreaz dup tipare, ci-l toarn pe #iecare dup calapod deosebit! unul e sucit ntr-un #el, altul ntr-alt #el, #iecare n #elul lui, nc&t nu te mai saturi s-i vezi "i s-i #aci -az de ei0. Aarabet 6brileanu de#inea varietatea de tipuri invocat de 6. ;. %aragiale cu o #ormul aplicat de critica literar operei lui 7alzac. %riticul considera c personajele memorabile ale dramaturgului /#ac concuren strii civile0. ,ompiliu %onstantinescu identi#ica nou tipuri de personaje n comediile lui 6. ;. %aragiale ncornoratul * 8umitrac-e, 3ra-anac-e, ,ampon, %rcnel +, primul amorez * %-iriac, 9ic, 3iptescu, 1ae Airimea +, tipul coc-etei "i al adulterinei * 4ia, Ceta, 4oe, 8idina, (ia +, tipul politic "i al demagogului *1ae %aavencu, 5ar#uridi, 8andanac-e +, ceteanul * conu ;eonida, ceteanul turmentat +, #uncionarul *catindatul +, con#identul * '#imia +, raisonneur-ul * 1ae 6pingescu, 7r&nzovenescu +, servitorul * ,ristanda +. 8ac este luat n considerare trstura de caracter dominant, personajele din O scrisoare pierdut pot #i clasi#icate "i alt#el 3ra-anac-e e ticitul, 4oe #emeia voluntar, %avencu ambiiosul demagog, 5ar#uridi prostul #udul, 8andanac-e prostul ticlos, %eteanul turmentat naivul, iar ,ristanda slugarnicul. 8intre tipurile comice propuse n aceast comedie, tipul omului politic "i al demagogului este, probabil, cel mai comple$. .utorul propune mai multe variante ale acestui tip, particulariz&nd personajele prin asocierea unor trsturi de caracter care le apropie "i de alte tipuri. .st#el, 3ra-anac-e, 3iptescu, 8andanac-e "i 5ar#uridi pot #i raportai la tipul omului politic. 3rsturile lor se de#inesc ns n #uncie de situaiile n care evolueaz. 3ra-anac-e are prezen de spirit, la "antaj reacioneaz cu un alt "antaj, de"i pare senil "i deta"at de viaa cotidian, 3iptescu e impulsiv "i reacioneaz violent c&nd a#l de "antajul lui 1ae %aavencu, 8andanac-e e cel mai versat n lupta politic "i pstreaz scrisoarea de amor, de"i a promis c o va napoia, iar 5ar#uridi e om politic numai prin aparen, pentru c acest personaj e complet lipsit de personalitate, de o platitudine desv&r"it. ,ersonajelor li se atribuie nume care sugereaz anumite trsturi de caracter. nt&lnit prima oar la Casile .lecsandri, n literatura rom&n, comicul numelor atinge un punct superior n comediile lui 6. ;. %aragiale. 8ac .lecsandri "i numea eroii ,ungescu, 9zvrtescu, ;untescu, 1apoil, %levetici etc., 6. ;. %aragiale ra#ineaz comicul numelor, suger&nd

dominanta de caracter a personajului, originea lui sau rolul n des#"urarea evenimentelor. .st#el, numele lui 3iptescu sugereaz apartenena la un tip, banalitatea "i pla#onarea social. 4a-aria 3ra-anac-e #ace trimitere la ramolismentul personajului "i la posibilitatea ca acesta si poat #i u"or modelat, n #uncie de interesele tuturor. A-i ,ristanda sugereaz slugrnicia personajului, numele provenind de la un joc popular care se danseaz bt&nd pasul pe loc "i dup indicaiile unui conductor de joc. 3oate tipurile de comic ilustrate de aceast comedie susin inteniile autorului, care vrea s moralizeze, #r a rni. ,rovoc&nd r&sul receptorului, 6. ;. %aragiale l invit s mediteze pro#und asupra propriilor de#ecte "i s se desv&r"easc.