Nuvela Psihologica - In Vreme de Razboi de Ion Luca Caragiale

Provenind din cuvntul francez nouvelle, latin nuvela, care nseamn noutate, este o specie a genului epic n proz, cu un singur fir narativ, dar care poate dezvolta semnificaii, conflict unic, concentrat, sunt prezentate cu un grad mare de verosimilitate fapte verosimile, iar intriga este riguros construit. Accentul nu cade asupra ntmplrilor, ci pe caracterizarea amnunit, complex a personajului.

Dimensiunile sunt variabile, este mai ampl ca povestirea i mai redus ca romanul. !endina de obiectivare se face prin deta area autorului de subiect i de personaje.

"n nuvela psi#ologic aciunile sunt puse n slujba psi#ologiei personajului. $xist un conflict interior personajele apar ntr%un moment al aciunii, sc#imbarea condiiei afecteaz m oralitatea, dezbaterea sufleteasc este vdit. &e urmresc ecourile fiecrui eveniment n fiina interioar, cum ptrund n con tiin i i sc#imb condiia.

!e#nici de analiz psi#ologic sunt' introspecia, monologul interior, stilul n direct. Prin descriere se evideniaz starea sufleteasc ntr%un moment sau altul. Psi#ologia tulbure este evideniat de noapte'

(uvelele psi#ologice ale lui ).*.+aragiale prezint personaje puse n situaii%limit, astfel nct este sondat psi#icul labil, subcon tientul.

"n vreme de rzboi reflect obsesia, ea urmre te un caz psi#ologic n care setea de avere dezumanizeaz. &tavrac#e este un destin tragic. $l nu este avarul tipic, autorul a urmrit desfigurarea sufletului omenesc, rsfrngerile n con tiin ale obsesiei banului. !itlul operei este semnificativ i deriv din faptul ca aciunea se desf oar n vreme de rzboi, totul evolund n raport cu tirile de pe front. Aspectele tematice abordate sunt de natur moral i social. $le sunt urmrite n trei capitole reprezentnd momente n evoluia psi#ologic a lui &tavrac#e de la dorin la iluzie, apoi la #alucinaii pn la nebunie.

Aprut n ,-.-, autorul o subintitulase sc#i, dar discursul narativ este similar cu cel din dram, remarcndu%se planul povestitorului, planul dialogat, planul naturii.

"n primul plan, reflectrile sunt fcute de autor, al doilea este surprins gradat cu dialoguri comprimate, gesturi i indicaii scenice. $ste un complex obsesipnal, omul fa n fa cu propriile sale dorine, dar i cu propriile sale temeri. Personajul devine un prizonier al dramei sale interioare. Autorul deapn irul narativ cu obiectivitate, dezvluind i ce se ntmpl n sufletul eroului. &unt notate spaima, tensiunea, nervozitatea, plnsul, rsul demenial, iar natura ia parte la zbuciumul sufletesc.

&unt surprinse gesturi, mimic i gnduri.% $voluia personajului este susinut de o acumulare a circumstanelor plasate ntr%o zon a indecisului. &e remarc metode realiste i elemente naturaliste' omul este neles ca un rezultat al ereditii i al presiunii mediului social, iar singurtatea poate fi un element catalizator, explicnd reaciile lui. /bservaia se face din afar, prin notaiile autorului ce devin elemente de analiz psi#ologic.

Popa )ancu din Podeni este capul unei bande de tl#ari care, pentru a fi n afar de orice bnuial, a dat o lovitur n propria lui cas. +nd banda este prins de stpnire, speriat c va fi descoperit, merge la fratele su, #angiul &tavrac#e, s%i cear sfatul. Dup ce )ancu i mrturise te adevrul fratelui su mai mare, acesta consider c popa trebuie s% i piard urma. "n u a #anului se aud bti i un pluton de voluntari n frunte cu un ofier i doi sergeni se opresc aici, &tavrac#e l trimite cu ei pe fratele su. 0ucuros c este singurul mo tenitor al averii acestuia, trie te din acea clip doar cu acest gnd.

1e tile de pe front sunt contradictorii, unele anunndu%l c )ancu se distinge permanent prin acte de bravur militar, altele spunnd de moartea acestuia. +onsultnd un avocat n legtur cu condiiile legale ale pstrrii averii fratelui, afl c singurul care are dreptul s%i cear averea este popa. !emerile lui nu pier, iluzia d na tere vedeniilor, #alucinaiilor c#inuitoare prin ntrebarea obsedant' 23ndeai c am murit, neic45

&e observ preferina lui +aragiale pentru sinestezii sonore n relaie cu psi#ologia eroului i maxima concentrare a mijloacelor narative i dramatice. $ste atras de strile obscure ale incon tientului, de relaiile psi#ice imprevizibile ale individului ntr%un moment de suprem ncordare' 2un frate nnebune te, iar altul se face tl#ar ca pop i delapidator ca ofier5 spune +linescu. /niricul e o prezen agresiv6 vedeniile erup din subcon tient i victima are proiecii delirante. Planul real se confund cu cel imaginar, normalitatea gndirii alterneaz cu obsesia i frica de confruntarea cu fratele. &e aud bti de tobe, se vd soldai mr luind, totul pare aievea. )n #alucinaiile datorate strii psi#ice, popa i apare n #ain vrgat de ocna , cu oc#i mari de fiar, gata s l omoare. ntf%un monolog interior, el se frmnt' 2+e judectori sunt aceia

care nu au ajuns la capul bandei4... +pitanul poate s se ntoarc, dar popa ba, dar dac45

&tavrac#e are manifestri patologice, cu gradate stri tensionale, el nu mai distinge planul real de realitatea minii lui i dovede te un caracter slab. +u gndul c va ajunge stpnul averii, presimirea c fratele s%ar putea ntoarce l macin psi#ic i fizic.

$ste un rzboi concret, cel din ,-77, i un rzboi al eroului cu el nsu i, cu instinctele atavice 8instincte primare9 i setea de navuire. $fectul devorator este dezumanizarea. Acest aspect este vdit i cnd sose te fetia care cere gaz pe datorie i el refuz. De i nstrit, &tavrac#e vrea mai mult. &unt lucruri care se petrec exclusiv n imaginaia bolnav de angoas a eroului. :aptelor el le substituie viziunilor sale obsesive' 2"n cinci ani numai popa )ancu volintirul mai venea din cnd n cnd de pe alt lume s tulbure somnul fratelui su.5 "n psi#icul crciumarului viciat de lcomie se instaleaz demena, nebunia evolueaz tragic ajungnd la paroxism.

Picturile de ploaie sunnd pe fundul butoiului dogit sugereaz obsesia % concordana dintre natur i manifestrile umane interioare. A treia oar cnd )ancu 3eorgescu apare ntr% adevr s%i cear bani pentru c delapidase la regiment din cauza unei datorii la jocul de cri, realitatea minii lui &tavrac#e o substituie pe cea adevrat. ;i crivul ajunge n pragul nebuniei trosnind n #amul btrn a a ine trei zile vreme cu frig, ploaie i viscol % n acord cu strile psi#ice. "n ntlnirea propriu%zis cu fratele, reaciile fiziologice sunt intense, ie ite de sub control, nspimnttoare. Atingerea este un jung#i nro it de foc i se ridic cu prul vlvoi, minile ncle tate, rde cu #o#ote, gura desc#is fr s poat vorbi, oc#ii mari #olbai, face cruci, #orcie, geme. )deea c fratele se ntoarce l%a terorizat ncontinuu, declan nd nebunia. Dialogul red ncordarea i lupta ncle tat dintre cei doi frai. Aceasta se desf oar pe un fundal adecvat' zvrcolirile viscolului. :raii se unesc ntr%un destin tragic. *a vederea luminii lumnrii, #angiul cnt pope te.

Deznodmntul nuvelei este pe ct de tragic pe att de incert, un final desc#is, propriu modernismului. &tavrac#e este intuit la podea de fratele su mai tnr, care se adreseaz nsoitorului, exclamnd disperat' 2(%am noroc<5 +aragiale pune n discuie problema fundamental a oricrei filozofii dialectice dintre bine i ru din punct de vedere estetic % =rt, gnoseologic logic % absurd, religios sacru % profan, etic moral % imoral.

$lementele naturaliste sunt legate de starea sufleteasc a personajului, autorul relevnd o serie de lanuri cazuale. Accentul cade pe observaie, analiznd insistent senzaiile i prezentnd mediul social.