E l e m e n t e d e G r a m a t ic a a L im d a j u i u i A u d io v iz u a l

Denumirea ncadraturilor: Unghiurile de vedere i perspectiva

Plan al ansamblului (PAns) - Extreme Long Shot (ELS) Plan foarte general (PfG) La aceast ncadratur, camera se gsete la cel mai ndeprtat punct posibil fa de subiect, evideniind ntreg fundalul, ntreg decorul, ntreg peisajul, pe care filmul l ofer spre vizionare spectatorului. Plan al ansamblului - Establishing shot este de obicei cadrul de nceput al naraiunii, corespunznd complementului, ca sintax, sau adverbului, ca morfologie. Ne rspunde la ntrebri de tipul: Unde?, Cum?, Cnd? Ge anotimp, dac este zi sau noapte, furtun sau timp frumos, cu alte cuvinte ne introduce n atmosfera urm toarei scene (secvene). Plan general (PG) - Long shot (LS) ncadratura care cuprinde ntreg spaiul de desfurare
12

al unei aciuni i n care personajul (sau reporterul, n TV) face parte din compoziia decorului n care este amplasat. Planul ntreg (P) Medium Long Shot (MLS) n acest plan personajul (...reporterul) stnd n picioare este cuprins n cadru ntreg de la cap pn la picioare inclusiv (uneori, mai rar, doar pn sub genunchi).

Aceast ultim ncadratur poart n ara noastr denumirea de:

Plan American (PA) n acest plan personajul stnd n picioare este cuprins n cadru de la cap pn ntre glezn i genunchi. Denumirea PA provine din cadrele cu pistolari din filmele western. Tietura cadrului permitea o mai bun percepere a pistolarului dect n P, unde ar fi fost prea larg i nu s-ar fi evideniat pistolul, iar n PM, ar fi fost un cadru prea strns iar pistolul nu ar fi fost cuprins n cadru.

Incadraturile se refer la felul n care este decupat omul n cadru

Extreme Long Shot Plan ansamblu

ELS PAns

Plan Mediu Strns

PMS

z\
PD Medium Long Shot Plan ntreg GP J& PP Strns

n
PM PD GP PPS PP PMS PM PA P PG PAns PA

PI

pp

PM Strns

A n
PG PAns

Plan American

PA

Plan Mediu

MS PM

Plan Detaliu, obligatoriu de explicat - ex.: PD de ochi, PD de can, PD de... Gros Plan - se taie din frunte i din brbie. Prim-Plan Strns - cu ct mai puin din umeri, fr a tia din cap. Prim-Plan clasic - capul ntreg l tietura la umeri. Plan Mediu Strns - capul ntreg i tietura mai larg dect ia PP; pentru scris burtiera n TV. - Plan Mediu - capul ntreg i tietura la mijloc. -P la n American-capul ntreg i tietura sub genunchi, ct mal aproape de glezn. - Plan ntreg - corpul uman ntreg; nu se taie nici din cap, nici din picioare. - Plan General - omul face parte din decor, peisaj. - Plan al Ansamblului - cel mai ndeprtat punct de staie al aparatului, de obicei cadrul de nceput al naraiunii.

E l e m e n t e d e G r a m a t ic a L im b a j u l u i A u d io v iz u a l

Plan Mediu (PM) - Medium Shot (MS) or Mid-Shot n acest plan subiectul (actorul, reporterul) st n picioare sau pe scaun i ocup aproape ntreaga supra fa a cadrului, fiind ncadrat de la cap (capul ntreg) i pn la mijloc, la talie. n acest fel personajul poate gesti cula, fr ca minile s ias n afara cadrului sau s fie tiate. n aceast ncadratur plasnd dou personaje, apropiate ntre ele, se realizeaz ncadratura the two shot (cadru cu doi/de doi). Fornd cadrul unei astfel de compoziii, cu spaiu puin mai mare deasupra capului i linia de tietur a cadrului puin sub linia taliilor personajelor din cadru, se poate realiza compoziia: the three shot - cadru de trei, compus cu trei.

Pian Mediu Strns (PMS) - Medium Close Shot (MCS) Linia de sus a cadrului nu taie din cap, iar rama de jos a cadrului taie corpul la nivelul pieptului, pstrnd n cadru umerii subiectului (personajului/reporterului). Mi nile ies din cadru. Este un cadru Prim-Plan, mai larg, folosit mai ales n televiziune. n partea de jos a cadrului se poate introduce burtiera, grafic avnd nsemnul grafic al emisiunii i/sau numele i calitatea invitatului. Unghiul de vedere poate fi: de la nlimea ochilor (Unghi Normal) sau poate fi privit cu camera de sus n jos (Unghi Plonjat) sau poate fi filmat cu camera de jos n sus (Unghi racursi). n cazul unghiurilor plonjate i racursi privirea trebuie s fie n camer i n acest fel se realizeaz dialogul cu camera.

PM Pian Mediu Plonjat Unghiul Clreului Tratare subiectiv

PM Plan Mediu Unghi racursi, contraplonjeu Unghi de jos Unghiul stomacului

E l e m e n t e d e G r a m a t ic a L i m b a j u l u i A u d io v iz u a l

Prim-Plan (PP) - Close-up (CU) Este una dintre cele mai atrgtoare ncadraturi (eye-catching), ncadratura care aduce aproape de spectatori faa personajului, cu expresia tuturor sentimentelor pe care le exprim faa uman. Scoate personajul din context concentrnd atenia spectatorului doar asupra a ceea ce ne transmite subiectul (personajul) n acel moment. Grosplan (GP) - Big Close Up (BCU) Singura ncadratura n care se taie din capul perso najului. Rama de sus a cadrului taie din frunte i ps treaz brbia ntreag. Dac personajul ascult, nu vorbete, se poate tia i din frunte i din brbie, devenind cel mai apropiat cadru al personajului, nainte de a deveni Plan Detaliu (PD). Grosplanul concentreaz atenia asupra personajului, asupra reaciilor, a sentimentelor ce le transmite, sentimente de suprare, de bucurie, de dra goste, de fric sau ur.

Este momentul de tensiune maxim cnd, ntr-un interviu, ne putem da seama dac expresia intervie vatului este una de vinovie sau nu, indiferent uneori de ceea ce ne rspunde intervievatul. Se folosete atunci cnd ne ateptm la o reacie ce nu trebuie ratat, n urma unei ntrebri cheie, pus prin surprindere i a crei reacie pe fa, uneori greu de controlat, din partea interlocutorului, o subliniem la maximum posibil, oferind spectatorului rspunsul ia ntrebarea pus naintea emiterii rspunsului. Uneori o simpl grimas a feei ne ofer cheia rspunsului, indiferent care ar fi el, prin vorbele care vor ncerca s acopere adevratul rspuns, n cultura vestic spaiul de 24 inch (cca 60 cm) este considerat spaiu privat, iar Grosplanul se consider c invadeaz acest spaiu. Grosplanul, pe cale de conse cin, rareori se folosete la filmarea figurilor publice importante n mod normal, deoarece induce un sentiment de intimitate cu personajul filmat.

pp Prim-Plan Unghi normal CU Close-Up Direct to camera

PP Prim-Plan CU Close-Up, high angle Unghi plonje

BCU Big Close-Up Direct to camera GP Gros Plan

CU Close-Up, low angle Direct to camera PP Prim-Plan Unghi racursi, contra plonje Exist dou opinii asupra tieturii brbiei: Grosplan de ascultare - se poate tia din brbie. Dac vorbete nu se taie din brbie, ca s nu mute din rama de jos a cadrului.

E l e m e n t e d e G r a m a t ic a L im b a j u l u i A u d io v iz u a l

Tehnicile de montaj - Editing Techniques

IB1III I111I1I1I1M

Cut - Tietura direct Schimbarea brusc a ncadraturilor, printr-un nou cadru, att n film ct i n TV. n televiziune tieturile se succed n medie la fiecare 7-8 secunde, dar desigur sunt i ele dictate de muli fac tori. lat mai jos civa. Motivarea stilistic a tieturii directe poate fi: -schimbarea decorului, a scenei de desfurare a povestirii; -comprimarea timpului n povestire (scurtm lungimea cadrului); - schimbarea punctului de observaie, de staie (n TV tiem de pe o camer pe alta); -schimbarea ritmului povestirii (prin tietur);
40

- motive legate de micare, de indicii de detaliu; - d e mesajul verbal: tietura la sfrit de fraz, la o idee nou sau pentru a da un plan de ascultare expri mnd o reacie. Nu uitai c mesajul verbal trece la spectator chiar i dac nu-l vede tot timpul pe cel ce vorbete. Altfel spus: merit s artm vorbitorii numai dac, n afar de vorbele pe care oricum le auzim, figura sau gesturile lor mai spun ceva, sau pur i simplu pentru c, iat, asta e mrturia lor. Cinematograful i chiar televiziunea se deosebesc de literatur pentru c ne pot arta simultan mai multe lucruri, nu n ultima instan pe cei ce ascult mpreun cu reaciile lor mute.

M on taju l prin tietur direct

Trecerea de la o im agine la alta

Tietura direct - Schimbarea brusc a unui cadru cu altul

Planul A (plan mediu, descriptiv)

Planul B (plan detaliu) Acest cadru ne mbogete informaia, cu ce carte citete personajul nostru Mixajul
Topirea unei imagini n acelai timp cu apariia alteia; pe ntreaga durat a mixaju lui, imaginile sunt supralmpresionate. Totdeauna trebuie indicat cte fotograme din sfritul lui A intr n procesare i de la care fotogram ncepe efectul. De asemenea cte fotograme din B i la care fotogram se termin.

Planul C (prim-plan) P.P. Aduce informaii despre vrsta i aspectul personajului

Spetz efect

Planul D (implicnd i o elips temporal) De asemenea informaia despre ambiana exterioar ne este completat cu acest cadru, adus n succesiunea de montaj
' I Im/In, presupunem tot timpul c la filmarea cadrelor A B, C, D, au fost pnute racordurile de costum, mm decor, recuzit i micare a personajului.

Cortina" - Micarea unai bare sau a unei figuri geometrice, care nlocuiete o imagine cu alta. Spre deosebire de mixaj, imaginile se nlocuiesc prin linia, forma geometric selectat i nu prin supraimpresiune; linia poate fi dar sau estom pat. nlocuirea lui A cu B las flecare element al cadrului pe loc.

E l e m e n t e d e G r a m a t ic a L im b a j u l u i A u d io v iz u a l

Acestea sunt cteva motive pentru a tia, dar rmne ca cel care i asum rolul de povestitor s decid cnd, dac i pe ce taie. O trecere ntre dou cadre, cu alte semnificaii, se poate realiza att n TV ct i n film prin: - Fade - n fondu - de obicei ntunecarea imaginii pn la necarea ei complet n negru; -D in fondu, din negru imaginea ncepe s apar pn la valoarea necesar, vzut la fel ca i celelalte imagini ce se proiecteaz. Este posibil ca din punct de vedere dramaturgie s fie necesar s se fac aceste fonduuri i n alb sau n orice culoare din spectrul vizibil, potrivit cu decorul sau altceva. -Dissolve - Fondu anscene - dizolvarea, topirea imaginii a dou cadre unul n altul. n timp ce un cadru se dizolv, dispare, n acelai timp un al doilea cadru apare, n aa fel nct pe ecran apare nlocuirea unui cadru cu altul prin mixarea lor. - Wipe - Spetz Efect - Fie o linie n micare schimb o imagine cu alta, sau o cortin electronic, ce se mida stnga-dreapta, sau sus-jos, sau ca tergtoarele de la parbrizul mainii, fie trecerea se realizeaz dintr-o figur geometric: ptrat, cerc, inim etc.

Matched cut - Tietura potrivit Pentru a realiza impresia de fluen a povestirii, a continuitii prin montaj n film sau TV astfel ca tietura s nu deranjeze, s nu ias n eviden i s dea senzaia de trecere lin, fluent, fireasc, tietura n TV, lipirea cadrelor n film, trebuie s in cont de: - continuitatea direciei de micare. > 5 - continuitatea ritmului micrii n cadrele ce se vor tia sau lipi. -personajul s ocupe aceeai poziie n compoziia noului cadru. - schimbarea ncadraturii (de ex. de la P. ntreg la P. Mediu etc.) nu se taie cadru pe cadru adic Plan General peste Plan General al aceluiai loc, sau Prim-Plan urmat de Prim-Plan al aceluiai personaj. - schimbarea unghiului din care se povestete sau se filmeaz scena. Se filmeaz un plan din stnga axului de privire, urmtorul cadru, racord (decor, recuzit, stare, machiaj etc.) se va filma i monta din partea dreapt a axului de privire al personajului. Se recomand ca schim barea pe orizontal a unghiului de filmare s aib cel puin 30 de grade fa de unghiul precedent. Altfel perce pem schimbarea de cadru ca pe cadru pe cadru, n care tietura devine sesizabil, deranjant.

Cadrul 1 din interiorul camerei Tiai n PM --------------------

Cadrul 2 din coridor, din afara camerei

Aciunea din PG

sau n PM

Montat cu PMS Plan Mediu Strns tietura ia jumtatea micrii de ridicare a receptorului Filmarea PD-ului ncepe doar cu paharul i sticla

Personajul se apropie de u

Cadrul ncepe cu ua nchis

Personajul deschide ua

Personajul (din interior) deschide usa

sau n PG

sau n PI saxofonistul -------------------

...iesepeu... n Mna prinde paharul

Dur nu tiai tot n PI. I'nrochea care danseaz m II cadru pe cadru ol ar constitui o sritur Hn monta| ntre cadre. Cel mai bine pentru a termina secvena folosim un ai treilea cadru Mna ridic paharul i la jumtatea micrii' de ridicarea minii se taie pe PM paharul ajuns la gur.

...i nchide ua

nchide ua i iese n afara cadrului

E l e m e n t e d e G r a m a t ic a L im b a j u l u i A u d io v i z u a l

- completarea aciunii: spapal, contextual, simbolicsugestiv Tietura are ntotdeauna rostul meninerii unei continuiti prin adugarea a ceva nou. De exemplu, o persoan ncepe s deschid o u din interiorul unei camere, n cadrul urmtor, filmat de partea cealalt a uii, continu s deschid ua. Sau, cu elips, dar pivotnd tot pe continuitatea logic, deschide o u iar n urmtorul cadru nchide alt u n alt locaie. O main iese din cadru de noapte i intr n cadrul urmtor ziua. Din cauz c spectatorul este absorbit de urmrirea micrii n sine, dar i a sugestiei logice sau simbolice asociate, nu percepe tietura ca pe o discontinuitate, ci i completeaz viziunea asupra povestirii cinemato grafice. - Jump cut - Sritur - Trecere brusc de la o scen la alta

Trecerea brusc de la o scen la alta, de la o aciune la alta, se poate face n mod deliberat pentru a crea un suspans dramatic. Uneori aceast sritur n povestire (montaj) este folosit ca nceput sau final de nou aciune, pentru a ne surprinde i menine atenia. Alternativa obinuit, neincitant a acestei srituri de la o scen la alta este realizarea cursivitii pur pictoriale a succesiunii cadrelor. O persoan ncepe s deschid o u din interiorul unei camere, n cadrul urmtor, filmat de partea cealalt a uii, continu s deschid ua, o nchide, apoi merge pe culoar, coboar scrile, deschide ua care d n exterior, nchide ua din exterior i se ndreapt ctre main, deschide ua mainii i intr n ea. Sau, cu elipse, dar pivotnd tot pe continuitatea logic, deschide o u, iar n urmtorul cadru nchide alt u n alt locaie (nchide ua mainii), cum am vzut anterior.

44

Efectele tie tu rilo r:

Personaj 1 Camerele de pe aceast parte a axului introduc efec tul de sritur peste ax fa de camerele 1 si 2 . Personaj 2 Personaj 3

\# I\

# 1
li

1 ;

'v

'i

Linia imaginar care realizeaz axul

_
Camerele de pe aceast parte a liniei pot fi folosite fr s existe sritura peste ax

a
De exemplu, planul si contraplanul.

Necesitatea de a motiva tieturile pe care le realizm.

Cadru de la camera B Tieturile de pe o camer pe alta sunt posibile ntre camerele situate pe aceeai parte a liniei imaginare care se realizeaz ntre personaje. Sunt posibile tieturile ntre camerele 1 si 2 sau camerele 3 si 4. Sritura peste ax se realizeaz dac tiem ntre camerele 1 si 3 sau 2 si 4. Cadru de la camera A

n faa camerelor A i B se gsesc personajele 1,2 i 3' Compunerea cadrului de la camera B cu personajul de la camera A n dreapta i compunerea cadrului de la camera A cu personajul n stnga cadrului d natere la o sritur peste ax.

Dac un personaj iese din cadru i n cadrul urmtor l regsim, fr informaii semnifica tive suplimentare, avem de a face cu o modalitate deranjant, deconcertant de povestire. Personajul prsete camera 1 i este regsit n cadrul de la camera 2.

Curiozitatea spectatorului trebuie satisfcut, Dac personajul mbrcat n negru arat o carte, camera trebuie s arate ce imagine vede personajul n alb.

E l e m e n t e d e G r a m a t ic a L im b a j u l u i A u d io v iz u a l

Tietura potrivit - Matched cut

Motivated cut - Tietura justificat - ca discurs Mai poate fi realizat o tietur i fr ca ceea ce i verbal sau: semantic, simbolic, sugernd semnificaii, oferim spectatorului s fie din cadrul real al acelui pe care le dorim sau urmrim a fi transmise. moment, ca de ex. tietura de trecere de timp. Se reali Exist necesitatea de a justifica tietura pe care o zeaz aa-numitele srituri deliberate care comprim realizm. Exemple uzuale: planul i contra-planul ntr-o timpul necesar n mod real pentru realizarea unei operaii discuie televizat. ntre cel care ntreab i cel care oarecare. De exemplu, realizarea unei brri cu mijloa rspunde. De obicei aceast tietur coincide cu schim cele pe care le gsim n orice cas. Pe coloana sonor barea cadrului pe cel care vorbete. Dar se poate pune spunem: - Tiem un carton pe care-l lipim sub forma unui ntrebarea i din off, din afara cadrului, sau o parte din ea, inel. De la bun nceput avem deja cartonul tiat sub forma dac ateptm o reacie, pe care s nu o ratm. unei fii i, n cadrul filmat, executm numai momentul Spectatorul de film (sau telespectatorul) este curios de scurtrii fiei la dimensiunea dorit i a lipirii sale. Apoi asemenea s vad la ce privesc personajele pe care le bobinm una-dou spire de sfoar pe inel, n timp ce pe urmrete. Trebuie s tiem pe un cadru i s-i artm la coloana sonor descriem ntreaga operaie pe care ce privesc personajele. Ex.: un personaj arat o urmeaz s o facem. - Cu sfoar, bobinm strns spir fotografie unui alt personaj, curiozitatea spectatorului lng spir, pn ce acoperim complet ntreg inelul. n trebuie satisfcut i-i vom arta fotografia, eventual n cadrul urmtor, tot inelul este bobinat l executm doar PD. Dar de asemenea putem s nu-i artm fotografia, lipirea ultimului capt de sfoar pe inel. Urmtorul cadru pstrnd-o ca un secret fa de spectator, ca un suspans este pensula care vopsete sfoara de pe inel. - Vopsim pentru a mri curiozitatea i a-l pune n situaia de a face cu... spirele de pe inel i lsm vopseaua s se usuce. Cadrul final: brara este introdus pe mn. - n acest fel supoziii cu privire la cine sau ce se afl n fotografie.
46

Cteva m odaliti de montaj

Metoda cadrului mater i introducerea in el a celorlalte cadre din decupaj

Cadru Mater; de obicei Plan General (fix sau n micare)

Lipsa de racord
Cadru insertat p.p.

| .. J. .. L. . _...
j Cadrul

La reluarea filmrilor, dup o pauz ori continuarea scenei n alte zile, elementele consumabile sau poziia unor obiecte nu sunt racord". ntre cadrul din stnga i continuarea filmrii cu o nou dubl, cadrul din dreapta, vedem: tnrul are n plus igara i ochelarii; lumnarea a ars peste msur; farfuriile sunt schimbate ntre ele; paharele sunt n alt poziie... Doar ora i poziia interpreilor sunt racord.
I

M ontajul final pe aceeai lungim e a scenei d in mater

^
Cadrul I

M ontajul secvenei

Cadrul

Cadrul 6

Lichid de c u r a t

Fiecare cadru montat unu! dup altul la lungimea i ordinea din decupaj cu sunetul Micron aferent fiecrui cadru. Rmn de sincronizat muzica, zgomotele i ambianele.

Montajul video dup banda de sunet Banda de sunet sau comentariul nregistrate n prealabil ip . Cadrul 1

Imaginile

t M S

Cadrul 6 uentauu...

S rituri deliberate Pot ti de loc , sau de timp (In cazul nostru) Nenumrate faze de execuie a unei brri: tieri, lipiri etc. sunt realizate n cadre separate, fr racord ntre ele, dar care montate n succesiunea lor logic dau ntreaga continuitate a realizrii obiec tului.