Sunteți pe pagina 1din 4

IONA

de Marin Sorescu
Particulariti ale compoziiei i construciei subiectului
Teatrul modern prezint numeroase forme de manifestare ntre care se numr
i piesele scriitorului neomodernist M. Sorescu, din generaia 1!". #Iona$ %ace parte din
trilogia dramatic intitulat #Setea muntelui de sare$, alturi de piesele #&aracliserul$ i
#Matca$. &iesa a %ost pu'licat i pus n scen la Teatrul Mic din (ucureti n 1!).
#Iona$ prezint toate trsturile teatrului modern* aciunea este de tip absurd;
personajul nu mai este condiionat istoric, social, etnic, ci are dimensiune simbolic;
sur-
sa de inspiraie o constituie un episod biblic, cunoscut fiind interesul scriitorilor moderni
pentru mituri pe care le reinterpreteaz sau cu care polemizeaz; limbajul este parodic,
ironic, metaforic sau cotidian; nu se ncadreaz n speciile dramatice consacrate.Aadar,
n teatrul modern, +ec,ile structuri sunt n mare parte a'olite.
Apartenena la specia tragediei. &iesa nu este ca specie literar tragedie n
accepia clasic a conceptului. Se tie c n literatura modern se produce %enomenul de
estompare a granielor ntre speciile literare. #Iona$ este mai degra' un monolog drama-
tic, teatru parabolic, pentru care scriitorul a a+ut ca punct de plecare episodul 'i'lic
re%eritor la pro%etul Iona, trimis de .umnezeu s-i aduc la credin pe nini+iteni. &ro'le-
matica piesei are ns o alt dez+oltare tematic. /0ist unele similitudini cu tragedia.
1onceptul destinului din tragedie pare s %ie nlocuit aici cu condiia uman* Iona
constat c #e greu s mai iei din ce+a odat ce te-ai nscut$ sau c el a %cut tot ce tre-
'uia, #dar drumul,el a greit-o$. .e asemenea, situaia-limit, de%initorie pentru tragedie,
poate %i identi%icat n aciune. Sentimentele de mil i fric pe care le inspir tragedia
sunt prezente, alturi de ironie, atitudine tipic neomodernitilor.
.. p. +. compoziional, piesa se structureaz din patru ta'louri pre%aate de un
prolog care %i0eaz coordonatele construciei persona2ului i sugereaz una dintre temele
piesei, singurtatea. Ast%el, persona2ul are caracter #pliant$, pentru c se dedu'leaz i se
#str3nge$ dup ne+oile +ieii lui interioare, adic i pune ntre'ri i i rspunde ca i
cum n scen ar %i dou persona2e.
4iecare dintre cele patru ta'louri este pre%aat de indicaii scenice. Acestea pun
n e+iden %aptul c, n teatrul modern, decorurile s-au simpli%icat, a+3nd +aloare
con+enional i sim'olic. .e e0emplu, cercurile %cute cu creta anticipeaz meta%ora
e0istenei ca ierar,ie de s%ere din ta'loul al I5-lea. Ac+ariul semni%ic arti%iciul i
a+ertizeaz asupra %aptului c Iona se adapteaz la anormalitate i se comport ca ntr-o
lume normal. Mica moar de +3nt este un sim'ol al iluziei, iar Iona prinde n n+od
um'ra unui nor, apoi soarele. /ste deci un pescar de iluzii.Libertatea, marea tem a
piesei, este pentru Iona tot o iluzie.
Monologul dramatic se structureaz din sec+ene concepute ntr-un lim'a2
parodic i poematic, d3nd impresia incoerenei speci%ice #omului %a n %a cu moartea$.
5or'irea continu nu este dec3t o %orm de am3nare a morii, un cele'ru moti+ literar.
Construcia subiectului. Aciunea piesei este de tip a'surd, categorie negati+ de%initorie
pentru arta modern. Iona este pescar i, n ta'loul I, este n%iat st3nd pe malul mrii,
atept3nd s-i pice n n+od petele cel mare. .e %apt, Iona se a%l n gura c,itului, dar el
- 1 -
nu este contient de acest lucru. 6ura se nc,ide peste el la s%3ritul ta'loului I. Aciunea
urmrete periplul lui Iona prin mai multe 'uri de c,it. Ast%el, n ta'loul al II-lea, Iona se
a%l n interiorul petelui I i ncepe s de+in contient de situaia n care se a%l. &erso-
na2ul e+olueaz dinspre starea de incontien ctre luciditate. 7nelege c este #ng,iit$,
#tot$, de +iu, nu de mort, de +reme ce-i d seama de aceasta. .escoper un cuit cu care
+a spinteca p3ntecele c,itului spre a se eli'era. 8a s%3ritul ta'loului I, Iona mediteaz la
o 'anc de lemn de ste2ar n mi2locul mrii, 'anc pe care s se aeze pescruii mai lai
sau +3ntul. 7n ta'loul al III-lea, Iona se a%l n interiorul petelui II, pentru c petele pe
care l-a spintecat %usese ng,iit de un altul. Intr n scen doi pescari mui care poart
c3te o '3rn n spinare i Iona i imagineaz c el se +a eli'era, +a merge n sat, n timp
ce pescarii +or rm3ne aici.7ncepe s taie i 'urta acestui c,it, dar nu mai %olosete cui-
tul, ci propriile ung,ii, #crescute ca la +ii$, nu #ca la mori$. Iona se simte o ung,ie nem-
'l3nzit, #ca de la piciorul lui .umnezeu$, ceea ce semni%ic %ora pe care i-o d dorina
eli'errii. 9n zgomot puternic anun c petele n care se a%l Iona este ng,iit de un al
treilea, iar acesta apreciaz #lucid$ situaia. 1a s se eli'ereze, persona2ul se gndete c
ar tre'ui s se mai nasc o dat. Scrie cu s3nge pe o 'ucat de piele tiat din podul pal-
mei o scrisoare adresat mamei pe care o roag s-l mai nasc o dat, pentru c prima
+ia nu i-a reuit... O pune ntr-o 'ic luat din 'urta c,itului i +rea s-o lanseze la ap
precum nau%ragiaii, dar calc pe 'ic, aceasta se sparge, gsete scrisoarea i uit3nd c
a scris-o el, crede c a primit-o de la +reun nau%ragiat. 7i imagineaz cum i +or +eni n
a2utor oamenii din sat, dar imediat retracteaz, g3ndindu-se c nimnui nu-i pas de
soarta unui om a%lat n ne+oie. 7n %inalul ta'loului, Iona se simte ncon2urat de sute de
perec,i de oc,i, #puii monstrului celui mare, cei nenscui$, intr-o imagine teri%iant. 7n
ta'loul al I5-lea, Iona este m'tr3nit, cu 'ar'a lung i ascuit asemenea sc,i+nicilor de
pe %resce, prezentat n sprtura ultimului pete spintecat de Iona, trind iluzia c este li-
'er, a%ar i %c3nd e0erciii de respiraie. Se descoper, ns, prizonier n interiorul unui
#ir nes%3rit de 'uri. 1a nite geamuri puse unul l3ng altul$.Nu mai ncearc s se
eli'ereze, se resemneaz. 7i rememoreaz +iaa i i spintec propria 'urt.
.ac principala structur a operei dramatice este dialogul, n piesa #Iona$ de M.
Sorescu singura structur prezent este monologul interior. Autorul precizeaz n prolo-
gul piesei c eroul, ca #orice om %oarte singur$, +or'ete tare cu sine nsui. Aadar, tea :
trul modern a'andoneaz +ec,ile canoane. Monologul de+ine i principala modalitate de
ccaracterizare a persona2ului.
Tematica
Tematica piesei este con%erit de sim'olul central, c,itul. Acesta poate semni%i-
ca n accepie ontologic existena uman n general, n accepie politic, sistemele totali-
tare, n accepie psi,analitic, singurtatea intrauterin, iar din perspecti+a literaturii a'-
surdului, determinismul necrutor al circumstanelor in care este prins omul modern. 7n
lumina acestor semni%icaii, pro'lematica piesei este comple0, de %actur modern. Te-
ma singurtii pare s %ie pare s %ie cea mai important i 'ine de%init n toate
accepiile sim'olului. Scriitorul a mrturisit c a %ost n intenia lui s scrie ce+a despre
un om singur, nemaipomenit de singur$ i c lucrul cel mai ngrozitor care se petrece n
pies este %aptul c Iona i pierde ecoul.Tema este e+ideniat n multe momente ale
periplului e0istenial pe care l parcurge persona2ul, de e0emplu de apariia n scen a
celor doi pescari mui. Iona se 'ucur de prezena acestora, i in+idiaz c sunt doi, iar
#doi e o ci%r$. Totul este o ironie, pentru c i ei , dei doi, a2unseser capti+i n aceeai
'urt de c,it, iar Iona nu poate s comunice cu ei, continu3nd s +or'easc singur. Me-
ditaia pe tema %ratelui geamn este tot ecoul singurtii care l c,inuie pe Iona. Tema
libertii este, de asemenea 'ine conturat n pies, cu origini c,iar n episodul 'i'lic din
care s-a inspirat autorul. &entru pro%etul Iona, claustrarea este consecina neascultrii unei
porunci di+ine;pentru persona2ul lui M. Sorescu, este un dat e0istenial. Acesta pare s se
a%le dintotdeauna n gura c,itului %r ca el s-o tie..ac pentru eroul 'i'lic, eli'erararea
+ine prin graia di+in, persona2ul de %a tre'uie s se eli'ereze prin aciunea proprie. /l
nu are nici mcar un model de eli'erare, nu-i mai amintete dec3t prima parte a po+etii
cu omul ng,iit de c,it, nu i pe cea re%eritoare la modul cum a ieit la lumin. Totui,
Iona are o imens determinare de a se eli'era. /0ist n te0t o lung serie de replici ce
e+ideniaz aceast idee* #Ies din ,oitul ,oiturilor$, #1 nu mai e mult$, #Sunt plin de
planuri$.1on+ins pasager c tre'uie s e0iste un #a%ar$ c3t de mic, mcar c3t a-i ntipri
tlpile n el, Iona se resemneaz n cele din urm* #Trim i noi cum putem nuntru$. 7n
a'sena li'ertii e0terioare, singura soluie este li'ertatea interioar, sinuciderea, eli'era-
rea prin moarte. &iesa se nc,eie cu gestul sinuciderii prin spintecarea propriului p3ntece,
n timp ce Iona rostete o replic plin de optimism* #<z'im noi cum+a la lumin.$
Tema #omului %a n %a cu moartea$, aa cum o %ormuleaz criticul literar /. Simion,
este e+ideniat spre %inal, cnd eroul i recapt memoria pierdut i i deruleaz n
amintire succint ntreaga +ia n ultimele clipe de luciditate.
Construcia personajului
1onstrucia persona2ului este speci%ic teatrului modern. /roul piesei se consti :
tuie prin monolog i prin indicaiile scenice ale autorului ca un sim'ol al omului modern
nstrinat de lume i de el nsui, marcat de crize i de angoase, regsindu-se ntr-un per :
sona2 mitic, Iona. &ersona2ul nu mai are identitate istoric, social, etnic precum n tea :
trul clasic. =tim doar c Iona este pescar dintr-un sat de pe malul mrii, c are ne+ast i
copii, c se lupt cu #ne+oile$, coordonate +agi. Iona poate %i un indi+id de oric3nd i de
oriunde. Principala trstur a personajului este caracterul pliant$ pe care l enun
autorul n prolog, acesta const3nd n %aptul c eroul se dedu'leaz i se str3nge, +or'ete
tare cu el nsui, ca i cum n scen s-ar a%la dou persona2e. Iona se a%l ntr-o situaie-li-
mit, capti+ ntr-un spaiu alienant >#/ str3mt aici, dar ai unde s-i pierzi minile$? i este
prezentat n e%ortul de a-i cpta li'ertatea. Mediteaz pe teme di+erse : trecerea timpu-
lui i apropierea de moarte, li'ertate >#1ine e stp3n pe ntoarcerea +oastr@ &e rentoar :
cerea noastr@$?, teama de singurtate, indi%erena oamenilor etc. /+olueaz dinspre
starea de incontien ctre luciditate. Nu este contient la nceput c se a%l n gura c,i-
tului. A'ia n ta'loul al I5-lea apreciaz lucid situaia* #7nc,is ntre toate aceste geamuriA
Sunt ca un .umnezeu care nu mai poate n+ia.$ /roul su%er i de lipsa memoriei. Nu-i
amintete po+estea cu omul ng,iit de c,it, nu gsete un model de eli'erare, se pl3nge
c n mintea lui e #cea$* #Nu-mi mai aduc aminte nicio lim'-n +3nt$. 7n %inalul piesei
a'ia i recapt memoria i se recunoate ntr-un persona2 mitic, o paradigm e0istenia-
l, pro%etul Iona, n care se recunoate* #/u sunt Iona$. Aadar, scriitorul a construit un
persona2 modern, generic i sim'olic, cu largi desc,ideri ctre interpretare, aa cum
sugera de alt%el M. Sorescu n #/0temporal despre mine$* #=tiam c, pornind de la mine,
o s a2ung la restul lumii i la pro'lemele cele mai acute$.
- B -