MERCREDI 19 MARS 2014 20H

Johann Sebastian Bach Passion selon saint Jean

Bach Collegium Japan Masaaki Suzuki, direction Joanne Lunn, soprano Damien Guillon, alto Gerd Trk, tnor (lvangliste) Yosuke Taniguchi, tnor Peter Kooij, basse (Pilate/Pierre) Chiyuki Urano, basse (Jsus)

Ce concert est surtitr.

Fin du concert (sans entracte) vers 22h.

Bach | Passion selon saint Jean | Mercredi 19 mars 2014

Johann Sebastian Bach (1685-1750) Johannes Passion [Passion selon saint Jean] BWV 245
Composition: 1724. Cration: le 7 avril 1724, jour du Vendredi saint, Leipzig. Dure: environ 110 minutes. Premire partie 1. Chur Herr, unser Herrscher, dessen Ruhm 2. Rcitatif (lvangliste, Jsus) Jesus ging mit seinen Jngern ber den Bach Kidron 3. Choral O groe Lieb, o Lieb ohn alle Mae 4. Rcitatif (lvangliste, Jsus) Auf da das Wort erfllet wrde 5. Choral Dein Will gescheh, Herr Gott 6. Rcitatif (lvangliste) Die Schar aber und der Oberhauptmann 7. Air (Alto) Von den Stricken meiner Snden 8. Rcitatif (lvangliste) Simon Petrus aber folgete Jesu nach und ein ander Jnger 9. Air (Soprano) Ich folge dir gleichfalls mit freudigen Schritten 10. Rcitatif (lvangliste, une servante, Pierre, Jsus, un garde) Derselbige Jnger 11. Choral Wer hat dich so geschlagen 12. Rcitatif et chur (lvangliste, Pierre, un garde) Und Hannas sandte ihn gebunden 13. Air (Tnor) Ach, mein Sinn 14. Choral Petrus, der nicht denkt zurck Deuxime partie 15. Choral Christus, der uns selig macht 16. Rcitatif et chur (lvangliste, Pilate, Jsus) Da fhreten sie Jesum von Kaipha vor das Richthaus 17. Choral Ach groer Knig, gro zu allen Zeiten 18. Rcitatif et chur (lvangliste, Pilate, Jsus) Da sprach Pilatus zu ihm 19. Arioso (Basse) Betrachte, meine Seel, mit ngstlichem Vergngen 20. Air (Tnor) Erwge, wie sein blutgefrbter Rcken 21. Rcitatif et chur (lvangliste, Pilate, Jsus) Und die Kriegsknechte flochten eine Krone 22. Choral Durch dein Gefngnis, Gottes Sohn 23. Rcitatif et chur (lvangliste, Pilate) Die Jden aber schrieen und sprachen 24. Air avec Chur (Basse) Eilt, ihr angefochtnen Seelen 25. Rcitatif et chur (lvangliste, Pilate) All da kreuzigten sie ihn 26. Choral In meines Herzens Grunde 27. Rcitatif et chur (lvangliste, Jsus) Die Kriegsknechte aber, da sie Jesum gekreuziget hatten 28. Choral Er nahm alles wohl in acht 29. Rcitatif (lvangliste, Jsus) Und von Stund an nahm sie der Jnger zu sich 30. Air (Alto) Es ist vollbracht! 31. Rcitatif (lvangliste) Und neiget das Haupt und verschied 32. Air avec choral (Basse) Mein teurer Heiland, la dich fragen

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33. Rcitatif (lvangliste) Und siehe da, der Vorhang im Tempel zerri in zwei Stck 34. Arioso (Tnor) Mein Herz, indem die ganze Welt 35. Air (Soprano) Zerfliesse, mein Herze 36. Rcitatif (lvangliste) Die Jden aber 37. Choral O hilf Christe Gottes Sohn 38. Rcitatif (lvangliste) Darnach bat Pilatum Joseph von Arimathia 39. Chur Ruht wohl, ihr heiligen Gebeine 40. Choral Ach Herr, lass dein lieb Engelein

Un oratorio spirituel Au temps de Bach, un oratorio de la Passion tait, Leipzig, excut chaque anne aux vpres du vendredi saint, en alternance Saint-Nicolas, lglise principale de la ville, et Saint-Thomas. La crmonie commenait peu aprs une heure de laprs-midi. La Passion tait excute en deux parties, spares par une prdication durant environ une heure. Chacune de ces parties tait encadre par le chant du choral par lassemble; et aprs la conclusion prenaient encore place un motet, une oraison et un choral. Ainsi donc, la crmonie durait prs de cinq heures. Chanteurs et instrumentistes taient placs la tribune principale de lorgue au fond de la nef, et dirigs par le cantor en personne. Il faut se rappeler quil ny avait pas de musique figure, cest--dire avec voix et instruments, durant les derniers dimanches du Carme, prcdant Pques. Et voici que pour sa premire Passion, Bach rompt le silence en faisant entendre un opra sacr sous les votes de lglise Saint-Nicolas, le vendredi 7 avril 1724. Cest la Passion selon saint Jean, du moins dans sa premire rdaction. On sait que le cantor la fit rentendre lanne suivante, 1725, Saint-Thomas (deuxime version), puis en 1728 Saint-Nicolas (troisime version) et que la version aujourdhui considre comme dfinitive, parce que la dernire en date, fut entendue en 1746 Saint-Thomas. Entre-temps, dautres musiques pour la Passion avaient t excutes, de divers auteurs, Keiser, Telemann, Graun, Haendel et sans doute dautres encore, et bien sr de Bach lui-mme. Oratorio spirituel, donc, que Bach traite la faon dun opra sacr. En signant son contrat, lanne prcdente, le musicien avait bien d admettre davoir composer une musique de nature quelle ne paraisse pas sortir dun thtre, mais bien plutt quelle incite les auditeurs la pit. Mais le terrible rcit des souffrances et de la mort du Christ lui tient trop cur pour ne pas chercher frapper ses auditeurs par les moyens les plus prouvs de la musique dramatique de son temps. Cette intensit sexprime en premier lieu dans les rcitatifs de lvangliste, dune vigueur expressive exceptionnelle et dune prodigieuse diversit. lui dassurer la narration des vnements, laissant la place aux interventions de tous les acteurs du drame Jsus en premier lieu, mais aussi Pilate, Pierre, la servante et les autres, de mme que les gardes accompagnant Judas, la foule du peuple, des grands prtres et des Juifs. Ainsi loratorio de la Passion reprsente-t-il aux oreilles des auditeurs le drame par excellence, infiniment plus grandiose que ce que lon joue dordinaire sur les scnes de lpoque, les aventures dAlexandre aux Indes ou les amours de Csar et de Cloptre. Et beaucoup mieux quen recourant aux artifices des costumes et de dcors de carton-pte, cest la musique qui se charge de mettre en scne le drame. Il ne faut pas manquer dobserver la faon si subtile et efficace dont le compositeur agence tous les lments sonores de son uvre, vritable dramaturgie, et en particulier les endroits prcis o il fait intervenir les airs et les chorals, selon la stratgie spirituelle dun exgte. Si Bach interrompt ainsi par moments son discours, par des airs ou par des chorals trangers au rcit proprement dit, cest pour intervenir au nom des fidles. Les airs de solistes manifestent des ractions individuelles privilgies, ou des instants
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de mditation. On y chante la premire personne, puisque cest en mon nom quils chantent, cest moi-mme, auditeur, qui suis invit mexprimer par leur voix pour minterroger et compatir, commenter ou pleurer, participer au drame en tant quindividu. Ainsi, aprs le reniement de Pierre (dont Bach emprunte ici le rcit saint Matthieu), le tnor clame son dsarroi. Le tnor, traditionnellement voix du pcheur meurtri par ses fautes. Nous tous sommes Pierre en cet instant, trahissant notre foi. Air de vaillance, aux confins du dsespoir. Autre exemple fameux, au moment de la mort du Christ, instant culminant de luvre. Alors quil va rendre lme, le Crucifi prononce ses derniers mots, Es ist vollbracht [Tout est accompli]. Le texte vanglique poursuit, disant quil incline la tte et meurt. Mais Bach ne lentend pas ainsi. Son formidable instinct dramatique et lardeur de sa pit lui font briser le rcit aprs ces derniers mots. Dans un air sublime slve alors la voix de lalto, voix de lme afflige. Avec la tonalit de si mineur, celle de lirrmdiable souffrance, et le soutien de la viole de gambe, instrument li la mditation sur la mort (celui de lActus tragicus): bouleversant. Mais au milieu de lair, tout coup en r majeur et dans un mouvement trs anim, les cordes stylisant une fanfare, lme se ressaisit et proclame la victoire divine de la prochaine rsurrection. Aprs quoi reprendra le rcit vanglique: une seule mesure, compltement isole. On lcoute hagard. Il y a enfin les churs et les chorals. Les churs, ici, ne sont que deux, comme les portiques de ldifice spirituel: un pour louvrir, lautre pour le refermer. Cest lassemble des chrtiens qui chante la grande prire initiale, annonant que le sacrifice du martyr est pour lui un objet de gloire. Et le si tendre et mouvant chur final, o nous tous, en pleurs, nous retrouvons prs du tombeau du Christ pour lui souhaiter un doux repos, sachant aussi que ce repos, comme celui de notre propre mort, nest jamais que la prparation heureuse la vie surnaturelle. Quant aux chorals, ces cantiques de la tradition luthrienne dont tout un chacun dans lglise connat la musique et les paroles, ils viennent baliser la grande liturgie sonore et spirituelle aux temps forts de laction et de la mditation dont ils largissent la porte. Par eux, les fidles sont appels participer intimement mentalement, certes, mais dans une totale adhsion , comme membres de lglise de tous les temps. Par le choral, la Passion atteint sa dimension mtaphysique universelle. On ne peut se sparer alors sans chanter un dernier choral pour conclure. Cest la dernire strophe du cantique bien connu de Martin Schalling, qui remonte 1569 et que Bach a trait dautres reprises dans ses cantates. Appel au doux sommeil de la mort, avant la rsurrection dj, on entend poindre la lumire du matin de Pques , ce rveil qui permettra au chrtien de contempler pour toujours la face de son Crateur. Ce que dit le mot ultime de la partition, ewiglich, ternellement. Gilles Cantagrel

La Passion selon Bach

Aux origines de la Passion Lorsque le mot passion est dot dun P majuscule, il prend une signification bien particulire: celle de la souffrance de Jsus sur le chemin de la crucifixion. Le mot dsigne alors lensemble des diffrentes tapes dcrites dans les quatre vangiles de Luc, Marc, Jean et Matthieu: trahison de Judas arrestation reniement de Pierre procs crucifixion. La lecture chante de ces textes, dans le cadre de la semaine sainte, constitue la clbration de la Passion. Au Moyen ge, elle est psalmodie1 plusieurs voix: lvangliste et les diffrents protagonistes du rcit (Jsus, Judas, Pilate, les grands prtres, la foule). Avec la Rforme2 qui rapproche davantage le fidle et la Parole divine apparaissent les premires Passions en allemand, avec chorals chants par lassemble.

De lglise la salle de spectacle, le message universel de Bach En 1723, Johann Sebastian Bach se voit nomm Cantor de lglise rforme de Saint-Thomas de Leipzig; il y restera jusquson dcs en 1750. Pendant ces vingt-sept annes, Bach compose la majorit de son rpertoire religieux destin tre produit dans le cadre des offices dont la Passion selon saint Jean BWV 245 (1724) et la Passion selon saint Matthieu BWV 244 (1727) donnes le vendredi saint. La tradition voulait que les deux glises Saint-Thomas et Saint-Nicolas accueillent cet office alternativement dune anne sur lautre. Les Passions de Bach sont des oratorios, cest--dire des drames musicaux dont le sujet est religieux. Leur structure airs, rcitatifs, chur est proche de celle de lopra, lexception importante quelles ne sont pas destines tre mises en scne. Elles sont divises en deux parties, avant et aprs la prdication, vpres, en fin de journe. Aprs la mort de Bach, en 1750, les Passions ne seront exhumes quen 1829 grce Felix Mendelssohn. Une deuxime vie commence alors pour ces monuments musicaux hors du cadre liturgique: celle du concert public.

1. A cappella (sans accompagnement instrumental) et monodique (une seule voix). 2. En 1517, Luther publie ses quatre-vingt-quinze thses Wittenberg, posant les bases de la Rforme protestante.

Une dramaturgie musicale au service de la parole vanglique Sur la scne, tout contribue rendre intelligible le droulement du rcit. Larticulation des diffrents groupes rpartis dans lespace le chur, les solistes, les instrumentistes compense labsence de mise en scne en alternant la narration de lvangliste, les actions et les penses des protagonistes, les commentaires de la foule et la mditation de lassemble des fidles. La spatialisation du son contribue une rception plus profonde du texte sacr.

LE RCITATIF. Ce mode de chant rserv lvangliste et aux protagonistes (Jsus, Pilate, Judas, la foule) imite la voix parle. Le texte respecte celui de lvangile. LAIR (aria) est chant par des voix solistes et commente laction en cours. Dans la Passion selon
saint Matthieu, les airs sont crits par le pote de Leipzig et ami de Bach, Picander. Leur rle est de ponctuer laction par une pense qui suspende le droulement du rcit.

LES CHORAlS. Le mot choraliter dsigne lorigine le chant du chur lunisson. Dans lglise protestante, le choral, ou cantique, est destin tre chant par lassemble des fidles. Il sagit dun chant dont la mlodie est simple et dont la forme a t conue par Luther pour rendre la parole des vangiles accessible au plus grand nombre. Le texte provient de diverses sources liturgiques (traductions dhymnes en latin, crits de thologiens de la Rforme). On les chante en famille, lcole comme au temple.

Une musique dcoder

Pour mettre en musique le texte des vangiles, Bach utilise la technique du figuralisme. Il sagit de donner la forme des lignes musicales une symbolique particulire. Le chur douverture de la Passion selon saint Jean en est un exemple; trois motifs symboliques se superposent: la crucifixion, le temps qui scoule et le pouls (la pulsation du cur). La connaissance de lensemble des codes utiliss par Bach dans les Passions (figuralisme spatialisation harmonisation des chorals origine des textes) permet de mieux apprcier la dimension sacre de la cration dans le cadre dun acte de foi. Les Passions sorties du temple rsistent laccueil profane de la salle de concert. Dailleurs la scne nest-elle pas un lieu reliant le public et les artistes dans une communion de lcoute? Nietzsche, aprs avoir entendu la Passion selon saint Matthieu en 1870, dira que quiconque a dsappris le christianisme croit entendre ici un nouvel vangile. Le philosophe questionne alors luniversalit du message de Bach: bien au-delde la religion, la dimension sacre dune dramaturgie musicale articulant le verbal et le non-verbal au bnfice dune beaut suprieure. Benot Faucher

Sources: Gilles Cantagrel,Jean-Sbastien Bach: Passions, messes et motets. ditions Fayard, 2011. Frans C. Lemaire, La Passion dans lhistoire et la musique. ditions Fayard, 201

BIOGRAPHIES

Joanne Lunn Joanne Lunn a tudi au Royal College of Music de Londres et a reu lissue de son cursus la prestigieuse Mdaille dor Tagore. Parmi ses engagements lopra, on notera Le Couronnement de Poppe de Monteverdi pour lEnglish National Opera sous la direction de Harry Christophers, le rle de Helena dans Le Songe dune nuit dt de Britten Venise sous la direction de Sir John Eliot Gardiner et dans une mise en scne de David Pountney, Didon et ne de Purcell en tourne en Espagne et LOrfeo de Monteverdi Paris et au Festival de Beijing avec Philip Pickett. En concert, elle a interprt la Passion selon saint Matthieu de Bach avec lOrchestra of the Age of Enlightenment dirig par Sir Roger Norrington, LAllegro, il Penseroso ed il Moderato de Haendel ainsi que la Heiligmesse, lHarmoniemesse et la Paukenmesse de Haydn avec le Monteverdi Choir, le Magnificat de Bach aux Proms de la BBC avec lAcademy of Ancient Music, le Requiem de Faur sous la direction de Marc Minkowski, le Magnificat et la Messe en si de Bach avec le Bach Collegium Japan, la Messe en ut de Mozart avec le City of London Sinfonia, des cantates de Bach avec Le Concert Lorrain, Isral en gypte avec lOrchestre Symphonique de Dsseldorf, la Passion selon saint Jean de Bach avec Les Musiciens du Louvre Grenoble, des cantates de Bach avec le Bach Collegium Japan, la Messe en si de Bach avec lAkademie fr Alte Musik, The Fairy Queen avec le New London Consort, Der Tod Jesu de Graun avec le Collegium Vocale Gent, Le Messie avec lOrchestre du Mozarteum de Salzbourg, le Requiem de Mozart Saint-Ptersbourg et la

Messe en ut de Mozart avec lOrchestre Symphonique de Melbourne Joanne Lunn a particip en tant que soliste de nombreux enregistrements, dont Laudate Pueri de Vivaldi avec The Kings Consort, des messes de Haydn avec Sir John Eliot Gardiner et le Monteverdi Choir, la Mass of the Children de John Rutter avec le City of London Sinfonia sous la direction du compositeur, le cycle de cantates de Bach dirig par Sir John Eliot Gardiner enregistr durant le Plerinage Bach en 2000, lOratorio de Pques de Bach avec Frieder Bernius et le Stuttgart Kammerchor, des motets de Bach avec The Hilliard Ensemble, Le Messie avec le Royal Philharmonic Orchestra et John Rutter, la Cantate de mariage BWV 202 de Bach avec le Bach Collegium Japan ou encore la Passion selon saint Jean de Bach avec le Dunedin Consort. Parmi ses engagements rcents, mentionnons la Messe en si mineur de Bach avec lEnsemble Akamus et avec le Concerto Copenhagen, Le Messie avec le Northern Sinfonia au Sage de Gateshead et avec Tafelmusik au Canada, la Passion selon saint Matthieu avec lAcademy of Ancient Music et avec le Musik Podium Stuttgart ainsi quun programme Carl Philipp Emanuel Bach au Festival du Chteau de Ludwigsburg. Cette saison, ses engagements comprennent des concerts avec le New London Consort (Philip Pickett), le Dunedin Consort, lAkademie fr Alte Musik Berlin, Le Concert Lorrain et le Musik Podium Stuttgart, ainsi que Saul de Haendel avec Tafelmusik Toronto.

Damien Guillon Damien Guillon commence son apprentissage musical en 1989 la Matrise de Bretagne dirige par JeanMichel Nol. Il se produit rapidement comme soprano solo dans de nombreux oratorios baroques, ainsi qulopra dans La Flte enchante de Mozart lOpra de Rennes. De 1998 2001, il tudie au sein de la Matrise du Centre de Musique Baroque de Versailles, dirige par Olivier Schneebeli. Il y perfectionne sa technique vocale et approfondit ses recherches sur linterprtation de la musique ancienne auprs de professeurs tels Howard Crook, Jrme Correas, Alain Buet, Nolle Barker. En 2004, il est admis au sein de la Schola Cantorum Basiliensis pour y suivre lenseignement du contretnor Andreas Scholl. Paralllement sa pratique vocale, Damien Guillon tudie lorgue auprs de Frdric Desenclos et Vronique Le Guen et obtient les premiers prix de basse continue et de clavecin au Conservatoire de Boulogne-Billancourt dans les classes de Frdric Michel et Laure Morabito. Ses qualits vocales et musicales lui valent dtre rgulirement invit se produire sous la direction de chefs aussi renomms que Vincent Dumestre, Herv Niquet, Jrme Correas, Philippe Pierlot, Jean-Claude Malgoire, Christophe Rousset, William Christie et Philippe Herreweghe. Il parcourt ainsi un vaste rpertoire, des songs de la Renaissance anglaise aux grands oratorios et opras de la priode baroque: Passion selon saint Jean, Messe en si mineur, Messes luthriennes, Oratorio de Nol, Cantates pour alto solo de Bach, Messie de Haendel, King Arthur et Didon et ne

de Purcell. Il a pris part plusieurs productions scniques parmi lesquelles on peut citer Athalia de Haendel sous la direction de Paul McCreesh Ambronay, Teseo de Haendel lOpra de Nice, Il Ritorno dUlisse in patria de Monteverdi au Thtre de La Monnaie de Bruxelles sous la direction de Philippe Pierlot ou, plus rcemment, Il SantAlessio de Landi avec William Christie et Les Arts Florissants et Giulio Cesare (Tolomeo) au Thtre de Caen sous la direction de Franois-Xavier Roth. Rcitaliste accompli, il est rgulirement invit donner des programmes de musique anglaise ou allemande. Outre son activit de chanteur, Damien Guillon effectue actuellement ses dbuts comme chef densemble: il a t invit diriger La Maddalena ai piedi di Cristo de Caldara avec lensemble Les Musiciens du Paradis, et le Magnificat de Bach avec lensemble Caf Zimmermann et le Chur de chambre de Rouen au Festival dArques-la-Bataille. En 2009/2010, on la entendu dans la Passion selon saint Matthieu de Bach avec le Collegium Vocale Gent sous la direction de Philippe Herreweghe; dans le rle dEustazio dans Rinaldo de Haendel avec Masaaki Suzuki Tokyo et au Festival ddimbourg; dans des motets de Hasse et Zelenka avec le Collegium Marianum au Festival de Sabl-sur-Sarthe et Prague; dans la Messe en si mineur de Bach avec Jordi Savall; dans le Stabat Mater de Pergolse avec Le Cercle de lHarmonie au Printemps des Arts de Nantes. Il a galement dirig le Nisi Dominus dAntonio Vivaldi, le Stabat Mater de Pergolse et des cantates solistes de Bach avec Le Banquet Cleste aux Nuits Musicales dUzs, Sabl-surSarthe, en clture du Festival de musique

sacre et baroque de Froville et Strasbourg. Plus rcemment, Damien Guillon a particip une tourne de la Passion selon saint Matthieu en Europe et aux tats-Unis avec le Collegium Vocale Gent et Philippe Herreweghe, et a rejoint le chur de chambre Accentus et lensemble Caf Zimmermann dirigs par Laurence Equilbey pour le Dixit Dominus de Haendel et le Gloria de Vivaldi. Au sein dune discographie djriche, citons un disque-rcital consacr John Dowland aux cts du luthiste ric Bellocq ou encore le premier disque de son ensemble Le Banquet Cleste consacr aux cantates pour alto solo de Bach (avec utilisation dun orgue de tribune). Gerd Trk Gerd Trk dbute sa formation musicale au sein des Limburger Domsingknaben, le chur de garons de la cathdrale de Limburg, en Allemagne. Par la suite, il poursuit ses tudes au Conservatoire de Francfort, entre autres auprs de Helmuth Rilling et Arleen Auger. Aprs avoir enseign durant deux ans lInstitut piscopal de Speyer, il dcide de se consacrer entirement au chant, se perfectionnant la Schola Cantorum Basiliensis avec Ren Jacobs et Richard Levitt, et lors de master-classes de Ernst Haefliger, Kurt Equiluz et Norman Shetler, entres autres. Il se lance alors dans une carrire de soliste, se produisant dans de nombreuses salles travers le monde, dont le Concertgebouw dAmsterdam, la Philharmonie de Berlin, lOpra de Paris, le Teatro Coln de Buenos Aires, le Musikverein de Vienne, le Carnegie Hall et le Lincoln Center de New York, sous la direction de chefs comme Philippe Herreweghe,

Ren Jacobs, Ton Koopman, Jordi Savall, Michel Corboz, Masaaki Suzuki ou Frans Brggen, entre autres. Gerd Trk a chant au sein de diffrents ensembles, dont Cantus Clln et lEnsemble Gilles Binchois. galement trs actif lopra, il sest produit Montpellier, Innsbruck, Barcelone, Anvers et Madrid. Gerd Trk a ralis plus de 100 enregistrements, notamment des uvres chorales sacres de Bach, des Vpres de Monteverdi, du Requiem de Mozart et de lieder de Carl Orff, qui ont reu de nombreux prix. Il a galement particip lenregistrement de lintgrale de la musique vocale de Bach avec le Bach Collegium Japan et Masaaki Suzuki. Gerd Trk enseigne la Schola Cantorum Basiliensis et donne des master-classes dans de nombreux pays, dont le Japon (Universit des Beaux-Arts et de la Musique de Tokyo), lAllemagne, lEspagne et la Core du Sud. Yosuke Taniguchi Yosuke Taniguchi est diplm du Conservatoire de Kunitachi. Il sest form auprs de Yoshiaki Miyazaki, Takeshi Nakamura, Masaharu Oishi, Hisako Tanaka, John Elwis et Gerd Trk. Membre du Bach Collegium Japan depuis 1998, il participe la plupart des concerts et enregistrements de lensemble. En 1999, il a fait ses dbuts en tant que soliste dans les Vpres de la Vierge de Monteverdi avec le Bach Collegium Japan. Il continue de parfaire ses interprtations des cantates de Bach et du rle de lvangliste dans ses Passions,se faisant une solide rputation en tant que soliste. Peter Kooij Peter Kooij a dbut sa carrire musicale lge de 6 ans en tant que choriste

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BIOGRAPHIES

et a interprt de nombreuses parties solistes de soprano lors de concerts et denregistrements. Il a commenc sa formation musicale par le violon, avant de poursuivre en tudiant le chant auprs de Max van Egmond au Conservatoire Sweelinck dAmsterdam, o il a obtenu un diplme de soliste. Il sest produit en tant que soliste dans des salles comme le Concertgebouw dAmsterdam, le Musikverein de Vienne, le Carnegie Hall de New York, le Royal Albert Hall de Londres, le Teatro Coln de Buenos Aires, les philharmonies de Berlin et Cologne, lOpra de Paris, les Suntory et Casals Halls de Tokyo, sous la direction de chefs comme Philippe Herreweghe, Ton Koopman, Frans Brggen, Gustav Leonhardt, Ren Jacobs, Sigiswald Kuijken, Roger Norrington ou Ivn Fisher. Son rpertoire stend de Schtz Weill et il a particip plus de 130 enregistrements, dont lintgrale des uvres chorales sacres de Bach avec Masaaki Suzuki et le Bach Collegium Japan. Peter Kooij est directeur artistique de lEnsemble Vocal Europen. Il a enseign au Conservatoire Sweelinck dAmsterdam de 1991 2000 et la Musikhochschule de Hanovre de 1995 1998. Depuis 2000, il est professeur lUniversit des Beaux-Arts et de la Musique de Tokyo; depuis 2005, au Conservatoire Royal de La Haye; depuis 2013, lUniversit des Arts de Brme. Il a donn des master-classes en Allemagne, en France, au Portugal, en Espagne, en Belgique, en Finlande et au Japon. Chiyuki Urano Chiyuki Urano sest tourn vers le chant aprs avoir tudi le cor lUniversit des Arts de Tokyo. Il sest distingu

dans des concours renomms comme le Concours de Musique du Japon et le Concours de Lied Sogakudo. Trs demand dans le domaine de lopra et de loratorio, il donne galement de nombreux rcitals. Ses interprtations de mlodies russes, notamment, sont trs applaudies. Urano Chiyuki est lun des rcents solistes rguliers du Bach Collegium Japan, au concert comme au disque.

lOrchestre Philharmonique de Bergen, de lOrchestre du Gewandhaus de Leipzig et du Scottish Chamber Orchestra. Sa discographie consquente, sur le label BIS, comprend les uvres compltes pour clavecin ainsi que les principales uvres chorales et cantates sacres de Bach avec le Bach Collegium Japan ce projet, qui vise graver lintgrale des cantates sacres, compte djprs de cinquante-cinq volumes. En 2010, son ensemble et lui ont reu le Prix de Masaaki Suzuki la Critique de Disque Allemande et un Fondateur du Bach Collegium Japan Diapason dor pour leur enregistrement en 1990, Masaaki Suzuki sest impos des motets de Bach, qui a galement comme une autorit dans le domaine obtenu un Prix du BBC Music Magazine de linterprtation de la musique de en 2011. Sous sa direction, le Bach Bach. Le Bach Collegium Japan, dont Collegium Japan fait cette saison ses il est toujours directeur artistique dbuts au Festival de Nouvelle-Zlande, aujourdhui, se produit rgulirement il effectue galement une tourne qui dans de nombreux festivals et salles le mne Barcelone, Lyon, Paris et dEurope et des tats-Unis, applaudi Toulouse, et enregistre le Requiem de pour le raffinement expressif et la vrit Mozart. Paralllement ses activits de ses interprtations. Masaaki Suzuki de chef dorchestre, Masaaki Suzuki travaille avec de nombreux ensembles mne une carrire dorganiste et de sur instruments dpoque renomms, claveciniste. N Kob, il est diplm comme le Collegium Vocale Gent ou de lUniversit des Beaux-Arts et de le Philharmonia Baroque Orchestra, la Musique de Tokyo en composition mais galement avec des orchestres et en orgue. Il a poursuivi sa formation sur instruments modernes comme le en tudiant le clavecin et lorgue au Deutsches Symphonie-Orchester Berlin, Conservatoire Sweelinck dAmsterdam lOrchestre Symphonique de Melbourne, auprs de Ton Koopman et Piet Kee. lOrchestre de Chambre de Paris, Fondateur et responsable du dpartement lOrchestre Philharmonique de de musique ancienne de lUniversit Rotterdam et lOrchestre de Chambre des Arts de Tokyo, il est actuellement de Saint Paul, dans un rpertoire professeur invit de direction de chur allant de Haydn et Mozart Britten et lcole de Musique et lInstitut de Stravinski en passant par Mendelssohn Musique Sacre de Yale, ainsi que et Mahler. La saison dernire, il a fait directeur musical de la Schola Cantorum ses dbuts la tte du New York de Yale. En avril 2001, il a t dcor de Philharmonic, de lOrchestre Symphonique la Croix de chevalier dans lOrdre du de la Radio de Stuttgart et du Tapiola Mrite de la Rpublique fdrale Sinfonietta entre autres; au cours de dAllemagne. la saison 2013/2014, il est linvit de

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Bach Collegium Japan Le Bach Collegium Japan a t fond par Masaaki Suzuki en 1990, dans le but de faire connatre au public japonais les interprtations sur instruments dpoque des grandes uvres baroques. Compos dun orchestre baroque et dun chur, le Bach Collegium Japan donne chaque anne une srie de concerts consacrs aux cantates de Bach et de nombreux programmes instrumentaux. Lensemble et son chef ont acquis une renomme internationale travers leur enregistrement des grandes uvres chorales et des cantates sacres de Bach pour le label BIS. Cette saison voit la conclusion de leur enregistrement de lintgrale des cantates dglise de Bach, une gigantesque entreprise initie en 1995 et rassemblant plus de cinquante disques. Leur rcent enregistrement de motets de Bach a remport de nombreuses distinctions Prix de la Critique de Disque Allemande, Diapason dor de lAnne 2010, Prix du BBC Music Magazine. Le Bach Collegium Japan et Masaaki Suzuki se sont produits dans de nombreuses capitales musicales Amsterdam, Berlin, Hong-Kong, Londres, Los Angeles, Melbourne, New York, Soul et festivals internationaux Proms, Festival ddimbourg, Festival des Arts de Hong-Kong. En 2010, ils ont donn une srie de concerts Tokyo loccasion de leur 20e anniversaire. Rcemment, ils ont jou au Festival de Brme ainsi quau Lincoln Center de New York o Masaaki Suzuki et le chur ont t invits se produire aux cts du New York Philharmonic en ouverture du festival Bach Variations.Ils se sont galement rendus pour la premire fois au Festival des Arts de Nouvelle-Zlande et ont effectu une grande tourne

europenne qui les a mens dans des villes comme Barcelone, Lyon, Paris et Toulouse. La tourne europenne 2014 du Bach Collegium Japan reoit le soutien de :

Orchestre Fltes Kiyomi Suga Liliko Maeda Hautbois Masamitsu Sannomiya Thomas Meraner Violons I Ryo Terakado (premier violon) Ayaka Yamauchi Rie Kimura Violons II Yukie Yamaguchi Satoki Nagaoka Noyuri Hazama Altos Hiroshi Narita Mika Akiha Viole de gambe Shuhei Takezawa Violoncelles * Emmanuel Balssa Shuhei Takezawa Violone * Frank Coppieters Basson * Yukiko Murakami Orgue * Masato Suzuki Clavecin * Masaaki Suzuki

The Agency for Cultural Affairs Government of Japan in the fiscal 2013 The Kao Foundation for Arts and Sciences Chur Sopranos Naho Kashiwabara Eri Sawae Kristen Witmer Altos Hiroya Aoki Tamaki Suzuki Toshiharu Nakajima Tnors Hiroto Ishikawa Yusuke Fujii Satoshi Mizukoshi Yosuke Taniguchi Basses Daisuke Fujii Toru Kaku Chiyuki Urano Yusuke Watanabe

* Continuo
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Salle Pleyel | et aussi

MERCREDI 26 MARS 2014, 20H JEUDI 27 MARS 2014, 20H Joseph Martin Kraus Olympia (Ouverture) Joseph Haydn Concerto pour violoncelle n2 Wolfgang Amadeus Mozart Concerto pour basson Messe de lorphelinat Orchestre de Paris Chur de lOrchestre de Paris Giovanni Antonini, direction Sol Gabetta, violoncelle Camilla Tilling, soprano Kate Lindsey, mezzo-soprano Rainer Trost, tnor Havard Stensvold, basse Lionel Sow, chef de chur MARDI 15 AVRIL 2014, 20H Johann Sebastian Bach Passion selon saint Matthieu Amsterdam Baroque Orchestra & Choir Jeune Chur de Dordogne Ton Koopman, direction Frank Markowitsch, chef de chur Hana Blakov, soprano Maarten Engeltjes, alto Tilman Lichdi, Lvangliste Jrg Drmller, tnor Klaus Mertens, basse Falko Hnisch, le Christ LUNDI 2 JUIN 2014, 19H30 Claudio Monteverdi Orfeo (version de concert) Les Talens Lyriques Christophe Rousset, direction Gulya Orendt, Orfeo Emke Barath, Euridice Carol Garcia, La Musica, La Messaggiera, Speranza Elena Galitskaya, Prosperina, Ninfa Cyril Auvity, Pastore Alexander Sprague, Pastore Nicholas Spanos, Pastore Daniel Grice, Pastore Gianluca Buratto, Caronte, Plutone Damian Tanthrey, Apollo Ludovic Lagarde, cration lumires Sbastien Michaud, cration lumires Chur de lOpra National de Lorraine Merion Powell, chef de chur
Coproduction Opra National de Lorraine, Salle Pleyel.

SAMEDI 19 AVRIL 2014, 20H Hear My Prayer Anthems et hymns de Henry Purcell

LUNDI 7 AVRIL 2014, 20H Matthew Locke Music for the Tempest Jean-Baptiste Lully La Feste marine (extrait dAlceste) Marin Marais Airs pour les Matelots et Tempte (extraits dAlcyone) Jean-Fry Rebel Les Elmens Antonio Vivaldi Concerto La Tempesta di mare Jean-Philippe Rameau Orage, Tonnerre et Tremblement de terre (extraits des Borades) Le Concert des Nations Jordi Savall, direction Les Arts Florissants, chur et ensemble instrumental Paul Agnew, direction

CIT DE LA MUSIQUE MARDI 1er AVRIL 2014, 20H Johann Sebastian Bach Cantate Schauet doch und sehet BWV 46 Georg Philipp Telemann LOde au tonnerre Opera Fuoco Chur Arsys Bourgogne David Stern, direction Daphn Touchais, soprano Albane Carrre, mezzo-soprano Franois Rougier, tnor Jean-Gabriel Saint-Martin, baryton Virgile Ancely, basse Pierre Cao, chef de chur Daniel Buren, cration vido

Les partenaires mdia de la Salle Pleyel

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