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GUIDE

CONCEVOIR

UNE SALLE DE SPECTACLES

GUIDE

G
Ralisation : Direction de la Culture et des Sports du Conseil gnral . . . . . . . . . . . . . . . . . . 02 47 31 49 26
Ralisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . Franois Bouchaudy, architecte DPLG Marcel Freydefont, scnologue MB Solutions Frdrique Salliot Conception graphique Photogravure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . tablissements Lagoutte Guide dit par le Conseil gnral dIndre et Loire 1 800 exemplaires Impression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lagoutte Imprimeur

CONCEVOIR

Aide la conception et la mise en uvre dun projet de construction ou de rhabilitation.

UNE SALLE DE SPECTACLES

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[
PREMIRE PA R T I E INTRODUCTION
3 - Autres aspects institutionnels :

SOMMAIRE

]
DEUXIME PA R T I E ..... 9

Salles de spectacles : quelle destination ? Quel choix ?

Qualits urbaines, architecturales et techniques . . . .

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I - ASPECTS LEGISLATIFS ET REGLEMENTAIRES . . . . . 10


1 - Le texte de lordonnance de 1945 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 2 - Le texte rvis de lordonnance (1999) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 les tutelles, les missions, les domaines, les fonctions . . . . . . . . . . . . . . . 13

I - LA SALLE DE SPECTACLES DANS LA VILLE. . . . . . . 30


1 - Typologie urbaine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 2 - Typologie dintervention architecturale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

II - LE PROJET SCENOGRAPHIQUE . . . . . . . . . . . . . . . 34
1 - Les diffrents rapports scne/salle et leurs qualits dusage . . . . . . . . . . . . . 34 2 - Typologie scnique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 3 - Configuration de la salle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 4 - La place du spectateur : visibilit et audibilit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 5 - Cabines de rgie et amnagements techniques en salle . . . . . . . . . . . . . . . . 43 6 - Espace scnique isolable, espace scnique intgr, lieu divis, lieu unifi . . . . . 44 7 - Les quipements scnotechniques : machinerie, lumire, son, projection . . . . 49 QUELQUES SALLES EN REFERENCE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
ANNEXES

II - EQUIPEMENTS CULTURELS ET EQUIPEMENTS SOCIOCULTURELS . . . . . . . . .14


1 - Dfinitions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 2 - Spcification et banalisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 3 - Le critre dintgration et de complexit fonctionnelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 4 - Le rve de la polyvalence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

III - TYPOLOGIE DES SALLES DE SPECTACLES USAGE/ESPACE/JAUGE . . . . . . . . . . . . . . . . .18


1 - Dfinition de lieu scnique. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 2 - Types de lieux scniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 Salles de spectacles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 Salles usage festif et convivial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 Salles mixtes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

GLOSSAIRE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 FICHE TECHNIQUE DUNE SALLE DE SPECTACLES. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 ADRESSES UTILES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65 BIBLIOGRAPHIE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 Sources des illustrations : p.17 : Fabre et Perrotet, architectes p.41 : AS n37 p. 43, 45, 47 et illustrations en fond de pages : extrait de Les lieux scniques en France - 1980-1995, ditions AS.

IV - ECHELLE, JAUGE, TAILLE DES EQUIPEMENTS . . . . 23


1 - Echelle et taille des quipements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 2 - Rglement ERP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

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Malgr tous les liens qui enchanent lhomme au thtre, il arrive le plus souvent que les salles destines aux reprsentations scniques ne sont pas la hauteur du but quelles doivent atteindre. () Lexemple est frquent, largent manque aux administrations qui commandent, et malgr le dsir de bien faire, la pnurie des ressources empche de russir. Dautres fois, cest le terrain qui est trop exigu, puis vient lincapacit de lartiste qui lve le monument, puis lhabitude, la routine, puis la rsignation des spectateurs qui acceptent sans se plaindre les entraves que lon apporte leur bien-tre ; puis les oppositions locales, les rivalits des uns, la mollesse des autres, et enfin mille et mille raisons qui ne peuvent se prvoir, mais qui, nanmoins, font obstacle la parfaite dification de ces salles.

INTRODUCTION

Ce guide a pour objet essentiel dapporter des informations pratiques et des lments de rflexion sur la conception et la mise en uvre de lieux scniques adapts ou adaptables laccueil de spectacles de thtre, de danse, de musique, et plus gnralement de toutes les disciplines du spectacle vivant. Dans le recensement de 1995-1996, le dpartement dIndre et Loire se

situait, en matire dquipement scnique, au dessus de la moyenne rgionale (une place de salle de spectacles pour 68 habitants en Indre et Loire et pour 88 habitants au niveau rgional). Sur les 227 salles recenses dans le dpartement, 8 % taient des salles de spectacles au sens strict (jauge moyenne de 489 spectateurs) et les autres taient des salles usages multiples (296 spectateurs). Ainsi, on constate depuis une vingtaine dannes un fort dveloppement, sinon une prolifration des salles usages multiples, mais de faible technicit. On peut se demander si ces quipements communaux, raliss souvent avec une aide

Charles Garnier, Le Thtre, 1871.

dpartementale ou rgionale et ncessaires certains gards, ne devraient pas faire lobjet dune dfinition plus approfondie et dune rgulation. Il faut pour cela disposer dlments de rflexion et de rfrence et donc familiariser les responsables des notions relatives la dfinition, la programmation, la conception et la mise en uvre dun lieu scnique sur le plan urbain, architectural ou scnographique, sensibiliser les lus et les administrations, les associations et les utilisateurs professionnels et amateurs, aux qualits spatiales, fonctionnelles et scnotechniques de tels quipements.

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Lobjectif de ce guide est de rendre accessibles les informations utiles et damener une rflexion sur la bonne dfinition dune salle de spectacles ou, plus largement, dun lieu scnique. Cela conduit voquer, en premire partie, la question de la destination dusage. Cette question comporte les aspects mthodologiques traditionnels de toute tude programmatique (voir glossaire) : analyse de la demande, de lattente et des besoins, recueil des donnes, analyse de lenvironnement, tablissement dun diagnostic et formulation de recommandations. Cette tude permet de cerner lidentit, le contour et le contenu de lquipement concern, puis de dfinir le programme architectural. Toutes oprations pralables au choix de la matrise duvre et laccompagnement de la ralisation. Les questions relatives au type de programmation choisi (spectacles et activits) en relation avec un type dexploitation donn doivent tre prises en compte ds le dpart. Cest la condition de la russite. Limportant est de pouvoir mettre en rapport un contenu et un contenant. Les terminologies et les typologies seront dveloppes avec un certain dtail dans cette premire partie : il sagit de connatre ce dont on parle. Dcider la construction ou la rhabilitation dun lieu scnique, dune salle de spectacles, implique la dfinition claire La seconde partie comporte tout ce qui touche la composition dune salle de spectacles ou dune salle pouvant accueillir des spectacles. Il sagit de sensibiliser le lecteur des objectifs, des contenus et une mthode. L encore, les donnes rglementaires oprent comme un cadre de rfrence. Ce qui importe, cest de prendre conscience des ncessits profondes de lorganisation dun lieu scnique et de ses composantes spatiales - salle et bloc salle, scne et bloc scne, locaux annexes - et de ses quipements scnotechniques. La deuxime partie de ce guide aborde tous ces aspects en les replaant dans leur contexte urbain et dans leur ensemble architectural. de son programme, cest--dire de sa destination dusage. Pour les salles de spectacles, cette dfinition prend place dans un contexte lgislatif, rglementaire et institutionnel prcis.
P R E M I R E PA R T I E :

Salles de spectacles : quelle destination ? Quel choix ?

SALLES DE SPECTACLES : QUELLE DESTINATION ? QUEL CHOIX ?

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Protection des lieux

I - ASPECTS LEGISLATIFS ET REGLEMENTAIRES

Cette ordonnance protge galement les lieux destins aux spectacles. Toute dification dune salle de spectacles est soumise une dclaration spciale au ministre comptent, en loccurrence celui de la culture, ainsi quen prfecture de dpartement. Dmolition et raffectation sont de mme soumis lautorisation du ministre comptent. Cette mesure a souvent permis la protection de thtres ou dauditoriums.

1 - Le texte de lordonnance de 1945


Cest lordonnance du 13 octobre 1945 (modifie en 1999) qui rgit administrativement le spectacle vivant et les salles de spectacles. Cette ordonnance, relative aux conditions dexercice de la profession dentrepreneur de spectacles, fondait un classement des types et des lieux de spectacles. Catgories et typologies Six catgories dentreprises de spectacles y taient distingues par discipline et par ordre dimportance : 1 - les thtres nationaux, 2 - les autres thtres fixes, 3 - les tournes thtrales et thtres dmontables exclusivement consacrs des spectacles dart dramatique, lyrique ou chorgraphique, 4 - les concerts symphoniques et autres, orchestres divers et chorales, 5 - les thtres de marionnettes, cabarets artistiques, cafs-concerts, cirques et music-halls, 6 - les spectacles forains, exhibitions de chant et de danse dans les lieux publics et tous spectacles de curiosits ou de cabarets. Cette classification des genres de spectacles tait hrite de la rglementation du XIXe sicle (le dcret du 6 janvier 1864 qui rtablissait la libert des thtres) et surtout de la classification esthtique et sociale des genres de spectacles telle quelle sest constitue alors. Lordonnance posait galement comme rgle quun spectacle ne peut tre organis sans licence dentrepreneur de spectacles, mais reconnaissait le rgime du spectacle occasionnel.

2 - Le texte rvis de lordonnance


(loi n 99-198 du 18 mars 1999 portant modification de lordonnance n 45-2339 du 13 octobre 1945 relative aux spectacles, J.O. du 19 mars 1999).

Ce nouveau texte abandonne toute rfrence une classification de disciplines et de genres et rompt avec le jugement esthtique du sicle dernier et le got de la hirarchie des arts qui a longtemps marqu lintervention de lEtat. Il sapplique simplement aux spectacles vivants, produits ou diffuss par des personnes qui, en vue de la reprsentation en public dune uvre de lesprit, sassurent la prsence physique dau moins un artiste du spectacle percevant une rmunration. Il fait donc rfrence la reprsentation dune uvre de lesprit et un deuxime critre fondamental, celui du recours , au moins, un artiste rmunr. Les types dentreprises de spectacles Lordonnance abandonne toute classification des types et des lieux de spectacles, au profit de celle des entrepreneurs de spectacles. Lentrepreneur de spectacles vivants est dfini comme toute personne qui exerce une activit dexploitation de lieux de spectacles, de production ou de diffusion de spectacles, seul ou dans le cadre de contrats avec dautres entrepreneurs de spectacles vivants quel que soit le mode de gestion, public ou priv, but lucratif ou non, de ces activits. Les entrepreneurs se classent en trois catgories : 1 - les exploitants de lieux de spectacles amnags pour les reprsentations publiques, 2 - les producteurs de spectacles ou entrepreneurs de tournes qui ont la responsabilit dun spectacle et notamment celle demployeur lgard du plateau artistique,

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3 - les diffuseurs de spectacles, qui ont la charge, dans le cadre dun contrat, de laccueil du public, de la billetterie et de la scurit des spectacles, et les entrepreneurs de tournes, qui nont pas la responsabilit demployeur lgard du plateau artistique. Le principe de la possibilit de subventionnement par lEtat et les collectivits territoriales est confirm. Les salles de spectacles Une salle de spectacles publics est une salle spcialement amnage de faon permanente pour y donner des concerts, des spectacles de varits ou des reprsentations dart dramatique, lyrique ou chorgraphique. Cette notion damnagement spcial et permanent est un critre flou, en tout cas, non restrictif et non normatif : reste prciser le type et le degr de cet amnagement. Il est important de noter que ldification reste soumise dclaration (au ministre charg de la culture et la prfecture de dpartement) et que la dmolition ou le changement daffectation sont soumis lautorisation du ministre comptent. Les obligations cres Le nouveau texte de lordonnance conserve les obligations des entreprises de spectacles. Lobligation de la licence dentrepreneur est maintenue, prcise et renforce. Elle constitue donc un lment de base dune activit professionnelle. Elle est personnelle et incessible, attribue une personne physique pour la direction dune entreprise dtermine ou pour le compte dune personne morale (association, tablissement public, salles de spectacles exploites en rgie directe par les collectivits publiques). Elle prend en compte le dveloppement des structures associatives dans le domaine du spectacle vivant. En demandant lextension de lattribution de la licence aux personnes morales (et particulirement aux associations loi 1901 ayant pour but et activit principale la production de spectacles), lensemble des organisations professionnelles a souhait que soit ainsi acte juridiquement une pratique courante. Beaucoup de structures professionnelles sont organises selon la loi de 1901 et beaucoup dorganisateurs dclars occasionnels sont en fait des organisateurs rguliers de spectacles.

Cette logique peut concerner les petites salles polyvalentes ou les centres culturels communaux, soit probablement plus de mille lieux scniques en France. Par ailleurs, lexercice occasionnel sans licence est strictement redfini et limit. Il est autoris, dans la limite de six reprsentations par an pour toute personne physique ou morale qui na pas pour activit principale ou pour objet lexploitation de lieux de spectacles, la production ou la diffusion de spectacles, et pour les groupements dartistes amateurs bnvoles faisant occasionnellement appel un ou plusieurs artistes du spectacle percevant une rmunration. Ces reprsentations doivent faire lobjet dune dclaration pralable lautorit administrative comptente un mois au moins avant la date prvue. Les manquements la rgle seront svrement sanctionns. En rsum Cette rglementation encadre lexploitation des lieux et lorganisation des entreprises de spectacles. Surtout, elle renforce le processus de professionnalisation de ce milieu en crant des obligations et en exigeant des garanties. Notamment, lexercice sans licence est strictement limit aux reprsentations occasionnelles. Cette mesure est rapprocher dun rsultat de lenqute effectue en rgion Centre dj observ au niveau national : les lieux occasionnels qui prsentent plus de six reprsentations par an sont nombreux. En de nombreux cas, ce sont des reprsentations dart dramatique, lyrique, chorgraphique, ou de concerts de toute sorte, qui dpassent le cadre amateur. Cela cre des obligations en matire dexploitation des lieux. Cette rglementation a une incidence indirecte sur les lieux de spectacles ou pouvant accueillir des spectacles : ils doivent tre spcialement amnags cet effet et de faon permanente. Il en rsulte une exigence et une ncessit en matire de dfinition dusage des lieux.

3 - Autres aspects institutionnels : les tutelles, les missions, les domaines, les fonctions.
En dehors de cet aspect rglementaire, dautres lments de nature institutionnelle ont leur consquence sur la conception et lexploitation des lieux et renforcent lexigence de spcification.

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La dfinition dun lieu affectable au spectacle peut varier considrablement selon le type de tutelle - ministrielle, rgionale, dpartementale ou municipale -, selon les missions confres aux organismes dpendant de ces tutelles, selon le domaine dans lequel la tutelle sexerce - culture, jeunesse et sports, temps libre, loisirs, ducation -, et selon les fonctions assumer. Cette variation est lie : - la nature des domaines dactivits dsigns (thtre, danse, musique, cirque, arts de la rue, mais aussi congrs, confrences, runions, rceptions, bals, banquets), - la nature des fonctions exerces (conservation, cration, production, programmation, diffusion, animation, formation, ducation), - au secteur dexercice (professionnel, amateur) - au type dexploitation envisag (rgie directe, concession, gestion prive), - la frquence dexploitation (permanente, saisonnire, occasionnelle). Ces questions sont vastes et impliquent largement la dcision politique. Elles dterminent profondment et concrtement les lieux mettre en uvre.

1 - Dfinitions
Un quipement culturel est une structure qui a pour objet de mettre en rapport des uvres artistiques avec des publics. Un quipement socioculturel est une institution qui a pour objet de mettre en rapport une population avec des activits culturelles, sociales ou de loisirs. Les deux types dquipement ont pour vocation de faciliter la cohsion et lintgration sociales ainsi que le dveloppement et lpanouissement des individus. Ces institutions doivent disposer dun btiment quip, adapt et affect leur mission.

2 - Spcification et banalisation
Les quipements culturels et socioculturels semblent obir un fragile quilibre entre spcification et banalisation. La spcification est un processus de dfinition des caractristiques de structure, de composition, de qualit auxquelles doit obir un quipement. La banalisation est un processus de suppression de caractres distinctifs dun quipement de faon quil puisse tre utilis indiffremment. Les quipements culturels sont des quipements spcialiss trs typs, bien dfinis et caractriss dans leur destination dusage : une bibliothque, un muse, un auditorium, un thtre sont des quipements parfaitement qualifis et identifis. Cette qualification peut aller jusqu des normes et des homologations.

II - EQUIPEMENTS CULTURELS ET EQUIPEMENTS SOCIOCULTURELS

Les quipements socioculturels constituent des quipements plus indfinis, sinon mme des quipements banaliss : un quipement intgr, une salle polyvalente, un espace multi-usages, une halle polyfonctionnelle expriment bien cette caractristique premire de ne pas tre affects un usage particulier. En un sens, le problme sous-jacent est celui de laccessibilit et de lappropriabilit. Un quipement spcialis peut paratre intimidant. Ce sentiment est connu lgard des thtres qui peuvent tre ressentis comme des lieux rservs aux spcialistes. A linverse, une salle banalise peut devenir plus facilement un lieu commun, appropriable. Cest une question dimage.

Une salle de spectacles constitue un quipement culturel. Le problme pos par les salles usages multiples - ce que lon a appel les salles intermdiaires - amne prendre en considration un autre domaine dactivits, le domaine socioculturel. - Quentend-on par quipement culturel ? Quest-ce quun quipement socioculturel ? - Quelle est la place dune salle de spectacles ou dune salle usages multiples destine accueillir galement des spectacles ?

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Il y a donc un degr variable de spcialisation ou de banalisation qui correspond un degr variable de qualification, valuable par des critres prcis de technicit des espaces et des quipements matriels et par le professionnalisme des personnels qui y sont affects. En dernier lieu, ce sont ces critres qui dterminent ce quil est possible de faire dans des lieux donns. Dans les annes 1970, la tendance tait la banalisation des lieux et leur polyvalence, particulirement dans le domaine du spectacle, o lon pouvait faire feu de tout lieu et o lon souhaitait dsacraliser les temples de lart. Cette tendance explique la prolifration, partir de ces annes, des salles polyvalentes, salles usages multiples, qualifies ici de salles intermdiaires. Les annes 1980 ont renou avec une conception favorable la spcialisation des lieux.

Le souci dintgration conduit la matrise et la cohrence des espaces intrieurs, (espaces publics, espaces scniques, locaux annexes et quipement technique), quelquefois appels accueillir des activits comportant des exigences contradictoires. Il comporte aussi une attention particulire lenvironnement de lquipement. Dans les annes 70, ces critres ont donn naissance ce que lon appelle les quipements intgrs .

4 - Le rve de la polyvalence
Ces remarques montrent pourquoi la polyvalence apparat comme une rponse sduisante un besoin dintgration et de complexit fonctionnelles. Les salles polyvalentes visent souvent intgrer des activits culturelles, de loisirs et

Les quipements culturels privilgient le plus souvent une approche qualifie, professionnelle, homologue, que ce soit dans le domaine artistique, scientifique ou pdagogique, qui conduit la spcialisation et laffectation spcifique. Les quipements socioculturels privilgient une approche sociale, distractive ou ducative, plus lie linitiative associative et la pratique amateur et ont pour vocation de pouvoir tre mis disposition. Mais le souci de proximit risque de conduire une qualit approximative.

sportives. A grande chelle, le Palais Omnisports de Bercy Paris en est une illustration bien des gards russie. Mais cette solution est dlicate. Concevoir et russir un lieu polyvalent peut savrer trs ardu. Paradoxalement, lobjectif, trs exigeant, dobtenir une disponibilit et une libert totales de lespace et de matriser sa banalisation propice plusieurs affectations, plusieurs spcifications, plusieurs appropriations, peut entraner une surspcification du lieu et, en tout cas, son surquipement scnotechnique. Au fond, cest la leon que lon peut retenir de salles polyvalentes existantes, de jauge aussi diffrente que le sont le POB de Bercy (de 1 700 14 000 places) ou la Salle des Ftes et des Spectacles de Colombes (de 610 1 040 places).

3 - Le critre dintgration et de complexit fonctionnelle


Ces considrations amnent considrer un facteur essentiel, le degr de complexit fonctionnelle et la capacit rpondre une demande plurielle, intgrer plusieurs domaines et plusieurs fonctions. Il sagit dabord dvaluer le degr dintgration interne, cest--dire la capacit dun lieu intgrer des domaines et des fonctions proches dans un mme secteur dactivits. Ainsi, jusqu quel point une salle de thtre peut-elle accueillir correctement danse, cinma, concerts, confrences ? Ensuite, il sagit de son degr dintgration externe, cest--dire de la possibilit de combiner ou de partager, dans un mme lieu, des activits relevant de domaines (culture, loisirs, sports), de fonctions (cration, animation) et de secteurs (milieu professionnel ou amateur) de nature diffrente. Ainsi, peut-on imaginer quune salle de spectacles puisse accueillir bals, banquets ou concours et quune salle des ftes puisse accueillir correctement des spectacles ?

Perspective du projet de la salle des ftes de Colombes avec plateau scnique tlescopique.

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Lexemple de lEspace Rabelais Chinon, conu initialement, en 1986, pour accueillir dans un mme espace divisible des manifestations sportives, des spectacles et des congrs, en est une illustration a contrario. Lusage a dmontr limpossibilit de cette cohabitation. De plus, des quipements polyvalents mis en uvre sans discernement risquent dtre sous-exploits et vritablement inadapts. Ce constat se vrifie en milieu rural, mais aussi en milieu priurbain, dans des villes moyennes ou des bourgs-centres, les petites collectivits locales nayant pas les moyens ncessaires une vritable spcification et une multiplication des lieux. Pour dpasser ces contraintes, les solutions passent probablement par un partenariat intercommunal ou intercantonal et par une dfinition matrise.

Les lieux scniques appartiennent la catgorie des quipements culturels et socioculturels. Toute la question est de savoir comment ces lieux rpondent la double exigence : - pour le spectateur, bien voir et bien entendre, - pour lacteur, trouver les conditions adquates une bonne prestation.

2 - Types de lieux scniques


Globalement, deux familles de lieux peuvent entrer dans lappellation de lieu scnique. Elles relvent de deux ralits fonctionnelles trs diffrentes : - les lieux de reprsentations de spectacles, - les lieux de reprsentations festives et conviviales. Cette distinction sopre la fois sur la destination dusage et sur la caractrisation des espaces et des quipements. Ainsi dans la premire catgorie, lespace scnique gouverne et oriente lespace public. Cela a des consquences en terme de courbe de visibilit. En effet, le parterre sera cette fin amnag en pente ou en gradinage, avec ladjonction ventuelle de balcons. Dans la deuxime catgorie, lespace rserv au public lemporte sur lespace scnique. Cela se traduit par exemple par lexigence dun parterre librable, au sol horizontal, sans siges fixes, pour lorganisation ventuelle dun bal ou dun banquet. Tout cela a des incidences phoniques, acoustiques et lumineuses. Une bonne salle de spectacle devra tre parfaitement isole des bruits extrieurs et disposer dune acoustique voix nue, avec une lgre rverbration et une bonne rflexion sonore, et sera gnralement traite en teintes sombres. Une salle festive peut tre plus absorbante et traite acoustiquement pour lemploi dune sonorisation puissante. Elle sera de teinte claire, et mme clairable la lumire naturelle pour favoriser la convivialit.

III - TYPOLOGIE DES SALLES DE SPECTACLES : USAGE/ESPACE/JAUGE

1 - Dfinition de lieu scnique


On appelle lieu scnique tout lieu permanent disposant despaces et dquipements appropris une reprsentation quelconque, un rassemblement public ou un change artistique, culturel ou social. Sil est vident que tout lieu peut devenir occasionnellement un lieu scnique, on limite cette appellation ceux qui prsentent un caractre de permanence et une destination affiche. Un lieu scnique comprend une salle, cest--dire un espace pouvant recevoir et contenir du public, avec ses espaces et locaux annexes (hall daccueil, vestiaire, bar, sanitaires, etc.), et une scne, cest--dire une aire de jeu rserve aux acteurs, avec ses espaces de service et ses locaux annexes (dgagement scnique, coulisses, loges, espaces de stockage, ateliers, etc.).

Ces caractristiques diffrentes sont facilement contradictoires et la fusion de ces deux types de lieux est problmatique. Laccueil priodique de spectacles est parfois associ dautres fonctions et dautres pratiques. Mme si cela serait souhaitable, laccueil, la production, la cration et la fabrication de spectacles ne peuvent pas toujours

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constituer lactivit principale et permanente dun lieu. Il faut alors en identifier la destination dusage dominante et en apprcier les qualits et les potentialits en matire despace et dquipement scniques qualifis. En conclusion, il est ncessaire de savoir dans quel type de lieu dcrit ci-aprs lon veut sinscrire.

Cafs-musique A la diffrence des cafs-thtres, les cafs-musique ont une origine plus institutionnelle, lie dans les annes 1980-1990 au dveloppement de la politique en faveur des musiques nouvelles, des cultures jeunes et des quipements de proximit. Les collectivits locales sinvestissent volontiers dans ce type de projet, comme le Chteau dEau Blois amnag en 1994 (394 1000 places). Il existe toutefois de nombreux lieux dinitiative prive. Cafs-thtres et cafs-musique se retrouvent dans des rseaux

Salles de spectacles Thtres Par dfinition, et au sens strict du terme, un thtre est un lieu de reprsentation publique dramatique, lyrique et chorgraphique dont lespace est dtermin par la scne. Cest avant tout une salle. Dans le monde occidental, limage-type du thtre est cristallise autour de ce quil est convenu dappeler le thtre litalienne, dont le Grand Thtre de Tours est un exemple. Au XXe sicle, dautres types de salles sont apparus, comme le thtre transformable (la MC 93 Bobigny), ou le thtre frontal (salle la plus rcente du Carr Saint Vincent Orlans). Cafs-thtres Le caf-thtre est un petit lieu de spectacles constitu partir dune scne plus ou moins improvise dans un local souvent exigu. Son apparition remonte aux annes 1950, une poque o de jeunes auteurs ou de jeunes acteurs cherchaient les moyens de se produire hors des contraintes du systme. Bien que progressivement intgrs au systme, la plupart de ces cafs-thtres sont demeurs privs.

reprs comme tant des petites salles de spectacles, mlant une programmation musicale et thtrale. Le Bateau Ivre Tours en est un parfait exemple. Salles usage festif et convivial Cafs-concerts, music-halls Apparu au cours du XIXe sicle, le terme de caf-concert est similaire lappellation anglaise de music-hall. Ce sont des lieux o le public peut consommer ou dner, tout en assistant des spectacles (chansons, revue, numros musicaux, chorgraphiques, de prestidigitation, dacrobatie, de prouesse) Lespace de la salle est conu de faon disposer des tables et des chaises, ainsi que des espaces de circulation, promenoirs, coursives, et comporte trs souvent un balcon ou une mezzanine. La scne peut tre un simple podium ou une estrade. Certains cafs-concerts sont de vritables salles de spectacles avec une cage de scne (voir lOlympia Paris, rcemment rnov). Dautres se sont rvls assez polyvalents dans leur capacit daccueil de spectacles et dactivits, comme lAlhambra Bordeaux, aujourdhui dtruit. Salles des ftes, salles de bals

Auditoriums Par dfinition, et au sens strict du terme, un auditorium est un lieu dexcution musicale, orchestrale, chorale ou vocale, symphonique, polyphonique ou soliste. Cest une salle de concert. La priode contemporaine a mis en vidence deux types de salle de concerts : la salle de concert acoustique et la salle de concert lectroacoustique, dont le type de rfrence est le Znith. Un auditorium peut aussi dsigner une salle de confrences. Le terme appropri en ce cas est souvent celui damphithtre.

La tradition des salles de rception et dapparat est ancienne. Leur vocation est claire : festive et conviviale. Lactivit de bal et de banquet conditionne cet espace, avec certains amnagements (vestiaire, espace de prparation des repas, comptoir de bar, espaces de tables, piste de danse) et des dispositifs spatiaux particuliers (mezzanine, balcon, bergerie, promenoir, banquettes). Ce type de lieu dispose gnralement dune scne, ou du moins dun podium ou dune estrade. Mais le spectacle nest souvent quune activit daccompagnement. Ces lieux, de la mme famille que les cafs-concerts, les cabarets ou que certains music-halls,

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accordent une attention la dcoration et lambiance lumineuse qui peut bnficier dun clairement naturel. Les salles des ftes sont trs souvent des substituts de salles de spectacles dans les villes non dotes de thtre et non dsireuses de sen pourvoir. Elles peuvent mme avoir t conues dans cet objectif. La ncessit dun parterre plat est alors trs contraignante. Cabarets tablissements de spectacle o lon vient pour entendre des chansons potiques, satiriques, ou voir des revues dnudes, tout en consommant des boissons. Dancings, discothques, night-clubs Lieux de runion o lon vient pour des rencontres, pour couter de la musique et pour danser, ce sont gnralement des lieux commerciaux. Il peut se trouver que des clubs, comme on les appelle, jouent un rle particulier dans le monde de la musique : premires scnes de groupes, dveloppement de la musique techno. Salles mixtes Salles polyvalentes Le concept de salle polyvalente est complexe. Dune part parce quil entend intgrer et offrir une certaine complexit de fonction et de dispositif spatial ; dautre part parce quil a volu dans son emploi. Dans les annes 1955-1960, il a t question de faire des thtres polyvalents. Cela recouvrait principalement une ide obsdante depuis le dbut de ce sicle : la flexibilit des rapports scne/salle et la totalisation dans un seul et mme espace de toutes les configurations connues (scne frontale, scne centrale, etc.). Cela sest traduit dans les annes 1970-1980 par la construction de ce quon appelle les thtres transformables ou flexibles. Mais, il ne faut pas sy tromper, un thtre polyvalent est un quipement spcialis. A cette ide de la mallabilit de lespace scne/salle et de sa rversibilit, sest bientt adjoint le souci de la banalisation, de la neutralit, de la disponibilit dusage. Il sagissait de dsacraliser le lieu scnique, notamment en louvrant de nombreuses activits. Dans les annes 1960, la salle polyvalente apparaissait comme un driv des Maisons de la Culture, moins lourd et plus accessible conomiquement.

Dans les faits, et pour des raisons conomiques, le concept sest rapidement perverti, perdant toute substance. Et le terme de salle polyvalente a fini, dans les annes 19751985, par se substituer celui de salle des ftes. Banalises, dqualifies, ces salles nont bien souvent mme plus les qualits dune (bonne) salle des ftes.

IV - ECHELLE, JAUGE, TAILLE DES EQUIPEMENTS

Dun point de vue rglementaire lchelle et la jauge dun lieu scnique sont un des critres importants. Il sagit de sa taille, mesure en terme de capacit daccueil de spectateurs et dfinie par les rglements dits ERP (Etablissements Recevant du Public) dans une perspective de scurit contre lincendie. Mais la jauge implique beaucoup plus que cela puisquelle prsuppose un certain volume qui engage un cot dinvestissement et un cot de fonctionnement. Cette chelle financire induit un critre de frquentation qui doit tre bien envisag sous peine dengendrer une sous-exploitation. Cela conduit dfinir lchelle de lquipement aussi en terme de rayonnement gographique et dmographique. Il est donc essentiel de bien calibrer la jauge la plus adapte. Une erreur destimation peut avoir des consquences financires. Par exemple les exigences en matire de construction et de rgles de scurit ne sont pas les mmes pour une salle de 302 places et pour une salle de 299 places, qui nappartiennent pas la mme catgorie.

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1 - Echelle et taille des quipements


La jauge La jauge est un critre de dfinition de la taille et de lchelle dun quipement. On considre quun quipement est grand lorsque sa jauge est suprieure 1500 places, moyen entre 300 et 1500 places et petit avec moins de 300 places. Mais ce nest pas le seul critre. Le rayonnement Un quipement se dfinit aussi en fonction de son rayonnement, gographique et dmographique dabord - en langage commercial, la zone de chalandise -, artistique et culturel galement, par rapport linstitution qui dfinit son ambition et ses missions. Cette chelle va donc du niveau local, dpartemental, rgional, au niveau national et international. Il ny a pas dautomaticit entre une jauge et le rayonnement. Un quipement de rayonnement national peut tre un lieu avec une petite jauge. La dimension budgtaire (investissement et fonctionnement) Ce qui dfinit aussi la taille dun quipement, cest son volume financier, en terme de cots dinvestissement et de fonctionnement. Entre un investissement de 3 millions de francs pour une salle des ftes et celui ncessaire un Znith (plus de 100 millions de francs), stablit toute une chelle financire qui assujettit en grande partie le cot de fonctionnement au cot dinvestissement. Il devient clair alors que le choix de la taille doit pouvoir se justifier en termes de frquentation, de rayonnement et de positionnement gographique et dmographique. Il apparat hasardeux de fixer un ratio entre la valeur de linvestissement et la charge supporter en fonctionnement. Pour prendre des exemples rgionaux (budgets 1996), le Tivoli Montargis (illustration
1), la Pliade la Riche, le Centre Louis Aragon Saint-Florent sur Cher, les Prairiales Tivoli Montargis La Pliade la Riche Centre Louis Aragon St-Florent-sur-Cher Prairiales Epernon Grand Ecrin Malesherbes La Chapelle Vieille Saran

Investissement 35,00 MF (en 1995) 08,50 MF

Fonctionnement 00,93 MF 01,80 MF

Fonct./invest. 002,65 % 021,00 %

07,00 MF (en 1983) 35,00 MF 14,00 MF (en 1995) 01,50 MF (rnovation)

00,73 MF 03,70 MF 01,90 MF 04,30 MF

010,00 % 010,00 % 013,00 % 286,00 %

chelle spatiale La taille dun projet a une autre incidence, au niveau spatial, la surface : de moins de 1 000 m2 (petit quipement) plus de 10 000 m2 (trs grand quipement). Deux cueils sont viter symtriquement : la dmesure et lconomie indue. L encore, il ny a pas de ratio. Dans le pass, on a pu estimer que la contenance dune salle des ftes devait tre de 20 % de la population pour une ville de 3 000 6 000 habitants, 15 % pour une ville de 6 000 10 000 habitants, et de 10 % pour les villes de plus de 10 000 habitants. Cela donnait par exemple une jauge de 1 000 places et une surface de terrain de 2 000 m2 pour une ville de 5 000 habitants ! Cette jauge parat aujourdhui exagre sil sagit de places assises. Ainsi, considre-t-on que la bonne jauge pour un thtre se situe entre 450 et 800 places, et quune jauge adapte une ville de 30 000 60 000 habitants se situe autour de 600 places. Les exemples de Chlons-en-Champagne (56 000 habitants), de Creil (35 000 habitants), de Belfort (58 000 habitants) en tmoignent. Cela conduit des quipements dun cot denviron 50 millions de francs. Lexemple dEquinoxe Chteauroux est intressant en ce quil semble dmentir cette tendance. En fait, la salle est en parterre (800 places) et balcon (400 places), de faon pouvoir disposer de deux jauges, le balcon coupant en quelque sorte la salle. Il nest pas sr que cette solution soit rellement efficace.

Epernon (illustration 2) et le Grand Ecrin Malesherbes prsentent un rapport entre le budget annuel de fonctionnement et le budget dinvestissement variable de 3 21 %, la moyenne tant de 10 20 % pour une construction neuve et une utilisation rgulire.

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Dun autre ct, les salles des ftes rcemment construites vont dans le sens dune restreinte de la jauge. Le Smaphore Roussillon (10 millions de francs) est compos dune salle de spectacles de 270 places et dune salle polyvalente de 200 m2 pour 7408 habitants (39 130 dans le canton). La salle des ftes dArmentires (19 millions de francs) a une jauge de 600 places pour 25 000 habitants.

Quatre types dtablissement doivent retenir lattention : - le type L qui regroupe les salles daudition, confrences, runions, spectacles ou usages multiples, - le type P qui regroupe les salles de danse et les salles de jeux, - le type SG pour les structures gonflables, - le type CTS pour les Chapiteaux, Tentes et Structures. Le rglement introduit ensuite un classement en catgories des tablissements.

VALUATION DU NOMBRE DE PLACES PAR RAPPORT LA SURFACE : Leffectif maximal du public admis est dtermin comme suit pour les salles de spectacles (y compris les cirques non forains), de projection, daudition, de confrences, de runions : - nombre de personnes assises sur des siges ou des places de banc numrotes - nombre de personnes assises sur des bancs o les places ne sont pas numrotes, raison dune personne par 0,50 m linaire. - nombre de personnes assistant une manifestation sans disposer de siges ou de bancs, raison de trois personnes par mtre carr. - nombre de personnes stationnant normalement dans des promenoirs et dans des files dattente, raison de cinq personnes par mtre linaire. Pour les cabarets, le nombre retenu est de quatre personnes par mtre carr de la surface de la salle, dduction faite des estrades des musiciens et des amnagements fixes autres que les tables et les siges. Pour les salles polyvalentes ( dominante sportive ou autre), le nombre retenu est dune personne par mtre carr de la surface totale de la salle.

Les 5 catgories sont dfinies par leffectif admissible simultanment dans le btiment, y compris le personnel : - 1re catgorie : au-dessus de 1500 personnes ; - 2e catgorie : de 701 1500 personnes ; - 3e catgorie : de 301 700 personnes ; - 4e catgorie : 300 personnes et au-dessous, lexception des tablissements compris dans la 5e catgorie ; - 5e catgorie : tablissements dans lesquels leffectif du public natteint pas le chiffre minimum fix par le rglement. Ces catgories ont des incidences dans le cot de construction. En effet, les rgles de scurit qui sy rattachent dterminent le nombre dissues ncessaires, le type dalarme, de dtection incendie, de signalisation, mais aussi la stabilit au feu des structures, le degr coupe-feu des parois, lisolement par rapport aux tiers, etc. Les incidences financires peuvent tre suffisamment importantes pour quon les prenne en compte dans le choix de la jauge. tablissements du type L Il est ncessaire de bien connatre les dispositions particulires applicables aux tablissements des quatre premires catgories, et en particulier aux tablissements du type L, salles usage daudition, de confrences, de runions, de spectacles (y compris

2 - Rglement ERP
Sans citer in extenso le rglement de scurit contre lincendie dans les tablissements recevant du public, il est ncessaire den donner quelques lments dans la mesure o ils sont des indicateurs prcieux des problmes que lon doit se poser au cours de la conception et de la mise en uvre dune salle de spectacles.

les cirques non forains) ou usages multiples. Ce sont : - des mesures applicables tous les tablissements en terme de construction, de dgagements, de chauffage, dinstallations lectriques et de moyens de secours, - des mesures applicables aux salles en terme de dgagements, damnagements, de dsenfumage, de chauffage, dclairage et de moyens de secours,

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- des mesures applicables aux installations de projection en terme dinstallations en cabine et dinstallations en salle, - des mesures applicables aux espaces scniques en terme de disposition, daccs, de circulation, dinstallations lectriques et scniques, de dsenfumage, de scurit et de moyens de secours, - des mesures applicables aux locaux annexes. Tous ces lments peuvent tre sources de difficults sils ne sont pas compris et pris en compte trs en amont. Ils peuvent, sils sont intgrs en cours davancement du projet darchitecture, par exemple aprs une visite des services de scurit incendie, nuire la qualit du lieu et avoir des consquences financires.

D E U X I M E PA R T I E :

Qualits urbaines architecturales et techniques

Pour bien dfinir lchelle spatiale, dterminante dans la conception et la mise en uvre dun projet de salle de spectacles, une fois qua t fixe la destination dusage, il est important dintgrer le plus en amont possible les indispensables qualits urbaines, architecturales et techniques que lon attend de son quipement.

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2 - Typologie dintervention architecturale

I - LA SALLE DE SPECTACLES DANS LA VILLE

Comme toute opration architecturale, la conception et la mise en uvre dun lieu scnique ou dun quipement culturel peuvent se partager entre plusieurs options : - la construction neuve, - la restauration ou la rnovation dun lieu existant, - la restructuration et lextension du btiment dorigine, - la rhabilitation et la reconversion dun lieu dsaffect. Les avantages et les contraintes respectifs des btiments neufs, restaurs, rnovs, rhabilits ou restructurs sont apprcier en tenant compte de plusieurs caractristiques

Lemplacement est un facteur essentiel, car il conditionne une des cls de la russite dun lieu scnique : son accessibilit et sa visibilit.

1 - Typologie urbaine
La question urbaine doit tre imprativement prise en compte dautant plus que tout quipement public joue un rle dans la composition dun environnement urbain. Le choix entre les deux situations, priphrique ou centrale, dpendra essentiellement de la politique damnagement de la ville concerne, voire de lagglomration, du district ou du pays. Les lieux scniques sont des lments trs structurants de lespace public, tant du point de vue culturel que social et spatial. Limplantation dune salle de spectacles constitue donc un acte durbanisme dterminant pour la qualification de nouveaux quartiers ou laffirmation dune centralit. Mais l encore, pour que les objectifs soient atteints, la programmation devra prendre en compte le rayonnement du lieu, les caractristiques du public de proximit et, bien sr, les nuisances ventuelles pour le voisinage. Les contraintes daccessibilit, tant pour le public que pour les poids lourds, comme les nuisances sonores ventuelles ne doivent pas tre ngliges et peuvent tre dterminantes dans le choix dun site dimplantation. Les contraintes dusage dun Znith et dune petite salle de thtre sont bien videmment trs diffrentes et limplantation devra tre dfinie au vu de la taille et de la vocation du programme, de son intgration ou de sa complmentarit avec dautres quipements prexistants et, dans tous les cas, en cohrence avec le projet damnagement urbain. Limplantation est trs souvent lie au choix dune construction neuve ou de la rutilisation de btiments existants, vocation daccueil de spectacles ou non.

qui permettent dtablir une grille danalyse :

Laccs Cest tout dabord laccs urbain au btiment et la capacit de la voirie accueillir des poids lourds pour livrer les dcors. Cest aussi laccs technique la scne qui doit tre le plus direct possible depuis lextrieur, en vitant les ascenseurs trop exigus et les portes daccs situes 3 m de haut en faade comme nous avons mme pu lobserver ! Cest encore laccs des services de secours, qui peut tre trs contraignant selon la catgorie de ltablissement et son implantation urbaine (en cur dlot par exemple). Cest enfin laccs et lvacuation du public avec le respect des normes daccessibilit des handicaps telles quelles ont t dfinies par la loi n 91-663 du 13 juillet 1991. Ces rgles sont intangibles et, comme les rglements relatifs la scurit incendie, elles doivent tre intgres trs en amont du projet. La capacit de stationnement Elle doit tre particulirement bien value car, lessentiel des manifestations ayant lieu en soire, la desserte par les transports en commun est rarement suffisante ces horaires pour acheminer le public jusqu la salle de spectacles. Il nexiste pas de rgle prcise pour lvaluation du nombre de places de stationnement par rapport la jauge des salles et celle-ci nest lobjet que dapprciations circonstancies.

QUALITS URBAINES, ARCHITECTURALES ET TECHNIQUES

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Lisolement du btiment vis vis des tiers Il est vrifier, tant du point de vue de la scurit incendie (degr coupe-feu des parois, distance entre faades) que de lisolation acoustique, conformment la norme NFS 31.010 de novembre 1987 relative la caractrisation et au mesurage des bruits de lenvironnement. Cette norme fixe les volumes acoustiques admissibles selon les priodes de la journe, lintervalle entre les manifestations sonores et les zones urbaines : zones dhpitaux, de repos, zones rsidentielles suburbaines avec faible circulation de trafic, zone rsidentielle urbaine, etc.

3 - Quelques exemples peuvent nourrir la rflexion.


Lactuel directeur de lOpra de Paris, Hugues Gall dit volontiers que la construction de lOpra de la Bastille - norme investissement qui a donn lieu dinnombrables polmiques - a eu pour immense avantage de protger lOpra Garnier de toute intervention intempestive qui aurait dnatur le btiment sous prtexte de modernisation. Et celle-ci a pu seffectuer rcemment sans avoir la charge de rpondre des exigences pour lequel le btiment nest pas proportionn. Beaucoup de thtres du XIXe sicle ont t ainsi sacrifis alors quil eut peut-tre mieux

Le volume disponible Il doit tre suffisant pour lamnagement de la salle en respectant les rgles lmentaires de visibilit et de proportions, mais aussi pour la scne et ses annexes, afin de pouvoir mettre en place les quipements scnotechniques.

valu construire quelque chose dautre ailleurs. Ainsi Tours, la construction du Vinci apporte-t-elle des ressources nouvelles en matire doffre de lieu sans mettre en danger le Grand-Thtre. Cependant, la restauration dun quipement ancien nest pas sans contrainte. Matthias

Ltat du bti La rsistance des structures et leur capacit recevoir des surcharges doivent tre vrifies suffisamment tt lors de ltude pour viter les nuisances conomiques et spatiales dues la mise en place de structures additionnelles. Le cot total prvisionnel Il est la consquence des diffrentes contraintes ci-dessus et doit tre apprci en regard des potentialits du nouvel quipement, des objectifs programmatiques, du cot de construction dun btiment de qualit quivalente et de lenjeu patrimonial du btiment restructurer. La rnovation dun lieu existant reprsente une dmarche complexe qui ne doit pas figer le thtre comme monument, alors que celui-ci ne se justifie que lorsquil est utilis. Le maintien en activit dun lieu destin aux spectacles oblige des choix esthtiques parfois contradictoires et dautant plus discuts que cet difice saffirme comme un lment majeur de la mmoire et du patrimoine de la ville.

Langhoff a parfaitement rsum cette contrainte dans son Rapport sur la Comdie de Genve. Plutt que de vouloir plier toute force un lieu un usage pour lequel il nest pas fait, il faut adapter le thtre que lon veut faire aux proportions du lieu dans lequel on va travailler en sefforant doptimiser le rapport essentiel, cest--dire celui de luvre au lieu et au public. La reconversion dun lieu dsaffect peut savrer une solution intressante dun point de vue urbain et mmorial, mais aussi fonctionnel. Il peut tre le point de dpart de la revalorisation dun quartier dfavoris et de la rappropriation de btiments importants dans lhistoire communautaire locale. Les espaces en traves linaires frquents dans de tels lieux offrent un espace vide propice bien des appropriations. A chaque fois, lapproche urbaine et architecturale est dterminante, amenant choisir entre un traitement banalis ou monumentalis. Ce traitement aura un rle prpondrant dans la perception par la population des activits qui sy droulent.

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II - LE PROJET SCENOGRAPHIQUE

]
La configuration stablit sur la base du rapport entre ce quon appelle la scne et ce quon appelle la salle. Lintervention dun scnographe est conseille pour dfinir ce rapport, en collaboration avec larchitecte. A partir de l, on peut effectuer un inventaire des rapports possibles, des diagrammes dramatiques. Cela conduit dfinir et distinguer une typologie scnique et une typologie des salles.

1 - Les diffrents rapports scne/salle et leurs qualits dusage


Il reste que ce qui doit faire le cur du projet est lorganisation intrieure de lespace. En un sens, il faut construire le projet partir de son espace intrieur. Quelle que soit la salle et sa destination, fte ou spectacle, la dfinition dun lieu scnique repose sur celle du rapport entre la scne et la salle, ce quon appelle le rapport scne/salle, que Louis Jouvet appelait le diagramme dramatique. A ce propos, ce que disait Jouvet pour le thtre pourrait tre appliqu nimporte quelle crmonie ou reprsentation publique : La forme de la salle et son orientation vers la scne, le niveau et la place de cette scne dans le champ de la salle expliquent la diffrence de tous les difices dramatiques. Comparables lvolution du noyau dans le protoplasme de la cellule, qui cre, chaque fois quil se dplace, un champ magntique diffrent, le dplacement de la scne dans lenceinte du thtre modifie le champ dramatique. La salle, sa construction et les crmonies quon y pratique changent de caractre chaque fois que la scne ellemme change dorientation. Salle et scne par la faon dont elles saffrontent, axes dans le prolongement lune de lautre, centres ou excentres lune par rapport lautre, forment chaque fois des cristallisations dissemblables, des diagrammes dramatiques diffrents. Une ide essentielle est retenir : dans sa configuration, lespace est toujours qualifi par les activits qui lhabitent, tout en induisant des possibilits et des impossibilits. Il nest jamais neutre. Cette tension entre lespace et la crmonie (la reprsentation qui seffectue) est fondamentale. Plus quailleurs, cette tension entre lespace tel quil est configur et lusage qui en est fait est dcisive.

2 - Typologie scnique
Selon la terminologie rglementaire ERP , les espaces scniques comprennent les scnes, les estrades, les plateaux (fixes ou mobiles), les pistes ou tout autre dispositif permettant des reprsentations thtrales, des concerts, des attractions, et en gnral, tout spectacle. Bien que dispositifs matriels, les espaces scniques sont dfinissables tout dabord esthtiquement, cest--dire, au sens propre du terme, scnographiquement. Cette dfinition esthtique stablit sur toute une srie de jeux de rapports (affrontement, encerclement), daxes (profondeur, latralit), de distance (reculement ou rapprochement), de proportions et dangles visuels (focalisation ou concentration, panoramisation ou balayage, dispersion ou clatement).

QUALITS URBAINES, ARCHITECTURALES ET TECHNIQUES

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Scnes focalisantes : Scnes daffrontement et de reculement : Scne frontale cadre (fig. 1, 2, 3, 4)

Scne trifrontale ou en peron (fig. 12, 13), Scne trifrontale en proscenium (fig. 14, 15), en tablier

12 1
Scne frontale ouverte (fig. 5, 6, 7)

13

14

15

4
Scnes panoramisantes : Scne processionnaire (fig. 16, 17), Scne annulaire (fig. 18)

5
Scnes dencerclement et de rapprochement : Scne centrale (fig. 8, 9)

7
Scnes dispersantes :

18 16 17

Scne bifrontale (fig. 10, 11)

Scnes multiples, simultanes, clates, contrepoint (fig. 19) Fusion et indiffrenciation scne-salle (fig. 20)

9 10 11 19 20

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3 - Configuration de la salle
Selon la terminologie rglementaire ERP , la salle est la partie de ltablissement o le public assiste un spectacle, une projection, une audition ou une runion. Le bloc-salle est lensemble des parties de ltablissement o le public a accs, cest--dire la salle, les halls, les foyers, les dgagements, etc. La salle et le bloc-salle sont amnags en fonction de la jauge, de lorganisation qui est faite de la place du spectateur et de la composition du public.

Salles en parterre et balcon A la disposition en parterre voque ci-dessus sadjoint un balcon, gnralement en fond de salle ou en fer cheval. Ce balcon obit au principe du gradinage. Salles en gradins fixes Lensemble de la surface de sol est en gradins fixes, rpondant au trac dune courbe de visibilit, permettant la disposition en ranges de siges fixes (fauteuils ou banquettes) Salles dites en mur habit (salles tages)

Traditionnellement, la symtrie prvaut dans une salle de spectacles, en raison notamment de limportance des axes de vision. Il est toutefois possible de faire des salles asymtriques. Il en existe des exemples fameux, comme celui du thtre de la Taganka Moscou. Lasymtrie doit tre bien apprhende afin de ne pas crer de sensation de dsquilibre.

Tandis que la surface au sol est organise selon le principe dun parterre en pente ou en lger gradinage, lensemble des parois de la salle est organis en tagement selon deux principes connus : - ltagement de logettes cloisonnes tages laplomb sur plusieurs niveaux (gnralement cinq), - ltagement de balcons et galeries ouvertes tages en encorbellement sur plusieurs niveaux (gnralement entre deux et quatre).

La composition de la salle peut obir chacun des principes suivants : Salles en parterre : - Lensemble de la surface au sol est fixe, horizontale et librable, ventuellement occupe par des siges amovibles qui devront alors tre fixs les uns aux autres (les siges mobiles sont strictement interdits) dans le respect des rgles en vigueur pour ce qui concerne leur disposition en ranges et espacements, les alles de circulation et le nombre de sorties (conformit des units de passage) ou par des gradins dmontables ou tlescopiques, toujours dans le respect des rgles voques. - Lensemble de la surface au sol est fixe, en pente et quipe de siges fixes, dans le respect des rgles voques ci-dessus. La pente ne peut excder 15 % pour les circulations, partir de quoi des paliers doivent tre amnags. Au del, il est prfrable de choisir un gradinage. - Lensemble de la surface au sol est flexible, modulable et gradinable, permettant la mise en place de siges amovibles dans le respect des rgles en vigueur pour ce qui concerne leur disposition en ranges et espacements, les alles de circulation et le nombre de sorties (conformit des units de passage) ou permettant une disposition plat de tout ou partie de la salle. Il existe toute une srie de solutions. Si le thtre litalienne a privilgi le plan en fer cheval, le plan en cloche, ou en cercle, le thtre contemporain affectionne le plan en ventail ou en trapze, en raison de sa capacit intgrer un trac des ranges sur un arc de cercle plus ou moins tendu optimisant les angles visuels. Plans en ventail, en trapze, en polygone, en rectangle, en carr ou faux-carr, en fer cheval, en lyre, en cloche, en raquette. A partir de ces types de configuration et compte tenu des obligations lies limplantation des siges, aux alles de circulation et aux sorties de secours, un des moyens doptimiser la composition de la salle pour obtenir la meilleure jauge, le meilleur rapport et une qualit optique, acoustique et ergonomique maximale, est li au choix du plan de la salle. Salles en vignobles Ce principe est une variante de la salle en gradins. qui consiste en un dcoupage en diffrents secteurs pouvant tre de surface et de pente diffrentes, et spars les uns des autres par des murets, un peu la manire des vignobles en terrasses.

QUALITS URBAINES, ARCHITECTURALES ET TECHNIQUES

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Les plans rectangulaires sont problmatiques pour des raisons acoustiques, mme si lacoustique dite en boite chaussures a ses vertus et ses partisans, mais surtout pour des raisons optiques, cause de limpression de couloir quand la salle est profonde.

Les problmes changent avec le volume de la salle. Il est admis que le temps de rverbration est calcul en fonction de ce volume sur la base dune frquence sonore de 500 Hz. Il doit tre lgrement plus long pour un auditorium que pour un thtre. La principale nuisance provient des parasites crs entre sons directs et sons rverbrs. Ceux-ci sont dautant plus sensibles que le volume est important. Toutefois une salle

4 - La place du spectateur : visibilit et audibilit


Pour que chaque spectateur puisse voir et entendre le spectacle prsent sur scne (ncessit vidente mais qui ne se vrifie pas toujours), il est prudent de respecter quelques rgles doptique et dacoustique. Il est ncessaire de rappeler que lacoustique est une science complexe qui ncessite lintervention dun professionnel pour garantir un rsultat satisfaisant en complment de lapport du scnographe et de larchitecte. Leur absence des quipes de matrise duvre pour les salles usages multiples est trs souvent dommageable et entrane souvent des travaux de correction acoustique dans des locaux neufs. Les recommandations qui suivent permettent seulement didentifier quelques problmes rcurrents. Audibilit La qualit acoustique dun lieu est dfinie par sa bonne isolation aux bruits extrieurs, par labsence de nuisances sonores des installations techniques (chauffage par exemple) et par la capacit du son se diffuser de manire homogne dans la salle sans parasites dus la rverbration sur les parois. Tous ces problmes, du dimensionnement des gaines de ventilation la prescription de qualits des matriaux de dcoration pour la salle, sont de la comptence de lacousticien. En premier lieu, il est utile de rappeler quune bonne acoustique nexiste que par rapport un type dmission sonore. La voix parle, la musique acoustique et les sons amplifis ne ncessitent pas le mme type de traitement acoustique. Cet argument pourrait plaider encore pour une spcialisation des lieux scniques mais il existe des systmes de correction acoustique qui permettent dadapter lambiance sonore des salles suivant le type de manifestation.

lacoustique trop mate ne sera pas agrable car elle amnera les comdiens forcer leur voix. En rgle gnrale, pour des petits quipements de moins de 300 places, labsorption se fait en fond de salle alors que la cage de scne, lexception de son plafond, est plutt rverbrante. Cette rgle ne peut sappliquer de manire systmatique des salles plus grandes qui ncessitent des tudes plus dtailles. Visibilit La qualit de vision dpend de lchappe visuelle dfinie par la courbe de visibilit, de langle de vision et de la porte visuelle. La courbe de visibilit peut tre dfinie par une fonction arithmtique ou graphiquement, comme lindique le schma ci-contre. Lchappe visuelle doit tre de 6 cm au minimum et de 10 cm en moyenne alors que la hauteur de lil est considre entre 1,00 et 1,10 m. Dans la pratique on ne calcule pas la courbe de visibilit par rapport au nez de scne mais par rapport un point situ entre 1,50 et 2,00 m de ce nez de scne. Lchappe visuelle doit tre la mme pour chaque place ; une disposition en quinconce permet une chappe entre les ttes des rangs prcdents.

Formule de calcul de visibilit daprs Arsne Joukovsky

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Louverture du cadre gouverne la jauge de la salle en ce quelle rgit les angles visuels. Ceux-ci doivent tre conformes un champ visuel serr (30 35) et ne pas tre en situation davoir trop despace masqu sur scne. Ainsi, dans le cadre dune salle en ventail, considre-t-on que langle dfinissant louverture de cet ventail ne doit pas excder 15 20 en dbord de la perpendiculaire louverture du cadre. Bien que lon considre quil est possible de distinguer les expressions des visages et les petits gestes distincts jusqu 25 m, il est toutefois conseill que le mur de fond de salle ne soit pas plus de 21 m du nez de scne, tant donn galement que cette profondeur doit tre en proportion avec louverture du cadre comme nous avons vu prcdemment. Une profondeur de 18 m est souvent cite comme trs bonne. Pour une salle frontale, dans lhypothse dun cadre de scne dune ouverture de 12 m, cela conduirait en fait tracer une salle en ventail dans un carr de 18 m de ct.

5 - Cabines de rgie et amnagements techniques en salle


Les cabines de rgie, espaces propices la conduite des spectacles pour ce qui est de la lumire, du son et des projections, doivent se trouver en salle dans les meilleures conditions de visibilit et daudibilit sur la scne, ce qui nest souvent pas le cas dans les salles usages multiples. Elles doivent pouvoir souvrir largement sur la salle. Il faut veiller que ces espaces soient appropris aux conditions de travail des personnels qui y sont affects, en donnant une surface de 9 m2 12 m2 chacune des rgies son, lumire et projection. Cela conduit se soucier des circulations entre les rgies, la salle, la scne et les espaces techniques suprieurs. La rgie de la grande salle dEquinoxe Chteauroux est un exemple de russite, tant par sa position centrale dans la salle que par sa surface trs gnreuse.

Ranges de siges, alles, sorties et units de passage Limplantation des ranges de siges doit obir lorganisation dune bonne visibilit, des rgles de scurit et un souci dergonomie. Une range de siges ne peut pas dpasser 50 siges et doit tre alors desservie par deux circulations dont le gabarit est pondrable en fonction de la jauge de la salle (au minimum trois units de passage, lunit de passage faisant 60 cm). Par ailleurs, la salle doit accueillir un certain nombre damnagements permettant le Si les alles sont infrieures 1,80 m de large, le nombre de places entre deux circulations est limit 16 et 8 lorsque la trave nest desservie que par une seule circulation. Dans un gradinage, ou mme une salle plat ou en pente, la largeur dune range doit tre de 85 cm 90 cm. Le chiffre de 80 cm est un minimum viter. Lencombrement dun sige est denviron 50 cm par 50 cm. Il est obligatoire que lespace entre le sige relev et le dossier de la range prcdente soit de 35 cm. Les ranges de siges sont obligatoirement fixes au sol et les siges sont solidariss. service du spectacle : points daccrochage dappareils dclairage facilement accessibles et rglables. Il faut donc penser la possibilit daccder aux accroches avec un chafaudage roulant si celles-ci ne sont pas accessibles par des passerelles. Limplantation des siges devra en tenir compte. Limplantation de la premire accroche de projecteur en salle pour un clairage de face devra permettre un angle dclairage de 45 par rapport au nez de scne. Cela conduit accorder une attention particulire aux parois latrales et au plafond, dcisifs par ailleurs sur le plan acoustique.
quinoxe, Chteauroux (36) : coupe de la salle

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6 - Espace scnique isolable, espace scnique intgr, lieu divis, lieu unifi
Ceci tant pos, on distingue deux familles de typologie spatiale des lieux, la fois sur la base des rglements de scurit incendie et sur celle dune conception esthtique globale des rapports devant exister entre la scne et la salle. Espace scnique isolable Une salle qui entre dans la catgorie dun espace scnique isolable est une salle o lespace scnique peut tre isol de la partie rserve au public par un rideau pare-flammes ou tout autre dispositif dobturation de la baie de scne. Elle procde de ce que lon peut appeler un lieu scnique divis, chaque espace (salle et scne) tant alors clairement spcifi et affect. On peut rsumer cette conception esthtique en disant quelle pose le spectateur comme un sujet se mettant distance de la reprsentation qui lui est donne. Elle cristallise la position de lhomme face au monde, prenant acte de la rpartition des rles entre celui qui joue et celui qui regarde. Les espaces ds lors construisent cette rpartition. Le terme italien sipario qui dsigne le rideau, signe de cette coupure, signifie la sparation. Parmi les types de salles espace scnique isolable, on trouve gnralement les thtres dits litalienne et les thtres frontaux, disposant gnralement dune cage de scne. Comme le note Giovanni Lista dans La scne moderne, le modle de la scne litalienne, attaqu et mpris, plusieurs fois dclar mort et inutile, continue dtre irremplaable. La cage de scne est lensemble architectural qui, depuis les fondations jusquau fatage, contient la scne et les espaces de service de la scne, soit le volume de dessus ou cintres, les dessous, larrire-scne, les coulisses et les dgagements. Cet ensemble peut reprsenter une hauteur dun peu plus de deux fois la hauteur de louverture du cadre de scne, ce qui fait au minimum 16 m et souvent plus de 25 m. On considre gnralement que le coefficient de calcul de la hauteur du grill est de 2,3 fois la hauteur maximale du cadre. En rsum, depuis le fatage, hors uvre, jusqu la sous-face du gril, il peut tre ncessaire de disposer dau moins 3 m. Ce qui fait ainsi pour une cage de scne culminant 25 m, que la hauteur disponible en sous-face du gril ne sera plus que de 22 m, ce qui correspond une hauteur de cadre de scne denviron 9 10 m.
Salle du type espace scnique isolable

Pour tre plus prcis dans lestimation du gabarit dune cage de scne, il faut retenir que la hauteur considrer est celle de la sous-face du gril, dite hauteur sous gril. Le gril est le plancher claire-voie souvent en caillebotis qui coiffe le cintre et qui sert lamnagement des appareillages, des mcanismes des quipes qui servent suspendre et manuvrer les lments de dcor, les appareils dclairage et les rideaux. En sus de cette dimension essentielle, il faut ajouter au minimum une hauteur de 2 m pour lespace dvolution des machinistes en surface de gril, et parfois, une hauteur complmentaire dau moins 60 cm pour amnager un faux-gril qui permet de librer le gril des quipements et de faciliter son utilisation.

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La cage est dlimite par quatre murs, au lointain (arrire-scne), cour (partie droite de la scne pour le spectateur), jardin (partie gauche de la scne) et la face (avantscne). Le mur davant-scne doit exister sur toute la hauteur de la cage. Il est ouvert par une baie qui forme le cadre de scne. Les dessous, les dessus, le cadre de scne ainsi que les dgagements sont quips en machinerie, lumire et son afin de servir la scne. Les escaliers, les chelles, les ponts de service, lossature des grils dans les dessus (supports de la machinerie), les supports des planchers, la machinerie et en gnral toutes les installations stables et les quipements fixes amnags dans la cage de scne doivent tre raliss en matriaux incombustibles. Sil nest pas en bois, le plancher de scne doit tre en matriaux incombustibles. Sur scne, les dcors doivent tre raliss en matriaux de catgorie M3. Ce que lon appelle le bloc-scne, cest--dire les volumes de la cage de scne et ceux des dpts de service proximit de la scne (pour recevoir les dcors, praticables et tous lments ncessaires aux spectacles en cours) doivent composer un volume unique, class local risques importants. Il va de soi que ce volume fait lobjet de toutes les mesures de scurit contre lincendie (portes de communication, accs des sapeurspompiers, tours dincendie, installations lectriques, moyens dextinction, dsenfumage, commande des quipements de scurit). Sil y a une avant-scne en avant du rideau pare-flammes, aucun dispositif fixe ou mobile ne doit sopposer la fermeture complte du rideau pare-flammes. Lavant-scne peut sorganiser en proscenium, lui-mme ventuellement convertible en fosse dorchestre. Les proportions de la cage de scne dpendent de louverture du cadre de scne et celle-ci gouverne en partie la jauge de la salle selon les rgles de visibilit dj nonces. On considre gnralement que les dgagements cour et jardin doivent reprsenter chacun au moins la moiti de la dimension de louverture du cadre. Pour une ouverture de scne de 12 m, cela conduit avoir une largeur du mur jardin au mur cour denviron 24 m. On considre gnralement souhaitable que la profondeur de scne (arrire-scne comprise) soit quivalente la largeur de mur mur.

Les proportions du Thtre de la Colline Paris, peuvent tre donnes en exemple : la scne a une dimension de 22 m en largeur par 24,50 m en profondeur, et une ouverture de scne maximale de 19 m ; la salle sinscrit dans un quadrilatre denviron 22 m de large par 21 m de profondeur. La hauteur sous gril est de 17,60 m pour une hauteur de cadre maximale de 8,20 m. Il ne faut pas perdre de vue que cest lchelle humaine qui donne la cl de tous ces rapports. Une scne, et la cage qui la sert, ne vaut quen ce quelle sert cette dimension humaine. Tout est affaire de proportion. Espace scnique intgr Une salle est dite en espace scnique intgr quand lespace scnique est intgr la salle, constituant ainsi un volume unique contenant la fois un espace pour les spectateurs et un espace pour les acteurs. Ce type despace relve de ce que lon peut appeler un lieu scnique unifi ou lieu unique. Cela signifie quil ny a pas a priori despace affect la scne et au public et que tout ou partie de lespace peut devenir indiffremment scne ou salle.

Salle du type espace scnique intgr

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Les thtres transformables, les salles flexibles, et en un sens les salles polyvalentes relvent de ce type de lieu, n des recherches scniques du XXe sicle. Ce type de lieu correspond sur le plan esthtique une conception qui vise lunification de lespace de lacteur et de lespace du spectateur, en supprimant tout niveau, toute sparation, toute barrire. Ce type despace dimmersion convient la fois au spectacle et aux activits festives. Cela correspond aussi en partie lobjectif de banalisation de lespace dont il a t question dans la premire partie. Trois cas de figures peuvent tre distingus : - les espaces de scne et de salle sont installs en des emplacements prcis titre permanent et dans un diagramme dramatique prcis (quel quil soit, frontal, bifrontal, trifrontal, central) sans quil y ait de sparation marque. - les emplacements de la scne et de la salle peuvent fluctuer dun spectacle lautre, laissant varier galement les jauges, les diagrammes dramatiques. - les emplacements peuvent varier pendant un mme spectacle ou une mme manifestation. Les plafonds, les parois, les planchers de ce volume unique peuvent constituer, selon les cas, sur toute leur surface ou sur une partie de leur surface, des supports des amnagements techniques fixes, mobiles ou amovibles pour machiner, clairer et sonoriser lespace en jeu. - Les plafonds techniques peuvent tre constitus par des passerelles, des nacelles, des grils ou tout autre dispositif destin laccrochage, au levage, la manuvre, dlments de dcors ou dappareillage scnotechnique, ainsi quau travail et au dplacement des personnels techniques. - Les parois peuvent tre quipes de rsilles destines laccrochage, de galeries techniques ou de dispositifs mobiles destins faire varier lacoustique de la salle. - Les planchers techniques peuvent tre constitus par des praticables, des plates-formes, des passerelles, des estrades modulables, dmontables ou mcaniss, permettant de modeler et moduler le sol (gradinage, scne). Tous ces quipements doivent tre raliss en matriaux incombustibles, conus et raliss de manire ne prsenter aucun risque pour le public. Tout quipement amovible

situ au dessus du public doit tre fix par deux systmes distincts et de conception diffrente. En gnral, seuls les dcors en matriaux M1 sont admis, sauf dispositions particulires permettant les matriaux M2 ou en bois class M3. La proportion de ces salles peut tre variable, mais on considre gnralement quelle se compose de faon optimale sur la base dun rectangle gal deux carrs. On peut considrer galement que la hauteur ne doit jamais tre infrieure la moiti du ct dun carr. Soit pour une salle de 20 m x 40 m, une hauteur minimale de 10 m. Le trac de telles salles doit toujours se faire en respect des rgles de proportion humaine, dans un rapport de mise en vue et en coute. Ainsi, il est indispensable de prvoir les diffrents rapports pouvant tre mis en uvre.

7 - Les quipements scnotechniques : machinerie, lumire, son, projection


Lquipement scnotechnique dun lieu scnique est relatif la salle et la scne ; il se rpartit en trois grands domaines : la machinerie, lclairage scnique, le son et laudiovisuel. Dans chacun dentre eux, il faut distinguer le ncessaire et le possible. Nous ne pouvons dvelopper ici cette partie trs technique pour laquelle un scnographe doit tre consult. Ces quipements ne doivent pas tre ngligs. Sils peuvent parfois tre diffrs en partie, il est souhaitable de les prvoir ds la construction pour un budget minimum denviron 1/5e du budget des travaux. En effet, si certaines tournes emportent avec elles leur matriel, les spectacles plus modestes ont parfois besoin dun minimum dquipement. Pour mmoire, le lecteur se reportera en annexe au modle de fiche technique afin dy trouver une liste systmatique des points traiter. La machinerie La machinerie est lensemble des appareillages, des systmes et des dispositifs disposs dans les cintres, les dessous et sur le plateau, permettant lamnagement et le service de la scne. Ce sont essentiellement des systmes daccrochage, de levage, dlvation, de rotation, de translation et de manuvre, des systmes dapparitions et de disparitions, des systmes de rideaux. Il est courant de dire quune bonne machinerie rend tout possible sur scne. Il est vident quun thtre doit tre quip de faon assez complte.

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Le ncessaire tient rendre possible ultrieurement ce qui ne peut tre fait initialement. Ainsi, il est surtout ncessaire de prvoir de lespace (des cintres notamment, tout du moins un espace permettant damnager un plafond technique accessible et fonctionnel) et des points ou des surfaces propices un quipement ultrieur. Lappareillage peut venir ensuite, soit en location, soit dans des tranches dquipement complmentaires. Le plateau est un lment important. Si on peut le concevoir avec un dessous accessible et dmontable, cest un atout incontestable. Il doit alors tre pourvu de trappes et pouvoir recevoir une surcharge de 500 kg au m2 (1000 1500 kg au m2 sil est susceptible de recevoir du public) Lclairage scnique Lessentiel a minima est de prvoir une alimentation lectrique adapte, avec une puissance et une intensit disponibles suffisantes (au strict minimum 250 kVA) et un type de branchement homologu et bien situ, ainsi que les espaces propices laccrochage et la rgie, et le cblage de ces espaces. Le jeu dorgues, les blocs de puissance, les appareils et accessoires dclairage scnique peuvent venir par la suite ou tre pris en location. Le conseil dun professionnel (scnographe, clairagiste, rgisseur) est indispensable pour ces acquisitions qui doivent tre adaptes aux besoins. Train-Thtre de Portes-les-Valence 7 000 habitants Le son et laudio-visuel L encore, le minimum est de prvoir les courants, les emplacements, les cblages et les branchements. Les appareils de lecture, damplification, de diffusion sonore, de projection dimages et mme dintercommunication peuvent venir ensuite. Lalimentation lectrique devra tre distincte de lalimentation de lclairage pour viter tous parasites. En terme de diffusion sonore, il faudra bien distinguer les appareils de bas de gamme, qui servent uniquement diffuser des annonces parles, des vritables installations de sonorisation aptes la diffusion de musique. Pour cette installation comme pour tous les quipements scnotechniques, il vaut mieux diffrer linvestissement que dacheter du matriel de mauvaise qualit qui est toujours trop cher vis vis des services rendus. Thtre Universitaire de Nantes 265 000 habitants 1994 12,45 MF 312 274 m2 14 m 8,20 m Thtre des Quatre Saisons Gradignan 19 000 habitants 1990 19,70 MF 400 210 m2 16 m 8,00 m Carr Saint-Vincent Orlans 110 000 habitants 1994 37,80 MF 600 375 m2 15 m 8,90 m 1993 14,30 MF 451 145 m2 14 m 7,00 m Halle des Ftes de Flamanville 1 700 habitants 1992 7,00 MF 450 130 m2 14 m 5,50 m Fin des travaux Cot travaux Jauge Surface totale du plateau Onyx Saint-Herblain (Loire-Atlantique) 40 000 habitants 1988 24,00 MF 516 176 m2

QUELQUES SALLES

EN REFERENCE

]
Hauteur maximale du cadre 7,50 m

Ouverture maximale de la scne 16 m

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CONCLUSION

Aprs avoir voqu toutes les tapes de la conception dun lieu scnique, aprs avoir fix le niveau dexigence de ces lieux et stigmatis les erreurs de conception les plus courantes, nous devons relativiser notre propos. Ces salles de spectacles vont permettre la diffusion de nombreuses uvres dramatiques, musicales et chorgraphiques et leur mise en contact avec un

public dcentralis qui na pas toujours la possibilit ou la curiosit de se rendre dans les grands centres urbains pour aller les dcouvrir. Par respect pour les artistes et pour le public, ces quipements doivent tenter dtre les plus performants possible. Toutefois la technique offre des possibilits mais elle nest pas une fin en elle-mme. Ce qui est vritablement important, cest ce que lon fait de ces lieux. Il existe une dimension artisanale dans la cration artistique et particulirement dans le thtre, qui lui permet de saffranchir aussi des outils techniques. La crativit nest pas lapanage des pays riches et les exemples sont nombreux dquipements de qualit mdiocre, plus actifs que des salles mieux dotes. Par ailleurs la ralisation dune salle de spectacles nest pas une politique culturelle en soi. Elle ne peut en constituer quun des maillons indissociables des projets de cration et/ou de diffusion. Il nexiste pas de salle idale mais des salles adaptes ou non des contextes que lon qualifiera, pour rsumer, de socio-conomico-culturels. Chaque situation est spcifique et ce petit guide ne remplacera jamais les conseils de professionnels. Pour ces raisons, les salles montres en rfrence ne peuvent constituer des modles reproduire mais leurs qualits sont autant denseignements pour dautres projets, mme sils sont de tailles et de budgets plus modestes.

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GLOSSAIRE

Accrochage. Ncessit fondamentale pour un lieu scnique. Il doit exister des possibilits de suspension, de fixation et ventuellement de manuvre pour des appareils dclairage ou de son, des lments de dcors. Laccrochage concerne la salle aussi bien que la scne. Sur scne, cela renvoie la ncessit dquipes* manuvrables. Laccrochage concerne les parties suprieures, infrieures, latrales et horizontales de lespace. Laccrochage induit une accessibilit et une praticabilit des zones concernes. Appuyer (antonyme : charger). Manuvre qui consiste faire monter (descendre) un lment de dcor ou autre, depuis le plateau jusquau cintre*(depuis le cintre jusquau plateau). Avant-scne. Partie de la scne qui savance vers le public. On peut dire aussi proscenium. Cadre de scne. Partie architecturale fixe et mobile dlimitant louverture de scne dans un thtre scne frontale. Il est souvent obturable par un rideau coupe-feu et par le rideau de scne. Cage de scne. Volume scnique de jeu et de service, qui comprend gnralement un cintre* et des dessous, espaces partir desquels on dispose la machinerie*. Ce volume, important (jusqu 35 45 m de hauteur), va des fondations du btiment jusquau fatage. Chssis. lment rigide de base de la construction du dcor de thtre. Cadre de bois ou de mtal couvert de toile tendue ou de contre-plaqu, trait ensuite dcorativement, liable et combinable linfini. Le chssis obit ensuite un systme variable de plantation qui dfinit ltendue ncessaire de la scne et de ses dgagements*. Cintre. Partie suprieure du volume scnique, servant la scne et recevant la machinerie. Le cintre dveloppe gnralement une hauteur gale la hauteur du cadre de scne. Contrepoids. Traditionnellement la manuvre dlments de dcors rigides ou souples laide dquipes* tait facilite par lemploi de contrepoids, disposs dans un espace rserv, ct cour ou ct jardin* : la chemine de contrepoids. La traction aujourdhui a de plus en plus recours au tirage direct, sans recourir la force de gravitation et lusage de contrepoids. Ct cour (antonyme ct jardin). Respectivement, la droite et la gauche de la scne du point de vue du spectateur.

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Courbe de visibilit. Ligne de trac visuel idale qui dfinit en coupe longitudinale la situation et le profil des places de spectateur afin de mnager pour chacune une vision optimale sur la scne, en bnficiant dun dgagement visuel suffisant. Cyclorama. Toile de fond de scne tendue, de plan courbe et de grandes dimensions, opaque ou translucide, de teinte claire, clairable pour des effets de ciel. Dgagements. Parties latrales et arrire de la scne, en coulisses, qui permettent le mouvement des acteurs et le dblaiement des dcors ou autres lments scniques. clairage. La chane de lclairage comprend : un pupitre de commande en rgie*, une armoire de puissance avec ses racks de gradateurs, aliments lectriquement de faon conforme et suffisante, et les projecteurs, le tout tant cbl, mis en rseau et tlcommandable. quipe. Agencement et mode dattache, de suspension et de levage dans le cintre* des lments et matriels scniques de faon quils puissent tre appuys ou chargs*. Une quipe est constitue dune perche, de fils (cordes est un mot proscrit au thtre car il porte malheur), de poulies, dlments daccrochage, de moteurs (tambours, treuils) et de contrepoids*. Gril. Structure horizontale claire-voie situe en partie haute du cintre*, accroche la charpente, partir de laquelle on dispose les quipes et autres appareils de machinerie. Hauteur de la scne. Dimension qui va de la scne au sol de la salle. Hauteur sous gril. Dimension qui va du plateau la sous-face du gril. Jauge. Capacit daccueil du public (nombre de places). Machinerie. Instrument et agencement, ensemble des appareils, avec leurs accessoires, et des dispositifs contenus dans tout le volume scnique, gnralement la cage de scne*, destins mettre en uvre et en mouvement, faire apparatre ou disparatre de la vue du spectateur, tous les lments techniques ou dcoratifs ncessaires la scnographie dun spectacle. La base de la machinerie est lquipe*. On distingue la machinerie en fonction des mouvements pratiqus et des principes mis en uvre : lvation, levage, rotation et translation. Machiniste. Ouvrier qualifi qui met en uvre la plantation du dcor et son ventuelle manuvre pendant le spectacle. Ouverture de scne. Dimension de la baie de scne par laquelle la scne se rend visible. Cette dimension se prend gnralement au cadre*. Parterre. Partie basse de la salle, face la scne, gnralement dnomme ainsi quand il y a un balcon. Le parterre est dit librable quand il peut tre dbarrass de ses siges. Perche (ou porteuse). Longue pice de bois ou daluminium, de section cylindrique servant la composition dune quipe pour suspendre ou accrocher sur scne des lments de dcor ou dclairage. Programmation, tudes programmatiques. tudes consistant dfinir prcisment le cahier des charges dun btiment, tant du point de vue quantitatif (surfaces) que qualitatif (nature des locaux et de leurs quipements) partir dune valuation des besoins et des demandes en quipements scniques. Le programme tabli par un programmiste en concertation avec le matre douvrage est fourni larchitecte pour quil en assure la mise en espace. Rgie. Local o sont disposs, gnralement en fond de salle et dans de bonnes conditions de visibilit et daudibilit, les appareils de commande de lclairage et du son. Rgisseur. Cadre technique, li la prparation matrielle, la maintenance et la conduite des effets de plateau, de son et dclairage lors dun spectacle. Indispensable tout lieu scnique. Scnographie. La scnographie est lart de la mise en forme de lespace de la reprsentation thtrale, chorgraphique, lyrique, musicale, mais aussi dautres formes dvnements spectaculariss (dfil de mode, exposition, crmonie, etc.). Elle comprend dune part la conception spatiale et lquipement scnotechnique du lieu scnique et dautre part la conception des dcors, costumes, lumires propres un spectacle.

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4. DIMENSIONS

[
1. JAUGE

FICHE TECHNIQUE DUNE SALLE DE SPECTACLES

Profondeur (du nez de scne au fond de salle) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Largeur minimale. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Largeur maximale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hauteur sous plafond . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
5. PLAFOND

DESCRIPTION DE LA SALLE Grande salle . . . . . . . . . . . . . . . . Petite salle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .


2. CONFIGURATION

Traitement acoustique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . quipement technique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Passerelles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Points daccrochage lumire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Autre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .


6. RGIES

Salle plat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sol librable . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sol fixe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sol modulable (gradinable) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Salle en gradins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gradins droits . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Amphithtre. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Autre configuration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Salle avec parterre et balcon(s) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Nombre de balcons (ou galeries) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Loges . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3. PLAN

Localisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Nature Son . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lumire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Projection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .


7. TRAITEMENT ARCHITECTURAL ET DECORATIF

Carr ou carr-long . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rectangle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cercle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ellipse ou fer cheval . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lyre ou en cloche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Trapze (ou ventail). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Autre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Btiment. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Traitement des faades (composition, matriaux, couleurs) . . . . . . . . . . . . Traitement de couverture (matriaux, couleurs) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Salle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Traitement architectural du plafond. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Traitement architectural des parois latrales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Traitement architectural du sol. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Revtement du plafond (matriaux, couleurs) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Revtement des parois latrales (matriaux, couleurs) . . . . . . . . . . . . . . . Revtement du sol (matriaux, couleurs) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fauteuils (type, couleur, revtement) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . clairage de la salle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

61

DESCRIPTION DE LA SCNE
1. TYPE DE SCENE

4. DPTS, ESPACES DE STOCKAGE, MAGASINS

Frontale . . . . . . . . . . . . . . . . . avec. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . sans proscenium . . . . . . . . . . . . . . . . . . . avec. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . sans fosse dorchestre . . . . . . . . . . . . . . . encadre . . . . . . . . . . . . . . . . ouverte (non encadre) . . . . . . . . . . . . . . . avec. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . sans cadre mobile. . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bifrontale . . . . . . . . . . . . . . . . Centrale. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . En peron . . . . . . . . . . . . . . . . Autre (processionnaire, annulaire, etc.) . . . .
2. SCURIT INCENDIE

Nature de ces espaces. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Surface totale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .


5. ACCS DES DECORS

Accs urbain
Situation du thtre (fournir un plan de situation) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Voie urbaine de desserte technique (nom de la voie daccs et qualit de cet accs) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Situation et nature de laccs technique et dcors dans le btiment . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Espace scnique isolable. . . . . . Espace scnique intgr . . . . . . . . . . . . . .


3. SURFACE, DIMENSIONS, COTES DE LA SCENE

Accs direct
dimension et configuration de la baie extrieure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . distance de la baie la scne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Surface totale du plateau (aire de jeu + coulisses) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Surface des coulisses ou dgagements scniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Largeur (de mur mur) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Profondeur
de la face interne du cadre (ou de laplomb du rideau de scne) au mur du lointain (fond de scne) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . du nez de scne (ou de lavant-scne ou du proscenium) au mur du lointain (fond de scne) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Accs indirect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Monte-charge . . . . . . . . . . . . . . . dimensions : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .


6. QUIPEMENT ET MACHINERIE SCNIQUES

Cintres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . oui non


gril . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . faux-gril . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Passerelles de services (nombre). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .


passerelles de charge (altitude) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . passerelles lectricien (altitude) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . passerelles de commande (altitude) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . accs au gril . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Hauteur des dessous . . . . . . . . ... sous gril. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .


sous faux-gril . . . . . . . . . . . . . . sous la premire passerelle . . . . . . . . . . .

Ouverture de scne maximale . . . . . . . . . . . minimale . . . . . . . . . . . . . . Hauteur du cadre maximale . . . . . . . . . . . minimale . . . . . . . . . . . . . . Fosse . . . . . hauteur. . . . . . . . profondeur . . . . . . . . . largeur . . . . . . . . . . Proscenium. . . . . . . . . . . . . . . profondeur . . . . . . . . . largeur : . . . . . . . . . Hauteur de la scne par rapport la salle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pente de la scne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Autre systme de prise des cts (en fonction du type de scne, centrale, bifrontale,
en peron) par exemple, diamtre, hauteur sous plafond techniques ..........................................................

Plafond technique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . oui Chemine de contrepoids . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . oui Rideau pare-flamme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . oui

non non non

description . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

type . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Manteau darlequin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . cadre mobile quipes main nombre : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

63

quipes contrebalances simples : oui non nombre : . . . . . . . . . . . . . . . . . . quipes contrebalances et motorises : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . oui non
nombre et charge : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .........................................................

Plateau traditionnel : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
rue :.......... fausse-rues :.......... costires :.......... nombre de dessous :. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Plateau mobile, mcanis :. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . quipes motorises et informatises en tirage direct : . . . . . . . . . . oui non
nombre et charge : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . lvateurs : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . scne tournante, tournette : . . . . . .

Scne amovible :. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . quipes palanques : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . oui non


nombre et charge : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . lments modulables et flexibles : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . praticables, podiums : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Treuils ponctuels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . main motoriss


nombre et charge : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7. QUIPEMENT ECLAIRAGE A. ELECTRICITE - Type et puissance disponible : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . - Type et puissance disponible pour raccordement mobile : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . B. ECLAIRAGE DE SCENE - Type et marque jeux dorgues : . . . . en rgie - Type de patch : . . . . . . . . . . . . . . . au pupitre - Pilotage numrique : . . . . . . . . . . . DMX 512 - Pilotage analogique : . . . . . . . . . . . 0-10 V :. . . . . . . autres ( spcifier) :. . . . . . . . . . . . ............................... - Type, nombre, situation et puissance des gradateurs : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . - Parc projecteurs : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . - Accessoires et divers (changeurs de couleurs, volets HMI, pieds) . . . . . . . . . . . . . ............................................................ C. PROJECTION Type du projecteur :. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . contreventement :. . . . . . . . . . . . . . . . . . . structure horizontale :. . . . . . . . . . . Type de bobinage : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

quipes latrales : nombre et charge :. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . quipes motorises clairage : nombre et charge : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pont lumire :. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Herses : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cyclorama : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Frises (nombre et couleur) : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pendrillons (nombre et couleur) :. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rideaux (nombre, type et couleur) : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rideau de scne (couleur et type douverture) : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . cran de projection :...... type :. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Plancher et dessous de scne : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Plancher fixe (parquet sur lambourde, pas de dessous ou de dessous inaccessibles
depuis le plateau) : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

mobile . . . . . . . . . . . aux gradateurs. . . . . AMX 192 : . . . . . . .


................

indpendant ( spcifier) :. . . . . . . . ............................... autres ( spcifier) :. . . . . . . . . . . . ...............................

Plancher dmontable (dessous accessibles) : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .


trappes, dimensions : . . . . . . . . . . . . . . . . poteaux :. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

SALLES DE SPECTACLES : QUELLE DESTINATION ? QUEL CHOIX ?

65

8. QUIPEMENT AUDIO A. REGIE Fixe : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mobile : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Spcifications : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . B. AMPLIFICATION Fixe : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mobile : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Spcifications : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C. DIFFUSION Fixe : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mobile : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Spcifications : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . D. CABLAGE Fixe : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mobile : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Spcifications : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

[
Tl. 01 40 15 80 00

ADRESSES UTILES

Administrations, fdrations, associations, pouvoirs publics


Ministre de la Culture et de la Communication Direction de la Musique, de la Danse, du thtre et des spectacles Mission darchitecture-conseil 53 rue Saint-Dominique - 75007 PARIS ADATEC (parc rgional de matriel scnique) Agence pour le Dveloppement des Activits Touristiques et Culturelles du Centre 111 avenue Louis Galloudec 45400 FLEURY-LES-AUBRAIS
Tl. 02 38 22 12 05 - Fax 02 38 70 01 44

Consoles de mixage :. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Amplificateurs de puissance : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Haut-parleurs : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Microphones : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Priphriques divers (quipements spcifier type et marque) : . . . . . . . . . . . . . .
............................................................

Direction Rgionale des Affaires Culturelles du Centre 6 rue de la Manufacture 45043 ORLEANS
Tl. 02 38 78 85 00 - Fax 02 38 78 85 99

Conseil gnral dIndre-et-Loire Direction de lEducation, de la Culture et des Sports - Htel du Dpartement Place de la Prfecture BP 3217 - 37032 TOURS cedex 1
Tl. 02 47 31 47 31 - Fax 02 47 31 43 08

galisation du signal :. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Traitement du signal : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . quipement pour la lecture du signal : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . quipement pour lenregistrement du signal : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Intercommunication et interphonie (nombre et type spcifier) : . . . . . . . . . . . . . .
Fixe : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mobile : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

ONDA, Office National de Diffusion Artistique 13 bis rue Henry Monnier - 75009 PARIS
Tl. 01 42 80 28 22 - Fax 01 48 74 16 03

Prfecture de lIndre-et-Loire 15 rue Bernard Palissy - 37000 TOURS


Tl. 02 47 60 46 15

Conseil Rgional du Centre 9 rue St-Pierre Lentin 45000 ORLEANS


Tl. 02 38 70 30 30 - Fax 02 38 70 31 18

Fdration Centre des Petites Structures de Thtre 51 rue de Toray 28500 VERNOUILLET
Tl. 02 37 42 60 18 - Fax 02 37 64 44 21

Direction Rgionale de la Jeunesse et des Sports 122 rue Faubourg Bannier 45000 ORLEANS
Tl. 02 38 77 49 00 - Fax 02 38 53 98 99

CNT, Centre National du Thtre 6 rue de Braque - 75003 PARIS


Tl. 01 44 61 84 85 - Fax 01 44 61 84 86

ADATEC 37, avenue de Paris - 45000 ORLANS


Tl. 02 38 79 95 79

CAGEC, Centre dAide la Gestion des Entreprises Culturelles BP 42206 - 22 rue Kervgan 44022 NANTES CEDEX

67
CFPTS, Centre de Formation des Personnels Techniques du Spectacle 92 avenue Gallieni - 93170 BAGNOLET
Tl. 01 48 97 25 16 - Fax 01 48 97 19 19

HLM, Hors Les Murs Association nationale pour la promotion et le dveloppement des arts de la rue et des arts de la piste 68 rue de la Folie-Mricourt 75011 PARIS
Tl. 01 55 28 10 10 - Fax 01 55 28 10 11

Principaux lieux scniques dIndre-et-Loire


Thtre Beaumarchais 2bis rue du Gnral Foy 37400 AMBOISE
Tl. 02 47 57 20 81

Centre Chorgraphique National 47 rue Sergent Leclerc - 37000 TOURS


Tl. 02 47 36 46 00 - Fax 02 47 36 46 01

ISTS, Institut Suprieur des Techniciens du Spectacle 20 rue du Portail Boquier 84000 AVIGNON
Tl. 04 90 14 14 17 - Fax 04 90 14 14 16

FNCC, Fdration Nationale des Collectivits Territoriales pour la Culture BP 124 - 42003 SAINT-ETIENNE CEDEX
Tl. 04 77 41 78 71 - Fax 04 77 32 20 48

STAFF, Centre de Formation aux Techniques du spectacle et la scurit 7 rue des Petites Industries 44477 CARQUEFOU CEDEX
Tl. 02 40 25 28 36 - Fax 02 40 25 21 56

Espace Andr Malraux (illustration 3) Parc des Bretonnires - BP 525 37305 JOUE-LES-TOURS
Tl. 02 47 73 73 33 - Fax 02 47 67 27 15

Thtre Louis Jouvet - CDR de Tours 12 rue Lonard de Vinci - 37000 TOURS
Tl. 02 47 64 50 50

Salle Thlme - CEP 3 rue des Tanneurs - 37000 TOURS


Tl. 02 47 36 65 05

IRMA, Centre dInformation et de Ressources pour les Musiques Actuelles 22 rue Soleillet - 75020 PARIS
Tl. 01 43 15 11 11 - Fax 01 43 15 11 10

ditions A. S Actualits de la Scnographie 58 rue Servan 75011 PARIS


Tl. 01 47 00 19 52 - Fax 01 43 55 81 94

La Pliade 1 rue Lon Bourgeois 37520 LA RICHE


Tl. 02 47 38 31 30 - Fax 02 47 38 11 52

Le Petit Faucheux 23 rue des Cerisiers - 37000 TOURS


Tl. 02 47 38 67 62

Espace Ligria (illustration 5) 9 rue de la Croix Blanche 37270 MONTLOUIS-SUR-LOIRE


Tl. 02 47 45 85 85 - Fax 02 47 45 15 74

Trois Orfvres 6 rue des Orfvres - 37000 TOURS


Tl. 02 47 64 02 73

LAtrium 8 bd Paul Doumer - 37550 ST-AVERTIN


Tl. 02 47 74 42 42

Bateau Ivre 146 rue Edouard Vaillant - 37000 TOURS


Tl. 02 47 32 85 97 - Fax 02 47 32 89 06

Scnes nationales en rgion Centre


La Halle aux Grains Scne Nationale Place de la Rpublique - 41000 BLOIS
Tl. 02 54 56 30 40

Grand Thtre 34 rue de la Scellerie - 37000 TOURS


Tl. 02 47 60 20 00 - Fax 02 47 60 20 40

Oesia 37390 NOTRE-DAME DO


Tl. 02 47 41 30 08

Le Carr Saint-Vincent Scne Nationale Centre Chorgraphique National Bd Aristide Briand - 45000 ORLEANS
Tl. 02 38 53 77 41 - Fax 02 38 81 78 81

Centre des Congrs Le Vinci 26 boulevard Heurteloup - 37000 TOURS


Tl. 02 47 70 70 70

Centre Culturel (illustration 4), 37700 SAINT-PIERRE DES COPS


Tl. 02 47 32 85 97 - Fax 02 47 32 89 06

Maison de la Culture Scne Nationale Place Andr Malraux - BP 257 18005 BOURGES CEDEX
Tl. 02 48 67 07 08

Equinoxe Scne Nationale de Chteauroux 49, rue Nationale - 36000 CHTEAUROUX


Tl. 02 54 08 34 34

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BIBLIOGRAPHIE

2 - Lexiques et dictionnaires de la langue thtrale et des spectacles


Alfred Pougin. - Dictionnaire du thtre, Firmin-Didot, Paris, 1884 Ccile Giteau. - Dictionnaire des arts du spectacle, Dunod, Paris, 1970 Andr Bataille. - Lexique de la machinerie thtrale, Librairie thtrale, Paris, 1989 Agns Pierron. - Le thtre, ses mtiers, son langage, lexique thtral, Classiques Hachette, Paris, 1994 Michel Ladj. - Le lexique de la scne, Editions AS, collection Scno + Paris, 1998

OUVRAGES 1 - Politiques culturelles, aspects institutionnels, mthodologie de programmation


Marie-Sophie Humeau. - Organiser un spectacle, Editions du Moniteur, Paris, 1989 Jean Robin (rapport prsent par). - Lorganisation du spectacle vivant en France, rapport du Conseil Economique et Social, Journal Officiel, Paris, 1992 Claude Mollard. - Concevoir un quipement culturel, analyse et valuation du projet, programmation architecturale, choix du matre duvre, matrise des cots, Editions du Moniteur, Paris, 1992. P . Moulinier. - Politique culturelle et dcentralisation, Editions du CNFPT, Paris, 1995. C. Lephay-Merlin, B. Duboscq. - Les dpenses culturelles des Rgions 1974-1990, La Documentation Franaise, Paris, 1995. Michle Vessillier-Ressi. - Description et volution des mtiers : arts et spectacles, la Documentation Franaise, collection Rome, Paris, 1995. Jacques Perret et Guy Saez (sous la direction de). - Institutions et vie culturelles, La Documentation Franaise, Paris, 1996. Janine Cardona et Chantal Lacroix. - Chiffres cls 1997, statistiques de la culture, La Documentation Franaise, Paris, 1998. Laurence Bailloux. - Les subventions du ministre de la Culture pour le thtre, in Revue du Thtre, n 21, t 1998. Atlas des activits culturelles, La Documentation Franaise, Paris, 1998.

3 - Guides-annuaires professionnels
Guide-annuaire des acteurs culturels, ditions Anfiac, Paris 1992 ; dition 1992-1993 complte par un livret de mise jour en 1994. Book Technique du Spectacle 1997-1998 (rpertoire des organismes, professionnels, firmes, produits, et prestations, dans les domaines suivants : formation, conception et ralisation scnique, fournitures industrielles, prestataires de service, clairage, audio, production technique, scurit, salons et associations), ditions AS, sixime dition, Paris 1998. Le Goliath, Guide professionnel des Arts de la rue et des Arts de la Piste-1997-1998, 6e dition, Editions HorsLesMurs, Nanterre, 1998 LAnnuaire professionnel international des Arts de la Piste, 1997-1998, 1re dition, Editions HorsLesMurs, Nanterre, 1998. Profession organisateur, guide des mtiers de la musique, IRMA Editions, Paris, 1995.

4 - Ouvrages de scnographie, de scnotechnique et relatifs la scurit


Georges Izenour. - Theater technology, Mc Graw Hill Book Company, New York, 1977 Pierre Sonrel. - Trait de Scnographie, Lieutier, Paris, 1943, rdit. Librairie Thtrale, Paris, 1984 tablissements recevant du public, scurit contre lincendie, textes gnraux, n 1477-I, Journal Officiel de la Rpublique Franaise, 9e dition, avril 1990. Salles usages daudition, de confrences, de runions, de spectacles ou usages multiples, type L, scurit contre lincendie, n 1477-VI, Edition mise jour au 22 novembre 1995.

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Yann Mtayer. - La scurit de lindividu au travail, ASDEC, les Mmentos du spectacle, Paris, 1997 Yann Mtayer, Grard Rocher. - Le levage et ses moyens, ASDEC, les Mmentos du spectacle, Paris, 1997

6 - Inventaires de lieux scniques


Salles de spectacles dans les Pays de la Loire, tude ralise par P . Berthelot et N. Bnard, Cagec, Nantes, 1990. Lieux scniques en Auvergne (Thtres, salles de spectacle, salles polyvalentes, salles des ftes), sous la direction de M. Freydefont, Editions Athna, Clermont Ferrand 1991 Guide des salles de spectacles en Ile-de-France, Paris, 1992.

5 - Architecture thtrale et des spectacles


Architecture et Dramaturgie, Actes du Colloque Rapport du lieu thtral avec la dramaturgie prsente et venir, Paris-La Sorbonne (1948), Flammarion, Paris, 1950 ; rdition en facsimil, Editions dAujourdhui, Plan de la Tour, 1980. Le Lieu thtral dans la socit moderne, tudes runies et prsentes par Denis Bablet et Jean Jacquot, CNRS, Paris, 1961. Georges Izenour. - Theater design, Mc Graw Hill Book Company, New York, 1977 Pierre Pougnaud. - Thtres, quatre sicles darchitectures et dhistoire, Editions du Moniteur, Paris, 1980 Christian Dupavillon, - Architecture du Cirque, Editions. du Moniteur, Paris, 1982. Matthias Langhoff. - Le Rapport Langhoff, projet pour le thtre de la Comdie, Edit. Zo, Carouge-Genve, 1987 Georges Banu, Franoise Decroisette, Christine Naugrette-Christophe. - Le Rouge et lOr, une potique du thtre litalienne, Flammarion, Paris, 1989 Galle Breton. - Thtres, ditions du Moniteur, Paris, 1989 J. Moatti, Fl. Kleinefenn, J. Vermeil, C. Lauhlre-Vigneau. - Opras dEurope, Editions Plume, Paris, 1989 M.L. Boulet, Ch. Moissinac, F. Soulignac. - Auditoriums, ditions du Moniteur, Paris, 1990. Jacques Poliri. - Scnographie, thtre, cinma, tlvision, Editions Jean-Michel Place (rdition du numro spcial Scnographie nouvelle, in Architecture dAujourdhui, 1963), Paris, 1990. Jean Chollet, Marcel Freydefont. - Les lieux scniques en France, quinze ans darchitecture et de scnographie, Editions AS, collection Scno + Paris, 1996.

Guide des lieux du spectacle en Lot-et-Garonne, ODDC, Agen, 1992 Lieux scniques en Midi-Pyrnes, Toulouse, 1995. Scnes en Rgion Centre, Thtre, Musique, Danse, Etude ralise par F. Bouchaudy, M. Freydefont et J. Tissot, DRAC - Rgion Centre - Dpartement dIndre-et-Loire, Orlans, 1996. Lieux scniques en Poitou-Charentes, Chemins de Traverse, Poitiers, 1996. Rpertoire des lieux scniques en Provence - Alpes - Cte dAzur, Centre National du thtre - Office Rgional de la Culture, Avignon-Marseille, 1996.

REVUES
Actualit de la Scnographie (toute la collection) Architecture dAujourdhui : Numros spciaux (n 42-43) 1963 ; (n 152) 1970 ; (n 199) 1978 ; (n 268) 1990 Techniques et architecture : Numros spciaux (n 310) 1976 ; (n 353) 1984 ; (n 389) 1990

Ce guide, ralis par le Conseil gnral dIndre-et-Loire est destin plus particulirement aux lus locaux, aux responsables administratifs des collectivits et aux dcideurs en gnral. Il a pour objet de redfinir ce quest, ce que peut ou ce que doit tre une salle de spectacles. Il rappelle galement certaines notions techniques ou rglementaires indispensables la reflexion concernant la conception et la mise en uvre dun tel quipement. Cest un outil indispensable daide la dcision des lus dans leurs projets de construction, de rhabilitation ou de ramnagement dune salle de spectacles.

Htel du dpartement - BP 3217 37032 Tours cedex 1 Tl. 02 47 31 47 31 Fax 02 47 31 42 71 www.cg37.fr