Modernismo en Madrid (I)

Por Ricardo Muoz - Fotografas: R.M / J.M.

Esta Ruta, como las que vendrn despus, es ms una visita para ensalzar los sentidos que un estudio sobre la corriente artstica del modernismo. Parte de los edificios son incluidos por mera apreciacin ma, a veces no he podido constatar mis propios datos con otras opiniones o escritos; puedo ser rebatido y tal vez existan omisiones, pero de lo que no hay duda es que vamos a emprender una serie de rutas de gran contenido esttico. El primero de nuestros periplos comienza en la castiza Plaza de Paja, en pleno Madrid de los Austrias. En el nmero 2 vemos una de las obras de uno de los arquitectos fundamentales del modernismo madrileo. , Valentn Roca Carbonell, que ser nuestro asiduo acompaante en nuestro deambular de hoy. Por desgracia no tengo referencias de su vida y milagros ms all que parece ser que fue acogido bajo el mecenazgo de la Duquesa de Fernn Nez, que le har diversos encargos. El de la Plaza de la Paja, 2, es un edificio de lneas sencillas, dnde destacan algunos elementos curvos, sobre todo en los remates del coronamiento. El ao de su realizacin fue 1.914. Bajamos la Costanilla de San Andrs, atravesamos la calle Segovia, tomamos la del Rollo y llegamos a la Plaza de la Villa y la calle Mayor, que seguimos direccin a la Puerta del Sol; en el nmero 59, encontramos la Botica de la Reina Madre, creacin de Jess Carrasco Encina (1.913), que es, junto con Roca y algn que otro ms, uno de los escasos arquitectos esencialmente modernistas que trabajan en Madrid. Carrasco crea un modernismo muy personal, ninguno de sus diseos se parece a otro. En este caso, encontramos un edificio algo estrecho, de poco fachada, basado en unos miradores que parecen llenarlo todo. Un poco ms adelante est la calle Conde de Miranda, que termina en la Plaza del Conde de Barajas. En el nmero 6 observamos la segunda obra de Valentn Roca en esta ruta. Se trata de las Viviendas Duquesa Fernn Nez (1.911), el menos modernista de los edificios que de l conozco. Estamos ante el prembulo de una Manzana Roca (si hacemos un paralelismo con la muy famosa Manzana Raspall), porque unos metros ms all, tomando Maestro Victoria, encontramos 3 obras correlativas de este extraordinario arquitecto: Viviendas Cava de San Miguel, Viviendas Cava de San Miguel yViviendas Cava de San Miguel, 4. Las tres tan parecidas tras un primer golpe de vista (tonos pastel, blancos para enmarcar, decoracin floral, miradores, dinteles curvos) y, despus de avizorarlos con un poco ms de tiempo, tan diferentes. La disposicin de los elementos, la diferente forma de interpretar los miradores, el ritmo floral o de los elementos curvos Merece la pena dedicar el tiempo necesario para la observacin del conjunto, junto y separado y deleitarse con l. Antes de reiniciar el camino, resear que esta composicin genial fue un encargo del mecenas de Roca, la Duquesa de Fernn-Nez, y son realizados entre 1.905 y 1911. Recordaremos, adems, dos cosas: No vamos a ver ms de Roca en el par de rutas madrileas diseadas para www.revistaiberica.com , y que jams veremos en Madrid una sucesin de ms de dos edificios modernistas. La Cava de San Miguel es un caso nico en la capital. Una vez ms, vamos hasta la calle Mayor, y tomamos la direccin hacia la Puerta del Sol. Cerca de sta, en los nmeros 16-18, encontramos un nuevo hito de nuestro propsito, la Antigua Compaa Colonial (1.908), edificacin majestuosa y elegante. A destacar, la excelente utilizacin de las formas curvas en los vanos y el coronamiento de las dos filas de miradores. El portal, en un lado de un edificio tan grande, da la sensacin de una asimetra muy fuerte, efecto pretendido y muy bien solucionado por los arquitectos que firman el proyecto, los hermanos Miguel y Pedro Mathet, que se mueven en su primera poca, sobre todo ste ltimo, claramente en los perfiles estilsticos del modernismo, rasgos creativos que se iran difuminando con el tiempo en otras tendencias. Ya veremos algo ms de Pedro Mathet en la segunda ruta por Madrid. Jos Lpez Sallaberry es uno de los arquitectos ms importantes de Madrid de principios de siglo. No es modernista, proyecta sin estilo definido, de acuerdo al encargo que tenga entre manos, y su creatividad fue objeto de varios premios a lo largo de su carrera. En Mayor, 5, tenemos, por tanto, su nica obra modernista, la Casa Ruiz de Velasco (1.906), que es el resultado de la modificacin de una fachada anterior. La obra no carece de los elementos modernistas al uso: flores, curvas, nervaduras entrelazadas, vanos asimtricos, etc. Este es un edificio que no se puede dejar de ver, a pesar de la mutacin de la planta baja tras la instalacin all de una

sucursal bancaria. Un elemento que conviene destacar, por su rareza, es la adaptacin de la primera planta para escaparate; el resultado es de una gran armona y belleza. Por fin, llegamos a la Puerta del Sol. Vamos a hacer una prolongacin de la ruta para ver elementos modernistas en edificios que no llegan a serlo. Por Preciados llegamos a Callao. El Cine Callao, proyectado por Luis Gutirrez Soto en 1.926, tiene una importante decoracin art dec y reminiscencias modernistas en esta especia de medio torre, como un pequeo templete, que remata la semiesquina del conjunto. Desde mi punto de vista, este edificio est ms cercano al noucentisme (novecentismo) que al modernismo, claro ejemplo de transicin de ste al racionalismo. Un poco ms all, en la calle Silva, 25, encontramos la Iglesia de la Buena Dicha, creacin de 1.916-7 de Francisco Garca Nava, otro arquitecto no modernista, pero que aqu se deja influir por ste en los elementos decorativos de la fachada, sobre todo por las lneas curvas predominantes y por las influencias medievales en la composicin. Descabalgados un tanto del foco principal de nuestra ruta, se pueden tomar 2 opciones: volver sobre nuestros pasos, ir a la Puerta del Sol y tomar la Carrera de San Jernimo y la calle de la Cruz hasta su nmero 16, o llegar hasta aqu a travs de la Gran Va, donde apreciaremos un compendio de la arquitectura madrilea de los primeros 25-30 aos del siglo XX, y aunque se pueda lamentar la ausencia de edificios modernistas en todo el tramo que realizaremos, tenemos, en cambio, la fortuna de apreciar buena parte de las firmas fundamentales de la poca, incluido Antonio Palacio Ramilo (por partida doble), gallego de origen, pero, sin duda, la referencia arquitectnica del Madrid de entonces. Esta opcin seguira, por ejemplo, por Virgen de Peligros, Plaza de Canalejas, Calle de la Cruz, 16, precioso edificio de viviendas en regular estado de conservacin, que ser uno de los descubrimientos de la ruta. Localizado en guas y libros editados sobre el tema de nuestro periplo, y de arquitectura en general, desconozco su arquitecto y ao de realizacin. Consta de abundante decoracin floral entorno a cada uno de sus vanos, protegidos por frontones curvos. La rejera es moderada, pero indudablemente modernista. Deleitmonos con la contemplacin de este gran desconocido y regocijmonos por su entorno, que est restaurndose, cuando hasta hace muy poco era uno de los ms degradados de Madrid. Tal vez, con suerte, pronto le toque el turno de mejora al objeto de nuestra observacin. Continuamos hasta el final de la calle de la Cruz, para enfilar la calle del ngel y arribar a la Plaza homnima. All esta el Hotel Reina Victoria, cuya mole invade tambin la inmediata Plaza de Santa Ana. Es obra de 1.919 del peculiar Jess Carrasco Encina, del que ya hablamos cuando vimos la Botica de la Reina Madre, segundo hito de esta ruta. Aqu, en este antiguo hotel de viajeros, Carrasco parece querer darnos una composicin de tipologa martima, en donde los miradores por doquier seran el suave oleaje y la torre-faro, alzada sobre el mar del edificio y el ocano de la ciudad, la luz que lleva a buen puerto. La originalidad, la exclusividad, de Carrasco queda patente una vez ms.

Atravesamos la Plaza de Santa Ana para continuar por Huertas hasta la Plaza de Matute. El modernismo cataln es un arte total, es una combinacin de todas las artes que, muchas veces quedan plasmadas en el conjunto de un edificio. En base a este concepto, todas las partes de una construccin tienen vital importancia, desde la base hasta el coronamiento, teora que rara vez se da en Madrid, en particular, y en el resto de la Espaa no catalana en particular. La , en la citada Plaza de Matute, 10, encaja perfectamente en el precepto anterior. Por la concepcin de su fachada, es uno de los edificios ms catalanes de Madrid, pero el remate es un terraza-jardn, que nos hace aorar las chimeneas de la Casa Mil (La Pedrera), o cualquier coronamiento del modernismo cataln. Eduardo Reynals (1.906), su arquitecto, tampoco es modernista. El estilo de esta casa responde al dictado del dueo, de quin hace el encargo, el ingeniero Prez Villaamil. Curiosamente, la nica obra modernista que tengo catalogada de Reynals, adems de sta, est en Santander (Mercado de la Esperanza), proyecto compartido con Juan Moya. Para incondicionales de Reynals, no dejad de visitar el primer tramo de la Gran Va (nmeros 7, 12-14) y el Hotel Roma (n 18).

Atravesamos la Plaza de Santa Ana para continuar por Huertas hasta la Plaza de Matute. El modernismo cataln es un arte total, es una combinacin de todas las artes que, muchas veces quedan plasmadas en el conjunto de un edificio. En base a este concepto, todas las partes de una construccin tienen vital importancia, desde la base hasta el coronamiento, teora que rara vez se da en Madrid, en particular, y en el resto de la Espaa no catalana en particular. La , en la citada Plaza de Matute, 10, encaja perfectamente en el precepto anterior. Por la concepcin de su fachada, es uno de los edificios ms catalanes de Madrid, pero el remate es un terraza-jardn,

que nos hace aorar las chimeneas de la Casa Mil (La Pedrera), o cualquier coronamiento del modernismo cataln. Eduardo Reynals (1.906), su arquitecto, tampoco es modernista. El estilo de esta casa responde al dictado del dueo, de quin hace el encargo, el ingeniero Prez Villaamil. Curiosamente, la nica obra modernista que tengo catalogada de Reynals, adems de sta, est en Santander (Mercado de la Esperanza), proyecto compartido con Juan Moya. Para incondicionales de Reynals, no dejad de visitar el primer tramo de la Gran Va (nmeros 7, 12-14) y el Hotel Roma (n 18). Una vez hecha la preceptiva y pormenorizada observacin de este edificio, tomamos la calle Echegaray hasta la calle Atocha, que andaremos hasta el nmero 47. De Atocha, 47, podemos decir cosas muy parecidas a las citadas en Cruz, 16. De filiacin desconocida, mantiene muchas de las caractersticas de ste, aunque con una mejor conservacin exterior. El portero del edificio no supo decirme nada ms que era lugar antiguo. Ante la falta de argumentos que narrar en esta nuestra penltima visita, an nos queda lo ms importante: el deleite de su contemplacin.Una vez saciada la vista, emprendemos el camino hacia el fin de nuestra primera ruta. Para ello, nos dirigimos hasta Antn Martn, para enseguida tomar la calle Santa Isabel. A la altura del nmero 7, est el Cine Dor, muestra de modernismo tardo (1.922-3) del arquitecto Crspulo Moro Cabeza. Agradezcamos su reciente y afortunada restauracin para realizar nuestro ltimo deleite del da.
* Ricardo Muoz es licenciado en Historia. Actualmente un estudio para catalogar los edificios modernistas espaoles. se encuentra realizando

Modernismo en Madrid (y II) La definicin y el desarrollo de esta ruta va a ser diferente a la anterior. Va a ser un paseo mucho ms de observacin, fundamentalmente por un motivo: buena parte de los edificios que la componen son producto de la observacin; ma, o de los mos. A cambio, obtendremos ventajas: el nmero de obras que veremos ser mayor y, adems, encontramos en el transcurrir de nuestro peregrinaje la que posiblemente sea la mejor muestra del modernismo madrileo, el Palacio Longoria.

Empezamos la ruta junto a otro de los escaparates de la arquitectura madrilea de principios de siglo: la nueva (entonces) calle Alfonso XII. Centrndonos en el objeto de esta ruta, nuestro primer punto de observacin ser la Casa Marqus de Morella , en la calle Montalbn, 7, de Felipe Mario Lpez Blanco (1.906), arquitecto que me atrevera a juzgar de esencialmente modernista, hiptesis reforzada porque su otra obra que conozco en Madrid, la entrada a la Colonia de la Prensa, en la calle Eugenia de Montijo de Carabanchel Alto, que recomendamos visitar, ms an porque queda fuera de nuestras dos rutas. De todas formas, conozco tan poco de l que cualquier afirmacin rotunda careca del mnimo rigor. La Casa Marqus de Morella es modernista, sobre todo, por sus asimetras. El portal, que ms parece del edificio contiguo que de l mismo, la torre en el segundo hueco (sobre 4), el nmero par de vanos, etc. Los miradores dan el contrapunto decorativo al modernismo funcional del resto del edificio. Un poco ms all, est la Plaza de la Independencia y la Puerta de Alcal. Nos alejamos del centro de Sol por la castiza calle y pocos metros ms all, no puedo dejar de mencionar, aunque no sea modernista, sita en los prolegmenos a la calle Lagasca, una de las obras capitales del principio de siglo madrileo, la Iglesia de San Manuel y San Benito, que es imposible pasar de largo, cual imn se tratase. Seguimos por Lagasca hasta el nmero 18. Realmente siento no poder decir mucho ms de Lagasca, 18 , porque no poseo dato alguno de l. Su estado de conservacin es algo mejor que regular, posee poderosos miradores con elementos florales y curvos en muchas de sus partes. El almohadillado es otra de sus caractersticas, tan presente en otros muchos edificios modernistas, como tambin su coronacin con elementos florales en forma de herradura.

Reanudamos la marcha, buscamos Jorge Juan y cogemos el sentido Velzquez y Prncipe de Vergara. Una vez en sta, semiesquina a la calle Alcal, hacemos la tercera parada de nuestro periplo: Viviendas c/Alcal,121, creacin de Julio Martnez Zapata (1.908). Estamos ante un edificio situado en las formas ms conservadoras de la arquitectura modernista. El autor se permite pocos elementos decorativos, aunque no renuncia a elementos florales en los inicios y finales de las pilastras que dispone a lo largo de ciertos entrevanos. El lenguaje ms atrevido de la obra surge en la concepcin de la torre y la cpula que la corona, dentada, consiguiendo un efecto de radical asimetra por su arriesgada concepcin con vertientes a las dos calles, Alcal y Prncipe de Vergara. Impresiona la osada del mirador en esquina, contrapunto de los pocos riesgos decorativos en las rejeras de stos y de los balcones, en dnde destaca el detalle de la estrella como cnit. Un poco ms arriba de la calle Alcal, encontramos Antonio Acua, que tomaremos hasta el nmero 3. Antonio Acua, 3 es un edificio discreto, que slo muestra su semblante modernista en la decoracin que cie huecos de ventanas y balcones. Ms no puedo argumentar, es un descubrimiento prcticamente de anteayer y, por ahora, me conformo con citarlo. La continuacin de Antonio Acua es General Pardias, que caminaremos hasta la calle Goya. En esta calle, encontramos 3 muestras, muy prximas, del estilo que enmarca nuestro periplo. Una al lado de la obra, tenemos Goya, 61 y Goya, 59 . Son edificios de muy similares caractersticas, que, si slo les echramos un vistazo, incluso podan aparentar ser los mismos. Una observacin un poco ms detallada, solo un poco ms, nos hara caer en la cuenta de que son de diferente color. En ambos, los miradores estn en los extremos y la decoracin floral recorre sus perfiles. Las cornisas, en azotea, muestras ms ornamentacin vegetal. Un ltimo y ms concienzudo examen nos descubrirn otras diferencias, como la arbitraria ubicacin de los motivos plsticos a lo largo de las fachadas, comprobar que todos los ornamentos florales no se disponen de la misma forma ni siempre tienen son representaciones nicas, y desentraar las diferencias en los coronamientos, para as elegir, por ejemplo, cul de ellos nos gusta ms. Por cierto, atencin a Goya, 57, que mantiene ciertas similitudes con sus siameses de ladrillo y piedra, y que no me atrevo a definir como modernista hasta realizar un estudio ms pormenorizado de l. Goya, 32, (1.908), casi enfrentado a los anteriores, acoge todos los preceptos expuestos para sus compaeros de la acera de enfrente. Pero este edificio va mucho ms all. Aunque con formas ms clasicistas que el modernismo cataln en la concepcin y tratamiento de fondo de la fachada, no cabe duda de que estamos ante un proyecto nico. Elefantes (muy socorridos en la arquitectura madrilea de la poca), profusin decorativa, esculturas femeninas, flores, guirnaldas, abarrotan una fachada que parece casi un ser vivo. Y digo casi porque le falta la lnea curva para hacerle respirar y empezar a andar. Un captulo aparte merece su arquitecto, Jos Espelis, eclctico siempre (suyos son el Museo Naval actual Cuartel General de la Armada-, el Teatro Reina Victoria o Tapiceras Gancedo), que aqu abandona, probablemente por primera y nica vez en su vida, su estilo habitual para obsequiarnos con este primoroso proyecto. Realmente lo abandona?. No del todo. Tal como ya he indicado, la osada de Espelis no es total, al no querer dar ms continuidad, a travs de la lnea curva, al conjunto. Nos desviamos por Prncipe de Vergara hasta el nmero 43. El Colegio Nuestra Seora del Pilar ocupa una manzana entera y es una creacin de Manuel Anbal lvarez (1.910-6). La mayora de los encargos religiosos de la poca casi siempre inciden en el neomdejar, y, cuando no, en el negotico. Y, efectivamente, este colegio tiene races neogticas, que nunca se consiguen sustraer del modernismo, que rapta a aqul en muchos de los lances de la obra. La monumentalidad del edificio nos permite la contemplacin de detalles por doquier y la posibilidad de ver diferentes portadas y contraportadas. A m, particularmente, me fascina la disposicin de los ventanales, escalonados y asimtricos, que consiguen dar mucho movimiento a un edificio que corre el riesgo de ser confundido con una mole, algo que claramente dista mucho de ser. Tomemos aire. Ahora hemos de andar un poco ms para pasar al otro lado de la Castellana. En el Paseo de la Castellana, 15 , encontramos un edificio de oficinas cuyo modernismo es explicitado en su autopublicidad en internet. Si es de este estilo, est muy combinado con elementos clasicistas y del estilo de los Luises. Es muy interesante su torre cupulada en esquina.

Desde aqu, seguimos la trayectoria Plaza de Coln-Paseo de Recoletos, Brbara de Braganza y Marqus de la Ensenada. En el nmero 8 de sta, se encuentra el Liceo Francs (1.902), antiguo Teatro Lrico, creacin de uno de los grandes de la arquitectura del Madrid de la poca, el cataln Jos Grass Riera, otro arquitecto no modernista, tal vez ms porque para sobrevivir en el Madrid del momento se necesitaba ser camalenico en el estilo que por deseo propio, porque cuando tuvo rienda suelta de ideas, nos deja obras que han pasado a la historia de la arquitectura espaola. El antiguo Teatro Lrico es de lneas muy clasicistas, con elementos decorativos modernistas intercalados y, una vez ms, elefantescapiteles, constantes en toda su trayectoria, enmarcados en sus obras, independientemente del estilo utilizado. Por la Plaza de la Villa de Pars accedemos a la de las Salesas y a la calle Fernando VI, donde disfrutaremos de otras 2 obras modernistas. Para abrir boca, el Edificio Lamarca Hermanos (1-902), en muy mal estado de conservacin, creacin de Santiago Castellanos. Estticamente no llama mucho la atencin, pese a lo cual me gustara resaltar un par de connotaciones. Por un lado, es un edificio de uso industrial o comercial basado en el ladrillo y, sorprendidos por el material utilizado, con reminiscencias clasicistas. El segundo punto a comentar, es su desarrollo ms a lo largo (ocupa los nmeros 10 y 12 de la calle) que a lo alto (consta de planta baja y primer piso). Ya estamos muy cerca de la obra cumbre del modernismo madrileo. Cuatro nmeros ms all de Lamarca, en el nmero 4, vemos, es imposible que pase desapercibido,el Palacio Longoria, actual sede de la Sociedad General de Autores. Obra de Jos Graves Riera (1.902), con libertad absoluta de diseo, plasma toda la esttica del modernismo cataln. As, es impresionante la continuidad espacial; no se adivina una sola lnea recta en todo el conjunto. La decoracin vegetal envuelve la composicin, hasta tal punto que parece transformarlo en un jardn o, mejor, en una especie de rbol frondoso y bello, carente de tronco, o ste es el edificio?, y no de ramas. Ramn Guerra afirma que el autor, consciente de la genialidad de su obra, retranquea sta de la calle y crea una reja superlativa en las formas, que separa el palacio de la ciudad. Otros autores afirman que este primoroso edificio sobrepasa las fronteras de Madrid para convertirse en una de las principales obras modernistas espaolas. Porque si los arquitectos mitifican el medievo como poca histrica en que todas las artes trabajan juntas en la creacin de una obra, el Palacio Longoria va ms all y asume planteamientos barrocos para transformarlos a su voluntad. Y aunque nos cueste separarnos de esta plstica genial, hemos de continuar. Pocos pasos ms all est el final de la calle Hortaleza, que horadaremos unos momentos para contemplar otras dos desconocidas:Hortaleza, 104-8 y Hortaleza, 98. La primera es un inmenso edificio que nunca da la impresin de mole. Los motivos vegetales dan gracilidad al conjunto; destacan las formas de tallos en las terrazas. El segundo, menos armonioso, tiene un aire del anterior; yo resaltara su bien surtida decoracin vegetal. De ambos merece la pena detenerse en la observacin de los detalles, y tomarnos todo el tiempo que sea necesario. Cuando ste se agote, volvemos sobre nuestros pasos para avanzar por Meja Laceriosa, hasta Apodaca y luego Larra. Si nos hemos olvidado de Jess Carrasco Encina, bueno ser porque en el nmero 14 nos encontramos de nuevo con su creatividad: el Antiguo Seminario Nuevo Mundo (1.906), de nuevo diferente, de nuevo originalsimo. En esta ocasin, Carrasco crea una especie de atrio de entrada soportado por pilares con remates cermicos. Otro deleite de la vista. Entiendo que el cansancio puede hacernos flaquear, pero an no hemos terminado y queda un buen trayecto por realizar. Si volvemos a Apodaca y seguimos hasta su cruce con Fuencarral, all mismo finaliza la Corredera, primero Alta y luego Baja de San Pablo, que andaremos hasta el nmero 15. All est el impersonal edificio que alberga el Teatro Lara, que cuenta con una colorida portada modernista de Pedro Mathet (1.916). Probablemente, esta obra se pueda abarcar de un solo vistazo, pero conviene no perderse detalle: estamos ante un caso nico de esta forma de decoracin en exteriores en la ciudad de Madrid.

Una vez ms en camino, hasta la calle del Pez, que seguiremos hasta la tercera calle a la izquierda, que es la de Pizarro; en el nmero 14 est el Hostal Pizarro, fcilmente distinguible por su carteln, antigua sede del peridico El Correo Espaol, creacin de Mauricio Jalvo Milln (1.910-2) que trabaja principalmente en Melilla, y al que yo destacara por ser de los arquitectos que se separan de la tendencia modernista de Nieto y asume el art -dec. Lstima el mal estado del edificio, del que, adems podemos obtener una perspectiva escasa por la estrechez de la calle. La decoracin tiene elementos neogticos, pero la composicin es esencialmente modernista; destacar la columna que soporta y divide el balcn, que parece perder su funcin de sustento para transformarse en una rama sinuosa que trepa hasta el piso de arriba. Descendemos la calle Pizarro hasta la del Pez, que nos llevar a la Plaza de Mostenses, General Mitre, Gran Va, Plaza de Espaa esquina calle Ferraz. All tenemos la Casa Gallardo cuya entrada est en Ferraz, 2, otra de las obras fundamentales modernistas de Madrid, proyectada en 1.911 por Federico Arias Rey, del que s que se form en Barcelona y poco ms. Este edificio es una reforma de otro anterior y destaca sobre todo el movimiento de sus dos fachadas (Ferraz y Plaza de Espaa). Las suaves curvas de su composicin y la interpretacin de los elementos decorativos, que parecen conferir al arquitecto la condicin de escultor. Cuando el espacio se lo permite, Arias incluye arcos de herradura, a menudo de pequeo tamao, pero tambin innovadores cuando parecen engullir la cpula de la torre en esquina. Aqu podamos dar por terminada la ruta, aunque un ltimo esfuerzo, nos llevara a la Estacin del Norte, cuyo cuerpo principal no es modernista, aunque s los Pabellones Comerciales del Paseo del Rey, obra de Demetrio Ribes (1.915), arquitecto valenciano que nos dej, entre otras, insignes obras en su ciudad natal, como la Estacin del Norte o Viviendas en Gran Va Marqus del Turia, 1. En la contemplacin de estos pabellones nos tropezaremos con algunos inconvenientes, tales como su difcil acceso y encontrarnos con una obra que, aunque mantiene esencialmente sus caracteres originales, ha sufrido diversas transformaciones en este casi siglo que tiene de vida. Fuera de nuestras 2 rutas madrileas, tengo catalogados 2 edificios ms: Entrada Colonia de la Prensa (ya citada) y la Capilla de la Necrpolis del Este (Cementerio de la Almudena). Merecen la pena. * Ricardo Muoz es licenciado en Historia. Actualmente un estudio para catalogar los edificios modernistas espaoles. se encuentra realizando