Lettre 241

La lettre 241
avril 2014
Et prcoce, de Yasujiro Ozu, projet la Cinmathque franaise, lors de la rtrospective consacr au grand matre du cinma japonais du 23 avril au 26 mai 2014
Dominique Bouilleret AFC pour Aimer, boire et chanter, dAlain Resnais > p. 16
Association Franaise des directeurs de la photographie Cinmatographique
les entretiens de l'AFC
TECHNIQUE > p. 15 LE CNC > p. 26 NOS ASSOCIS > p. 27 PRESSE ET LECTURE > p. 33
PONTS DE VUE > p. 5 IN MEMORIAM > p. 7 ET L > p. 12
FILMS AFC SUR LES CRANS > p. 2 ACTIVITS AFC > p. 4
SUR LES CRANS
Salaud, on taime, de Claude Lelouch, photographi par Robert Alazraki AFC Avec Johnny Hallyday, Sandrine Bonnaire, Eddy Mitchell Sortie le 2 avril 2014 La Braconne, de Samuel Rondiere, photographi par Nathalie Durand AFC Avec Patrick Chesnais, Rachid Youcef, Audrey Bastien Sortie le 2 avril 2014 La Crme de la crme, de Kim Chapiron, photographi par Crystel Fournier AFC Avec Thomas Blumenthal, Alice Isaaz, Jean-Baptiste Lafarge Sortie le 2 avril 2014
[ [ p. 20 ] [ p. 19 ]
Quest-ce quon a fait au Bon Dieu ? de Philippe de Chauveron, photographi par Vincent Mathias AFC Avec Christian Clavier, Chantal Lauby, Ary Abittan Sortie le 16 avril 2014 Une promesse, de Patrice Leconte, photographi par Eduardo Serra AFC, ASC Avec Rebecca Hall, Alan Rickman, Richard Madden Sortie le 16 avril 2014 Un voyage, de Samuel Benchetrit, photographi par Pierre Am AFC Avec Anna Mouglalis, Yann Goven, Cline Sallette Sortie le 23 avril 2014
[ p. 22 ]
Eastern Boys, de Robin Campillo, photographi par Jeanne Lapoirie AFC Avec Olivier Rabourdin, Kirill Emelyanov, Danil Vorobyev Sortie le 2 avril 2014 Mille Soleils, de Mati Diop, photographi par Hlne Louvart AFC Avec Magaye Niang, Mareme Niang Sortie le 2 avril 2014 Les Yeux jaunes des crocodiles, de Ccile Telerman, photographi par Pascal Ridao AFC Avec Julie Depardieu, Emmanuelle Bart, Patrick Bruel Sortie le 9 avril 2014
[ p. 24 ] [ p. 21 ]
p. 19 ]
La Ligne de partage des eaux, de Dominique Marchais, photographi par Sbastien Buchmann AFC et Claire Mathon AFC Sortie le 23 avril 2014
[ p. 23 ]
Dans la cour, de Pierre Salvadori, photographi par Gilles Henry AFC Avec Catherine Deneuve, Gustave Kervern, Fodor Atkine Sortie le 23 avril 2014 Girafada, de Rani Massalha, photographi par Manuel Tran AFC Avec Saleh Bakri, Laure De ClermontTonnerre, Ahmad Bayatra Sortie le 23 avril 2014 Pas son genre, de Lucas Belvaux, photographi par Pierric Gantelmi dIlle AFC Avec Emilie Dequenne, Loic Corbery, Sandra Nkake Sortie le 30 avril 2014
[ [ p. 24 ] [ p. 25 ]
Revue Lumires, Les Cahiers de lAFC

Des directeurs de la photographie parlent de cinma, leur mtier
http://www.afcinema.com/-Lumieres-magazine-.html
24 jours, la vrit sur laffaire Ilan Halimi, d'Alexandre Arcady, photographi par Gilles Henry AFC Avec Zabou Breitman, Pascal Elb, Jacques Gamblin Sortie le 30 avril 2014 Le Dernier diamant, dEric Barbier, photographi par Denis Rouden AFC Avec Yvan Attal, Brnice Bejo, Antoine Basler Sortie le 30 avril 2014
[ p. 26 ] [ p.25 ]
p. 25 ]
[ activits AFC | billet dhumeur | festivals | et l | technique | entretiens AFC | avant-premire | films AFC | associs | presse | lecture ]
LAFC nest pas un syndicat ! a se saurait Cela nempche pas certains de nos membres dtre syndiqus par ailleurs, au SPIAC-CGT et au SNTPCT exclusivement. Mais il ne faut pas tout mlanger, nous sommes une association professionnelle dont le but est de dfendre lexistence dune image cinmatographique de qualit . En principe, notre domaine dintervention sarrte l. Cette frontire que nous nous eorons de ne pas franchir, une association amie la SRF semble ne pas stre embarrasse de le faire avec la complicit de la CFDT (voir Recours SRF-CFDT et Texte de la SRF du 22 mars 2014 sur le site de l'AFC l'adresse : http://www.afcinema.com/Faudrait-savoir.html). Lalliance est dautant plus saugrenue que la CFDT nest absolument pas reprsente parmi les membres de la SRF et demeure ultra marginale pour ne pas dire inexistante dans nos professions. Comble de la contradiction, cette association et ce syndicat sunissent pour contester la reprsentativit dun autre syndicat de producteurs celui-ci qui, quon le veuille ou non, est indniablement lgitime pour reprsenter des producteurs de cinma. Le but de la manuvre est de contester la lgalit de larrt dextension de la Convention Collective sign le 1er juillet 2013. Une partie des membres de la SRF oppose cette action a immdiatement fait connaitre sa dsapprobation (Voir texte Fausse route, page 5). Nous comprenons parfaitement lamertume et le dsespoir que peuvent provoquer les relles dicults actuelles pour entreprendre la fabrication dun lm, cette sourance est aussi la ntre, mais nous rfutons catgoriquement lide que la mise en place dune convention collective puisse en tre la cause. Nous pensons simplement que les mcanismes vertueux qui ont permis notre production cinmatographique nationale dtre si vigoureuse durant les dcennies passes sont devenues peu peu obsoltes et que ce modle conomique a vcu. Les chanes prives de tlvision cherchent se dsengager du cinma et y parviennent peu peu. Les exploitants se dsintressent dun pan entier de notre cinmatographie jug peu rentable. Les lms deviennent " invisibles ". Un manque dattractivit li la concurrence de nouveaux mdias dtourne des salles de cinma un public qui, il y a quelques annes encore, les frquentaient avec ferveur. Les chantiers sont nombreux. La tche est immense. Dans ladversit, nous voulons cependant croire la vertu de la collaboration et la solidarit quelle suppose. Le cinma, comme le thtre et les arts forains avant lui, est un art dquipe, on devrait mme dire un art dquipage. L'AFC runie en assemble gnrale
Lire galement : Application de la nouvelle convention collective - Premiers retours dexprience, page 5
Faudrait savoir
ditorial
Joseph Conrad, Le Ngre du " Narcisse "
Les marins passrent de la lumire brutale et de la chaude bue qui noyait le gaillard davant la srnit dune nuit pure.
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lettre AFC
[ activits AFC | points de vue | in memoriam | et l | technique | entretiens AFC | films AFC | le CNC | nos associs | presse | lecture ]
activits AFC
Le CA de lAFC a dcid dadmettre au sein de lassociation le directeur de la photographie Philippe Le Sourd en tant que membre actif et la socit Papa Sierra en tant que membre associ. Leurs parrains respectifs, Michel Abramowicz AFC et Rmy Chevrin AFC, dune part, et Dominique Gentil AFC et Philippe Ros AFC, dautre part, ne manqueront pas de les prsenter trs prochainement. LAFC leur souhaite ds prsent une chaleureuse bienvenue. I
Deux nouveaux membres lAFC
Quelques instantans pris ici et l pour lAFC par le photographe Tristan Happel au hasard de ses rencontres. A commencer par celles faites aux niveaux 0 et -1 de La fmis les 7 et 8 fvrier dernier.
http://www.afcinema.com/Micro-Salon-2014-ash-back-sur-lesimages.html
Micro Salon 2014, un premier flash-back
Erratum Dans la dernire Lettre, nous avions pris grand soin de ne pas faire doubli dans la longue liste des remerciements destins aux socits et personnes ayant particip la mise en uvre et au droulement du dernier Micro Salon. Ctait sans compter sur un esprit contrariant et frappeur, ayant pris dfaut notre extrme vigilance ! Par consquent, nos excuses les plus plates vont Richard Andry, AFC, Viviane Mikhalkov et Evgenia Alexandrova pour tout ce quils ont fait pour la russite de la Carte blanche nos amis oprateurs russes de la RGC. [NDLR]
http://cinematographie.info/index.php?/topic/3547-microsalon-afc-2014/page__pid__10542__st__0&#entry10542
Le Micro Salon vu par notre associ Emit
AFC la lettre n 241 / 4
points de vue
Fausse route
Certains des membres de la SRF, en opposition avec les dcisions prises par le conseil dadministration de leur association, ont commenc faire circuler une ptition dont voici le texte.
Nous venons de prendre connaissance de la " requte en intervention volontaire " dpose par la Socit des Ralisateurs de Films (SRF) devant le Conseil dtat, en soutien de celle dpose par la CFDT, demandant l'annulation de l'arrt du 1er juillet 2013 par lequel le ministre du Travail a tendu la toute nouvelle convention collective du cinma. Nous voulons dire celles et ceux qui font les lms nos cts, nos dles quipiers, techniciens, comdiens et ouvriers, que nous ne nous sentons en aucune manire solidaires de cette triste initiative. Rappelons que cette convention est un compromis rsultant de sept annes de ngociation et quelle fut nalement signe par lensemble des organisations syndicales, lexception de la CFDT, et par tous les syndicats de producteurs le 8 octobre 2013 sous lgide du Centre National de la Cinmatographie. Cest la demande pressante des producteurs et des nouveaux lus de la SRF que les lms de ction dont le budget est infrieur 1,22 M ont t sortis du champ dapplication de la nouvelle convention collective. Et ce sont ces mmes lms notoirement sous exposs et sous nancs qui deviennent aujourdhui le prtexte dune remise en cause globale de la mme Convention. Quelle ironie ! Cest tous unis que nous devrions nous battre pour que tous les lms, sans exception, soient correctement exposs et nancs. Cest dans " lesprit de mai " que la SRF sest cre en 1968. Un esprit de libert, de lutte, de solidarit et douverture. O, dans le cinma comme dans le reste du monde, chacun, sa place, participe dune mme conqute, pour plus de justice et plus
de libert dans le travail comme dans la vie. O les droits des crateurs ne sont pas opposables au droit du travail. Cest cette tradition l que nous restons dles. Mesdames et Messieurs du conseil dadministration de la SRF, vous faites fausse route. I
Premiers signataires : Chantal Akerman, Ali Akika, Michel Andrieu, Stphane Arnoux, Alima Arouali, Myriam Aziza, Jean-Pierre Bastid, Luc Beraud, Jacob Berger, Christophe Blanc, Bernard Blancan, Ivan Boccara, Claudine Bories, Sophie Bredier, Dominique Cabrera, Patrice Chagnard, Batrice Champanier, Pascal Cling, Jacques Deschamps, Guy Desdames, Pascal Deux, Christine Dory, Jean-Pierre Duret, Hicham Falah, Nadia El Fani, Michel Follin, Sabine Franel, Marine Franssen, Christle Frmont, Manuela Frsil, Philippe Fusellier, Anne Galland, Isabelle Gely, Fabrice Genestal, Guy Girard, Pierre William Glenn, Mathias Gokalp, Georges Gontran, Olivier Gorce, Eric Guirado, Alain Guiraudie, Yohann Kouam, Daniel Kupferstein, Florence Kremper, Sophie Laloy, Jean Lassave, Luc Leclerc du Sablon, Pierre-Oscar Lvy, Jacques Maillot, Christian Meunier, Mathilde Mignon, Orso Miret, jacques Mitsch, Charles Najman, Mariana Otero, Beryl Peillard, Jean-Luc Perreard, Gilles Perret, Monique Perez, Oriane Polack, Bndicte Portal, Gilles Porte, Olivier Pousset, Martin Provost, Elsa Quinette, Stphane Ragot, Chantal Richard, Christian Rouaud, Djamila Sahraoui, Arnaud Soulier, Mehrnoushe Solouki, Jean-Pierre Thorn, Pascal Thirode, Philippe Van Leeuw, Christian Vincent, Vanina Vignal, Daniel Vigne, Jacques Vigoureux, Mariane Visier, Mathias Walter
LAFAR, lAFSI, lADC, lAFR, et lADP, associations professionnelles de techniciens, ont organis trois tables rondes sur lapplication de la convention collective. Le texte introductif sign par les prsidents de ces associations et les comptes rendus de ces runions sont nos yeux la meilleure rponse aux dtracteurs de cette convention. Nous remercions ces associations de nous avoir permis de publier ces documents.
Des reprsentants de cinq associations de techniciens (Assistants ralisateurs de lAFAR, Ingnieurs du son, monteurs son et mixeurs de lAFSI, Chefs dcorateurs de lADC, Rgisseurs de lAFR et Directeurs de production de lADP), ont organis entre dcembre et fvrier derniers trois tables rondes sur lapplication de la nouvelle convention cinma. La premire na runi que des techniciens. La deuxime sest droule avec les mmes et des producteurs. Pour la dernire runion, des ralisateurs, dont des membres de la SRF ont rejoint le groupe ainsi form. Si le thme gnral des runions tait lapplication de la convention collective, chacune tait un prolongement de la ou des prcdentes. (Cf. comptes rendus des trois runions). Durant ces trois rencontres, il na volontairement
Application de la nouvelle convention collective Premiers retours dexprience
jamais t discut du bien fond de telle ou telle disposition de la convention, considrant que cela avait t et reste le rle des partenaires sociaux. Mais dans le mme temps, les techniciens qui organisaient ces runions ont considr quil fallait maintenant sapproprier un texte devenu lgalement une rfrence commune tout le mtier.
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la lettre AFC
points de vue
Ces trois rendez-vous que le CNC a bien voulu accueillir, ce dont nous le remercions, auront vu une partie de notre profession runie, se parler; peut-tre aussi se reparler. Ctait un des souhaits en organisant ces tables rondes : changer pour contribuer amoindrir les flures cres par certaines dclarations de l't dernier. Quelle que soit la place de chacun, Auteurs, Producteurs, Ralisateurs, Acteurs et Techniciens sont indissociables dans la fabrication dun lm. Dune manire gnrale, si certains taient venus ces tables rondes avec un peu de mance, tous les participants, y compris les producteurs et ralisateurs, semblent tre repartis heureux de ces discussions libres. Enn remercions la Direction gnrale du travail dont la prsence ces runions nous permettait davoir immdiatement une conrmation juridique sur certains lments de ces changes. Il aura t important galement de montrer aux participants ou aux lecteurs des comptes rendus de ces runions que nous tous tions capables davoir un dialogue constructif et apais sur ce sujet. Le vritable retour dexprience sur la convention collective cinma, nous pourrons lavoir vers lautomne, quand plusieurs lms auront t tourns avec cette nouvelle convention. Dans limmdiat, la Socit des ralisateurs de lms a annonc sa dmarche lencontre de la convention collective. de plateau et des heures de prparation ingalement rparties et souvent forfaitises), et un lm sous la nouvelle convention, on ne voit pas ncessairement dans la globalit (donc sauf exceptions !) daugmentation de la masse des salaires ; si la rgie tend vers plus de revenus, cest peu prs gal entre les deux conventions pour la majorit de lquipe, car les heures dquivalence, les taux de majoration et leur plafonnement viennent gommer la prise en compte de toutes les heures. Cest par contre moins pour la main duvre, car lancienne convention et les pratiques faisaient dj prendre en compte lensemble de heures de travail ; et maintenant les rgles sont direntes et ne permettent plus les dures de travail davant.
G La vritable augmentation de la masse salariale due la nouvelle convention concerne donc les lms qui ne prenaient pas ou peu les heures supplmentaires en compte, c'est--dire ne respectaient souvent pas les lois du travail (sans parler des dures maximales du temps de travail). Bref, ce que demande indirectement la SRF, dans la motivation de leur dmarche juridique devant le Conseil dtat, est simplement de continuer, comme souvent dans le pass, ne pas respecter le droit du travail. Le retour notamment des forfaits ngocis de gr gr exposerait les productions des infractions pour du travail dissimul (lesquelles relvent du pnal).
Bien que lon puisse avoir une discussion particulire pour chaque projet de lm, on remarque ce qui suit propos des motivations de la SRF :
G Entre un lm qui payait lancienne (c'est--dire les heures
produits depuis le dbut de lanne ( 40 % de tournage en moins sur janvier et fvrier 2014 par rapport aux annes prcdentes cf. communiqu de la SRF), baisse qui serait due lapplication de la nouvelle convention, on voit plus la volont dignorer les dicults de
G Au sujet de la baisse des lms
Alors ce que lon pourrait souhaiter la SRF : Lire la convention, tudier les textes sur son application et faire conance aux techniciens qui ont pris cette convention en main et savent de mieux en mieux lutiliser (lexploiter ?), mme si le texte en question est loin dtre parfait, donc amliorable. I
Laure Monrral, prsidente de lAFAR, Franois de Morant, prsident de l'AFSI, Bertrand Seitz, prsident de l'ADC, Franois Pulliat, prsident de lAFR, Frdric Sauvagnac, prsident de lADP
rigidit que cela produit en tournage cf. idem, on se dit que cest tout le contraire quand on a lu et rchi sur la convention. On peut lire les trois comptes rendus des tables rondes pour le comprendre. Ainsi lon commence dcouvrir que cest la souplesse que permet la nouvelle convention qui facilite le tournage dun lm dans la continuit ; ce qui est un souhait frquent de la mise en scne. Cela essentiellement parce que la nouvelle convention noblige plus faire dune manire rigide des journes de tournage de 8 heures de plateau, mais permet de moduler en plus ou en moins les journes de travail. Ainsi, un dcor de 4 heures de tournage nest plus impossible caser sans la punition dun dplacement en milieu de journe.
G Enn, propos de la trs grande
nancement que connait actuellement la production cinmatographique ; essentiellement cause des chanes de tlvision qui subissent la crise mondiale et qui aussi remettent en question leur ligne ditoriale pour les lms de cinma qui peinent avoir une audience susante, face aux sries tl. Cela, en marge des dicults de nancement lie la crise, cest une vraie question qui devrait tre rchie par nos amis
Lire les comptes rendus des tables rondes des 4 dcembre 2013, 16 janvier et 11 fvrier 2014 : http://www.afcinema.com/Application-de-la-nouvelle-convention-collective-premiers-retours-d-experience.html
in memoriam
Cest avec une profonde tristesse que nous avons appris la nouvelle du dcs, lundi 17 mars 2014, de notre confrre directeur de la photographie Jacques Loiseleux AFC. A la fois lun des membres fondateurs de lassociation, lun de ses piliers, lune de ses mes, Jacques en fut le secrtaire gnral pendant une dizaine dannes et lun des vice-prsidents. Il avait quatrevingt-un ans.
Jacques Loiseleux AFC nous a quitts
Jacques Loiseleux, au Micro Salon en 2008 Photo Nelly Flores
Entame au dbuts des annes 1960 et longue de plus dune cinquantaine de lms, sa carrire doprateur fut parseme de rencontres cinmatographiques aussi diverses que les ralisateurs Yves Boisset, Maurice Pialat, Patrick Grandperret, Tony Gatlif, Jacques Rouo, Philippe Garrel, Philippe Faucon ou encore Viviane Canda, pour ne citer queux. Intervenant dans de nombreux organismes de formation, en France et ltranger (en Suisse et Cuba notamment), il tait lauteur dun ouvrage, La Lumire en cinma, publi par les Cahiers du cinma, en 2004, et traduit en espagnol sous le titre La luz en el cine (Paidos Iberica, 2005). Nos penses amicales vont sa femme Monique, Valrie, Isabelle et Thomas, ses enfants, ainsi qu ses proches. I
Jacques Loiseleux, gnreux, toujours militant pour la bonne cause

Comment parler de Jacques sans le revoir, Camex la main, eectuer un steeple chase entre les fauteuils de la salle de projection de l'IDHEC, alors dirig par Louis Daquin et sis l'poque rue des Vignes. C'tait la premire de ses interventions " camra " laquelle j'assistais avec mes camarades de la 26e promotion. C'tait un sacr bon cadreur " la pogne ", et j'ai pu m'en rendre compte par la suite sur les tournages o j'tais son assistant. Boisset et Pialat, Giovanni, entre autres ralisateurs, surent utiliser ce talent exceptionnel. Je me le rappelle aussi assis califourchon, l'envers l'arrire de la moto de Jules Nies, dans le sillage d'Eddy Merckx en pleine descente sur le tournage de La Course en tte, de Jol Santoni. Sans oublier Frdric Rossif et Chris Marker qui nous allions de temps en temps donner un coup de main. Jacques tait gnreux, toujours militant pour la bonne cause : contre les esprits troits, les exploiteurs, les intolrants et les racistes. Dans les priodes creuses, nous faisions des grandes randonnes en vlo, j'avais du mal le suivre. Il en avait " sous la socquette ". C'tait un costaud. Il adorait partager ses connaissances et son exprience avec les jeunes. Il y a un an il tait parti donner son dernier cours de lumire l'cole de cinma de Cuba. Sa petite-lle l'accompagnait pour le lmer en action. Elle avait emmen avec eux sa lle de quatre mois. Jacques tait ravi d'tre avec sa petite-lle et son arrire-petite-lle. Il m'avait con avoir pass un des plus beaux moments de sa vie en leur compagnie. J'espre qu'un jour nous aurons le plaisir de voir ce lm. Cher Jacques, longtemps infatigable moteur de l'AFC, tu nous manques dj. Salut l'ami ! Mes penses sont tournes vers Monique sa femme, Valrie, Isabelle, Thomas ses enfants, et toute sa petite famille. I Par Richard Andry AFC
A la mmoire de Jacques Loiseleux et dune passion commune d"authentique filmeur"

Par Jimmy Glasberg AFC Salut Jacques, Tu viens de nous quitter aprs une longue maladie. Je t'avais eu au tlphone, il y a quelques temps, au sujet de tes prestations l'cole de cinma de Cuba. Tu ne pouvais plus assurer tes cours et tu m'avais demand de te remplacer. Hlas, je ne pouvais pas. Je me souviens de nos longues conversations tlphoniques au sujet de " l'acte de lmer " qui nous tenait cur. Tu as particip vivement ce cinma militant des annes soixante-dix qui restera un beau moment dans l'histoire de notre pays. Ton engagement politique avec la camra doit tre rappel et mis en mmoire pour nos jeunes confrres dans une poque o lon oublie un peu que la camra est une fantastique arme de combat pour dfendre des ides. A propos d'une agression symbolique exemplaire que j'ai subie, tu m'avais engag me battre pour nous faire respecter face des questions thiques sur la paternit de nos images. Ce combat demeure toujours d'actualit, c'est la nouvelle gnration de le reprendre et de se battre pour se faire respecter. Voil, mon cher Jacques, quelques mots pour accompagner ton dpart et pour laisser une trace pour la mmoire de notre passion commune d'authentique lmeur. I
7 / n 241
la lettre AFC
in memoriam Jacques Loiseleux AFC

A Jacques Loiseleux, " les AFC " reconnaissants
Cher Jacques, voquer ta mmoire, cest tout naturellement faire un saut dans le temps d peine plus de vingt ans. Nous sommes au printemps 1993. Sengage une conversation au tlphone dont les termes sont peu prs les suivants : Bonjour ! Jaimerais savoir, en tant que tout nouveau membre actif, sil y a quelque chose que je puisse faire pour lAFC. Une voix charmante, lautre bout du l, rpond : Oui, bien sr, vous tombez bien ! Passez demain matin si vous le pouvez, Jacques sera l et pourra vous en parler de vive voix Bon, daccord, demain ! Le lendemain, en eet tu es l, quatre pattes par terre au beau milieu dun appartement de la proche banlieue parisienne dont une pice sert alors de bureau lAFC. Quelques feuilles volantes sont tales devant toi mme le sol. Tu vois, ce sont les articles pour la prochaine Lettre. Tu vas maider, on va les mettre dans lordre et, une fois la Lettre imprime, Gervaise en fera des photocopies, vous les glisserez sous enveloppe et elles partiront demain au courrier. Au fait, nous sommes depuis peu en panne de rdacteur. Si a tintresse, tu nous donneras un coup de main le mois prochain et tu pourrais mme prendre la relve. a, cest voir, mais pourquoi pas ! Par Jean-Nol Ferragut AFC et les moindres celles de lAFC, sortes de cordons ombilicaux tisss depuis sa cration et que tu auras certainement eu du mal couper du fait de ton loignement prolong.
Voil comment tu feras natre, sinon une vocation, du moins une certaine complicit, qui naura de cesse que ces tout derniers mois, suite tes venues de plus en plus espaces parmi nous. Ainsi, au l en temps, tu " transfuseras " au nophyte de lpoque, cordacteur, un temps secrtaire, secrtaire gnral prenant ta succession, ainsi qu son compre Jean-Jacques, ta bre associative
Sache, cher Jacques, que bon nombre " des AFC " toutes gnrations confondues garderont prsentes leur mmoire quatre des principales marques de ta personnalit, principes, bons vins, chaleur humaine et convictions. I
Tu avais pris pour habitude dappeler les directeurs de la photo membres actifs " les AFC ". Etait-ce, dans ton esprit, une marque de familiarit ? Etions-nous pour toi, et avec toi, les membres dune mme famille pour nous nommer ainsi, tels des amis et connaissances de plus ou moins longue date se retrouvant la premire occasion chez les Untel en toute convivialit ? Qui sait ?
Fort dun long pass associatif, tu seras toujours rest attentif, avant mme davoir pass le ambeau et par la suite, au bon fonctionnement des rouages de cette machine AFC, faisant respecter, par principe et souvent la lettre, les rgles et les statuts initis par ses membres fondateurs dont tu fus lun dentre eux. Convaincu quil fallait particulirement veiller entretenir de bonnes relations avec lextrieur notamment avec nos membres associs , sil est arriv un jour que celles-ci se soient dgrades, par inconsquence, tu te seras eorc den rtablir le cours, nhsitant pas texcuser dans la Lettre en intitulant un article, en guise de signature anticipe, " Le Secrtaire Gn Rle ".
Sur le tournage des Carnassiers, d'Yves Boisset en 1991. A gauche : jacques Loiseleux et Patrice Guillou, droite, Jacques Loiseleux et Yves Boisset - Photo Olivier Chambon, l'poque assistant oprateur
Jacques Loiseleux tait chef oprateur et cadreur de mon lm Les Princes, tourn en 1982 dans des conditions pas faciles, souvent en lumire du soir, lumire d'hiver sans beaucoup de projecteurs. Jacques est venu dans le lm comme un sauveteur. Sans lui le lm n'aurait pas exist car nous tions une petite quipe, dans une faible conomie, et nous changions de dcors trs souvent de Paris jusqu' la frontire belge car les Princes sont sur la route. Jacques c'tait un homme formidable que j'aimais beaucoup. Il a appris le mtier de chef oprateur beaucoup de jeunes. Jacques est parti mais sa lumire reste sur l'cran. Tony Gatlif, ralisateur AFC la lettre n 241 / 8
Jacques Loiseleux ou gnrosit et humanit dispenses

Certaines expriences cinmatographiques crent une vraie complicit entre nous, techniciens. Ce fut le cas de trois tournages auxquels jai particip en collaborant, comme premier assistant, avec Jacques Loiseleux. Ce fut tout dabord le lm remarquable Les Princes de Tony Gatlif, que nous avons tourn dans une ambiance trs enthousiaste. Puis, le lm Frevel (Le Crime) de Peter Fleischmann (Peter tait connu pour tre lauteur de Scnes de chasse en Bavire et La Maladie de Hambourg). Le tournage se situait dans une petite ville allemande prs dHeidelberg, dnomme Neuestradt an der Weinstrasse. Peter Fleischmann stait saisi du rle principal, le commissaire Lohmann, qui, en enqutant sur les motivations dune jeune criminelle dsquilibre, sattache elle et en devient fou-amoureux. Jean-Franois Stvenin tait conseiller sur le lm et Patrick Grandperret, assistant de Peter. Nous tions donc quatre franais devenus trs proches, saccommoder chaque soir du seul restaurant ouvert, la Par Pierre Novion AFC Pizzeria de la place principale. Je pense pouvoir dire que chacun en a gard un excellent souvenir ! Nous nous sommes retrouvs avec Jacques, quelques temps aprs, sur A nos amours de Maurice Pialat ; nous tournions Paris. La personnalit de Maurice rendait invitablement passionnant le tournage. Ce fut une exprience unique, pleine de surprises, de rebondissements. On le sait, Maurice Pialat signa un trs beau lm qui reste grav dans les mmoires. A nouveau, jai apprci les qualits de Jacques Loiseleux. Il savait communiquer son nergie. Il reconnaissait le travail de chacun de ses collaborateurs. Il dispensait sa gnrosit et son humanit. Son ardeur accompagnait la pense du ralisateur. Nous avons gard, ne de ces expriences, une amiti, que nous avons souvent voque. Jaimais bien " Jacquot "! I
Jacques Loiseleux sur le tournage du film de Peter Fleischmann, Frevel (Le Crime) Photo Pierre Novion
Jacques Loiseleux, lami enthousiaste et gnreux

Mon cher Jacques, Ctait il y a une vingtaine dannes, LevalloisPerret, dans lappartement de Gervaise, secrtaire de lAFC de lpoque, o lassociation avait install son sige. Tu nous avais accueillis Jean-Nol et moi pour parler des activits de lAFC, de la Lettre et de la manire dont nous pourrions nous rendre utiles. Cest ce jour-l quest ne en moi pour longtemps la bre associative que tu as su nous transmettre, avec tout lenthousiasme et la gnrosit dont tu tais capable. Tu ntais pas seulement le " gardien du Temple ", comme nous tappelions parfois avec un humour aectueux entre nous, tu tais surtout lme de lAFC, qui veillait ce quelle ne soit pas une coquille vide, mais le lieu de rencontres conviviales et dchanges sincres. Tu avais lanc les " mardis de lAFC ", une fois par mois, le soir, pendant lesquels nous pouvions parler btons rompus de tous les sujets qui nous passionnaient tout en nous sustentant et en dgustant quelques bouteilles que tu savais si bien choisir. Selon ton ide, ctait surtout loccasion de provoquer un Par Jean-Jacques Bouhon AFC dialogue entre des gens qui sont parfois (souvent ?) concurrents et se rencontrent rarement. Et, pour toi, ce dialogue tait une des raisons dtre de lAFC, et mme un de ses devoirs. Cela na pas dur trs longtemps, mais ctait un projet gnreux quil serait peut-tre bon de reprendre aujourdhui, comme un prolongement du dialogue des actifs sur Internet. Jai tout appris de toi en ce qui concerne la gestion dune association, le respect des statuts et de la dmocratie interne. Et, loin de considrer que ta fonction de Secrtaire gnral tait une chasse garde, tu nous as incits, Jean-Nol et moi, nous investir puis te succder. Jai toujours considr la transmission comme une des tches humaines les plus nobles. Tu en tais un modle accompli, et je suis sr qu Cuba, par exemple, tu dois dj manquer tous ceux qui espraient encore ta venue, ton inventivit, ton ingnieuse habilet travailler avec presque rien, comme les tenants de " larte povera ". Salut, lami, ctait bon de te connatre. I
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la lettre AFC
in memoriam Jacques Loiseleux AFC

Pour Jacques Loiseleux
Par Pierre-William Glenn AFC
Jacques tait trs attach sa famille, sa femme et il nous nervait copieusement, le premier assistant Alain Corneau et moi, en nous dclarant, quand nous tournions Anvers, quaucune force au monde ne lempcherait de rentrer Paris le week-end pour voir Monique. Jai eu le bonheur de lmer ses deux lles, en 1971, avec Grard Desarthe, dans La Marelle, un de mes premiers courts mtrages et il tait venu jouer la marelle avec moi sur le tournage Les valeurs de fraternit, dchange et de concertation nont jamais cess entre nous et je suis heureux davoir pu le revoir trs rcemment avant sa disparition, pour me proposer de prendre son poste lcole de cinma de Cuba, o il tait la rfrence absolue.
Jai connu Jacques sur un feuilleton de Telfrance, en 1967, o jtais acteur, chef de bande dune horde de motards au titre signicatif : Les Oiseaux rares. Le courant est tout de suite pass entre le chef oprateur-cadreur et le jeune idiot que jtais lpoque, la tte dune bande de futurs pilotes du championnat du monde, faisant de toute limitation de vitesse, de toute scurit lmentaire et dont beaucoup sont morts de leur passion maintenant. Jacques avait beaucoup de mal nous calmer pour pouvoir nous lmer dans " lordre " du scnario et de la mise en scne. De cette harmonie acteur-oprateur, de la bienveillance de son regard est ne une amiti qui ne sest pas dmentie depuis lors. Jacques a ensuite souert des listes noires tablies lencontre des militants syndicalistes trs engags, en 1968, et jai eu le plaisir de pouvoir laider, aprs une dicile priode de chmage, en le faisant collaborer avec moi comme cadreur sur Un aller simple, mon premier " gros " lm en 1971 ralis par Jos Giovanni lm qui nentrerait pas aujourdhui dans " les lms du milieu"
Jespre seulement que devant la menace de disparition des espces rares, notre " oiseau rare " restera en nos mmoires et en nos curs lincarnation dune espce dhomme fragile et rsistant, espce protger et dfendre contre tous les prdateurs sauvages qui svissent actuellement. I
Jacques laisse une trs belle famille, une femme exceptionnelle de courage et dabngation et trois beaux enfants qui ont tenu, comme lui, distinguer le concept de russir " dans la vie " de celui de " russir sa vie ".
Jacques illustrait impeccablement la " fraternit " trop souvent oublie de nos jours dans la devise de la Rpublique franaise, et parfois dans notre AFC. Nous sommes rivaux dans le " march " du travail mais la " fraternit " devrait toujours tre l et, disait-il, elle ne lest pas toujours La gnrosit, lcoute, le dvouement, la curiosit taient ses qualits essentielles.
Nous tions trois, Alain Derobe, Jacques et moi-mme, quand, en 1989, grce sa longue exprience associative, il nous a prsent les statuts, toujours actuels, de lAFC. Notre association lui doit presque tout, sa prsence rgulire, son implication dans toutes les activits (le Micro Salon a t prcd dun salon " bidouille " o nous changions nos manires de travailler, prsentions nos quipes et parlions de notre matriel, de nos bricolages artisanaux et de nos ralisateurs
Jai pu laider faire des lms quand, sollicit, je ntais pas disponible, et je ne sais pas si ctait un cadeau, il a pu me remplacer sur Loulou et commencer une longue collaboration, ingrate, avec Maurice Pialat.
Jacques Loiseleux, au regard doux et bienveillant

Par Antoine Hberl AFC Jai rencontr Jacques Loiseleux pour la premire fois en 1997 au festival de Grenoble, ma ville dorigine. Quelle chaleur, quelle coute attentive pour le jeune directeur de la photo que jtais. Impressionn par la carrire de Jacques et la beaut de son travail sur les derniers lm de Maurice Pialat, javais enn loccasion dchanger en toute simplicit avec un prestigieux confrre. Je me souviens davoir quitt Jacques gon bloc, aprs avoir abord avec lui toutes sortes de questions qui me taraudaient, y compris les plus personnelles sur la dicult grer nos vies familiales et professionnelles. Je me sentais moins seul, confort dans mes choix et la faon dy faire face. Nous nous sommes croiss nouveau au Micro Salon quelques annes plus tard, quand il ma propos de parrainer mon entre lAFC. Je ne pourrais pas dire que je connaissais Jacques personnellement nous avons d nous croiser quatre ou cinq fois en tout et pour tout mais je suis sr que nous nous sommes rencontrs. Sa douceur et la bienveillance de son regard mont encourag un jour et maccompagnent dsormais. I
in memoriam
Oswald Morris
Le chef oprateur britannique, oscaris en 1971 pour Un violon sur le toit de Norman Jewison, est dcd en dbut de semaine Dorset, dans le sud de l'Angleterre. Il tait g de 98 ans.
Il uvra en outre sur plusieurs films marquants de l'poque, commencer par le Lolita de Stanley Kubrick (1962), mais aussi Les Canons de Navarone, de J. Lee Thompson (1961), Le Limier, de Joseph Mankievicz (1972)... Mais la conscration vient avec trois Baftas conscutifs pour Le Mangeur de citrouilles de Jack Clayton (1966), La Colline des hommes perdus de Sidney Lumet (1967 et L'Espion qui venait du froid, de Martin Ritt (1967). Suit l'Oscar de la meilleure photographique pour Un violon sur le toit, de Norman Jewison en 1971. Oswald Morris a t nomm deux autres fois pour les Acadmy Awards, en 1968, pour la comdie musicale Oliver !, de Carol Reed et en 1978 pour The Wiz, de Sidney Lumet. Il illumina aussi un James Bond, L'Homme au pistolet d'or, de Guy Hamilton (1974), ainsi que La Grande aventure des Muppets, de Jim Henson (1981), la premire adaptation du show de marionnettes sur grand cran. Sa collaboration avec Jim Henson se poursuivra en 1982 sur The Dark Cristal, coralis par Franck Oz, un film qui marque son ultime apparition sur un plateau de cinma comme directeur de la photographie. Ossie manquera cruellement l'industrie cinmatographique. Un homme dlicieux, inspir par Ronald Neame et Guy Green, qui a, son tour, fait figure de modle pour toute une gnration de chefs oprateurs , a dclar la British Society of Cinematographers dans un communiqu. I
John Huston et Oswald Morris sur le tournage du Pige (The Mackintosh Man) Photo Thys Ockersen
N en 1915 dans le Middlesex, Oswald Morris entre trs tt dans le milieu cinmatographique. Aprs une premire exprience comme projectionniste durant son adolescence, il fait ses dbuts comme coursier et " claqueman " aux studios Wembley de Londres, il est alors g de 16 ans. Plusieurs annes plus tard, aprs une pause militaire durant la Deuxime Guerre mondiale o il fut dcor comme pilote de bombardier, il poursuit son exprience et est titularis sur La Salamandre d'or de Ronald Neame (1950). Mais sa vritable premire opportunit vient en 1952 avec le Moulin rouge de John Huston, qui lui permet d'exprimenter plusieurs techniques de changement de couleur et d'images l'cran. De Sylvain Devarieux, Le Film franais cette premire collaboration avec le cinaste natra un partenariat qui se prolongera sur Plus fort que le Diable (1953), Moby Dick (1956), Dieu seul le sait (1957), Le Pige (1973) et L'Homme qui voulut tre roi (1975), notamment.
Lire ou relire larticle que Marc Salomon, membre consultant de lAFC, avait crit en 2006 loccasion de la publication de lautobiographie dOswald Morris intitule Huston, We Have a Problem http://www.afcinema.com/Huston-We-Have-a-Problem-A.html I
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Clbration du Centenaire Henri Langlois la Cinmathque franaise
A partir du 9 avril 2014, la Cinmathque franaise tient clbrer le centenaire de la naissance le 13 novembre 1914 Smyrne dHenri Langlois, fondateur, avec Georges Franju et Jean Mitry, de cette vnrable institution dont le but, depuis ses origines, est de sauvegarder, conserver et montrer lms, documents et objets cinmatographiques. Exposition, rtrospectives, confrence, visites, catalogue, ditions, activits Jeune Public et supplments Web composent le menu de cette clbration.
Dans le cadre du Centenaire dHenri Langlois, la Cinmathque propose dans ses trois salles, les 12 et 13 avril 2014 de midi minuit, un week-end non-stop recrant ainsi une programmation quil avait imagine en 1973 et tmoignant ainsi du regard la fois clectique, sr et globalisant de celui pour qui le cinma tait un . Centenaire Henri Langlois G Exposition " Le muse imaginaire dHenri Langlois " Du 9 avril au 3 aot 2014 G Rtrospectives Du 9 avril au 26 mai G Visites guides Tous les dimanches 14h30 G Confrence " Le muse imaginaire dHenri Langlois " par Dominique Pani Lundi 14 avril 19 heures G Colloque international sur Henri Langlois Les 11 et 12 juin Le Centenaire Henri Langlois sur le site de la Cinmathque franaise http://www.cinematheque.fr/fr/expositions-cinema/centenaire-langlois/ Biographie dHenri Langlois, rsume par Serge Toubiana, directeur gnral de la Cinmathque franaise http://www.archivesdefrance.culture.gouv.fr/action-culturelle/celebrations-nationales/recueil-2014/1914/henri-langlois/ I
Nouveau bureau de lAFAR

Lors de lassemble gnrale de lAFAR (Association Franaise des Assistants-Ralisateurs de fiction), AG qui sest tenue samedi 8 mars 2014, un nouveau bureau a t lu pour lexercice 2014. Laure Monrral a t rlue la prsidence de lassociation.
G Laure Monrral, prsidente G Alain Olivieri, Jrmie Steib, vice-prsidents G David Ferrier, trsorier G Romain Baudin, secrtaire gnral G Max Belmessieri, trsorier adjoint G Frdrique Lagarde, secrtaire gnrale
Naissance de lAssociation des administrateurs de production du cinma et de laudiovisuel (AAPCA)

Les administrateurs de production annoncent la cration de leur association, lAACPA (Association des Administrateurs de Production du Cinma et de lAudiovisuel). Prside par Sophie Timbal, lassociation compte ce jour ses neuf membres fondateurs. Les volutions fiscales, sociales et conventionnelles de notre profession ont engendr des changements notables dans la pratique de nos mtiers. LAAPCA a pour vocation dtre un outil de transmission rapide et concret entre ses membres et de crer un socle commun de connaissances. LAssociation sera un interlocuteur actif auprs des organismes privs et publics et permettra galement de nourrir des changes dynamiques avec lensemble des professionnels du secteur. Les neuf membres fondateurs, dont les membres du premier bureau G Esperanza Casero G Sylvie Chevereau G Ariane Guez G Marie Guillon G Gabriel Mamruth, secrtaire G Violaine Miclet G Vincent Stvenel, trsorier, vice-prsident G Sophie Timbal, prsidente G Bernadette Zinck, charge de communication, secrtaire. Contact Site Internet : www.aapca.fr (en construction) Courriel : info@aapca.fr I
Composition du nouveau bureau de lAFAR :
adjointe G Olivier Vergs, secrtaire adjoint charg des candidatures G Jean-Marie Omont, secrtaire adjoint charg de la transmission et de la formation. I
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William Lubtchansky, hommage
Vendredi 4 avril 2014 - 14h30 Cinmathque franaise - Salle Henri Langlois
Un hommage au directeur de la photographie William Lubtchansky AFC, aura lieu, le 4 avril 2014, la Cinmathque franaise en prsence des cinastes Otar Iosseliani, Jean-Marie Straub, Philippe Garrel, des directeurs de la photographie Irina Lubtchansky, Renato Berta AFC, Caroline Champetier AFC, et de la productrice Martine Marignac. La sance sera anime par Alain Bergala.
Vente aux enchres dun Cinmatographe Lumire

Une vente exceptionnelle de pr-cinma et cinma aura lieu le samedi 5 avril 2014 Argenteuil. Pour la premire fois aux enchres, un Cinmatographe des frres Lumire sera propos, ainsi quune centaine de pices provenant de la collection du docteur Paul Gnard.
Samedi 5 avril 14h00 - Argenteuil - Val dOise
Pendant plus de 40 ans, ce collectionneur passionn a rassembl des milliers de pices, matriels de prcinma, lanternes magiques, autochromes, photographies, lms et documents relatifs lhistoire du cinma. Aujourdhui, la majeure partie de sa collection est conserve lInstitut Lumire et expose dans une salle ddie au muse de cinma de Lyon. Les objets prsents dans cette vente sont tous dans un tat exceptionnel de conservation et proviennent pour la majeure partie de la famille Lumire.
Expositions publiques 19, rue Denis Roy Argenteuil (Val dOise) Vente
William Lubtchansky, photo droits rservs, collection Nicole Lubtchansky
William Lubtchansky, (1937-2010), par son style, sa libert et son exigence, a marqu son poque et son mtier. A sa sortie de l'cole Louis-Lumire, form par Willy Kurant et Andras Winding, il devient assistant oprateur et camraman. Il signe ensuite la direction de la photographie des lms de JeanMarie Straub et Danile Huillet, Jean-Luc Godard, Juliet Berto, Jean-Henri Roger, Jacques Rivette, Agns Varda, Claude Lanzmann, Jean-Pierre Mocky, Jacques Doillon, Jean-Louis Comolli, Marco Ferreri, Otar Iosseliani, Pascal Bonitzer, Robert Bresson, H.G. Clouzot, Alain Bergala, Claude Nuridsany et Marie Prennou, Franois Truaut, Philippe Garrel, etc. Cette rencontre retracera sa carrire l'aide de tmoignages, documents photographiques et lms. Rappelons que William Lubtchansky fut lun des membres de lAFC depuis sa cration en 1990.
http://www.afcinema.com/Hommage-au-directeur-dela-photo-William-Lubtchansky-AFC.html I
G Vendredi 4 avril 2014 : 10h-19h G Samedi 5 avril 2014 : 10h-12h G Samedi 5 avril 2014 14h
Renseignements et contacts http://www.interencheres.com/fr/meubles-objets-art/collectiondu-dr-paul-genard-les-lumiere/le-cinematographe-lumiere-ie_v26 504/1970973/solr I
Imago Annual General Assembly 2014

Lassemble gnrale annuelle dImago (IAGA) aura lien en Grce du 24 au 27 avril 2014. Outre lIAGA proprement dite Delphes, les 25 et 26 avril, la runion comprendra un arrt Athnes avec une visite de lAcropole et un dner avec les membres de lassociation grecque des directeurs de la photographie (GSC) dont Yorgos Arvanitis AFC fait partie ainsi quune visite du site archologique de Delphes. I
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Rtrospective Yasujiro Ozu la Cinmathque franaise du 23 avril au 26 mai 2014
les relations entre gnrations. En mettant en place un systme formel aussi doux qu'implacable, au service d'une mise en scne pure, Ozu a construit une uvre d'une beaut et d'une motion ingales.
Un des grands matres du cinma japonais. Dcouvert tardivement en France, Yasujiro Ozu a dbut en 1927. Il fera l'essentiel de sa carrire la Shoshiku.
http://www.cinematheque.fr/fr/danssalles/hommages-retrospectives/fiche-cy cle/yasujiro-ozu,573.html I
univers aurait t inaccessible un spectateur lointain. Il est donc paradoxal qu'aux yeux de ralisateurs tels que Wim Wenders, Claire Denis, Alain Resnais ou Hirokazu Kore-eda, la faon si singulire qu'a eue Ozu de lmer le monde soit devenue plus qu'une rfrence : une source d'inspiration pour d'intimes variations. Cette confrence sera donc le rcit d'un complet renversement de perspective.
Diane Arnaud enseigne l'analyse filmique l'Universit Paris Diderot. Elle s'est d'abord intresse au cinma japonais avec son livre sur Kiyoshi Kurosawa, Mmoire de la disparition (Rouge Profond). Elle a rcemment coordonn, avec Mathias Lavin, l'ouvrage collectif Ozu prsent (G3J diteur) sur les diffrentes formes de rsonances de l'esthtique ozuienne dans le cinma contemporain. I
Confrence : Ozu aujourd'hui Par Diane Arnaud

lundi 28 avril 2014 - 19h00 - Salle Henri Langlois Il est l'auteur d'une uvre lgiaque, d'une universalit qui dpasse les particularismes culturels, abordant dans des chefs-d'uvre comme Voyage Tokyo, Le Gout du sak, les rapports entre la socit et l'individu, entre l'individu et la famille, La reconnaissance tardive du cinma de Yasujiro Ozu en Occident, dans les annes soixante-dix, plus de vingt ans aprs les conscrations d'Akira Kurosawa et de Kenji Mizoguchi, s'explique par la croyance selon laquelle la " japonit " de son
36, quai des Orfvres projet au cin-club de lEcole Louis-Lumire

Le 21 mars 2014 au cinma Grand Action
Pour cette sance, le Cin-club et les tudiants de lEcole Louis-Lumire ont reu le directeur de la photographie Denis Rouden AFC et ont projet 36, quai des Orfvres, le film d'Olivier Marchal quil a photographi. Une rencontre a suivi la projection et a t loccasion pour le public dchanger avec Denis Rouden propos de 36, quai des Orfvres, de son travail sur le film et sur nombre dautres projets auxquels il a particip. I Rappelons quArri, K5600 Lighting, Thals Angnieux et Transvideo apportent leur soutien au Cin-club de lEcole Louis-Lumire. Voir le site http://www.cineclub-louislumiere.com/
Renouvellement du bureau de PFA pour lexercice 2014

Lors de lassemble gnrale des Photographes de Films Associs (PFA), qui sest tenue lundi 10 fvrier 2014, le bureau de lassociation t reconduit pour lexercice 2014 et Jessica Forde, rlue sa prsidence. Par ailleurs, les membres de lassociation PFA annoncent la mise ligne de leur site Internet.
Composition du bureau de lassociation PFA
G Jessica Forde, prsidente G Jean-Marie Leroy, trsorier G Pascal Chantier, secrtaire G Rmy Grandroques, supplant.
Outre des photos de plateau, vous trouverez, sur le site Internet de lassociation, la liste des dix-neuf membres que celle-ci compte aujourdhui, des actualits et des entretiens. http://www.pfa-photo.com I
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NAB 2014
Du 7 au 10 avril - Las Vegas - Etats-Unis
technique
La CST
recommandation CST-PR-030-PR-2013
Parmi ses diverses attributions, la CST (Commission suprieure technique de limage et du son) dite rgulirement des recommandations techniques destines aux organismes et aux professionnels soucieux de suivre lvolution technologique, dont la veille est lune de ses missions. Une des plus rcentes recommandations concerne la scurisation des donnes numriques en cours de tournage et de postproduction, leur sauvegarde et leur conservation.
Cette recommandation CST-PR-030-PR-2013 vise dcrire les pratiques professionnelles et les outils propres la scurisation des donnes dun lm en cours de tournage et de postproduction ainsi qu leur sauvegarde, court terme. Elle a t tablie par la CST, en collaboration avec la Ficam et lAFC. Quelques-unes de ses ttes de chapitre 1) Pratiques professionnelles A - Les techniciens qualis B - Prparation C - Tournage G Description de pratiques professionnelles G Le rapport de rushes numriques G Transport des donnes numriques G Rception des donnes par le laboratoire numrique D - Postproduction G Les chiers de travail de postproduction G Les chiers de n de postproduction 2) Supports et formats de sauvegarde A - Supports de sauvegarde B - Formats de sauvegarde LTO interoprable
Ldition 2014 du NAB se tiendra Las Vegas (Etats-Unis) entre les 5 et 10 avril, et lexposition elle-mme, du 7 au 10 avril. Sur les 1 500 exposants prsents en provenance de 153 pays, on compte 13 socits qui sont soit des membres associs de lAFC, soit des liales locales de maisons mres ayant pignon sur rue dans lHexagone.
Seront prsents au NAB
G Arri, stand C4337 G Cartoni USA, stand C9539 G Codex, stand C6048 G Dolby Laboratories, stands S215LMR, SU1702 G Fujilm Division Optiques, stand C7025 G K 5600 Lighting, stand C8234 G Kobold, stand C7549 G Nikon, stand C8825 G Panasonic, stand C3607 G Rosco Labs, stand C5749 G Sony, stand C11001 G Technicolor, stand C10408 G Thales Angnieux, stand C7419 G Transvideo, stand C6443 G Vitec, stand C6025.
Informations complmentaires sur le site Internet du NAB http://www.nabshow.com I
Elargissement du Conseil dadministration du FIDMarseille

Paul Otchakovsky-Laurens, Prsident, et le Conseil dadministration du FIDMarseille, Festival International de Cinma, sont trs heureux daccueillir parmi eux Caroline Champetier AFC directrice de la photographie et ralisatrice, Corinne Brenet, directrice gnrale de Courtage de France et Emmanuel Ethis, prsident de l'universit d'Avignon et des Pays de Vaucluse. Le Conseil dadministration se flicite de la nomination de ces trois nouveaux membres qui vont participer au dveloppement et au rayonnement du FIDMarseille. I
3) La conservation dexploitation des donnes numriques lissue de la postproduction G Mise en uvre de la conservation dexploitation de donnes numriques. I
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LES ENTRETIENS DE LAFC
Aimer, boire et chanter

Les hasards de la vie ont amen Dominique Bouilleret AFC croiser le chemin dAlain Resnais pour son dernier lm. Sur Aimer boire et chanter, il voque la gaiet, la crativit dun tournage trs plaisant. Il ne peut que se rjouir davoir eu la chance de partager cette inventivit avec ce grand ralisateur et regretter quelle ne puisse pas se reproduire. Avec la disparition dAlain Resnais, cette collaboration reste tristement inacheve. (BB)
dAlain Resnais, photographi par Dominique Bouilleret AFC Avec Sabine Azma, Hippolyte Girardot, Caroline Silhol En salles depuis le 26 mars 2014
Dessins de Jacques Saulnier, chef dcorateur
Aimer, boire et chanter Premire assistante camra : Fabienne Octobre Seconde assistante : Nathalie Lao Assistante vido : Anastasia Durand Chef lectricien : Philippe Depardieu, avec Philippe Pouyet, Cosimo Pagliara et Hugo Bouhier Chef machiniste : Guy Plasson, avec Yohann Fusinelli et Philippe Andron
Matriel image : Panavision Alga (Arri Alexa Studio, chiers RAW et optiques Primo Scope) Matriel lumire : Transpalux + Airstar & Keylite Matriel machinerie : Transpagrip + FL Dcors Laboratoire : Digimage Cinma VFX : Def2shoot (qui depuis a chang de nom)
La manire de filmer Il y a peu de squences dans le script et Alain avait un dcoupage avec des plans qui duraient souvent assez longtemps. Mais trs rapidement il a pris l'option ou a eu l'envie de ne pas dcouper comme prvu mais de lier tous ses plans en un seul plan, dans la mesure du possible. Si cela ntait pas ralisable, Alain Resnais disait : On va faire une collure . Il savait trs bien quel moment de la scne il voulait tre loin ou proche. La plupart du temps, nous faisions un plan large de lendroit o lon va se " poser " avec un zoom avant sur le dessin, qui se fond dans le dcor de studio. Puis des mouvements de camra sur les comdiens, pour changer de valeur, dun plan trs large un plan poitrine ou plus, et parfois l'inverse. Pas de champ contre-
Les dcors Dans la campagne anglaise du Yorkshire, quatre jardins et maisons diffrentes, quelques intrieurs maison. Jacques Saulnier, le chef dcorateur, sait trs bien faire ce genre de dcor, of course ! Sauf que l, comme les dcors classiques ne rentraient pas dans le budget et quAlain Resnais voulait quand mme faire son film, il a trouv des solutions. Le dcor du film est donc devenu des pendillons peints des fonds peints sur des bandes de tissu de six dix mtres de haut et dun mtre de large. Des extrieurs jardin, avec une maison, un parc, des horizons, sans fausses perspectives. Les intrieurs sont aussi des pendillons avec des escaliers de diffrentes tailles. Un systme trs thtral, trs stylis, trs -plat, trs BD. LesplanslargessontdesdessinsdeBlutch.Nousavons tourn des plans de vraies rues et de campagne en travellingdans le Yorkshire car Alain redoutaitque le spectateur ne simagine que les jardins taient voisins. Ces routes symbolisent le voyage dun jardin un autre. Les dessins de Blutch sont comme des vues dhlicoptre qui annoncent lendroit o lon va arriver.
La rencontre avec Alain Resnais, lenjeu conomique du film Cest grce Laurent Herbiet avec lequel jai tourn trois films pour la tlvision Adieu de Gaulle adieu, Le Chant des sirnes, Manipulation que jai rencontr Alain Resnais. Laurent tait son coscnariste mais a t aussi son assistant. Lorsque jai rencontr Alain, il ma t dit que nous devions faire un film avec un budget serr. Je pouvais tre de ceux qui savent sadapter cette contrainte. Le film en studio avec des dcors ralistes ntait pas faisable dans le budget et Alain avait donc pris la dcision de styliser, voire d'occulter les dcors.
Et la lumire ? Raliste ? Stylise ? Alain avait prononc le nom dHarcourt en prpa mais la mcanique des plans ne se prtait pas ce genre de lumire ou alors elle aurait t trs thtrale. Jai fait une lumire assez " soft " car je savais que nous allions faire des plans larges et des plans serrs dans un mme mouvement. a ne lui plaisait pas trop. Il ma parl de certains films avec des changements de lumire pendant le plan. En dco comme en lumire, nous avons du mal nous dbarrasser du ralisme de base. Mais Resnais ne sintresse pas au ralisme primaire. Lanecdote : Il fallait quun rverbre soit allum dans un jardin pour un effet soir. Jallume un projecteur qui provoque lombre du rverbre sur le fond. En ralisme primaire, a ne va pas. Je coupe donc ce projecteur. Lassistant, Christophe Jeauffroy, vient vers moi et me dit quAlain a beaucoup aim lombre du rverbre sur le mur. A partir de l, je comprends quil faut des ombres et des effets. Je cre des fentres, des lunes, des ombres de feuillage avec des cocoloris et des gobos. Jai gard les effets ralistes sur les personnages et grce aux gobos, le dcor tait plus contraste. On mettait des grisgris dans le dcor, on samusait imaginer des fentres sur les pendillons des maisons, des ombres sur les murs, et Alain aimait a. Ctait comme jouer aux Playmobil. Dailleurs, Alain en avait dans son bureau et il imaginait ses squences en dplaant ses Playmobil qui reprsentaient ses personnages. Le systme de plan en mouvement constituait 80 %
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Les gros plans Resnais voulait des gros plans sortis du contexte, du dcor. Il voulait un gros plan du personnage quil appelait un arrach de pellicule. Il a imagin que Blutch fasse un cadre en peinture et qu lintrieur de ce cadre, il insrerait le gros plan. Le gros plan devenait un objet diffrent dans une narration qui continuait Comme il fallait un fond ce cadre, il a pris une trame de BD. Ctait un amoureux de BD. Il tait toujours la frontire du thtre et du dessin.
champ, parfois un travelling circulaire. La squence peut durer le plus longtemps possible dans un mouvement. Lanecdote : Pendant ltalonnage, jai consult le scnario car une question je ne sais plus laquelle se posait. Jai vu quAlain avait not exactement ce plan, dans cette grosseur de plan, cet endroit. Alors quau tournage, javais plutt limpression dinventer au fur et mesure. Le dcoupage prcis sur le scnario qui ne prenait pas en compte les mouvements de camra se retrouve dans le film !
la lettre AFC
Dcor "rverbre "
Les Playmobil pour Alain Resnais et toi, quels taient tes jouets ? On avait pris une option de studio sans passerelle pour des raisons budgtaires, donc jai choisi des normes ballons de forme oblongues de chez Airstar, Daylight tube 12 kW HMI, qui nous ont permis de faire lambiance ciel des extrieurs jour de nos jardins. Les contre-jours, souvent des 12 kW HMI, taient installs sur des grues de chantier ou sur des tours. Nous tions entirement en HMI, une dcision lourde de consquence pour notre ami ingnieur du son. Ce fut donc le premier film dAlain Resnais en numrique. Avec lAlexa, je garde le capteur tel quil est donn cest--dire 800 ISO en lumire du jour et je ne touche rien linformatique. Je filtre lavant de la camra. Do les HMI, ce qui nest pas trs logique en studio mais jai du coup plus de pche. Jai utilis un peu de tungstne pour les nuits. Lanecdote ou comment samuser lancienne : On avait des massifs de fleurs en photos colls sur du contreplaqu peint pour le dcor, et souvent nous les avons aussi utiliss pour cacher les rails et nous les enlevions pour laisser passer la Dolly. Nous tions sur un petit plateau o chacun avait sa part de cration pour le plan. Un petit ct atelier du cinma ancien.
du dcoupage. Je faisais une lumire de plan large en tant appuy sur le contre jour et des faces trs softs sur les personnages, avec des sources lointaines et des 4 par 4. La photo devient de moins en moins anodine au fur et mesure du film. Les effets jours sont soft mais lambiance soir, les nuits, les aubes sont plus styliss. Comme on avait un rythme trs tranquille, on avait le temps de travailler les plans.
Puisquil faut parler de fin Dans une vie doprateur, travailler avec Alain Resnais est formidable. Ce nest pas une collaboration qui va se solidifier puisque cela ne se reproduira plus jamais. Et cest terrible. Ce nest pas la mme chose que si je ne faisais pas les films suivants. Avec sa disparition, rien nest possible. Cest une collaboration qui reste suspendue, inacheve Propos recueillis pour l'AFC par Brigitte Barbier
Accorder, raccorder tout cela, et que la couleur danse ! Nous avons travaill sur un Lustre chez Digimage avec Guillaume Lips. Jaime bien procder par couches, en passant plusieurs fois sur le film. Jai dabord talonn assez " normalement ", Alain Resnais a trouv cela trop anodin. On est revenu dessus en ajoutant un peu de chaud, un peu de froid. Alain aimait les couleurs, il tait beaucoup moins frileux que nous. Lanecdote : Dans une scne dengueulade entre Dussolier et Kiberlain, Resnais voulait du rouge pour la colre. Donc glatine rouge sur la dcoupe pour la fentre. Pour une autre scne dengueulade, il y a une sorte de halo rouge autour des comdiens.
Lanecdote : Alain Resnais me dit un jour quil ny a plus dimages noires entre chaque image avec le numrique. Je pensais quil parlait de linter-image. Mais non, il parlait de lobturateur et de ce moment o lon nimpressionnait pas pendant 1/50e de seconde mais o il se passait quelque chose quand mme ! Je lui ai dit que a tombait bien car sur cette camra, il y avait toujours ce cinquantime de seconde qui nous chappait
Le Daylight tube 12 kW HMI
Un gros jouet : lAlexa Jai lhabitude de faire du Log C. L, jai tourn en Scope et jai voulu tourner en vrai Scope. Je ne voulais pas du Super 35 car je me serais retrouv avec des focales courtes et je serais sorti du dcor vitesse grand V. Jai opt pour des optiques Panavision classiques, qui psent une tonne mais comme jtais entirement en studio Jai choisi la Studio pour avoir la vise optique. Ce fut dun grand confort pour moi. Jai retrouv la vise optique comme avant, avec la chaleur dans lilleton, o lon voit les contrastes. Jean-Pierre Duret, lingnieur du son, tait inquiet pour le bruit de lobturateur. Avant, ctait la pellicule qui en faisait, et plus que lobturateur ! Mais je coupais la vise optique lorsquil le fallait.
Guy Plasson, chef machiniste, Yohann Fusinelli, machiniste et Jean-Pierre Duret, ingnieur du son - Photos Dominique Bouilleret
Salaud, on taime
Un lm de Claude Lelouch, un tournage plein de joie, grce lui bien sr mais aussi grce aux acteurs et une quipe de rve.
de Claude Lelouch, photographi par Robert Alazraki AFC Avec Johnny Hallyday, Sandrine Bonnaire, Eddy Mitchell Sortie le 2 avril 2014
Robert Alazraki, Carol Oriot-Couraye, lassistant de Claude, Claude Lelouch et laigle Georges - Photo Flavio Manriquez
Maxime Hraud, cadreur, mes assistants, David Frak-Lauer, Flavio Manriquez, La Riceputi et Marion Poulain. Alain Coussau, chef lectro dle depuis longtemps, Michel Strasser, chef machino, jespre dle encore longtemps, Richard Deusy avec un S, talonneur dle depuis encore plus longtemps Le laboratoire Eclair, merci Catherine Athon, Thierry Beaumel et Thierry Delobel. Transpalux, merci Didier Diaz, PanavisionAlga, merci Patrick Leplat. Des objectifs xes Cooke S4, des zooms Canon. Une camra Canon C500, avec laquelle nous avons eu quelques soucis pratiques, javais du mal lappeler camra, au dbut elle ressemblait plutt une boule de cbles mais je suis quand mme content du rsultat, vous me direz jespre, chers collgues que j'embrasse. I
Salaud, on taime Cadreur : Maxime Hraud Assistants oprateur : David Frak-Lauer, Flavio Manriquez, La Riceputi et Marion Poulain Matriel camra : Panavision-Alga Camra Canon C500, srie Cooke S4, zooms Canon Matriel lumire : Transpalux Matriel machinerie : Cinesyl Chef lectricien : Alain Coussau Chef machiniste : Michel Strasser Laboratoire : Eclair Etalonneur : Richard Deusy
La Crme de la crme
de Kim Chapiron, photographi par Crystel Fournier AFC Avec Thomas Blumenthal, Alice Isaaz, Jean-Baptiste Lafarge Sortie le 2 avril 2014
La Crme de la crme 1er assistant camra : Franois Chevreau 2e assistant camra : Pierre Assenat Assistant vido : Charlie Renier Chef lectricien : Muriel Olivier Electriciens : Aurlien Gerbault, Josselin Raoult Chef machiniste : Jrmie Leloup Machiniste : Julien Moine Steadicam : Stphane Chollet 2e camra Cadreuse : Marie Sorribas 1re assistante : Juliette Castanier 2e assistant : Matthieu Cassan Matriel image : Panavision (Arri Alexa plus, ProRes, optiques Cooke S4) Matriel lectrique : Panalux Matriel lectrique " Ftes " : Magnum Matriel machinerie : Cynesil Laboratoire : Technicolor, talonneuse Natacha Louis
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Alice Isaaz - Photo Wild Bunch Distribution
la lettre AFC
La Braconne
de Samuel Rondire, photographi par Nathalie Durand AFC Avec Patrick Chesnais, Rachid Youcef, Audrey Bastien Sortie le 2 avril 2014
C'est une rencontre : une amiti fragile, sans cesse rednie, ne du simple fait que les deux protagonistes sont sur le mme chemin de vie.
Mais Driss est au dbut de la route et Danny la n. Il y a ce moment assez phmre o Driss et Danny se croisent et marchent ensemble : cest ce moment-l que le lm raconte. Tourn Tours avec une petite quipe, peu de moyens mais assez pour travailler et partager une aventure de cinma. Toujours le mme plaisir pour moi de rencontrer de nouveaux talents et d'avancer ensemble. On le sait, ce genre de lm a de plus en plus de mal se faire, trouver un distributeur et exister mme. Battons-nous pour que le cinma franais perdure et ore la possibilit de nouveaux talents d'merger et nous permette encore de partager notre passion et nos savoirs. I
Equipe image : Samuel Lahu, Lucie Bracquemont, Nathalie Durand et Marco Beaurepaire - Photo Marc Milani
La Braconne Production : Bandonon, Dominique Crevecur Matriel camra : Panavision Alga, camra Arri Alexa en ProRes avec des Primo (merci Oualida !) Matriel lumire : Softlight et Transpalux Matriel machinerie : Transpagrip Equipe camra 1er assistant : Samuel Lahu 2e assistante : Lucie Bracquemont Equipe lectro-machino : Marco Beaurepaire, Doum, avec Jean-Baptiste Moutrille et Renaud Laboratoire : Wall Paper Etalonnage : Yov Moor
Patrick Chesnay
Rachid Youssef
Mille Soleils
de Mati Diop, photographi par Hlne Louvart AFC Avec Magaye Niang, Mareme Niang Sortie le 2 avril 2014
Mille soleils est une enqute sur l'hritage de Touki Bouki, lm ralis 40 ans auparavant par l'oncle de Mati, Djibrill Diop Mambety. Un lm entre la ction et le documentaire, libre, sans convention, avec un vrai plaisir de " faire du cinma comme on a envie d'en faire ".
Mille Soleils Pellicule : Kodak 250 ISO Daylight Matriel camra : Panavision Alga, camra Aaton Penelope 3 perfs, 3 objectifs xes Panavision Primo et un zoom Angnieux Optimo 28-76 mm Assistant oprateur : Laurent Coltelloni Laboratoire : Arane Etalonnage : Yannig Willmann Production : Anna Sanders Films
Nous sommes parties, Corinne Castell (la productrice) et moi-mme, rejoindre Mati Dakar en janvier dernier, an de lmer avec deux petites camras Mini-DV (Canon 100 DVX). Mati tenait prcisment ces camras-l, pour leur rendu et leur douceur. Et un peu plus tard, Laurent (mon assistant) nous a rejoint, avec une personne de la production, avec une Penelope 35 mm, ainsi que trois objectifs xes et un zoom, et une douzaine de botes de 122 m. Mati avait galement une Canon Super 8 mm et 6 bobines avec elle.
Hlne Louvart et Mati Diop Dakar
Si les Mini-DV taient pour lmer Magaye, le personnage principal masculin de ToukiBouki, selon un aspect contemporain et documentaire, le 35 mm tait l, quant lui, pour " faire un pont" entre le hros que Magaye tait dans Touki-Bouki et le hros cinmatographique qu'il pouvait continuer tre maintenant. Par la prsence du 35 mm dans les images, nous avons donc essay " d'apporter une forme d'criture cinmatographique ". Le reste du temps, nous avions les mini-DV avec nous et nous lmions deux camras les scnes, Mati et moi, et certains moments, lorsque Mati tait prise par la mise en scne, Laurent lmait aussi avec la deuxime camra.
Puis un mois plus tard, des squences dans la neige, dans le centre de la France, tournes uniquement en 35 mm, toujours avec la prsence de Magaye, " les pieds dans la neige " et dans le froid, peu habituel pour lui Ces plans dans la neige devant voquer l'Alaska, pays de destination du personnage fminin de Touki-Bouki qui, aprs avoir jou dans le lm de Djibrill, avait fait le choix de quitter son pays.
Je tiens prciser que la magnique squence l'intrieur des abattoirs Dakar a t tourne non par moi, mais par Mati, deux ans auparavant et, croyez-moi, je n'aurais vraiment pas pu faire mieux I
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la lettre AFC
Quest-ce quon a fait au Bon Dieu ?

de Philippe de Chauveron, photographi par Vincent Mathias AFC Avec Christian Clavier, Chantal Lauby, Ary Abittan Sortie le 16 avril 2014
Quest-ce quon a fait au Bon Dieu est une comdie familiale sur le racisme et ses clichs. La mise en scne de Philippe de Chauveron est simple, en qute decacit.
chent la nature estivale des dcouvertes et le soleil nentre jamais dans les pices. Grace des glatines neutres places sur les fentres, la lumire du jour est toujours balance par la lumire articielle des lampes allumes dans le dcor. Quelques plans larges tourns en hiver et joliment enneigs par lquipe dEclair numrique (Thierry Delobel) permettent de rendre lensemble parfaitement crdible. Pour des raisons pratiques, tous les plans " intrieur voiture " ont t tourns sur fond vert ou noir (squence rase campagne de nuit). Les plus complexes sont ceux de nuit avec des pelures tournes Abidjan. La scne montre la famille Ko qui se rend la messe de minuit en voiture. Il faut trouver le rapport juste entre lclairement du fond vert et celui de lintrieur. Il sagit dviter trop de retour vert, notamment sur les peaux noires, tout en restant bien dense dans lensemble. Quelques eets de lampadaires sodium en mouvement, qui rappellent ceux que lon aperoit dans les dcouvertes, rendent assez naturels ces plans truqus avec justesse.
Cest une comdie qui met souvent en scne de nombreux personnages en mme temps. Nous avons souvent tourn deux camras pour orir plus de matire au montage. Jai choisi de tourner ce lm en Red Epic. La camra est compacte, sensible, je connais bien ses qualits, ses limites et ses dfauts Le 4K a permis de recadrer quelques plans pour une meilleure insertion au montage, sans perdre de dnition en postproduction 2K.
La grue Akela de Loumasystems
En grande partie, le lm de droule en t. Cependant, quelques scnes se passent pendant les vacances de Nol. Nous avons tourn lt dernier. Pour recrer une ambiance hivernale et suggrer une lumire dhiver froide et faible, nous avons trait les intrieurs-jour de faon particulire. Des voilages ns ca-
En optant pour des installations relativement lgres et simples, qui permettent de tourner vite, jai respect la devise de Philippe de Chauveron : Priorit la comdie ! Le rsultat est un lm gnreux. Le ton parfois dcal donne un charme particulier cette farce qui sadresse un large public. I
Le lm a t talonn par Natacha Louis chez Technicolor. Le lm est globalement assez brillant, chaud et satur, en accord avec le propos.
Nous avons utilis la grue Akela (Loumasystems) pour le plan de n. Japprcie particulirement cette grue de 25 m qui permet des mouvements quasi ariens !
Quest-ce quon a fait au Bon Dieu ? Les lms du 24 productions Producteur : Romain Rojtman Producteur excutif : Benjamin Hess Directrice de production : Nathalie Duran Ralisateur : Philippe de Chauveron Chef dcorateur : Franois Emmanuelli Cadreur : Etienne Saldes Assistants camra : Lise Drvillon, Herv Jamois, Julien Bureau
Chef lectricien : Cafer Ilhan Chef machiniste : Thierry Ramanana Camra : Transpacam Machinerie : Transpagrip Lumire : Transpalux Grue Akela : Loumasystems Eets spciaux numriques: Eclair Numrique (Thierry Delobel) Laboratoire : Technicolor (talonnage : Natacha Louis)
La Ligne de partage des eaux

de Dominique Marchais, photographi par Sbastien Buchmann AFC et Claire Mathon AFC Sortie le 23 avril 2014
Sbastien Buchmann : C'est ma deuxime collaboration avec Dominique Marchais. Dans Le Temps des grces, lm d'entretiens, le dispositif tait simple : un personnage rpond aux questions face camra. Pour La Ligne de partage des eaux, Dominique voulait viter la gure de l'entretien pour lmer des " groupes au travail ".
Le lm sinscrit gographiquement dans un territoire (le bassin versant de la Loire) pour en scruter les amnagements, ses transformations et donc les choix qui ont amen , en vrac, ces zones dactivit, ces plateformes logistiques ou linverse ces parcs naturels, etc. Le sujet du lm, qui pourrait tre l'exercice de la dmocratie au service de l'espace public, nous a donc amens lmer de faon rpte des runions, des assembles et autres groupes de concertation. Nous avons trs vite dcid de tourner deux camras pour privilgier le plus possible la parole, lchange, le dbat, en tchant d'avoir toujours cette parole " in ". Dominique tenait aussi montrer les lieux de ces runions dans toute leur ingratitude,
salles polyvalentes ou salles des ftes, espaces de prises de dcisions dcisives pour ces territoires que nous avons sillonns et lms le plus souvent en mouvement au rythme de la marche, dune barque ou dune voiture. Deux camras Sony EX3 avec leur zoom Fujinon d'origine nous ont permis d'tre le plus lger possible et le plus discret dans des assembles o nous n'tions pas toujours les bienvenus. Le tournage sest rparti sur deux ans et Claire Mathon a pris les commandes les semaines o je ntais pas libre. Dominique cadrait la deuxime camra. Le matriel camra tait pris chez Loca images. Merci Sylicone et particulirement Isabelle Laclos qui prit beaucoup de soin ltalonnage du lm.
La Ligne de partage des eaux Matriel camra : Loca images, camras Sony EX3, zooms Fujinon Postproduction : Sylicone, talonnage Isabelle Laclos
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la lettre AFC
Les Yeux jaunes des crocodiles

de Ccile Telerman, photographi par Pascal Ridao AFC Avec Julie Depardieu, Emmanuelle Bart, Patrick Bruel Sortie le 9 avril 2014
Les Yeux jaunes des crocodiles Assistants camra : Simon Blanchard, Camille Clment, Garance Garnier Chef lectricien : Rachid Madaoui Chef machiniste : Jean-Yves Fress Etalonnage : Mikros image, avec Isabelle Julien
Julie Depardieu et Emmanuelle Bart Wild Bunch Distribution
Matriel camra : RVZ Camra (Arri Alexa, optiques Zeiss Ultra Prime, zoom Angnieux Optimo 24-290 mm) Matriel lectrique : Transpalux Matriel machinerie : Cinesyl
Girafada
La premire fois que Rani m'a parl de son lm, cela m'a tout de suite intress. L'histoire d'abord, hors des clichs attendus puis l'ide de tourner en Cisjordanie et en Isral avec une quipe " mixte " me plaisait encore plus.
de Rani Massalha, photographi par Manuel Tran AFC Avec Saleh Bakri, Laure de Clermont-Tonnerre, Ahmad Bayatra Sortie le 23 avril 2014
Je me suis trs vite bien entendu avec la production franaise MACT et son producteur Antoine de ClermontTonnerre qui a t trs clair. Sur place la production isralo-palestinienne dirige par Tony Copty a t trs prcieuse pour tout.... Le tournage s'est trs bien pass car il faut dire que la premire assistante mise en scne, Sophie Davin, qui connaissait dj le terrain et les gens, nous a normment apport aussi bien artistiquement que techniquement (prparation, plan de travail, reprages..) Mon quipe technique, camra, lumire, machinerie a t formidable et trs disponible. Les eets spciaux et la postproduction se sont faits Cologne, l aussi formidable dans leur " implication" trs l'coute. Pour un premier lm, je pense que Rani Massalha a trs bien su rpondre aux contraintes du tournage sans perdre le l de son histoire ; nos changes furent trs constructifs bien aids par Sophie Davin. J'aime ce lm pour plein de raisons, je suis heureux que vous puissiez aussi le voir. I AFC la lettre n 241 / 24
Girafada 1re assistante mise en scne : Sophie Davin 2e assistant mise en scne : Roy Ettinger 1er assistant camra : Nimrod Golan 2e assistant camra : Damien Dufresne Gaer : Alex Cohen Best Boy : Tedy Fridgut Production, Isral : Fresco Production Line : Tony Copty, production manager : Jiries Copty Postproduction : Farbkult Responsable : Erhard Glesen Coloriste trs bon : Dirk Meier Production en Allemagne : Heimat Film
Dans la cour
de Pierre Salvadori, photographi par Gilles Henry AFC Avec Catherine Deneuve, Gustave Kervern, Fodor Atkine Sortie le 23 avril 2014
Dans la cour 1er assistant oprateur : Steve de Rocco 2e assistant oprateur : Adrien Onesto Photographe de plateau : Roger Arpajou Chef lectricien : Pierre Michaud Chef machiniste : Gilbert Lucido Etalonneur : Christian Dutac
Catherine Deneuve et Gustave Kervern Photo Roger Arpajou
Laboratoire : Eclair Matriel camra : TSF, camra Arri Alexa (ProRes), optiques Zeiss Master Prime, un zoom Angnieux Optimo 24290 mm. Eets spciaux : Mikros image Matriel machinerie : Camagrip
Pas son genre

de Lucas Belvaux, photographi par Pierric Gantelmi dIlle AFC Avec Emilie Dequenne, Loic Corbery, Sandra Nkake Sortie le 30 avril 2014
Pas son genre Matriel camra : TSF camra Camra Arri Alexa Plus (tourn en ProRes) Objectifs : srie Cooke S4 Matriel lumire : TSF Lumire Matriel machinerie : TSF Grip
Loc Corbery et Emilie Dequenne Agat Films & Cie
Laboratoire et postproduction : Mikros image Etalonneuse : Marjolaine Mispelaere 1re assistante opratrice : Magalie Sylvestre de Sacy Chef lectricien : Christian Vicq Chef machiniste : Grard Rival
24 jours, la vrit sur laffaire Ilan Halimi

d'Alexandre Arcady, photographi par Gilles Henry AFC Avec Zabou Breitman, Pascal Elb, Jacques Gamblin Sortie le 30 avril 2014
24 jours, la vrit sur laaire Ilan Halimi 1er assistant oprateur : Steve de Rocco 2e assistant oprateur : Adrien Onesto Chef lectricien : Pierre Michaud Chef machiniste : Gilbert Lucido Etalonneur : Christian Dutac Laboratoire : Eclair
Zabou Breitman - Photo Etienne George, Paradis Films
Matriel camra : Transpacam, camra Arri Alexa, zoom Angnieux Optimo, optiques Master Prime Matriel lectrique : Transpalux Matriel machinerie : Camagrip et Transpagrip Eets spciaux : Alain Carsou
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la lettre AFC
Le Dernier diamant
Ce lm, tourn il y a un an, est ma premire collaboration avec Eric Barbier sur un long mtrage ; javais dj travaill avec lui sur des lms publicitaires.
le CNC
La place des femmes dans lindustrie cinmatographique et audiovisuelle
Le Centre national du cinma et de limage anime a ralis une tude sur la place des femmes dans lindustrie cinmatographique et audiovisuelle. Cette tude analyse les eectifs fminins prsents au sein du CNC, dans les attributions daide, dans la ralisation de lms et dans les socits de production audiovisuelle et cinmatographique. Cette tude met en lumire lvolution de la place des femmes dans les secteurs du cinma et de laudiovisuel, entre 2008 et 2012.
dEric Barbier, photographi par Denis Rouden AFC Avec Yvan Attal, Brnice Bejo, Antoine Basler Sortie le 30 avril 2014
Brnice Bejo, Yvan Attal - Ocan Films
Aprs cinq ou six modications de scnario, le tournage a enn dmarr en Belgique ( Bruxelles et Anvers) et au Luxembourg (pour la partie studio), coproduction oblige ! Jai opt pour la mme conguration que javais exprimente sur le lm de Jrme Salle, Zulu, savoir deux camras Arri Alexa (une Alexa Plus et une Alexa M), en 4:3, avec des optiques anamorphiques Hawk. Eric a un vrai point de vue sur ce quil tourne, il voulait un lm trs dynamique et trs dcoup. Nous avons donc tourn jusqu quarante plans par jour, le plus souvent lpaule. Jai apprci lAlexa M dont on peut dsolidariser le corps, ce qui la rend plus maniable quand elle quipe doptiques un peu lourdes. Et malgr un plan de travail charg, ce tournage fut trs agrable. Jai retrouv Manu Alberts, oprateur Steadicam avec qui javais travaill sur Miserere, la marque des anges. Le reste de lquipe, excellente, venait de Belgique et du Luxembourg. Jai talonn le lm avec Fabien Pascal, le laboratoire tant Technicolor. TSF a fourni le matriel camra et Transpalux la lumire. I
Le Dernier diamant Oprateur Steadicam : Manu Alberts Assistants oprateur : Didier Shokkaert, Sylvain Fradier Chef machiniste : Stephan Thiry Chef lectricien : Gilbert Degrand Etalonneur : Fabien Pascal Laboratoire : Technicolor Matriel camra : TSF camra, deux camras Arri Alexa Alexa Plus et Alexa M en 4:3, avec des optiques anamorphiques Hawk Matriel lectrique : Transpalux
Les rsultats de cette tude sont issus de donnes fournies par la direction des tudes, des statistiques et de la prospective du CNC (eectifs des aides du CNC adresses aux personnes physiques, place des femmes dans la ralisation de lms), des donnes fournies par le service des Ressources Humaines du CNC (eectifs au sein du CNC) et des donnes sur lemploi dAudiens.
G Tlcharger la synthse de ltude
http://www.afcinema.com/IMG/pdf/synthese_etude_ la_place_des_femmes.pdf G Tlcharger le document lui-mme http://www.afcinema.com/IMG/pdf/la_place_des_ femmes_dans_l_industrie_cine_audio.pdf I
ACS France
associ AFC
Directeur de production : Rmi Bergman Directeur de la photographie : Robert Alazraki AFC Luc Poullain a jou son propre rle dans ce lm en tant que pilote de l'hlicoptre " jeu " et petit ami de Catherine Jacob. Brunch L'quipe d'ACS France est heureuse de vous inviter son brunch ! Le printemps arrive et les portes s'ouvrent... Nous serons votre service pour vous prsenter nos produits, changer et prendre le temps de vous rencontrer. Rendez-vous le jeudi 10 avril 2014, de 11h 15 h chez ACS France au 240, rue Hlne Boucher Buc 78 530 ( la campagne mais aux portes de Paris, garantie sans pollution !). N'hsitez pas venir partager un moment avec nous !
Merci de confirmer smissakian@aerial-france.fr www.aerial-france.fr http://www.youtube.com/acsfrance https://www.facebook.com/pages/ACSFRANCE I
preabsent,JacquesKaminsky,quis'estplus occupdesonappareilphotoquedesesquatre filles, coule des jours heureux dans les Alpes avec sa nouvelle compagne. Il va voir sa vie basculer le jour o son meilleur ami va tenter de le rconcilier avec sa famille en leur racontant un gros mensonge.
Salaud on t'aime 44e film de Claude Lelouch Il fallait absolument que le temps qui passe soit reprsent dans ce lm et le dcor tait un des points majeurs. D'ailleurs j'ai commenc par lui. Il fallait quelesintrieurssoienttrsbeauxettrs purs, qu'il n'y ait rien de clinquant. Claude Lelouch a crit Salaud on t'aime avec la collaboration de Valrie Perrin qui tait galement photographe pour ce long mtrage. Synopsis : Un photographe de guerre et
Claude Lelouch, Michal Pierrard (1er assistant ralisateur) - Photo : Valrie Perrin
Les points principaux de la SUP 9.1 G Qualit du son en monitoring amliore (Improved audio monitoring quality) G Nouveau ! Enregistrement DNxHD en grande vitesse (Alexa XT uniquement) G DNxHD Audio/Video optimis G Stabilit en relecture amliore G Stabilit encodage ProRes augmente G Rsolution problmes mtadonnes time code et clip. Le logiciel Arri qui permet de convertir le format ArriRaw est mis jour ARC 3.0 ARC 3.0 inclus : G Support pour Alexa XT capteur en Mode Open Gate G Support pour lAlexa Noir et Blanc (disponible par le Arri Rental Group et ses partenaires)
Mise jour de lAlexa SUP 9.1 & ARC 3.0 LAlexa est sa quatrime anne et elle continue amliorer son systme grce au contact constant entre ses ingnieurs et ses utilisateurs. La SUP 9.1 sapplique aux camras Alexa XT et aux modles dAlexa classiques. Cette nouvelle version permet de faire de la vitesse en DNxHD 444 pour les camras Alexa XT (96 i/s sur un Capture Drives 90 i/s sur carte CFast 2.0) pour plus dinformations http://www.arri.com/
camera/digital_cameras/downloads/
Arri
associ AFC
G " Uprez " vers le 4K ou le UHD-1 G Support pour " user pixel mask " G Heli, de Amat Escalante, image Lorenzo
Les sorties des mois de mars et avril G Aimer,boireetchanter, dAlain Resnais, image Dominique Bouilleret AFC Alexa Studio ArriRaw, Panavision Primo G AllAboutAlbert, de Nicole Holofcener, image Xavier Prez Grobet ASC, Alexa ArriRaw Codex, Epic, Leica Summilux G CaptainAmerica:lesoldatdhiver, de Anthony Russo, image Trent Opaloch Alexa ArriRaw Codex, Panavision anamorphiques C, E, G G ClosedCircuit, de John Crowley, image Adriano Goldman ABC Arricam LT, Zeiss Master Prime G La Crme de la crme, de Kim Chapiron, image Crystel Fournier AFC, Alexa, srie Cooke S4 G Les Gazelles, de Mona Achache, image Patrick Blossier AFC, Alexa Studio, Hawk anamorphiques V-Lite et V-Plus G Gerontophilia , de Bruce La Bruce, image Nicolas Canniccioni, Alexa
Rendez-vous avec Arri Retrouvez toute lquipe Arri au salon du NAB Las Vegas. Du 5 au 10 avril sur le stand C4337
http://www.arri.com/camera/digital_cameras/learn/arriRaw_converter_tutorials/
G Layla , de Pia Marais, image Andr Chemetof, Alexa G Le Sac de farine , de Kadija Leclere, image Gilles Porte AFC, Alexa G Avis de mistral, de Rose Bosch, image Stphane Le Parc, Alexa, Panavision Primo G La Braconne, de Samuel Rondire, image Nathalie Durand AFC, Alexa G Eastern Boys, de Robin Camillo, image Jeanne Lapoirie AFC, Alexa G LEtrangepetitchat, de Ramon Zrcher, image Alexander Hasskerl, Alexa G Nebraska, de Alexander Payne, image Phedon Papamichael ASC, Alexa ArriRaw, Panavision anamorphiques C
Voir linterview sur : http://www.imageworks.fr/3-interviewsa-cannes/
Hagerman, Alexa ArriRaw Codex, Zeiss Master Prime.
Voir linterview la Berlinale sur le site www.imageworks.fr
G FadingGigolo, de John Turturro, image
Marco Pontecorvo AIC, Arricam G MySweetPepperLand, de Hiner Saleem, image Pascal Auray, Alexa, Zeiss Master Prime G LesYeuxjaunesdescrocodiles, de Ccile Telerman, image Pascal Ridao AFC Alexa, Zeiss Master Prime
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Arri
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G TheBestOer, de Giuseppe Tornatore, image Fabio Zamarion, Alexa Studio ArriRaw Codex, Zeiss Master Prime G Une promesse, de Patrice Leconte, image Eduardo Serra AFC, ASC, Alexa ArriRaw, Panavision Anamophiques C G Danslacour, de Pierre Salvadori, image Gilles Henry AFC, Alexa
G Une rencontre, de Lisa Azuelos, image Alain Duplantier, Alexa ArriRaw G Barbecue, dEric Lavaine, image Franois Hernandez, Alexa G Le Dernier diamant, dEric Barbier, image Denis Rouden AFC, Alexa G Joe, de David Gordon Green, image Tim Orr, Alexa, Panavision Vintage
G ManofTaiChi, de Keanu Reeves, image Elliot Davis, Alexa Studio ArriRaw Codex, Hawk anamorphiques G Passongenre, de Lucas Belvaux, image Pierrick Gantelmi dIlle AFC, Alexa G 24 Jours, La vrit sur laaire Ilan Halimi, dAlexandre Arcady, image Gilles Henry AFC, Alexa. I
Cin Lumires de Paris

Cin Lumires de Paris vous prsente firement le projecteur LED Fresnel le plus compact au monde, le Zylight F8, avec ses 10 cm dpaisseur seulement ! Disponible en deux versions Tungsten (3 200 K) et Daylight (5 600 K), le F8 fonctionne comme les Fresnel classiques et intgre un systme de focalisation innovant, mont sur souet, avec sa lentille en verre Schott de 200 mm de diamtre. Muni de la technologie LED " Qantum ", le Zylight F8 ore par rapport aux projecteurs traditionnels une lumire de meilleure qualit avec une consommation de seulement 100 W (une ecacit quivalente un Fresnel tungstne de 1 kW).
associ AFC
Trs pratique, ce projecteur est livr avec son alimentation (110-240 V 50/60 Hz) qui le rend utilisable partout dans le monde et peut aussi tre aliment laide dune batterie de camra 14,4 V classique. De plus, il est dot de la technologie sans l " ZyLink " permettant aisment un contrle distance, il intgre galement un DMX 512.
Le Zylight F8 est utilisable en studio et en tournage extrieur mme en conditions diciles grce un IRC suprieur 90, un faisceau rglable entre 16 et 70 et un indice de protection IP54 (rsistance leau) tout en produisant un faisceau homogne et uniforme.
Compact, puissant, silencieux, autant datouts qui font de lui une rfrence dans les gammes de projecteurs. Disponible chez nous la location, nhsitezpas nous contacter au 01 48 11 48 15. I
Codex
associ AFC
Les sorties du mois G AllAboutAlbert, de Nicole Holofcener, image Xavier Prez Grobet ASC, Alexa ArriRaw Codex, Epic, Leica Summilux
Voir linterview sur le site Codex http://www.codexdigital.com/news/codexthe-right-choice-for-enough-said
G CaptainAmerica:lesoldatdhiver, de An-
Rendez-vous avec Codex Toute lquipe Codex sera au salon du NAB Las Vegas. Du 5 au 10 avril sur le stand C6048
thony Russo, image Trent Opaloch Alexa ArriRaw Codex, Panavision anamorphiques C, E, G
image Fabio Zamarion, Alexa Studio ArriRaw Codex, Zeiss Master Prime G Une rencontre, de Lisa Azuelos, image Alain Duplantier, Alexa ArriRaw G ManofTaiChi, de Keanu Reeves, image Elliot Davis, Alexa Studio ArriRaw Codex, Hawk anamorphiques G Her de Spike Jonze, Image Hoyte Van Hoytema, Alexa Arriraw Codex. I
Voir linterview sur : http://www.imageworks.fr/3-interviewsa-cannes/

G TheBestOer, de Giuseppe Tornatore,
G Heli, de Amat Escalante, image Lorenzo Hagerman, Alexa ArriRaw Codex, Zeiss Master Prime.
Digimage
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voriser un retour lemploi des salaris ventuellement concerns par les suppressions de postes. Elle a, par ailleurs, inform les instances que la situation particulirement dicile que connait actuellement le secteur des industries techniques a des consquences importantes sur les rsultats conomiques du Groupe et ncessite la mise en place dun plan visant rorganiser lactivit et restaurer la comptitivit. A aucun moment lactivit de postproduction na t et ne sera remise en question. Car l est bien lobjectif tel que la encore exprim Denis Auboyer, son Prsident : La situation du march ma conduit la mise en place de ce plan, dont la nalit est ladaptation du Groupe aux nouveaux enjeux techniques et technologiques, mon objectif est clairement, avec le soutien de Frdric Velle, dassurer la prennit du Groupe CMC, Digimage, LVT, et de lui permettre dinnover, comme nous lavons toujours fait pour la plus grande satisfaction de nos clients . Il a dailleurs indiqu vouloir pleinement se consacrer aux orientations stratgiques du Groupe. I
La Direction de Monal Group a annonc, lors du Comit dEntreprise du 13 fvrier 2014, la mise en uvre dun plan de rorganisation, qui prvoit 82 suppressions de postes et pouvant se traduire par 76 licenciements. La Direction a inform les instances reprsentatives du personnel, que le Plan de Sauvegarde pour lEmploi intgre une srie de mesures, visant fa-
Communiqu Rorganisation et plan social chez Monal Group Mars 2014,
Panasonic
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Les solutions 4K de Panasonic prsentes au NAB 2014 Panasonic dvoilera pour la premire fois la Varicam 35, sa nouvelle camra capturant des images au format 4K RAW, et prsentera galement la troisime gnration de VariCam, la VariCam HS. La Varicam 35 est dote dun nouveau capteur MOS Super 35 mm et complte la gamme actuelle de codecs vido AVCULTRA de Panasonic. Avec son traitement impeccable des images dans de nombreux formats (4K, UHD, 2K et HD) et une frquence dimages variable allant jusqu 120 i/s, cette camra promet dtre loutil idal pour la ralisation de lms, publicits et sries haut de gamme, mais galement pour capturer des vnements en direct au format 4K. Panasonic protera galement du salon NAB pour prsenter la nouvelle gnration de support denregistrement P2 sur mmoire " solid-state " : la carte expressP2. Spcialement conue pour rpondre aux exigences de la capture dimages 4K, la carte expressP2 ore une
vitesse de transfert leve (jusqu 2,4 Go/s) ; une heure denregistrement au format 4K peut ainsi tre transfre en dix minutes environ. La carte expressP2 (AU-XP0256A) contient un systme de correction derreurs de mmoire ash quivalant un systme RAID pour pouvoir rcuprer les donnes en cas de dfaillance dans un secteur, une page ou un bloc entier. Le lancement simultan du lecteur de carte expressP2 (AU-XPD1) facilitera le transfert rapide de donnes de la carte expressP2 une vitesse atteignant 2,4 Go/s. Grce sa conception modulaire innovante, la tte de camra VariCam HS de type 2/3 se raccorde au module denregistrement AVC-ULTRA pour orir toutes les fonctionnalits et lergonomie dune camra de production conventionnelle. Permettant de capturer des images en 1080p grande vitesse (jusqu 240 i/s), la camra est conue pour la capture dimages extraordinaires en haute dnition, mais galement pour les applications les plus exigeantes avec prise de vue au ralenti telles que la ralisation de documentaires, la couverture dvnements sportifs ou les eets spciaux. I
Panasonic Varicam 35
Panasonic Varicam HS
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Panavision Alga
Sorties avril :
associ AFC
G LaBellevie, de Jean Denizot, image Elin
G Avis de mistral, de Rose Bosch, image
Stphane Leparc, 1re assistante Senda Bonnet, tourn en Alexa Plus, format Scope, optiques Primo standard, 24275 mm Primo zoom G La Crme de la crme, de Kim Chapiron, image de Crystel Fournier AFC, 1er assistant Franois Chevreau, tourn en Alexa Plus, optiques srie Cooke S4 PL, zoom Angnieux 28-76 mm, machinerie Panavision G Salaud, on taime, de Claude Lelouch, image Robert Alazraki AFC, tourn en Canon EOS C500 PL en Raw, optiques Cooke S4PL, zooms Canon
Kirschnk, 1re assistante Marie Cleste, tourn en Red Epic, optiques Primo standard, zoom Angnieux 25-250 mm G Mtabolismeouquandlesoirtombesur Bucarest, de Corneliu Porumboiu, image Tudor Mircea, 1er assistant George Ilie, tourn en Panavision Millennium, optiques Panavision Ultra Golden Panatar G Une promesse, de Patrice Leconte, image Eduardo Serra AFC, ASC, tourn en Alexa Plus 4:3, 24-275 mm Primo zoom G 96heures, de Frdric Schoendoerer, image Vincent Gallot, 1er assistant Eric Bornes, tourn en Sony F65, optiques
Primo, Srie C anamorphique, zoom Angnieux 25-250 mm G Une rencontre, de Lisa Azuelos, image Alain Duplantier, 1er assistant Antoine Sanier, tourn en Alexa Studio et Alexa Plus 4:3, optiques sries C, E et G, zoom Angnieux 25-250 mm, machinerie Panavision G Barbecue, dEric Lavaine, image Franois Hernandez, tourn en Alexa Plus, optiques Srie Cooke S4 PL, zoom Angnieux Optimo 24-290 mm. I
Sony France
associ AFC
Cration par Sony et Panasonic dun nouveau standard de disque darchivage pour disques optiques de nouvelle gnration Tokyo, le 10 mars 2014 Sony Corporation et Panasonic Corporation annoncent la cration dun nouveau standard de disque darchivage pour les disques optiques usage professionnel de la nouvelle gnration. Les deux fabricants comptent ainsi agrandir le march du stockage long terme de donnes numriques. Les disques optiques ont dexcellentes proprits qui les protgent contre lusure lie leur environnement, notamment la rsistance la poussire et la rsistance leau. Ils supportent galement les changements de temprature et lhumidit en conditions de stockage. Ils orent aussi une compatibilit intergnrationnelle entre les diffrents formats, an de garantir la lecture des donnes, mme lorsque les formats voluent. Ils constituent ainsi un support de stockage long terme trs robuste et able. Conscients que les disques optiques devront prendre en charge de bien plus grands volumes de stockage lavenir, notamment face la croissance trs attendue du march de larchivage, Sony et Panasonic ont entrepris de dvelopper conjointement un standard pour les disques optiques usage professionnel de la nouvelle gnration.
Le dernier lm de Christophe Gans, La Belle et la Bte est sorti en salles le 12 fvrier dernier et il a t tourn en F65, sous la direction de la photographie de Christophe Beaucarne AFC, SBC. Avec un budget global de 33 millions d'euros et 57 jours de tournage, le lm est une adaptation frique du conte de Gabrielle-Suzanne de Villeneuve, publi en 1740 et non pas un remake du lm homonyme de Cocteau. Tourn principalement en studio, en Allemagne, Christophe Beaucarne nous raconte son exprience sur le site Sony. L'ide tait vraiment de raconter un conte de fes, de faire un lm avec des couleurs assez soutenues. Nous voulions avoir des couleurs qui ressortent trs bien, surtout pour les robes, de manire ce que les tissus aient le meilleur rendu. Nous voulions que ce soit ferique. Christophe Gans voulait se rapprocher du rendu du vieux Technicolor comme dans les lms Le Narcisse noir (Michael Powell, 1947) ou Les Chaussons rouges (Michael
Quels taient les enjeux photographiques de ce film ? Et en quoi la F65 vous a aid ?
Vous trouverez le communiqu complet ladresse http://www.afcinema.com/IMG/pdf/sony_ standard_disques_archivage.pdf Lire le communiqu de presse en anglais http://www.sony.net/SonyInfo/News/Press/ 201403/14-0310E/ I
Ces eorts ont permis dlaborer un nouveau standard dit du " disque dArchivage ", pour les disques optiques usage professionnel de la nouvelle gnration.
Restezinformenvousinscrivantladresse http://response.pro.sony.eu/cinealtanewsletter-signup_FR?cmp=eml9354&SFCID=&EEN=FY1303_CIN_CRMP_NL _FR&SFCN=&SFCT=&SFP=&SFR=&elq= 00000000000000000000000000000000 &elqCampaignId I
Prenez connaissance de la newsletter sur le site Internet de Sony En franais http://app.marketing.pro.sony.eu/ e/es.aspx?s=1261&e=212644 En anglais http://app.marketing.pro.sony.eu/ e/es.aspx?s=1261&e=212639
La suite complte via le lien : Avec la F65, je peux enfin clairer ! http://www.sony.fr/pro/article/broadcastproducts-cinematography-beauty-and-thebeast
Powell, 1948). Il voulait des couleurs assez fortes et d'autres plus tnues. A l'talonnage, nous avons attnu certaines couleurs et fait ressortir d'autres. La F65 nous a permis une latitude et un choix bien plus grand que les autres camras testes. J'ai fait des tests assez pousss Berlin et j'ai compar l'Epic, l'Alexa et la F65. Je me suis vite rendu compte que si je voulais faire ressortir la couleur de la robe, par exemple, le meilleur choix tait la F65. D'un autre ct, nous avions beaucoup d'eets spciaux avec des fonds verts et des fonds bleus. La F65 rendait les choses bien plus simples car les couleurs taient beaucoup plus prsentes et nous arrivions les extraire trs facilement.
Le documentaire Un amour de gorille diffus sur France 2 le dimanche 30 mars 2014 (Grandeurs Nature 16h25) a t tourn avec des zooms Angnieux Un amour de gorille film documentaire de Jean-Christophe de Revire crit par Franois Dupaquier avec la participation dAndr Lucas une coproduction MFP Frontview production.
Thales Angnieux
associ AFC
velle gamme dobjectifs Angnieux sera prsente au NAB. Cette gamme, dcline de la gamme Optimo, prendra en compte les besoins dergonomie et de versatilit ncessaires des captations Live / Broadcast. An de rpondre la forte attente des utilisateurs, des moyens exceptionnels seront mis en place an dassurer les premires livraisons de cette nouvelle gamme dobjectifs Angnieux ds lt 2014. Les Optimo DP 30-80 et Optimo DP 1642 prsents respectivement au march en 2008 et 2009 seront dornavant exclusivement rservs au Duo Pack 3D Angnieux.
Un amour de gorille propose le tmoignage rare et exclusif d'Andr Lucas ; un explorateur naturaliste devenu spcialiste des gorilles de montagne dans les annes 1970 aprs une incroyable rencontre avec Dian Fossey au n fond de la fort rwandaise. Seul Franais avoir t admis par la clbre thologue partager son quotidien, il retourne 38 ans aprs au Rwanda la recherche de Pompon, une femelle gorille quil a vu natre aux cts de Dian. Une qute trpidante et pleine de vie, qui nous convie la dcouverte d'une biodiversit unique et nous entrane la rencontre de ces primates auxquels il est tant attach. Une aventure sur les pentes du Parc National des Volcans, paradis des derniers gorilles de montagne. Une nouvelle gamme dobjectifs adapte tous les budgets pour le NAB 2014 Depuis plus de trois-quarts de sicle, Angnieux propose lindustrie du lm des zooms de qualit ingale. La multiplication des crans 4K et larrive de lUltra Haute Dnition gnralisent les besoins en contenus dimages de haute qualit. Des camras numriques 35 mm de nouvelle gnration sont dsormais disponibles et largement utilises dans dirents contextes de production : lms, sries TV, publicits, vnements sportifs ou culturels. Dans ce nouvel environnement 4K, la gamme de zooms cinma Angnieux Optimo est dj largement utilise, et notamment les gros zooms 24-290 et 28-340 mm. Une nouLire le tmoignage de Cyril Thepenier, chef oprateur sur www.angenieux.com I
Cyril Thepenier - Photo Franois Dupaquier
Le Ciel du Centaure est un lm de Hugo Santiago, auteur emblmatique en Argentine. Ce lm marque son retour comme cinaste Buenos Aires depuis son uvre majeure visionnaire Invasion avant le dbut de la dictature. Lintgralit du tournage se passe dans cette ville, avec en acteur principal Malik Zidi qui joue le rle dun Franais frachement dbarqu dans la ville et qui sy perdra sous la forme dun conte, presque fantasmagorique. En 1978, jai tourn mon lm Ecoutevoir, avec Catherine Deneuve et Sami Frey, en Panavision anamorphique, et mon choix avait t de le raliser entirement avec leur zoom 40-80 mm, utilis en tant que tel et aussi comme optique xe. Le souvenir excellent de cette exprience mavait pouss chercher, pour la ralisation du Ciel du Centaure Buenos Aires, un zoom anamorphique exigences de format qui puisse aujourdhui me donner un rendu comparable selon dautres ncessits
Le Ciel du Centaure (El Cielo del Centauro) : premier long mtrage entirement fait avec le zoom anamorphique Optimo 56-152 2S dAngnieux Ralisateur : Hugo Santiago Directeurdelaphotographie:GustavoBiazzi Production : Tu Vas Voir (France), La Unin de los Ros (Argentine) Distribution : Epicentre films.
Conformment aux annonces faites au NAB 2013, les premiers zooms anamorphiques Angnieux 56-152 2S ont t livrs en Asie, en Europe et aux EtatsUnis. Le ralisateur Hugo Santiago a utilis sur son lm LeCielduCentaure un prototype du 56-152 2S. Hugo Santiago et Gustavo Biazzi, son chef oprateur nous ont livr leurs impressions aprs le tournage qui sest droul cet hiver Buenos Aires.
du projet, et voil que votre nouvel Optimo 56-152 2S est apparu : une bien plus longue gamme optique, une utilisation prcise combinant des mouvements dappareil trs complexes avec la complmentarit du zoom, une douceur singulire en mme temps que la dnition requise, une dynamique considrable, une lgret physique surprenante (autant sur un Panther ou une grue que sur un Steadicam) Je viens de nir le tournage du lm, ralis entirement avec votre Optimo 56152 2S , me servant du 56 mm en tant quoptique xe de base et allant jusquau 152 mm, pour des trs gros plans dun rendu exceptionnel (naturellement, soulignant la parfaite cohrence des optiques). Je ne devrais pas encore trop mavancer sur le rendu nal, jusquau moment de ltalonnage (nous vous en tiendrons au courant au fur et mesure) on peut dire quavec mon chef oprateur on a vis des images singulires quon ne verra quaprs les travaux de la n. Mais je crois pouvoir dire que ces images ne ressembleront aucune autre, intimement lies la conception du lm, et que votre zoom 56-152 y a t pour beaucoup : noblesse de loutil auquel je prdis " une carrire " remarquable. Entretien avec Gustavo Biazzi, chef oprateur
Hugo Santiago, ralisateur
Hugo Santiago, Juan Aguirre, Felipe Solari et Gustavo Biazzi Photo Pierre Lazarus
Le tournage du Ciel du Centaure vient de se terminer, quelles impressions vous reste-t-il de ce tournage ? Ce fut un apprentissage esthtique. La beaut est parmi nous, dissimule, cache, et nous avons besoin de la dcouvrir, Hugo nous a appris cela. Quelles taient les intentions de ralisation sur ce film ? Transmettre une image de fascination pour Buenos Aires. Combiner une dcoration, un visage, un ton de voix, un geste, une couleur et un mouvement dans la scne et le capter avec virtuosit. En n de compte, exposer la beaut de Buenos Aires cinmatographiquement.
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la lettre AFC
Thales Angnieux
associ AFC
Quels sont les critres de slection qui ont prsid au choix de vos quipements optiques ? Avec laspect que nous voulions pour le lm, notre premire demande tait davoir des objectifs anamorphiques. Puis, en analysant le dcoupage que Hugo nous avait fait sur papier, dans lequel il dcrivait avec une grande prcision tous les plans du lm, nous nous sommes rendus compte que nous avions besoin dun zoom. Parce que, en sus de simplier la production par sa versatilit et son cot, il tait ncessaire de combiner des dplacements physiques de la camra avec des dplacements optiques du zoom, pour arriver atteindre la grande variationdansles valeursde plans lintrieur dune mme prise. Et justement, due cette variation recherche, la distance minimale de la mise au point de 0,63 m du zoom tait indispensable.
Quels types dimages a-t-il servi ? M. Santiago voque des images singulires ? La particularit de limage est donne par une somme de dcisions esthtiques, les mouvements de camras chorgraphis, le contrepoint du gris de la ville avec lemphase faite sur les couleurs qui la traversent. Les formes architecturales, les visages, les costumes, les dcors, le contraste. Limage de la fascination, o tout brille sans aveugler, et o un mouvement de camra compte autant quun geste ou quun dialogue, une couleur ou une musique. Quelles qualits avez-vous particulirement apprcies chez ce zoom : poids, encombrement, performances optiques, colorimtrie etc. ? Visuellement, la colorimtrie est la premire caractristique remarquable du zoom, il reproduit dlement les nuances de ton de la ralit. Mcaniquement, il est exceptionnel, dans des situations de changement brusques de mise au point, lobjectif ne respire jamais. Son poids et son encombrement rduits le direncient videment du reste des
autres zooms anamorphiques, permettant une grande versatilit. Votre sentiment sur le fait de faire un film entirement au zoom ? Pour moi, il ny a pas de grandes dirences optiques entre lmer avec un zoom ou avec des objectifs xes de haute qualit, la dcision passe par des questions de ncessit spciques chaque lm. Les problmes les plus frquents que je vois lutilisation de zooms sont : louverture maximale du diaphragme, qui est un dsavantage en comparaison avec les optiques xes. Mais, actuellement, avec la sensibilit extraordinaire des camras digitales, cest de moins en moins signicatif. Et la respiration entre les changements de focale, ce qui, dans le cas du zoom Angnieux est cart parce quil na pas de problme. Pouvez-vous nous dire quand doit sortir le film et quelle sera sa distribution ? Nous visons une slection dans un grand festival. La distribution franaise sera faite par Epicentre lms. I
Transpalux, Transpacam et Transpagrip

Arrive de Franck Graumann la direction de Transpacam et Transpagrip Communiqu Transpamedia, partenaire de la location de moyens de tournage, est heureux dannoncer larrive de Franck Graumann la direction de Transpacam et Transpagrip. Franck Graumann travaillera avec et sous lautorit de Didier Diaz, Prsident de Transpamedia, et assurera la direction de deux Business Units, Transpacam (camras, optiques et accessoires) et Transpagrip (machinerie, vhicules techniques). Ag de 45 ans, Franck Graumann est diplm de lEcole Suprieure de Commerce International et du programme Media Entertainment de lESSEC. Il dbute sa carrire en 1994 en tant que Responsable Export dans le groupe Canadien, Cinram, leader mondial des services de rplication multimdias & supply chain des secteurs Audio et Home Entertainment. Il rejoint ensuite Reed Midem o il travaillera au dveloppement commercial international dune plateforme internet et des marchs MIPTV et MIPCOM en tant que Directeur des Ventes Nouveaux Mdias. Rappel par Cinram, il occupera ensuite les fonctions de Directeur Commercial et AdmiAFC la lettre n 241 / 32 nistration des Ventes pour la France. En 2006, il se tourne nalement vers le secteur des industries techniques et cratives et rejoignant le groupe Eclair au poste de Directeur International, puis la socit de postproduction Digital Factory, liale dEuropaCorp, base la Cit du Cinma.
Tlcharger le communiqu de presse du groupe Transpamdia http://www.afcinema.com/IMG/pdf/cp_ nomination_franck_graumann.pdf
associs AFC
Transpamedia, premier signataire de la charte ECOPROD Mercredi 18 mars 2014 Communiqu de presse Transpamedia, via ses liales Transpalux, Transpacam et Transpagrip, est le premier signataire de la charte Ecoprod pour l'entreprise de l'audiovisuel , qui dnit le cadre de lengagement de la lire Image dans une dmarche co-responsable. En signant la Charte Ecoprod, Transpamedia, encadr et aid par les outils et services mis disposition par le collectif ECOPROD, se mobilise pour amliorer son empreinte cologique. Didier Diaz, Prsident de Transpamedia dclare Depuis toujours, Transpame-
dia est sensible au respect de lenvironnement mais trois jours aprs la prsentation de la charte, Transpamedia saute le pas et sengage ociellement auprs dEcoprod pour garantir les 3 R : Rduire, Rutiliser, Recycler. Le collectif ECOPROD a t cr en 2009 par cinq partenaires fondateurs : lADEME, le Groupe Audiens, la Commission du Film dIle-de-France, France Tlvisions, TF1, avec le soutien de la DIRECCTE Ile-de-France. Dbut 2012, le CNC, la Rgion Provence-Alpes-Cte dAzur et le Ple Media Grand Paris ont rejoint le groupe. ECOPROD sest donn pour mission de sensibiliser et de mobiliser les professionnels de la lire Image aux enjeux du dveloppement durable travers llaboration et la mise disposition dun ensemble doutils permettant de diminuer limpact des productions sur lenvironnement. Des outils ddis ont t dvelopps en ce sens, comme le site Ecoprod, le CarbonClap ou le Guide de lco-production qui vient dtre ractualis. En tant que membre du Pole Media Grand Paris, Transpamedia sera accompagn tout au long de son engagement dans la charte. I
revue de presse
Fermeture des laboratoires photo-chimiques Deluxe
On pouvait lire, dans la presse hollywoodienne du jeudi 6 mars 2014, lannonce, par la socit de postproduction Deluxe, de la fermeture de ses laboratoires de traitement de la pellicule argentique. Dans une lettre envoye ses clients, Warren L. Stein, directeur dexploitation des Laboratoires Deluxe pour lAmrique du Nord, prvient que les usines de traitement vont fermer le 9 mai prochain. La captation et la projection des lms pour le cinma sont passs de la pellicule au numrique ces dernires annes , rappelle Warren Stein dans ce courrier. Nos volumes de traitement ont baiss brusquement, avec pour rsultat le fait que le laboratoire a contract des pertes nancires signicatives. Ce qui nous a obligs prendre cette trs dicile dcision. I
Photo Matthew Staver/Bloomberg
Lire ce sujet un article publi par The Hollywood Reporter du 6 mars 2014
http://www.hollywoodreporter.com/behind-screen/deluxes-hollywood-film-lab-close-686600
lecture
LAmerican Cinematographer sentretient avec Philippe Le Sourd AFC, propos de The Grandmaster, de Wong Kar-wai
portant, cest de dvelopper son got, de comprendre ce que lon aime et ce que lon naime pas. Puis, jai commenc clairer des longs mtrages en Suisse, avant que Richard Berry me donne ma chance en France avec MoiCsar,10ans1/2,1m39. Cest Article paru dans Le film franais N3578 du 21 mars 2014 un trs joli lm, sensible et drle, qui a t remarqu. Je lui dois beaucoup.
Entretien avec Thomas Hardmeier AFC par Patrick Caradec
Accder au lien de podcast sur le site Internet de lAC http://www.theasc.com/ac_m agazine/podcasts.php I
Dans un " podcast exclusif " pour lAmerican Cinematographer, Philippe Le Sourd AFC, parle de son travail sur The Grandmaster, le lm de Wong Kar-wai nomm lASC Award et aux Oscars pour la photographie.
Couronn par un Csar pour son travail sur LExtravagant voyage du jeune et prodigieux T. S. Spivet, le directeur de la photographie Thomas Hardmeier AFC uvre aussi derrire limage trs russie dYves Saint Laurent.
Vous attendiez-vous recevoir le Csar de la meilleure photo ? Je pensais avoir une chance, mais il y avait dexcellents lms en face, notamment Renoir, qui tait le concurrent direct, avec un trs beau travail sur la lumire. Jaime aussi beaucoup MichaelKohlhaas qui est magnique. En mme temps, je pense que la sortie dYves Saint Laurent en janvier a aussi pu jouer en ma faveur. Ce Csar me fait dautant plus plaisir que la France est mon pays dadoption. Vous venez de Suisse almanique, quel a t votre parcours ? Je me suis form sur le tas Zurich, comme assistant camra. Puis, jai fait beaucoup de courts mtrages comme chef oprateur pour me prparer au long. Le plus im-
Comment sest faite la rencontre avec JeanPierre Jeunet ? Comme Bruno Delbonnel avait le Tim Burton et les frres Coen, il ne pouvait pas faire LExtravagantvoyagedujeuneetprodigieux T.S. Spivet. Je crois que Jean-Pierre a regard beaucoup de sites de chefs oprateurs franais. Quand nous nous sommes rencontrs, je me suis rendu compte quil avait vu tous mes lms. Le courant est bien pass.
Comment sest passe votre collaboration avec Jeunet ? Trs bien. Cest quelquun de carr, prcis. Avec lui, tout est trs cadr, trs prpar. Et sur le tournage, il faut que cela avance. Il naime pas perdre de temps. Il avait choisi son cadreur et lquipe qui soccupait du relief. Ce qui ma permis de me concentrer pleinement sur la lumire. Ctait dirent
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Cela ne vous a pas impressionn de succder Darius Khondji et Bruno Delbonnel ? Jadore leur travail tous les deux. Delbonnel, sur AmliePoulain et Unlongdimanche de anailles, cest tellement matris. Mais je ne me suis pas trop pos la question. Quand Jeunet vous propose un tel lm, on dit oui dabord.
la lettre AFC
des lms que javais fait auparavant o le chef oprateur tenait un rle plus central. Cela a t trs agrable, trs cratif. Jeunet cherche raliser son ide mais il est prt tout changer si cela ne fonctionne pas. Il est totalement ouvert. Javais beaucoup de plaisir le voir travailler, dvelopper ses plans. Cest vraiment rare ce genre de metteur en scne. Le rsultat est magnifique. On pourrait qualifier limage dlgante Ctait le mot dordre gnral sur YvesSaint Laurent : il faut que ce soit lgant ! Ctait ce que voulait Jalil. En fait, on a direnci trois poques. Sur la premire priode, les annes 1950, limage a t dsature et ensuite recontraste. Pour lanne 1968, on jouait plus sur les couleurs. Et sur la n, on a un rendu plus doux qui tend vers le monochrome. Sur le lm, jai utilis les optiques Vintage 74 de Hawk. Elles donnent une image pas trs dnie, un peu crmeuse, qui enveloppe bien les peaux, les visages. Cela rend les choses plus glamour
Vert. Histoire dune couleur

Paru en octobre 2013, Vert. Histoire dune couleur, de Michel Pastoureau, retrace la longue histoire sociale, artistique et symbolique du vert dans les socits europennes, de la Grce antique jusqu nos jours. Il souligne combien cette couleur qui a longtemps t dicile fabriquer. Chimiquement instable, le vert a symboliquement t associ tout ce qui tait instable : lenfance, lamour, la chance, le jeu, le hasard, largent. Aujourdhui, lOccident lui cone limpossible mission de sauver la plante.
Le film donne limpression davoir eu des gros moyens Ce nest pas le cas. Quarante jours de tournage pour un lm de cette ampleur-l, ce nest pas beaucoup. Heureusement, nous travaillions dans un htel particulier de quatre tages, qui donnait sur la place de ltoile, dans lequel ont t construits une En janvier est sorti Yves Saint Laurent qui bonne partie des dcors. Cela nous a fait a t trs remarqu pour sa photo. Com- gagner beaucoup de temps. ment tes-vous arriv sur le film ? Javais tourn juste avant avec Jalil Les- Quel sont vos prochains projets ? pert comme acteur sur Deguerrelasse dOli- Jaime bien lide de ne pas me laisser envier Panchot. Il a vu comment je travaillais. fermer dans des lms gros budgets. Il cherchait des gens indpendants sur les- Aprs T.S.Spivet, jai tourn Deguerrelasse quels il puisse sappuyer. qui doit sortir en salle le 7 mai. Cest un polar petit budget dont jai beaucoup Comment avez-vous conu limage ? aim le scnario. Un lm violent, dur, qui Jai su tout de suite que ctait un lm en va au bout des choses. On a choisi une anamorphique, alors que ce ntait pas image lgrement dsature, neutre et prvu au dpart par la production. Je vou- un peu froide. Cela me fait penser un lais donner de lampleur limage, que ce James Gray. Aprs Yves Saint Laurent, jai soit " bigger than life ". Au niveau de la lu- tourn La Prochaine fois, je viserai le cur mire, je voulais obtenir une certaine dou- de Cdric Anger, qui tait une aventure, ceur, quil y ait peu de contrastes. Ensuite, un vrai challenge, avec beaucoup de touril fallait construire un univers cohrent nages de nuit. L, nous cherchions quelque avec les costumes, les dcors. Tout cela chose de trs sombre. En fait, cest ce que fait limage. Cest pour cette raison que jaime : faire des images trs direntes jaime bien prparer en amont avec la chef chaque long mtrage. Lide, cest de faire dcoratrice et la chef costumire, pour de bons lms, quils soient petit ou gros tre sr que lon fait le mme lm. budget. Il faut juste que les moyens soient adapts ce que lon veut obtenir. I Propos recueillis par Patrick Caradec Publi ici avec laimable autorisation du film franais et de son auteur
Le relief a-t-il rendu le tournage plus compliqu ? La 3D tait gre par lquipe de Demetri Portelli qui a fait un travail remarquable. cause du relief, nous voulions limage la plus pique possible. Ce qui nous a amens choisir les objectifs Master Prime Zeiss, utiliss sans ltre.
Comment avez-vous conu la lumire, qui est plus colore que dhabitude chez Jeunet ? Je pense que cest Micmacstire-larigot qui la pouss inchir son style. Il fallait laccompagner dans cette envie : styliser mais pas trop ; tre naturaliste, mais pas trop. Ctait un quilibre trouver. Je voulais surtout que ce soit trs mlang au niveau des couleurs, avec des primaires rouge, bleu, vert, au lieu de dsaturer et davoir une teinte dominante comme dans ses prcdentes ralisations. Cest dicile pour lui parce quil aime tellement les teintes chaudes. Il fallait lui proposer autre chose qui puisse lui plaire.
Pourquoi cette mode des optiques vintage dans le cinma aujourdhui ? Cela vient des capteurs numriques qui nont pas de texture et donnent quelque chose de trs clean. Avec les optiques vintage, on cherche des imperfections, on tente de rendre limage plus vivante en lui ajoutant quelques dfauts. Sur Yves Saint Laurent, ctait parfaitement adapt lpoque que lon voulait faire revivre.
Vert. Histoire dune couleur, de Michel Pastoureau Editions du Seuil, 240 pages Du mme auteur, Bleu. Histoire dune couleur (paru en 2000) et Noir. Histoire dune couleur (paru en 2008). I
http://www.editionsharmattan.fr/index.asp?navig= catalogue&obj=livre&no=42908 I
Brigitte Barbier, dont vous lisez rgulirement, dans la Lettre, les entretiens avec les directeurs de la photographie, vient de publier son premier ouvrage, L o tu es, Je ne suis pas, Editions L'Harmattan Collection : Au-del du Tmoignage
www.afcinema.com
Coprsidents Matthieu POIROT-DELPECH Michel ABRAMOWICZ Rmy CHEVRIN Prsident dhonneur Pierre LHOMME Membres actifs Pierre AM Robert ALAZRAKI Jrme ALMRAS Michel AMATHIEU Richard ANDRY Thierry ARBOGAST Ricardo ARONOVICH Yorgos ARVANITIS Lubomir BAKCHEV Diane BARATIER Laurent BARS Christophe BEAUCARNE Renato BERTA Rgis BLONDEAU Patrick BLOSSIER Jean-Jacques BOUHON Dominique BOUILLERET Cline BOZON Dominique BRENGUIER Laurent BRUNET Sbastien BUCHMANN Stphane CAMI Yves CAPE
Franois CATONN Laurent CHALET Benot CHAMAILLARD Olivier CHAMBON Caroline CHAMPETIER Denys CLERVAL Arthur CLOQUET Laurent DAILLAND Grard de BATTISTA Bernard DECHET Bruno DELBONNEL Benot DELHOMME Jean-Marie DREUJOU Eric DUMAGE Nathalie DURAND Patrick DUROUX Jean-Marc FABRE Etienne FAUDUET Jean-Nol FERRAGUT Stphane FONTAINE Crystel FOURNIER Pierric GANTELMI d'ILLE Claude GARNIER Eric GAUTIER Pascal GENNESSEAUX Dominique GENTIL Jimmy GLASBERG Pierre-William GLENN Agns GODARD ric GUICHARD Thomas HARDMEIER Antoine HBERL
Gilles HENRY Jean-Franois HENSGENS Julien HIRSCH Jean-Michel HUMEAU Thierry JAULT Vincent JEANNOT Darius KHONDJI Marc KONINCKX Willy KURANT Yves LAFAYE Pascal LAGRIFFOUL Alex LAMARQUE Jeanne LAPOIRIE Jean-Claude LARRIEU Franois LARTIGUE Pascal LEBEGUE Denis LENOIR Dominique LE RIGOLEUR Philippe LE SOURD Jacques LOISELEUX Hlne LOUVART Laurent MACHUEL Armand MARCO Pascal MARTI Vincent MATHIAS Claire MATHON Pierre MILON Antoine MONOD Jean MONSIGNY Vincent MULLER Tetsuo NAGATA Pierre NOVION
Luc PAGS Philippe PAVANS de CECCATTY Philippe PIFFETEAU Gilles PORTE Pascal POUCET David QUESEMAND Edmond RICHARD Pascal RIDAO Jean-Franois ROBIN Antoine ROCH Philippe ROS Denis ROUDEN Philippe ROUSSELOT Guillaume SCHIFFMAN Wilfrid SEMP Eduardo SERRA Grard SIMON Andreas SINANOS Marie SPENCER Grard STERIN Tom STERN Andr SZANKOWSKI Manuel TERAN David UNGARO Kika Nolie UNGARO Charlie VAN DAMME Philippe VAN LEEUW Carlo VARINI Jean-Louis VIALARD Myriam VINOCOUR Romain WINDING Membres fondateurs
Associs et partenaires : AATON-DIGITAL ACC&LED ACS France AILE IMAGE AIRSTAR DISTRIBUTION ARANE GULLIVER ARRI CAMERA ARRI LIGHTING BINOCLE B-MAC BRONCOLOR - KOBOLD CARTONI CIN LUMIRES de PARIS CINEMAGE CINESYL CININTER CODEX DIGIMAGE DIMATEC DOLBY CLAIR GROUP CLALUX EMIT FUJIFILM HD SYSTEMS K 5600 LIGHTING KEY LITE KGS DEVELOPMENT KODAK LEE FILTERS L'E.S.T - ADN LOUMASYSTEMS LUMEX MALUNA LIGHTING MIKROS IMAGE NEC NEXTSHOT NIKON PANALUX PANASONIC France PANAVISION ALGA PANAVISION CINCAM PAPA SIERRA PROPULSION ROSCOLAB RVZ CAMRA RVZ LUMIRE SMARTLIGHT MOTION SOFT LIGHTS SONY France SUBLAB THALES ANGNIEUX TECHNICOLOR TRANSPACAM TRANSPAGRIP TRANSPALUX TRANSVIDEO TSF CAMRA TSF GRIP TSF LUMIRE VANTAGE Paris VITEC VIDEOCOM Avec le soutien du et de La fmis, et la participation de la CST

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les entretiens de l'AFC

PONTS DE VUE > p. 5 IN MEMORIAM > p. 7 ET L > p. 12

FILMS AFC SUR LES CRANS > p. 2 ACTIVITS AFC > p. 4

SUR LES CRANS

Revue Lumires, Les Cahiers de lAFC

Deux nouveaux membres lAFC

Micro Salon 2014, un premier flash-back

Le Micro Salon vu par notre associ Emit

AFC la lettre n 241 / 4

Application de la nouvelle convention collective Premiers retours dexprience

G Au sujet de la baisse des lms

G Enn, propos de la trs grande

Jacques Loiseleux AFC nous a quitts

Jacques Loiseleux, au Micro Salon en 2008 Photo Nelly Flores

Jacques Loiseleux, gnreux, toujours militant pour la bonne cause

A la mmoire de Jacques Loiseleux et dune passion commune d"authentique filmeur"

in memoriam Jacques Loiseleux AFC

Jacques Loiseleux ou gnrosit et humanit dispenses

Jacques Loiseleux, lami enthousiaste et gnreux

in memoriam Jacques Loiseleux AFC

Jacques Loiseleux, au regard doux et bienveillant

AFC la lettre n 241 / 10

Nouveau bureau de lAFAR

Naissance de lAssociation des administrateurs de production du cinma et de laudiovisuel (AAPCA)

Composition du nouveau bureau de lAFAR :

AFC la lettre n 241 / 12

Vente aux enchres dun Cinmatographe Lumire

William Lubtchansky, photo droits rservs, collection Nicole Lubtchansky

Renseignements et contacts http://www.interencheres.com/fr/meubles-objets-art/collectiondu-dr-paul-genard-les-lumiere/le-cinematographe-lumiere-ie_v26 504/1970973/solr I

Imago Annual General Assembly 2014

Confrence : Ozu aujourd'hui Par Diane Arnaud

36, quai des Orfvres projet au cin-club de lEcole Louis-Lumire

Renouvellement du bureau de PFA pour lexercice 2014

AFC la lettre n 241 / 14

Informations complmentaires sur le site Internet du NAB http://www.nabshow.com I

Elargissement du Conseil dadministration du FIDMarseille

LES ENTRETIENS DE LAFC

Aimer, boire et chanter

Dessins de Jacques Saulnier, chef dcorateur

AFC la lettre n 241 / 16

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Le Daylight tube 12 kW HMI

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AFC la lettre n 241 / 20

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Brnice Bejo, Yvan Attal - Ocan Films

http://www.afcinema.com/IMG/pdf/synthese_etude_ la_place_des_femmes.pdf G Tlcharger le document lui-mme http://www.afcinema.com/IMG/pdf/la_place_des_ femmes_dans_l_industrie_cine_audio.pdf I

AFC la lettre n 241 / 26

Voir linterview sur : http://www.imageworks.fr/3-interviewsa-cannes/

Hagerman, Alexa ArriRaw Codex, Zeiss Master Prime.

Voir linterview la Berlinale sur le site www.imageworks.fr

G FadingGigolo, de John Turturro, image

Cin Lumires de Paris

Voir linterview sur : http://www.imageworks.fr/3-interviewsa-cannes/

AFC la lettre n 241 / 28