Tipuri de Roman in Perioada

1. Destinul romanului romnesc n perioada postbelic, al literaturii n

ntregul ei,a stat sub semnul seismelor ideologice, sociale i politice ale
epocii.C a r a c t e r i z a t d e s t a l i n i s m i n t e g r a l , d e c
e n i u l 1 9 5 0 - 1 9 6 0 e s t e u n u l a l schematismului ideologic.
Totui, i n aceast epoc apar cteva romane care se saveazvaloric,
aparinnd unor scriitori ce debutaser, cei mai muli, n perioada interbelic
saun timpul rzboiului. Aceste romane menin o legtur pli n de
foloase cu romanul interbelic, n sensul crerii unor tipologii viabile sau al
conturrii unor tablouri sociale i personaje complexe.
Prozatorii au nvat c prezentul trebuia evitat, ntruct nu putea fi descris
pnl a c ap t n l u mi n a a bs o l u t a a d e v r u l ui . Pr e z e n t u l
a p ar i n e a i d e o l o g i e i i f u s e s e c o n f i s c a t i n t e g r a l d e
a p ar a t u l d e p r o p a g a n d , c a ar g u me n t . Da r c o n c e s i a f c u t
d e cenzur le-a sugerat c se pot ocupa de trecut sau de oricare alt subiect care
nu
implic probleme acute de interpretare partinic imediat i c sunt liberi,doa
r aplecaiasupra societii burgheze sau a istoriei ndeprtate ,s practice un
realism nemilos.
Bietul

Ioanide
a d e s c h i s p r t i e p e n t r u r o ma n u l c i t a d i n i c e l t o p o l o g i c ,
Moromeii
,pentru bogata proz dedicat lumii satului i ignorantei complexiti sufleteti
a ranului,
Groapa
,pentru prozele pitoreti,de mediu exotic,
Toate pnzelesus!
, pentru romanele de aventuri i pentru cele nrudite(picareti,fantastice i dean
ticipaie),
Cronic de familie
, pentru romanul tipologic, istoric i de mediu.(Eugen Negrici,
Literatura romn sub comunism
)
Desigur,legtura cu experienele prozei interbelice,dar mai ales cu tipul de
romanr e a l i s t , n u e s t e c h i a r n t mp l t o a r e . C o n v i n g e r
e a u n o r c r i t i c i c a n u mi t e f o r mu l e estetice,cea realist n
special,nu-i epuizaser resursele,n ciuda programelor modernisteale vremii
cptase o ntruchipare adecvat n romanul lui George Clinescu,
EnigmaOtiliei
. Scriind dintr-o perspectiv realis-clasic,combinat cu elemente de
romantismmoderm, autorul demostrase c formul a literar a
reali smului poate fi nc valabil nepoc. Chi ar i n
Ultima noapte de dragoste,ntia noapte de rzboi,
Camil Petrescunu renunase cu totul la creare de tipologii,iar figurile lui Tache
sau ale lui Nae Caragialese conturau destul de viu n roman,chiar dac
ele rmneau personaje de plan secund.Realismul i demonstra astfel
viabilitatea dup circa un secol de manifestare.2. Evoluia romanului dup al-
2-lea Razboi Mondial poate fi privit dintr-o
dubl perspectiv,una cronologic i alta estetic. Cronologic vorbind, perioad
a a fost unacontradictori e. Dupa un deceniu de i deologizare crunt,
odata cu anul 1964 are l oc orelativ liberalizare care a fcut posibil
renaterea genului prin apariia primelor romanede s pr e a ni i 50,
o bs e da nt ul de c e ni u, c um l numi s e Ma r i n Pr e da . ns e t a t
de a de v r l ieteratura ncepea s suplinesc istoria, fenomen
care a durat mai mult de un deceniu. Are loc totodat o recuperare a
interesului pentru individualitate i pentru
complexitatean a t u r i i u ma n e , c e e a c e d e g e n e r e a z f i e o
p r o z a n s t r a i n r i i . f i e u n a d e f a c t u r psihologic.
ntre cele dinti romane care au abordat tema nstrinrii, se poate aminti
,n primul rnd
:Intrusul
de Marin Preda,aprut n anul 1968, care nu e strin de micareaeuropean a
existenialismului literar reprezentat de Albert Camus.se produce n
acelaitimp i o modrnizare a romalui tradiional, fie printr-o marcat
obiectivitate auctorial,fie prin apariia unei literaturi a introspeciei i a
analizei psihologice, ca n proza lui NicolaeBreban.

n anii 70 au aprut noi romane,avnd ca subiect obsedantul deceniu:Galeria
cuvi slbatic de Constantin oiu, Feel e tcerii de Augusti n
Buzura, Cel mai iubi tdi ntre pm nteni de Mari n Preda, ulti ma i
poate cea mai i mportant scriere di n
acestserie.Co nt i nu i s c r i e r e a uno r r o ma ne de s pr e pr o c e
s ul de a l i e na r e a o mul ui ncomunism ,precum Orgolii sau Vocile
Nopii de Augustin Buzura.Apare,n
acelait i mp, i o r i e nt a r e c t r e r o ma nul c u s ug e s t i i mi t i c e
i s i mbo l i c e , pr i n S o r i n Ti t e l , c u Femeia iat fiul tu,sau prin
Dumitru Radu Popescu ori George Bli i de refleciemoral i
filozofic,prin Martorii de
Mircea Ciobanu. n s f r i t , d e c e n i u l a l n o u l e a a
d d u c e o d i v e r s i f i c a r e a f o r m u l e l o r literare,
explicabil i printr-o
atitudi ne de evazioni sm literar, ca reacie la cenzuracomuni st, d
ar i pri ntr-un proces de asumare de ctre unii autori a unor
experi mentelivreti,mai mult sau mai puin formale,despre condiia
literaturii,prin constituirea,ntrealtele,a unei proze parodice i
autorefeniale.Este ceea ce vor face,ntre
alii,reprezentani c o l i i d e l a T r g o v i t e s a u o p t e z e c i t
i i , Mi r c e a N e d e l c i u , I o n G r o a n i Mi r c e a Crtrescu.Di n
c o l o de a c e s t e a v a t a r ur i , r o ma nul de dup r z bo i s e i nt r e
g r e a z ma r i l o r f o r mul e r o m ne t i , n c a r e e s e n i a l r m
ne pr e o c upa r e a s c r i i t o r ul ui pe nt r u t a bl o ul social,dar,mai
ales,pentru condiia uman,ilustrnd relaia individului cu destinul sau
cuistoria,surprinznd personaje-cazuri,marcate de psihologii
abisale,ori banalitatea vieii subsemnul unor reverberaii fanstastice.
Romanul realist-psihologic
n Scriitori romani de azi,Eugen Simion prezint tipurile de roman ale
epocii,dela cel realist-psihologic,reprezentat deMoromeii i pn la proza
fantastic.Peisajul
nue mul t di f e r i t de c e l i nt e r be l i c . S e po t i de nt i f i c a , a a da r
, r o ma nul de a na l i z , r o ma nul esei stic sau eseul romanesc
mitic. Nou poate fi consi derat formula aa-
zisuluiroman politic,despre care se poate discuta dac este sau nu un tip
special sau a fost definit astfeldoar pentru tematica abordat,subordonat
unor mprejurri istorice anume.Nou este
if o r mul a a r t i s t i c a pr o z e i g e ne r a i e i o pt z e c i s t e n c a r e
r o ma nul de v i ne e c o ul uno r nscenri livreti,ocazionate,de banalul
existenei.Romanul cunoate o dezvoltare i multiplicare a
i nteresului pentru gen, ntr-
unc o nt e x t n c a r e , g r a i e unui c l i ma t no u de c r e a i e , a r e l o
c o a de v r a t r e c o nqui s t literarce pri vete ntreaga
literatur, nu doar proza. La ni velul temelor i al bogiei universului
artistic,proza din aceast etap cu greu mai poate fi comparat cu aceea
scrisc u p u i n t i mp n a i n t e . P e p n z a e i i f a c l o c m
e d i i l e s o c i a l e n e o r t o d o x e ( l u me a i nt e l e c t ua l i l o r , bur g
he z i a o r e ne a s c , l ume a t r g ur i l o r i a ma ha l a l e l o r , i nut
ur i l e arheti pale neati nse de febra vremurilor noi etc. ), senti mente
l e, conflictele i micril e psihologice etern umane,adic scutite de ex plic
aii ideologice,pasiunile,accidenteles uf l e t e t i , c r i me l e i i ubi r i l e f
r s po r t pa r t i ni c , n l u c i r i l e mi t ul ui i nc hi pui r i l e f a n t e
z i e i . B a , m a i m u l t , a p a r c h i a r o r o r i l e c o m u
n i s m u l u i i n c i p i e n t . ( E u g e n Negrici,Literatura romn
sub comunism)

Marin Preda
Lectura atent a nuvelelor l ui Mari n Preda (ntl ni rea di n
pmnturi, 1948)descoper, n afara luc ruril or cunoscute,
comentate pe l arg de cri tici, un autor inedit, fantastic, anxios, poet al
terifiantului n Colina, Calul, La cmp, nainte de moarte,Ami az de
var, mai toate scrieri de nceput, paradoxale, construite pe
observai ar e a l i t i i r ur a l e . Oda t pr o z a t o r ul f i x a t n
f o r mul a l ui r e a l i s t , i s - a u c o nt e s t a t , c u o vi olen
ne neleas, posibi liti le ntr-o epi c vizi onar, din prejudecata
c reali smul exclude imaginativul, fabulosul, sondarea n straturile tulburi
ale contiinei. Dar AlbertBeguin descoperea un Balzac romantic, vizionar,
tenebros, sub notaia rece i crud,
un poet al oniricului,surprinztor la un doctor n tiine sociale. Rebreanu e, n
Adam iEva, fantastic i metafizic n genul lui Eminescu, obsedat de arhetip,
tinznd spre mariconstrucii narati ve n chipul romanticil or. La
scriitori cu un stil unitar, di soci eril e
dea c e s t f e l n u a n u l e a z o f o r mu l i o me t o d , f i x
a t n e l e me n t e l e e i d e b a z : o completeaz numai pe un plan
special de percepie.Exist un punct de unde observaia mi nui oas,
supus obiectului , lunec sprezonele subliminare ale contiinei. Pe
neateptate cresc, ca stncile n mijlocul
oceanului, piramide de lav, faptele ies din relaiile lor normale i n jurul celo
r mai nensemnateamnunte apar mari umbre. Subiectul trece naintea
obiectului examinat i, fr s
tie, prozatorul, deprins s observe i s judece lumea more geometrico, devi
ne liric ifantast. Exi st o mitologie a reali smului, un fantastic care
deriv nu di n transcri ereasupranaturalului, neverosimilului n ordinea
existenei, ci, ca la Dostoievski, din
studiuls t r i l o r o bs e s i v e . S c r i i t o r ul r o m n a r e , n g e ne r e ,
ma i mul t de c t s e r e c uno a t e , o sensibilitate la fabulos i
enigmatic, de care se apropie cu mijloacele prozei de analiz saude evocare.La
Mari n Preda nota teri fiant deri v din sugestia unei realiti
morale ascunse( Ca l ul ) s a u di n o bs e r v a r e a mi nu i o a s a
f o r me l o r pe c a r e l e i a pr e s i m i r e a mo r i i ( na i nt e de
mo a r t e ) , n Co l i na f a nt a s t i c ul e , c a l a Gi b Mi h e s c u
( Ve de ni a ) , o proiecie a spaimei.Latura lui psihologic e vizi bil .
Vasi le Catri na, dup un somn agitat, cu vi sec umpl i t e , me r g e l a
c mp i , a c o l o , mpr e s ur a t de o c e a de a s , a me e t e , i
pa r e
c pduricea se aprinde i piere, Colina se umfl ca o bic enorm, se clati
n, sescufund. Apare, nu se tie de unde, i un moneag, apoi dispare, iar
ranul se ntreab lamodul lui realistic: Ei! Ce, m-au gsit dracii?!..." pentru
ca, n final, copleit de atteasemne, s fug nspimntat.Cadrul naraiunii e
acela al vieii comune i nimic nu anun accentul fabulos dela sfrit. Totul
pare un vi s ru, prelungit la lumina zil ei i trit n stare de
luci ditate. Coli na e n fapt transcrierea unei haluci naii , cu o
pregtire i o gradaie a naraiunii proprii prozatorului analist.In
Calul i nainte de moarte orice lunecare fantastic a faptelor dispare.
Dm,acum, peste un spirit anxios, obsedat de ideea morii. Nimic nu las ns,
n desfurareanaraiunii , s se ntrevad aceast realitate moral ,
cci Mari n Preda pstreaz fa dedramele eroilor si, aa cum cerea
Lovinescu, o indiferen" obiectiv, n Calul (ncare cineva descoper,
surprinztor, un mit al asasinatului"), naraiune cu o bun tehnicde a nara,
lipsa anecdotei e bttoare la ochi. Nimic nu se petrece aici, n afar de
faptulc un ran omoar un cal btrn, devenit povar n gospodrie. tiina
scriitorului e de a

relata impersonal gesturile neltoare, pregtirea nceat a actului final. Omul
se scoaldimineaa mai devreme, hotrt s isprveasc, naintea altor
treburi, un lucru la care segndise n ziua precedent, scoate Calul din grajd,
vorbete blnd cu el, i d ap, apoi,dup c e s t r ba t e s a t ul , l
o mo a r , f r g r a b , nt r - o l upt a i ne g a l , t r i s t . Nu e
ni mi c simbolic aici, nici o intenie de a da o aur tragicului.Replica fi nal a
unui observator: Ia uite, b [. . . ] unu, belete un cal ! Cu-
u, naaa!. . . Na, bobica, naaa!. . . " cade ca o ghiloti n peste pei sajul
dezol ant al unei mori intrate n ordinea faptelor banale. Obsesia, fiorul
real al morii aparin ns prozatorului,comentator rece al acestui spectacol
lipsit de mreie.Sub forma mai dramatic a angoasei , o regsi m, n
nai nte de moarte, povesteaunei agonii mrunte. Contii na
i minentei dispariii trezete mai nti lui Stancu lui Stncil o
obsesiv dorin de a ti cu toat exactitatea cnd i se va mplini sorocul.El se
ferete s pronune cuvntul hotrtor, exorcizeaz cu sentimentul ascuns
c poate opri un destin fatal. Formula
cu care se adreseaz doctorului e evaziv: n cutaretimp", iar cnd acesta
din urm indic un anotimp, ranul izbucnete cu violen: De unde tii tu,
m? [...] Soarele i dumnezeii m-ti, de unde tii tu? Spune de
unde t i i t u. . . Ar ha ng he l i i i s t e a ua . . . De unde ? . . . De unde ?
. . . " n di r e c i a une i e s t e t i c i periculoase" a fost fixat i povestirea
La cmp, unde apare i o oaie rea, schi aviitoarei Bisisica din Moromeii.
Aici intenia polemic d scrierii un ax, o justificareestetic. Doi ciobani ,
Stroe i Bl ea, surpri nd o fat dormind pe cmp i o
vi ol eaz. Naraiunea pare i e n realitate o replic la imaginea amorului
cmpenesc, popularizat descrierile idilice. O experien aspr, izvort dintr-
orealitate moral elementar, se suprapune peste idila iubirii pstoreti, i, n
relatarea ei, prozatorul i fixeaz o atitudine mai mult estetic dect
moral.S s e o bs e r v e c c e e a c e a put ut p r e a uno r
c o me nt a t o r i ma i v e c hi e l o g i ul i ns t i nc t ul ui e , n r e a l i t a t e ,
t e ndi n a de a pune pr o z a pe un t e r e n s o l i d de
o bs e r v a i e psihologic. Psihologiile rurale pe care le examineaz Marin Pr
eda nu aparin att unor complicai , cum s-a spus n nenumrate
rnduri , ct unor i ndi vizi tipici , surpri ni ngesturile lor banale, ns
dintr-o perspectiv analitic inedit. De la Rebreanu, psihologiaranului a
nceput s fie privit ca o alctui re de fore di vergente. Intuiia
sigur a lui Marin Preda e de a se fi orientat spre zonele neguroase ale
psihologiei, unde sublimul, nformele speciale ale eticii steti, se unete cu
trivialul, afeciunea cu duritatea, spiritualulcu patologicul.Viziunea esenial a
acestei realiti morale, valorificat estetic n toat ntindereaei, o aflm n
Moromeii, scrierea fundamental a lui Marin Preda. Nuvelele par
nitesecvene pregtitoare, cu o val oare literar ns autonom.
Ilie Resteu, di n In ceat, prefigureaz pe omul ru" ugurlan,
Paanghel, din O adunare linitit, pe Moromete,lacomul Miai Miai pe
rapacele Blan, schie, toate, ale unei compoziii capitale. Aici, cai n alte
fragmente (ntlnirea din pmnturi), plcerea analizei e dublat de
plcereade a po v e s t i . Mo r a l i s mul nc e pe s f i e dubl a t , i
c hi a r nt r e c ut n a numi t e c l i pe , de comediograf. n maniera lui
Creang sau Caragiale, prozatorul nregistreaz nu ziceriletipice, ci reaciile
tipice, formele orale cu accent pe vocabula pitoreasc. Vorba ceea" alui
Creang sau Ce' ' copil " a lui Caragiale devine aici nu--ce",
concluzi v, i ronic, nceat e monologul unui ran mnios, di n care
deducem bi ografi a tipic a omului de lacmpie. ntl nirea di n
pmnturi e relatarea unei
caval erii rusticane" n pei sajul dun r e a n, c u mi j l o a c e l e pr o z
e i de a na l i z . Ca i O a duna r e l i ni t i t i Ca l ul ,

ntlnirea din pmnturi e o scriere excepional, conceput ntr-un stil epic
necunoscut prozei anterioare, dei estetica autorului e orientat, n
genere, spre realismul ardelenilor, pe care vrea s-l depeasc ns prin
filozofie" i psihologie abisal. Filozofia e absenti transcrierea dramei
erotice, n faza ei iniial, e, n naraiunea citat, totul. Prozatorul, punnd
accent pe candoare, contrazice viziunea dur din La cmp. Dugu vede
goal peDri na i se ndrgostete ful gertor; pentru a o cuceri
trebuie ns s se bat cu Achi mAchim, un mgdu care revendic
prioritate asupra fetei, n afar de latura anecdotic, ede rei nut sugesti a
trecerii n alt vrst moral, ca i buna tehnic a dial ogului .
Aici naiunea se preci pit, n O adunare li ni tit, di mpotriv,
plcerea de a povesti trecenaintea altor intenii. Paanghel e un mo
Nichifor Cocariul al cmpiei dunrene. El afcut o cltorie cu veci nul
Miai , a nregi strat ni te ntmpl ri i le relateaz, acum, nfaa
asculttorilor, fr grab, revenind asupra faptelor, aducnd lumini noi acolo
unde unel ement pare neguros. Ideea de spectacol e urmrit pe
mai multe pl anuri . Paanghel joac, ferindu-se s comenteze de la
nceput faptele i s trag o ncheiere moral. Elorganizeaz o mic scen,
distribuie rolurile, pentru a fi totul mai limpede: Dar ascultaiaicea, s v
spun eu vou! N-am nici o nevoi e. Ce? Miai ? l dau dracului i
gata. Dar numai aa, ca s vedei i voi. Uite, m, s zicem aa: Matei, tu eti
Miai, nelegi? Acumtu, Miai, mergi cu mine la munte i, ascult aici, s te
superi tu c nu vrei s-mi dai i miemerticul tu. tii, m? Adic eu, Paanghel,
ti cer ie, tu Miai, s-mi dai merticul tu, it u s t e s upe r i c nu
v r e i . " I po t e z a e , f i r e t e , a bs u r d , da r r a nul v r e a
t o c ma i s dovedeasc c vecinul su e crpnos, rapace, pus pe
navuire.Re ma r c a bi l e s t e , a po i , i r o ni a a t i ng t o a r e , n f o r
me l e s pe c i f i c e a l e v o r bi r i i rneti: Eti mai prost ca mine,
Modane [...] i e prost i la unde ai citit, c a scris aa cumspui tu [...]. Uite,
Paanghele, zice Modan, s presupunem c nu eti prost, mai ales c stai cu
minede
vorb..."Cu a c e s t e a t r i but e de l uc i di t a t e , c a pa c i t a t e de i l uz
i o na r e i u o r c a r a c t e r de comediograf ironic, se constituie
psihologia sau natura moromeian, proprie i eroilor din nuvel e.
Paanghel e un exemplar tipic. Ilie Barbu di n Desfurarea
(1952) unaltul. La apariie, nuvela reprezenta un progres fa de nivelul
prozei din epoc cu temesimilare; citit azi, dintr-un punct estetic mai nalt,
ea rezist fragmentar, prin comentariulcolorat, cu intuiii sigure privitoare la
modificarea psihologiei rurale. Cteva fenomenesoci al e din epoca noastr
sunt bi ne prezentate, i nuvela se ridic i ncontestabil
pestemuntele de proz sociologic, schematic, comun n epoc. Procesul
moral mai generale acel a, adeseori adus n discui e, al dezalienrii
ranului . Pe acest fenomen mai larg, Marin Preda ncearc, n modul
su caracteristic, s fixeze o structur tipic. Contiinaindependenei,
bucuria, demnitatea i celelalte decurg de aici. Nuvela, judecat n sine,
eantrenant, scris cu verv, cu o not de i roni e. Organi zate, tot
aa, n jurul unui desti ncontemporan, supus unui proces de renatere
etic, sunt i Ferestre ntunecate (1956),ndrzneala (1959), Cea de
a doua o pnz cinematografic mai ntins.Friguri (1963) e o ncercare
de evadare a prozatorului din universul rnesc, curezultate pe care le-am
semnalat alt dat. O proz la zi, cu semnificaii imediate,
aflm n S i t ua i i l e pr e e di nt e l ui , di a l o g s a v ur o s nt r e u n
r a n ( pr e e di nt e de c o o pe r a t i v col ectiv, rmas l a vechil e
mentaliti gospodreti ) i un activi st de partid. Povesti reasau,
mai degrab, fragmentul epic pare desprins dintr -o scri ere
ntins. Sub o form