Sunteți pe pagina 1din 21

Curente literare II: De la modernism la postmodernism

Modernism
Modernismul este o micare cultural, artistic i ideatic care include artele vizuale, arhitectura, muzica i literatura progresiv care s-a conturat n circa trei decenii nainte de anii 191 - 191!, c"nd artitii s-au revoltat mpotriva tradi#iilor academice i istorice impuse i considerate standard ale secolelor anterioare, ncep"nd cu cele ale secolului al $I%-lea i culmin"nd cu rigiditatea i &osi'icarea& academismului secolului al 19-lea( )nii istorici ai artei mpart secolul al $$-lea n perioada modern i cea postmodern, pe c"nd al#ii le vd ca dou perioade ale aceleiai ere artistice( *rezentul articol prezint micarea care a nceput la 'inele secolului al $I$-lea+ pentru arta dup anii 19, , vede#i articolul despre postmodernism(

elurile modernismului
Modernitii au crezut c prin re'uzarea tradi#iei ar 'i putut descoperi noi i radicale 'eluri de a crea &un alt'el de art&( -rnold .choen/erg a crezut n ignorarea armoniei tonale, tradi#ionale 0 sistemul ierarhic de organizare a muzicii care a ghidat acest domeniu pentru mai /ine de dou secole i 1umtate 0 ntruc"t a descoperit un mod nou de a organiza sunetul, /azat pe gruparea notelor n r"nduri de c"te dousprezece( -ceast tehnic a rezultat n creerea muzicii seriale a perioadei de dup primul rz/oi mondial( -rtitii a/strac#i, inspira#i de micarea impresionist i de lucrrile lui *aul C2zanne i 3dvard Munch, au pornit conceptual de la presupunerea c at"t culoarea c"t i 'orma - nu reprezentarea lumii naturale - sunt elementele esen#iale ale artei vizuale( -st'el, 4assil5 6andins75, *iet Mondrian i 6azimir Malevich au ncercat s rede'ineasc arta ca i aran1amentul culorii pure( Dezvoltarea 'otogra'iei a a'ectat puternic acest aspect al modernismului, 'iindc nu mai era nevoie de 'unc#ia pur descriptiv ale niciuneia din artele vizuale( -ceti artiti moderniti au crezut cu trie c prin re'uzarea reprezentrilor reale i materiale, arta va trece de 'aza materialist i va intra ntr-una spiritual( 8rasaturi: 9egarea valorilor poetice :e'uzul capodoperei i al ideii de 'rumos, de per'ec#iune :uptura de trecut :evolta i li/ertatea de e;primare <riginalitatea i tendin#a de a oca starea de con'lict ntre luciditatea contiin#ei i spaimele necunoscutului luciditatea, e'ortul prin care g"ndirea i cucerete adevrurile pro/lematica contiin#ei nelinistite predilec#ia pentru stri limit:comar, halucina#ie, ridicol, grotesc e;acer/are a sensi/ilit#ii, a 'acult#ilor perceptive, vederea monstruoas drama triste#ii meta'izice, a omului pro/lematic nstrinat de tainele genezice ale universului aspira#ia spre regsirea echili/rului originar

=======

8raditionalismul
TRADITIONALISMUL este o orientare literara din prima 1um( a sec(;; a literaturii romane catre 'olclor si etnogra'ie, catre civilizatia rurala in tematica operelor literare, concomitent cu respingerea culturii ur/ane moderne( u>5?57 -re o latura /eletristica, realizata prin te;te literare si o latura ideological, evidenta in scrieri teoretice,

de tip socio-politic, am/ele re'eritoare la situatia economica si sociala a societatii romanesti din primul s'ert al sec( ;;, cand s-a constatat un con'lict intre directia /urgheza a dezvoltarii ei si un traditionalism care nu admitea adaptarea la 'orme si procese noi in viata sociala( Inteles ast'el, traditionalismul apare ca o continuare a directiei inaugurate de @ Dacia AiteraraB si @ CunimeaB, dar intr-o maniera radicala, respingand adaptarea la cultura moderna si conservand interesul pentru valorile nationale( 8raditionalismul romanesc cuprinde trei curente inrudite prin apropierea de traditia rurala si di'erite prin modul in care se realizeaza aceasta apropiere: samanatorismul, poporanismul, gandirismul( SAMANATORISMUL isi trage numele de la revista @ .amanatorulB, aparuta la Ducuresti su/ conducerea lui 9( Iorga, principalele trasaturi 'iind: idilizarea vietii satului si a taranului, prin reducerea lor la o serie de evenimente placute, legate de contactul cu natura, iu/irea, cantecul, poeziaE/aladele si idilele lui F( Cos/ucG+ elogiul dreptatii, 'acute de tarani pe cont propriu in maniera haiducilor de altadataE@DoinaB- .t( <( Iosi'G+ considerareavietii ur/ane drept un 'actor distructiv pentru su'letul taranesc curat, nealterat, orasul 'iind vazut ca un loc al pierzaniei EH Din um/ra zidurilorB- <( FogaG+ prezentarea armonioasa a relatiei dintre /oieri si tarani, conditionata de apartenenta /oierilor la vechile 'amilii aristocrate romanestiE @%iata la taraB- D( Iam'irescuG .peciile cultivate de samanatoristi: te;te de mici dimensiuni, in versuri scurte, poeme epiceEidileleG, in proza -+ schite, povestiri in care naratiunea se impleteste cu descrierea( -lti reprezentanti: 3mil Farleanu, -l( %lahuta( *<*<:-9I.M)A este un curent literar is politic dezv( in 3uropa Centrala si <rientala, la noi 'iind introdus de C-tin .tere, dupa modul rusesc( -spectul literar este sustinut de revista ieseana @ %iata romaneascaB, condusa de F( I/raileanu( Curentul mani'esta interes pentru viata rurala si pentru valorile poporului, dar se deose/este de samanatorism prin: evocarea unei e;istente chinuite a taranilor, condamnati la munca trudnica si la mizerie E<( FogaG+ lipsa educatiei corespunzatoare, a /olilor netratate, care aduc moartea timpurie in lumea satului E @'e'eleagaB- I( -gar/iceanuG+ considerarea intelectualilor drept niste luminatori ai satelor, avand datoria de a ridica nivelul de cultura( Din punct de vedere 'ormal: 8a/louri descriptive sum/re, caracterizate prin amestecul su'erintei 'izice si morale, care implica si un sentiment de mila, de duiosie al autorilor, ceea ce con'era un pronuntat aspect liric te;telor( -lti reprezentanti: F( Falaction, Cean Dart GANDIRISMUL este numele unui curent care provine de la revista @ FandireaB, aparuta la Clu1E19J1G si care s-a mutat la Ducuresti, teoretic'ianul curentului 'iind 9( Crainic, dar meritul curentului si al revistei consta in atragerea in 1urul ei a unor mari scriitori inter/elici, chiar daca nu s-au integrat acestei ideologi: A( Dlaga, %( %oiculescu, 8( -rghezi, -( Maniu, -ron Cotrus( In opera lui Dlaga intalnim elemente e;presioniste care 1usti'ica incadrarea lui la modernism+ -rghezi este un poet sim/olist si ermetic, promotorul unei noi estetici literare( Dintre trasaturile gandirismului enumeram: reprezentarea unui sat arhaic, dominat de credinte stravechi, precrestine, de mituriE %( %oiculescu- @ AostritaB, prezenta unor persona1e /i/lice in viata pro'ana -+ @transcendentul care co/oaraB- Dlaga E @*aradis in destramareB- Dlaga+ vol( @*argaB+ @*oeme cu ingeriBB+ %( %oiculescu+ *salmii- -rgheziG+ evocarea trecutului istoric intr-o maniera mitologizanta Eversuri- Mateiu CaragialeG+ o/servarea unui vitalism in construirea persona1elor, surprinse in situatii dilematice care conduc la o moarte tragicaE Mesterul Manole- DlagaG+ e;istenta unei corespondente intre mediul geogra'ic si des'asurarea vietii interioare a persona1elorE spatiul mioritic- DlagaG+ e;istenta unui ethos intemeiat pe @religiozitatea ortodo;aB, conceptie e;pusa de 9( Crainic in studiul @.ensul traditieiB, articol in care el apreciaza ca:B 9e a'lam geogra'ic in <rient si cum prin religiunea ortodo;a detinem adevarul luminii rasaritene, orientarea noastra nu poate 'i decat spre <rient, adica spre noi insine, spre ceea ce suntem prin mostenirea de care ne-am invrednicit a(((i < cultura proprie nu se poate dezvolta organic decat in aceste conditii ale pamantului si ale duhului nostruB( Chiar daca 9( Crainic a/solutizeaza orientarea culturii romanesti spre <rioent, 'iind impotriva in'luentelor 3uropei <ccidental, d(p(d(v( 'ormal , scriitorii grupati in 1urul revistei @FandireaB, au preluat unele mi1loace de realizare din curentele moderniste, ast'el incat, spre deose/ire de samanatorism si poporanism, in literatura gandirista se remarca o sinteza intre traditionalism si modernismE poezia lui Dlaga asociaza 'ondul traditionalist cu versi'icatia moderna, iar traditionalismul arghezian im/raca 'orme ermetice: artele poetice, *salmiiG *e langa acesti poeti se remarca in perioada inter/elica Ion *illat, al carui volum @*e -rges in susBE19J?Gla consacrat pe poet traditionalist( In versurile sale, evoca satul natal, cu perioada copilariei,plina de amintiri 'rumoase, @cu /iserica de altadataB, cu o autohtonizare a reprezentarilor religioase, raiul a'landu-se la Muscel, iar .'anta Kamilie traind pe langa :aul Doamnei( )n alt e;emplu de literatura scrisa in spirit traditionalist il constitue poezia lui 9( Crainic @.esuri nataleB, in care peisa1ul dunarean se naste in poezie intr-o relatie de suprapunere a imaginilor copilariei cu cele ale maturitatii(

Gndirismul este un curent ideologic care s-a 'ormat n :om"nia primelor decenii ale secolului $$, n 1urul revistei @F"ndireaB, de la care i trage numele( <rientarea sa este spre ortodo;ism i autohtonism, propvduind tradi#ionalismul, na#ionalismul i unitatea na#ional su/ egida /isericii ortodo;e( *rincipalii e;ponen#i au 'ost trei importan#i cola/oratori ai revistei: :adu Dragnea, *am'il Leicaru i 9ichi'or Crainic( F"ndirismul are a'init#i cu alte curente tradi#ionaliste din secolul $I$, printre care cel mai relevant este .mntorismul lui 9icolae Iorga, ns se deose/ete de acesta din urm prin preocuparea e;cesiv 'a# de rolul social i cultural pe care ar tre/ui s-l 1oace religia ortodo;( Curentul g"ndirist a contri/uit, pe de o parte, la revelarea unor elemente de su/strat, la ncura1area preocuprilor 'olclorice i etnogra'ice, iar pe de alt parte, s-a dovedit predispus la alunecri na#ionaliste de dreapta(

Avangardism romnesc Trsturi


3ste o reac#ie mpotriva incapacit#ii tiin#ei, artei i literaturii de a stopa iz/ucnirea primului rz/oi mondial( .us#intorii acestui curent propun n schim/ o literatur a ira#ionalului( Con'irmarea li/ert#ii a/solute a spiritului+ Aumea e;isten#ei e o lume a culorilor+ -rta - e;presie pro'und a su'letului uman, i nu o reproducere a naturii+ 3;plozia sentimentului, starea dion5siac+ 9zuin#a spre a/solut, ideea escaladrii cerului+ :evolta mpotriva condi#iei umane+ .trigtul 'r ecou n totul cosmic+ -'irmarea ideii de supraom care s stp"neasc lumea+ Imagini puternice, violente, prin care se e;prim nelinitea e;isten#ial+ *ersona1ele sunt 'iguri generice, sim/oluri En teatruG+ <rientarea spre para/ol(

=======

Dadaism
Fenera#ia de artisti de dupa primul rz/oi mondial, con'runtat pentru prima dat cu ororile unui rz/oi care nu dadea semne ca s-ar apropia de s'"rsit a 'ost una din cele mai radicale din istoria umanitatii( Intelectualii, dezertorii, re'ugia#ii politici, toti revoltatii impotriva a/surditatii acestui con'lict, se reunesc n mod regulat n 1urul scriitorului rom"n 8ristan 8zara, organizatorul Ca/aretului @%oltaire&, in IMrich, capitala 3lve#iei, pe atunci stat neutru( %r"nd sa raspunda a/surdului prin a/surd, ei si mani'esta revolta mai cur"nd prin provocare, dec"t prin idei estetice( Marcel Iancu va scrie: @9e-am pierdut ncrederea n cultura actual( 8ot ceea ce este, la momentul actual, tre/uie distrus, demolat( 8re/uie s rencepem actul crea#ei pornind de la o tabula rasa( Aa Ca/aret %oltaire, noi vrem s zguduim ideile, opinia pu/lic, educa#ia, institu#iile, muzeele, /unul sim# aa cum este el de'init la momentul actual, pe scurt, tot ceea ce #ine de vechea ordine(B -st'el, mani'estul dadaist a 'ost pu/licat ntr-un prim i singur numr al revistei Ca/aret %oltaire(

Denumirea mi crii
<riginea numelui este neclar( .unt preri care sus#in c vine din a'irma#ia Da, 'olosit 'oarte des n discu#iile purtate de ini#iatorii micrii, de origine rom"neasc, 8ristan 8zara Epseudonimul literar provine

de la cuvintul rom"nesc araG i Marcel Iancu( -lte preri sus#in c ini#iatorii micrii dadaiste au creat acest cuv"nt prin n#eparea cu un cu#it a unui dic#ionar Krancez Ferman, i deschiz"nd cartea acolo unde indicau loviturile( 9umele micrii lor este ales prin hazard, dintr-un dic#ionar Aarousse( 3l apare dupa ce initiatorul micrii, 8ristan 8zara introduce un creion in Marele dic#ionar 'rancez Aarousse i acesta se oprete n dreptului cuvntului onomatopeic dada( Denumirea curentului dadaism provine din 'ran#uzescul dadisme E dada N B clu# de lemn O n lim/a1ul copiilorG( Dadaismul ia nastere n mod o'icial la P 'e/ruarie 191P( Qn con'ormitate cu mani'estul Dada, micarea nu ar tre/ui s se numeasc Dadaism, av"nd oroare de cuvintele terminate n 0ism, cu at"t mai pu#in s 'ie considerat o micare artistic(

Re!re"entan#ii dadaismului$
n literatur: 8ristan 8zara, :ichard RMlsen/ec7, Rugo Dall+ n pictur: Marcel Iancu, Krancis *ica/ia, *a/lo *icasso, Marcel Duchamp+

De%ini#ia i descrierea mi crii


Curent cultural i artistic noncon'ormist i anarhic ndreptat mpotriva rutinei n via#, g"ndire i art, dezvoltat plenar ntre 191P i 19J? i n'iin#at n IMrich la P 'e/ruarie 191P de poetul de origine rom"n 8ristan 8zara, cruia i s-au alturat, la nceput, scriitorii Rugo Dall i :ichard RMlsen/ec7 i artistul plastic Rans -rp, apoi pictori ca: rom"nul Marcel Iancu, Krancis *ica/ia, Marcel DuchampE.()(-(G, Ma; 3rnst, 6urt .chSitters EFermaniaG, etc( -sociind unor elemente ale 'uturismului italian, cu/ismului 'rancez i e;presionismului german, un negativism declarat, dadaismulEc'( 8ristan 8zara, Aa premiere aventure celeste de M( -ntip5rine,191P i seriei mani'estelor BDadaB I-%IIG cultiv ar/itrariul total, neprevzutul, a/olirea 'ormelor constituite, provoc"nd dezordinea i stupoarea i prin organizarea unor spectacole de scandal ndreptate mpotriva artei, gustului estetic, moralei tradi#ionale, programatic puse su/ semnul ntre/rii( In mani'estul acestei miscari, BDadaB, se vor/este despre o cautare a unei e;treme limite a divor#ului dintre g"ndire i e;presie, contrazice totul, neag totul, ridic"nd nihilismul i misti'icarea la rangul de principii supreme: a/olirea logice, dansul neputincioilor crea#iei: dada+ TUTa/olirea arheologiei: dada+ a/olirea pro'e#iilor: dada+ a/olirea viitorului: dada+ credin# indiscuta/il n 'iecare zeu produs imediat al spontaneit#ii: dada ( TUTMarele secret este aici :g"ndirea se 'ace n gurU-priori, dada pune naintea ac#iunii i nainte de tot: Qndoiala( Dada se ndoiete de tot(E8( 8zaraG(

Dadaismul i su!rarealismul
Din martie 1919, o dat cu 8( 8zara, micarea se mut la *aris, unde se nt"lnete cu scriitorii din grupul miscarii suprarealiste -ndr2 Dreton, Aouis -ragon, *aul 3luard, *hillipe .oupaultG, cu -( CacVues %ache etc( Mul#i dadaiti pu/lic n revista lui Krancis *ica/ia B?91B En'iin#at la Darcelona n 191,, transplantat la 9eS Wor7, IMrich, apoi la *arisG unde apar nume ca: Aouis -ragon, Fuillaume -pollinaire, -l/ert-Dirot, Marcel Desnos, Ma; Caco/, Marie Aaurenciu, :en2 Magritte, :i/emont-Dessaignes, 3ri7 .atie, *hillipe .oupault, 8ristan 8zara, 3dgar %arese etc( .e reiau spectacolele de scandal i n mai 19J1 se regizeaz procesul intentat lui M( DarrXs acuzat de Bdelict mpotriva securit#ii spirituluiB( Dup ce n 19J1 *ica/ia se separase de micare, n 19JJ se produce ruptura ntre dadaism i grupul lui -ndr2 Dreton, din care se va dezvolta suprarealismul( Dadaismul supravie#uiete nc datorit aproape e;clusiv personalit#ii lui 8zara i 0 ca o variant 0 lettrismului lui Isidore IsouG, a/ord"nd tendin#e protestar-anarhice E1ignirea Bs'intelor precepte curenteB i Bepatarea 'ilistinismuluiB din Boroarea de academismB 0 Feorge ClinescuG, 'c"nd din ar/itrar i din hazard principii ale crea#ieiE8ristan 8zara: &Aua#i un 1urnal, lua#i o pereche de 'oar'eci, alege#i un articol, tia#i-l, tia#i pe urm 'iecare cuv"nt, pune#i totul ntr-un sac, mica#i U &G( *rincipiile teoretice nu sunt aplicate, ns, cu toat stricte#ea( Iat de e;emplu c"teva versuri ale perseverentului dadaist Cean -rpEcunoscut mai ales ca sculptorG: Ae pXre sYest penduT Z la place de la penduleT Aa mXre est muette( T Aa 'ille est muette(T Ae 'ils est muet T8ou les trois suiventT le tic-tac de

pXreB( Dincolo de nihilismul i de enormit#iile sale 0 care au anulat, uneori, arta 0 dadaismul a 'ost un protest, un elan spre a/surd, pled"nd pentru o li/ertate a/solut promov"nd inven#ii plastice i ver/ale adesea seductoare care au lrgit investiga#ia artistic i a creat o atmos'er propice pentru ndrzneal i e;perien#e uluitoare(

Mani%estri dadaiste &n cultura romn


Qn :om"nia, dadaismul este vizi/il, par#ial, n unele produc#ii poetice sau a unora din domeniul artelor plastice, pu/licate n reviste de avangard aa cum ar 'i: BunuB, BContimporanulB, BIntegralB, B*unctB, B,> R(*(B unde alturi de elemente suprarealiste se recunosc i cele 'uturiste etc( Caracteristica miscrii rom"neti de avangard literar este chiar eclectismul( De aceea un dadaism n stare pur este mai greu de descoperit( )n dadaism mai marcat este vizi/il n te;tele lui .aa *an(

Integralismul
Integralismul este un curent literar rom"nesc de avangard din epoca inter/elic /azat pe constructivism ce con#inea i elemente de dadaism, suprarealism sau 'uturism( Ideile integralismului se regsesc, de pild, n paginile revistei Integral( 8eoretizat de poetul Ilarie %oronca, integralismul proclam eli/erarea de su/ autoritatea oricror dogme estetice, logice, etice sau sociale i promoveaz o art a imediatului i a autenticit#ii totale( Integralitii urmreau o &ordine-sintez, ordine-eent constructivist, clasic& EIlarie %oroncaG, un parado; ce caracterizeaz i alte curente de 'actur avangardist( Qntr-un interviu cu Auigi *irandello, Mihail Cosma Ecunoscut i su/ numele de Claude .ernetG de'inete integralismul ca &o sintez tiin#i'ic i o/iectiv a tuturor e'orturilor estetice ncercate p"n n prezent E'uturism, e;presionism, cu/ism, suprarealism etc(G, totul pe 'undamente constructiviste i urmrind s re'lecte via#a intens i grandioas a secolului nostru /ulversat de vitezele mecanicismului, prin inteligen#a rece a inginerului i prin trium'ul sntos al sportsmanului&( Mani'estul integralismului, pu/licat n primul numr al revistei Integral, a'irma: &9oi trim de'initiv su/ semn citadin( :itm-vitez((( planet de stindarde, uzine+ dansul mainilor pe glorii de /itum( < ncruciare de ere( Clase sociale co/oar, economii inedite sunt construite( *roletarii impun 'orme&(

= = == = = =

.uprerealismul
Su!rarealismul este termenul care denumete curentul artistic i literar de avangard care proclam o total li/ertate de e;presie, ntemeiat de -ndr2 Dreton E1[9P - 19PPG i dezvoltat mai ales n deceniile trei i patru ale secolului trecut Ecu aspecte i prelungiri ulterioareG(

Su!rarealismul &n literatur


*rimul care a utilizat termenul ntr-o accep#ie legat de crea#ia artistic a 'ost Fuillaume -pollinaire n Les Mamelles de Tirsias, su/intitulat &dram suprarealist& Ereprezentat n 191PG( Qnceputurile micrii se leag de grupul Enoncon'ormist i de evident protest anti/urghezG de la revista parizian Littrature E1919G condus de -ndr2 Dreton, Aouis -ragon i *hillipe .oupault, care 0 reclam"ndu-se de la tutela artistic a lui -rthur :im/aud, Aautr2amont i .tephane Mallarm2 0 capteaz tot mai mult din ndrzneal spiritului nnoitor i agresiv al dadaismului Emai ales dup ce n 1919, acesta i mutase centrul de mani'estare de la IMrich la *arisG( De alt'el, at"t n Littrature Eunde Dreton pu/lic, n cola/orare cu *hillipe .oupault, Cmpurile magnetice, primul te;t speci'ic suprarealistG, c"t i n alte reviste, te;tele dadaiste alterneaz cu cele ale noii orientri, ce avea s se numeasc apoi suprarealism( .unt dou micri apropiate, av"nd scriitori comuni, dar alian#a nu va dura( Qn 19JJ se produce ruptura i, dup doi ani de 'rm"ntri, cutri i tensiuni polemice, se constituie &grupul suprarealist& E-ndr2 Dreton, Aouis -ragon, *hillipe .oupault, *aul \luard, Dernard *eret etc(G( :elativ la geneza suprarealismului, dei unii cercettori autoriza#i Erecent M(.anouilletG consider c suprarealismul nu a 'ost altceva dec"t 'orma 'rancez a dadaismului, -ndr2 Dreton, dimpotriv, a sus#inut

totdeauna c este ine;act i cronologic a/uziv s se prezinte suprarealismul ca o micare ieit din Dadaism( Qn 19J! -ndr2 Dreton, pu/lic primul su &Mani'est al suprarealismului& n care, 'i;"nd net anume repere ale micrii 0 antitradi#ionalism, protest antiacademic, e;plorarea su/contientului, deplin li/ertate de e;presie, nlturarea activit#ii de premeditare a spiritului n actul crea#iei artistice etc( 0 o de'inete ast'el: -utomatism psihic prin care i propune s e;prime, 'ie ver/al, 'ie n scris, 'ie n orice alt chip, 'unc#ionarea real a g"ndirii, n a/sen#a oricrui control e;ercitat de ra#iune, n a'ara oricrei preocupri estetice sau morale( .uprarealismul sus#ine c adevrul i arta se a'l &n realitatea superioar a anumitor 'orme de asocia#ie& /azate pe atotputernicia visului, pe &1ocul dezinteresat al g"ndirii& eli/erate de constr"ngeri( Micarea se e;tinde n medii artistice diverse Ecuprinz"nd artiti plastici, cineati etc(G i n mai toate #rile 3uropei, dar cunoate convulsii interioare care duc la noi separri din pricina vederilor socialpolitice( -st'el se delimiteaz dou direc#ii: cea anarhist, &ortodo;&, de la revista Rvolution surraliste a lui Dreton Ecare, n mani'estul &Aegitim aprare& respinge ideea &oricrui control, chiar mar;ist asupra e;perien#elor vie#ii interioare&G i cea &comunist& reprezentat de revista Claire Edirector Cean Der/ierG spre care vor gravita, p"n la urm, ma1oritatea suprarealitilor cu e;cep#ia lui Dreton Ecare ader, n 19J,, la *artidul Comunist Krancez, dar vrea s pstreze o total independen# artisticG( Disensiunile politice survin i mai violent dup 19J9, c"nd cazul Aeon 8rotz75 produce noi scindri ntre suprarealitii protestatari, aa-zis &staliniti& EAouis -ragon, *aul \luard, *a/lo *icasso,*( 9aville, Feorge .adoul etc(G i cei trotz75ti, sus#inu#i de Dreton, sau cei reprezent"nd un crez e;clusiv artistic E:oger Desnos, F( :i/emont-Dessaignes, -ntonin -rtaud, :oger %itrac etc(G( Qn 19J9, la data de 1> decem/rie, Dreton pu/lic -l doilea mani'est al suprarealismului, n care ncerca s sta/ileasc inciden#a dialectic ntre vis i ac#iunea social, ntre activitatea poetic, psihanaliz i actul revolu#ionar, iar n 19?? se rupe total de comunism consider"ndu-se reprezentantul autentic al suprarealismului &pur&Ela care vor adera, ntre al#ii, :en2 Char, Auis Du]uel, .alvador DaliG( Qn 19?[, Dreton pleac n Me;ic, unde 'undeaz mpreun cu Aeon 8rotz75 &Kedera#ia interna#ional a artei independente& i, alturi de acesta i de Diego :iviera, pu/lic al treilea &Mani'est& al suprarealismului E n realitate redactat de 8rotz75G( Qn timpul celui de-al doilea rz/oi mondial i al ocupa#iei Kran#ei, Dreton este n .)Eva 'i i acuzat de dezertare de ctre suprarealitii din patrie, care particip activ la :ezisten#G( Dreton se ntoarce n Kran#a n 19!P, ncerc"nd s renvie un nou grup suprarealist, dar 'r rezultate nota/ile( .e poate aprecia c o dat cu al doilea rz/oi mondial suprarealismul, chiar dac a supravie#uit n unele 'orme i aspecte epigonice, nu a mai constituit o micare cum 'usese n perioada inter/elic( 3;perien#a suprarealismului 0 din care Dreton a 'cut o adevrat cruciad pentru &recuperarea total a 'or#ei noastre psihice& 0 depea literatura i urmrea, n 'ond o modi'icare a sentimentului vie#ii, prin negarea distinc#iei dintre e;istent, virtual, poten#ial i nee;istent i printr-o a/andonare total 'a# de &automatismul psihic pur&, singurul capa/il s determine acest punct al spiritului n care via#a i moartea, realul i imaginarul, comunica/ilul i necomunica/ilul, naltul i ad"ncul, nceteaz de a mai 'i sim#ite n chip contradictoriu( Qn condi#iile unei violente Ep"n la scandalG polemici anticonven#ionaliste, dorindu-se realizarea climatului li/ert#ii a/solute, se caut 'aptul psihic nud i elementarEn lumea su/contientului, a e;perien#elor onirice, a mecanismelor su'leteti ira#ionale transmise direct, 'r interven#ia cenzurii logiceG, consider"ndu-se ca 'iind unica modalitate revelatoare a verita/ilei noastre esen#e i poten#ialit#i( *roclamata revolu#ie supranaturalist pentru &eli/erarea eului& era, adesea, un anarhism destructiv, ce a evoluat spre o 'rond ndreptat mpotriva structurilor logice a cror alterare i a/olire devine programatic i este urmrit at"t prin e;altarea psihanalizeiEcultivarea lumii tul/uri a comple;elor, a proiec#iilor onirice, a halucina#iilorG, c"t i pe alte ci, de la hipnoz i delir p"n la drogare i patologie declarat Edemen#, paranoia etc(G( .uprarealismul a lsat vizi/ile amprente i n alte literaturi din perioada inter/elic( )n aspect speci'ic l-a luat n .pania Eunde imagismul de/ordant este o tendin# constant a spiritului spaniol, nclinat spre o de'ormare a datelor reale, mpinse adesea n planul metamor'ozelor oniriceG( Qn poezie a 'ost prezent, cu accente di'erite, n e;perien#a scriitorilor &genera#iei din J,&, ca i al#i poe#i ECuan Aarrea, :a'ael -l/erti, chiar Farcia Aorca, %icente -lei;andre, Damaso -lonso, Manuel -ltolaguirre, 3milio *rados, *a/lo .alinasG(

Qn Italia, unde nu a cunoscut o prea mare dezvoltare - cu toat strduin#a lui Curzio Malaparte i a revistei Prospective de a-l aclimatiza i propagaG - suprarealismul e vizi/il, par#ial mcar, n opera lui Massimo Dontempelli, n poezia lui -ntonio *alazzeschi, -l'onso Fatto, .alvatore ^uasimodo (a( Aa 'el n -nglia, unde cel mai de seam reprezentant este David Fasco5ne i grupul lui din 1urul revistei New Verse( Korme i nuan#ri particulare a luat n .)- unde i-a prelungit ecourile, sporadic, i dup al doilea rz/oi mondial( *e l"ng inevita/ilele e;cese anarhiste, suprarealismul &a e;altat o literatur0poezie&EF( *iconG, o 'luiditate liric, o li/ertate asociativ, o dinamizare a meta'orei, un gest al aventurii spirituale, care au lrgit i au ad"ncit sensi/ilitatea poetic a contemporaneit#ii(

Su!rarealismul &n Romnia


Qn :om"nia, suprarealismul a 'ost teoretizat i practicat de revistele Alge i urmuz( .uprarealismul urmrea prin programul su ptrunderea artei n planul incontientului, al visului, al delirului n care spa#iile umane scap de controlul contiin#ei( Genera#ia a doua a su!rareali tilor romni D(8rost i Fherasim Auca scriu i pu/lic diverse mani'este, ast'el nc"t curentul, care-i consumase in anii treizeci vigoarea la *aris, n 19!, i mut capitala la Ducureti( Cel mai de seam poet suprearealist rom"n rm"ne totui Fellu 9aum, supranumit ultimul mare poet suprarealist european(

'itate
!uprarealismul este credina "n realitatea superioar# a unor $orme de asociere pn# atunci dispreuite% "n omnipotena visului% "n &ocul de'interesat al gndirii( )*ndr +reton% ,-./0 Ce ar $i putut s#1mi plac# dac# nu enigmele2 )3iorgio De C4irico% ,-,.0 Nu eu sunt bu$onul% ci societatea monstruos de cinic# 5i naiv de incon5tient# care pretinde c# este serioas# numai pentru a15i ascunde mai bine nebunia( 6u% "n sc4imb 1 nu sunt nebun( )!alvador Dal70 8n tablou ar trebui s# $ie $ertil( Din el ar trebui s# se nasc# lumea( Nu are importan# dac# vedem "n el $lori% oameni sau cai pentru a descoperi aceast# lume% adic# ceva viu( )9oan Mir:% ,-;-0 Vreau s# picte' numai tablouri care evoc# mister cu acela5i $armec 5i preci'ie speci$ice vieii spirituale( )Ren Magritte0 =======

Curente literare dupa 19!, *roletcultismul Ecultura proletariatuluiG


(roletcultismul a 'ost o micare politico-ideologic lansat n :usia sovietic imediat dup victoria lovitura de stat a partidului /olevic din octom/rie 191,, n domeniul lingvistic, cultural, literar, i chiar tiin#i'ic(

)timologie
(roletcult este un cuv"nt telescopat, speci'ic lim/ii de lemn din )niunea .ovietic, o/#inut din comprimarea celor doi termeni ai sintagmei proletarnaia <ultura E_`abcde`fgeh gibjdi`e, rus( @cultura !roletariatuluiBG( -ceast lim/ de lemn i-a inspirat autorului Feorge <rSell, novlimba din romanul su ,-=/, pu/licat n 19!,( *rincipalul teoretician al (roletcultului a 'ost -le7sandr Dogdanov( Qn studiile de specialitate din :om"nia micarea a primit numele de proletcultism( - a'ectat n mod egal toate artele, critica i istoria literar, pictura, sculptura, muzica cult, literatura(

(roletcultism
*roletcultismul decurge din doctrina potrivit creia a e;istat o @revolu#ie a proletariatuluiB, anume @revolu#iaB comunist( Qn 'apte, aa cum reiese din studiile istorice acumulate din 1991 ncoace, revolu#iile populare, ca cea din 'e/ruarie 191, n :usia, nu au produs comunism, liderii comuniti nu erau proletari ci intelectuali, iar comunismul, totdeauna instaurat prin lovituri de stat posterioare revolu#iilor,

ca cea din octom/rie 191, n :usia, s-a artat la 'el de coercitiv cu proletarii, precum i cu celelalte clase sociale( Dar, con'orm doctrinei care st la /aza proletcultului, @revolu#ia proletariatuluiB este urmat de: 1( anihilarea vechii culturi i ela/orarea uneia noi, pus n slu1/a muncitorimii i a #rnimii, n slu1/a ideologiei comuniste+ J( arta tre/uie s oglindeasc numai realizrile muncitorimii T #rnimii, modul de produc#ie socialist, @luminosul chip al comunistuluiO E@erou-etalonOG, deoarece @e;perien#a de via# proletarO i @e;perien#a artistic proletarO sunt diametral opuse @e;perien#ei de via# a /urghezieiO i @e;perin#ei artistice a /urghezieiO, @din trecutO neprelu"ndu-se dec"t @e;perien#a tehnicO+ ?( artitii T artele tre/uie s co/oare @din turnul de 'ildeO i s intre @neapratO n uzine, n 'a/rici, pe antiere, n colhozuri En rom"nete C(-(*(: @cooperative agricole de produc#ieOG+

4.

oamenii de tiin# deasemenea tre/uie s co/oare @din turnul de 'ildeO i s produc e;clusiv cunotin#e cu intres practic pentru @via#a proletarO sau de interes teoretic pentru @teoria comunismului tiin#i'icOk1l

Qn domeniul artistic, proletcultismul a produs, ntre altele, realismul socialist, iar n domeniul tiin#ei a dus la derive grave cum a 'ost @genetica proletar lsen7istO( Qn domeniile literaturii, teatrului i cinematogra'ului a produs crea#ii de @agit-propO Ealt cuv"nt telescopat, 'ormat din comprimarea termenilor sintagmei agitaie1popagand#G sau de proslvire a liderilor E'ie persona1e istorice reinterpretate, 'ie liderii comunitiG ntr-un stil care a 'ost 1udecat de umorul popular drept @d-o/-i-to-cO Eacronimul lozincii Datoria ob5teasc# intelectual#% tovar#5i> cultura ?G(

(roletcultismul &n Romnia


Istoria literaturii rom"ne a nregistrat o epoc literar a proletcultismului, sau epoca @decderii regalit#iiO i a @terorii repu/licane proletcultisteO din :om"nia @lagrului socialistO: 19!> 0 19>[ T 19P ( Cultul personalit#ii liderilor comuniti a luat o mare amploare, nglo/"nd 'unc#ia de @agit-propO i con'und"ndu-se cu ea( Realismul socialist reprezint doctrina comunist o'icial proclamat n 19?J de Comitetul central al *artidului Comunist al )niunii .ovietice, privind stilul i con#inutul o/ligatoriu al crea#iilor din domeniul literaturii, artelor plastice i muzicii, directive care mai t"rziu - dup cel de-al doilea rz/oi mondial - au devenit o/ligatorii n ntregul lagr al #rilor comuniste satelite ale )niunii .ovietice( Qn anul 19?!, la congresul )niunii scriitorilor din )niunea .ovietic, -ndrei Cdanov, mem/ru al Diroului politic al *C al ):.., #ine o cuv"ntare prin care de'inete trsturile esen#iale ale realismului socialist, de aici nainte singura 'orm de literatur admis n )niunea .ovietic( -a cum reiese din statutul )niunii scriitorilor adoptat la acest congres, artistul tre/uie s realizeze o repre'entare istoric# adev#rat# a realit#ii concrete "n de'voltarea ei revoluionar#((( "n con$ormitate cu sarcina trans$orm#rilor ideologice "n mintea oamenilor 5i educ#rii oamenilor muncii "n spiritul socialismului( -st'el, operele artistice tre/uie s 'ie destinate maselor populare, pentru a le educa n spiritul comunist( Caracteristic pentru realismul socialist este aa numitul erou po'itiv , care - prin comportamentul su - tre/uie sa 'ie modelul omului de tip nou&, cet#eanului societ#ii comuniste( *rin aceasta, realismul socialist, departe de a 'i ntr-adevr realist , prezint via#a ntr-o perspectiv ideologic, trans'orm"nd-o n mod ar/itrar ntr-o utopie( Rumorul, ironia, satira, e;perimentrile stilistice, stigmatizate ca &decandentism /urghez& i &'ormalism&, devin - cel pu#in n mod o'icial imposi/ile, dar, o'icios, se multiplic: &-Ce este realismul socialistm -3ste reprezentarea tuturor privelitelor, situa#iilor i produselor pe care n-ai s le mai vezi niciodat n a'ara e;pozi#iilor i muzeelor&( 8rans'ormarea cultural a 'ost nso#it de o cenzur riguroas, de persecutarea i epurarea litera#ilor i artitilor nealinia#i sistemului, considera#i &sa/otori& sau &dumani ai poporului&, dup principiul cine nu este cu noi% este "mpotriva noastr# Ecazul tragic al lui %ladimir Maia7ovs7iG( Qn /aza arhivelor descoperite n ultimii ani la Lubian<a, n anii n? au 'ost aresta#i n )niunea .ovietic ca( J de scriitori i oameni de art, din care 1> au 'ost e;ecuta#i sau au murit n lagrele Fulagului( Qn contrast cu acetia, cei care slu1eau regimul se /ucurau de privilegii su/ 'orma de locuin#e, accesul la case de comenzi alimentare sau de odihn, ndemniza#ii /neti, decora#ii cu diverse ordine etc(

Realismul socialist &n literatur


Motivele tipice ale literaturii din aceast epoc au 'ost realizrile &eroilor construc#iei socialiste& i imaginea pozitiv a comisarilor de partid( Muncitori din uzine, pioneri ai avia#iei, marinari i - mai t"rziu -

#rani colhoznici erau prezenta#i ca reprezentan#i ai tipului nou de &om sovietic&( Qn romane se pot distinge trei direc#ii: :omanele cu realizrile din produc#ie se situau pe primul plan: industrializarea #rii, e;ploatarea rezervelor naturale de minereuri, colectivizarea agriculturii i deschia/urirea, lupta de clas la di'erite nivele cu demascarea i lichidarea &sa/otorilor& etc( Cei mai cunoscu#i autori din aceast categorie au 'ost Aeonid Aeonov, Mihail Lolohov i Kiodor *an'iorov( :omane &educative&, con'orm ma;imei staliniste, scriitorii sunt inginerii su$letului , n care se prezentau dezvoltarea oamenilor n direc#ia unor &personalit#i socialiste&, ac#iuni patriotice i pstrarea riguroas a liniei partidului comunist( 3;emple ale acestui gen sunt *5a s1a c#lit oelul de 9icolai <strovs7i i Drumul "n via# de -nton Ma7aren7o( :omane istorice cu teme din trecutul &glorios& al poporului rus, care 'ceau legtura cu prezentul sovietic, ca n romanele lui -le7sei 8olstoi sau -le7sei 9ovicov(

*n artele !lastice
-t"t n pictur, c"t i n sculptur temele predominante erau muncitorii din 'a/rici i #ranii colhoznici, 'igurile conductorilor Aenin i .talin, scene cu caracter revolu#ionar sau din via#a zilnic( -rtitilor li s-a dat ca e;emplu de art realist operele lui Ilia 3'imovici :epin( :eprezentan#i tipici ai acestui stil au 'ost pictorii .erghei Fherasimov E !#rb#toare "n col4o' , 19?,G, -le7sander Fherasimov E !talin 5i Voro5ilov "n @remlin , 19?[G, Doris %ladimirs7i E Tranda$iri pentru !talin , 19!9G, Mihail 9esterov i sculptori#a %era Muhina E Muncitorul 5i col4o'nica , 19?,G(

*n ar+itectur
Qn arhitectur, realismul socialist - n acest caz numit i &clasicism socialist& - a nlocuit stilul constructivist( .istemul stalinist totalitar - aa cum s-a nt"mplat i n Fermania su/ na#ional-socialism - a impus stilul clasicist pe ntreg teritoriul )niunii .ovietice, av"nd ca rezultat construc#ii monumentale, impuntoare( 3;emplul a 'ost urmat i n #rile socialiste satelite, rezultatul 'iind construc#ii similare dup acelai tipic(

*n mu"ic
Instituirea realismului socialist ca doctrin o'icial i o/ligatorie n domeniul artei a pus capt diversi'icrii din stilul i programul muzicii anilor nJ , de la compozi#iile propagandistice ale mem/rilor &Kedera#iei ruse pentru o muzic proletar& ER*PMG, p"n la tendin#ele moderniste, chiar avangardiste din compozi#iile unor 9i7olai Mias7ovs7i sau -le7sander Mossolov( Qn anul 19?P a avut loc un eveniment cu urmri hotrtoare pentru muzica sovietic: dup ce .talin a asistat la reprezentarea operei LadA Macbet4 din Mens< a lui Dmitri Lostacovici, apare n Pravda, organul central al *artidului Comunist, un articol ntitulat Baos "n loc de mu'ic# , n care opera este aspru criticat, at"t ca su/iect, c"t i ca muzic( )rmarea a 'ost o aliniere 'r e;cep#ie a compozitorilor sovietici la principiile realismului socialist( Fenul 'oarte rsp"ndit l constituie compozi#iile vocal-sin'onice, cu soliti, cor i orchestr, pe te;te propagandistice, revolu#ionare i partinice, ca Poemul pentru un lupt#tor comsomolist de Aev 6nipper, oratoriul Cntarea p#durilor de Lostacovici, oratoriul Cn ap#rarea p#cii de .erghei *ro7o'ie' sau cantata Dd# lui !talin de -ram Raciaturian( 8alentul e;cep#ional al acestor mari muzicieni a 'cut ca, n ciuda unei tematici conven#ionale, s rezulte o muzic cu pro'unde rezonan#e umane( *erioada celui de-al doilea rz/oi mondial a o'erit un prile1 pentru compozi#ii pe tema luptei pentru aprarea patriei, care a avut ca rezultat crea#ia unor opere de deose/it valoare( Qnceputul l-a 'cut Mias7ovs7i cu .im'onia a JJ-a, apoi cunoscuta .im'onie a ,-a E !im$onia LeningraduluiG a lui Lostacovici, .im'onia a J-a de Raciaturian, .im'onia a P-a de *ro7o'ie'( Dup s'"ritul rz/oiului situa#ia se nsprete din nou( Qntr-o edin# a )niunii compozitorilor sovietici din ianuarie 19![, -ndrei Cdanov, secondat de secretarul general al )niunii, 8ihon Chreni7ov, sunt criticate tendin#ele &'ormaliste& i &decadente& din crea#iile ma1orit#ii compozitorilor sovietici, care au 'ost 'or#a#i s-i recunoasc a/aterile de la realismul socialist( <'icial, o li/eralizare a intervenit a/ia ncep"nd cu anul 19>[, cinci ani dup moartea lui .talin(

Realismul socialist &n Romnia

Dup cel de-al doilea rz/oi mondial, realismul socialist dup modelul sovietic este impus n cultura #rilor socialiste satelite, inclusiv :om"nia( -cest 'apt a 'ost nso#it de o serie de msuri organizatorice i represive E%ezi articolul *oe#i rom"ni n nchisorile comunisteG( .talinismul cultural, ntre 19![ i 19>P, distruge vechiul sistem rom"nesc de valori i institu#iile culturale corespunztoare, propun"nd-i realizarea omului &de tip nou&, dup trsturile sovietice( Ca i n politic sau economie, stalinismul cultural s-a impus prin 'or#, legturile intelectualilor cu #rile din vest au 'ost complet ntrerupte, -cademia :om"n i asocia#iile pro'esionale cu tradi#ie ca .ocietatea scriitorilor rom"ni sau .ocietatea compozitorilor rom"ni au 'ost des'iin#ate i nlocuite cu unele noi, din care personalit#ile care nu erau agreate de noul sistem au 'ost nlturate( Qn 19![ s-a tiprit un catalog de >JJ de pagini, cuprinz"nd apro;imativ [( de titluri de cr#i i reviste interzise, care au 'ost scoase din /i/liotecile pu/lice i din manualele colare( <perele unui numr de autori sunt interzise n ntregime: :adu F5r, <ctavian Foga, 9ichi'or Crainic, Mircea %ulcnescu etc( Qn cazul literaturii i culturii universale, lista interdic#iilor este imens: *laton, .pinoza, 9ietzsche, Dergson, 3dgar *oe, Fide etc(

*n literatur
De/utul sim/olic al realismului socialist n literatur, ca ideologie o'icial, are loc n ianuarie 19![ o dat cu ciclul celor trei articole pu/licate n .cnteia su/ semntura lui .orin 8oma, intitulate Poe'ia putre$aciei sau putre$acia poe'iei , despre opera poetic a lui 8udor -rghezi( Aim/a1ul este de o duritate e;trem i marcheaz ruperea total 'a# de valorile trecutului: Cu un ur"t mirositor vocabular E(((F% *rg4e'i nu $ace "n poe'ie dect ceea ce a $#cut Picasso "n pictur#% introducnd ca material artistic eGcrementele((( Crmpeie de $rumusee adev#rat# se mai "ntlnesc pe ici1colo "n poe'iile lui *rg4e'i((( Qn anul 19> se n'iin#eaz Lcoala de literatur &Mihai 3minescu&, cu scopul de a 'orma o nou genera#ie de scriitori n :epu/lica *opular :omn( Qntr-un articol pu/licat n revista &%ia#a :om"neasc& Enr( ? din 19>1G, Mihai Deniuc, n calitate de preedinte al )niunii .criitorilor din :om"nia, o'er de'ini#ia poetului realist-socialist: *cesta trebuie s# $ie un $ilo'o$ cunosc#tor al celor mai "nalte idei ale timpului E(((F% spre care au desc4is drum MarG% 6ngels% Lenin 5i !talin E(((F% un activist "n slu&ba respectivelor idei ( Critici literari nou apru#i, ndruma#i de Aeonte :utu pu/lic articole i studii n spiritul doctrinei realistsocialiste: <vid .( Crohmlniceanu E 8n roman al industriali'#rii socialiste G, .ilvian Iosi'escu E Pe drumul "n$loririi gospod#riei agricole colective G, Mihai Fa'i#a E Romanul luptei tractori5tilor G, 9estor Ignat E D carte despre $rumuseea vieii noi G, Mihai 9ovicov E Pe marginea poe'iei lui Dan De5liu G, 8raian Lelmaru E Mitrea Cocor de Mi4ail !adoveanu G, Ion %itner E Poe'ia lui *( Toma G(

(ro"a literar
C"teva e;emple din cele mai semni'icative: Mihail .adoveanu: Hante'ii r#s#ritene E19!PG, P#una Mic# E19![G, Mitrea Cocor E19> G, roman devenit sim/ol al prozei realist-socialiste, cu prezentarea luptei de clas, a eroilor pozitivi, 'ierarul comunist Klorea Costea i muncitorul cazangiu %oicu Cernea, a trans'ormrii morale i ideologice a lui Mitrea n timpul prizonieratului n )niunea .ovietic( Iaharia .tancu, primul preedinte al noii n'iin#ate )niuni a .criitorilor E19!9G: romanul Descul Eprima variant aprut n 19![G( -le;andru Car: !$r5itul &albelor E19> G, Marea preg#tire E19>JG, romane despre grevele muncitoreti de la atelierele Frivi#a din 19??, respect"nd schema con'lictului de clas i distorsion"nd adevrul istoric( *etru Dumitriu: Drum $#r# pulbere i Pas#rea $urtunii, romane ale realizrilor construc#iei socialiste de la Canalul Dunre-Marea 9eagr, n realitate recunoscut ca sinistru lagr de e;terminare a prizonierilor politici( 3use/iu Camilar: romanul Negura E19!9G, carte plin de /ar/arie, prostie i cruzime, toate puse pe seama armatei rom"ne n timpul rz/oiului &de cotropire a )niunii .ovietice&( 3ugen Dar/u, Ecare, n 19[[, o va numi pe 3lena Ceauescu Cnalta Doamn# a I#rii G: autor al romanelor 3roapa E19>,G i Joseaua Nordului(

(oe"ie
-le;andru 8oma, un poet su/-mediocru, tatl lui .orin 8oma Eautorul articolului de'imtor despre -rghezi men#ionat mai susG, a 'ost proclamat &cel mai mare poet rom"n contemporan&( Cu versuri precum imperialist americanKc#dea1i1ar bomba "n ocean , -( 8oma a 'ost, p"n la moartea sa n 19>!, un model o'icial pentru creatorii de poezie din :om"nia(

-l#i importan#i reprezentan#i ai poeziei realist-socialiste, ce traduceau n versurile lor lozincile *C: au 'ost: Dan Deliu: Cntec pentru tovar#5ul plan, La'#r de la Rusca, poezii gigante aprute pe dou pagini ale ziarului &.cnteia&( %ictor 8ul/ure: +alada tovar#5ului c#'ut "mp#rind !c"nteia "n ilegalitate ( Marcel Dreslau: Cntec de leag#n al Donc#i( Mihai Deniuc: Cn $runte comuni5tii, Cntec pentru tovar#5ul 34eorgiu1De&, Partidul m1a "nv#at(

Ca autori ar mai 'i de adugat: 3ugen Krunz, Miron :adu *araschivescu, 9ina Cassian E *n viu% nou# sute 5i 5aptespre'eceG, Ion Drad ECincisutistulG, %eronica *orum/acu ETovar#5ul Matei a primit Drdinul MunciiG, Maria Danu EIie1i vorbesc% *meric#?G, Lte'an Iure E8cenicul PartiduluiG, %irgil 8eodorescu, Mihu Dragomir etc(

Dramaturgie
.e preconizeaz un teatru &militant& cu prezen# activ n actualitatea luptei de clas i solidarizare a ntregului popor n 1urul idealurilor partidului comunist( 3;emplele cele mai semni'icative sunt: Mihail Davidoglu: Dmul din Ceatal, Minerii, Cetatea de $oc( -urel Daranga: +al la H#g#d#u E19!PG i, mpreun cu 9icolae Moraru, *nii negri( Maria Danu: Liua cea Mare, prima pies despre noul sat colectivizat rom"nesc( Aucia Demetrius: Cump#na E19!9G, Vadul nou E19>1G, Dameni de a'i E19>JG( -le;andru Mirodan: Liari5tii E19>PG, Je$ul sectorului su$lete E19P?G(

< alt trstur semni'icativ a realismului socialist a 'ost necesitatea unui erou pozitiv( .e pare c piesa D scrisoare pierdut# a lui Caragiale nu a putut 'i reprezentat tocmai din acest motiv: a/sen#a unui erou pozitiv(

*n arte !lastice
Qncep"nd cu anul 19![, curentele de avantgard din prima 1umtate a secolului al $$-lea, considerate decadente i desprinse de realitate, su/ eticheta de &'ormalism /urghez&, sunt respinse n totalitate( Qn anul 19!9, su/ conducerea lui Cules *erahim se n'iin#eaz la Ducureti &Cooperativa -rtitilor *lastici&, unde artiti tineri de valoare EIon Di#an, *aul Fherasim, 8raian 8restioreanu, %irgil -lman, Lte'an .evastreG sunt nevoi#i, su/ ndrumarea lui *erahim, s e;ecute lucrri de &agita#ie vizual& i pavoazare, zugrvind pe panouri uriae portretele celor &patru dascli& ai mar;ism-leninismului i ale conductorilor de partid i de stat din :epu/lica *opular :om"n( Qntruc"t singurul comanditar era statul, prin intermediul Kondului *lastic, chiar i maetrii consacra#i nu s-au putut sustrage de la o/liga#ia de a adopta temele conven#ionale impuse de doctrina realismului socialist, realiz"nd totui - datorit talentului lor - n ciuda con#inutului /anal, adevrate opere de art: Camil :essu E !emnarea apelului pentru paceG, -le;andru Ciucurencu E, Mai, *na Mp#tescuG, Corneliu Da/a EDelariG( -l#i reprezentan#i ai realismului socialist n pictur i tematica ta/lourilor: 8heodor Raria EJantierul de la +ica'G, Favril Mi7loss5 E3rivia% ,-NN+ Lupeni% ,-.-G, Drdu# Covaliu E3reva de la Lupeni, Mnsurecia armat# din .N *ugust ,-// G, Constantin *iliu# ERevoluonari "ncarceraiG, Fheorghe Iaco/ EPropagandist de partid la satG, Coriolan Rora E!udorii, Recoltarea porumbuluiG, Ion Di#an ERecolta, VictoriaG, Fheorghe Laru E!udori#G, Lte'an .zon5 ETipogra$ie clandestin#, Moartea parti'anuluiG, Iulia Rlucescu ECentrala 4idroelectric# V(M( LeninG etc(

*n mu"ic
Qn anul 19!9, &.ocietatea compozitorilor rom"ni& este des'iin#at i n locul ei este creat )niunea Compozitorilor din :om"nia( Cu aceast ocazie, compozitori rom"ni de valoarea incontestat, considera#i reac#ionari, 'ormaliti sau decaden#i, nu mai sunt admii n noua organiza#ie: Mihail Cora, Ionel *erlea, .tan Folestan, Dinu Aipatti Ecatalogat &'ascist care vegeteaz departe de #ar&G, 8i/eriu Drediceanu, Dimitrie Cuclin Ecare cur"nd avea s 'ie arestatG( Din compozi#iile lui Feorge 3nescu se e;ecut doar cele dou :apsodii rom"ne, crea#iile unor compozitori ca :ichard 4agner dispar din slile de concert sau din programele radio, muzica pe teme religioase nu mai este e;ecutat, iar 1azz-ul este etichetat e;presie a imperialismului american, la acelai nivel cu c4ewinggum-ul i Coca1Cola( Aa conducerea )niunii este nscunat o echip prezidat de Matei .ocor, care va avea succesiv i alte 'unc#ii importante: Director al

:adiodi'uziunii, Director permanent al <rchestrei .im'onice :adio( Matei .ocor este i autorul muzicii pentru Imnurile de stat Eversiunea din 19![ pe versuri de -urel Daranga, cea din 19>? pe versuri de 3ugen Krunz i Dan DeliuG( Compozitorii sunt chema#i s scrie lucrri anga1ate, partinice i revolu#ionare( Qn raportul edin#ei de constituire, Matei .ocor su/liniaz c sarcinile 8niunii Compo'itorilor sunt clare "n privina reeduc#rii unor creatori ob5nuii cu criteriile esteti'ante burg4e'e i cere impunerea spiritului de partid "n mu'ic# ( Fenul pre'erat l constituie compozi#iile vocal-sim'onice, ca oratoriul Tudor Vladimirescu de Fheorghe Dumitrescu sau cantata pentru cor i orchestr !e construie5te lumea nou# de Feorge Draga, precum i imnurile revolu#ionare de tipul Ci mulumim din inim# partidului , Bei rup sau Cntreceri( "ntreceri% ciocane 5i seceri ( Qn genul muzicii uoare sau &de estrad& se puteau asculta lagre ca Drag "mi e b#dia cu tractorul , Macarale% rd "n soare argintii sau Bai Leano la vot? ( Dup moartea lui .talin i o dat cu procesul de destalinizare, o/ligativitatea realismului socialist a nceput treptat s piard din severitate, nemai'iind impus cu at"ta constr"ngere creatorilor de literatur i art( 8otui, apar o serie de articole vehement proletcultiste semnate de tineri critici precum 9icolae Manolescu care n perioada 19P -19P> semneaz o serie de articole av"nd un con#inut vdit propagandistic n articole precum @8ineri muncitori n crea#ia literar contemporanO, Contemporanul, nr( 1[, 1! mai( 19PJ, @QnnoireO, Contemporanul, nr( ?!, J! aug( 19PJ, @Aaud crea#ieiO, Contemporanul, nr( !!, 1 nov( 19P?, @:ealism 0 realism socialistO, Fazeta literar, nr( JJ, J[ mai( 19P! (a(G( *entru con'ormismul lui per'ect, pentru supralicitarea chiar a e;igen#elor o'iciale 9( Manolescu poate 'i considerat criticul care a pltit dogmatismului de tip proletcultist, realist-socialist, cel mai mare tri/ut( )rmeaz multe alte asemenea articole scrise pe aceeasi structura a literaturii proletcultiste de omagiere a omului nou, a *artidului, a mar;ism-leninismului i a tot ceea ce este realism-socialist( .e trece la &reconsiderarea& operelor multor scriitori din literatura rom"n i universal, p"n acum interzii, care se pu/lic n edi#ii critice( 9oua genera#ie de scriitori din :om"nia, genera#ia lui 9ichita .tnescu i Marin .orescu, se ridic vehement mpotriva dogmatismului ideologic, milit"nd pentru deplina li/ertate a artelor, ndeose/i a &artei cuv"ntului&, ntr-o 'ireasc evolu#ie rom"neasc, de la stadiul valoric estetic modernist atins n epoca dintre cele dou rz/oaie mondiale( -t"t n literatur, c"t i n artele plastice i muzic, crea#iile nu mai sunt at"t de ncorsetate n dogmele realismului socialist, cu condi#ia de a nu se pronun#a mpotriva principiilor de /az ale comunismului, ale statului i - mai ales - de a nu se critica persoanele din v"r'ul piramidei politice( Diziden#a, su/ orice 'orm, nu era tolerat, pu#inii diziden#i E*aul Foma, Mircea DinescuG su'erind represiunea autorit#ilor de stat( Cu at"t mai de nen#eles par, pentru genera#iile tinere, produc#iile servile, cu motiva#ii e;cluziv materialiste, ale unor reprezentan#i ai literaturii i artei Evezi articolul -ntologia ruiniiG, culmin"nd cu mani'esta#iile mamut de tipul &C"ntarea :om"niei& n regia unor -drian *unescu sau Corneliu %adim 8udor, care nu aveau nimic comun cu realismul socialist, 'iind situate na'ara c"mpului artistic, undeva ntre lozinci i reclame recitate sau realizate 'r nici-o convingere, nici-o sinceritate i nici-o cutare creatoare( =======

*ostmodernism
*ostmodernismul este termenul de re'erin# aplicat unei vaste game de evolu#ii n domeniile de teorie critic, 'ilozo'ie, arhitectur, art, literatur i cultur( Diversele e;presii ale postmodernismului provin, depesc sau s"nt o reac#ie a modernismului( Dac modernismul se consider pe sine o culminare a cutrii unei estetici a iluminismului, o etic, postmodernismul se ocup de modul n care autoritatea unor entit#i ideale Enumite metanaraiuniG este sl/it prin procesul de 'ragmentare, consumerism, i deconstruc#ie( Cean-Kranpois A5otard a descris acest curent drept o @me'ien# n metanara#iuniB EA5otard, 19[!G( Qn viziunea lui Cean-Kranpois A5otard, postmodernismul atac ideea unor universalii monolitice i n schim/ ncura1eaz perspectivele 'racturate, 'luide i pe cele multiple( )n termen nrudit este !ostmodernitatea, care se re'er la toate 'enomenele care au succedat modernit#ii( (ostmodernitatea include un accent pe condi#ia sociologic, tehnologic sau celelalte condi#ii care disting 3poca Modern de tot ce a urmat dup ea( *ostmodernismul, pe de alt parte reprezint un set de rspunsuri, de ordin intelectual, cultural, artistic, academic, sau 'iloso'ic la condi#ia postmodernit#ii( )n alt termen cone; este ad1ectivul !ostmodern Edeseori 'olosit incorect su/ 'orma @postmodernistBG, utilizat pentru a descrie condi#ia sau rspunsul la postmodernitate( De e;emplu, se poate 'ace re'erin# la arhitectur postmodern, literatur postmodern, cultur postmodern, 'iloso'ie postmodern(

De%ini#ii !osi,ile ale !ostmodernismului


Qn eseul su Hrom Postmodernism to PostmodernitA> t4e LocalK3lobal ConteGt , criticul american Iha/ Rassan listeaz c"teva ocuren#e i conte;te n care termenul a 'ost 'olosit, nc nainte s devin at"t de popular: Cohn 4at7ins Chapman, un pictor de salon englez, n anii 1[, -1[[ , cu sensul de *ostImpresionism( Kederico de <nqs, 19?!, EpostmodernismoG cu sensul de reac#ie mpotriva di'icult#ii i e;perimentalismului poeziei moderniste( -rnold C( 8o5n/ee, n 19?9, cu sensul de s'"rit al ordinii %estului /urghez, cu rdcini n secolul al $%II-lea( Dernard .mith, n 19!>, cu sensul de micare a realismului socialist n pictur( Charles <lson, n anii 19> -19P ( Irving RoSe i Rarr5 Aevin, n 19>9 i 19P , pentru a semni'ica declinul culturii moderniste nalte(

-l#i specialiti indic studiul lui Charles Cenc7s, T4e Language o$ Postmodern *rc4itecture E19,,G, ca 'igurnd printre primele opere care au dat termenului sensul 'olosit n ziua de azi( Qn .tatele )nite ale -mericii, dez/aterea n 1urul termenului &postmodernism& ncepe n anii , ai secolului $$, dac lum doar n considerare 'aptul c Iha/ Rassan i pu/lic eseul, T4e Dismemberment o$ Drp4aeus, n 19,!( .tudiul esen#ial al lui Kredric Cameson Postmodernism or t4e Cultural Logic o$ Late Capitalism , a aprut zece ani mai trziu, n 19[!( 9ucleul acestui studiu a 'ost pu/licat ntr-o alt 'orm, cu titlul Postmodernism and t4e Consumer !ocietA, n acelai an, n New Le$t Review, dup cum mrturisete nsui autorul n pre'a#a unui alt volum de articole( -lte dou cr#i 'oarte populare n :om"nia, sunt studiul Aindei Rutcheon T4e Politics o$ Postmodernism i Postmodernist Culture a lui .teven Connor( -ceste lucrri au aprut n :om"nia, prin hazard o/iectiv, n 19[9( La condition postmoderne, cartea 'rancezului Cean-Kranpois A5otard , pu/licat n 19,9, este esen#ial i consemneaz ruptura total 'a# de 'ilozo'ia premergtoare(

Scurta incursiune &n istoria !ostmodernismului


Deoarece postmodernismul a 'ost su/iectul unor dez/ateri partizane, sunt tot at"tea de'ini#ii ale curentului c"#i teoreticieni e;ist( Di'icultatea de a-i putea sta/ili o/iectul este ntrit de un ethos al anti etichetei( Chiar dac cineva i-ar 'ormula o de'ini#ie, un 'iloso' postmodern ar dori s o deconstruiasc i pe aceea( Cronologia postmodernismului ncepe n anul 19J odat cu emergen#a micrii dadaismului, care propunea cola1ului i accentua rama o/iectelor sau a discursurilor drept 'iind cea mai important, mai important dec"t opera nsi( )n alt curent ce a avut un impact 'antastic asupra postmodernismului a 'ost e;isten#ialismul, care plasa centralitatea nara#iunilor individuale drept surs a moralei i a n#elegerii( Cu toate acestea a/ia la s'"ritul Celui de-al doilea :z/oi Mondial, atitudinile postmoderne au nceput s apar( Ideea central a postmodernismului este c pro/lema cunoaterii se /azeaz pe tot ce este e;terior individului( *ostmodernismul, chiar dac este diversi'icat i polimor'ic, ncepe invaria/il din chestiunea cunoaterii, care este deopotriv larg diseminat n 'orma sa, dar nu este limitat n interpretare( *ostmodernismul care i-a dezvoltat rapid un voca/ular cu o retoric anti-iluminist, a argumentat ca ra#ionalitatea nu a 'ost niciodat at"t de sigur pe c"t sus#ineau ra#ionalitii i c nsi cunoaterea era legat de loc, timp, pozi#ie social sau al#i 'actori cu a1utorul crora un individ i construiete punctele de vedere necesare cunoaterii( *entru a te salva din acest construct al cunoaterii a devenit necesar critica ei, i ast'el s-i deconstruieti cunoaterea a'irmat( CacVues Derrida argumenta c singura aprare n 'a#a inevita/ilei deconstruc#ii a cunoaterii, sistemelor de putere, ce se numete hegemonie ar tre/ui s se /azeze pe postulatul unei emisii originale, logosul( *rivilegierea acestei 'raze originale se numete &logocentrism&( Qn loc s-#i /azezi cunoaterea pe cazuri sau te;te particulare, /aza cunoaterii a 'ost privit ca 'iind generat de 1ocul li/er al discursului, o idee cu rdcini n teoria 1ocurilor de lim/a1 ale lui 4ittgenstein( -ceast su/liniere a permisivit#ii 1ocului li/er n conte;tul mai larg al conversa#iei i discursului duce postmodernismul spre adoptarea ironiei, parado;ului, a manipulrii te;tuale, re'erin#elor sau tropilor( Qnarma#i cu acest proces al chestionrii /azelor sociale ale acestei aser#iuni, 'iloso'ii postmoderni au nceput s atace unitatea modernismului i a acelei unit#i cu rdcini n Iluminism( Deoarece Modernismul a 'cut din Iluminism o surs central a superiorit#ii sale asupra %ictorianismului sau :omantismului, acest atac a 'ost diri1at n mod indirect asupra Modernismului nsui(

*oate cel mai iz/itor e;emplu al acestui scepticism se gsete n operele teoreticianului cultural 'rancez, Cean Daudrillard( Qn eseul su, !imulations and !imulacra, Cean Daudrillard a recunoscut c realitatea social nu e;ist n sens conven#ional, dar c a 'ost nlocuit de un proces 'r s'"rit de producere de simulacre( Mass-media i celelalte 'orme ale produc#iei culturale de mas genereaz constant procese de re-apropriere i re-conte;tualizare ale unor sim/oluri culturale sau imagini n mod 'undamental deplas"nd e;perien#a noastr de la OrealitateB la o Oh5perealitateB( *otrivit acestei tendin#e, e semni'icativ c nceputurile arhitecturii p( m( nu e considerat construirea unei cldiri mari ci distrugerea proiectului modernist de case creat de *ruitt-Igoe( *ostmodernismul este reticent n 'a#a preten#iilor unora c sunt de#intorii secretelor adevrului, eticii, sau 'rumosului care au rdcini n orice altceva dec"t percep#ia individual sau construc#ia de grup( Idealurile utopice ale adevrurilor universal aplica/ile sau estetice las loc unor petit recits locale, descentrate sau provisionale, care n loc s se re'ere la adevruri universale sau la alte idei sau arti'acte culturale, ele nsele 'iind su/iecte ale interpretrii sau reinterpretrii( -devrul poate 'i n#eles dac toate cone;iunile sunt perpetuu am"nate niciodat neput"nd s ating un punct al cunoaterii care ar putea 'i numite adevr( -ceast su/liniere asupra construc#iei i a consensului este adesea 'olosit pentru a ataca tiin#a, vezi spre e;emplu cele/ra a'acere .o7al( *ostmodernismul este 'olosit i n sens 'oarte larg desemn"nd cam toate curentele de g"ndire de la s'"ritul secolului $$, dar i realit#ile sociale i 'iloso'ice ale perioadei( Criticii mar;iti consider n mod polemic 'aptul c postmodernismul este un simptom al Ocapitalismului t"rziuB i al declinului institu#iilor i apoi a statului na#iune( -l#i g"nditori a'irm c postmodernitatea e reac#ia natural la transmisii mediatice i societate( -/ilitatea cunoaterii de a 'i copiat la nes'"rit oprete ncercrile de a constrnge interpretarea sau de a-i institui originalitatea prin mi1loace simple, cum ar 'i produc#ia unei opere( Din aceast perspectiv colile de g"ndire etichetate drept OpostmoderneB nu se mpac deloc cu timpul lor din moment ce polemici sau certuri apar trimi#"nd spre schim/area /azelor cunoaterii tiin#i'ice ctre un consens al oamenilor de tiin# cum a 'ost demonstrat de 8homas 6uhn( *ostmodernismul e privit tocmai ca o contientizare a naturii perioadei de discontinuitate dintre perioada modern i cea post-modern(

Domenii de mani%estare
*ostmodernismul are mani'estri n multe discipline academice sau ne-academice cum ar 'i c"mpul 'iloso'iei, teologiei, dar i n art, arhitectur, 'ilm, televiziune, muzic, teatru, sociologie, mod, tehnologie, literatur, i comunica#ii sunt puternic in'luen#ate de ideile i tendin#ele postmoderne( Crucial pentru negarea acestor speran#e a 'ost 'olosirea unchiurilor non-ortogonale la cldiri n operele lui Kran7 Fehr5, iar schim/area n domeniul artistic ar putea 'i e;empli'icat prin tendin#a introducerii minimalismului n art i muzic( *ostmodernismul n 'iloso'ie se autodenumete critical t4eorA+ el domin i controleaz procesul de construire al identit#ii n mass media( De remarcat c termenul @post-modernB tinde s 'ie 'olosit de critici, iar @postmodernB de ctre sus#intori( Cauza ar putea 'i 'aptul c ad1ectivul postmodern este considerat un sim/ol i n#elesul suE aa cum ar 'i acesta o/#inut prin simpla analiz lingvisticG ar putea 'i ignorat( *ostmodernismul a 'ost identi'icat drept o disciplin teoretic la nceputul anilor [ , dar ca o micare cultural a aprut cu ani /uni nainte( Momentul de cotitur dintre modernism i postmodernism este di'icil de sta/ilit, dac nu chiar imposi/il( )nii teoreticieni resping de la /un nceput 'aptul c o asemenea distinc#ie ar e;ista, a'irm"nd c postmodernismul, pentru toate a'irma#iile sale de 'ragmentare i de pluralitate, ar 'i doar o parte component a cadrului mai larg, supra integrator al modernit#ii( Kiloso'ul german CMrgen Ra/ermas este un puternic aprtor al acestei teze( Ceea ce ridic o nou pro/lem: este secolul $$ o perioad compact, sau tre/uie divizat n alte dou epoci distinctem

Studii interna#ionale des!re !ostmodernism


8eoria a cptat putere i a ocupat spa#iul academic 'rancez( Qn 19,9 Cean-Kranpois A5otard a scris o oper scurt, dar 'oarte in'luent, Condiia postmodern# un raport asupra cunoaterii detotalizante( Eversiunea n lim/a rom"n de Ciprian Mihali, 3ditura Da/el, 199?G( Cean Daudrillard, Michel Koucault, i apoi :oland Darthes En operele sale mai t"rzii, post-structuralisteG sunt de asemenea nume de re'erin# n teoria postmodern( *ostmodernismul are drept alia#i apropia#i mai multe discipline academice contemporane, mai ales pe cele din c"mpul sociologiei( Multe din ideile sale provin din domeniile 'eminismului sau a teoriei post coloniale( -l#ii identi'ic micrile anti-

esta/lishment i de underground din anii aizeci ai secolului $$ ca primele mani'estri ale naterii postmodernismului( Cut"ndu-i rdcinile, unii i le identi'ic n spagerea idealismului de tip hegelian i n impactul celor dou rz/oie mondiale Epoate i a conceptului de :z/oi mondialG( Reidegger i Derrida erau g"nditorii cei mai in'luen#i n analizarea 'undamentelor cunoaterii care alturi de opera lui AudSig 4ittgenstein i de 'iloso'ia sa a ac#iunii, de linia 'ideist din 'iloso'ia teologic a unor .rren 6ier7egaard sau 6arl Darth, i chiar alturi de nihilismul 'iloso'iei lui 9ietzsche( Metoda lui Michel Koucault de a aplica dialectica lui Regel g"ndirii despre corp este considerat o alt /orn important( Dei se nt"mpl arareori s po#i sta/ili cu e;actitate care sunt originile unei asemenea schim/ri sociale ma1ore, e destul de pro/a/il s presupunem c postmodernismul reprezint acumularea deziluziilor n 'a#a proiectului Iluminist i al progresului tiin#i'ic, element centrl al g"ndirii moderne( Micarea are di'erite rami'ica#ii politice, trsturile anti-ideologice sunt asociate cu i conduc la micrile 'eministe, micarea de egalitate social, micarea pentru drepturile homose;ualilor, alte 'orme ale anarhismului de la s'"ritul secolului $$, ntre care i micrile paci'iste i di'eri#i hi/rizi ai acestora n interiorul micrii curente de anti-glo/alizare( Deloc surprinztor nici una din aceste institu#ii nu m/rac singur toate aspectele micrii postmoderne, dar re'lect sau mprumut c"teva din ideile sale centrale(

(ostmodernismul &n lingvistic


Kiloso'ii postmoderni sunt adesea cataloga#i drept 'iind o lectur di'icil, iar teoria critic a 'ost adesea ridiculizat pentru sinta;a ei n#epenit i ncercrile de a com/ina tonul polemic cu un vast arsenal de termeni nou inventa#i( 8otui, acuza#ii similare 'useser 'ormulate i la adresa operelor din epocile precedente, de la idealismul lui Immanuel 6ant, la tomurile voluminoase ale epocii %ictoriene, cum ar 'i Na5terea tragediei a lui Kriedrich 9ietzsche( Mai important dec"t rolul postmodernismului n lim/a1 este accentul pus asupra sensurilor implicite ale cuvintelor i 'ormelor, structurile care e;prim puterea sunt parte ale 'elului n care cuvintele sunt 'olosite, de la utilizarea cuv"ntului @omB cu liter capitalizat pentru a te re'eri la ntreaga umanitate, p"n la pronumele personal standard @elB ce devine pronume pentru o persoan de gen incert, sau ca o nlocuire a clasicei diateze re'le;ive( -cesta este e;emplu cel mai evident al schim/rilor dintre dic#iune i discurs pe care postmodernismul le patroneaz( )n concept important n perspectiva postmodern asupra lim/ii este ideea de @1ocB( Qn conte;tul postmodernismului, 1oc nseamn schim/area cadrului de cone;iune al ideilor, i ast'el permite sensurile 'igurate sau trecerea unei meta'ore sau cuv"nt de la un conte;t la altul, sau de la un cadru de re'erin# la altul( Deoarece n interiorul g"ndirii postmoderne te;tul e alctuit dintr-o serie de @marca1eB ale cror sens este atri/uit cititorului, iar nu autorului, acest 1oc se /azeaz pe mi1loacele cu care cititorul construiete sau interpreteaz te;tul, i cu a1utorul crora autorul devine o prezen# n mintea citittorului( Cocul implic mai apoi i invocarea unor opere scrise n aceeai manier pentru a le sl/i autoritatea, 'ie prin parodierea presupozi#iilor acestora sau a stilului, 'ie prin straturi succesive de indica#ii greite n ceea ce privete inten#ia autorului( 3sen#ial pentru aceast a/ordare rm"ne ns studiul lui CacVues Derrida, intitulat !tructure% !ign and PlaA in t4e Discourse o$ Buman !ciences , un capitol al volumului !criitura 5i di$erena, pu/licat ini#ial separat ntr-un articol n 19PP( -cest punct de vedere are detractori n'lcra#i care l consider di'icil i a/scons, i o violare a contractului implicit de luciditate ce ar e;ista ntre cititor, dac un autor are ceva de comunicat el tre/uie s-i aleag cuvintele care i transmit ideea cu c"t mai mult transparen# cititorului(

(ostmodernismul &n art


-colo unde modernitii au sperat s scoat la lumin universaliile sau 'undamentele artei, postmodernismul ncearc s le detroneze, s m/r#ieze diversitatea i contradic#ia( < a/ordare postmodern a artei respinge distinc#ia dintre arta 1oas sau nalt( :espinge de asemenea grani#ele rigide i 'avorizeaz eclectismul, amestecul de idei i 'orme( *ar#ial datorit acestei respingeri el promoveaz parodia, ironia, scrisul 1ucu pe care unii teoreticieni o denumesc 1ouissance( .pre deose/ire de arta modern, cea postmodern nu privete aceast 'ragmentare ca pe un soi lips deloc dezira/il ci o cele/reaz( *e msur ce tonul grav ce nso#ea actul de cutare a adevrului este nlturat el este nlocuit prin O1ocB( *ostmodernitatea, atac"nd elitele Modernismului, a cutat o cone;iunea mai puternic cu un pu/lic mai amplu( -a numita accesi/ilitate a devenit un punct central al disputei n chestiunea valorii artei

postmoderne( - m/r#iat de asemenea amestecul cuvintelor cu arta, cola1ul i alte micri din modernism ntr-o ncercare de a multiplica mediile i mesa1ele( Koarte multe elemente se centreaz pe o schim/are n alegerea temelor, artitii postmoderni privesc mass media ca o tem 'undamental pentru art, i 'olosesc 'orme, tropi, materiale- cum ar 'i monitoare video, art read5 made sau descrieri ale unor o/iecte mediatice- ca puncte 'ocale ale operelor lor( -nd5 4arhol este un e;emplu timpuriu al artei postmoderne n ac#iune, prin modul n care i aproprie sim/oluri populare comune i arte'acte culturale gata $#cute, aducnd ceea ce alt dat era considerat mundan sau trivial pe terenul artei nalte( -titudinea critic a postmodernismului este mpletit cu aprecierea unor opere precedente( -st'el operele micrii dadaiste primesc o recunoatere ca i ale autorului de cola1e, :o/ert :auschen/erg, a crui oper a 'ost ini#ial considerat lipsit de importan# n anii > , dar care a devenit unul dintre precursorii micrii prin anii [ ( *ostmodernismul a ridicat n rang cinematogra'ul i discu#iile despre acesta, plas"ndu-l n r"ndul celorlalte arte 'rumoase( Li aceasta din du/lul motiv al tergerii grani#ei dintre artele 1oase i cele nalte, i a recunoaterii 'aptului c cinema-ul poate crea simulacre pe care mai t"rziu le-au preluat i celelalte arte(

(ostmodernismul &n ar+itectur


Dup cum se nt"mpl adesea i n cazul altor micri artistice, cele mai vizi/ile idei i trsturi ale postmodernismului se o/serv n arhitectur( .pa#iile 'unc#ionale i 'ormalizate ale micrii moderniste sunt nlocuite de diverse a/ordri estetice+ stilurile se ciocnesc i se ntreptrund, 'ormele sunt adoptate pentru ele nsele, i apar noi modalit#i de vizualizare a stilurilor 'amiliare i a spa#iului arhi-su'icient( 3;emplele aa numite &clasice& de arhitectur modern pot 'i considerate cldirile 3mpire .tate Duilding sau Chr5sler Duilding, realizate n stilul -rt Deco, n cazul spa#iilor comerciale, ori arhitectura lui Kran7 Alo5d 4right, asociat de cele mai multe ori cu arhitectura organic, sau structurile realizate de micarea artistic Dauhaus n materie de spa#ii private sau comunale( Qn contrast, un e;emplu de arhitectur postmodern este sediul companiei -8s8 Eastzi .on5G din 9eS Wor7, care, ca i orice zg"rie-nori, este construit pe o structur metalic, av"nd 'oarte multe 'erestre, dar care, spre deose/ire de constructiile de /irouri moderniste, mprumut i elemente din diverse stiluri clasice Ecoloane, 'ronton, etc(G( )n prim e;emplu de art postmodern e;primat cu a1utorul arhitecturii se ntinde de-a lungul por#iuni cele/re pentru 1ocurile de noroc din Aas %egas, 9evada, aa numita Aas %egas .trip( Cldirile de-a lungul acestui /ulevard re'lect numeroase perioade ale artei sau re'erin#e culturale ntr-un cola1 interesant, generat deopotriv de timpul construc#iei, cldirile ncon1urtoare i interesele comerciale Emomentane sau cu /taie lungG ale proprietarilor( -rhitectura postmodern a 'ost descris ca 'iind &neo-eclectic&, ast'el nc"t re'erin#a i ornamentul s-au ntors pe 'a#ade, nlocuind stilurile 'r ornamente i agresive ale modernismului, cum este spre e;emplu ntr-o cldire din Doston, Massachusetts( -cest eclectism este com/inat cu utilizarea unghiurilor nonortogonale i a supra'e#elor de 'orme cele mai variate i ciudate+ aici put"ndu-se men#iona ca printre cele mai 'aimoase, .tuttgart .tate Faller5 i Fuggenheim Museum Dil/ao( -rhitec#ii moderniti consider cldirile postmoderne drept vulgare i clare 'orme de 7itsch( -rhitec#ii postmoderni privesc spa#iile moderniste proiectate de acetia ca 'iind lipsite de su'let i de delicate#e( Di'eren#ele estetice de /az privesc nivelul tehnicit#ii arhitecturii, cu accentul pus pe dorin#a modernismului de a reduce deopotriv cantitatea de material i costurile unei structuri, respectiv de a-i standardiza construc#ia( *ostmodernismul nu are asemenea imperative i caut e;u/eran#a n orice, n tehnicile de construc#ie, n modi'icarea unghiurilor tuturor supra'e#elor, n 'olosirea di'eritelor tipuri de ornamente, semn"nd la nivelul ela/orrii i al ra'inamentului e;ecu#iei, mai mult dec"t cu orice, cu arhitectura -rt Deco( Aista arhitec#ilor postmoderni i include pe 'oarte cunoscu#ii *hilip Cohnson, Cohn Durgee, :o/ert %enturi, :icardo Do''il, Cames .tirling, .antiago Calatrava i Kran7 Fehr5( &*ro'etul postmodernit#ii& a 'ost arhitectul i criticul american Charles Cenc7s, n al crui studiu au 'ost de'inite trsturile esen#iale ale curentului( -rhitec#ii postmoderni au cutat un punct de con1unc#ie ntre tehnologia secolului $$ i stilurile tradi#ionale din trecut, n special clasicismul( Ca reac#ie la austeritatea micrii moderniste, arhitec#ii s-au ntors la surse regionale i tradi#ionale, introducnd ornamente, culori, i sculpturi, adesea ntr-o manier neateptat, hi/rid, sau chiar 1ucu( 3;emplul arhetipal de arhitectur postmodern este *ortland *u/lic .ervices Duilding n *ortland, <regon Econstruit ntre 19[ 19[JG avnd ca autor pe Michael Fraves+ o cldire uria ale crei supra'e#e snt nsu'le#ite de contrastul culorilor i de prezen#a motivelor ornamentale(

(ostmodernismul &n literatur

Qn anumite privin#e, se poate spune c literatura postmodern nu se raporteaz la cea modern, pe msur ce i dezvolt sau ra'ineaz stilul i devine contient de sine i ironic( Qmpreun, literatura modern i postmodern reprezint o ruptur de realismul de secol $I$, unde nara#iunea descrie un 'ir epic tratat dintr-un punct de vedere o/iectiv sau omniscient( .u/ raportul persona1ului, cele dou literaturi e;ploreaz su/iectivismul, renun# la realitatea e;terioar, pentru a e;amina stri interioare de contiin# Ee;emplu modernist 'iind @'lu;ul contiin#eiB n maniera %irginiei 4ool' sau a lui Cames Co5ceG( Qn plus, i literatura modern i cea postmodern e;ploreaz 'ragmentarismul n narare i construc#ia Ee;emplele moderniste, sunt %irginia 4ool', operele dramaturgului suedez -ugust .trind/erg sau ale autorului italian Auigi *irandelloG( .pre deose/ire de literatura postmodern, crea#ia modern a considerat 'ragmentarea i e;trema su/iectivitate drept e;presii ale unei crize e;isten#iale, ale unui con'lict interior( Qn schim/, literatura postmodern evit aceast criz( *ersona1ele torturate i izolate, anti-eroii lui 6nut Ramsun sau .amuel Dec7ett, lumea de comar al lui 8(.( 3liot din tara pierdut 'ac loc n scrierile postmoderne unor nara#iuni deconstruite i auto-re'le;ive din romanele scrise de Cohn KoSles, Cohn Darth, sau Culian Darnes( Qntre timp, operele unor autori cum ar 'i David Koster 4allace, Don De Aillo, *aul -uster sau 8homas *5nchon n Fravit5ns :ain/oS, satirizeaz societatea paranoid a modernismului, nscut din iluminism(

*n literatura romn
(ostmodernismul s-a declanat n literatura romn n a doua 1umtate a anilor aizeci i continu s e;iste p"n n zilele noastre( *ro/lematica delimitrii acestui curent, recunoscut pentru di'icultatea de a primi o de'ini#ie unic, implic nevoia de raportare la o direc#ie literar opus des'urat sincron, anume modernismul( Qn cultura rom"n, regimul politic a 'avorizat opere care s continue direc#ia modernist mani'estat n perioada inter/elic, n schim/ muamaliz"nd crea#iile autorilor interesa#i de o estetic nou, de avangard( De aceea, literatura postmodern s-a des'urat p"n la s'"ritul anilor optzeci n mod su/teran, materializ"ndu-se n activitatea mai multor grupuri i cenacluri literare( Din 199 , s-au pu/licat multe dintre operele cenzurate n deceniile anterioare+ noile crea#ii re'lect direct schim/area regimului politic n :om"nia ctre unul permisiv(

-Neo.modernismul/ i reac#ii &m!otriva sa


*rimele reac#ii mpotriva poeticii moderniste @o'icialeB a anilor aizeci au venit de la @grupul oniricB EAeonid Dimov, 3mil Drumaru, %intil Ivnceanu, Dumitru tepeneagG( Aor li se vor aduga, dar nu n mod necesar programatic, mai vechea Lcoal de la 8"rgovite a prozatorilor:adu *etrescu, Mircea Roria .imionescu, Costache <lreanu Epentru care o prim ocazie de mani'estare se declaneaz a/ia acumG, Cenaclul de luni Econdus de 9icolae ManolescuG, Cenaclul Cunimea Eal criticului <vid .( CrohmlniceanuG Cenaculul )niversitas, condus de Mircea Martin( 3ste momentul n care se impune n literatur @Fenera#ia optzeciB, recunoscut drept cea mai orgolioas dintre mani'estrile artistice din a doua 1umtate a secolului al $$-lea( Dup o modernitate mani'estat i dezvoltat organic, n perioada inter/elic, a urmat epoca neagr a proletcultismului, c"nd au 'ost scrise 'oarte pu#ine opere literare de valoare( Qn anii 19P , tradi#ia modernist a 'ost rennodat prin apari#ia unui curent denumit de Mircea Crtrescu n studiul su, @*ostmodernism rom"nescB, tardo-modernism, iar n alte surse, neo-modernism( 3;cep#ie 'ceau prozatorii din grupul Lcolii de la 8"rgovite EMircea Roria .imionescu, :adu *etrescu, Costache <lreanu, 8udor topaG, dar i cei din grupul oniricE Dumitru tepeneag sau Aeonid DimovG sau marele poet Mircea Ivnescu( *rima iz/ucnire s-a produs n anii optzeci, c"nd un grup de poe#i, grupa#i n 1urul pro'esorului 9icolae Manolescu au 'ormat Cenaclul de luni, n timp ce prozatorii, grupa#i n 1urul pro'esorului <vid .( Crohmlniceanu au continuat s 'recventeze Cenaclul Cunimea( Frupurile acestea au de/utat n c"teva volume colective, apoi s-au a'irmat n volume colective( Qntre trsturile cele mai evidente s-ar putea aminti amestecul de narativitate i lirism n poezie, oralitatea e;presiei, pastia, parodia, cola1ul, 1ocurile de lim/a1( Qn 'ond, tipologia postmodern s-ar putea de'ini tocmai prin lipsa unei tipologii riguroase, prin e;trem mo/ilitate i amestec voit al genurilor(

Generalit#i
3ste greu, dac nu imposi/il, de mpcat punctele de vedere ale teoreticienilor asupra dimensiunii postmodernismului i mai cu seam de a o sintetiza n doar c"teva principii( Cci zonele n care liniile ce deseneaz hr#i at"t de di'erite, se intersecteaz, nu sunt prea numeroase( Iat totui c"teva puncte de vedere ale unora dintre cei mai autoriza#i comentatori rom"ni ai 'enomenului(

Qn proz, postmodernismul presupune te;tualism, un mod de a organiza povestirea sau romanul+ trecerea de la proza auctorial la proza autore'le;iv+ predilec#ia pentru 'ragment i o nou rela#ie cu cititorul, a'irm 3ugen .imion( *oezia postmodern 0 consider 9icolae Manolescu 0 i mprumut criteriul poeticului din aceea modern, cu deose/ide c se arat mult mai ngduitoare n pre'erin#ele i n idiosincrasiile ei( 3poca postmodern nu inventeaz cu adevrat o nou poezie, aa cum inventase epoca modern( Monica .piridon l consider n schim/ doar un mit cultural i nimic altceva( Mircea Crtrescu, dimpotriv, accentueaz latura auto/iogra'ic, realist, oral i prozaizant a curentului( Ion Dogdan Ae'ter eviden#iaz legturile dintre postmodernism i e;perimentul literar rom"nesc din anii nP -n, ( *e l"ng toate acestea postmodenismul mai nseamn 1oc, com/ina#ie, ironie, retoric, eli/erarea 'anteziei i mprumutarea lim/a1ului 'amiliar, dar i ingenioase construc#ii din @pre'a/ricateB( Iar lista trsturilor ar putea 'i ampli'icat(

Gru!uri literare !ostmoderne romne ti


Frupul oniric s-a constituit prin anii YP! de ctre Aeonid Dimov, 3mil Drumaru, %intil Ivnceanu i Dumitru tepeneag, crora li s-au adugat ulterior %irgil Mazilescu, Daniel 8urcea (a( %ag apropiat de literatura oniric romantic, dar mai ales de estetica suprarealist, a 'ost rapid interzis de cenzura comunist( Dumitru tepeneag s-a re'ugiat la *aris unde triete i azi, iar ceilal#i au 'ost marginaliza#i( Lcoala de la 8"rgovite se re'er la un grup de prozatori ntre care :adu *etrescu, Costache <lreanu i Mircea Rori .imionescu 0 numit ast'el pentru c ei s-au intalnit la scoala in 8argoviste+ numai Mircea Roria .imionescu era originar din 8argoviste 0 ale cror trsturi, recunoscute chiar de ei, sunt su/iectivitatea, hazardul i 1ocul( Frupul de la Draov- reprezentat mai /ine n anii 199 de c"#iva poe#i i prozatori originari din Draov: -ndrei Dodiu, Caius Do/rescu, -le;andru Muina, .imona *opescu etc( Cenaclul de luni, al studen#ilor din Centrul )niversitar Ducureti, condus de 9icolae Manolescu, a reprezentat nucleul /ucuretean al poeziei noii genera#ii, numit i generaia O=P sau generaia "n blugi( - 'ost n'iin#at n anul 19,, i des'iin#at n 19[! de secretariatul *(C(:( al )niversit#ii, care l considera su/versiv( %olumele colective em/lematice ale grupului au 'ost antologiiile de poezie *er cu diamante de Mircea Crtrescu, 8raian 8( Coovei, Klorin Iaru i Ion .tratan, pu/licat n 19[J i Cinci cu Dogdan Fhiu, Ion Dogdan Ae'ter, Mariana Marin, :omulus Ducur i -le;andru Muina, aprut n 19[?( Cenaclul )niversitas E19[?-199 G, al studen#iolor din Centrul )niversitar Ducureti, condus de Mircea Martin( Cenaclul Cunimea, al studen#ilor din Kacultatea de Kilologie din Ducureti, din anii aptezeci i optzeci, condus de criticul <vid .( Crohmlniceanu( %olumul cult al grupului este Desant O=N E19[?G care con#ine proz scurt scris de aisprezece tineri de/utan#i EMircea 9edelciu, 9icolae Iliescu, Cristian 8eodorescu, Clin %lasie, Ion Dogdan Ae'ter, Fheorghe Crciun, Feorge Cunarencu, Mircea Crtrescu (a(G( Cenaclul Aitere, condus la s'"ritul anilor nouzeci de poetul Mircea Crtrescu, care a dat mai multe promo#ii de poe#i i prozatori tineri(

Scriitori !ostmoderni de lim,a romn


.-a remarcat la noi n mod deose/it genera#ia deceniului nou, reprezenta#ii ei 'iind porecli#i @optzecitiB( Dintre cele mai cunoscute nume, i amintim pe: prozatorii: Ioan Mihai Cochinescu, Fheorghe Crciun, :zvan *etrescu, Lte'an -gopian, Dumitru :adu *opa, .orin *reda, Mircea Crtrescu, Cristian 8eodorescu, Ioan Acust, 9icolae Iliescu, Feorge Cunarencu, Mircea Daneliuc, Ioan Froan, Dedros Rorasangian, Mircea 9edelciu, .telian 8nase, -driana Dittel, %asile -ndru, Klorin Llapac, -le;andru %lad, -drian <#oiu, Daniel %ighi, 9icolae .tan poe#ii: 3lena Lte'oi, Marta *etreu, Aiviu Ioan .toiciu, Ion .tratan, 9ichita Danilov, :omulus Ducur, Klorin Iaru, Matei %iniec, -le;andru Muina, Magdalena Fhica, Mariana Marin, Mariana Codru#, Ion Murean, *etru# *"rvescu, Mircea D"rsil, Ioan 3s( *op, Mihail Fl#anu, Clin %lasie, Cristian *opescu,

.imona *opescu, Marcel 8olcea, Daniel *icu, Aiviu -ntonesei, Mircea Crtrescu, Roria F"r/ea, Marian Drghici, *aul %inicius, *aul -retzu, -drian -lui Fheorghe(

*n Re!u,lica Moldova
Micarea a avut un succes semni'icativ i ntre autorii de lim/ rom"n de peste *rut, ndeose/i n poezie( 9ume mai cunoscute sunt: 3milian Falaicu-*un, 9icolae Aeahu, %asile F"rne#, 3ugen Cioclea, Maria Lleha#chi, -ndrei turcanu(

(ostmodernismul &n %iloso%ie


)nele personalit#i ale 'iloso'iei $$ sunt privite drept postmoderne, pentru preten#ia c matematica i tiin#ele naturii nu ar 'i o/iective( Qntre acetia se numr i doi 'iloso'i ai tiin#ei, 8homas .amuel 6uhn i David Dohm( )ltima e;presie a amestecului dintre 'iloso'ie i matematic este matematica cognitiv, care dorete s demonstreze c e;act ca orice tiin# uman, matematica este totui su/iectiv( 4ittgenstein, prin discursul su autoritar, parado;al, dezordonat, contradictoriu este un pionier al posmodernismului 'iloso'ic( -naliz"nd esen#a postmodernismului, noi a'irmam, i vom argumenta n continuare, c postmodernismul reprezint 'iloso'ia societ#ii postmoderne( *entru nceput, men#ionm c reprezentan#ii postmodernismului, precum: F( *racasch, C( Aatuz, C( 4alerstain, D( de .ouse .antus, D(:( Fri''in, R( .mith, *( :osneau, C( Derrida, C(K( A5otard, C( Culler, M( *oster, F(4attimo, :(:o/ertson (a( vor/esc despre distrugerea matricei social-culturale a vechiului tip de contiin#, unde tiin#a era reprezentat ca nucleu i 'or# dominant n societate( *osmodernitii neag cutarea n tiin# a trsturilor generale i universale, remarc"ndu-le numai pe cele locale, singulare, particulare( *ostmodernitii, men#ioneaz A(-( Mi7eina, evit orice 'orma de monism i universalizare, trateaz, n mod critic, reprezentrile pozitiviste ElogiceG, idealurile i modurile tiin#ei clasice, ale epocii modeme, n genere( -ceasta presupune reaprecierea 'undamentalismului, recunoaterea imaginii multiple a realit#ii, recunoaterea nee;cluderii multiplicit#ii descrierilor di'eritelor puncte de vedere (a( Dar d"nsa sus#ine c nu tre/uie atri/uite postmodermsmului multe 'enomene pozitive, ca, de e;emplu, paradigma postneclasic a tiin#ei contemporane Edei o anumit coinciden# e;istG( Aa metanivelul analizei general-'iloso'ice a concep#iei posmoderniste, principiile de /az pot 'i elucidate i contientizate, n mod constructiv-critic, ca atitudini de depire a dogmatismului, totalitarismului i standardizrii, a tendin#elor motenite de la epoca ra#ionalit#ii rigide i a determinismului univoc( n postmodernism, e important 'aptul c el evit toate 'ormele de monism i universalism, se implic critic nu numai 'a# de reprezentrile pozitiviste logistice, dar i 'a# de idealurile i normele tiin#ei clasice, ale tiin#ei epocii moderne, n genere( Qn loc de aceasta, ei proclam multiplicitatea i diversitatea, varietatea i concuren#a paradigmelor, coe;istenta elementelor heterogene, recunoaterea i stimularea unei variet#i de proiecte contemporane de via#, interac#iuni sociale, nv#turi 'iloso'ice i concep#ii tiin#i'ice( -ceasta presupune reevaluarea 'undamentalismului, recunoaterea aspectului multidimensional al realit#ii i a unei mul#imi de tipuri de rela#ii de aceeai esen#, recunoaterea multiplicit#ii de neevitat a descrierilor i a punctelor de vedere, a rela#iilor de complementaritate i interac#iune dintre ele( -ceste idei, venite, ini#ial, din s'era artei Eliteratur, arhitectur etc(G, n etapa actual, au cptat caracter general-cultural i se trans'orm n principii ale activit#ii intelectuale, creatoare( *ostmodernismul e'ectueaz per'uzie de @s"nge proaspt& 'iloso'iei contemporane, a'iim"nd c tre/uie recunoscute caracterul istoric al n#elegerii normelor ra#ionalit#ii, caracterul ei deschis i apari#ia a noi 'orme ale lui n cultur i societate( Ca o consecin# important a ideilor postmoderniste, se consider, de asemenea, necesar zdruncinarea g"ndirii /inare de tipul @sau T sau& i nlocuirea ei prin atitudini ale g"ndirii termale, c"nd sunt echivalente nu dou, ci trei nceputuri( In loc de opozi#ie, ei propun sistemicitate, armonizare, complementaritate, simultaneitate etc( A(-( Mi7eina consider c deose/irea gnoseologiei tradi#ionale de teoria cunotin#elor, legat de revolu#ia computerial const n 'aptul c gnoseologia tradi#ional se concentreaz la procedur, descrip#ie, 'olosind e;presii i reguli pentru nsuirea cunotin#elor( 8eoria cunoaterii computeriale, ns pune n centrul aten#iei regulamentarea, recurge la propozi#ii normative, 'olosete cunotin#ele pentru a'irmarea regulilor( In prezent, cel mai 1usti'icat mod de veri'icare a ipotezelor cu privire la g"ndire l reprezint e;perimentele pe computere, dar nu pe oameni( Li astzi intelectul arti'icial, ca 'iloso'ie e;perimental, 'ace 'igura epistemologului tot aa de necesar pentru evolu#ia computerial, ca i a matematicianului-programator( Compararea 'ormelor cognitive, di'erite dup e;primarea lor n cuvinte, amintete epistemologului despre 'aptul c 'orma vor/it prin cuvinte, ne#in"nd cont de importan#a ei, este numai unul din modurile de reprezentare i de structurare a cunotin#elor( In plus, modul dat con#ine posi/ilitatea de a tcea, adic posi/ilitatea never/alizrii in'orma#iei( M( *oster a'irm c oamenii de

tiin# proiecteaz pe calculator su/iectivitatea inteligent, iar calculatorul devine criteriul prin care se de'inete inteligen#a( 3l, la 'el ca i A5otard, vor/ete despre trans'ormarea in'orma#iei n mar', vede n societatea postmodern e;tinderea elementelor de control social, iar n noile tehnologii vede un mare poten#ial pentru domina#ie( :adioul, televiziunea i presa scris sunt considerate de el ca elemente ale concep#iei despre lume( Aumea adevrat este n#eleas n sensurile n care n#elegerea noastr asupra realit#ii este compus din multiple imagini, interpretri i reconstruc#ii, puse n circula#ie de mi1loacele de comunicare, n competi#ie, unele cu altele, i 'r nici o coordonare @central&( -ceast emancipare nu const n cunoaterea per'ect a cuiva, care tie cum sunt lucrurile n realitate, dar n li/ertatea n cadrul pluralit#ii, n erodarea principiului nsui al realit#ii( -naliz"nd esen#a postmoderismului, s e;aminm apari#ia i etapele principale ale dezvoltrii lui( Ca predecesori ai postmodernismului pot 'i considera#i K( 9ietzsche, I( Kreud, M( Reidegger, c"t i neopozitivitii( K( 9ietzsche, de e;emplu, a criticat tiin#a i 'iloso'ia clasic n numele vie#ii i al pstrrii, chiar i al @/estializrii& omului natural, men#ion"nd c dispare din tiin# prerea independent asupra realit#ii, caracterul cinstit i convena/il al ei (a( .( Kreud, n continuare, a distrus mitul, c esen#a omenescului @3u& e inclus n contiin#a lui ra#ional, pstr"nd omul ca su/iect al g"ndirii, men#ion"nd c primatul intelectului nu se pro'ileaz la ndeprtare mare( Aa .( Kreud, @3u& e;ist, dar nu n po'ida a ceea ce g"ndete omul( 3;isten#a lui e corelat cu schim/rile sociale, c"t i cu nsi g"ndirea( M( Reidegger a criticat tiin#a i 'iloso'ia clasic pentru @uitarea e;isten#ei&( 3l cerea cultivarea la oameni, a calit#ilor spiritual-emo#ionale pentru a le pstra ,,n prezen#&( 9eopozitivismul, la r"ndul lui, a declarat despre cotitura lingvistic din prima treime a sec( $$, despre semiotizarea realit#ii, ce a urmat dup aceasta( *ostmodernitii, n continuare, cereau nlocuirea e;isten#ei o/iectuale prin lim/, te;t, cunotin#e, vor/eau i despre necesitatea de a lua n considera#ie i nera#ionalul, incontientul, e;isten#a din activitatea omeneasc( In dezvoltarea posmodernismului, deose/im dou etape: prima - legat de analiza distrugerii, de distrugerea ra#ionalismului tiin#i'ic, a @3ului& uman contient, de descentralizarea contiin#ei, iar cea de a doua - de analiza gramatologiei(

(ostmodernismul i !oststructuralismul
.tructuralismul are o tendin# puternic de a 'i tiin#i'ic din dorin#a de a cuta un cadru sta/il al 'enomenului o/servat, o atitudine epistemologic per'ect similar cu cea a g"ndirii Iluministe, incompati/il cu cea postmodern( Qn acelai timp aceste mesa1e poart o ncrctur Li un mesa1 antiIluminist, prin revelarea 'aptului c ra#ionalitatea poate 'i gsit i n min#ile unor sl/atici, vezi teoria unui Claude A2v5 .trauss, doar c n 'orme di'erite de cele ale oamenilor din societ#ile civilizate( 3 aici prezent i o critic implicit a g"ndirii coloniale care era considerat o parte a unui proces de civilizare prin care societ#ile /ogate aduc cunoatere, maniere i ra#iune celor mai pu#in educate( *oststructuralismul, care a 'ost un rspuns la orientarea tiin#i'ic a structuralismului, a 'cut loc relativismului cultural in structuralism, n timp ce nega orientrile tiin#i'ice( .ensul nu e prezent n semn, aa cum se credea n structuralism, cci acesta este rsp"ndit pe tot lan#ul de semni'ican#i i uneori nu poate 'i descoperit cu uurin#( 9u pot descoperi sensul prin simpla adi#ionare a cuvintelor, pentru a avea sens cuvintele ar tre/ui s poarte urmele celor care le preced sau le urmeaz( 3le 'ormeaz, mpreun, un #esut comple;, din acest motiv nici un semn nu este o epur" sau total e;presiv( De asemenea, putem descoperi n 'iecare semn urme ale cuvintelor pe care le-a respins pentru a deveni ceea ce tre/uie s 'ie( < alt di'eren# clar dintre postmodernism i poststructuralism mai rezid i n atitudinea lor di'erit 'a# de dispari#ia proiectului Iluminismului, cci poststructuralismul este la modul 'undamental am/ivalent, n timp ce teoria postmodernismului este cere/ratorie( < alt di'eren# const n natura celor dou pozi#ii( *oststructuralismul e un curent din 'iloso'ie, adunu preri despre 'iin#e, lim/, corp, Li societate, dar nu d numele unei perioade( *ostmodernismul, pe de alt parte, este n str"ns asociere cu era postmodern( *entru a te salva din acest construct al cunoaterii a devenit necesar critica ei i ast'el, s deconstruieti cunoaterea a'irmat( CacVues Derrida argumenta ns c singura aprare n 'a#a inevita/ilei deconstruc#ii a cunoaterii, sistemelor de putere, ce se numea hegemonie ar tre/ui s se /azeze pe postulatul unei emisii originale, logosul( *rivilegierea acestei 'raze originare se numete &logocentrism&( Qn loc s-#i /azezi cunoaterea pe cazuri sau te;te particulare, /aza cunoaterii a 'ost privit ca 'iind generat de 1ocul li/er al discursului, o idee cu rdcini n teoria 1ocurilor de lim/a1 ale unui 'iloso' al lim/a1ului ca AudSig

4ittgenstein( -ceast su/liniere a permisivit#ii 1ocului li/er n conte;tul mai larg al conversa#iei Li discursului conduce postmodernismul spre adoptarea ironiei, parado;ului, a manipulrii te;tuale, re'erin#elor sau tropilor( Qnarma#i cu acest proces al chestionrii /azelor sociale ale acestei aser#iuni 'iloso'ii postmoderni au nceput s atace unitatea modernismului Li a acelei unit#i, cu rdcini n Iluminism( Deoarece Modernismul a 'cut din Iluminism o surs central a superiorit#ii sale asupra victorianismului sau romantismului, acest atac a atacat indirect modernismul nsui( )n concept important care e;pliciteaz modul n care postmodernismul privete lim/a, este idea de &1oc&( Qn conte;tul acestui curent, al postmodernismului, 1oc nseamn schim/area cadrului de cone;iune al ideilor, Li ast'el permite sensurile 'igurate sau trecerea unei meta'ore sau cuv"nt de la un conte;t la altul, sau de la un cadru de re'erin# la altul( Deoarece n interiorul g"ndirii postmoderne te;tul e alctuit dintr-o serie de marca1e ale cror sens este atri/uit cititorului iar nu autorului nsui, acest 1oc se /azeaz pe mi1loacele cu care cititorul construiete sau interpreteaz te;tul, Li cu a1utorul crora autorul devine o prezen# n mintea citittorului( Cocul implic mai apoi Li invocarea unor opere scrise n aceeai manier pentru a le sl/i autoritatea, 'ie prin parodierea presupozi#iilor acestora sau a stilului, 'ie prin straturi succesive de indica#ii greite, n ceea ce privete inten#ia autorului( .tudiul esen#ial pentru n#elegerea acestei a/ordri rm"ne !tructure% !ign and PlaA in t4e Discourse o$ Buman !ciences de CacVues Derrida, devenit un capitol al volumului !criitura 5i di$erena, dar pu/licat ini#ial, separat, drept articol n 19PP( -cest punct de vedere are detractori n'lcra#i care l consider di'icil i a/scons, Li o violare a contractului implicit de luciditate ce ar e;ista ntre cititor, dac un autor are ceva de comunicat el tre/uie s-i aleag cuvintele care i transmit ideea cu c"t mai mult transparen# cititorului(

(ostmodernismul &n tiin#ele sociale


.'"ritul istoriei este un concept impus de sociologul i politologul american Krancis Ku7u5ama n cartea sa !$r5itul istoriei 5i ultimul omE1991G, unde sunt descrise, n spirit postmodern, condi#iile sociale, economice, psihologice care impun deplasarea tuturor societ#ilor de azi spre o unic 'orm de via# politic i social, pe care el o consider a 'i li/eralismul democratic /urghez(

(ostmodernismul i criticii si
Charles Murra5, un critic acer/ al a postmodernismului, d o de'ini#ie acestui termen: Doar o mod# intelectual# contemporan#% m# re$er la o constelaie de puncte de vedere care "i vin "n minte cnd au'i cuvintele multicultural% gen% a deconstrui% corectitudine politic#% 5i Dead Q4ite Males( Cntr1un sens mai larg moda aceasta intelectual# contemporan# acoper# un destul de r#spndit sentiment de ne"ncredere "n metoda 5tiini$ic#% care eGist# "n anumite cercuri( Mnculcat# "n acest set de idei primite de1a gata este 5i un sentiment de ostilitate $a# de ideea c# &udec#ile de discriminare s"nt potrivite "n ca'ul anali'ei artei sau literaturii% ideei c# eGist# ierar4ii de valoare% ostilit#ii $a# de ideea eGistenei unui adev#r obiectiv( Postmodernismul constituie doar etic4eta ata5at# acestei perspective ( *ozi#ia central n aceast dez/atere este conceptul de o/iectivitate i ceea ce ar nsemna aceasta( Qn cel mai larg sens, negarea o/iectivit#ii este trstura pozi#iei postmoderne iar ostilitatea 'a# de aceste /aze ale o/iectivit#ii este trstura de'initorie( -ceast ostilitate su/teran 'a# de conceptul de o/iectivitate evident n multe din teoriile critice moderne, acesta este punctul de atac pentru to#i dumanii postmodernismului( Mul#i critici caracterizeaz postmodernismul drept un 'enomen e'emer, care nu poate 'i de'init datorit 'aptului c, din punctul de vedere 'iloso'ic, nu reprezint mai mult dect o serie de coniecturi disparate, care au n comun numai resentimentul 'a# de Modernism( -ceast antipatie a postmodernit#ii 'a# de modernism, i tendin#a lor consecvent de a se de'ini n po'ida acestuia, i-a atras, de asemenea, numeroi critici( .-a argumentat c modernitatea nu e dec"t un monolit de dimensiuni uriae, ca un singur /utean, dar de 'apt era el nsui dinamic i mereu schim/tor+ evolu#ia dintre nmodernn i npostmodernn tre/uie privit mai degra/ ca o grada#ie iar nu ca un tip nou, o continuare, iar nu o ruptur( )n teoretician al acestei idei este Marshall Derman, a crui carte *ll T4at is !olid Melts into *ir Eun citat interte;tual din 6arl Mar;G re'lect chiar n titlul ei natura 'luid i u/icu a modernit#ii( *ostmodernismul, ca 'enomen artistic, 'ilozo'ic i chiar social nclin spre 'ormele deschise, ludice, provizorii, este un discurs al ironiei i al 'ragmentelor, implic"nd arta i tiin#ele, marea cultur i cultura popular, partea i ntregul(