Gala Galaction este autorul unei opere vaste, variate i inegalabile.

Un loc aparte il ocup

n nuvelistica scriitorului ,,Moara lui Clifar, prima sa nuvel de valoare. Cu aceast
nuvel se intr ntr-un spaiu tradiional, al legendelor i eresurilor populare, fiind
inspirat din povetile i legendele despre comori, vritori, nerm!n!nd strin nici de
fantasticul gogolian din ,,"etrecerea serilor n ctunul de l!ng #i$an$a.
#e la nceputul nuvelei suntem introdui ntr-o atmosfer fabuloas, scriitorul folosind
formule de narare specifice basmului, prin care ni se atrage atenia ca vom fi martorii
unor nt!mlri ieite din sfera realului. %ceast atmosfer de basm este identificabil at!t
n derularea epic, n fantastic precum i n natura unor fapte i personae nscute dintr-
un miracol-magic.
&oarte atent construit, nuvela debutea' cu un detaliu realist( ,,)n preama unei pduri
strvec*i se privea n ia' moara lui Clifar. +mediat ns totul este pus sub semnul
apro,imaiei, fc!nd ca, pe nesimite, realul s alunece n fantastic. Monegii din
%luteti povestesc c Moara este foarte vec*e iar morarul este ,,Mo Clifar din vremi
uitate care mcina doar pentru stp!nul su -ic*ipercea.
.inutul de dincolo de moar este ,, un pm!nt pietros, scorburos i plin de mrcini, n
care numai necuratul trgea bra'd cu coarnele. %lte legende sunt puse pe seama
trectorilor care povesteau ,, c mo Clifar i v!nduse sufletul /atanei i c putea
procopsi pe oricine. %lii, ,,cretini nfiorai, spuneau c stvilarul morii era ntrit pe
dedesubt cu oasele celor venii dup procopseal necurat iar cand Clifar ridic
stvilarul ,, apa fluier cum fluier un arpe ncolit de flcri iar de sub fcu se scurgea
n spumegai de s!nge. %ceast alternare a planului real cu cel ireal este caracteristica
fundamental a fantasticului. /e nt!lnesc aici dou lumi( una real 0 v'ut aievea,
descris realist i alta , care nvluie aceast lume, de mister, fantastic. 1ste vorba de un
efect calculat produs cu miestrie de Galaction, i anume 0 dubiul, incertitudinea
cititorului determinat s caute o e,plicaie a faptelor at!t ntr-o ordine plau'ibil, a
firescului c!t i n alt ordine a nefirescului. %ceast te*nic este creatoare de atmosfer
i, n acelai timp, face din nuvela ,,Moara lui Clifar altceva dec!t un basm.
1roul acestei nuvele este /toicea, vcarul din %luteti,care se numr printre voinicii
curaoi ai satului i sunt gata s-i ncerce norocul la moara lui Clifar dup procopseal.
#in descrierea lui /toicea putem observa c deine atributele unui &t-&rumos din
basme ,,stear n port, oel n bra, istea c!t vreai apoi ,,nouros, g!nditor i pare ca gata
de-o ncercare. "unctul su ,,slab, sensibil, de care este marcat profund este faptul c nu
i-a cunoscut prinii niciodat i a crescut pe la pragurile tuturor ,,copil din flori i de
pripas. 1l contienti'ea' c n mediul n care triete niciodat nu-i va putea ntemeia
o familie 0 ,,dar cine te vrea de ginere, c!nd ai crescut din mila satului i c!nd p'eti
vitele celor cu fete de mritat2
/e *otrte s plece spre moar, spre acel loc fermecat care atrage pe cei ndr'nei ,
locul de pier'are al tuturor, cu toate c fusese averti'at c se ndreapt spre un tr!m al
morii( ,, +a'ul i moara lui Clifar erau o nscocire a ntunericului. #rumul spre moar
se face prin pdure 0 simbol al dimensiunii fantastice, ntruc!t este repre'entarea fidel a
labirintului. 3abirintul nu repre'int numai un drum nc!lcit, plin de obstacole, ci i locul
n care duce acest drum, centrul, care este ntotdeaunaspaiul sacru n care se revelea' un
adevr e'istenial, totali'ator. Gilbert #urand este de prere c ,,pdurea este un centru de
intimitateaa cum poate fi casa, grota sau catedrala. "eisaul nc*is al pdurii este
constitutiv locul sacru ncepe cu pdurea sacr. )n ca'ul nuvelei ,,Moara lui Clifar,
labirintul este indicat prin elemente caracteristice(
4 prin slbticie ( ,, prin pduri nu erau poteci. /toicea mergea pe de-a-ntregul. "e unde
aguri'arii nfreau prea str!ns i-l ncurcau, /toicea scotea cuitul, ,,mult i anevoioas
cale.
4 toate drumurile duc spre aceeai int( ,, "unctul ctre care se ndrepta era mia'noapte.
#in c!te au'ise, dac ineai drept spre mia'noapte, ntr-o umtate de 'i aungeai la
moar.
4 singurtatea eroului care-i caut inta 0 moara.
4 cadrul ntunecat( ,, ntunericul pdurii, ,,negura pdurii.
-atura descris este romantic prin e,celent. 5omanticii prefer natura ntunecat, a
tenebrelor, peisae nordice n care m!na omului nu a intervenit.
Mitul labirintului cuprinde i drama care se petrece n interiorul eroului. Modelul
ar*etipal n aceast privin este mitul lui 6*eseu. )ntr-un labirint se gsesc ntotdeauna
dou fiine care se pot afla n relaii diverse( un cuttor i un cutat, un rtcitor i un
p!nditor, un clu i o victim. )nt!lnirea lor are loc n centru ntotdeauna prin scena de
nfruntare 0 lupta.
7stenit de ,,anevoioasa cale, /toicea iei ,, ntr-un lumini, n milocul cruia un stear
lsa braele noduroase i btr!ne peste peste un norod de dediei. %ici /toicea adoarme ,,
uns la inim de aleanul florilor i de linitea codrului din ur. 6rebuie s observm n
aceast secven lipsa visului. /e va tre'io din somn i va merge mai departe p!n ce i se
va nfia n fa ,, moara- ca orice moar8 dar ia'ul pare c st sub ea prea luciu i prea
sloi 0 ,, ca o sclipitur de brici.
Cu descrierea btr!nului vritor irealul este prelungit i se produce o trecere n lumea
fantastic. Morarul avea ,, barb iv, spr!ncene de muc*i uscat, nasul 0 cioc de
cucuvaie i se afla pe pod ferec!nd piatra.
"odul simboli'ea' trecerea din real n fantastic iar ferecarea pietrei repre'int nc*iderea
realitii, a concretului . Morarul i promite lui /toicea procopseala dup care a venit i l
poftete la mas trimi!ndu-l s se spele mai nt!i din ia'ul mort ,,care nu face unde.
,,#up ce se spal pe m!ini, ii fcu pumnii gvane, i cufund n ia'ul rece i sco!ndu-i
plini de ap i de murmur i a'v!rli n obrai9 &r s contienti'e'e, /toicea trece linia
subire care delimitea' viaa de moarte sau lumea real de lumea de dincolo , pre :+/.
1roul nu nelege ce i se nt!mpl, crede cu obstinaie n coerena realului, refu'!nd ceea
ce consider el a fi anormalitate. &antasticul se reali'ea' aici pe ba'a mutaiilor n timp
i spaiu, i mai ales prin condensarea, prin suprapunerea insesi'abil de planuri.
/toicea ,, nelege cum c l-au deteptat picturile reci ale unei ploi vielioase, i'vodite pe
neateptate din seninul minilor 'ilei i se gsete n pdure sub stearul unde adormise.
"rin inseria visului n cotidian i prin intersectarea sau suprapunerea fragmentar a
luciditii cu starea de confu'ie, ,, Moara li Clifar devine o nuvel oniric. 7nirismul
romantic este marcat de tema regresiunii. :isul n care intr /toicea este un nou labirint,
este incontientul ntortoc*eat n care mintea lui rtcete. Un element specific
labirintului este rtcirea( ,, #ar /toicea nu-i mai gsi urmele n pdure i se rtci. Cu
c!t d s se ndeprte'e, cu at!t se pierdea mai mult, prin nite curpeni nc!lcii, prin nite
viroage n care putre;eau copaci tr'nii i printre nite gropnie din care ieeau, cum ies
coastele din st!rv, rdcini nlbite i ntoarse. /istemul labirintic al visului este nevoia
de cobor!re, de ad!ncire n profun'imea luntric, de e,plorare a propriei ad!ncimi.
Conform psi*anali'ei clasice, visul repre'int reali'area unei dorine fundamentale pentru
om. )n visul romantic, eul vistor renun total la lumea e,terioar pentru a-i construi o
alta mai intim. )n vis eul ar vrea s triasc din nou ntr-un spaiu proteat. %a cum i
eroul nostru, dup o via de singurtate i suferin, simte nevoia de stabilitate, de
afeciune. /toicea gsete n vis o posibilitate de abstragere i un mod de a-i reali'a
idealurile. 1,peria' at!t de profund lumea visului nc!t firul epic este receptat de cititor
fac!ndu-l s se implice, s ia parte la aciune. )n visul su, datorit unei descrieri
e,traordinare, n amnunt, a unei naturi de o materialitate palpabil, totul pare foarte real.
#ac p!n acum nararea a fost calm, din acest momenttotul se sc*imb. 3initea
alternea' cu 'buciumul, cu spaima, cu tensiunea at!t a naturii c!t i a eroului. %ceast
te*nic de alturare a elementelor contrastante, care confer dinamism nuvelei, este
specific lui Galaction. "uterile care st!rnesc natura sunt evident diavoleti( ,,furtuna nu
crpa deloc n ploaie sntoas ci se oerea n spinarea gorunilor, cr!nea, fr!ngea i
ddea c*iote, picturile de ploaie erau mari i ,, fluierau prin frun'e, ca gloanele. 6oate
ligioanele pdurii ,, fugeau g*emuindu-se i sc<ncund, ca sub spaima unuio bici de foc i
ncep s c*elcie i s urle cumplit. Gradaia este ascendent, ritmul este agitat
nebunete, nvalnic. Mu'icalitatea acestor descrieri este deosebit.
6ot at!t de real este i nt!lnirea cu 6ecla, fata boierului 5ovin, cu care se cstorete ( ,,
=i iat-l pe /toicea( boierit de vod, cinstit de o lume ntreag, iubit de nevast, norocos
n copii, norocos n roadele pm!ntului, norocos n toate celea, ca n poveti>. 7bsrvm
cum spaiul i timpul i pierd semnificaia, cum se dilat n vis ( ,, =i 'ilele lui /toicea
treceau voioase, pline, limpe'i, dar repe'i ca unda p!r!ului de munte i ca visul.
C!teodat, prea arare, parc i aducea aminte de ceea ce fusese. ,,)ns /toicea n-avea
vreme s se prea g!ndeasc la trecutul lui, cci 'ilele i treceau senine i repe'i. ?ocul cu
timpul i spaiul n derularea visului, repre'int o coordonat esenial a acestei nuvele
fantastice. #ei visul are o durat e,trem de scurt, /toicea crede n durata lui datorit
implicrii ma,ime. /rigtul disperat ,,ttarii> ttarii> dinamitea' visul scutur!nd din
temelii ilu'ia pe care o trise. 1ste tre'it din somn brusc de ,,un v!nt aa de tare c-l
a'v!rli napoi i-l ddu n vine9 /e de'meticete cu greu ( ,, 6e-ai de'meticit2 1u sunt
mo Clifar i tu /toicea din %luteti8 ai venit s te procopsesc. Ce 'ici9 te-am
procopsit2 /toicea este ironi'at de Clifar, care ,, suflase n visul lui ca ntr-o beic
nimicindu-l( ,, ve'i bine toate aista-s procopseala pe care mi-ai cerut-o. .i-am fcut pe
plac.
Ca i n basme, /toicea devine erou ustiiar i-l omoar pe vritor fr ca acesta s se
mpotriveasc( ,,Ce poman i-ai face> /unt trei sute de ani de c!nd port in oase o via
blestemat, i s!nt afurisit s nu pots mor dec!t omor!t. -esuport!nd realitatea, /toicea
,, se duse pe 'ga' i, cu capul nainte, spintec ad!ncul strve'iu.
)nsi moartea lui /toicea rm!ne pentru cititor vis iar nu realitate. )n tulburtoarea
confu'ie ntre vis i realitate, n faptul c viaa poate prea insuportabil, cititorul caut
firescul finalului, considerat uneori nepotrivit. 6ocmai aceasta caracteri'ea' ns pro'a
fantastic- de'nodm!ntul desc*is oricrei interpretri. %a cum spune i +.".Culianu ,,nu
e,ist o c*eie de interpretare ci doar simboluri, care incit la cutare.
7 posibil interpretare ar fi aceasta( omil fr vis nu poate tri iar vritorul i ucide visul.
/toicea moare nu pentru c acesta l-a fcut s triasc o ilu'ie ci pentru c i-o spulber.
7 alt interpretare ar fi c /toicea triete seducia rului din cau'a faptului c i lipsete
smerenia. 1l nu se ncrede n providena divin, dup care fericirea nu se poate mplini
deplin n aceast lume. 1l nu alearg dup mplinire spre #umne'eu ci spre ,, nscocirea
)ntunericului. "rin aceasta /toicea se deprtea' de #umne'eu, ceea ce face posibil
starea de vis, de ilu'ie. /toicea nu contienti'ea' c :ritorul il poate doar amgi nu i
oferi ceva palpabil, concret. ,,"rocopseala necurat este bogia lumeasc care piere ca
fumul. /toicea triete o vra mpotriva creia nu poate lupta deoarece este precedat de
o dorin iniial a eroului de a tri la modul e,cepional.
%cestea sunt doar dou posibile interpretri.
-uvela ,,Moara lui Clifar se numr printre cele mai reuite nuvele fantastice din
literatura noastr. "endularea continu via 0 vis i imposibilitatea distingerii la nivelul
filonului epic a limitelor de contur dintre aceste planuri demonstrea' superioritatea artei
lui Gala Galaction.
&antasticul este cel care are puterea de a crea verosimilul mpotriva logicii comune i se
manifest numai unde apare o desc*idere sufleteasca a omului de a se lsa nelat cu bun
tiin.