A cultura dos editais: o remdio amargo dos artistas

Por Almandrade*
O artista que passa o tempo recluso na solido do atelier,trabalhando, desenvolvendo sua experincia esttica, como um
operrioda linguagem e do pensamento, est em extino ! coisa de museu Oumelhor, raridade nos museus de arte, ho"e
em dia, que esto deixandode ser institui#es de re$erncia da mem%ria para servir de cenriospara legitimao do
espetculo &s ve'es com m(seros recursos que$icamos at sem saber, quando deparamos com baldes e bacias
nessasinstitui#es, se so para amparar a pingueira do telhado ou se tratade uma instalao, contemplada por um edital
para aquisio de obrascontempor)neas O que interessa na politica cultural nem sempre aarte e a cultura, e sim, o
glamour *m nome da arte contempor)nea$a'+se qualquer coisa que d visibilidade
As pol(ticas p,blicas $oram relegadas -s leis de incentivo - cultura eaos editais p,blicos .unca se $e' tantos editais neste
Pa(s, comoatualmente, para no $im $a'er da arte um suplemento cultural, o boloda noiva na $esta de casamento .a $ala do
$il%so$o alemo /heodorAdorno0 1As obras de arte que se apresentam sem res(duo - re$lexo eao pensamento no so obras
de arte2 3o ponto de vista da re$lexo,do pensamento e do conhecimento, a cultura no prioridade .apol(tica dos
museus, o ob"eto " no mais o museu que semultiplicou, "untamente com os chamados centros culturais, nos ,ltimosanos
4om vaidade de supermercado, na maioria das ve'es elesdisponibili'am produtos perec(veis, novidades com pra'o de
validade,para estimular o consumo vetor de aquecimento da economia Aquali$icao $icou no papel, na publicidade do
concurso
*sses editais que bancam a cultura so iniciativas que vem ganhando $ora 5ostram ser um processo de seleo com regras
claras paraadministrar o repasse de recursos, muito bem vendido na m(dia, como ummtodo de democrati'ar o acesso e a
distribuio de recursos para asprticas culturais 5as nem to democrtico assim Podem ser uminstrumento poss(vel e
e$iciente em certos casos, mas no a soluo, poss(vel $uncionar tambm, como escudo para dissimularresponsabilidades
pela produo, preservao e segurana do patrim6niocultural 4onsiderando+se ainda a contratao de
consultorias,$uncionrios, despesas de divulgao, inscrio, o trabalho rduo eapressado de seleo , um custo
considervel, em ,ltimo caso, geraservios e renda
O artista contempor)neo deixa de ser artista para ser proponente,empresrio cultural, captador de recursos, um
especialista na rea deelaborao de pro"eto, com conhecimentos indispensveis de processop,blico e interpretao de leis
3edica grande parte de seu temponesse processo burocrtico de elaborao e execuo de pro"eto,prestao de contas,
contaminado pela l%gica do mar7eting,incompat(vel para o artista que aposta na arte como uma opo de vidae meio de
conhecimento que exige uma dedicao exclusiva Ou ento,ele $ica - merc de uma produtora cultural, para quem essa
pol(tica deeditais e $omento - cultura um excelente neg%cio
8ma coisa preocupante, se essa pol(tica de editais se estender at asucateada rea da sa,de 9maginem uma seleo
p,blica para pacientesdo :istema ;nico de :a,de que necessitam de procedimentos mdicos, osque no $orem
democraticamente contemplados, teriam que apelar para aprovidncia divina, " engarra$ada com a demanda de tantos
pedidos.em bom imaginar <ue esta praga $ique restrita nos limites daes$era cultural, pelo menos uma torneira que
sempre se abre paraatender parte de uma superpopulao de artistas = proponentespedintes
O artista, cada ve' mais, um tcnico passivo com direito a diplomade bem comportado em preenchimento de $ormulrio, e
seu produto relegado ao controle dos burocratas do *stado e aos executivos demar7eting das grandes empresas :e o pro"eto
bem apresentado com boa"usti$icativa de gastos e retornos, o produto a ser patrocinado ou$inanciado, mediano, no
importa O que importa a $ormatao, aob"etividade do oramento, a clare'a das etapas e a visibilidade, oproduto $inal
o acess%rio do pro"eto 4laro, existem as exce#es
Almandrade artista plstico, poeta e arquiteto