DOMINGO, 27 DE ABRIL DE 2014

LA LECTORA DE UNGARETTI
Por Guillermo Saccomanno Aunque se encuentra en el frente de la Gran Guerra, el joven Ungaretti no deja de darle vueltas a cada uno de sus poemas. Escribe y reescribe cada verso mientras la masacre lo rodea. Cuando camina balbucea, habla solo: est corrigiendo mentalmente. Tres, cuatro versiones de un mismo poema. Una noche, enterrado en el barro de la trinchera, junto al cadver de un compaero, escribe: No me sent nunca/ tan pegado a la vida. Este no es un tiempo wagneriano, opina en una carta a un amigo. Ms que la efusin operstica, le importa la elementalidad, la sntesis. Empieza a internarse en el conocimiento de la poesa oriental. Y en su simpleza cree encontrar una brjula en esa escritura que, distante del hermetismo, lo que procura es una claridad que exprese una bsqueda existencial. Me ilumino de inmensidad, escribe este poeta que se declara un hombre de pena. La muerte se paga/ viviendo, escribe. Experiencia lmite y tambin absurda la guerra. Al remitir justamente a lo absurdo, define la vida por su anttesis. Es decir, la oscuridad que permite apreciar la luz. As lo entiende Delfina Estrada en su nueva serie de grabados a tinta, una tcnica que data de la grfica de Durero. Hace unos aos la artista se consagraba a reflejar el paisaje de su infancia: el Tigre. Un trazo fino, de una sensibilidad delicada, la emparentaba, por qu no, con Hiroshige. Estrada se sinti ms tarde atrada por ruinas y naufragios. Entonces ley los estremecedores poemas de Gustavo Rosendi, ex combatiente de Malvinas. Empezaron a imantarla el paisaje devastado por la guerra, los restos de proyectiles, los cacharros en el viento, las marcas en la tierra. Su sensibilidad se agrav cuando, a partir de la poesa de Ungaretti, se mand con esa guerra ocurrida dos aos antes de su nacimiento. El libro de su poesa reunida se instal en su mesa de luz. Y no slo: iba con el libro a todas partes, se acuerda. A partir de aqu surgieron sus grabados actuales, grabados de aguafuerte y aguatinta. En esta tcnica se utilizan chapas matrices de metal. Hierro, en el caso de Estrada. Luego se barnizan las placas y se dibujan con herramientas punzantes. Despus se sumergen en cubetas de cido ntrico y el cido hace las incisiones en donde est retirado el barniz. Se limpian, se entintan, se colocan en la prensa con un papel hmedo encima y con la presin queda el dibujo en el papel. Entonces los blancos apenas surcados por un hilo de tinta se transforman, en su densidad, en un dibujo deliberadamente ms espeso, casi una pincelada. Uno podra preguntarse acerca del sentido de estas imgenes que merodean la abstraccin: recortes, fragmentos, visiones como esquirlas. La respuesta tal vez se encuentra en el ttulo

(proveniente del I Ching) que Estrada le pone a su muestra: Una luz brilla y lo oscuro se vuelve dcil. Esa luz tenue ilumina un trozo de piel de cordero con la que un colimba pudo haber buscado abrigo en el barro y la nieve de la trinchera. Y una trinchera puede ser tambin uno de sus dibujos. Pero adems habra que detenerse en otros: Ocano y Con el mar me hago un atad de frescura, en cuya turbulencia parecen asomar submarinos como fretros, lo que puede asociarse con el hundimiento del Belgrano. Esto sin pasar por alto Pozo de mina y, como no poda ser eludido, el aura de Cndido Lpez, el artista de la Guerra del Paraguay, proyectndose en Campo de batalla. Hay una pregunta que queda picando al ver una y otra vez estos grabados que esquivan la grandilocuencia ya desde la eleccin del formato acotado. Cada obra adquiere un sentido nuevo si se escucha la resonancia de Ungaretti: esa luz que brilla para darle formas a lo oscuro. Nada casual entonces que la hoja volante que acompaa la muestra reproduzca uno de sus poemas, Vanidad. De improviso/ est, alto/ sobre las ruinas/ el lmpido/ estupor/ de la inmensidad, / Y el hombre/ encorvado/ sobre el agua/ sorprendida/ por el sol/ se descubre/ una sombra/ Mecida/ y lentamente/ rota. Estos versos los escribi Ungaretti en Vallone, el 19 de agosto de 1917, alistado y en combate. A travs del tiempo y el espacio, ahora los versos les dan un sentido subterrneo a estos grabados de Estrada (se exponen hasta el 3 de mayo en la Galera Ruby, Cspedes 3065) que, si un objetivo persiguen, es el lmpido estupor de la inmensidad, ese que la guerra vuelve negrura.