Sunteți pe pagina 1din 54

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION MINCU BUCURETI CATEDRA BAZELE PROIECTRII

_____________________________________________________________________________

asist dr. arh. COSMIN CACIUC

CONTEXTUALISM
ghid teoretic de atelier

28/02/06

FAZA I
(tratatul de peisagistic) John Ormsbee Simonds, Arhitectura peisajului, 1961

ANALIZA SITULUI Procedeu de proiectare: luarea n considerare a factorilor pozitivi i negativi. Proprietatea Aezarea Cele mai bune priveliti, priveliti urte, obiecii Copaci meninui i propui pentru ndeprtare Nivelul de inundabilitate, poriunile nedrenate sau mltinoase Detaliile nefavorabile din afara sitului, orientare i distane Suprafeele construibile logic ale sitului, punctele logice de intrare i ieire Sectoarele unde punctele nalte ale sau joase ale orizontului asigur protecie sau adaug for soarelui i vntului. Diagrama nsoririi. Vnturile i brizele dominante Studiul ngheului i pungi de aer Analiza microclimatic Ape subterane Infrastructur traseele i datele conductelor Drumuri de acces proiectate Profilele drumurilor existente, ale potecilor i aleilor de acces Intensitatea traficului Privilegiile i drepturile de trecere Restrictiile de zonare, limitele construciilor Analiza apei Datele i diagramele forajelor geologice

RAPORTUL SIT / CONSTRUCIE Situl lotului urban Pre teren Limitare spaial Senzaia de izolare i opresiune a mprejurimilor Limitarea de scar Strzile oraului: ci de apropiere, observaie i acces Poluarea stradal Microclimatul oraului Trsturi naturale Materiale i trsturi ale construciilor nvecinate Corelaia cu ansamblul cartierului i vecintiile (zone bune i rele) Tranziiile public-privat Proximitatea fa de vecini

UNITATEA SIT-CONSTRUCIE Adaptare total la sit (camuflaj) rareori este de dorit Integrare (armonia) dezirabil

ORGANIZAREA SPAIILOR SITULUI Influena spaiului: caliti abstracte tensiune, relaxare, spaim, veselie, contemplare, aciune dinamic, teama sublim, neplcere / plcere Calitile spaiului, esena spaiului: static, dinamic, introvertit, extrovertit, curgtor, complet / incomplet, gol, sub presiune, expulsiv, ambian optim, stimuleaz o reacie emotiv sau o succesiune reacii, spaiul poate domina obiectele sau poate fi dominat de ele, spaiul are orientare interior / exterior, sus / jos, radial sau tangenial, spaiul n relaie cu o for, obiect sau alt spaiu, semnificaie, spaiu compus din entiti corelate, senzaie de vast sau minuscul, uor sau greu, sumbru / orbitor, etc.

Dimensiunea spaial: raportul cu omul aezat, n picioare, ghemuit, culcat Forma spaiului Culoarea spaial Expresia spaial abstract n scheme i diagrame grafice Elementele cadrului Definirea spaiilor i limite Planul solului zonele de folosin, textur, rezisten, culoare, etc., planurile pe care, n care i n jurul crora sunt amplasate toate lucrrile, forme, trasee, accentuare, articulare i coordonare Planul de deasupra capului Elementele verticale ngrdirea pentru crearea intimitii, calitile ngrdirii, controlul vizual, elementele verticale ca puncte de orientare, elementele verticale n raport cu nlimea ochiului, verticalele ca articulaii i ca element de control, materiale vegetale

ASPECTE VIZUALE ALE ARANJAMENTULUI DE PLAN Privelitea (tablou, tem, stare de spirit, limit, fundal, decor) concordana modul n care este vzut (submprire, contrast sau contrapunct) puterea de sugestie (contururi neclare) mascarea i dezvluirea Perspectiva (privelitea limitat punct de observaie + obiectiv + cmp intermediar) punctul terminus (punctul focal) ncadrarea perceperea progresiv Axa (direcioneaz, ordoneaz, domin) caracterele axiale: linie de micare, folosin i vedere elemente unificatoare caractere suplimentare: vedere direct, oblic, dezvluire parial, secvenial. simetrie: precizie n detalii i tratare, forme geometrice asimetrie: echilibru dinamic, aspecte organice

Construcia n peisaj curtea din fa spaiile intermediare descoperite i acoperite compoziia construciilor: ci de acces, locuri de parcaj i serviciu, curtea, patio, terasa, suprafee de recreere i grdini) grupul de construcii: ngrdire, mascare, fundal, dominare, organizare, comandare, mbriare, ncadrare, meninerea, modificarea sau accentuarea trsturilor peisajului) crearea unui peisaj nou orientarea pesajului ctre interiorul sau exteriorul construciei accentuarea unei funcii accentuarea construciilor care delimiteaz accentuarea spaiului ngrdit accentuarea unei trsturi sau a unor trsturi speciale

Circulaia (micarea provocat de form i concept) cinematica micrii: direct, meandric, discursiv, n circuit, n slalom, n zig-zag, ascensiunea, coborre, centrifug, centripet, n arc, izbucnire, trre, iure, surprinztoare, ocant, derutant, ntortocheat, explorativ, succesiv, progresiv, hieratic, liniar, ondulatorie, curgtoare, ramificat, divergent, convergent. factori care oblig factori care repugn ndrumtorii micrii elemente care ndeamn la repaus micare orizontal micare n pant sau vertical reacie determinat distana ca dificultate calitile pozitive ale distanei: mrirea distanei aparente modularea spaiului caliatea armoniei = succesiune unitar de paii, tranziia, cadena, narativitatea percepia condiionat de amintire traficul pietonilor (lucruri vzute, textura suprafeei de clcare, distan i pant, fluxul traficului) traficul vehiculelor

Reguli de compoziie LEGEA ASEMNRII unitate n varietate LEGEA IDENTITII unitatea n uniformitate

Aranjamente de volume (libere, geometrice, independente, statice, etc.) Proiectarea ambianei nconjurtoare Orientarea filosofic simbolul egipteanului: drumul simbolul clasic: corpul sau forma simbolul orientului: relaia om-natur simbolul Europei nordice: spaiul infinit Proiectarea peisajului: CONTINUITATE + EVOLUIE Se proiecteaz TRIRI = perceperea relaiilor semnificative! CONCORDAN = folosirea formei adecvate ca dimensiuni i material CONVENABILITATEA = uurina micrii, atenuarea conflictului, confortul i recompensa ORDINEA = succesiunea logic + aranjamentul raional.

FAZA II
(manifestul) Thomas Schumacher, Contextualism: Urban Ideals and Deformations, 1971

CONTEXTUALISM = ncercarea de la nceputul anilor 70 (Thomas Schumacher & Colin Rowe) de a rezolva dilema oraului contemporan pornind de la premisele: combinaiei ntre ideea de ora tradiional (antic, medieval, clasic ex. Galeriile Ufizzi din Florena) cu ideea modern de ora parc (Le Corbusier i ville radieuse, Unit dhabitation, Marseille), reconcilierii ntre ideile tradiionale i cele moderne. interesului n noiunea de esut urban i repudierea dezbaterii despre stilul estetic speranei c este posibil s faci orae bune cu arhitectur modern (declaraia din 1995 teoria a rezistat la testul timpului) Scopul: - terapia formal a interveniilor postbelice - ideea de form urban viabil i suportabil existenial.

Ideea 1: forma nu mai trebuie s urmeze funciei, continuitile urbane sunt importante. Ideea 2: folosirea colajului modern este o tehnic care trebuie reinvestigat i cu privire la referinele istorice n natura lui hibrid (influena Colin Rowe, Robert Venturi). Ideea 3: folosirea rezultatelor investigaiilor psihologiei formei (relaia figur / fond, Gestalt-ism*) din anii 30 este absolut necesar.
*Gestalt-ism (configuraionalism sau structuralism psihologic) = concepie psihologic i filosofic potrivit creia fenomenele reprezint structuri, configuraii integrale, realiti primordiale ireductibile la o simpl nsumare a elementelor componente.

Ideea 4: folosirea suprapunerilor formale arheologice = palimpsest. Ideea 5: multifuncionaliate, hibridizare de utilizare, locuire + munc + loisir, etc.

Strategie: substituia progresiv= elemente sucesive noi se relaioneaz direct la la elemente adiacente existente, dar nu prin mimetism plat ci prin interpretare i negociere nou-vechi Cldirea este:

att pasiv (discreie vizual) pe ct e afirmativ (declaraie de intenie), att figur ct i fond, att introvertit pe ct e extrovertit, att idealizat (form perfect, platonic) pe ct e deformat (deviat de la geometriile primare). Exemple: Gunnar Asplund, proiect pentru Cancelaria regal din Stockholm (1922). Le Corbusier: Pavilionul Elveian de la Paris = arhitectur deformat de context, post-raionalist Contraexemple: Eero Saarinen,CBS Television Network Building, NY (arhitectura sculptur n spaiu ca prob a miestriei estetice i a genialitii autorului).

Gunnar Asplund: proiect pentru Cancelaria regal din Stockholm

Le Corbusier: Pavilionul Elveian de la Paris

Le Corbusier: Pavilionul Elveian de la Paris

Le Corbusier: Pavilionul Elveian de la Paris

Eero Saarinen: CBS Television Network Building, NY

Eero Saarinen: TWA Terminal, NY

FAZA III
(tratatul introductiv de arhitectur) Christian Norberg-Schulz, Existence, Space and Architecture, 1971

Situl este definit prin prisma: spaiului pragmatic = aciuni fizice, micri, tranzacii, fluxuri, schimburi n viaa cotidian. spaiul perceptual = lumea egocentric n care se formeaz identitatea celor care locuiesc, fiind un produs al motivaiilor i al experienelor trecute = SPAIU-TIMP ! spaiul existenial = spaiul psihologic abstract (produs de hrile mentale) i concret (produs de peisajul natural i artificial). spaiului afectiv = relaiile emoionale cu mediul nconjurtor. spaiului cunoaterii (cognitiv) = experiene mentale, relaii abstracte i logice fr legtur cu viaa cotidian, lumea fizic aa cum se reflect n mintea omului spaiul estetic, expresiv sau artistic.

HARTA MENTAL (HM) = concept definit de sociologul Kevin Lynch (1960) prin diagrame care descriu reaciile tipice ale indivizilor la anumite situaii atunci cnd interacioneaz cu mediul, alctuiesc relaii tridimensionale ntre obiecte i semnificaii. grupeaz aciunile ntr-un ntreg coerent, adic semnificativ. contureaz imaginea stabil a omului asupra mediului, dndu-i sentimentul apartenenei la o totalitate cultural i social IMAGO MUNDI HM = Aciune (transformare, tensiune) + Acomodare (lipsa aciunii i conservarea) HM este compus din: Structuri elementare universale invariabile = ARHETIPURI Structuri condiionate social-cultural Preferine personale, capricii, idiosincrazii Problema arhetipului: corespondena dintre form i coninut; orice form tipologic are o capacitate limitat de a primi coninuturi (funciuni).

TOPOLOGIA = studiul spaiului existenial pe baza relaiilor de proximitate separaie succesiune nchidere continuitate
HM este organizat dup 5 elemente structurale (Kevin Lynch):

CENTRUL = ceea ce este cunoscut, locul de pornire, recunoaterea. ex.: focare, copaci, stlpi, vrf de munte, omphalos la Delphi, Capitoliul roman etc. DIRECIA = relaiile orizontale, relaiile verticale ex.: axis mundi, poteca, cardo i decumanus, etc. DOMENIUL = loc mai larg, arie de cuprindere, regiunea desprit de poteci, ce conine mai multe centre. ex.: Roma (care grupeaz cele apte coline) GRANIA = ceea ce delimiteaz un domeniu ex.: un curs de ap, o potec, etc. REPERUL = obiectul excepional care se detaeaz din textur (fond) i orienteaz micrile, ghideaz i determin recunoateri i identificri ex.: biserica, obeliscul, World Trade Center, Turnul Eiffel, etc.

Nivelurile inter-relaionate ale spaiului existenial: geografie peisaj ora cas obiect de interior
Ex. 1 nivelul arhitectural: Robert Venturi: zidul devine un eveniment arhitectural; arhitectura se nate la ntlnirea forelor exteriorului i interiorului cu cele ale utilizrii spaiului. Ex. 2 nivelul arhitectural: Barocul devine sinteza dintre dou aspecte fundamentale ale compoziiei arhitecturale: separare i unificare.

Idee esenial: nivelurile trebuie s posede caracteristici analoage formale pentru a fi inteligibile, chiar dac sunt formal diferite.
STRUCTURA ARHITECTURAL: Principal (tectonic): centralizeaz, limiteaz, direcioneaz, etc. Secundar (aspecte diverse perceptive): proporie, textur, culoare, lumin ARTICULAREA SPAIAL = interaciunea dintre separare i unificare prin: Continuitate Similariate Interpenetrare

SPAIUL ARHITECTURAL = concretizarea spaiului existenial ca rezultat al unei alegeri intenionale valorice: Lumea privat valori subiective individuale, idiosincrazii Lumea public valori colective, arhetipuri, tipare Lumea cunoaterii abstracte (tiinifice) lipsa valorilor (?), obiectivitate (?) CONFLICTUL DE VALORI = apare atunci cnd nu exist sisteme de valori comune SISTEM DE VALORI = structura pe care o crede cineva c ar trebui s o aib lumea. INTENIONALITATE = focalizarea aciunilor noastre sub valorile pe care le mprtim trebuie s slbim valorile individuale i s accentum arhetipurile sau valorile sociale. Ideea 1: arhitecii ar trebui s posede mai multe sisteme de valori ntr-o societate pluralist pe a media conflicte. Ideea 2: arhitecii ar trebui s accentueze formele simbolice care au un neles mai adnc cu privire la condiia existenial uman. Ideea 3: arhitecii nu pot aparine exclusiv lumii tiinifice pentru c aparin mai nti lumii publice.

SITUL ca INTERACIUNE ntre nivelurile de fore perceptuale i valori sociale divergente: Echilibru dinamic - integrare Echilibru static - conservare Dezechibru stare de tensiune, angoasa existenial TEZA DE BAZ: SCOPUL ARHITECTURII = integrarea individului ntr-un CONTEXT mai larg prin gsirea numitorului comun social. Rspundem prin fiecare proiect la ntrebarea: CE NE UNETE PE NOI DE FAPT? [sau: Ne mai unete ceva, astzi?] Rspunsul cinic: CONSUMULRspunsul eticexistenial: revelarea condiiei umane autentice. Exemplele arhitecturale de baz la Norberg-Schulz: Villa Hadriana, Borromini, Mies van der Rohe, F.L. Wright, Le Corbusier, Robert Venturi, Jrg Utzon, Hans Scharoun, Louis I. Kahn, Paolo Portoghesi, Atelier 5 (Siedlung Halen). CONCLUZII: Identitatea spaiului este miza arhitecturii. Identitatea personal trebuie s fac fa interpretrilor diferite. Unitatea n pluralitate este propus ca deviz etic.

Villa Hadriana

Villa Hadriana

Francesco Borromini, S. Carlo alle Quattro Fontanae, Roma

Francesco Borromini, S. Carlo alle Quattro Fontanae, Roma

Frank -Lloyd Wright Kaufmann House, Falling Water, Bear Runs. Illinois

Jrg Utzon Sydney Opera House

Jrg Utzon Siedlung Fredensborg, Danemarca

Jrg Utzon casa in Porto Petro, Mallorca i casa proprie, Can Lis, Mallorca

Louis I Kahn Esherick house, Chestnut Hill Philadelphia

Louis I Kahn Esherick house, Chestnut Hill Philadelphia

Paolo Portoghesi Casa Papanice, Roma

Atelier 5, Siedlung Hallen, Berna

Atelier 5, Siedlung Hallen, Berna

Moore, Lyndon, Turnbull and Whitaker, Sea Ranch, California

Moore, Lyndon, Turnbull and Whitaker, Sea Ranch, California

FAZA IV
(tratatul aprofundat de arhitectur) Christian Norberg-Schulz, Genius Loci, 1976

LOCUL NATURAL moduri de cunoatere ale fenomenului UNDE : Forele naturale (cerul, pmntul, apa, pdurea) LUCRUL Abstracia unei ordini cosmice (parbola solar, punctele cardinale) ORDINEA CUM: CARACTERUL locurilor naturale (personaliatea peisajului) LUMINA CND: ritmul temporal, cicluri sezoniere TIMPUL PMNT = LUCRU + CARACTER CER = ORDINE + LUMIN

STRUCTURA LOCULUI NATURAL: Ex.: Pmntul: cmpie, vale, bazin, rp, nlime, colin, munte (flanc, linie de creast, vrf), Apa: insule, peninsule, promomontorii, golfuri, fiorduri Vegetaia: pdurea, crngul, cmpul Cerul: calitatea luminii, culoarea, conformaiile norilor, raportul ntreinut cu pmntul (linia orizontului, condiiile climatice) Ex. PEISAJUL CULTURAL cel mai simplu: orizontalitatea planului + verticalitatea axei ierarhia n structur Categorii: Noduri, parcursuri, domenii Niveluri: Micro, Medio, Macro Textur, culoare, vegetaie

SPIRITUL LOCULUI NATURAL Peisajul romantic: experien emotiv, pmnt, multitudine indefinit de locuri diferite. Peisajul cosmic: identitate monoton, fond neutru continuu, dominaia cerului, ordine simpl. Peisajul clasic: compoziie inteligent, ordine semnificativ de locuri distincte, omul este partenerul egal al naturii. Peisajul compozit: deertul fertil cmpia franuzeasc = Romantic + Cosmic + Clasic; Neapole = Clasic + Romantic; Veneia = Cosmic + Clasic

LOCUL ARTIFICIAL ca fenomen Natura Modaliti de construcie: forele naturale sunt exprimate direct, graiile liniilor sau ornamentelor (nordicii) forele naturale sunt exprimate prin lucruri artificiale care reprezint lucruri naturale (mediteraneenii) Ex.: menhire, dolmene, piramide, temple, hortus conclusus Cosmosul: spaiul ortogonal egiptean, cosmosul ca o cas la nordici, caverna cosmic la romani (Panteonul) i cardo-decumanus organizare urban. Caracterul: rezultatul articulrii formale prin intermediul limbajului formelor simbolice Ex.: ordinele = opera di mano, iar bosajul = opera din natura (Serlio) Lumina: imaterialitatea ce neag ordinele, manifestare divin. Timpul: micare, direcie, ritm Parcursul Centrul (monumentul i incinta)

STRUCTURA LOCULUI ARTIFICIAL


Gradul de nchidere i delimitare Raportul dintre centralitate i longitudinalitate Centrul (rotund, poligonal) + Parcursul (curb, drept) + Domeniul (aglomeraie raporturi de proximitate / grup organizare spaial regulat) = STRUCTURA SPAIAL Ex.: localitile centrale (rundling), localitile longitudinale (reihendorf), localiatile aglomerate (houfendorf); GRIDUL (oraul american) / LABIRINTUL (oraul arab) Caracterul opacitate / transparen raport interior / exterior zonele de tranziie: zidul tipul de construcie (scheletic / masiv) natura legturilor ntre pri deschideri (tipologii, motive, soluii caracteristice la prile critice de structur: acoperi, col, deschidere) materiale, culori Modaliti existeniale ale edificiului structura concret (termeni tehnici i formali) aspectul particular (articularea individual a structurii): punerea n oper cum se aeaz (fundaie, perei), se ridic (acoperi) i primete lumina (deschideri) un edificiu.

SPIRITUL LOCULUI ARTIFICIAL Arhitectura romantic (oraul medieval) Arhitectura cosmic (grid-ul, crucea, labirintul, arhitectura islamic) Arhitectura clasic (perspectiva, panorama, grecii) Arhitectura compozit (categrala gotic, palatul baroc suburban Belvedere (romantic), Versailles (cosmic) LOCUL SEMNIFICAIA = raportul unui lucru cu alte lucruri (ce adun el) = IDENTITATE + APARTENEN Regruparea CER + PMNT + ZEI + OAMENI Deplasarea prin INTERPRETARE i TRADUCERE de semnificaii Ex.: Arhitectura vernacular: semnificaii locale imediate Arhitectura urban: valoare generic, simbolizare, stil

GENIUS-LOCI (1) = noiune folosit iniial de romani pentru a desemna spiritul locului, este reluat, redefinit i teoretizat la mijlocul anilor 70 din perspectiva criticii postmoderne de ctre Christian Norberg-Schulz: GENIUS-LOCI (2) = semnificaiile adunate de un loc de-a lungul timpului prin interpretare contemporan. GENIUS-LOCI (3) = IDENTITATE (situaie, configuraie spaial, articulare caracteristic) + PROPRIETI STRUCTURALE (tipul de implantare, modalitate de construcie, motive caracteristice) IDENTITATEA = SITUAIE + CONFIGURAIE SPAIAL GENERAL + ARTICULARE Rentoarcerea omului spre ceea ce este original i esenial condiiile naturale + morfologia implantrii structura interioar i exterioar LOC PUTERNIC = coresponden semnificativ ntre sit, implantare i detaliile de arhitectur. CORESPONDEN= adaptare vernacular sau interpretare urban.

Ex.: Arhitectura vernacular: continuitatea cu exteriorul (spaiu n spaiu) Arhitectura urban: foyerul spaial cu semnificaii locale, regionale, etc., MOTIVELE ARHITECTURALE: acoperiul colul cldirii deschiderile AEZAREA EDIFICIULUI n teren (creterea organic) pe teren (baza clasic) deasupra terenului (pilotis) ELEVAII deschise (profilul liber, accidentat) nchise (traveea proeminent, acoperi voluminos) linie orizontal neutr DESCHIDERI dimensiune form distribuie

TEMA CU VARIAII : Tema = ansamblul general de semnificaii Variaii = realizri specifice i adaptri Ex. teme: Palazzo italian, Htel franais,Brger Haus Intarea n cldire = motiv cu importan tematic ISTORIA = colecie de experiene culturale utilizate ca atare sau pstrate ca posibiliti problema constan / schimbare; mobil / stabil. SCHIMBRI: practice sociale culturale TRADIIA VIE = se justific schimbrile, libertatea este participare creativ realizarea unui INTERIOR PRIVAT i a unui EXTERIOR PUBLIC (semnificaii comune).

LOCUL CONTEMPORAN Pierderea locului Neue Sachlichtkeit (noua obiectiviate modern, Bauhaus i reconstrucia postbelic) arhitectura transformat n obiect i locul natural exploatat sau manipulat. Apelul la rentoarcerea la lucruri: Micarea Modern (MM) a pierdut din 2 motive: PROBLEMA URBAN (confuzia de scar de la planul liber la Ville Radieuse) CONCEPTUL STILULUI INTERNAIONAL (Philip Johnson, 1932) Redescoperirea locului: Limbajul semnificativ al arhitecturii: - locul = substantive - spaiul = prepoziii (topologie) - caracterul = adjective Faza I (a II-a faza MM, anii 50-60): Alvar Aalto, Le Corbusier postbelic, Louis I. Kahn Faza II (postmodernismul incipient, anii 60-70): - arhitectur: Aldo Rossi (congelare suprarealist, gesturi retorice), Jrg Utzon, Atelier 5, Reima Pietil, James Stirling, M.L.T.W. - contribuii teoretice: Sigfried Giedion A propos du nouveau rgionalisme (1945), Kevin Lynch, Robert Venturi.

Teza esenial: caracterul urban nu este niciodat n ntregime local, dar caracterul local poate s joace un rol decisiv cnd se leag de transmiterea identitii.

CONCLUZII: Relaia loc natural loc artificial: Omul VIZUALIZEAZ (construiete ceea ce a vzut) Omul SIMBOLIZEAZ (nelesul experimentat este translatat n alt mediu) Omul ADUN semnificaii n IMAGO MUNDI

***