Floare albastr de Mihai Eminescu - "Iar te-ai cufundat n stele i n nori i-n ceruri nalte?

De nu m-ai uita ncalte, Sufletul vie?ii mele. n zadar ruri n soare Grmde?ti-n a ta gndire i cmpiile Asire i ntunecata mare; Piramidele-nvechite Urc-n cer vrful lor mare Nu cta n deprtare Fericirea ta, iubite!" Astfel zise mititica, Dulce netezindu-mi prul. Ah! ea spuse adevrul; Eu am rs, n-am zis nimica. Hai n codrul cu verdea, Und-isvoare plng n vale, Stnca st s se prvale n prpastia mrea?. Acolo-n ochiu de pdure, Lng trestia cea lin i sub bolta cea senin Vom edea n foi de mure. i mi-i spune-atunci poveti i minciuni cu-a ta guri, Eu pe-un fir de romni Voi cerca de m iube?ti. i de-a soarelui cldur Voi fi roie ca mrul, Mi-oi desface de-aur prul, S-i astup cu dnsul gura. De mi-i da o srutare, Nime-n lume n-a s-o tie, Cci va fi sub plrie -apoi cine treab are! Cnd prin crengi s-a fi ivit Luna-n noaptea cea de var, Mi-i ine de subsuoar, Te-oi ine de dup gt. Pe crare-n boli de frunze, Apucnd spre sat n vale, Ne-om da srutri pe cale, Dulci ca florile ascunse. i sosind l-al porii prag,

Vom vorbi-n ntunecime; Grija noastr n-aib-o nime, Cui ce-i pas c-mi eti drag?" nc-o gur - i dispare... Ca un stlp eu stam n lun! Ce frumoas, ce nebun E albastra-mi, dulce floare! ........................ i te-ai dus, dulce minune, -a murit iubirea noastr Floare-albastr! floare-albastr!... Totui este trist n lume! Introducere Poezia a fost publicat n revista Convorbiri literare la 1 aprilie 1873. Este una dintre cele mai reprezentative poezii care tarateaz tema iubirii, dar care n acelai timp pune n eviden locul pe care l ocup natura n lirica de iubire eminescian. Specia literar: este egloga, dar are i caracter de meditaie datorit finalulu i.

Idila = oper liric n care se contureaz un tablou din viaa rural, evideniindu-se atitud nile oamenilor n plan erotic. Egloga = idil cu dialog Meditaia = specie liric filozofic, dezvoltat mai ales n romantism, centrat pe motive r eflexive Comentariul Tema: tema iubirii combinat cu tema naturii i cu cea a timpului (meditaia din fi nal se refer la problema trecerii ireversibile a timpului). Semnificaia titlului: Sursa de inspiraie a poeziei este mitul romantic al florii albastre, c aracteristic romantismului. Acest mit este preluat din opera scriitorului german Novalis (Heinrich von Ofterdingen) i se refer la dorina de cunoatere, de atingere a unui ideal. La Eminescu acest ideal este iubirea, floarea albastr fiind aici o m etafor pentru femeia iubit.

Compoziia textului: Poezia este construit pe dou planuri distincte: un plan al femeii (stro fele 1-3 i 5-12), cellalt al brbatului (strofele 4, 13-14). Strofa a patra poate fi considerat o strof de tranziie care face legtura ntre cele dou moduri de a nelege lu . Femeia este o copil naiv, dornic de a se realiza prin iubire, n timp ce brbatul est e un contemplativ, preocupat s ating absolutul. Primul plan poate fi considerat un ul al aproapelui , iar cel al brbatului al departelui . Aceste denumiri capt semnificai ac ne gndim la opoziia dintre lumea natural, instinctual n care l invit femeia, i lu deilor i misterelor la care viseaz eul liric. Planul feminitii are forma unui monolo g, alctuit dintr-un repro (prima parte), apoi dintr-o provocare inocent, dintr-o nce rcare de seducie. Planul brbatului are dublu rol: fixeaz povestea n interiorul unei am intiri i confer poeziei caracter de meditaie. Senzaia de poveste evocat este dat de pr ezena n text a eului liric prin intermediul pronumelui personal de persoana I: eu , ne tezindu-mi , albastra-mi , iubirea noastr i a verbelor la indicativ: eu am rs , n-am murit . Aceste detalii, completate de exclamaii meditative: Ah! Ea spuse adevrul , Ce fr umoas, ce nebun / E albastra-mi, dulce floare! , Floare-albastr! Floare-albastr! demons reaz c povestea de dragoste este pus ntr-o ram, ntr-o alt poveste, a brbatului.

Timpul trecut al verbelor subliniaz aceeai idee. Datorit acestor element e se creeaz senzaia unui joc ntre prezen i absen care poate fi extins la jocul dintre

a i moarte. Ceea ce pare prezent se dovedete a fi n final doar o amintire, o meditaie asupra iubirii pierdute. Moartea poate fi reprezentat n text de lucrurile abstract e spre care tinde eul liric. Acestea sunt considerate zadarnice de ctre iubit care n locul acestei lumi a eternitii cerurilor nalte , cu stelele i norii lor, a mormi vilizaiei egiptene din piramidele-nvehite , i ofer codrul cu verdea , adic viaa.

Nivelul ideatic: Povestea de iubire este redat sub forma unei amintiri. Monologul femei i descrie nstrinarea treptat a omului de geniu de fiina iubit. Tnra simte c datorit uprilor abstracte, brbatul se nstrineaz, l avertizeaz c fericirea nu st n cmpiile midele-nvechite ci n iubirea ei: Nu cta n deprtare / Fericirea ta, iubite! . Brbatul n nelege, preocuprile sale sunt de natur filozofic, motiv pentru care o trateaz cu ngd e tnr ndrgostit: Eu am rs, n-am zis nimica. Aceasta ncearc s-l atrag n mijlocul toare, reprezentat n lirica eminescian de codru: Hai n codrul cu verdea n care i p fericirea. Poezia respect scenariul idilei eminesciene care ncepe cu o chemare n m ijlocul naturii, continu cu jocul iubirii i sfrete cu desprirea. Universul n care nc l atrag este unul tentant. Elementele descrise prin intermediul epitetelor prpastia mrea , balta senin , trestia lin i personificrii: Und-izvoare plng n vale alc disiac din care nu pot lipsi unele dintre motivele principale ale creaiei eminesc iene, cum ar fi teiul i luna. Acest cadru se afl n antitez cu cel sugerat la nceput, unde stelele, norii, ntunecata mare i piramidele nvechite, simboluri ale infinirii, alctuiesc un peisaj abstract, incompatibil cu jocul iubirii. Iubita are de aseme nea trsturi care o pun n antitez cu imaginea masculin, redate prin comparaia: Voi fi r e ca mrul i prin epitetul metaforic de-aur prul . Femeia este o prezen vie, aflat n cu imaginea palid a brbatului. Jocul iubirii este descris cu ajutorul expresilor p opulare care confer un farmec aparte textului: Voi cerca de m iubeti. , S-i astup cu d gura. , De mi-i da o srutare . Limbajul popular este cel care autohtonizeaz peisajul, care l face s nu fie un simplu col de rai: stnc st s se prvale , Vom edea n foi d ul popular face distincia i ntre cele dou viziuni despre via situate n antitez n poe Limbajul femeii care vede fericirea n iubire, difer de cel al brbatului care alege meditaia.

Dup prezentarea acestui paradis terestru i a posibilei poveti de iubir e, ni se prezint i sfritul ei trist. Tonul ultimelor strofe este unul meditativ, n ca re eul liric mediteaz asupra problemei timpului care nu i mai poate reda iubirea p e care a pierdut-o. Iubita, care capt semnificaia florii albastre dispare, i o dat cu dulcea minune se stinge i iubirea chiar nainte de a se mplini. n ultima strof eul lir c i cheam iubita, dar aceast chemare este una zadarnic deoarece timpul nu mai poate f i recuperat i clipa de fericire rmne pentru totdeauna pierdut: Totui... este trist n l me! . Adverbul de mod cu neles concesiv pare nepotrivit n acest context, dar el este cel care sintetizeaz cel mai bine drama ndrgostitului. n ciuda faptului c se dorete mp inirea prin intermediul iubirii, aceasta nu mai este posibil datorit ireversibilitii timpului. Nivelul prozodic: ritmul este trohaic, rima mbriat, versuri scurte de 8 silabe. Ritmul ofer de obicei muzicalitate textului.