Figurile retorico-muzicale ale barocului "Figurae musicae" sec. 16-18. 1.

Ele sunt procedee artistice ale compunerii muzicale; 2.Apar n muzica vocal .!nceputurile" din sec.1#" noma $%greac & idee'( denumire preluat din retorica general; aplicarea ei muzical const n eviden)ierea pr)ilor semni*icative din te+t cu a,utorul unor pasa,e -omo*one $compuse numai din consonan)e' ale compozi)iilor poli*onice. .emni*ica)ia ei originarliterar" noema reprezint *raza care poate *i n)eleas doar la nivelul discursului ntreg( - sens ce este vala/il 0i pentru varianta ei muzical. 1olul *igurilor" - ca elemente de ornament $ornamentum, color, flos) - ca elemente de sensi/ilizare plastic 0i revelatorii $2laga( Trilogia culturii p. 234-285.' ale te+tului( a' sensul lor ra)ional /' imaginistic 0i c' a*ectiv - ca *ond de inspira)ie pentru compozitor $fons inventionis' 6-r.2ern-ard $1623-1652; Tractatus compositionis augmentatus' este o rela)ie str7ns ntre retorica general 0i muzica retoric. ars musica. Ars musica: este conceptul care semni*ic apartanen)a muzicii la septem artes liberales. .ensul primar deci reprezenta muzica drept canon al artizanatului $ars'( 0tiin)ei $scientia' 0i educa)iei $disciplina' "demne omului li/er". Acest canon de specialitate *ace re*erin)e la cultura enciclopedic greac $enciclopedic n sensul atotcuprinztor al cuv7ntului'.8ermenul apare prima dat la 9artianus 6apella. Aici pe l7ng trivium ce cuprindea artele lingvistice - grammatica( r-etorica 0i dialectica-logica - nt7lnim quadriviumul artelor matematice - arit-metica( geometria( musica 0i astronomia. 2aza conceptului de artes liberales o reprezenta no)iunea de logos. Acest termen a avut sens am/ivalent - rela)ie matematic 0i lingvistic" ratio 0i oratio. n am/ivalen)a ei s-a potrivit adecvat muzicii" 1.principiul diriguitor al armoniei universale 0i gse0te( dintre ars :uadralis( modul cel mai palpa/il de e+presie n muzic; 2.rela)ia muzicii cu ars trivium const n semni*ica)ia ei de ars cantus ce o leag de lim/a,( sinta+a ei $compositio' corespunz7nd gramaticii. !ncep7nd din sec.;<<.( dup admiterea n *acult)ile artiste nou n*iin)ate a celor 0apte arte li/ere( ele *iind a/solvite dinaintea admiterii la gradul de magister artium( caracterul propedeutic al artei muzicale - ars musica - a a,uns din nou pe primul plan( iar no)iunile de ars, scientia, disciplina au devenit no)iuni congruente( sinonime. =e alt*el ars musica a reprezentat 0i a cali*icat pe En li lis paideia $educa)ie enciclopedic' drept avan-0coal a *iloso*iei.

2 9uzica este singura dintre artele de astzi care n antic-itate 0i n evul mediu a primit o semni*ica)ie du/l" 1.ars $te n' 0i 2.scientia $epistem'1. Ars musica - "musica oar/" Ars musica s-a delimitat permanent( 0i de multe ori n mod polemic( de a0a zisa muzic "oar/" care *iin)a doar n uz $ usus' *r cunoa0terea $peritia, notitia' regulilor $regulae), 0i *r ra)iunea $ratio' respectiv( ,udecata $iudicium' acestora. 6u aceast delimitare practica lui ars musica s-a di*eren)iat de acea practic muzical pe care au des*0urat-o ioculatorii 0i !istrionii. Ace0tia din urm au *ost denumi)i de ctre Ari/o musici naturales *a) de primii( care au *ost numi)i musici artificiales. <ar ns0i ars musica s-a delimitat ca atare de artizanatele me0te0ugre0ti *non-li/eralis+ $artes mec!anicae'. >e parcursul istoriei dezvoltrii interdependente n evul mediu a teoriei 0i practicii muzicale( ars musica s-a trans*ormat din ce n ce mai mult n "tiin#$ muzical$ empiric$( devenind disciplin de specialitate din sec.;<<<. cu denumirea de musica practica pe care au su/n)eles-o ca 0i scientia practica. n aceast ipostaz ars musica s-a dezintegrat 0i mai mult ca ramur 0tiin)i*ic a te-nicii muzicale n" cantus plani, mensurabilis, contrapuncti, componendi etc. ?dat cu apari)ia 0tiin)elor naturale moderne( implicit cu restructurarea semni*ica)iei conceptului de 0tiin)( a inceput descompunerea am/ivalen)ei scientia - ars a muzicii. 6oncomitent cu aceast s-a modi*icat inclusiv sensul no)iunii de art" din * compententia+ ra#ional calculat$ $&ars'( apar n sec.18 artele frumoase $bel art, *r. fine art, engl.'. @@@ >recum graiul retoric se deose/e0te de cel cotidian $Auintilian'( tot a0a se delimiteaz 0i retorica muzical de modul componistic simplu $B.2urmeister( 16C6'. ? condi)ie sine qua non a modului retoric de compunere a reprezentat adeziunea la procedurile structurale poli*onice tradi)ionale $ceea ce corespundea - ca oratio propria - graiului cotidian'. n cadrul acestor procedee *ormule neo/i0nuite sau a/aterile de la regul $analog cu oratio figurata) au ndeplinit *unc)ia de li/ertate a compunerii $licentia). >unctul de plecare al compozi)iei l-a constituit deci stilul antic( n care au *ost ntre/uin)ate doar c7teva *iguri retorice $figurae fundamentales'" sunet pasa,er( sunet alternant $comissura'( respectiv nt7rzierile $sincopa'. !n stilul nou putea *i aplicate o serie de noi *ormule( figurae superficiales( cum sunt abruptio sau ellipsis. >rincipiul de /az al retoricii din /aroc se caracteriza prin - imita)ie - g7ndire analog - congruen)e par)iale >ractic vor/ind( una din trsturile esen)iale ale *igurii muzicale a corespuns unei calit)i de asemenea esen)iale ale te+tului $ascensiune sau repetare etc.'. Elementele retorice devin mai *recvente 0i n muzica instrumentale $%langrede( vezi(
1

. 6*." 9uzica este o art( o 0tiin) 0i un artizanat - /utada lui >ierre 2oulez. "AuDest-ce donc :ue la musi:ueE A la *ois un art( une science( et un artisanat" din &'est!etique et les fetic!es.

3 9at-eson'; n special n tipurile "poetizante" ale muzicii instrumentale ce vor culmina n muzica lui 2ac-. $Fezi" <nven)iunea pe voci n fa minor'. Amintim urmtoarele lucrri de sistematizare ale *igurilor retorice din /aroc $ (usica poetica) B.2urmeister( 1455; 6-r.2ern-ard( 13C8; B.G.Halter( 13 2; B.I.ForJel( 1388'. 2aza sistematizrii lor" a' preluri de procedee 0i denumiri din retorica general $anap!ora' /' inventare de noi termeni $passus duriusculus' c' ridicare la rang de *igur componistic a unor maniere interpretative $ornamente n tirata'. * * +istemul figurilor retorice din baroc 1.Figuri de ,-pot-posis" ana/asis( cata/asis 2.9elodice" passius duriusculus, saltus duriusculus) .>auze" abruptio #.1epetri em*atice" anap!ora, clima., mimesis) 4.Figuri structurale" antiteton, ellipsis, noma 6.9aniere de interpretare" accentus, anticipazione della nota i della silaba, gruppo. Au e+istat peste 1CC de *iguri cuprinse n manuale. ?dat cu dispari)ia stilului contrapunctic ca ,interland pentru premier plan retoric( inceteaz 0i te-nica *igurilor retorice /aroce. Ele reapar ns n di*erite te-nici noi. =e pild simbolul 0i leitmotivul n clasicism( monta/ul, clustersul etc. n muzica modern 0.a.m.d. ,-pot-posis: n lim/a grac & zugrvire( plasticizare( n*)i0are( prezentare. 2urmeister denume0te cu acest termen plasticizarea muzical n crea)ii vocale a te+tului( practicat ncep7nd cu sec.16.(- prin care "se vede animat ceea ce este ascuns n te+t" arat el. 8ermenul n sens aplicativ este ntre/uin)at de 2urmeister primadat cu ocazia prezentrii $adic descrierii' retorice a Erotematei lui K.Kossius( n 14##.2 8ot 2urmeiter a*irm c "-LpotLposis este cel mai des ntre/uin)at element decorativ la cei mai de seam mae0tri." !n con*ormitate cu aceste de*inieri -LpotLposis reprezint o no)iune sistemic ce cuprinde o serie de procedee menite s plasticizeze 0i s demonstreze con)inutul ra)ional 0i emo)ional al cuvintelor potrivit sensului *igurilor retorice din musica poetica. Esen)a -LpotLposis-ului const n concep)ia dup care componentele e+presive ale muzicii - mi0carea( registrul( procesul modulatoriu etc. - sunt plsmuite n mod analog cu con)inutul te+tului - de e+. /ucuria( durerea( suspinul( tcerea la cuvintele ap( 0arpe( to/e( trompete. "2ucuria plin tre/uie redat cu /ucurie( triste)ea( n mod trist( sprintenul( sprinten( ncetul( n mod
2

. Kucas Kossius $orig. Kotze'( - 141C-1482 - cantor german( din 14 pro*esor al gimnaziului "Bo-anneum" din KMne/urg. 9anualul lui scris n dialoguri este denumit( Erotemata musicae practicae - !ntra/ri ,uste depre muzica practic - $I2N erotematica Ogrec.-lat.O & arta ntre/rilor( metoda ,ust a punerii ntre/rilor'. A redactat 0i o culegere liturgic /ogat 0salmodia, !oc est, 1antica sacra veteris ecclesiae, pre*a)at de >-. 9elanc-ton.

4 ncet"- arat 6-r.2ern-ardt. 6a *iguri de tip -LpotLposis pot *i grupate o serie de *iguri imaginistice( plasticizante ca" anabasis "i catabasis, passus duriusculus, suspirium etc. Anabasis" corespondentul latin" ascensio, ascensus; & ascensiune( urcare( ridicare. Este una dintre /ine cunocutele *iguri ale teoriei muzicii din sec. 13 -18. 1eprezint mi0crile deli/erat ascendente ale melodiei la unele puncte ale te+tului ca de e+. "a nviat" sau " se ridic n slvi". 1atabasis, n lat. descensus este inversul ana/asis-ului( 0i apare la cuvintele "a co/or( "pm7ntul"( "umilire"( "in*ernul" etc. ale te+tului. .e poate recunoa0te dup sensul univoc co/or7tor al liniei melodice. 0assus duriusculus & pasa, deli/erat dur. !n 8ratatul de compozi)ie a lui 6-r.2ern-ard apare ca una dintre *igurile muzicale" se prezint drept pasa, ne-natural *at de o alt voce sau de el nsu0i. $>assus duriusculus !nt7lnim 0i su/ denumirea de *als rela)ie - relatio non-!armonica. Ea reprezint "evolu)ia aceluia0i sunet n dou acorduri succedente sau imediat apropiate; prezen)a sunetului( cu semni*ica)ii armonice di*erite( la voci di*erite n acorduri alturate. Aspectul diatonic al *alsei rela)ii nu constituie totu0i o/iectul unei interdic)ii at7t de stricte n cadrul armoniei tradi)ionale( precum acest lucru apare n aspectul cromatic. >ractica muzical a cunoscut ns *recvente 0i pline de nclcri momente ale interdic)iei ceea ce a determinat apari)ia unor licen)e armonice; o ast*el de licen) armonic este 0i nln)uirea acordurilor n cadrul se+tei napolitane( dup cum admis este 0i *ndulcirea+ *alsei rela)ii prin prezen)a apogiaturilor. .uspiciunea *a)a de *als rela)ie este mai vec-e dec7t nterzicerea ei n armonia clasic. ?rice sauccesiune melodic sau armonic prin care( n stilul /arocului de e+. se in*iltra o real sau ascuns rela)ie tritonic( era considerat o relatio non-!armonica. Figurile muzical-retorice /aroce( ntre care 0i /inecunuscutul passus duriusculus constituie asemenea rela)ii( admise ns prin *inalitatea lor e+presiv sim/olic"arat G-eorg-e Firca.' >asa,ul arti*icial *a) de vocea lui ns0i apare atunci dac vocea respectiv este ridicat sau co/or7te cu un semiton. =ar apare 0i atunci c7nd n vocea respectiv nt7lnim intervale de secund mrit( ter) mic0orat sau cvinte repspectiv cvarte mrite sau mic0orate $n interiorul lor cu intervale pasa,ere de secunde'. Forma sa cea mai *recvent este pasa,ul cromatic de cvarte. <n aceasta ipostaze( caracterul neregulat al pasa,elor de secunde precum 0i /og)ia lor de a**ecte $ pat!opiia' mpreun cu constan)a melodic $vezi cadrul de cvart' 0i cu intensitatea sa armonic a devenit una din cele mai e+presive *iguri ale muzicii poetice $musica poetica' E+emple" .c-Mtz( .c-ein( 2ac-. ? *orm similar reprezint saltus duriusculus & salt deli/erat dur cu intervalele sale tipice de se+t( septim sau variante mic0orate - mrite ale acestora. 2epet$ri emfatice" anap!ora $& grec.&conducere ascendent( urcare' n retoric & repetarea unui cuv7nt la inceputul *razelor sau pasa,elor succesive pentru gradarea $cre0terea' e*ectului $n lat.&repetitio'; n teoria muzicii sec. ;F<-;F<< apare( dup Halt-er $13 2'( "c7nd o *raz sau c-iar un cuv7nt( pentru o su/liniere aparte( este repetat de mai multe ori n cadrul uneia 0i aceleia0i compozi)ii". clima., lima. $& grec.& scar( trepte( n lat.& gradatio( au+esis( ascensus' 3clausula cu cadentia sau *r( care se interpreteaz repetat( de *icare care dat cu un ton mai sus." $Halt-er'. !n retoric reprezint gradarea unor pr)i din *raz care sunt legate de cele anterioare n

5 mod em*atic; de e+. Bauc-zet und singet( singet und rM-met( rM-met und lo/et" $/ucur-te 0i c7nt( c7nt 0i laud( laud 0i te nal)N'. mimesis $gr.& imita)ie' se compune din dou noeme consecutive( din care cea de a doua apare n alt registru $2urmeister( 16C6'; "repeterea aceleia0i teme n acea0i voce" $Halt-er( 13 2' "cum ali:uis alterius vocem im imitatur" & ca imitarea unui mod de vor/ire $.piesz( 13#2'.