Sunteți pe pagina 1din 3

CAMIL PETRESCU Concepia despre creaie Dac momentul Liviu Rebreanu a nsemnat consolidarea prozei romne sociale i a construciei

epice monumentale, momentul Camil Petrescu a nsemnat adevrata sincronizare a romanului romnesc interbelic de analiz psi olo!ic cu cel european" Camil Petrescu i e#pune concepia despre creaie n eseul $oua structur i opera lui %arcel Proust, publicat n volumul Teze i antiteze" &l i critic pe scriitorii tradiionaliti pentru c 'olosesc naraiunea la persoana a ((()a, ceea ce n opinia lui duce la diminuarea autenticitii" De asemenea, condamn ubicuitatea *capacitatea de a 'i n aceeai clip n toate locurile+acestora, 'aptul c ei sunt omniscieni i omniprezeni, subliniind cu ironie c n proza tradiionalist casele n-au acoperiuri i distanele dispar " Critic i tipizarea persona,elor din proza tradiionalist, considernd c, n realitate oamenii ne'iind tipuri, se ter!e autenticitatea artei" &lo!iaz opera lui %arcel Proust pentru c scriitorul 'rancez a spart abloanele tradiionaliste, inau!urnd un roman n consonan cu noile principii 'iloso'ice promovate n epoc de -enri .er!son *cunoaterea prin intuiie+ i de -usserl *esena ideal+" / prim noutate pe care o aduce romanul lui %arcel Proust se re'er la raportul dintre eveniment i persona," Dac n romanul tradiionalist autorul se ndreapt spre marile evenimente ale e#istenei, n romanul modern se acord atenie evenimentelor obinuite, cotidiene, care strnesc ecouri n contiina persona,ului" 0n centrul romanului modern se aaz o personalitate care observ lumea din propria perspectiv, prin naraiunea la persoana (1 se produce ast'el o subiectivizare a lumii, o relativizare a realului" Realitatea neleas ca realitate a contiinei i 'lu#ul memoriei care mpletete ntr)o durat pur trecutul i prezentul sunt pilonii concepiei despre roman la Proust, dar i la Camil Petrescu" 0n acest sens, Camil Petrescu a'irma2 S nu descriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu. Aceasta e singura realitate pe care o pot povesti. in mine nsumi eu nu pot iei. !u nu pot scrie onest dect "a persoana #. 3lte trsturi caracteristice operei lui Petrescu sunt2 memoria involuntar, introspecia, monolo!ul interior, luciditatea autoanalizei *nu privirea neutr, ci trirea intens2 Atenia i luciditatea nu omoar voluptatea real, ci o sporesc "+ 0n ceea ce privete stilul, este un adept al stilului anticalo'il, un stil preocupat de autenticul tririi i nu de 'alsele n'rumuseri2 $n scriitor este un om care e%prim cu liminar sinceritate n scris ceea ce a simit, ceea ce a gndit, ceea ce i s-a ntmplat n via lui& 'r compoziie, (r ortogra(ie, (r stil i c)iar (r caligra(ie " Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi a aprut n dou volume n 4567" Structurat n dou pri *( ) 8 capitole, a (()a ) 9 capitole+ ce poart titluri semni'icative, scrise ambele la persoana (, alctuiesc la un loc un univers de via comple#, surprins n dou ipostaze e#isteniale 'undamentale2 iubirea, i rzboiul" Titlul se raporteaz la cele dou teme, adic la cele dou e#periene de cunoatere trite de prota!onist" (ubirea reprezint o dram intim, individual, pe cnd rzboiul una colectiv" :tructura intern a romanului se situeaz pe dou planuri2 planul subiectiv ; analiza iubirii trite sub semnul incertitudinii, al !eloziei ; i cel obiectiv ; e#periena rzboiului i a mediului social speci'ic epocii" Planul subiectiv este prezent n prima parte, dar i n partea a doua, unde se evoc absurditatea i monstruozitatea rzboiului, dar i aspecte ale unei iubiri a'late sub semnul incertitudinii" Naraiunea la persoana (, cu 'ocalizare e#clusiv intern, viziunea mpreun cu *con'orm lui <vetan =odorov+ presupune e#istena unui narator implicat *persona,ul)narator+" Romancier prin e#celen citadin, Camil Petrescu aduce n literatura romn intelectualul lucid care !ndete i se 'rmnt cci, spune unul dintre eroii si, ct luciditate atta contiin, ct contiin atta pasiune i, deci, atta dram. Dac prima parte a romanului pare a 'i inte!ral o 'iciune *scriitorul nu era cstorit la data redactrii romanului+, partea a doua se alctuiete dintr)o e#perien de via trit direct i consemnat n ,urnalul de campanie al autorului *din ale crui pa!ini sunt reproduse 'ra!mente n subsolul crii+" Romanul devine un lun! monolo! liric n care eroul se destinuie, se analizeaz cu luciditate, zbuciumndu)se ntre certitudine i incertitudine n planul erotic i n viaa ameninat de moarte" Romanul debuteaz cu un arti'iciu compoziional2 aciunea primului capitol La Piatra Craiului !n "unte# este posterioar ntmplrilor relatate n restul prii (" Capitolul pune n eviden cele dou planuri temporale ale discursului narativ2timpul narrii *prezentul 'rontului+ i timpul narat *trecutul povetii de iubire+"0n primvara anului 4548, tnrul sublocotenent, >te'an ? eor! idiu, n timpul unei concentrri pe @alea Pra ovei se implic, la popota o'ierilor, ntr)o discuie despre dra!oste i 'idelitate" 3'lm despre >te'an c este proaspt concentrat ntr)un re!iment de in'anterie, trimis pentru 'orti'icarea @ii Pra ovei, ntre .uteni i Predeal, apoi n muni, n re!iunea Dmbovicioara" 3ceast discuie declaneaz memoria a'ectiv a persona,ului, trezindu)i amintirile le!ate de cei doi ani i ,umtate de csnicie cu &la" :pre deosebire de modelul su literar, %arcel Proust, la care memoria este involuntar, naratorul ordoneaz ntmplrile trite n mod lucid utiliznd memoria voluntar" >te'an 'ace e'orturi disperate s obin o permisie de dou zile pentru" a mer!e la Cmpulun!, c emat de ur!en de soia lui, cu care se mpcase de curnd" / discuie la popot pe tema dra!ostei, a 'idelitii 'emeii, a rspunderilor con,u!ale l irit pe tnrul sublocotenent, care reacioneaz cu o violen abia stpnit, ce)i uluiete pe cei de 'a" Abuciumul su interior se condenseaz n cteva cuvinte2 ac mine sear nu-mi d drumul pentru dou zile, dezertez. (ncidentul de la popot declaneaz resorturile adnci, interioare ale eroului i devine prete#t pentru a)i e#pune concepia despre iubire2 *ei care se iu+esc au drept de via i de moarte unul asupra celuilalt " Romanul ncepe propriu)zis prin capitolul al doilea, intitulat Diagonalele unui testament n care se succed secvene din romanul iubirii i al csniciei sale, aa cum s)au nre!istrat n memoria eroului)narator i n contiina sa lucid" Deci erouB triete dou realiti2 realitatea ti"pului cronolo$ic *'rontul+ i realitatea ti"pului psi%olo$ic *tririle
4

interioare+" La Camil Petrescu timpul este subiectiv" Critica literar a apreciat de la nceput substana psi olo!ic a romanului, planul interior *sentimente, !nduri+ i planul e#terior, obiectiv al lumii *oameni, 'apte, ntmplri+" Ultima noapte... este un roman de e%perien, de cunoatere *?eor!e Clinescu+ ; cunoaterea prin ntoarcerea nuntru, cci scriitorul este o natur re'le#iv, care disec, analizeaz cu luciditate viaa interioar" Prima e#perien de cunoatere, iubirea& trit sub semnul incertitudinii, este prezentat direct, semnalnd drumul zbuciumat al cutrii adevrului, al clari'icrii interioare2 !ram nsurat de doi ani i ,umtate cu o coleg de la (acultate i +nuiam c m neal. >te'an ? eor! idiu i &la se cunosc din anii studeniei, iar sentimentul se nate din admiraie, duioie, dar i din or!oliu, >te'an 'iind m!ulit c este iubit de cea mai 'rumoas student de la Cacultatea de Litere" Cstoria lor este linitit pn cnd, pe neateptate, primesc o parte dintr)o motenire lsat de un unc i bo!at, =ac e" 3ceasta sc imb cursul e#istenei con,u!ale a celor doi studeni sraci, n de'avoarea cuplului ns" Ceea ce era derizoriu i nu intra n s'era preocuprilor lui >te'an *lu#ul, petrecerile+, devine pentru &la, soia lui,de interes deosebit, intrnd n contradicie cu idealul lui de 'eminitate2 A (i vrut-o mereu (eminin, deasupra discuiilor acestea vulgare *despre bani+""" Reaciile &lei n problemele pra!matice l contrariaz2 Aveam impresia c ntmplarea cu motenirea trezise n (emeia mea porniri care dormitau lent, din strmoi n ea. @zut ca un roman al !eloziei, dar i ca o aspiraie spre o iubire ideal, izvort din setea de idealitate, de absolut, romanul su!ereaz, prin 'ineea observaiei psi olo!ice, mistere umane pro'unde" $u se nre!istreaz propriu)zis evenimente, ci se sondeaz adncimi su'leteti nebnuite" $u istoria cuplului este important, ci drumul luntric al persona,ului, care analizeaz i se autoanalizeaz cu inteli!en i luciditate" Ca i la Proust, memoria renvie ntmplri trecute, dar, spre deosebire de scriitorul 'rancez, Camil Petrescu i pune persona,ul s selecteze numai acele 'apte care vor conduce la opiunea 'inal" :tudent la 'iloso'ie, nzestrat intelectual, >te'an ? eor! idiu are lumea lui, a crii, i nu este compatibil cu lumea unc ilor si =ac e i $ae ? eor! idiu i a oamenilor de a'aceri" Recunoscndu)i or!oliul nemsurat n planul interior, su'letesc, el precizeaz2 ca personalitate social m simt ntr-o situaie (als i nesigur cnd m salut prea respectuos, c)iar un servitor. -arc merg pe clcie. Cire pasional, re'le#iv, contient de c inul su luntric, >te'an ? eor! idiu adun, pro!resiv, semne ale nelinitii i ale ndoielilor sale interioare i le disec cu minuiozitate" Primele observaii semnalate de &la sunt le!ate de su!estiile ei cu privire la nnoirea vestimentaiei, stn!cia dansului, care)l 'ac s vad cum zi de zi (emeia mea se nstrina. @iaa i)a devenit n curnd o tortur, nu mai putea citi nici o carte, prsise universitatea" Plimbarea la /dobeti, ntr)un !rup mai mare, declaneaz criza de !elozie i incertitudinea dra!ostei pune sub semnul ndoielii 'idelitatea 'emeii iubite" :u'letul su torturat trece printr)o stare de in'inite nuane ale tririi ; disperare, dispre, su'erin, duioie2 .n acele / zile cte am stat la 0do+eti am (ost ca i +olnav, cu toate c pream uneori de o veselie e%cesiv. Dn element e#terior, un 'apt, o ntmplare, declaneaz reacii interioare, triri su'leteti comple#e2 atenia insistent a domnului ?", avocat obscur, dar brbat monden, acordat soiei sale, i sporete suspiciunile" Plimbrile cu maina, aezarea la mas sunt prile,uri de observaie atent i 'rmntare interioar" :criitorul noteaz !esturi, vorbe, reacii dureroase ale !eloziei, observndu)se pe sine, pe cei doi *&la i ?"+, pe cei din ,ur, studiind totul2 apropierea instinctiv a &lei de ?" *pe drum nevast-mea n-a trit dect prezena lui, avea o voce uor emoionat, mi descopeream nevasta cu o uimire dureroas, un peisa, i un cap strin i vulgar1. Persona,ul su'er el nsui, nu numai din amor propriu rnit, din neputin i deziluzie, ci mai ales c se dedubleaz, i ascunde 'rmntrile, a'ind indi'erena" 23 c)inuiam luntric ca s par vesel i eu m simeam im+ecil i ridicol... i naiv41. Captul c &la a !ustat din 'elul lui ?" de mncare renvie n memorie amintiri dureroase 25i ea tia ce vie plcere mi (ace mie acest gest1. =oate, rememorate, alctuiesc intimitatea iubirii, tulburat de strinul intrus *?"+ i de aceea su'letul i toate simurile lui sunt n alert" Cire ipersensibil, >te'an ? eor! idiu triete o autentic dram" Dn !est sau un cuvnt capt n su'letul su o dimensiune catastro'al" >te'an ? eor! idiu 'ace parte din 'amilia spiritelor superioare care caut, cu nspimnttoare luciditate, absolutul2 *ei ce se iu+esc au drept de via i de moarte unul asupra celuilalt. 0n aspiraia aceasta spre absolut, el trans'orm iubirea ntr)un monodeism" De 'apt, nu l doare att de mult c &la 4)a nelat, ct l doare c el nsui s)a putut nela n privina ei" @enit prin surprindere, noaptea i ne!sind)o acas, vidul lui interior se ampli'ic2 casa era goal ca un mormnt, (r nevast-mea " &roul su'er nu numai din or!oliul su rnit, dar mai ales dintr)un sentiment absolut al loialitii 'a de sine" &l nu caut att adevrul despre &la, ci caut propriul su ec ilibru interior2 -entru mine, dragostea era o lupt nentrerupt, n care eram venic de veg)e, cu toate simurile la pnd, gata s previn orice pericol. Dra!ostea devine pentru >te'an ? eor! idiu un produs al spiritului la care nu a 'ost capabil &la s se ridice" $scut din 'rmntri, scepticism, tensiune intelectual, etic i uman, eroul trans'orm e#istena, i prin urmare i iubirea, ntr)un permanent prete#t al analizei su'leteti" >te'an ? eor! idiu este un psi olo! al dra!ostei" Ca i la Proust, evenimentul n sine capt importan doar prin ecoul su de contiin2 Singura e%isten real e aceea a contiinei. Ela nu poate 'i caracterizat obiectiv pentru c ea apare numai din perspectiva lui >te'an ? eor! idiu, care o'er dou ima!ini, n 'uncie de 'lu#ul ndoielii lui2 &la ; n!er i &la ; demon" La nceput, &la este delicat, 'rumoas, copilroas, devotat, pentru ca apoi s o vad lacom, super'icial, 'rivol" =ot din perspectiva lui >te'an ? eor! idiu se contureaz i ima!inea 'undalului social n prima parte a romanului2
E

raporturile cstoriei cu averea, ale politicii cu a'acerile, re!ulile snobismului, plimbrile la osea, scenele de la curse, mondena e#cursie la /dobeti" 3par unele aspecte ce in de balzacianism2 motenirea, persona,ele tipice ca $ae, =ac e, ?ri!oriade, Lumnraru, casa din strada Dionisie" Nae (%eor$%idiu, om de a'aceri, era apri! i 'r cruare cnd interesele i erau atacate, cinic, 'r scrupule, politician abil" Tnase Lu")nraru, 'ost poate vnztor de lumnri a,uns milionar, dei anal'abet, cu o a+ilitate aproape genial ca s nele a+solut pe toat lumea avea un mare respect pentru cuvntul scris i pentru cel care scrie *i disimula netiina de carte purtnd oc elari+" 3varul Tac%e i super'icialul 'ante (ri$oriade 'ac i ei parte din 'undalul social surprins realist, cu o vdit tent ironic i satiric" :pectacolul social este pentru >te'an ? eor! idiu un nou prile, de re'lecie" &l rmne i aici un inadaptat superior& intelectualul n lumea cinic a unor anal'abei devenii milionari" $ici n iubire, nici n planul social, >te'an ? eor! idiu nu !sete un punct de comunicare durabil" &roul triete la temperaturi interioare nalte lucrurile cotidiene2 trdarea unui deputat, o a'acere rentabil, conversaii banale, simind dureros sin!urtatea, contient c o iu+ire mare e mai curnd un proces de autosugestie. 3naliza se proiecteaz n interiorul su c iar i dup e#periena 'rontului" Re'erindu)se la su'erina din cauza &lei, >te'an ? eor! idiu se simte detaat parc de sine i de tot ce a 'ost2 Acum totul e, parc, din alt trm, iar ntre noi a+ia dac e (irul de a al gndului ntmpltor. Rnit i spitalizat, se ntoarce la .ucureti" 3cas, ln! &la, simte o nstrinare de'initiv" ?ndete detaat2 sunt o+osit, mi-e indi(erent c)iar dac e nevinovat. &#periena 'rontului a 'ost decisiv i drama iubirii lui este acum intrat de'initiv n umbr" 0i druiete &lei casele de la Constana, bani, lucruri personale" Adic tot trecutul. Planul obiectiv *i viziunea asupra rzboiului Partea a doua a romanului a 'ost considerat +urnalul de 'ront#, Perpessicius observa c romanul, pe am+ele (ronturi, al amorului con,ugal i al rz+oiului, este un nentrerupt mar, tot mai adnc, n contiin " Pentru >te'an ? eor! idiu rzboiul rmne o e%perien de(initiv, pe care setea sa de autentic i de absolut l 'ace s n)o ocoleasc" &l a'irm c drama rz+oiului nu e numai ameninarea continu a morii, ct acesta permanent veri(icare su(leteasc&.Scriitorul particip la rz+oi pentru c un intelectual care se respect nu poate lipsi de la nicio e%perien decisiv a omenirii. I"a$inea rzboiului n acest roman este de"itizat2 nu sunt descrise btlii i atitudini eroice1 sunt analizate ns strile su'leteti ale combatantului2 'rica, superstiia, laitatea, panica" 0n loc de 'apte mree, >te'an ? eor! idiu observ ncierri nensemnate, cadavre anonime, !esturi absurde" /peraiunile ncep cu atacarea postului vamal ma! iar,>te'an i unitatea lui ptrund n localitatea .ran, cuceresc m!ura cu acelai nume,apoi trec /ltul i se ndreapt ctre :ibiu" Capitolul Ne-a acoperit p")ntul lui .u"nezeu ilustreaz absurdul rzboiului i tra!ismul con'runtrii cu moartea" @iaa combatanilor e pe muc ie de cuit iar eroismul e nlocuit de spaima de moarte sau de Curtea %arial n cazul evadrii" :tend al descrisese ast'el btlia de la Faterloo, prin oc ii persona,ului din Mnstirea din Parma" :e observ di'erena dintre romanul tradiionalist cu viziunea lui idilizant asupra rzboiului * Rzboi i pace, de Lev =olstoi+ i romanul modern" Cu accente satirice i ironice, >te'an ? eor! idiu va sublinia2 pe (ront nu mai sunt acele timpuri pitoreti de care e plin literatura" Cundalul social este prezentat i n partea a doua a romanului, iar lui >te'an ? eor! idiu nu)i scap incapacitatea conducerii militare romneti, slaba pre!tire tactic a soldailor, proasta dotare militar, rana mizer, compus din mazre cu grgrie. Dneori notaiile capt o tent de comic absurd sau umor ne!ru" De pild, un politician susine c romnii e detepi sau ne vom +ate cu +aioneta contra tunurilor nemeti " 3lteori, comenzile se contrazic, nct romnii nu mai tiu cine tra!e n ei2 Trag ai notri... n noi sau ) omnilor, tragem... ) omnilor, nu tragem... 3ceast ima!ine demitizat a rzboiului accentueaz realitatea tra!ic a con'runtrii cu moartea" >te'an ? eor! idiu cosmicizeaz acum ima!inea rzboiului, cum odinioar cosmicizase deziluzia iubirii * pentru mine, care nu triesc dect o singur dat n alctuirea lumii (emeia mea reprezenta mai mult dect ciocnirea atrilor n necuprins, mai mult dect rz+oaiele pentru cucerirea *)inei& + Capitolul 6e-a acoperit pmntul lui umnezeu surprinde vizual i auditiv momente de comar" %arul este demenial, totul devine alucinant, 'iecare i ateapt clipa 'inal" A!omotul i e#ploziile se proiecteaz ca nite cuie n timpane i cuite n mduva spinrii " :unt analizate n detaliu ecourile acestor orori n contiina combatantului, ceea ce 'ace din romanul lui Camil Petrescu tot ce s-a scris mai su+til, mai (rumos despre rz+oi *?eor!e Clinescu+" Rnit i spitalizat, ? eor! idiu se ntoarce acas, dar se simte detaat de tot ce l le!ase de &la" /bosit s mai caute certitudini o privete cu indi'erena cu care priveti un ta+lou i otrte s o prseasc" Din perspectiva e#perienei rzboiului, o e#perien total, aceea a tra!ediei colective, drama deziluziei n iubire din prima parte este alt'el privit" %editaia devine !rav, pentru c sunt puse 'a n 'a iubirea i moartea" Stilul romanului este imprimat de monologul nervos *?eor!e Clinescu+, iar 'rumuseea rezult nu att din 'i!urile de stil, ct dintr)o adevrat sim'onie intelectual, a ra'inamentului analizei, care aparin unei proze moderne, superioare" =udor @ianu spunea c 'rumuseea scrisului lui Camil Petrescu rezult din luciditate i din (e+ra creaiei" G 3lte romane care au ca tem rzboiul2 Lev =olstoi, 7z+oi i pace &ric %aria RemarHue, -e (rontul de vest nimic nou &rnest -emin!IaJ, Adio arme" Liviu Rebreanu, -durea spnzurailor -ortensia Papadat).en!escu, 8alaurul