Sunteți pe pagina 1din 3

G. Clinescu autor canonic; romanul obiectiv; romanul interbelic Enigma Otiliei de G.

Clinescu
Redacteaz un eseu de 2 - 3 pagini (600 900 de cuvinte) n care s prezini tema i viziunea despre lume reflectate ntr-un roman studiat din creaia lui G. Clinescu. n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere: - evidenierea tipului de roman pentru care ai optat i a trsturilor care fac posibil ncadrarea ntr -o tipologie, ntr-un curent cultural/ literar, ntr-o perioad sau ntr-o orientare tematic; - prezentarea temei romanului, reflectat n textul narativ ales, prin referire la dou episoade/ secvene narative; - sublinierea a patru elemente ale textului narativ, semnificative pentru ilustrarea viziunii despre lume a autorului (de exemplu: aciune, conflict, relaii temporale i spaiale, construcia subiectului, particulariti ale compoziiei, perspectiv narativ, tehnici narative, construcia personajului, modaliti de caracterizare, limbaj etc.); - exprimarea unei opinii argumentate, despre modul n care tema i viziunea despre lume sunt reflectate n romanul ales.

Romanul constituie cea mai complex specie epic n proz, prin caracteristicile diegezei, discursului i personajelor, ca i prin variatele forme de realizare pe care le-a cunoscut n evoluia lui istoric. A fost i este o specie deschis modificrilor de structur i mbogirilor de coninut. De aici, numeroasele tipuri de roman pe care le-au inventariat i clasificat teoreticienii literaturii i criticii literari: roman de creaie/ de analiz (G. Ibrileanu), roman rural/ urban (Eugen Lovinescu), roman doric/ ionic/ corintic (Nicolae Manolescu), istoric/ contemporan/ de anticipaie; memorialistic/ epistolar/ autobiografic/ Bildungsroman; obiectiv/ subiectiv/ simbolic; clasic/ romantic/ realist/ postmodernist etc. Enigma Otiliei, opera clinescian la care m voi referi n continuare, are trsturile uneia dintre cele mai celebre formule ale romanului universal, cea impus de Honor de Balzac la mijlocul secolului al XIX-lea prin vastul sistem epic al Comediei umane. Fiind al doilea roman al autorului, publicat la 1938, dup ce, n 1933, apruse Cartea nunii, Enigma Otiliei este un roman realist, obiectiv, de tip balzacian. Aceste caracteristici se pot observa att n diegez, ct i n discurs. Balzacianismul a fost asumat n mod deschis de G. Clinescu. Pe fondul preferinei tot mai susinute a prozatorilor notri interbelici pentru romanul subiectiv-psihologic i pentru romanul experienei, el i-a motivat opiunea n articole i studii teoretice. Clinescu afirm c orice creaie major se constituie pe universal i tipologic, fiind convins c scopul artei nu este originalitatea, ci valoarea, iar valoarea nu se realizeaz n absena unei dimensiuni universale. Prozatorul s-a delimitat de experimentele epice ale unor contemporani, precum Camil Petrescu i Hortensia Papadat-Bengescu, ca i de proustianism, apreciind c tipul firesc de roman romnesc este deocamdat acela obiectiv, adic tolstoian i balzacian. Literatura, crede el, trebuie s observe natura uman din unghiul caracterelor i tipurilor, aa cum o face romanul balzacian: Totul este fundamental la Balzac, orice individ nfieaz un caracter. Numai scena pe care eroii joac poart notele epocii. Balzacianismul din Enigma Otiliei se observ n caracteristicile discursului, temele i principiile care stau la baza ficiunii realiste. Naraiunea este la persoana a III-a (naraiune heterodiegetic auctorial, nonfocalizat, viziune din spate, dindrt). Naratorul este demiurgic, omniscient, omniprezent i impersonal. El nu face comentarii moralizatoare i nu-l orienteaz pe cititor n adoptarea unor anumite atitudini fa de eroii romanului. Structura operei este masiv, riguroas, bine studiat, iar compoziia simetric: n final/ desinit, eroul-martor Felix se rentoarce pe strada Antim i revede casa lui mo Costache, lsat n paragin, amintindu-i de replica iniial a btrnului, acum adevrat: Aici nu st nimeni. Cluz a cititorului, Felix deschide i ncheie lumea ficional, precum drumul din Ion al lui L.Rebreanu. Incipitul este realizat, de asemenea, dup formula balzacian: ntr-o sear de la nceputul lui iulie 1909, cu puin nainte de orele zece, un tnr de vreo optsprezece ani, mbrcat n uniform de licean, intra n strada Antim, venind dinspre strada Sfinii Apostoli etc. Ca i expoziiunile din romanele lui Balzac, incipitul are caracter situativ, datarea i localizarea fiind precise. Se creeaz astfel, nc de la nceput, impresia de veridicitate. Personajul, rmas deocamdat anonim (un tnr de vreo optsprezece ani), va juca rolul de observator i martor al mediului n care ptrunde. Ulterior, n prima scen dezvoltat a romanului (jocul de cri i de table din casa Giurgiuveanu), naratorului balzacian va introduce n grup celelalte personaje de prim-plan. Romanul clinescian, ca i cele balzaciene, ncepe printr-o ampl descriere (a strzii Antim i a casei lui Costache Giurgiuveanu), care instaleaz aciunea ntr-un decor de epoc (N.Manolescu Arca lui Noe. Eseu despre romanul romnesc, cap. Ochiul estetului), adic ntr-o atmosfer specific (o atmosfer sociologic). Descrierea balzacian are funcie sociologizant, psihologizant i caracterologic, iar toate descrierile din Enigma Otiliei interioarele din casa Giurgiuveanu, camera Otiliei, interiorul casei lui Pascalopol ndeplinesc aceste funcii. Prin trsturile cadrului i ale mediului intuim trsturile oamenilor care le locuiesc, scriitorul balzacian avnd convingerea c omul este un produs al mediului su de via. Sugestiv este pentru viziunea bazat pe determinismul social descrierea arhitecturii caselor de pe strada Antim. Forma cldirilor, a ferestrelor, ciubucria ridicol prin grandoare, amestecul inestetic de stiluri (clasic, gotic, renascentist) i de elemente decorative, varul dezghiocat de umezeal i

nengrijire ne vorbesc despre locuitorii i stpnii caselor, oameni lipsii de gust i de educaie, dar cu pretenii de emancipare, care au prosperat rapid, imitnd fr discernmnt tot ce era mai impozant n materie de arhitectur. Aceast caricatur n moloz a unei strzi italice le trdeaz gndirea ngust, instinctul de parvenire, meschinria sufletelor i mediocritatea. Aceleai funcii ale descrierii le regsim i n prezentarea camerei Otiliei prin ochii lui Felix. Dezordinea obiectelor (partituri, romane franuzeti i germane, jurnale de mod, sertare nenchise, cutii de pudr, flacoane de parfum, panglici colorate, rochii, plrii, mnui, batiste brodate, aruncate sau uitate pretutindeni ), dar i mobilierul scump i stilat reflect caracterul paradoxal al fetei, amestec de ingenuitate, senzualitate, profunzime i superficialitate. ntr-o alt secven, interiorul casei lui Pascalopol, cu mobile rare, picturi clasice, tapiserii scumpe, porelanuri fine etc., oglindete spiritul lui subire, educaia estetic solid, nobleea originii. Un alt aspect balzacian l constituie temele romanului: mediul social, motenirea, paternitatea, matrimoniul. Enigma Otiliei este o fresc social citadin, un tablou al moravurilor bucuretene din primii ani ai secolului al XX-lea, n care relaiile umane sunt dominate de mitul banului. n centrul observaiei se afl mediul familial marcat de cupiditate i de rivaliti, ilustrat prin clanul Giurgiuveanu - Tulea, cu zgrcitul Costache, dezumanizata Aglae, nebunul Simion, ratatul maniac Titi, insensibila Olimpia, acrita Aurica. Spaiul principal de desfurare a ntmplrilor este casa Giurgiuveanu, dar, n diferite mprejurri, ptrundem i n alte medii: viaa familiei Tulea, casa lui Leonida Pascalopol, moia acestuia din Brgan, viaa public bucuretean cu negustori, afaceriti, industriai, curtezane, parvenii, universitari. Plasat n acest mediu, subiectul romanului prezint istoria unei moteniri. Costache Giurgiuveanu, btrn avar, dar simpatic, agonisete de-a lungul vieii o avere care devine obiectul confruntrilor dintre cei care-i sunt loiali (Otilia, Felix i Pascalopol) i familia surorii sale (Aglae, Simion, Stnic, Olimpia, Aurica, Titi), pentru ca, n cele din urm, s-i fie furat de escrocul Stnic Raiu, arivist brutal i fr scrupule. Tema paternitii apare n variaiuni, att n Enigma Otiliei, ct i n romanul anterior, Cartea nunii, nct criticul Ov.S.Crohmlniceanu afirm c paternitatea e tema obsedant a scriitorului. Dintr-o obligaie moral ori dintrun interes material, personajele din Enigma Otiliei se strduiesc sau au pretenia s hotrasc soarta orfanei Otilia Mrculescu i, ntr-o anumit msur, pe a orfanului Felix Sima. (De altfel, scriitorul inteniona s-i intituleze romanul Prinii Otiliei, titlul final fiind cel propus de editor.) Tema este ilustrat prin Costache Giurgiuveanu (scindat ntre avariie i dragostea patern), Aglae (cu un suflet matern atrofiat i o pedagogie dictatorial; fa de Otilia manifest o atitudine de mam vitreg), Stnic Raiu (demagogul paternitii care, dup moartea unicului copil, vorbete mereu despre datoria moral i patriotic de a avea fii i care pretinde c-i poart de grij Otiliei, complotnd alturi de clanul Tulea mpotriva ei), Simion Tulea (care o reneag absurd pe Olimpia). Cei doi tineri, Felix i Otilia, manifest o grij paternal reciproc, iar Leonida Pascalopol nutrete fa de Otilia sentimente paternale amestecate cu pasiunea. Temei paternitii i se asociaz motivul orfanului, care trece din registrul grav la caricatur. Pe lng cei doi orfani, Otilia i Felix, care trebuie, cu un anume dramatism, s se descurce ntr-o lume ostil, exist n roman orfani ca mo Costache sau Stnic, ridicol n lamentaiile i autocomptimirea permanente. i Pascalopol renunase la studiile n strintate ndat ce i-a murit tatl, ntorcndu-se n ar s ngrijeasc de mam i de moie. Iubirea devine o tem balzacian prin reducerea la matrimoniu. Ca autentic roman de dragoste, Enigma Otiliei se constituie n jurul cuplului romantic, idealizat Felix Otilia, pentru care iubirea nseamn comuniunea sufletelor i idealurilor, un sentiment delicat ca o floare. n acest context, se dezvolt cel de-al doilea conflict din roman, rivalitatea Felix Pascalopol ambii pretendeni la iubirea Otiliei. n schimb, problema cstoriei angajeaz expuneri teoretice i implicaii practice atinse de caricatur. Aceasta apare ca simplu contract social (opinia Aglaei), ca singura cale de realizare n via (Aurica) sau ca un mod de parvenire (Stnic Raiu). Un ntreg lan de eforturi se desfoar n vederea matrimoniului. Cuplurile se fac sau se desfac, imaginar sau real, dup toate combinaiile posibile. Felix viseaz la cstoria cu Otilia, dar e dorit ca so sau ca iubit de Aurica i de Georgeta; Pascalopol nu-i ascunde iubirea pentru Otilia i se va i cstori cu ea, dar e rvnit n tain de aceeai Aurica; Titi, stpnit de turbulene fiziologice, caut asiduu o partener i se cstorete pasager cu Ana Sohaki. Lili Felix, Lili Titi, Titi Georgeta sunt variante de cupluri. Stnic nutrete gnduri ascunse pentru Otilia, se va despri de Olimpia i se va nsura cu Georgeta. Obsesia cstoriei o are Aurica i autorul i plimb personajul pe strzi, la nuni, la ghicitoare, la preot, iluminndu-l mereu din unghiul fixaiei sale. Brbaii cu care vine n contact sunt interesani pentru ea numai n msura n care i pot fi viitori parteneri. La Felix, Pascalopol, Weissmann viseaz pe rnd fata btrn a romanului. n fine, o alt dimensiune balzacian a operei privete realizarea personajelor ca tipuri i caractere prin care se ilustreaz trsturi etern-umane. Cu Enigma Otiliei G. Clinescu creeaz romanul citadin cu cea mai bogat galerie de caractere din literatura romn. Costache Giurgiuveanu este avarul afectuos fa de pupila sa, dar incapabil s fac ceva pentru ea. Stnic Raiu e arivistul intrepid, decis s se mbogeasc printr-o lovitur. Felix e tnrul ambiios i ndrgostit, Leonida Pascalopol, brbatul matur, generos i altruist, Simion Tulea e un senil alienat, Titi, un

apatic rmas prea mult timp sub tutela matern, Aglae, femeia avar i voluntar care i nenorocete cu autoritatea ei familia, Olimpia, soia care, prin platitudine, e predestinat prsirii, Aurica, fata btrn, nrit n frustrri, Georgeta, o demimonden i, n sfrit, Otilia, ingenua exponent a misteriosului etern feminin. Scriitorul, precum Balzac, observ umanitatea pe latura ei moral i face clasificri caracterologice, studii de caz. Naratorul omniscient i omniprezent i contureaz de la nceput eroii i acetia vor evolua, n stil clasic, cu o consecven caracterial perfect. Mai mult dect att, destinul lor pare o urmare a calitilor i defectelor pe care le etaleaz n cuprinsul operei. Aceste personaje tipice acioneaz n mprejurri tipice de via. n opinia mea, autorul romn a valorificat balzacianismul ntr-un mod creator, original, ajungnd n cele din urm la formula unui balzacianism fr Balzac (N.Manolescu, op.cit.). Maniera balzacian se complexific prin tehnici narative moderne (comportamentismul, intertextualitatea, dramatizarea discursului epic) i prin amestecul de stiluri, rezultnd un joc scriptural ingenios. ndeprtarea de Balzac se observ mai ales n descrieri: naratorul clinescian privete cu un ochi de estet care parc face o expertiz a obiectului. Aa se ntmpl n prezentarea strzii Antim i a casei lui Costache Giurgiuveanu, unde limbajul e tehnic, de specialist (rozet gotic, frontoane clasice, console, casetoane, stil antic etc.), dei privirea observatoare i este atribuit lui Felix. De-a lungul romanului, naratorul dovedete i competen muzical, plastic, psihologic, sociologic. Atitudinea lui e uor pedant, iar metoda narativ devine artificial i extravagant (N. Manolescu), adic nebalzacian. De asemenea, problematica grav din romanele lui Blazac se rstoarn n fars, comedie, caricatur. Scriitorul ngroa conveniile balzaciene, nct pare c d titlului marii opere a lui Balzac, Comedia uman, un sens propriu. n concluzie, prin concepie i scriitur, dar mai ales prin galeria de personaje, Enigma Otiliei rmne unul dintre cele mai puternice romane din literatura noastr interbelic.