Alegerea acestui subiect a fost determinat de intenia abordrii unui gen complex, munca asupra concertelor conducnd, n final

la utilizarea lor n apariii scenice care s completeze activitatea mea interpretativ. Pe parcursul studiilor de licen am avut ocazia i privilegiul de a susine concerte n colaborare cu mari dirijori, muzicieni deosebii, acest fapt impulsionndu m s mi lrgesc aria de cunotine i s mi perfecionez te!nica violonistic n aceast sfer a muzicii. "n continuare voi argumenta aceast alegere din punct de vedere istoric, formal i interpretativ. #oncertul, ca gen muzical, este lucrarea de mare amploare, de obicei n trei pri, n care un solist sau un grup de soliti este acompaniat de orc!estr. #uvntul poart n sine sensul lingvistic de ,,ntrecere$ (certamen) i ,,nelegere$ (conserere). #oncertul n accepiunea sa modern, a luat natere n %aroc, mergnd n paralel cu concerto grosso, acesta din urm nencetenindu se curentelor ulterioare. Pe msura mririi posibilitilor expresive i te!nice ale instrumentelor, capabile s susin singure o linie melodic, s a ajuns la un unic instrument solist n dialog cu orc!estra. "n ceea ce privete formei, concertul evolueaz spre restrngerea numrului de pri. &e la ' ( pri )amintind forma de suit* apar + , pri )n #oncertele %randemburgice de -. .. %ac!*, stabilindu se n final la + pri )modelul fiind muzica de camer i orc!estral a lui -osep! /a0dn*. Aceste trei pri, prezentate n succesiunea bazat pe alternana micrii )repede rar repede* se edific fiecare ntr o form bine determinat1 prima parte n form de sonat, a doua n form de lied, sonat fr dezvoltare sau tem cu variaiuni, a treia n form de rondo, rondo sonat, sonat sau tem cu variaiuni. #ristalizarea formal a

concertului instrumental este realizat de 2olfgang Amadeus 3ozart stabilind dubla expoziie pentru prima parte )una destinat orc!estrei i a doua solistului*, menit a expune tematica muzical i a aclimatiza interpretul cu atmosfera de concert, procednd apoi la dinamizarea concluziei )n sensul aducerii pe prim plan a elementelor te!nice pentru realizarea unei mai strnse legturi ntre expoziie i dezvoltare*, introducnd cadenele instrumentului solist, prilej de demonstrare a posibilitilor te!nice i interpretative ale interpretului, spre delectarea publicului. 4u numai stabilirea formei clasice a concertului, dar i marea expresivitate a coninutului tematic i a conducerii dialogului solist orc!estr fac din 3ozart principalul ctitor al concertului instrumental clasic. #ontinundu l pe 3ozart, 5ud6ig van %eet!oven i pune de asemenea amprenta personalitii sale n evoluia concertului instrumental, ncepnd cu Concertul pentru pian i orchestr nr.3 n do minor, amplificnd rolul orc!estrei pn la o aduce pe acelai plan cu solistul, ntr o nfruntare dramatic, nfruntare ce prevestete i apropierea unei noi epoci n istoria muzicii universale i implicit a concertului instrumental, romantismul. "ntr adevr, secolul 787 venea cu nnoirile caracteristice romantismului, att de reprezentative de pild prin stilul programatic, care dramatiza i poetiza n acelai timp discursul muzical i care necesita noi forme de exprimare. .piritul romantic caut n special libertatea expresiei i nu se mai poate mica n tiparul stabilit. 9ranz 5iszt este acela care realizeaz desfurarea n flux continuu a concertului, unificnd ideile tematice, aa cum se poate observa n Concertul n Mi bemol major pentru pian i orchestr. .ecolul 77 aduce o mare varietate de stiluri care se manifest att n cadrul limbajului ct i al formelor. Alturi de genul pur concertant

instrumental se instituie cu depline drepturi de gen simfonia concertant, care apare ca simbioz a diferitelor tendine polifone i omofone. Pe linia evoluiei materialului sonor, concertul instrumental a abordat culoarea impresionismului, apoi dodecafonismului vienez, culminnd cu Concertul pentru vioar i orchestr de Alban %erg a crui materie sonor tinde s prseasc serialismul i atonalismul cutnd centrii funcionali tonali.

Repertoriu orientativ
#ompus n :;<+, ciclul de concerte Anotimpurile de Antonio Vivaldi este una dintre cele mai cunoscute lucrri i cea mai de succes a marelui compozitor. 5inia melodic este diversificat, fiecrui concert atribuindu se un anotimp, sugernd particularitile sale. .e pare c Anotimpurile au fost compuse dup nite sonete, probabil scrise de nsui =ivaldi, ceea ce revel un fapt deosebit de interesant1 s fie Anotimpurile muzic programatic> "n mediile de specialitate se afirm c dintre cele ,'? de concerte create de =ivaldi, cel puin <@ conin muzic cu program. "n acest ciclu de concerte, dovada gritoare a elementelor programatice o constituie precizrile compozitorului inserate unor pri, de pild 1 ,,#inele care latr$ n partea a doua din rimvara, ,,.lbiciune cauzat de cldur$ n prima parte din !ara, sau ,,beivii au adormit$ n partea a doua din "oamna. #onsider c fiecare violonist concertist trebuie s aib n repertoriu aceast capodoper vec!e de trei sute de ani, dar care cu fiecare reprezentaie renate att pentru public, ct i pentru interprei. #eea ce face din Anotimpuri o partitur greu de interpretat nu sunt numai pasajele de virtuozitate scrise cu atta miestrie de =ivaldi, ci

mbinarea instrumentului solist cu orc!estra, care la rndul ei are un rol la fel de important ca i solistul, mpletind temele i construind dinamica la fel ca n muzica de camer. "n discografia contemporan exist numeroase variante provenite din concepii interpretative diferite. Astfel, versiunea baroc, cum ar fi cea a lui Aiuliano #armignola sau a lui 4igel Benned0, scoate n eviden i subliniaz componenta programatic a imaginilor muzicale, n timp ce Ctefan Du!a, reliefeaz frumuseea sonoritii discursului muzical. "n anul :;;' Wolfgang Amadeus Mozart a compus cinci concerte pentru vioar, care constituie o punte genial dintre cele create de -o!ann .ebastian %ac! i cele ale lui 5ud6ig van %eet!oven. &up cum am mai menionat, aportul lui 3ozart n dezvoltarea genului este deosebit de important, el realiznd deplina rotunjime a formei concertului instrumental. #oncertele de 3ozart sunt considerate primordiale n dezvoltarea gustului i educaiei muzicale, acestea fiind c!intesena muzicii clasice i un model pentru cei care au compus ulterior. Ermrind partitura, observm c nici o not )orict de lung sau de scurt*, nici un pasaj nu este ,,de prisos$, avnd deplin sens n discursul muzicalF de aceea este att de dificil de interpretat la un nivel nalt. Grstura arcuului trebuie urmrit foarte atent, fiindc un accent fals, sau o legtur defectuoas pot duce la colapsul eleganei muzicii lui 3ozart. &ac ne referim la mna stng, ar fi de preferat un vibrato ct mai lejer, pentru a aduce senintate, n acelai timp urmrind elegana i vioiciunea cu care se execut pasagiile, ntr un puls unic. &intre variantele interpretative, cea a lui Art!ur Arumiaux constituie, dup opinia unora, etalonul stilistic recunoscut.

Johannes Brahms a compus Concertul pentru vioar i orchestr n :@;@ i l a dedicat bunului su prieten, violonistul -osep! -oac!im. 5ucrarea este una dintre cele mai cunoscute i mai complexe concerte pentru vioar. &in punct de vedere al exprimrii, trebuie subliniat faptul c acest concert este att de clar, nct nelegerea lui este la fel de comod pentru interpret ca i pentru auditoriu, fiind agreat de la debut. &e asemenea, poate fi cntat n condiii excelente de un violonist c!iar foarte tnr, n contrast cu concertul de %eet!oven, de pild, a crui execuie cere maturitate i mult experien. "n sc!imb, realizarea te!nic a concertului pune puterea de munc a violonistului la grea ncercare. 4u este un concert tocmai facil din punct de vedere te!nic, comparndu l cu concertul nr. : de Paganini de exemplu, care este mult mai violonistic. Pe lng o susinere care cere mult exerciiu, lucrarea reclam o concentrare deosebit pentru sc!imburile n duble coarde, terele, sextele, octavele i decimele, toate trebuind interpretate cu mult expresiviatate i cu un mare volum sonor. Concertul nr. 2 n sol minor pentru vioar i orc!estr de .ergei ProHofiev a fost finalizat n anul :I+' i urmrete din puct de vedere construcional tiparul concertelor clasice, avnd trei pri bazate pe alternana repede lent repede. Premiera a avut loc la 3adrid, n : decembrie :I+', n interpretarea violonistului Dobert .oetens. 8nstrumentul solist, este prezent nc din prima msur, debutnd cu tema nti inspirat din folclorul rusesc. Jpisoadele prii nti sunt diversificate, solicitnd att imaginaia, ct i posibilitile interpretului de a realiza culori i atmosfere diferite.

"n partea a doua linia melodic a viorii este omniprezent i dinuie peste pizzicato ul coardelor aproape pn la sfrit, unde este preluat de violoncele. Aceast parte alterneaz cu succes momente de deosebit senintate, cu momente de zbucium i tragism. 9inalul este foarte dinamic, un rondo cu alur de muzic spaniol. 8nflexiunile spaniole ale refrenului sunt subliniate de fiecare dat de castaniete. "n aceast parte violonistul are posibilitatea de a i etala posibilitile te!nice, nelipsite fiind acordurile, pasagii de virtuozitate i dublele coarde, toate ntr un tempo mare. &intre interpretrile cunoscute, se pot selecta versiunile lui -asc!a /eifetz sau ale lui Kino 9rancescatti.