Sunteți pe pagina 1din 11

RITMUL MUZICAL

DEFINIIA NOIUNII DE RITM Din punct de vedere teoretic, ritmul constituie succesiunea organizat pe plan artistic superior(creator, estetic, emoional) a duratelor n compoziia muzical. Ca factor creator, ritmul prezint, din punct de vedere structural, nesfrite forme la dispoziia compozitorului furitor de opere de art. Se consider factor estetic, deoarece, su zistnd organic n melodie i armonie care nu pot e!ista fr ritm, deci concura cu aceasta la e!primarea frumosului muzical. "actor emoional, pentru c ia parte mpreun cu celelalte mi#loace de e!presie specifice muzicii la alctuirea imaginii i mesa#ului artistic purttor de sentimente, idei i e!presii ce fac s emoioneze fiina uman. RITM, METRU (MSUR), TEMPO $oiunea general de ritm muzical cuprinde trei elemente% ritmul propriu&zis, metrul (msura) i tempo. a. 'itmul propriu&zis este o succesiune de durate i pauze . (sura este cadrul metric n care se descifreaz ritmul propriu&zis c. )empo este viteza n care se desfoar melodiile respective Studiul formelor de structur ale ritmului propriu&zis poart numele de ritmic, iar cel al msurilor pe cadrul cruia se desfoar ritmul, de metric. 'itmica i metrica muzical se completeaz cu gradele de vitez (cu tempo) n care se desfoar ritmul muzical i metrica sa. 'itmica muzicala si metrica (n sistemul ritmic divizionar) *. 'itmul muzical (elemente).'itmul propriu&zis si metrul muzical. 'itmul muzical este mi#locul principal de e!presie folosit pentru transmiterea de mesa#e artistice, idei,sentimente. 'itmul din arta muzicala are rol de factor organizator al succesiunii sunetelor n timp. +a conturarea ritmului participa toti parametri sunetului% durata ca element de alcatuire determina structura lui, intensitatea prin mi#locirea accentelor individualizeaza formulele, naltimea integreaza ritmul n materialul melodic si armonic, iar tim rul poate face ritmul mai sugestiv.-rice ritm muzical divizionar(masurat) foloseste n e!primare trei elemente si anume%ritmul propriuzis(im inarea artistica a duratelor), metrul(cadrul pe care se desfasoara ritmul propriu&zis) si tempoul(gradul de evoluare,viteza miscarii ritmice). Desigur ritmurile muzicale nencadrate n masura au la aza numai componentele% ritm propriu&zis si tempo , iar pentru e!emplele cu te!t intervine si

parametrul vers,rnd literar(cu accentele sale). .entru ntelegerea fenomenului ritmic muzical clasic /predominant n educatia si practica muzicala& este necesar ca sa se studieze separat fiecare dintre cele trei componente, iar ulterior acestea sa fie privite n interrelationare cu alti parametri sonori, n cadrul operelor de arta. 0& 'itmul muzical (elemente) , categorii ale ritmului propriu&zis $otiunea de ritm n general desemneaza manifestarea temporala de desfasurare periodica organizata a fenomenelor si actiunilor din mediul ncon#urator,societate, etc. 'itmurile din natura nu sunt preluate identic de arte, ci sunt transformate pentru a transmite emotii. *sadar ,ritmul din arte are caracteristici superioare ritmului din natura deose indu&se esential prin multitudinea si varietatea formelor structurale date de infinitele posi ilitati ale artei. 'itmul artistic reprezinta manifestarea temporala de desfasurare periodica organizata pe plan superior / psi1ologic (estetic,emotional) a elementelor de lim a# proprii artelor. RITMICA 2n arta muzical e!ist trei mari categorii de ritmuri de la care se pornete cu dezvoltarea oricrei forme ritmice% ritmul inar, ternar i eterogen. 3!ist i o a patra categorie denumit ritm li er, provenind din muzica popular, ale crei forme nu se aeaz n tipare precise. 2n studiul ritmurilor antice se opereaz cu cteva noiuni strict poetice, i anume% / sila ele longa i brevis (lung i scurt), ca uniti ritmice elementare (primare), din #ocul crora se formeaz toate ritmurile, / piciorul (podia), unitate ritmic imediat superioar, alctuit din m inri de sila e longa i brevis. / metrul, unitatea ritmic rezultnd din reunirea mai multor picioare (podii), acei 4metri5 care sfresc prin 4picioare5 complete, nelipsindu&le vreo sila se numeau acatalectici, iar cei crora le lipsea o sila n ultimul 4picior5 purtau numele de 4catalectici5. Dup numrul (cantitatea) de sila e / longa i brevis / din alctuirea lor, ritmurile antice puteau fi% isila ice, trisila ice, tetrasila ice, pentasila ice etc. / respectiv de 6,7,8,9 etc. sila e. Dintre acestea, ritmurile isila ice i trisila ice se consider ritmuri simple (de az), iar celelalte constituie ritmurile compuse, fiind alctuite din primele n diverse m inri. Ritmuri bisilabi !

Se cunosc patru ritmuri poetice de structur inar% tro1eul, iam ul, spondeul i piricul. 0. 'itmul tro1aic prezint n muzic forma de az urmtoare% adic o sila longa urmat de una brevis (ictus i posticus) 6. 'itmul iam ic este forma invers a tro1aicului, adic o sila brevis (preictus) urmat de o sila longa (ictus). 7. 'itmul spondaic este alctuit din dou sila e longa% 'itmul piric este alctuit din dou sila e brevis (scurte)% Ritmuri trisilabi ! Se cunosc opt ritmuri poetice de structur ternar% dactilul, anapestul, amfi ra1ul, a1icul, anti a1icul, creticul, tri ra1ul i molosul. Tabelul ritmurilor trisilabice 0. 'itmul dactilic : o sila longa (accentuat) urmat de dou sila e brevis (neaccentuate)% 6. 'itmul anapestic(inversul dactilului) : dou sila e brevis (neaccentuate), urmate de una longa (accentuat)% 7. 'itmul amfi ra1 : n alctuirea% brevis longa brevis% 8. 'itmul cretic : longa, brevis, longa% 9. 'itmul a1ic : brevis, longa, longa% ;. 'itmul anti a1ic : longa, longa, brevis% <. 'itmul molos : longa, longa, longa% =. 'itmul tri ra1 : brevis, brevis, brevis% RITMUL "INAR "ormele ritmului inar pornesc de la o protocelul alctuit din dou durate unitare (egale) dintre care una deine accentul ritmic numit n teoria muzicii i ictus, n lim a latin nsemnnd lovitur, impact, accent. RITMUL TERNAR "ormele ritmului ternar pornesc de la o protocelul alctuit din trei durate egale dintre care una deine accentul ritmic, iar celelalte dou sunt neaccentuate. RITMUL ETERO#EN "ormele ritmului eterogen (asimetric) pornesc de la o procedur alctuit din cinci durate egale rezultnd din com inarea organic de inar i ternar (6>7 i 7>6) avnd dou accente ? primul principal, iar cellalt secundar. "ormule ritmice de structuri speciale sunt% sincopa, contratimpul, cruza, anacruza i ritmul n oglind.

SINCOPA "ormulele ritmice inare, ternare i eterogene, atunci cnd sunt alctuite din valori egale,posed o anumit regularitate (izocronic) n apariia accentelor din dou n dou valori(ritmul inar), din trei n trei valori (ritmul ternar), din com inaia de inar i ternar (ritmul eterogen).2n toate aceste formule fiecare valoare ritmic accentuat este precedat de o valoare ritmic neaccentuat. Dac vom uni prin legato oricare din valorile accentuate cu cea precedent neaccentuat (reprezentnd sunete de aceeai nlime) o inem o deplasare de accent denumit sincop. Sincopele se consider egale sau omogene n cazul c se formeaz din dou valori de aceeai durat. De e!emplu% doime cu doime, ptrime cu ptrime, etc. Sincopele se consider inegale sau neomogene n cazul c se formeaz din dou valori de durate diferite% ptrime cu doime, optime cu ptrime, etc. CONTRATIMPUL 3liminarea sunetelor periodic accentuate dintr&un desen ritmic i nlocuirea lor cu pauze corespunztoare genereaz ritmuri n contratimpi. .entru a se realiza n contratimpi se cer dou condiii% nlocuirea prin pauze a valorilor accentuate s se fac periodic, nlocuirea s se fac de cel puin dou ori pentru a nu se confunda cu anacruza precedat de o pauz. Ca i sincopele, formula de contratimp poate fi repartizat pe timpii msurii sau pe pri ale acestora. METRICA 2n metrica muzical se disting dou componente% timpul i msura, amndou constituind repere importante pentru msurarea i e!ecuia corect a ritmului. TIMPUL)impul constituie reperul metric principal, pe aza lui diferitele valori ritmice pot fi comparate unele cu altele ca durat. Dup importana i locul pe care&l ocup n organizarea metric, timpul este de dou feluri% accentuat i neaccentuat. De reinut c accentuarea timpurilor rmne doar virtual (presupus) n e!ecuie, ns nu tre uie s se produc, ea fiind artistic. MSURA 3ste o grupare distinct de timpi accentuai i neaccentuai ce se succed periodic. Din punct de vedere grafic, spaiul unei msuri se delimiteaz prin are verticale ( are de msur). "elul msurii se red la nceputul piesei muzicale printr&o relaie cifric n care numrtorul

indic numrul timpilor ce conine msura respectiv, iar numitorul valoarea ritmic ce se e!ecut la un timp. SISTEMUL DE MSURI )otalitatea msura il folosit n muzic alctuiete sistemul de msuri. Clasificarea lor (dup criterii tiinifice) se face avnd n vedere numrul timpilor accentuai din care se compun. Din acest punct de vedere msurile pot fi% 0. (suri simple ? cu un singur timp accentuat 6. (suri compuse ? cu doi sau mai muli timpi accentuai MSURILE SIMPLE (surile simple sunt formate din 6 sau 7 timpi, avnd un singur accent, pe primul timp. (surile de doi timpi sunt de metru inar, iar cele de 7 timpi sunt de metru ternar. (surile simple de 6 timpi% (surile simple de 7 timpi% MSURILE COMPUSE (surile compuse sunt formate din dou sau mai multe msuri simple. 3le se mpart n% msuri compuse i omogene i msuri compuse eterogene (mi!te). (surile compuse omogene sunt alctuite din dou sau mai multe msuri simple de acelai fel (fie de metru inar, fie de metru ternar). (suri omogene de 8 timpi% (suri omogene de metru ternar% (suri omogene de @ timpi% (suri omogene de 06 timpi% (surile compuse eterogene (mi!te)% M!tri a bi$ara 'itmurile inare sunt ncadrate de masurile de 6 si 8 timpi (dintre acestea mai raspndite n creatie fiind masurile care au ca unitate de timp patrimea). &(asurile de 6 timpi au primul timp virtual accentuat /cu accent metric,iar timpul 6 virtual neaccentuat. )actarea masurilor de 6 timpi utilizeaza trei variante, n functie de tempoul lucrarii % a) n tempourile moderate,tactare normala cu toti timpii, ) n tempourile lente,tactare e!ceptionala cu timpii divizati(fiecare n cte 6 miscari diri#orale),

c) n tempourile repezi,tactare e!ceptionala cu am ii timpi concentrati ntr&o singura miscare diri#orala(in uno). & (asurile de 8 timpi constituie un spatiu mai amplu pentru ncadrarea ritmurilor inare. "iind masuri compuse inar, ele au n structura doua accente% principal pe timpul 0 si secundar pe timpul 7. - servatie. $otatiile vec1i% C,sau C& arat reprezinta masura de 8A8 (pt tempo moderat,respectiv rapid) )actarea masurilor de 8 timpi apeleaza la doua variante diri#orale,n functie de tempoul lucrarii% a) n tempouri moderate si repezi,diri#are normala cu toti timpii (n 8 miscari), ) n tempourile foarte lente,diri#are e!ceptionala cu timpii divizati(fiecare n cte 6 miscari). . (etrica ternara 2ntr&o repartizare fireasca, ritmurile ternare sunt ncadrate de masurile de 7, ;, @(n amestec omogen ternar), 06,09 si 60 timpi, mai raspndite n creatie fiind cele care au ca unitate de timp% patrimea si mai ales optimea. & (asurile de 7 timpi au timpul 0 virtual accentuat (metric) si ceilalti doi timpi neaccentuati. )actarea foloseste trei variante diri#orale n functie de tempoul lucrarii% a) n tempourile moderate, tactare normala cu toti timpii(n trei miscari), ) n tempourile foarte lente,tactare e!ceptionala cu timpii divizati(fiecare n cte 6 miscari), c) n tempourile foarte repezi, tactare e!ceptionala cu toti cei trei timpi concentrati ntr&o singura miscare diri#orala (4in uno5). & (asurile de ; timpi constituie n general un spatiu mai amplu pentru ritmurile ternare (desi uneori ncadreaza formule structurate inar). "iind masuri compuse ternar, ele se o tin prin asocierea a doua masuri ternare simple si au doua accente metrice% principal pe timpul 0, secundar pe timpul 8. *ceste masuri sunt mult utilizate n creatie,mai ales avnd unitatea de timp optime.)actarea lor apeleaza la doua variante diri#orale, astfel% a) n tempourile lente, tactare normala cu toti timpii (n sase miscari), ) n tempourile moderate si repezi, tactare e!ceptionala cu timpii concentrati n doua miscari diri#orale grupati cte trei (4in due attute5).

& (asurile de @ timpi /n alcatuiri ternare omogene& se o tin prin asocierea a trei masuri ternare simple si au trei accente% principal pe timpul 0,secundare pe timpii 8 si <. )actarea lor apeleaza la doua sc1eme, astfel% a) n tempourile lente, tactare normala cu toti timpii(n noua miscari diri#orale), ) n tempourile moderate si repezi, tactare e!ceptionala cu toti cei noua timpi concentrati n trei atai grupati cte trei pe miscare (4in tre attute5). - servatie. 2n practica masurile de @ timpi se ntlnesc si n alcatuiri eterogene(mai cu seama n folclor), caz n care tactarea se modifica n functie de alternanta masurilor simple componente (vezi metrica eterogena). (asurile de 06 timpi se o tin prin contopirea a patru masuri ternare,deci au patru accente% principal pe timpul 0,secundare pe timpii 8,<,0B. )actarea apeleaza la doua sc1eme, raportat la tempoul lucrarii% a) n tempourile lente, tactare normala cu toti timpii(n 06 miscari diri#orale), ) n tempourile moderate si repezi, tactare e!ceptionala cu timpii concentrati n patru atai& grupati cte patru pe o miscare diri#orala (4in Cuattro attute5). (asurile de 09 si 60 timpi sunt utilizate rar,e!ceptional,n general n folclor, sau pentru didactica solfegistica. 2n forma compusa omogena ele contin cte 9 si respectiv < masuri simple ternare.Dnitatile de timp sunt foarte mici&saisprezecime n general,iar n tactare& indiferent de tempo& se folosesc fiecare de cte o singura sc1ema diri#orala,cu timpii concentrati n 9 si respectiv < miscari (cte trei timpi repartizati pe o miscare). 2n functie de com inatia de masuri simple folosite pentru 09(6>7 sau 7>6) si respectiv pentru 60(6>6>7, s.a.m.d.),vor alterna n tactare sc1emele concentrate de 6 si de 7 miscari, distri uind pentru fiecare miscare o masura simpla ternara. c% M!tri a !t!r&'!$a 2ntr&o repartizare fireasca ritmurile eterogene se folosesc de cadrul masurilor de 9,<,=,@,0B,00,06,07 timpi ( cu masurile de @ si 06 n alcatuiri eterogene). 2n creatie& mai ales n folclor& cele mai raspndite dintre masurile eterogene sunt masurile de 9 si < optimi.

2n functie de tempoul de e!ecutie a ritmurilor din metrul eterogen s&au sta ilit doua maniere de tactare% &&&pentru miscarile rare si moderate se tacteaza toti timpii masurilor simple, &&&pentru miscarile repezi timpii sunt concentrati astfel nct se tacteaza pentru fiecare miscare numai metrii simpli componenti. & (asurile de 9 timpi sunt compuse omogen, fiind formate din cte doua masuri simple% una inara,alta ternara, motiv pentru care au doua accente metrice % principal pe tp.0,secundar pe tp.7 sau tp.8(n functie de alternanta 6>7 sau 7>6). )actarea apeleaza la doua sc1eme diri#orale, astfel% a) n tempourile moderate si lente, tactare normala cu toti timpii, n cinci miscari, ) n tempourile repezi, tactare e!ceptionala cu timpii concentrati n doua atai (cte 6 si respectiv 7 timpi pe o miscare), dintre care aceea care reprezinta masura simpla ternara va fi alungita. & (asurile de < timpi au n componenta trei masuri simple(doua inare si una ternara)&motiv pentru care au trei accente metrice% principal pe timpul 0, iar secundare repartizate diferit n functie de alternanta 6>6>7, 6>7>6 sau 7>6>6. )actarea utilizeaza doua sc1eme diri#orale, astfel% a) n tempourile lente, tactare normala cu toti timpii, n sapte miscari, ) n tempourile moderate si repezi, tactare e!ceptionala cu timpii concentrati n trei atai (doua miscari de cte 6 timpi si o miscare de cte 7 timpi), dintre care miscarea pentru metrul ternar va fi alungita). &(asurile de = timpi /n forma compusa eterogen& au la aza 7 masuri simple(una inara si doua ternare), motiv pentru care au trei accente metrice(n 7 variante&dupa ordinea masurilor simple% 6>7>7 ,7>6>7 sau7>7>6)si folosesc n tactare doua sc1eme diri#orale% a) pentru tempouri rare si moderate,se tacteaza normal cu toti timpii masurilor simple&n opt miscari, ) pentru tempouri repezi, timpii sunt concentrati astfel nct se tacteaza pentru fiecare miscare numai metrii simpli componenti&n trei miscari&dintre care una scurtata. &(asurile de @ timpi&n alternanta eterogena&sunt formate din 8 masuri simple,deci au patru accente dupa ordinea masurilor simple(6>6>6>7, 6>6>7>6, 6>7>6>6 sau7>6>6>6)si folosesc o sc1ema de tactare &

indiferent de tempoul pieselor& cu timpii concentrati n patru miscari,una alungita. - s.(asurile de @ timpi pot apartine categoriei compuse omogen sau compuse eterogen,n functie de tipul masurilor simple ce intra n componenta lor. Celelalte masuri compuse eterogen de%0B,00,06,07 timpi se construiesc tot prin amestec de inar cu ternar,sunt utilizate mai mult n cntul popular(la fel ca toate masurile eterogene) si au o singura varianta de tactare fiecare(concentrata)&respectiv n%8,9 si ma!im; miscari. - servatii% 2n practica muzicala (mai ales n cea populara si cea moderna, sau contemporana) se ntlnesc frecvent n cadrul aceleiasi lucrari masuri diferite repartizate pe parcurs la aceeasi voce. *cest procedeu componistic este denumit alternanta de masuri sau metrica alternativa. (asurile alternative pot fi aduse n com inatii diverse de inar, ternar si eterogen. Daca pe parcursul e!emplului se mentine aceeasi ordine a aparitiei masurilor n succesiune, se considera alternanta simetrica (6A8,9A=, 7A8, 6A8,9A=, 7A8 ...etc). 2n cazul n care alternanta nu se desfasoara la fel n succesiune, aceasta se considera alternanta asimetrica (6A8, 9A=, 8A8, 7A8 ,;A= ,9A=, 6A8 .....etc). Ritmul si$ &(at Cumularea sau legarea unei valori ritmice neaccentuate(preictus) cu urmatoarea accentuata (cu ictus) reprezentnd sunete de aceeasi naltime se numeste sincopa . $oua valoare o tinuta este augmentata prin cumulare si de asemenea devine accentuata (accentul se deplaseaza contrar ordinii normale a accentelor din structura ritmica initiala&de la dreapta la stnga&pe prima valoare ce devine accentuata ritmic). .rin sincopare si deci deplasarea accentului, se sc1im a ordinea accentuarilor initiale si se afirma o ordine contrara celei firesti din structura ritmica initiala, deci apare un conflict ritmic. Clasificarea sincopelor% Dupa structura lor /raportnd valorile cumulate& sincopele pot fi omogene (egale, simetrice) sau neomogene (inegale, asimetrice, nesimetrice) . &sincope egale&sunt considerate daca valorile ritmice cumulate au aceeasi durata. &sincope inegale&sunt considerate daca valorile ritmice cumulate au durate diferite.

Ritmul &$tratim(at Dn ritm de orice structura ( inara,ternara,sau eterogena) poate deveni contratimpat, prin nlocuirea sunetelor periodic accentuate (ictusuri) cu pauze de valori corespunzatoare ca durata. 2nlocuirea duratelor accentuate cu pauze tre uie sa apara de cel putin doua ori si sa se faca succesiv pentru a nu se confunda cu anacruza, deci nota sau notele sa fie ncadrate de pauze asezate fiecare pe valori accentuate. Ca urmare a nlocuirii valorilor accentuate, accentul acestora se deplaseaza pe prima valoare articulata a contratimpului (pe prima nota dintre duratele ncadrate de pauze), constituind ca si la sincopa un conflict ritmic, deoarece accentuarea va fi contrar ordinii normale initiale. Daca ntre pauzele asezate pe valori accentuate se afla o singura nota se foloseste denumirea contratimp, iar daca pauzele ncadreaza doua sau mai multe note (durate) se considera ritmul respectiv formula contratimpata. 2n practica se ntlnesc formule ce reunesc contratimpul cu sincopa : contratimp sincopat (nota izolata sau prima din grupul de note ncadrat de pauze ce nlocuiesc valori accentuate constituie n acelasi timp si sincopa). &"ormula cruzica&porneste direct cu valoarea ce detine accentul principal (ictusul). 3a are 6 elemente&cruza&valoarea ce are accentul ritmic principal(o singura durata),reprezentnd punctul de tensiune, &metacruza&grupul de valori prin care se rezolva cruza, reprezentnd detensionarea . )F&rmula a$a ru*i a&ncepe prin o durata sau un grup de durate care pregatesc aparitia accentului principal al formulei.3a are n alcatuire 7 elemente% &anacruza&partea de pregatire a aparitiei accentului cruzic, reprezentnd zona de acumulare si pregatire a tensiunii , &cruza& valoarea ce reprezinta centrul de forta al formulei:accentul(tot o singura durata), fiind punctul culminant de tensiune al motivului, &metacruza&valorile care formeaza rezolvarea cruzei, reprezentnd detensionarea . 2n general e!ista un ec1ili ru dimensional n formula, astfel ca anacruzele de dimensiuni mici (0&7sunete) se nc1eie cu metacruze e!tinse(0&7masuri), n timp ce anacruzele ample (peste 8 sunete, uneori 7 masuri)se rezolva cu metacruze concise (7&8sunete) sau uneori tot cu metacruze ample.