Sunteți pe pagina 1din 69

Gerul aspru i slbatic strnge-n brae-i cu j'lire

Neagra lunc de pe vale care zace-n amorire;


El ca pe-o mireas moart o-ncunun despre ziori
C-un vl alb de promoroac i cu ururi lucitori.

Gerul vine de la munte, la fereastr se oprete,
i, privind la focul vesel care-n sobe strlucete,
El depune flori de iarn pe cristalul ngheat,
Crini i roze de zpad ce cu drag le-a srutat.


Gerul face cu-o suflare pod de gheat ntre maluri,
Pune streinelor casei o ghirland de cristaluri,
Iar pe fee de copile nflorete trandafiri,
S ne-aduc viu aminte de-ale verii nfloriri.

Gerul d aripi de vultur cailor n spumegare
Ce se-ntrec pe cmpul luciu, scond aburi lungi pe
nare.
O! tu, gerule nprasnic, vin', ndeamn calul meu
S m poarte ca sgeata unde el tie, i eu!
(Vasile Alecsandri, Gerul)

1. Gerul, promoroac, ngheat, ghea.
2. Punctul i virgula(;) - marcheaz o pauz n vorbire, pauza fiind mai scurt dect cea impus de punct i
mai lung dect cea impus de virgul.
3. Transcrierea unei locuiuni verbale din poezie: S ne-aduc viu aminte de ale verii nfloriri.
4. Dou teme/motive literare, prezente n poezie: motivul iernii, motivul gerului.
5. Dou mrci lexico-gramaticale prin care se evideniaz prezena eului liric n textul dat:
Pronumele personal de persoana a II a singular: tu, verbul la imperativ: vin, construcia exclamativ :
S m poarte ca sgeata unde el tie i eu ; mrcile eului liric n acest vers sunt: pronumele personal
eu(pers I, nr. sg.) i verbul de persoana I poarte.
6. Figura de stil dominant n prima strof este personificarea. Personificarea este figura de stil prin
intermediul creia se atribuie nsuiri omeneti unor elemente ale naturii. Gerul apare astfel personificat n
prima strof. El prezint trsturi caracteristice pasiunii i dinamismului brbteti, fiindaspru i slbatic.
Prin contrast lunca apare feminizat i pasiv: Lunca zace-n amorire. Incletarea acestor fore ale naturii,
aerul i pmntul amintete de o uniune nupial, tragic prin moartea miresei. Personificarea sugereaz
moartea naturii n anotimpul rece.
7. Substantivul gerul apare n poziie iniial la nceputul fiecrei strofe deoarece reprezint motivul
central al poeziei. Repetarea acestui termen este n consonan cu tema textului i titlul poeziei.
8. Poezia Gerul de Vasile Alecsandri este un pastel. Ea face parte din seria pastelurilor nchinate
anotimpului alb (iarna, viscolul , miezul iernii , la gura sobei) i are toate notele caracteristice ale speciei
literare pe care o ilustreaz . Fiind un pastel i implicit , o oper liric , se observ i aici faptul c poetul ii
exprim direct propriile triri n strns legatur cu aspectele descrise .
Ultima strof a poeziei completeaz imaginea gerului. Personificarea Gerul d aripi de vultur cailor n
spumegare / Ce se ntrec pe cmpul luciu, scond aburi lungi pen are, ilustreaz intensitatea acestuia.
InvocaiaO! tu, gerule nprasnic, vin ndeamn calul meu / S m poarte ca sgeata unde el tie i eu
scoate n eviden apropierea ndrgostitului de ger care devine prta al sentimentelor sale. ntreaga strof
se caracterizeaz prin dinamism, partea de vorbire predominant fiind verbul: d aripi, scond , vin ,
ndeamn, s m poarte.
9. Una dintre caracteristicile limbajului poetic este expresivitatea. Poetul foloeste o multitudine de figuri de
stil printre care amintim: epitetele aspru i slbatic, comparaii ca pe o mireas moart, personificarea:
Gerul face cu-o suflare pod de ghea ntre maluri.





Pe coastele Calabrei* vaporu-nainteaz
n unda luminoas ce noaptea fosforeaz*;
El taie-o brazd lung pe-al mrii plai senin,
i luna, vas de aur, plutete-n ceruri lin.

n dreapta, pe-ntuneric, se-nal-un negru munte,
Vulcanul btrn Etna cu lava stins-n frunte;
Sehastru ce cunoate al globului mister,
El pare c din snu-i azvrle stele-n cer.

n stnga e Carybda* slbatic, stncie.
Din zare se ntinde o punte argintie
Pe care se ndreapt vaporul legnat,
Ce calc orizonul cu stele semnat.

Dorm valurile mrii sub atmosfera cald.
n baie azurie Sicilia se scald;
i-n umbr cltorul, intind ochii spre mal,
Aspir-al Syracusei* parfum oriental.
(Vasile Alecsandri, Pe coastele Calabrei)

* Calabria regiune a Italiei meridionale
* fosforeaz (nv.) lumineaz n ntuneric, manifest fenomenul de fosforescen
* Carybda monstru acvatic care tria pe o stnc din strmtoarea Messina; nghiea uriae cantiti de ap
i, odat cu ea, tot ceea ce plutea n apropiere
* Syracusa port pe coasta rsritean a Siciliei

1. Sinonime pentru sensul din text al cuvintelor:
Mister = tain , secret ;
Parfum = arom, iz
2. Precizarea rolului cratimei n structura: stele-n cer
Cratima are rolul de a marca lipsa vocalei I i rostirea ntr-o singur silab a dou pri de vorbire din dou
cuvinte diferite. De asemenea, la nivel prozodic, rolul ei este de a menine ritmul i msura poeziei.
3. Dou expresii / locuiuni care conin verbul a clca:
a clca strmb, a clca pe urmele cuiva, a clca n picioare, etc.
4. Dou cuvinte din text a cror form nu mai este acceptat de DOOM2:
orizonul - orizontul;
fosforeaz - lumineaz
5. Transcrierea unui vers sau fragment de vers n care apare o imagine vizual:
Unda luminoas, punte argintie, Baie azurie etc.
6. n strofa a doua apare epitetul personificator btrn prin care se sugereaz vechimea vulcanului Etna.
Aceeai idee este exprimat i de compararea vulcanului cu un sehastru ce cunoate al globului mister.
7. Fiind un text poetic descriptiv, un pastel, titlul concentreaz n el tabloul, prezentnd traseul vaporului pe
mare i localizndu-l. De asemenea nc din titlu se promite descrirea unui loc exotic, fascinant.
8. Ultima strof a poeziei Pe coastele Calabrei de Vasile Alecsandri prezint imaginea Siciliei nconjurat
de valurile mrii. Cromatica tabloului este sugerat de epitetul azuriei de personificarea Dorm valurile
mrii sub atmosfera cald. Imaginile vizuale se mpletesc cu o imagine olfactiv: Aspir-al Syracusei
parfum oriental. Tabloul prezentat transmite o stare de linite, de echilibru. Prezena cltorului n mijlocul
acestui tablou ntrete aceast impresie. Versurile au rim mperecheat, iar msura este de 14 silabe.
9. n text apare descrierea deoarece predomin imaginile vizuale: n unda luminoas ce noaptea
fosforeaz, n dreapta pe ntuneric se-nal -un negru munte; o alt particularitate este frecvena
substantivelor: sehastru, Vulcan dar i a adjectivelor: slbatic, stncie






Ale turnurilor umbre peste unde stau culcate;
Catre tarmul dimpotriva se ntind, se prelungesc,
S-ale valurilor mndre generatii spumegate
Zidul vechi al manastirei n cadenta l izbesc.

Dintr-o pestera, din rpa, noaptea iese, ma-
mpresoara:
De pe muche, de pe stnca, chipuri negre se cobor;
Muschiul zidului se misca... pntre iarba se strecoara
O suflare, care trece ca prin vine un fior.

Este ceasul nalucirei: un mormnt se desvaleste,
O fantoma-ncoronata din el iese... o zaresc...
Iese... vine catre tarmuri... sta... n preajma ei
priveste...
Rul napoi se trage... muntii vrful si clatesc.

Ascultati...! marea fantoma face semn... da o
porunca...
Ostiri, taberi fara numar mprejuru-i nviez...
Glasul ei se-ntinde, creste, repetat din stnca-n
stnca,
Transilvania-l aude, ungurii se narmez.

Oltule, care-ai fost martur vitejiilor trecute
Si puternici legioane p-a ta margine-ai privit,
Virtuti mari, fapte cumplite ti sunt tie cunoscute,
Cine oar poate se fie omul care te-a-ngrozit? [...]

(Grigore Alexandrescu, Umbra lui Mircea. La
Cozia)

1. Cuvinte care aparin cmpului semantic al naturii:
iarba, rul, munii ,stnca, rpa, etc.
2. Rolul punctelor de suspensie din strofa a patra:
Punctele de suspensie din strofa a patra exprim intensitatea emoiei n faa fantomei.
3. Expresii / locuiuni care conin cuvntul ceas:
a se da de ceasul morii, a merge ceas, a-I suna cuiva ceasul.
4. Dou teme / motive literare prezente n poezie: natura, istoria.
5. Dou imagini artistice diferite:
Dintr-o pester din rpa noaptea iese, imagine vizual;
Glasul ei se-ntinde crete; generaii spumegate / () n caden l izbesc, imagini auditive.
6. Semnificaia unei figuri de stil din strofa a doua:
Enumeraia din strofa a doua :De pe muche, de pe stnc chipuri negre se cobor - red in
mod gradat venirea nopii, urmat de apariia fantomelor.
7. Verbele din prima strof sunt la prezent deoarece poetul descrie un col din natura n
mijlocul creia se afl. n ultima strof verbele la perfect compus: ai fost,ai privit, evoc
anii de glorie din istoria romnilor, la care Oltul a fost martor.
8. n ultima strof a poeziei apare invocaia retoric Oltule,care ai fost martur vitejiilor
trecute . Rul apare personificat, sugestive n acest sens fiind formele verbale i
pronominale de persoana a doua singular: i sunt ie cunoscute sau p-a ta margine ai
privit. Oltul devine interlocutorul poetului. Interogaia retoric :Cine oarpoate sa fie omul
care te-a ngrozit? creeaz o stare de tensiune pregtind apariia fantomei ncoronate a lui
Mircea cel Btrn.
9. Una dintre caracteristicile limbajului poetic este expresivitatea. n textul dat expresivitatea
se realizeaz, la nivel fonetic, prin succesiunea armonioas a sunetelor n frazarea poetic
(eufonie); alturi de asonan figur sonor ce denumete repetarea sub accent a unei vocale
unice, de pild U n versul ale turnurilor umbre peste unde stau culcate -, aceasta
imprim un ritm vibrant ce servete tonalitii solemne a unui mesaj de factur patriotic.



i pentru nori, aceste flamuri sure
Ce se trsc pe culmi i ocolesc
Din miaznoapte ctre rsrituri,
Cuvine-se adnc s-i mulumesc

i pentru ploi i pentru greul vnt
i pentru zile i nopi i pentru stele
i pentru vremi i jumti de vremi
i pentru pacea cntecelor mele

Pentru izvor i pentru vii i stni
i ce e dincolo de oseminte
Pentru strmoi i pruncii nenscui
i bucuria-aducerii-aminte
Pentru zpezi i crini i pelicani
i busuioc i fluturi i uitare
i pentru amintiri i mulumesc
i pentru ziua mea de-nmormntare

i pentru anotimpuri, luni i ani,
Pentru fclii i spaime i lumin,
Pentru vemintele de srbtori
n vatra asta stins i strin.
(Ioan Alexandru, Mulumire)


1. Relaia de omonimie a cuvntului luni poate fi ilustrat prin urmtoarele exemple:
Luni voi pleca din localitate.
Am stat dou luni n Germania.
2. Cratima a fost utilizat pentru a marca lipsa vocalei I din structura s-i multumesci
rostirea ntr-o singur silab a dou cuvinte diferite.
3. Un vers care conine doi termeni derivai cu prefixe: Pentru strmoi i pruncii nenscui
4. Dou teme / motive literare prezente n poezie: timpul, cntecul, pruncii, amintirile, norii.
5. Mrci ale eului liric in text:
verbe de persoana I: s mulumesc;
pronume de persoana a II-a : i
6. n prima strof norii sunt numii metaforic flamuri sure. Se sugereaz astfel micarea
lrilor or dar i cromatica pe care o sugereaz.
7. Folosirea repetat a cuvntului i la nceputul versurilor are rolul de a sugera o
enumerare, o aglomerare de motive care explic atitudinea de mulumire a eului liric.
8. n strofa a patra atitudinea de mulumire a poetului se ndreapt spre elementele care
simbolizeaz puritatea: zpezi, crini,pelicani, toate fiind albe. Imaginea vizual realiizat
printr-o enumeraie este completat de una olfactiv, aceea a busuiocului. Poetul i exprim
mulumirea pentru tot ceea ce nseamn viaa, uitare, amintiri. De asemenea nu uit s
mulumeasc i pentru ziua mea de nmormntare. Adresarea direct este marcat de
folosirea persoanei a doua singular i. Poetul se simte privilegiat pentru c i s-a dat cel mai
frumos dar, viaa.
9. Titlul poeziei, Mulumire, semnific recunostina poetului pentru toate lucrurile druite
de Dumnezeu, de la felul n care este structurat lumea fizic , pn la aspectele cele mai
contradictorii ale propriului destin. Cuvntul mulumire are sens dublu aici: pe lng idea
de gratitudine, sugereaz sentimentul mpcrii cu sine.




Cu legnri abia simite i ritmice, ncet-ncet,
Pe pajitea din faa casei, caiii, zarzrii i prunii,
nvemntai n haine albe se clatin n faa lunii,
Stnd gata parc s nceap un pas uor de menuet.

Se cat ram cu ram, se-nclin, i-n urm iari vin la loc,
Cochetrii i graii albe, i roze gesturi, dulci arome,
mprtie n aer danul acesta ritmic de fantome,
Ce-ateapt de un an de zile minuta asta de noroc.

Ce e de spum, sus pe ramuri, se face jos de catifea,
i astfel umbrele czute pe pajite par mantii grele
Zvrlite de dnuitorii ce au rmas numa-n dantele,
n parcul legendar n care s-a prefcut grdina mea.

Pe gura scorburilor vntul plecat a deteptat un cnt,
i-nvoalte* mneci horbotate* se-ntind uoare s salute
Preludiul acestei stinse i dulci orchestre nevzute,
i-apoi cu reverene pomii s-au nclinat pn la
pmnt.[...]

Aa-s n clipa asta toate, dar mine albii cavaleri,
Despodobii de-attea graii, ce le-mprumut luciul lunii,
Vor deveni ce-au fost de-a pururi: caiii, zarzrii i
prunii,
Banalii pomi din faa casei, ce-i tiu de-attea primveri.
(Dimitrie Anghel, Balul pomilor)


1. Dou cuvinte care aparin cmpului semantic al pomilor: caiii, zarzrii i prunii.
2. Rolul cratimei i al apostrofului din structura: s-au nchinat pn la pamant
Cratima are rolul de a marca rostirea ntr-o singur silab a dou cuvinte diferite.
Apostroful ()- noteaz cderea accidental a sunetului a; este folosit pentru pstrarea
msurii i a ritmului.
3. Doi termeni derivai cu prefix:
nvemntai; s-a prefcut
4. Dou teme / motive literare prezente n poezie: pomii, luna, dansul, vntul.
5. Dou structuri / fragmente de vers care conin imagini artistice diferite:
O imagine vizual: Caiii, zarzrii i prunii / nvemntai n haine albe.
O imagine auditiva: Pe gura scorburilor vntul plecat a deteptat un cnt
6. Semnificaia unei figuri de stil identificate n strofa a doua a poeziei:
Enumeraia Cochetrii i graii albe, i roze gesturi, dulci arome se refer la frumuseea
pomilor nflorii.
7. Semnificatia titlului poeziei:
Titlul poeziei, Balul pomilor , exprim sub form metaforic nflorirea pomilor fructiferi
pe pajitea din faa casei. Arborii poart veminte de srbtoare asemntoare celor purtate
de oameni la baluri. Florile lor bogate sunt n tonuri de alb i roz , emannd dulci arome.
Din sfera semantic a balului fac parte elemente precum : menuet, dant, cavaleri ,
orchestra , reverente.
8. Poezia Balul pomilor de Dimitrie Anghel este structurat n 5 catrene, are rim
mbrisat, (rimeaz versul 1cu 4 i versul 2 cu 3) iar msura versurilor este de 17-18 silabe.
Ultima strof a poeziei transmite ideea frumuseii trectoare a pomilor pe care venirea
primverii ii transforma din banalii pomi din faa casei n albii cavaleri poleii de luciul
lunii. Chiar dac acum ei apar n toat splendoarea, mine, caiii, zarzrii i prunii ,
redevin ce-au fost de-a pururi, adic, pomi obinuii. Mesajul poetic se contureaz printr-o
serie de figuri de stil precum: inversiunea luciul lunii, enumeraia caiii, zarzrii i
prunii, etc.
9. Motivarea prezenei descrierii n fragmentul citat:
-Unul dintre argumente este prezena a numeroase substantive n defavoarea verbelor, semn
c avem de-a face nu cu un tablou dinamic, ci unul descriptiv.
-Alt argument este abundena adjectivelor cu rol de epitete i a imaginilor artistice care
contureaz tabloul fermector al nfloririi pomilor.

Stihuri, zburai acum din mna mea
i chioptai n aerul cu floare,
Ca psrile mici de catifea
Ce-ncep n mai s-nvee i s zboare.

Stihuri, acum pornii, v scuturai,
Ca frunzele-aurite, pentru moarte.
Pustnicii tineri, triti i delicai,
Pstra-v-vor ntr-un sicriu de carte.

Stihuri de suflet, dintre spini culese,
ndurerate-n spic i rdcini,
Ptrundei, nelese i nenelese,
n suflete de prieteni i strini.

i semnai, cu noaptea ce v nate,
Sfial i-ndoieli unde-i cdea,
C Cel-ce-tie, ns nu cunoate,
Vars-ntuneric alb cu mna mea.
(Tudor Arghezi, Epigraf*)

1. Dou enunuri care ilustreaz polisemia verbului a semna:
ranul a semnat grul.
Copilul seamn cu ttl su.
2. Rolul virgulelor n structura : Stihuri, acum pornii, v scuturai,:
Prima virgul se pune dup substantivul n vocativ, iar cea de-a doua desparte termenii unei
enumeraii.
3. Dou expresii/ locuiuni care conin cuvntul suflet :
A atepta cu sufletul la gur expr. a atepta cu mare nerbdare;
A se bga n sufletul cuiva expr. a). a se face cu insisten remarcat de cineva.
b). a coplei pe cineva cu dovezi de simpatie sau dragoste (interesat).
4. Transcrierea unui vers care conine doi termeni aflai n relaie de antonimie:
"Ptrundei, nelese i nenelese,"
5. Dou mrci lexico-gramaticale ale eului liric n textul dat:
Verbele de persoana a II-a, plural: zburai, pornii
Adejectivul pronominal mea, persoana I, sg.
6. Stihurile sunt personificate,sugestiv n acest sens fiind adresarea direct, dar i folosirea
verbelor la imperativ: Pornii, v scuturai. Prin aceast figur de stil este redat
ataamentul poetului fa de cuvinte.
7. Formele de imperativ ale verbelor redau relaia de comunicare direct a poetului cu
stihurile. Poezia este un monolog adresat. Stihurile sunt personificate i pot exprima
adevruri nebnuite.
8. Poezia Epigraf de Tudor Arghezi este compus din 2 catrene i un octet(o strofa de 8
versuri). Rima poeziei este ncruciat(rimeaz versul 1 cu 3 i 2 cu 4), iar msura versurilor
este de 9-10 silabe. n prima strof a poeziei apar verbe la imperativ :Stihuri, zburai acum
din mna mea / i chioptai n aerul cu floare,.Tonul pe care se adreseaz poetul stihurilor
este unul tandru, familiar. Versurile sunt comparate cu psrile mici de catifea / Ce-ncep n
mai s-nvee i s zboare. Ideea exprimat n aceste versuri este aceea c, n timp, orice
creaie se desprinde din mna creatorului ei i devine independent.
9. Poezia Epigraf de Tudor Arghezi are ca tem relaia dintre autor i opera. Stihurile sunt
comparate cu stihurile mici, de catifea, dar i cu frunzele aurite pentu moarte. Opera se
nate n urma unui proces de sublimare a durerii i aparine nu doar creatorului ci i celor
care o recepteaz: Ptrundei nelese i nenelese/ n suflete de prieteni i strini.
Versurile sunt marcate de sensibilitate, ele pot ptrunde att n sufletul celor care le neleg
dar i ale celor care nu cunosc foarte bine opera creatorului lor.


Toate
Cuvintele mele sunt stricate
i s-au mbtat.
Le vezi? Au czut, s-au sculat.
Au vrut s alerge i s se joace,
Dar beia le-a prvlit ncoace.
Nu mai tiu ce spun i s
Bolnave de rs.

S-au stricat cuvintele mele!
Umbl prin mocirle cu stele
De cositor
Dup un mrior,
i-ar voi s culeag roade
Fstcite i neroade
Din slcii nici verzi.

Cuvintele s nu mi le mai dezmierzi,
S nu le mai spuie agale
Buzele tale,
S nu le mai cnte cumva
Vocea ta
i pe cobz detele.

Hulete-le!
(Tudor Arghezi, Cuvinte stricate)

1. Dou cuvinte din text care aparin cmpului semantic al vorbirii:
Cuvintele, buzele.
2. n enunul dat , cratima marcheaz rostirea mpreun a dou cuvinte i ajusteaz msura
versurilor.
3. Dou locuiuni/ expresii care conin cuvntul rs
- "A-i rde (cuiva) n fa/ n nas/ n obraz" = a-i bate joc de cineva, a sfida(pe cineva).
- "A rde pe sub musta" = a rde pe asuns sau reinut.
4. Forma literar a dou cuvinte din text care pot fi considerate abateri de la norma literar:
s = sunt s nuspuie = s nu spun
5. Dou mrci lexico-gramaticale ale eului liric :
- Adjectivul pronominal posesiv mele
- Pronumele personalmi,de persoana I,sg.
6. Dou imagini artistice diferite din text:
Umbl prin mocirle cu stele/ De cositor - imagine vizual;
S nu le mai cnte cumva/ Vocea ta - imagine auditiv
7.Semnificaia titlului:
Titlul poeziei Cuvinte stricate este alctuit dintr-un substantiv i un adjectiv utilizat cu rol
de epitet, al crui sens ar putea fi bolnave. Ceea ce sugereaz titlul n relaie cu textul
poeziei date este capacitatea cuvintelor de a exprima altceva dect n mod obinuit. Poetul le
atribuie nsuiri umane prin intermediul personificrii pentru a demonstra c ele pot ptrunde
i n zone inaccesibile.
8 Cea de-a doua strof a poeziei exprim dorina eului liric de a crea i totodat rzvrtirea sa
n faa neputinei de a-i gsi cuvintele. Poezia impresioneaz prin abundena imaginilor
artistice formate din mbinri surprinztoare ale cuvintelor prin tehnica specific arghezian,
estetica urtului umbl prin mocirle de stele, Fstcite i neroade. Exclamaia din primul
vers al strofei indic prezena unui eu liric dezamgit de creaia sa s-au stricat cuvintele
mele.
9. Una dintre caracteristicile limbajului poetic este expresivitatea. Expresivitatea arghezian
a revoluionat n literatura romn ideea de liric. n primul rnd, apelnd la tehnica
ingambementului, refuzul versificaiei clasice, anun un discurs poetic neconvenional ,
validat de utilizarea elementelor lexicale i registrul popular ca de pild: s, destele,
prvlit, din sfera nonliterarului sau a registrului familiar: Le vezi?
Metafora(beia, stricate, bolnave de rs) este extrem de pesonal i creatoare de noi
sensuri , datorit polisemiei.
Niciodat toamna nu fu mai frumoas
Sufletului nostru bucuros de moarte.
Palid aternut e esul cu mtas.
Norilor copacii le urzesc brocarte*.
Casele-adunate, ca nite urcioare
Cu vin ngroat n fundul lor de lut,
Stau n rmu-albastru-al rului de soare,
Din mocirla crui aur am but.

Psrile negre suie n apus,
Ca frunza bolnav-a carpenului sur
Ce se desfrunzete, scuturnd n sus,
Foile-n azur.

Cine vrea s plng, cine s jeleasc
Vie s asculte-ndemnul ne-neles,
i cu ochii-n facla plopilor cereasc
S-i ngroape umbra-n umbra lor, n es.
(Tudor Arghezi, Niciodat toamna)

*brocart, brocarturi, s.n. estur de mtase de calitate superioar, nflorat sau ornamentat cu fire de aur
ori de argint


1. Dou cuvinte obinute prin derivare cu prefixe: desfrunzete, ngroape.
2. Cratima marcheaz rostirea mpreun a dou cuvinte diferite, verbul predicativ i
substantivul cu funcie de complement direct. De asemenea cratima noteaz dispariia
vocalei i ajut la pstrarea msurii versului.
3. Dou enunuri care ilustreaz omonimia cuvntului vin:
Vin cu voi n excursie.
La acest magazin se vinde un vin rou de calitate.
4. Imagini vizuale cromatice: rmu-albastru-al rului de soare,;
Psrile negre.
5. Folosirea verbului a fi la perfect simplu are ca efect sublinierea specificului unei toamne
anume, n sensul frumuseii. Aceast toamn este deosebit pentru eul liric prin raportare la
alte toamne, raportare realizat cu ajutorul adverbului niciodat.
6. Dou teme/motive literare prezente n poezie: natura, timpul.
7. Epitetul personificator bolnav asociat substantivului frunz sugereaz venirea
toamnei, care transform natura, o face s par devitalizat.
8. Titlul poeziei Niciodat,toamna i clarific nelesul n primul vers al poeziei.
Elementele naturii sunt marcate de schimbrile specific anotimpului toamna. Astfel, esul e
palid, nglbenit, psrile negre suie in apus iar culoarea plopilor amintete de o facl
.Omul este chemat s vie s asculte ndemnul neneles care cheam la consonan(armonie)
cu natura.
9. Apartenena la modernism este motivat de tematica poeziei, de crizele existeniale,
condiia efemer a condiiei umane, sentimentul nostalgic al apropierii morii. n cazul lui
Arghezi, un rol important n configurarea modernismului operei sale l are modul particular
de folosire a limbajului, ct i structura aleatorie a textului etc.





De-abia plecasei. Te-am rugat s pleci.
Te urmream de-a lungul molatecii poteci,
Pn-ai pierit, la capt, prin trifoi.
Nu te-ai uitat o dat napoi!

i-a fi fcut un semn, dup plecare,
Dar ce-i un semn de umbr-n deprtare?

Voiam s pleci, voiam i s rmi.
Ai ascultat de gndul cel dinti.
Nu te oprise gndul fr glas.
De ce-ai plecat? De ce-ai mai fi rmas?
( Tudor Arghezi, De-abia plecasei)

*molatic, adj. moale, lent, lin, domol, unduios


1. Dou expresii/ locuiuni care conin cuvntul semn :
A da un semn de via = a se manifesta, a-i vdi existena, a face s se aud
nouti despre sine.
A sta sub semnul a ceva =sub egida, sub auspiciile cuiva(sau a ceva).
2. Cratima este folosita pentru a se evita hiatul si pentru a se respecta masura
versului.
3. Din cauza suferintei a ajuns o umbr de om.
4.Transcrierea unui vers care contine doi termeni aflati in antiteza:
Voiam sa pleci , voiam si sa ramai
5. Interogaia retoric din ultima strof transmite cititorului lupta ce se d n
sufletul poetului intre glasul inimii care o vrea inapoi pe fiinta iubita de ce-ai
plecat?si glasul orgoliului ranit De ce-ai mai fi ramas?
6.Doua teme/motive literare din poezia citata:
Tema iubirii neimplinite,motivul plecarii.
7.Doua marci lexico-gramaticale ale eului liric:
-verbe de persoana I:am rugat, voiam
-propozitii exclamative:Nu te-ai uitat o data inapoi.
8. Ultima strofa se realizeaza in intregime pe baza antitezei ntre glasul inimii
(cel neauzit) i glasul minii eului liric (gndul cel dinti). Indecizia din sufletul
poetului este redat n special n primul i ultimul vers Voiam s pleci, voiam s
i rmi/ [...]/ De ce-ai plecat?de ce-ai mai fi rmas?. Retorismul ntrebrii din
finalul strofei adncete sentimentul melancoliei dat de regretul eului liric n
faa deciziei sale de a renuna la iubire.
9. Titlul poeziei, constituit dintr-o locutiune adverbial de-abia, lng care este
plasat un verb la timpul mai mult ca perfect (timp specific unei aciuni trecute i
demult ncheiate), subliniaz durerea nc puternic din sufletulpoetului. De
asemenea, persoana a II-a, a verbului sugereaz reproul eului liric la adresa
iubitei,cuprins in forma unui monolog adresat din poezie.
Plns de cobe pe la geamuri se opri,
i pe lume plumb de iarn s-a lsat;
I-auzi corbii mi-am zis singur... i-am oftat;
Iar n zarea grea de plumb
Ninge gri.

Ca i zarea, gndul meu se nnegri...
i de lume tot mai singur, mai barbar,
Trist cu-o pan mtur vatra, solitar...
Iar n zarea grea de plumb
Ninge gri.
(George Bacovia, Gri)

* cobe, s.f. fiin sau lucru care ar prevesti, ar aduce o nenorocire


1. Dou enunuri care ilustreaz polisemia cuvntului vatr:
Soldatul a fost lsat la vatr.
Focul arde n vatr .
2. Linia de pauz desparte construcia incident de restul enunului.
3. Dou expresii / locuiuni care conin cuvntul gnd:
A-i pune ceva n gnd, a avea de gnd, gnd la gnd.
4. Dou cuvinte / structuri care aparin cmpului semantic al iernii :
ninge ; zarea grea de plumb
5. Dou mrci lexico-gramaticale ale eului liric n textul dat:
Pronume de persoana I, form neaccentuat: mi
Adjectivul pronominal posesiv: meu.
6. Dou teme / motive literare prezente n poezie:
- tema naturii, tema singurtii.
7. Semnificaia a dou figuri de stil extrase din text:
"Plumb de iarna este o metafor a apsrii, a strii de tulburare pe care o triete
poetul. Epitetul cromatic gri asociat verbului a ninge altereaz culoarea
zpezii. Acest epitet este sugestiv pentru strile interioare ale eului liric.
8. Poetul realizeaz o coresponden ntre planul exterior al naturii i cel interior,
folosindu-se de o comparaie: ca i zarea, gndul meu se nnegri... Epitetele
de plumb i gri contureaz un univers apstor care amplific sentimentul de
singurtate. Culoarea, de obicei alb a zpezii capt nuane ntunecate. Strofa
are o structur asemntoare cu prima, ceea ce ne ndreptete s evideniem
caracterul simetric al poeziei.
9. Titlul poeziei "Gri" este n relaie evident cu ntreaga poezie, sugernd o stare
general de apsare, de tristee, de monotonie; aceast stare este dat de sensurile
cuvntului, de culoarea pe care o reprezint. Este o repetare obsesiv a ideii
exprimate n "Plumb", dar i n toat lirica bacovian .

Amurg de iarn, sumbru, de metal,
Cmpia alb un imens rotund
Vslind, un corb ncet vine din fund,
Tind orizontul, diametral.

Copacii rari i nini par de cristal.
Chemri de dispariie m sorb,
Pe cnd, se-ntoarce-acelai corb,
Tind orizontul, diametral.

(George Bacovia, Amurg de iarn)

1. Sinonime pentru cuvintele:
Sumbru = ntunecat, mohort
ncet = domol, greoi
2. Cratima se folosete pentru c se rostesc mpreun dou cuvinte; se evit hiatul
i se respect msura versului.
3. Dou expresii / locuiuni care conin cuvntul a tia :
"A tia frunz la cini;
A tia calea ;
A tia vorba cuiva.
4. Dou fragmente de vers care conin imagini vizuale:
Cmpia alb -un imens rotund;
Copacii rari i nini par de cristal
5. Dou teme / motive literare, prezente n textul dat:
Temele sunt natura i moartea.
6. Epitetul metaforic de metal , sugereaz o materie durificat, rigid.
7. Pastelul realizat este expresia unei stri interioare. Viziunea poetic prezint o
materie transformat n metal i mineral, sugestiv fiind comparaia Copacii rari
i nini par de cristal. Senzaia de gol este redat n versul Chemri de
dispariie m sorb. Spaiul este strbtut de tensiuni simbolizate de micarea
corbului. Ultimul vers conine refrenul operei. Sentimentul de nelinite este
amplificat i de nerespectarea ritmului n versul-refren.
8. Titlul poeziei red esena tabloului descris. Elementele cadrului-exterior sunt
reduse la minimum: cmpia alb, copacii rari i nini i corbul care traverseaz
tabloul. Acest pastel este expresia unei stri interioare. Descrierea creeaz
impresia de vid, de gol.
9. Poezia se ncadreaz n simbolism datorit urmtoarelor aspecte:
- prin sugestia muzical, prin simbolismul sonor al vocalelor ai u i prin
versul-refren: Tind orizontul diametral
- n al doilea rnd, poezia se bazeaz pe sugestie i pe simetrie.


Carbonizate flori, noian de negru...
Sicrie negre, arse, de metal,
Vestminte funerare de mangal,
Negru profund, noian de negru...

Vibrau scntei de vis... noian de negru,
Carbonizat, amorul fumega
Parfum de pene arse, i ploua...
Negru, numai noian de negru...
(George Bacovia, Negru)

* noian, s.n. cantitate, volum mare din ceva; nemrginire
* mangal, s.n. crbune uor, sfrmicios



1. Sensul cuvintelor din text:
Profund = intens, puternic ;
Parfum = miros.
2. Linia de pauz indic o ntrerupere n vorbire, trecerea spre alt idee.
3. De la chibrit a srit o scnteie i i-a ars fusta.
4. Patru termeni care aparin cmpului semantic dominant al poeziei: sicrie
negre, veminte funerare, pene arse, carbonizat, amorul fumega.
5. Dou teme / motive literare prezente n poezie: tema naturii i tema morii.
6. Repetiia epitetului negru are ca efect sugerarea morii, starea poetului fiind
de anxietate.
7. Motivul central al strofei este amorul. Poetul pare a fi supravieuit unei
experiene de comar care ar fi putut avea loc n vis. Iubirea a murit de curnd,
pentru c este prezent verbul fumeg, ceea ce ar nsemna c arderea nu s-a
produs de mult. I se asociaz parfumul de pene arse, cdere i moarte. Focul i
ploaia, prezente n text, sunt ambele elemente ce duc la dezagregare. Reluarea n
ultimul vers a metaforei noian de negru duce cu gndul la un sfrit de lume
material i sufletesc.
8. Adjectivul negru reprezint un simbol des ntlnit n poezia bacovian.
Acesta sugereaz prin repetarea obsedant, ideea morii prezent n toate
elementele din jur.
9. Dorina simbolitilor era aceea de a nu numi n mod direct stri sau
sentimente, ci de a le sugera prin intermediul simbolului. Astfel, n aceast
poezie, ideea morii este sugerat prin dezagregarea materiei (noian de negru,
carbonizate flori) sau prin sfritul iubirii.

Adio, pic frunza
i-i galben ca tine,
Rmi, i nu mai plnge,
i uit-m pe mine.

i s-a pornit iubita
i s-a pierdut n zare
Iar eu n golul toamnei
Chemam n aiurare...

Mai stai de m alint
Cu mna ta cea mic,
i spune-mi de ce-i toamn
i frunza de ce pic...
(George Bacovia, Pastel)



1. Dou cuvinte care aparin cmpului semantic al toamnei:
frunza, galben, pic.
2. Cratima contribuie la evitarea hiatului i la respectarea msurii versului.
3. Dou expresii / locuiuni care conin cuvntul frunz:
A tia frunz la caini;
Ct frunz, ct iarb.
4. O structura / un fragment de vers care conine o imagine auditiv, respectiv o
imagine vizual:
Adio, pic frunza- imagine vizual;
Chemam n aiurare- imagine auditiv.
5. Dou mrci lexico-gramaticale prin care se evideniaza prezena eului liric:
m - pronume personal de persoana I, sg;
chemam - verb, persoana I, sg.
6. Punctele de suspensie i liniile de pauza sacadeaz discursul. Acesta este lipsit
de cursivitate deoarece transmite o stare de anxietate a eului liric.
7. n strofa a doua se realizeaz o coresponden ntre frunza care pic i iubita
care s-a pierdut n zare. ndrgostitul este prada disperrii, idee sugerat prin
intermediul imaginii auditive: chemam n aiurare . Imaginile vizuale
configureaz un univers devastat de toamna, anotimp al golului, al depresiei dar
i al morii. Catrenul creeaz ambiguitate deoarece nu este sugerat vreo legatur
ntre dispariia iubitei i golul toamnei . Msura versurilor este de 7 silabe i
rima semi-ncruciat (rimeaz versurile 2 cu 4).
8. Dei intitulat Pastel, poezia bacovian, se constituie mai degrab ntr-o
descriere a tririlor poetului (un decor interior) pe fundalul unei toamne
agonizante care pustiete natura.
9. Poezia se ncadreaz n simbolism prin prezena urmtoarelor caracteristici:
Tematica (pierderea iubirii);
Utilizarea simbolului;
Repetarea unor cuvinte sau sintagme.

Da, plou cum n-am mai vzut...
i grele tlngi adormite,
Cum sun sub uri nvechite!
Cum sun n sufletu-mi mut!

Oh, plnsul tlngii cnd plou!

i ce enervare pe gnd!
Ce zi primitiv de tin!
O blnav fat vecin
Rcnete la ploaie, rznd...

Oh, plnsul tlngii cnd plou!

Da, plou... i sun umil
Ca tot ce-i iubire i ur
Cu-o muzic trist, de gur,
Pe-aproape s-aude-un copil.

Oh, plnsul tlngii cnd plou!

Ce basme tlngile spun!
Ce lume-aa goal de vise!
...i cum s nu plngi n abise,
Da, cum s nu mori i nebun?

Oh, plnsul tlngii cnd plou!
(George Bacovia, Plou)


* talang, tlngi, s.f. clopot care se atrn la gtul vitelor; sunetul produs de un astfel de clopot
* ur, uri, s.f. construcie anex pe lng o gospodrie rural pentru unelte sau vite
* tin, s.f. noroi
* abis, abisuri, s.n. prpastie adnc, genune

1. Dou cuvinte care aparin cmpului semantic al ploii :
"tin, plns.
2. Punctele de suspensie redau o pauz mai mare, care corespunde tensiunii interioare a eului
liric.
3. Dou enunuri care ilustreaz omonimia cuvntului mai
M-am nscut in mai.
Nu te mai cred.
4. Dou teme / motive prezente n poezie: motivul ploii i motivul tlngii.
5. Dou mrci lexico-gramaticale ale eului liric n textul dat:
Verbul la persoana I, singular: n-am mai vazut
Pronumele personal de persoana I, singular, foma neaccentuat: mi.
6. n prima strof a poeziei apare epitetul personificator adormite prin care se sugereaz
tonalitatea sunetului de talang. n context acest epitet red o anumit monotonie, amoreal.
7. Versul Oh, plnsul tlngii cnd plou reprezint refrenul poeziei. Reluarea acestui vers
izolat dup fiecare catren, amplific starea de angoas a eului liric.
8. n strofa a treia a poeziei este reluat motivul ploii. Punctele de suspensie sunt expresia unei
stri tensionate. Imaginile auditive i cele vizuale redau un univers agresat de ploaie. Aceasta
devine simbolul anonimatului, al urtului i al bolii. Ploaia ii creeaz poetului un sentiment
de dezndejde. Strofa este scris ntr-un limbaj obinuit cu alturri care frizeaz vorbirea
nengrijit: muzic trist, de gur. Versurile au msura de 8-9 silabe, iar rima este
mbriat.
9. Poezia se ncadreaz n simbolism i una dintre caracteristicile limbajului este sugestia.
Astfel poetul contureaz un peisaj exterior dominat de ploaie care reprezint de fapt starea
lui interioar. Interjecia oh i sintagmele enervare pe gnd sun umil i lume aa
goal de vise sugereaz sentimental vidului interior pe care l triete poetul i care este
amplificat de ploaia abundent.

Sunt solitarul pustiilor piee
Cu tristele becuri cu pal lumin
Cnd sun arama n noaptea deplin,
Sunt solitarul pustiilor piee.

Tovar mi-i rsul hidos, i cu umbra
Ce sperie cinii pribegi prin canale;
Sub tristele becuri cu razele pale,
Tovar mi-i rsul hidos, i cu umbra.


Sunt solitarul pustiilor piee
Cu jocuri de umbr ce dau nebunie;
Plind n tcere i-n paralizie,
Sunt solitarul pustiilor piee...
(George Bacovia, Plind)

* hidos, hidoas, adj. foarte urt, dezgusttor, nfiortor la vedere

1. Sinonime pentru sensul din text al cuvintelor:
Triste = singuratice, melancolice
Pal = tears, palid
2. Cratima marcheaz rostirea n aceeai silab a dou cuvinte: conjunctiva i i prepoziia
n. De asemenea, dispare vocala I din necesitatea pstrrii msurii versului i a evitrii
hiatului.
3. Enuuri n care cuvintele raz i umbr s fie folosite cu sens conotativ (figurat):
n suflet i-a ptruns o raz de speran.
A ajuns o umbr dupa boal.
4. Dou structuri / fragmente de vers care conin imagini vizuale:
Tristele becuri cu pal lumin;
Pustiilor piee.
5. Semnificaia a dou figuri de stil extrase din prima strof a poeziei:
Epitetul tristele asociat substantivului becuri realizeaz corespondena ntre planul
exterior i starea interioar a poetului. n aceeai strof apare refrenul Sunt solitarul pustiilor
piee care sintetizeaz starea de singurtate a poetului.
6. Dou mrci lexico-gramaticale ale eului liric n textul dat:
Verbul de persoana I, sg: sunt;
Pronumele personal de persoana I, sg:mi.
7. n cea de-a treia strof a poeziei versul sunt solitarul pustiilor piee, se repet
amplificnd sentimentul de singurtate al poetului. Ideeea de singurtate este susinut i de
epitetul pustiilor asociat substantivului piee. Acestea devin spaii nchise n care au loc
spectacole stranii: Cu jocuri de umbr ce dau nebunie / Plind n tcere i-n paralizie.
Repetiia primului vers n finalul strofei subliniaz obsesia singurtii. Cele patru versuri au
rima mbrisat.
8. Titlul poeziei este un verb la gerunziu -Plind.Acest mod verbal indic o aciune
continu, de durat. Sensul verbului, n context, ar putea fi a se usca. Este sugerat
permanentizarea sentimentului de singurtate, care, devine ncet-ncet, nebunie:Tovar mi-
i rsul hidos i cu umbra.
9. Poezia se ncadreaz n simbolism datorit prezenei urmtoarelor caracteristici:
a) muzicalitatea realizat prin repetitive. n fiecare dintre cele trei catrene care alctuiesc
poezia primul i ultimul vers sunt identice;
b) decorul macabru, dezolant reprezentat de pustiile piee, becurile cu pal lumin,
cinii pribegi prin canale.

i-am mpletit suprema cunun de tristee,
S te nali mai grav n cadrul tu de-azur
Iar seara s-i umbreasc nalta frumusee
i astfel ntregit s-atingi Acordul-Pur.

Dar dac-ncumetarea ta ovie i seara
Descinde friguroas n inim i gnd
Iar, umed, pe frunte apas greu tiara,*
Atunci, slvit Sor, zorete mai curnd

Spre malurile unde de mult mbriarea
Ateapt s te-adoarm aa cum tu desmierzi,
Ateapt infinit i limpede ca marea
S te cununi cu somnul i-n unde s te pierzi.
(Ion Barbu, i-am mpletit...)

* tiar, tiare, s.f. coroan purtat de ctre regi, pap, format din trei coroane suprapuse


1. Sinonime pentru sensul din text al cuvintelor:
Cunun = coroan;
Grav = solemn, sobr
2. Virgulele utilizate n construcia Atunci, slvit Sor, zorete mai curnd, delimiteaz
sintagma n vocativ de restul enunului.
3. Dou expresii / locuiuni care conin cuvntul inima:
Din toat inima;
A pune la inima.
4. Dou enunuri care ilustreaz omonimia cuvntului unde:
Undele apei sunt limpezi.
Unde pleci n vacan ?
5. Dou structuri fragmente de vers care conin imagini vizuale:
i-am mpletit suprema cunun;
Seara s-i umbreasc nalta frumusee.
6. Explicarea unei figure de stil din strofa a doua a poeziei:
Prin intermediul personificrii slvit Sor" sau ncumetarea ta ovie" se atribuie nsuiri
umane elementelor naturii; fiecare cuvnt amplific imaginea mreiei tabloului etc.
7. Titlul poeziei este alctuit dintr-un verb la timpul perfect compus: Ti-am mpletit.
Acesta surprinde mreia naturii, omagiat prin sintagma i-am mpletit...", evident, o
suprem cunun de tristee", iar punctele de suspensie marcheaz grafic o pauz n vorbire,
avnd ca scop reflexia receptorului; imaginile artistice sunt impresionante prin simplitate .
8. Dou elemente prin care se realizeaz subiectivitatea n textul dat:
Poezia se ncadreaz n lirismul de tip subiectiv, deoarece este o confesiune a eului liric n
ipostaza ndrgostitului. Apar mrci ale eului liric, cum sunt formele verbale de persoana I
am mpletit, dar i formele verbale i pronominale de persoana a doua: s te cununi.
9. Una dintre caracteristicile limbajului poetic este expresivitatea. n poezie apar figuri de stil
precum: epitete suprema, de tristee, metafore Acordul Pur, comparaia limpede ca
marea etc.

Cad fulgii ovielnici n stoluri fr numr,
Din nevzute urne ei cad pe albul umr
Al dealurilor prinse de-o crust argintie.
Otiri de nori alearg
Ce surd simpatie,
Nori turburi, nori metalici, spre voi ntins m
poart?
Ai prefcut n domuri de argint natura moart
i-ai pus n peisagiu un nou fior de via,
Voi, blocuri mohorte, convoi de-obscur cea!...

Tot plumbul meu din suflet, o, forme cltoare,
Cu voi s se topeasc n gnduri de ninsoare,
Cci, iat, vine vremea cnd albe, mpietrite,
Pe gnd descleca-vor zpezi neprihnite

Cad fulgii ovielnici, aa cum n poveste
Cad stropi de piatr scump, uor i lene, peste
Un strlucit rzboinic, cuprins de vraj-adnc.
Asemenea cmpiei, sub cerul vnt nc,
inuturi ale minii, lsai s v-mpresoare,
Lsai s cad-ntruna din neaua altui soare,
Ce venic braul ritmic al timpului arunc[]
(Ion Barbu, Fulgii)

1. Sinonime pentru sensurile din text ale cuvintelor:
Scump =preioas; Arunc =azvrle.
2. Cratima este folosit pentru a marca dispariia sunetului I, n vederea pstrrii msurii
versului.
3. Un vers care conine o locuiune adjectival folosit cu efecte expressive:
Al dealurilor prinse de-o crust argintie.
4. Dou teme / motive literare prezente n poezie:
Tema naturii i tema trecerii ireversibile a timpului;
Motive: motivul norilor, plumbului, morii, sufletului.
5. Mrcile lexico-gramaticale prin care eul liric este prezent n text sunt formele pronominale
de persoana I singular meu i de persoana a II-a plural voi. Sunt utilizate forme verbale
de persoana a II-a plural lsai, ai prefcut, ai pus. Apare adresarea direct a eului
liric, caracterul confesiv al operei, poetul i transmite n mod direct gndurile i
sentimentele prin intermediul imaginilor artistice i al figurilor de stil.
6. Prin intermediul inversiunii albul umr eul liric evideniaz ipostaza cromatic a
elementului naturii, reliefnd puritatea acestuia i contribuind la descrierea peisajului
hibernal. Personificarea otiri de nori alearg contribuie la conturarea unei imagini vizuale
plastice, prin care se atribuie caliti umane unui element al naturii, bazndu-se pe rapiditatea
micrii.
7. Rolul utilizrii persoanei a II-a n discursul liric evideniaz faptul c monologul liric este
unul adresat, fapt subliniat i de interogaiile retorice prezente n text. Se contureaz legtura
strns dintre om i natur, o component care evideniaz armonia universal.
8. Strofa final conine o descriere a naturii realizat cu ajutorul imaginilor vizuale construite
pe baza unei simetrii sintactice: cad fulgii, cad stropi. Atmosfera conturat este una de basm,
privitorul admir un inut mirific, idealizat. Finalul strofei conine o adresare direct, ctre
cititor, a ipostazei lirice a gnditorului, prin care acesta este ndemnat s i asume cu
superioritate destinul; acest fapt este sugerat de metafora inuturi ale minii. Simbolul
soarelui trimite nspre ideea de cunoatere absolut. Metafora final: braul ritmic al
timpului accentueaz ideea de trecere ireversibil a timpului, de ciclicitate, de asumare
superioar a existenei umane ca fiind o parte component din marele mister.
9. Expresivitatea e dat de capacitatea limbajului poetic de a exprima, ntr-o manier
plastic, idei cu maxim ncrctur afectiv; aceasta se realizeaz prin figuri de stil, imagini
artistice, sintaxa poetic, topic, punctuaie i prozodie. Expresivitatea limbajului este dat
de bogia imaginilor artistice, de ornamentaia stilistic, de utilizarea unui limbaj elevat,
ncrcat de sugestii i materialitate.
O, lume, lume!
A vrea s te cuprind ntreag
n piept,
Dogortor
S te topesc n sngele meu cald
Cu tot ce ai:
Cu munii ti,
Cu rsul tu,
Cu picurii de rou,
Cu multele,
Nenumratele fecioare cari pesc
Cutremurate-n clipa asta
De-un dor.

Pe minunatul tu pmnt,
Cu cerul tu,
Cu tot ce plnge-n tine-a vrea
S le topesc n trupul meu -
i strop cu strop
Din inim
Ca dintr-o cup
S-mi beau apoi eu nsumi sngele bogat
i surznd
S pier
Gustndu-te o dat din belug
Ameitoare
i larg mare de minuni: O, lume!
(Lucian Blaga, Lume!)

1. munii , picurii de rou, cer.
2. Prima virgul este plasat dup o interjecie admirativ , a doua izoleaz dou substantive
n vocativ de restul enunului.
3. El este inima oricrei petreceri.
4. Motivul lumii, dorului, cerului.
5. Fiind un text de factur modernist, remarcm faptul c versurile sunt inegale, msura
acestora variaz de la 2 la 12 silabe, iar a doua particularitate const n faptul c e utilizat
versul alb (Versul alb este un concept parial sinonim cu versul liber, desemnnd orice vers
care nu se supune nici unui fel de restricii privind ritmul (sau piciorul metric) sau rima.
Versul alb poate avea ns picior metric, fiind varianta median, intermediar dintre versul
obinuit i cel liber)
6. Verbele la conjunctiv, precum s topesc, s beau, s pier, surprind o aciune dorit cu
ardoare de eul liric, dar nc nemplinit.
7. Rolul adjectivului pronominal de ntrire nsumi este de a marca dorina eului liric, aceea
de renatere din propria fiin. Adjectivul "accentueaz imaginea metaforic de regsire a
sevei originare, care ngemneaz umanul cu spiritul superior al naturii.
8. Semnificaia amplei enumeraii prezente n text este de evideniere a principalelor
elemente care compun spaiul natural, spaiu care eman vitalismul necesar fiinei firave a
omului pentru atingerea absolutului. Apar elemente ale cadrului terestru munii, ale cadrului
cosmic cerul, elemente concrete rou, dar i elemente abstracte cu tot ce plnge n tine,
reuind s cuprind astfel ntreaga sfer a universului nconjurtor. Scopul final, este de a
evidenia frumuseea care poate fi regsit permanent n jurul nostru; poate fi neles ca un
elogiu adus lumii ntregi.
9. Cea mai importanta caracteristica a limbajului poetic este, n aceast poezie, sugestia.
Poetul sugereaz ntr-o form de mare expresivitate artistic, concepia sa despre cunoaterea
luciferic prin poezie. Poetul nu ncearc s nteleag misterele lumii ci s le adnceasc prin
iubire nesfrit. Atitudinea abordat de eul liric este de asumare, n plan superior, a
frumuseii, de regsirea a linitii i puritii primordiale. Puternicul vitalism resimit prin
folosirea verbelor, face ca fiina liric s se transforme, s se metamorfozeze pentru a putea
duce cu sine minunile universului.

Iubeti cnd urciorul de-aram
se umple pe rnd, de la sine
aproape, de flori i de toamn,
de foc, de-anotimpul din vine.

Iubeti cnd suav icoana
ce-i faci n durere prin veac
o ii nrmat ca-n rana
strvechiului verde copac.

Iubeti cnd sub timpuri prin sumbre
vltori, unde nu ajung sorii,
te-avni s culegi printre umbre
blaiul surs al comorii.

Iubeti cnd simiri se deteapt
c-n lume doar inima este,
c-n drumuri la capt te-ateapt
nu moartea, ci alt poveste.

Iubeti cnd ntreaga fptur,
cu schimbul, odihn, furtun
i este-n aceeai msur
i lav ptruns de lun.
(Lucian Blaga, Iubire)


1. Se deteapt = se trezete; Simire = sentiment.
2. Linia de pauz utilizat la nceputul primului vers din fiecare strof ncercuiete adverbul
atunci i marcheaz o definire a ceea ce ntelege poetul prin a iubi.
3. Dou cuvinte / structuri folosite n text cu sens conotativ (figurat); icoan, anotimp, ran,
timpuri, simiri, lun, furtun.
4. Dou teme / motive literare prezente n poezie: motivul toamnei, motivul inimii.
5. Prin intermediul comparaiei: ca-n rana strvechiului copac se sugereaz atingerea sevei
eseniale a fiinei; capacitatea de a ajunge la adevrul primordial, fcnd apel la lucrurile care
aparin universului. Durerea devine o cale de accedere spre adevrul suprem, spre esena
fiinei. Epitetul cromatic verde copac, plasat ntr-o inversiune, accentueaz rolul
fundamental al culorii, simbol al vigorii universale, al regenerrii naturii, dar i al fiinei
umane.
6. n discursul liric, rolul utilizrii persoanei a II-a evideniaz faptul c monologul liric este
unul adresat, fapt subliniat prin verbele plasate n poziie iniial. Se contureaz legtura
strns dintre om i natur, o component care evideniaz armonia universal. Se observ
tendina de generalizare, iubirea este o component fundamental a sufletului oricrui om.
7. Titlul poeziei Iubire nu denumete sentimentul de dragoste, ci un concept filozofic
foarte des ntalnit n opera poetic a lui Blaga. Cunoaterea prin iubire mbogete universul
cu mistere pe care nu le dezvluie, ci le accentueaz, mbogind n acelai timp i
spiritualitatea uman.
8. Strofa final are rol conclusiv, fiind pus aceasta sub semnul iubirii, ca act fundamental de
accedere la misterele universale. Metafora odihn, furtun i este, surprinde strile
contradictorii care pot coexista n fiecare om. Iubirea, valoare suprem a omului, este
aproape de acesta att n momentele de puternic frmntare luntric, ct i atunci cnd
simte nevoia acut de reflexivitate, de ntoarcere spre sine. Ideea este reluat n versul final,
care conine o metafor lav ptruns de lun, metafor care reliefeaz mbinarea pasiunii
ardente cu melancolia, coexistena tririlor aparent antagonice ntr-un singur trup, dar care
duc spre acelai drum final, cel al iubirii.
9. Expresivitatea poeziei lui Lucian Blaga reiese n primul rnd din construcia identic a
celor cinci strofe. Fiecare strof n parte reprezint o definiie a iubirii, precedat de verbul la
modul indicativ ,timpul prezent, persoana I, singular: iubesti. Poetul folosete n fiecare
strof, o serie de metafore extrem de sugestive: iubirea e ulciorul de aram, suav
icoana, blaiul surs al comorii, dar i lava ptruns de lun.
Livada s-a ncins n somn. Din genele-i de stufuri
strng lacrimi de vpaie:
licurici.

Pe coast-n vreji de nouri
crete luna.

Mni tomnatice ntinde noaptea mea spre tine
i din spuma de lumin-a licuricilor verzui
i-adun n inim sursul.
Gura ta e strugure-ngheat.

Numai marginea subire-a lunii
ar mai fi aa de rece
de-a putea s i-o srut
ca buza ta.

mi eti aproape.

Prin noapte simt o plpire de pleoape.
(Lucian Blaga, nfrigurare)

1. Sinonime contextuale pentru cuvintele:
Sursul = zmbetul;
Plpire=licrire, tremur.
2. Linia de pauz, prezent n text, marcheaz o ntrerupere a discursului liric, o pauz
menit s aduc dup sine informaii suplimentare; se exprim n mod direct opinia ipostazei
lirice a ndrgostitului.
3. Prezena eului liric n textul dat se realizeaz prin mrci specifice: formele verbale i cele
pronominale de persoana I, singular: strng, a putea, noaptea mea.
4. Dou teme / motive literare din text: noaptea, natura.
5. Dou particulariti prozodice ale textului:
-versul liber;
-msura inegal a versului.
6. Verbele la prezent strng, crete, ntinde surprind o aciune n plin desfurare,
care nc nu s-a ncheiat. Prin solemnitatea gesturilor evocate, acestea capt caracter de
prezent etern.
7. ntre titlul operei i textul poeziei exist o strns relaie. n relaie cu textul poeziei, titlul
operei este semnificativ fiind alctuit dintr-un substantiv nearticulat, ceea ce i confer
caracter de generalitate. Prin aceasta, autorul sugereaz o caracteristic specific ipostazei
lirice a ndrgostitului, iubirea.
8. Prin intermediul metaforei mini tomnatice ntinde noaptea mea spre tine se sugereaz
iubirea ajuns la vrsta senectuii, care reface ritualul erotic al apropierii de fiina iubit.
Simbolul nopii, echivalent al morii iminente care pndete latent, este valorificat, n text, n
cadrul acestei metafore revelatorii. Epitetul cromatic licurici verzui asociaz culoarea
ochilor iubitei cu luminozitatea, cu singura posibilitatea de a-l ghida pe ndrgostit n aceast
"noapte". Portretul iubitei este un elogiu adus frumuseii acesteia, gingiei i puritii sale,
fiind conturat cu ajutorul metaforei Gura ta e strugure-ngheat. Valoarea suprem, pstrat
n adncul fiinei ndrgostitului, rmne sursul, n fapt o modalitate de reflectare a strii de
armonie i de mprtire a sentimentelor erotice.
9. Expresivitatea e dat de capacitatea limbajului poetic de a exprima, ntr-o manier
plastic, idei concentrate, cu maxim ncrctur afectiv; aceasta se realizeaz prin figuri de
stil, imagini artistice, sintax poetic, topic, punctuaie i prozodie. Expresivitatea
limbajului este dat de bogia imaginilor artistice, de ornamentaia stilistic.

Din ce mi-am plmdit nestvilita nebunie de-a tri
Vrtejul meu de-avnt i dulcea sete de-a juca,
Cnd din pmnt sorb numai fiere?...
Cnd vd mormintele irag ncoronate
Cu ieder ca nite fruni de-nvingtori cu lauri
Din ce-mi hrnesc scnteia mea de rs, de nu se stinge?
i cnd cutreier blestematele ogoare, ce minune
M-mbat de visez c eu pesc pe bolta unui cer?
i ce venin m face s-aiurez
C glia neagr de pcate
Rsun sfnta ca un clopot
Sub paii mei de plumb?...
Nu tiu, dar rd i strig cuteztor n vnt:
De ziua de apoi nu m-nspimnt
n iad de-ajung
M-oi bucura de-un col n el ca de un rai ntreg!...
(Lucian Blaga, Ecce homo!)
* Ecce homo iat omul

1. Sinonime pentru sensul din text al cuvintelor:
Nestvilit = nestpnit;
A cutreiera = a strbate, a traversa.
2. Rolul ghilimelelor este acela de a indica fidelitatea cuvintelor rostite de eul liric.
Mnnc zilnic un col de pine.
Merg pn la col de strad s te conduc.
3. Polisemia cuvantului col poate fi ilustrat n enunurile:
Un zmbet timid i-a aprut n colul gurii.
Fiind neastmprat, elevul a fost pus la col.
4. Epitet n inversiune nestvilita nebunie; vrtejul meu de-avnt - metafor.
5. Prezena eului liric n textul dat se realizeaz prin mrci specifice: forme verbale de
persoana I : am plmdit, sorb, vd. Apare adresarea direct a eului liric, caracterul
confesiv al operei. Prin intermediul imaginilor artistice i al figurilor de stil, poetul i
transmite, n mod direct, gndurile i sentimentele.
6. Fiind un text de factur modernist, remarcm faptul c versurile sunt inegale, msura
acestora variaz de la 4 la 13 silabe, iar a doua particularitate const n faptul c e utilizat
versul alb, nu apare rima.
7. Opoziia dintre termenii iad i rai din ultimele dou versuri are drept scop evidenierea
celor dou modaliti de existen uman n lumea de dincolo. Eul liric nu manifest
sentimente de team fa de moarte, considernd-o un lucru firesc, care trebuie acceptat cu
senintate i chiar cu mpcare. Cei doi termeni antitetici devin aici complementari; se scoate
n eviden faptul c n orice ru poate exista i latur a binelui, concepie ce are la baz
teoria bogumilist.
8. Interogaiile retorice prezente n text dau glas frmntrilor adnci ale unui suflet mcinat
de dorina de a cunoate adevrul. Eul liric vrea s afle seva, sursa primar care i confer
senintate, putere de a privi lumea, pe cnd exteriorul nu i ofer dect fiere, morminte i
venin, atribute ale maleficului. Cele trei interogaii surprind angoasele, dorina de a gsi
rspunsul care nu poate fi dat dect de nsui sufletul frmntat.
9. Titlul poeziei Ecce homo! este o expresie latineasca tradus n limba noastr prin Iata
omul!. Aceste cuvinte au fost rostite de Pillat, guvernatorul roman, cnd l-a judecat pe
Domnul Iisus Hristos, nainte de a-L rastigni. Acest titlu blagian propune cititorilor o
meditaie asupra condiiei umane.
Vino s vezi! n trzia bogata cldur
nchis ntre ziduri cine-ar mai sta?
Precum a mai fost, pn-n cealalt zare
nc o dat trmul s creasc ar vrea.
i-n unghi sgetat
pmntu-i trimite cocorii
spre cercul cel mare.

Lumina ce larg e!
Albastrul ce crud!
Unei noi creteri, vratice-n toamn, se pare
c-am fi hrzii i alei.
i-o clip ne e-ngduit
bnuitului Sud
s-i trimitem un gnd fr gre.

ntre frunza ce cade
i ramura goal
moartea se circumscrie
c-un gest de extatic boal.
Un joc ngnnd cu lemnoasele membre
sun trziul, nebunul, caldul Septembre.
(Lucian Blaga, Zi de septemvrie)


1. Dou cuvinte care aparin cmpului semantic al naturii:
zare, pmnt, frunz, ramur.
2. Substantivul Septembre este scris cu majuscul, deoarece particularizeaz i personific
simultan, luna debutului autumnal, poetul transformnd astfel, un substantiv comun n
substantiv propriu.
3. Trompeta sun tare.
I-a sunat ceasul.
4. Mrcile lexico-gramaticale prin care eul liric este prezent n text sunt formele pronominale
de persoana a II-a plural: ne. Sunt utilizate forme verbale de persoana a II-a plural: s
trimitem, am fi hrzii. Apare adresarea direct a eului liric, subliniat prin imperativul:
vino. Caracterul confesiv al operei: poetul i transmite n mod direct gndurile i
sentimentele prin intermediul imaginilor artistice i al figurilor de stil.
5. Dou teme / motive literare prezente n poezie:
natura (anotimpul vara);
trecerea timpului.
6. Prin intermediul epitetului dublu: trzia, bogata cldur, eul liric dorete s surprind
sfritul verii caniculare, simbol al maturitii vieii. Apare conturat sentimentul de saietate,
de dorin de a trece nspre un alt stadiu.
7. Exclamaiile retorice au rolul de a contura imagini dinamice, plastice, care reflect starea
de beatitudine a ipostazei lirice a gnditorului. Au loc asocieri neobinuite ntre vizual,
sugerat prin lumina i albastru i gustativ, sugerat prin termenul crud. Metaforele scot n
eviden caracterul neobinuit al universului n trecerea spre toamna vieii, cnd totul e privit
cu nostalgie. Poetul e dominat de sentimentul de beatitudine n faa mreiei naturii.
8. Strofa final induce ideea trecerii ireversibile a timpului, sugerndu-se apropierea
iminent a morii, imagine care este asociat cu toamna. Epitetele ramura goal i extatic
boal ntresc apropierea sfritului. Septembrie este personificat, prin utilizarea
majusculei, dar i cu ajutorul epitetului triplu plasat n cadrul inversiunii trziul, nebunul,
caldul. Strofa este sugestiv i prin mbinarea artistic a imaginilor vizuale: ntre frunza ce
cade cu cele auditive: cu lemnoasele membre sun, conturndu-se ideea armoniei universale.
9. Expresivitatea e dat de capacitatea limbajului poetic de a exprima, ntr-o manier plastic
idei concentrate, cu maxim ncrctur afectiv; aceasta se realizeaz prin figuri de stil,
imagini artistice, sintax poetic, topic, punctuaie i prozodie. Expresivitatea limbajului
este dat de bogia imaginilor artistice, de ornamentaia stilistic.

Un cntec fr moarte a vrea s cnt:
Corabie cu pletele-n furtun,
Ca s plutim fanatici mpreun,
Dumnezeiete-ntraripai de vnt!

Un cntec printre ani i un descnt,
Pe care-n raza galben de lun,
nlnuii n tnr cunun,
S-l cnte-ndrgostiii pe pmnt.

Atunci cu braul rece m vei strnge,
Acelai pescru n larg va plnge,
Melancolia va luci stelar.

Pe marginea de umbr a tunicei
n timp ce peste noi va ninge rar
O pulbere din Coada Berenicei*.
(Dan Botta, Cununa Ariadnei*, I )

* Ariadna personaj mitologic, asociat cu mitul labirintului, simbol al iubirii i al ntoarcerii la lumin
* Berenice regin faimoas, admirat pentru prul su strlucitor, care, potrivit legendei, s-a transformat
ntr-o constelaie care i poart numele


1. Sinonime pentru cuvintele:
nlnuii= mbriai;
Melancolie = tristee, nostalgie.
2. Cratima marcheaz lipsa vocalei i evitarea hiatului; pstrarea msurii versului i a
ritmului poeziei.
3. Un vers care conine doi termini care fac parte din aceeai familie lexical:
Un cntec fr moarte a vrea s cnt.
4. Dou teme / motive literare prezente n poezie:
Teme: creaia; condiia creatorului.
5. Dou mrci lexico-gramaticale ale eului liric n textul dat:
- Verbe la persoana I, singular i plural: A vrea, s cnt, s plutim.
- pronume personale de persoana I:m, noi.
6. Metafora cntec fr moarte are rolul de a sugera creaia etern.
7. Verbele la modul conjunctiv s cnt i s cnte care apar n textul poeziei arat o
aciune dorit.
8. Ideea central a sonetului lui Dan Botta este condiia creatorului n relaie cu actul creaiei
poetice. Dorina sa este de a crea un cntec fr moarte, un cntec peste ani iar actul
creaiei este metaforizat prin corabia n furtun i printr-un descant al indragostiilor.
Trirea pe care trebuie s-o transmit poezia este complex i ndreapt spre cer sufletele
cuprinse de melancolie.
9. Cuvntul cntec care apare n poezie n sintagmele Cntec fr moarte i cntec
printre ani are rolul de a sugera eternitatea creaiei .



Abia se trezeau din adormire,
legnarea de frunze abia ncepea,
clocotitoarele valuri ale pdurii
loveau digul pieptului meu,
talazuri creteau.
Ce mare furioas! i valurile
ce slbatece creste aveau.
Tu Diminea, Zei
frumoas cum nu tiu a spune,
nu-mi da nici boarea prielnic,
nu-mi da nici vntul prea lin
pe marea pdurii.
Nici busola i nici crucifixul
nu-mi da.
Nici rmuri nu vreau,
nu vreau s ajung undeva.
Doar uitarea,
de mine s uit,
s m pierd
pe clocotitoarea, marea pdurii.
(Emil Botta, Marea)

1. Dou cuvinte care aparin cmpului semantic al naturii:
Frunze, pdure.
2. Cratima marcheaz elidarea vocalei i evitarea hiatului; pastrarea msurii versului i
aritmului poeziei.
3. Dou enunuri care ilustreaza omonimia cuvntului mare:
Copilul s-a fcut mare.
Merg la mare cu prietenii mei.
4. Dou teme / motive literare prezente n poezie:
Motive: pdurea, marea, talazul.
5. Dou mrci lexico-gramaticale ale prezenei eului liric n text:
- Verbe la persoana I,singular: nu tiu, nu vreau;
- Pronume personale de persoana I: mi
- Adjectivul pronominal posesiv meu.
6. Prin acumularea negaiilor se sugereaz refuzul poetului de a se fixa ntr-o condiie dat,
starea de disconfort pe care i-o provoac determinarea, dorina de a fi liber, de a se elibera de
orice constrngere.
7. Metafora marea pdurii , sugereaz imensitatea naturii.
8. n primele cinci versuri ale poemului lui Emil Botta se contureaz imaginea trezirii din
adormire a ceea ce poetul numete marea pdurii. Incipitul poeziei reprezint trezirea din
somnolen a unor fore interioare care pn acum parc nu s-au manifestat. Pentru a marca
gradaia ascendent a agitaiei interioare sunt folosite figuri de stil, precum epitetul n
inversiune (,,clocotitoare valuri), metafora (,,digul pieptului meu), dar i diferite tipuri de
imagini artistice vizuale sau auditive (legnare de frunze, valuriloveau, talazuri
creteau). Gradaia este marcat i de verbele folosite, trecndu-se de la ,,se trezeau i
,,abia ncepea, la ,,loveau i ,,creteau. Imperfectul, timp verbal care exprim o aciune
nceput n trecut fr a se preciza momentul ncheierii acesteia, face trimitere la faptul c
odat ce au ieit din starea de laten forele interioare nu mai pot fi stvilite, continund s-
i fac simit prezena permanent.
9. Titlul poeziei este o metafor folosit n textul poetic pentru a concentra nesfrita
admiraie fa de frumuseea pdurii, un simbol al naturii n care poetul vrea sa se piard.






Grdinile amgirii te-ateapt-acolo unde
Apusa tineree s-a ofilit de dor,
i apa ce-aipete, n luciul rnjitor,
Visrile-i oglind i-ncheag-ale ei unde.

i cnd ursuz luna n tulburi nori s-ascunde
i mut, vzduhul veted tresalt-n lung fior,
Va rsri iar umbra cu chip neltor
Cu ochi a cror tain tu n-ai tiut ptrunde.

Dar, n zadar vei cere viclenei nluciri
S-i mai nvie-o clip a stinsei fericiri,
C va pieri, zmbindu-i, cu degetul la gur,

i singur iar vei plnge n searbedele zori
Amara soart care te-a prigonit cu ur,
ncununndu-i fruntea cu mohorte flori.
(Mateiu I. Caragiale, Grdinile Amgirii)


1. Sinonime pentru cuvintele:
Ursuz-neprietenoas, posac, mohorat;
Tain- secret, enigm.
2. Cratima leag dou cuvinte elidnd vocala pentru evitarea hiatului i pstrarea msurii
versului.
3. Dou enunuri care ilustreaz sensul denotativ i conotativ al cuvntului a se ofili:
Florile s-au ofilit.
Faa btrnului se ofilise o dat cu trecerea anilor.
4. Dou teme / motive literare prezente n poezie: timpul, luna, umbra.
5. Sentimentul dominant: tristee , dezamgire.
6. Dou mrci lexico-gramaticale prin care se evideniaz prezena eului liric n text:
- pronume personale de persoana a II-a , singular: ti, te.
- verbe la persoana a II-a singular: n-ai tiut, vei plnge, vei cere.
7. O figur de stil prezent n cea de-a doua strof a poeziei este epitetul personificator
ursuz luna ( i inversiune n acelai timp). n lirica romantic luna este astrul poeziei,
confernd inspiraie poeilor. Epitetul ursuz sugereaz faptul c inspiraia i se refuz
poetului, ascunzndu-se n tulburi nori.
8. n ultima strof a sonetului predomin sentimentul de tristee. Eul liric regret c nu se mai
poate ntoarce n trecut, la perioada de tineree pentru a simi mcar o clip de fericire.
Apare epitetul n inversiune ,,searbedele zori, figur de stil menit s arate corespondena
dintre tririle eului liric i natur. Totodat, acesta are rolul de a arta viziunea modificat a
eului liric, lucrurile frumoase nemaiavnd nicio importan pentru el. Inversiunea ,,amara
soart arat cruzimea sorii care face ca timpul, respectiv lucrurile frumoase s treac fr
s existe ansa de a le ntoarce.
9. Titlul ,,Grdinile Amgirii conine un termen concret (,,grdinile) i unul abstract
(,,Amgirii), care este personificat prin scrierea cu majuscul. Astfel, se arat existena unui
loc aflat n contiina eului liric, spaiu legat de clipa prezent, clip n care nu mai exist
dect amgirea.
Cmpul semantic dominant din poezie este acela al tristeii (,,s-a ofilit, ,,ursuz, ,,tulburi,
,,veted, ,,vei plnge, ,,amara, ,,mohorte, ,,searbedele), artndu-se starea eului liric
regretul dup ,,apusa tineree. Spaiul imaginat, grdina, trimite iniial cu gndul spre o
imagine a frumosului, a armoniei dar prin adugarea celui de-al doilea termen (amgire) se
evideniaz ideea c totul nu este dect o iluzie, o imagine a efemerului.



La lacul cel de munte, sub ninii coli alpini,
Pe-o banc de mesteacn, solemn i elegant,
Ax redingotei* negre, ilindrului* gigant
(Funebra turl sumbr printre molifi i pini),

edea acum un secol Poetul. Sau tcut,
Cu minile la spate, cu coamele pe umr,
Se preumbla prin codri, ctnd solemn un numr
De trestii pentru orga cu fluierul acut.

Descoperit-am lacul ntre pduri. C-un tic
Mrunt tic-tic din vest ceasornicul msoar
Tcerea greieroas ce valea mpresoar,
Ce-ar fi ddut extaze lui Richter* i lui Tieck*.

n cap mi crete, turl, ilindrul cel gigant,
Cu minile la spate vr faa-n redingot,
Din ape ies sirene i o undin* got,
Iar eu m pierd n codri solemn i elegant.
( G. Clinescu, Neoromantic)

* redingot, s.f. hain brbteasc de ceremonie
* ilindru, s.n. plrie brbteasc nalt, de form cilindric, joben
* Richter i Tieck scriitori romantici germani
* undin, s.f. personaj din legendele germane, nchipuit ca o fat frumoas care triete n ap

1. Dou enunuri care ilustreaz polisemia substantivului coam:
Pe coama dealului se zresc civa copaci.
Coama fetei este bogat.
2. Cratima este folosit pentru evitarea hiatului i pstrarea msurii versului.
3. Un vers care conine un adjectiv cu valoare expresiv din prima strof:
Funebra turl sumbr printre molifi i pini.
4. Dou teme / motive literare prezente n poezie: lacul, codrul.
5. Mrci lexico-gramaticale ale prezenei eului liric n text:
-verbe la persoana I, singular: am descoperit, m pierd
-pronume personal de persoana I, singular:mi ,m.
6. Repetiia enumeraiei solemn i elegant realizeaz paralelismul ntre prima i ultima
strof, relevnd asemnrile dintre Poetul de acum un secol i eul liric, figura de stil
creionnd atitudinea specific poetului romantic pe care o preia i eul liric.
7. Motivul lacului este unul specific romantismului, prezena sa n poezie ajutnd la
conturarea universului poetic romantic care constituie tema textului. Astfel lacul reprezint
un element ce aparine spaiului exterior poetului i care l inspir, creaia romantic
accentund relaia dintre om i natur.
8. Ultima strof marcheaz trecerea la lirismul subiectiv, eul identificndu-se cu poetul
romantic de acum un secol al crui univers este descris n strofele anterioare. Reluarea
epitetului ilindrul cel gigant, a imaginii redingotei i a turlei realizeaz paralelismul cu
prima strof, exprimnd asemnrile eului cu un poet romantic de altdat, prelund de la
acesta atitudinea elegant, observndu-se i trecerea de la timpul imperfect folosit pentru
descrierea Poetului, la timpul prezent, la neoromantism. Se reia motivul apei, din care ies
sirene i undine, i motivul codrului care constituie o metafor pentru universul liric
romantic, ntruct natura i mitologia sunt teme predilecte ale romantismului pe care le va
aborda i eul liric n ipostaza de poet, idee ilustrat de metafora eu m pierd n codri solemn
i elegant.
9. Poezia are ca tem poetul romantic i universul su liric, primele trei strofe realiznd
portretul unui poet de acum un secol i proiectnd n exteriorul su marile teme ale creaiei
romantice, pentru ca apoi eul liric din prezent s creeze tot n manier romantic dei
curentul apusese, ceea ce explic titlul reinventarea romantismului prin folosirea stilului
specific curentului, sugerat de dublul epitet solemn i elegant, i reluarea motivelor literare
ale acestuia, dar ntr-o manier neoromantic.
P cnd abia se vede a soarelui lumin
n vrful unui munte, pe fruntea unui nor,
i zefirul mai rece ncepe de suspin
P n frunze, pe cmpie cevai mai trior;

P acea plcut vreme, n ast trist vale,
De sgomot mai de laturi eu totd auna viu,
Pe muchea cea mai nalt, de m aez cu jale,
Singurtii nc petrecere de iu.
..
P acea singurtate ce ochiul sus privete,
Cnd razile de soare natura stpnesc,
ndat ce i umbra de noapte se ivete
Grmezile de stele ncep de strlucesc.

ncet, ncet i luna, vremelnic stpn,
Se urc pe Orizon cmpiile albind,
i plin de plcere, c-o frunte mai blajan
i caut de cale adesea mulumind.
(Vasile Crlova, nserare)

1. Expresii care conin cuvntul soare:
A lsa pe cineva cu ochii n soare soare cu dini
Rupt din soare = foarte frumos, de o deosebit frumusee
A se uita (la cineva) ca la soare = a privi (pe cineva) cu mult dragoste, a iubi foarte mult
(pe cineva), a se uita (la cineva) cu admiraie
Soare cu dini = frig pe vreme senin
A sta cu burta la soare = a nu face nimic, a lenevi, a trndvi
A fgdui cte n lun i n soare (sau n stele) = a fgdui lucruri irealizabile
A dori cte n lun i n soare (sau n stele) = a dori prea multe
A cuta pete-n soare = a cuta neajunsuri oriunde i cu tot dinadinsul
2. Apostroful este un semn ortografic care marcheaz cderea accidental a vocalei e, i
pstreaz msura i ritmul, conferind oralitate stilului.
3. Dou cuvinte a cror form nu mai corespunde normelor limbii literare actuale:
Pa = pe;
iu = in;
Sgomot = zgomot.
4. Dou teme / motive literare prezente n poezie: natura, luna, singurtatea .a.
5. Dou mrci lexico-gramaticale prin care se evideniaz prezena eului liric:
- pronume personale de persoana I, singular:eu; m
- verbe de persoana I singular: aez,iu, viu
6. Dou imagini artistice diferite ntalnite in text:
zefirul...ncepe de suspin- imagine auditiv;
Cnd razile de soare natura stpnesc- imagine vizual.
7. Att tema poeziei (natura) ct i numeroasele motive (noaptea, singurtatea, luna i stelele,
visul) justific ncadrarea textului n lirica de inspiraie romantic. O alt trstur romantic
a versurile este comuniunea ce se stabilete ntre om i natur; singurtatea naturii se
confund cu singurtatea eului liric.
8. Atmosfera ultimei strofe a poeziei citate este de melancolie, tipic unei creaii romantice.
Motivul lunii este predominant, acesta genernd o serie de imagini vizuale(cmpiile
albind). n ultimele dou versuri, aceasta este personificat. Senzaia de armonie este dat
de perfeciunea astrului selenar care domin totul (i plin de plcere, cu frunte mai blajan
/ i caut de cale adesea mulumind). Prin repetiia ncet, ncetse urc, dar i prin
locuiunea verbal i caut de cale se creeaz imagini vizuale care arat micarea de
alunecare a lunii fiind abia perceptibil. n aceast strof, Vasile Crlova realizeaz un tablou
nocturn n care se aterne linitea odat cu apariia lunii vremelnic stpn.
9. Titlul poeziei este alctuit dintr-un substantiv nearticulat, n strns legtura cu tema
poeziei, sugereaz atmosfera de reverie meditativ i nostalgic.
n frmntri aprinse, n lupte uriae,
Unind ntr-o sforare puterea voastr toat,
Cotropitori, odat,
Ai spart pmntul aspru ce v-a inut n fae,
n coaja lui tiran, n carnea-i milenar...
i ai nit spre cer revolte uimitoare
S mpietrii pe veci, n drumul ctre soare.

Ca voi, o munii mei,
Am sngerat zadarnic, m-am opintit mereu,
Ca dintr-o strmt ocn s scap odat din mine:
S ies, s scap, s fug,
De piedica-mi de hum, de-al crnii mele jug
Despotic, zilnic, slut i-omortor de greu...
i strbtnd, n voie, nemrginirea oarb...
Cu sufletu-mi ce totul rvnete s absoarb,
S m nal slbatic, statornic curcubeu
n setea-mi de lumin,
Cu cretetul n nouri.
Ca voi,
Dumani i prieteni, Munii mei!...
(Aron Cotru, Munii)

1. Sinonime pentru cuvintele:
Zadarnic = inutil, nefolositor;
Nemrginire= necuprins.
2. Liniile de pauz marcheaz o pauz n vorbire, realizat n ambele cazuri, pentru a
delimita o construcie metaforic cu valoare apoziional .
3. Enunuri n care drum i sete s aib sens conotativ:
Drumul vieii este dificil pentru multe persoane.
Singurul lucru care l motiva s-i urmeze studiile era setea de cunoatere.
4. Dou teme / motive literare prezente n poezie: munii, lumina etc.
5. Structuri care exprim ideea de posesie:...o, munii mei; al crnii mele jug.
6. Metafora piedica-mi de hum, este o figur de stil prin care eul liric i exprim viziunea
asupra relaiei dintre trup i suflet; astfel, partea fizic a fiinei omeneti este vzut ca un
obstacol (piedic) n calea obinerii desvririi spirituale, prin atingerea absolutului.
7. Verbele la modul indicativ, timpul perfect compus sunt folosite n prima strof i
nceputul celei de-a doua pentru a sugera momentul cnd s-au nscut munii din lava
azvrlit spre cer din adncurile pmntului. Pentru c se refer la un moment att de
ndeprtat n timp, poetul folosete verbele la indicativ perfect compus, timp care exprim o
aciune din trecut ncheiat.
8. Ideea poetic din ultima strof este conturat printr-o paralel realizat ntre condiia
uman i cea a munilor, iar ncercrile eului liric de a atinge absolutul sunt asemnate cu
procesul de formare al munilor. Lupta vocii interioare a poetului cu propriile restrngeri este
redat printr-o serie de figuri de stil : metafore (piedica-mi de hum, setea-mi de
lumin), o comparaie (ca dintr-o strmt ocn), enumeraii (s ies, s scap, s fug),
inversiuni (sufletu-mi ce totul rvnete s absoarb) i epitete (omortor, slut,
slbatic, statornic etc.). Comparaia vieii, vzute ca o lupt continu, cu fenomenul de
ridicare a munilor, este evident la nivelul textului liric prin repetarea structurii ca voi att
la nceputul strofei, ct i spre sfritul acesteia.
9. Titlul poeziei poate contraria ateptrile cititorului. Iniial accentul pic pe modul de
formare a munilor vzut ca o revolt mpotriva ordinii naturale. Deci, aa dup cum
anuna i titlul imaginea munilor apare n prim-plan. Strofa a doua ns, aduce o schimbare:
ncercarea munilor de a se ridica din coaja pmntului este comparat cu dorina eului
liric de a-i depi propriile posibiliti, de a se elibera de tiparele neschimbtoare impuse
fiecrui individ n parte. Astfel, finalul poeziei sugereaz un sentiment al eului liric de tip
eterogen, manifestat att prin admiraie, ct i prin invidia fa de puterea intrinsec a
munilor.
i de pe vrf de munte m voi sui pe-un nor.
Zi grea, cutremurat va fi, o zi de-adio,
Cnd inima-mi, de tine, fii voi deslipi-o,
Amar frumusee, pmnt rtcitor.

Voi sfrma sub pleoap tot spaiul din jur
i-mi voi culca suspinul pe norul meu: alup
Ritmat de arhangheli, la pror i la pup,
Cu aripile vsle prin valul de azur.

Oceane de vzduhuri s-or lumina rotund
Prin stele-arhipelaguri alupa mea s treac,
Iar tu, frumoas lume, s-mi pari o piatr seac
Scpnd rostogolit spre-adncuri fr fund.

M va-nvli, spumoas, pe cretete de hu,
O pretutindeneasc vibrare de lumin
i m-oi topi n boare de muzic divin,
Despovrat de zgura prerilor de ru.
(Nichifor Crainic, Desmrginire)

1. Expresii / locuiuni care conin cuvntul inim:
A (mai) prinde (de) inim = a scpa de senzaia de slbiciune dup ce a mncat, a se (mai) ntrema, a (mai)
cpata putere
Pe inima goal = cu stomacul gol, fr a fi mncat ceva
A (se) simi greu la inim = a-i fi grea, a-i veni s verse
A rde inima n cineva sau a-i rde cuiva inima = a fi bucuros, satisfcut, mulumit
A unge (pe cineva) la inim = a face (cuiva) plcere; a ncnta, a bucura (pe cineva)
Ct i cere (cuiva) inima = att ct vrea, ct poftete, ct are plcere
A-i merge (cuiva ceva) la inim = a-i plcea (ceva) foarte mult
A-i clca pe inim = a renuna la propriul punct de vedere, la propria opinie sau plcere
(A fi) cu inima uoar = (a fi) fr griji, bine dispus, cu contiina mpcat
A seca (sau a arde, a frige pe cineva) la inim = a provoca (cuiva) o durere moral, o suprare mare
2. Virgulele din versul Iar tu, frumoas lume, s-mi pari o piatr seac au rolul de a izola apoziia
frumoas lume de restul propoziiei.
3. Sinonime pentru cuvintele:
amar = dureroas, trist;
azur = albastru.
4. Dou / teme motive literare prezente n poezie: motivul arhanghelului, motivul stelei.
5. Dou mrci lexico-gramaticale prin care se evideniaz prezena eului liric n textul dat:
-Pronumele personale de persoana I, singular:ma;mi
-verbe de persoana I, singular: m voi sui.
6. Verbele din poezie sunt utilizate la timpul viitor deoarece ele exprim dorina eului liric de a se detaa de
latura sa material (m voi sui, voi deslipi), de a ntreprinde o ascensiune ctre absolut (voi sfrma,
voi culca, s-or lumina) i de a accede la esen, de a se contopi cu Divinitatea (M va-nvli, m-oi
topi).
7. Esenial n transmiterea mesajului poeziei este simbolul norului, care reprezint un intermediar ntre
terestru i ceresc, ntre materialitatea de care eul liric dorete s se detaeze i absolutul la care el vrea s
accead. Astfel, norul, alup/Ritmat de arhangheli, este cel care faciliteaz ascensiunea ctre Divinitate
a eului liric.
8. Ultima strof a poeziei nfieaz finalul ascensiunii eului liric i accederea lui la absolut. Oximoronul
cretete de hu sugereaz imaterialitatea planului ceresc i imposibilitatea lui de a fi raportat la lumea
terestr. Metafora O pretutindeneasc vibrare de lumin simbolizeaz idealul pe care eul liric dorete s-l
ating, iar metafora m-oi topi n boare de muzic divin ilustreaz dematerializarea acestuia i contopirea
lui cu Divinitatea, reprezentat cu ajutorul epitetului muzic divin. Metafora Despovrat de zgura
prerilor de ru sugereaz detaarea de grijile i regretele inerente trupescului odat cu atingerea
spiritualului.
9. Titlul Desmrginire, care prefigureaz tema poeziei, sugereaz eliberarea de materialitate a eului liric,
desprinderea acestuia de lumea terestr i de constrngerile temporale i spaiale i accederea lui la absolut,
la Divinitate.


Meterul, stropit pe mini cu var,
nala coloane i-arhitrav*.
Zgribulit-n cuibul ei amar
de pmnt, sfioas i firav,
iedera-ncerca fr de spor
s i se-nfoare pe picior.
ntr-o zi, zmbindu-i, el i-a spus:
Vrei s stm de vorb? Vino sus...
Ah, de-atunci uvoaie-ntregi de clipe
i-au vrsat luminile n vnt!
Iedera-mbtat de cuvnt
muca zidul nalt ca s nu ipe
i mereu, mereu i ia avnt.
Iat-o: frunz palid, sihastr,
se alint seara sub fereastr;
linge glezna pietrelor; deschide
nite oarbe, streini i firide,
pntece de noi cariatide*
i, suind cu soarele pe dungi,
mic brae gingae, prelungi.
.........................................................
(tefan Augustin Doina, Iedera ndrgostit)


1. Cuvinte din cmpul semantic al arhitecturii: coloane, arhitrav, cariatide.
2. Virgula din versul Ah, de-atunci uvoaie-ntregi de clipe... are rolul de a separa o interjecie de restul
enunului.
3. Expresii i locuiuni cu termenul pmnt: a intra n pmnt de ruine; (om) cu picioarele pe pmnt; a nu
rbda pmntul (pe cineva); de cnd e lumea i pmntul; din pmnt, din iarb verde etc.
4. Tema: aspiraia spre absolut; motive literare: meterul, iedera, zidul, pietrele .a.
5. Scrierea cu liter micla nceputul anumitor versuri constituie un procedeu al modernismului (aici, al
neomodernismului), specific ingambamentului.
6. Epitetele duble:sfioas i firav; frunz palid, sihastr; brae gingae, prelungi au rolul de a crea
imaginea personificat a iederei, atribuindu-i trsturi fine, de fiin vie. Personificrile: zgribulit-n cuibul
ei amar; muca zidul nalt ca s nu ipe confer concretee nebnuit vegetalei ndrgostite", transformnd-
o ntr-un simbol al sentimentului i al dorinei de cunoatere.
7. Verbelela modul indicativcreeaz n text urmtoarele valori expresive: imperfectul(nla, ncerca) indic
un timp mitic, nedeterminat, anistoric. Prezentul(i ia avnt, se alint) sugereaz repetabilitatea aciunii
desemnate de verb. Perfectulcompus(i-a spus, i-au vrsat) arat o aciune definitiv, ncheiat, plasat
ntr-un trecut ndeprtat, anistoric. Verbele la modul conjunctiv(s i se-nfoare, s nu ipe) exprim n text
scopul unei anumite aciuni. Imperativulvino indic fascinaia absolutului, chemarea divin.
Gerunziul(zmbind, suind) exprim o sugestie durativ.
8. Textul dezvolt ideea central a condiiei creatorului, care neglijeaz aspectele banale ale existenei
cotidiene. Iedera devine, n context, simbolul iubirii care sacrific totul pentru mplinire, fr a o realiza,
ns. Epitetele accentueaz fragilitatea fiinei ndrgostite Zgribulit-n cuibul ei amar / de pmnt, sfioas
i firav, / iedera-ncerca fr de spor / s i se-nfoare pe picior. Magia mplinirii sentimentului este
sugerat de metafore i de repetiii Iedera-mbtat de cuvnt / muca zidul nalt ca s nu ipe / i mereu,
mereu i ia avnt. Ultimele versuriale fragmentului citat, introduse prin interjecia Iat-o,atrag atenia
asupra ascensiunii oarbe, tre, a iederei ctre cer, la chemarea creatorului. Dimensiunea alegoric se
susine prin intermediul personificrii, iedera simboliznd fiina omeneasc nsetat de lumin, de iubire i
de cunoatere. Frunza, creia i se asociaz epitetul dublu palid, sihastr, trimite la caracterul efemer al
vieii, iar soarele (suind cu soarele pe dungi) constituie o reprezentare a absolutului. Drumul lung i
chinuitor spre transcenderea pmntescului este marcat prin enumeraia nie oarbe, streini i firide,
elemente de arhitectur sugernd aici formele mimetice ale plantelor care, n ciuda fragilitii lor, devin noi
cariatide n slujba Creaiei. Metafora personificatoare mic brae... contureaz gestul pios al rugciunii, al
invocrii divinului.
9. Expresivitateaca manifestare a coninutului afectiv (emoional) al discursului, se obine prin
imaginileartistice(nla coloane i-arhitrav; Iat-o: frunz palid, sihastr etc); cu ajutorul
figurilordestil(epitete, personificri .a.).



Nici pasrea sub domuri vegetale,
nici trestia cu mldiosu-i tors*,
nici firele pe care-ades le-ai tors
sunndu-le cu degetele tale;

nici crinii-orgolioi ce i-au ntors
spre tine-nfioratele petale
nici apele, fugarnice cristale,
n care anii tineri i i-ai stors;

nici stalactita palid ce crete,
ca tine, nevzut, ngerete,
hrnindu-se cu ateptri mereu:

nimic din tot ce-a plsmuit natura
nu-i va pstra fiorul i msura
mai credincioase dect versul meu.
(tefan Augustin Doina, Nimic)

* tors, s.n. trunchiul gol al corpului omenesc; sculptur reprezentnd partea superioar a corpului
omenesc, fr membre i fr cap


1. mldios flexibil; a plsmui a furi.
2. Cratima din structura nu-i va pstra marcheaz, la nivel fonetic, pronunarea n aceeai
silab a dou cuvinte diferite, nlocuind sunetul , iar la nivel prozodic contribuie la
meninerea rimei i a msurii versurilor.
3. Se oglindea n apa lacului.
4. nici trestia cu mldiosu-i tors, nici stalactita palid ce crete
5. Tema iubirii i a naturii, motivul crinului, al apei.
6. n prima strof, enumeraia Nici pasrea sub domuri vegetale, / nici trestia cu mldiosu-i
tors are rolul de a evidenia elementele naturii cu care este pus n relaie imagine aiubitei.
Sunt selectate, pentru a exprima caracterul inefabil al iubitei i al sentimentelor exprimate,
pasrea, trestia. Repetiia conjunciei negative nici are rolul de a sublinia unicitatea
sentimentelor trite de ndrgostit.
7. Scrierea cu liter mic a unora dintre versurile poeziei reprezint, la nivel formal, un
element de modernitate, realiznd ingambamentul, ca figur de stil care const n continuarea
ideii poetice nceput ntr-un vers n versul urmtor.
8. Textul poetic dezvolt ideea central a imortalizrii iubirii prin intermediul artei, n acest
caz, al poeziei. Ampla enumeraie n jurul creia se construiesc sensurile textului reliefeaz
caracteristicile fiinei iubite, dar i pe acelea ale sentimentului trit. Caracterul inefabil al
tririlor este sugerat prin metafore i personificri ale elementelor cadrului natural Nici
pasrea sub domuri vegetale / nici trestia cu torsu-i mldios, nici crinii-orgolioi, nici
stalactita palid ce crete. n relaie cu aceste elemente, sentimentele eului liric ndrgostit,
materializate n creaie, au capacitatea de a depi trecerea timpului i de a imortaliza
imaginea fiinei ndrgostite, n antitez cu apele, fugarnice cristaleComparaiile
subnelese cu elementele naturii reliefeaz, prin absena unui portret direct, trsturi ideale
nici firele pe care-adesea le-ai tors / sunndu-le cu degetele tale, nici crinii-orgolioi ce i-
au ntors / spre tine-nfioratele petale. Paralelismul sintactic i repetiia conjunciei
coordonatoare negative nici marcheaz creterea n intensitate a sentimentelor exprimate,
prin acumulare, culminnd, ca sens, cu pronumele negativ nimic, care alctuiete i titlul
poeziei: nimic din tot ce-a plsmuit natura / nu-i va pstra fiorul i msura / mai
credincioase dect versul meu.
9. . Expresivitatea ca manifestare a coninutului afectiv (emoional) al discursului, se obine
prin imaginile artistice nici stalactita palid ce crete, / ca tine, nevzut, ngerete etc); cu
ajutorul figurilor de stil (epitete, personificri .a.).
De mult m lupt ctnd n vers msura,
Ce plin e ca toamna mierea-n faguri,
Ca s-o atern frumos n lungi iraguri,
Ce fr piedici trec sunnd cezura*.

Ce aspru mic pnza de la steaguri
Trezind n suflet patima i ura
Dar iar cu dulce glas i mple gura
Atunci cnd Amor timid trece praguri!

De l-am aflat la noi a spune n-o pot;
De poi s-auzi n el al undei opot,
De e al lui cu drept acest preambul

Aceste toate singur nu le judec
Dar versul cel mai plin, mai blnd i pudic,
Puternic iar de-o vrea e pururi iambul*.
(Mihai Eminescu, Iambul)

* cezur, s.f. pauz ritmic nuntrul unui vers, care mparte versul n pri de obicei egale (emistihuri),
pentru a uura recitarea i a susine cadena
* iamb, s.m. picior metric al versului, compus din dou silabe, n prozodia modern prima silab fiind
neaccentuat, iar a doua accentuat

1. Sinonimele contextuale ale cuvintelor:
timid - sfios;
trezind - strnind, provocnd, aducnd.
2. n versul Acestea toate singur nu le judec..., punctele de suspensie marcheaz caracterul conclusiv al
discursului liric i sugereaz imposibilitatea / inutilitatea de a da explicaii tuturor aspectelor enumerate
anterior.
3. Politicienii au intrat n gura presei.
Ajuns n toamna vieii, se gndea la ce realizase pn atunci.
4. Structuri sau versuri care conin imaginile artistice ale iambului: versul cel mai plin, mai blnd i pudic;
puternic... e pururi iambul; fr piedici sunnd cezura; cu dulce glas.
5. Tema poeziei condiia creatorului i a creaiei sale. Motive literare: toamna, pasiunea, ura.
6. n prima strof, comparaia ce plin e ca toamna mierea-n faguri sugereaz fora sugestiv a limbajului
poetic, puterea de a exprima a creatorului prin cuvnt.
7. Subiectivitatea se realizeaz n textul analizat prin folosirea formelor verbale i pronominale de persoana
I, mrci ale eului liric - De mult m lupt ctnd n vers msura i prin transmiterea direct a
sentimentelor fa de creaie i de condiia creatorului trezind n suflet patima i ura, Aceste toate
singur nu le judec
8. Textul dezvolt ideea central a condiiei creatorului contient de propria-i menire i de mijloacele pe care
le are la dispoziie pentru a transmite sentimente prin creaia artistic, idee subliniat n metafora cu care se
deschide poezia: De mult m lupt ctnd n vers msura. Perfeciunea formal, ca mijloc de exprimare a
tuturor sentimentelor este subliniat prin comparaie Ce plin e ca toamna mierea-n faguri, / Ca s-o atern
frumos n lungi iraguri i metafor De poi s-auzi n el al undei opot. Complexitatea sentimentelor
umane care pot da natere unei creaii artistice este subliniat prin enumeraie Trezind n suflet patima i
ura. Ideea potrivit creia cuvntul poetic, versurile care nsumeaz att efortul creator, ct i sentimente
sunt valoroase n msura n care sunt incluse n forme desvrite este reliefat prin epitetele incluse n
enumeraie Dar versul cel mai plin, mai blnd i pudic, / puternic iar de-o vrea e pururi iambul.
9. Expresivitatea, calitate a limbajului poetic prin care se subliniaz afectivitatea discursului liric, se obine
n acest text prin folosirea figurilor de stil i a imaginilor artistice originale Ce aspru mic pnza de la
steaguri / Trezind n suflet patima i ura
Stau n cerdacul tu Noaptea-i senin.
Deasupra-mi crengi de arbori se ntind,
Crengi mari n flori de umbr m cuprind
i vntul mic arborii-n grdin.

Dar prin fereastra ta eu stau privind
Cum tu te uii cu ochii n lumin.
Ai obosit, cu mna ta cea fin
n val de aur prul despletind.

L-ai aruncat pe umeri de ninsoare,
Desfaci visnd pieptarul de la sn,
ncet te-ardici* i sufli-n lumnare

Deasupr-mi stele tremur prin ramuri,
n ntuneric ochii mei rmn,
-alturi luna bate trist n geamuri.
(Mihai Eminescu, Stau n cerdacul tu)

* a se ardica, vb. a se ridica

1. Sinonime pentru cuvintele:
Senin = luminoas, clar;
A mica = a cltina, a legna.
2. Cratima este folosit pentru a se evita hiatul i a se menine msura versului.
3. Enunuri n care cuvintele a bate i ntuneric s aib sens conotativ:
M bate gndul s renun la planurile pe care le aveam.
Prefer s rmn n ntuneric, dect s afle c a fost trdat de propriul frate.
4. Transcrierea a dou versuri / structuri care conin imagini ale fiinei iubite:
Mna ta cea fina, prul de aur despletind.
5. Dou teme / motive literare prezente n textul dat: iubirea, luna.
6. Explicarea unei figuri de stil din prima strof a poeziei:
Metafora flori de umbr sugereaz frumuseea (flori), misterul (umbra) dar i senintatea nopii proiectat
n sperana de mplinire a iubirii eului liric.
7. Comentariul celei de-a doua strofe n 6-10 rnduri:
Strofa a dou debuteaz cu conjuncia adversativ dar, care mut atenia cititorului de pe imaginea
cadrului natural, redat n prima strof, pe imaginea iubitei care este privit. Fereastra, element recurent n
lirica eminescian reprezint, pe de o parte, hotarul dintre cele dou spaii exterior i interior
desprindu-i parc pe cei doi ndrgostii. Pe de alt parte, fereastra este cea care permite privirii
ndrgostitului s poat admira frumuseea i gingia celei pe care o iubete. Epitetul mna ta cea fin,
precum i metafora n val de aur prul despletind exprim senzualitatea celei care pierdut n gnduri se
uit n lumin. Relaia de apropiere dintre cei doi este evideniat de folosirea pronumelor personale de
persoana I i a II-a: eu, tu i de adevratul ritual al privirilor celor doi.
8. Semnificaia titlului :
Titlul sonetului se repet aa cum se poate observa i n primul vers al poeziei. El anun o poezie de veghe
n noaptea senin, la fereastra celei dragi. n grdina plin de miresme, ndrgostitul contempla imaginea
iubitei din spaiul interior. Sentimentul dominant n acest sonet este singurtatea, care nu face decat s
adnceasc sentimentul neimplinirii iubirii.
9. Sonetul Stau n cerdacul tu... aparine liricii intime i dezvluie o tem romantic. O modalitate de
evadare, de data aceasta absolut, specific romanticilor este reflectat i aici, prin motivul visului, dar i
prin tema naturii. Avem de-a face cu o natur copleitoare, asupra creia domin lumina selenar, un motiv
caracteristic curentului romantic. mpletirea acestei teme cu cea a iubirii semnific ineditul liricii
eminesciene, evideniat i n acest sonet. Cultivarea sensibilitii, a imaginaiei i a fanteziei, minimaliznd
luciditatea i raiunea este un alt argument n sprijinul apartenenei acestei poezii la curentul romantic.
Din valurile vremii, iubita mea, rsai
Cu braele de marmur, cu prul lung, blai
i faa strvezie ca faa albei ceri
Slbit e de umbra duioaselor dureri!
Cu zmbetul tu dulce tu mngi ochii mei,
Femeie ntre stele i stea ntre femei,
i ntorcndu-i faa spre umrul tu stng,
n ochii fericirii m uit pierdut i plng.

Cum oare din noianul de neguri s te rump,
S te ridic la pieptu-mi, iubite nger scump,
i faa mea n lacrimi pe faa ta s-o plec,
Cu srutri aprinse suflarea s i-o-nec
i mna friguroas s-o nclzesc la sn,
Aproape, mai aproape, pe inima-mi s-o in.

Dar vai, un chip aievea nu eti, astfel de treci
i umbra ta se pierde n negurile reci,
De m gsesc iar singur cu braele n jos
n trista amintire a visului frumos
Zadarnic dup umbra ta dulce le ntind:
Din valurile vremii nu pot s te cuprind.
(Mihai Eminescu, Din valurile vremii)

1. Sinonime contextuale ale cuvintelor: umbra - rmia, amintirea; zadarnic -inutil.
2. Virgula din versul: S te ridic la pieptu-mi, iubite nger scump separ un substantiv n vocativ (nsoit de
adjectiv antepus) de restul enunului.
3. Lacrimile norilor cad pe pmnt.
Iubirea i nclzea sufletul.
4. Tem romantic: iubirea pierdut; motive romantice: steaua, ochii, ngerul, inima, umbra, visul, timpul,
nostalgia.
5. Monologul adresat susine nota subiectiv i sentimental a textului, contribuind la exprimarea direct a
tririlor. Adresarea direct implic nevoia de comunicare afectiv, de regsire a iubirii pierdute,
intensificnd sentimentul de nostalgie.
6. n a doua strof a textului, epitetele srutri aprinse, mna friguroas susin romantismul iubirii celor
doi ndrgostii, conturnd gesturi tandre, gingae. Metafora noianul cel de neguri red imaginea
trecutului, vzut ca fericire ndeprtat i pierdut.
7. Poezia se ncadreaz n estetica romantismului prin nota sentimental, tema iubirii pierdute Din
valurile vremii, iubita mea, rsai, / Cu braele de marmur, cu pletele blai - , prezena motivelor
romantice timpul, iubirea, visul (ideea renvierii trecutului prin amintire ) - , tristeea, nemplinirea,
sentimentul neputinei de a ntoarce timpul exprimate (tonul elegiac) Zadarnic dup umbra ta dulce le
ntind; / Din valurile vremii nu pot s te cuprind..
8. Titlul se suprapune cu incipitul poeziei; conine o metafor de mare frumusee liric, creat prin asocierea
a dou motive romantice, valul i vremea. Poetul sugereaz trecerea inexorabil a timpului, imposibilitatea
fiinei umane de a ntoarce vremea napoi.
9. Poezia ncepe cu o invocaie retoric, exprimnd nevoia ndrgostitului de comunicare afectiv, de
regsire a iubirii pierdute (Din valurile vremii, iubita mea, rsai). Forma arhaic rsai, specific eminescian,
demonstreaz ncercarea de a renvia, prin amintire, imaginea femeii iubite. Textul cuprinde numeroase
elemente de portret fizic i sufletesc, epitetele avnd rolul de a scoate n eviden frumuseea, puritatea,
gingia iubitei: braele de marmur; prul lung, blai; faa strvezie; zmbetul tu dulce. Comparaia
strvezie ca faa albei ceri i metafora umbra duioaselor dureri sugereaz tristeea, suferina, duioia,
conturnd idealul romantic feminin. Idealizarea iubitei culmineaz prin folosirea chiasmului: Femeie ntre
stele i stea ntre femei. Ultimul vers al primei strofe amplific nota elegiac prin motivul literar al lacrimilor
(al plnsului), ca efect al imposibilitii omului de a scpa de sub semnul timpului inexorabil.
Peste vrfuri trece lun,
Codru-i bate frunza lin,
Dintre ramuri de arin
Melancolic cornul sun.

Mai departe, mai departe,
Mai ncet, tot mai ncet,
Sufletu-mi nemngiet
ndulcind cu dor de moarte.

De ce taci, cnd fermecat
Inima-mi spre tine-ntorn?
Mai suna-vei dulce corn,
Pentru mine vreodat?
(Mihai Eminescu, Peste vrfuri)


1. Expresii sau locuiuni cu substantivul inim: a (nu) avea pe cineva la inim, a-i simi
inima grea, a-i drui inima cuiva, a-i lua inima n dini etc.
2. n structura spre tine-ntorn?, cratima marcheaz, la nivel fonetic, pronunarea n aceeai
silab a dou pri de vorbire diferite, nlocuind sunetul , iar la nivel prozodic are rolul de a
contribui la meninerea ritmului i a msurii versurilor.
3. naintea srbtorilor a fcut lun n cas. Nehotrrea o face o frunz n btaia vntului.
4. Teme: timpul, singurtatea; motive literare: codrul, luna, cornul, dorul de moarte.
5. Versuri care conin o descriere specific imaginarului poetic eminescian: Peste vrfuri
trece lun,/Codru-i bate frunza lin.
6. Inversiunea personificatoare melancolic cornul sun creeaz o imagine auditiv i
sugereaz relaia care se stabilete ntre tririle eului liric i elemente ale cadrului exterior.
ntrebarea retoric De ce taci cnd, fermecat, inima-mi spre tine-ntorn? i epitetul n
inversiune sugereaz sentimentele intense trite de eul liric.
7. Poezia aparine liricii romantice prin meditaia asupra trecerii timpului, prin subiectivitate
i prin folosirea mijloacelor retorice specifice acestui curent. De asemenea, poezia descrie
natura, cadru specific al evadrii romantice, prin valorificarea unor motive literare precum
luna, codrul .a.
8. Titlul Peste vrfuri i asociaz ideea de detaare, de deprtare de cadrul ocrotitor al
naturii n care s-a refugiat eul liric. Titlul exprim nu numai spaiul, ci i sugestia temporal
cu privire la desprirea de codru, de muzica lui blnd, armonioas.
9. Primul catren contureaz cadrul romantic al codrului, spaiu benefic, ocrotitor. Imaginea
are caracter predominant descriptiv, mbinnd sugestia vizual cu sugestia auditiv.
Elementele vizuale creeaz un spaiu paradisiac, o micare blnd a naturii n care toate
tensiunile dispar. Sunetul cornului completeaz descrierea prin personificarea melancolic...
sun, antrennd o armonie specific universului eminescian. n versul Codru-i bate frunza
lin, dativul posesiv exprim fonetul delicat al naturii, micarea armonioas, domoal, ca i
cum toate elementele peisajului ar contribui la atmosfera general de linite. Natura devine o
cutie de rezonan a sentimentelor" (Paul Cornea), starea sufleteasc regsindu-se n
peisajul securizant.


Noaptea potolit i vnt arde focul n cmin;
Dintr-un col pe-o sofa ro eu n faa lui privesc,
Pn ce mintea mi adoarme, pn ce genele-mi clipesc;
Lumnarea-i stins-n cas somnu-i cald, molatic, lin.

Atunci tu prin ntuneric te apropii surznd,
Alb ca zpada iernei, dulce ca o zi de var;
Pe genunchi mi ezi, iubito, braele-i mi nconjoar
Gtul iar tu cu iubire priveti faa mea plind.

Cu-ale tale brae albe, moi, rotunde, parfumate,
Tu grumazul mi-l nlnui, pe-al meu piept capul i-l culci
-apoi ca din vis trezit, cu mnue albe, dulci,
De pe fruntea mea cea trist tu dai viele-ntr-o parte.

Netezeti ncet i lene fruntea mea cea linitit
i gndind c dorm, ireato, apei gura ta de foc
Pe-ai mei ochi nchii ca somnul i pe frunte-mi n mijloc.
i surzi, cum rde visul ntr-o inim-ndrgit.

O! Desmiard, pn ce fruntea-mi este neted i lin,
O! Desmiard, pn-eti jun ca lumina cea din soare,
Pn-eti clar ca o rou, pn-eti dulce ca o floare,
Pn nu-i faa mea zbrcit, pn nu-i inima btrn.
(Mihai Eminescu, Noaptea)

1. Expresii i locuiuni cu substantivul foc: a se face foc i par, a da foc, apune paie pe foc, a avea un foc la
inim.
2. n structura Pe-ai mei ochi, cratima are funciune prozodic, facilitnd rostirea ntr-o silab a dou cuvinte
diferite, pentru pstrarea msurii i a ritmului printr-un diftong.
3. Enunuri cu sensurile conotative ale cuvintelor: lumin i frunte. Cnd a vzut-o, n ochi i s-a aprins o
lumin de bucurie. i-a aruncat privirile spre fruntea semea a munilor.
4. Tema poeziei este iubirea - tem romantic, susinut de urmtoarele motive: noaptea, iubita, somnul,
ochii, trecerea timpului.
5. Descrieri poetice specifice imaginarului poetic eminescian: Lumnarea-i stins-n cas, somnu-i cald,
molatic, lin; Alb ca zpada iernei, dulce ca o zi de var; Cu-ale tale brae albe, moi, rotunde, parfumate.
6. Ritualul iubirii este conturat prin numeroase figuri de stil: epitetul te-apropii surznd sugereaz
imaginea diafan a iubitei, care i comunic prin surs sentimentele fa de eul liric. Comparaia i surzi,
cum rde visul ntr-o inim-ndrgit accentueaz sentimentele ndrgostitei, care se apropie de fiina
interioar a eului liric, cei doi trind n consens cele mai profunde sentimente de dragoste, asociate cu
meditaia i evadarea n vis.
7. Romantismul poeziei este evident prin caracterul profund subiectiv al structurii lirice, tema iubirii;
motivele romantice visul, evadarea din cotidian - , sentimentul c trecerea timpului va diminua bucuria cu
care se manifest cei doi ndrgostii.
8. Titlul acestei poezii, Noaptea..., trimite la un timp specific romantic, propice iubirii, constituind un cadru
ocrotitor, benefic pentru manifestarea sentimentului. Noaptea ofer prilejul unei compliciti ntre cei doi
ndrgostii, frumuseea luminoas a iubitei realiznd un contrast cu atmosfera nocturn.
9. Primul catren contureaz atmosfera nocturn specific iubirii romantice, ascunse de privirile indiscrete.
Imaginea focului ilustreaz o antitez cu ntunericul nopii, dar cldura lui completeaz caracterul intim al
cadrului. Cele dou epitete potolit i vnt exprim, de asemenea, o armonie excepional a spaiului, care
favorizeaz jocul de dragoste. Repetiia din versul Pn'ce mintea mi adoarme, pn'ce genele-mi clipesc
realizeaz un paralelism sintactic ce red gesturile amorite, linitite, sugernd detaarea de zbuciumul
cotidian. Descrierea gesturilor culmineaz cu imaginea lumnrii i a somnului care anticipeaz un abandon
n iubire al cuplului de ndrgostii.
De cte ori, iubito, de noi mi-aduc aminte,
Oceanul cel de ghea mi-apare nainte:
Pe bolta alburie o stea nu se arat,
Departe doar luna cea galben o pat;
Iar peste mii de sloiuri de valuri repezite
O pasre plutete cu aripi ostenite,
Pe cnd a ei pereche nainte tot s-a dus
C-un plc ntreg de psri, pierzndu-se-n apus.
Arunc pe-a ei urm priviri suferitoare,
Nici ru nu-i pare-acuma, nici bine nu ... ea moare,
Visndu-se-ntr-o clip cu anii napoi.
............................................................
Suntem tot mai departe deolalt* amndoi,
Din ce n ce mai singur m-ntunec i nghe,
Cnd tu te pierzi n zarea eternei diminei.
(Mihai Eminescu, De cte ori, iubito...)
*deolalt form popular hibrid: deodat, mpreun


1. Sinonime contextuale ale cuvintelor: ostenite - obosite, sleite; pierzndu-se -disprnd,
ndeprtndu-se.
2. Linia de pauz n versul Departe doar luna cea galben -o pat are rolul de a marca o
apoziie metaforic.
3. coala este departe de cas. Privea departe, n zare. Oamenii care nu se mai iubesc se simt
departe unul de cellalt.
4. Metafora oceanul cel de ghea sugereaz nefericirea eului liric, provocat de dispariia
iubirii, de ndeprtarea iubitei. Hiperbola mii de sloiuri de valuri repezite exprim
intensitatea suferinei eului liric, copleit de singurtate i de nefericire.
5. Prezena eului liric este marcat n text prin forme verbale i pronominale de persoana I i
a II-a: de noi mi-aduc aminte, tu te pierzi .
6. n text se pot distinge dou planuri lirice: trecutul (iubirea, comuniunea sufleteasc) i
prezentul (nefericirea, imaginea alegoric a spaiului pustiu, ngheat).
7. Poezia se ncadreaz n estetica romantismului prin tema iubirii apuse de cte ori,
iubit, de noi mi-aduc aminte, / Oceanul cel de ghea mi-apare nainte - , prezena
motivelor romantice (steaua, luna, valurile, psrile) ; tonul elegiac.
8. Titlul se suprapune cu incipitul poeziei. Conine o locuiune adverbial cu neles repetitiv
(de cte ori), precum i termenul de adresare iubito, sugernd nevoia de apropiere
sufleteasc, de comuniune afectiv. Se accentueaz ideea trecerii timpului, imposibilitatea
fiinei umane de a ntoarce vremea napoi, revenirea, prin amintire, la umbrele trecutului.
9. n primele versuri se creeaz imaginea unui spaiu ngheat, mort, dominat de motive
literare din cmpul semantic al frigului (oceanul cel de ghea; mii de sloiuri) sau din sfera
cosmic (bolta alburie; steaua; luna cea galben), semnificnd pierderea speranei,
inutilitatea vieii. n acest mod, se construiete o imagine alegoric: pasrea singuratic,
rtcitoare, prsit ntr-un spaiu al frigului venic, l reprezint de fapt pe omul ndrgostit
fr speran, retras n sine, bntuit de fantasmele trecutului. Epitetele (bolta alburie; luna cea
galben) i imaginea lunii ca pat pe cerul lipsit de stele, adic de sperane, creeaz o
impresie pictural, vizual-cromatic. Toate elementele decorului (oceanul de ghea, steaua,
luna ) susin alegoria, cptnd valoare metaforic n context.
n trg miroase a ploaie, a toamn i a fn.
Vntul nisip aduce, fierbinte, n plmn,
i fetele ateapt n ulia murdar
tcerea care cade n fiecare sear,
i factorul, cu gluga pe cap, greoi i surd.
Crue fugrite de ploaie au trecut,
i linitea n lucruri de mult mucegiete.
n case oameni simpli vorbesc pe ovreiete.
Gte, cu pantofi galbeni, vin lent dup-un zaplaz;
auzi cum ploaia stinge fanarele cu gaz,
cum nvechete frunza n clopote de-aram
auzi tcere lung i gri care e toamn
i diligene care vin din Dorohoi.

Btrnii de la casa cea veche ne-au ieit
n poart, la grilajul de ieder coclit,
i-aveau n ochi un zmbet de iaz, de es, cuminte.
i mai aduci aminte? i mai aduci aminte?

Ne-ascund att de bine albumele cu clamp
de-alam, tinereea! Trecutu-i lng lamp
i plin e oglinda cu cute n obraz.
E-aa de lung vremea de cnd nu mai e azi
i stearp i molie ca o convalescen.
(Barbu Fundoianu, Hera)

1. Cuvinte care aparin cmpului semantic al naturii: ploaie, fn, vntul.
2. Virgula din primul vers (n trg miroase a ploaie, a toamn i a fn) are rolul de a separa termenii unei
enumeraii.
3. Locuiunea verbal folosit cu efecte expresive se ntlnete n versul i mai aduci aminte? i mai aduci
aminte?, avnd funcia de a susine interogaia retoric i de a plasa imaginile evocate pe trmul amintirii.
4. Teme: trgul de provincie, trecerea timpului; motive literare: ploaia, toamna, vntul, frunza.
5. Poezia valorific descrierea ca mod de expunere, deoarece se prezint un peisaj rustic, prin selectarea
unor elemente specifice (fnul, nisipul, cruele, ulia murdar), emoia liric se exprim prin intermediul
imaginilor artistice: vizuale, auditive, olfactive: n trg miroase a ploaie, a toamn i a fn.
6. n ultimele dou versuri, comparaia E-aa de lung vremea de cnd nu mai e azi / i stearp i molie ca
o convalescen. marcheaz o stare sufleteasc apstoare, pus n relaie cu elemente ale cadrului exterior.
7. Textul citat este o sintez ntre tradiionalism i modernism. Aparin esteticii tradiionaliste aspecte legate
de tem trgul de provincie, trecerea timpului - , valorificarea trecutului ca surs de inspiraie ( paseismul )
- , sentimentul neputinei n faa trecerii timpului. Aspectele moderniste apar la nivel formal, prin folosirea
ingambamentului Btrnii de la casa cea veche ne-au ieit / n poart, la grilajul de ieder coclit - ,
elemente de estetica urtului ulia murdar, factorul, cu gluga pe cap, greoi i surd.
8. Ultimele cinci versuri marcheaz o modificare a perspectivei asupra trecerii timpului, de la nota evocator
descriptiv la nota meditativ, cu evidenierea prezenei eului liric. Albumul devine un simbol mort al
tinereii apuse, o urm din ce a fost cndva, iar oglinda devine un simbol al prezentului care reflect
necrutor chipul mbtrnit al prezentului: i plin e oglinda cu cute n obraz. Eul liric i exprim regretul
pentru imposibilitatea fiinei umane de a recupera trecutul, prin exclamaii retorice care accentueaz
sentimentul de tristee apstoare: ne-ascund att de bine albumele cu clamp / de-alam, tineree!
Versurile finale subliniaz, prin epitete i comparaie, urenia i lipsa de sens a prezentului, dominat de
sentimentul pustietii i al neputinei: E-aa de lung vremea de cnd nu mai e azi / i stearp i molie ca
o convalescen.
9. Expresivitatea ca manifestare a coninutului afectiv (emoional) al discursului, se obine prin imaginile
artistice, care poart ncrctura emoional i ideatic a operei, avnd o mare capacitate de sensibilizare
(vizuale: grilajul de ieder coclit; auditive: auzi cum ploaia stinge fanarele cu gaz; olfactive: In trg miroase
a ploaie, a toamn i a fn etc), cu ajutorul figurilor de stil (enumeraii: miroase a ploaie, a toamn i a fn;
epitete: nisip... fierbinte; factorul... greoi i surd; metafore: linitea n lucruri de mult mucegiete).

Tu, tainic, curat Poezie,
Biseric cu pori nencuiate,
Tu neamurile gndurilor toate
Cu drag le lai la pragul tu s vie.

Tot sufletul la poarta ta cnd bate,
Drume slbit, puterile-i nvie,
i spovedete patimile ie,
i ele-adorm de tine alinate.

Pcate vin sub bolta-i milostiv,
Tu le asculi pe toate deopotriv
i le opreti neghina i amarul.

Dar tu rmi de-a pururea senin,
Cci nu-i pribeag ce-n faa ta se-nchin
C-o lacrim s nu-i spele altarul.
(Octavian Goga, Sonet*)

*sonet, s.n. poezie cu form prozodic fix (14 versuri repartizate n dou catrene cu rim
mbriat i dou terine cu rim liber)


1. Cuvinte care aparin cmpului semantic al sacrului: biseric, spovedete, se-nchin, altarul.
2. n versul i ele-adorm de tine alinate, cratima marcheaz, la nivel fonetic, pronunarea n aceeai silab a
pronumelui personal ele i a verbului adorm, prin evitarea hiatului printr-un diftong, iar la nivel prozodic,
pstrarea rimei, a ritmului i a msurii versurilor.
3. Ceasul a btut ora nou. (a suna) Astzi a btut covoarele, (a scutura) Nu i-a btut copilul niciodat, (a
lovi) Iar a btut cineva la poart, (a ciocni)
4. Valoarea expresiv a pronumelui tu din primul vers este justificat de prezena monologului adresat.
Pronumele are valoare retoric, personificnd Poezia, vzut ca principiu creator suprem.
5. n strofa a doua, metafora drume slbit sugereaz imaginea unui cuttor al absolutului, al celui care
vede poezia ca pe o mplinire spiritual, ca pe un mijloc de purificare.
6. Tradiionalismul acestei poezii poate fi susinut prin prezena cmpului semantic religios, perspectiva
asupra creaiei, care este czut n ipostaza sacerdotului capabil s tearg orice patimi i, la nivel formal,
prin limbajul simplu, firesc.
7. Scrierea cu majuscul a substantivului Poezie sugereaz importana aparte pe care o dobndete termenul
n context, transformnd creaia ntr-un act religios, de mare pietate, capabil s purifice toate suferinele.
Fiecare strof se refer la fora acestui principiu creator, raportndu-se gramatical la invocaia din primul
vers.
8. Prima strof valorific procedeul retoric al adresrii directe ctre Poezie, esen superioar a lumii.
Poezia, nzestrat cu har divin, primete pe oricine dorete s se exprime, indiferent de patimile sale,
devenind astfel un spaiu cuprinztor, bogat, unicizat prin epitetul dublu antepus tainic, curat. Metafora
ampl Biseric cu pori nencuiate exprim sentimentul religios tipic pentru lirica lui Octavian Goga,
sugernd c imaginea Poeziei este similar cu lumea Domnului. Poezia-rugciune are efect cathartic,
absolv de pcate, elibereaz sufletul spre a-1 purifica.
9. n textul poetic citat, expresivitatea este o trstur evident a limbajului liric, rezultnd din exprimarea
direct a sentimentelor i a tririlor, mediat prin figurile de stil. Aspectul plastic al limbajului i imaginile
vizuale sporesc expresivitatea.


Tu, tainic, curat Poezie,
Biseric cu pori nencuiate,
Tu neamurile gndurilor toate
Cu drag le lai la pragul tu s vie.

Tot sufletul la poarta ta cnd bate,
Drume slbit, puterile-i nvie,
i spovedete patimile ie,
i ele-adorm de tine alinate.

Pcate vin sub bolta-i milostiv,
Tu le asculi pe toate deopotriv
i le opreti neghina i amarul.

Dar tu rmi de-a pururea senin,
Cci nu-i pribeag ce-n faa ta se-nchin
C-o lacrim s nu-i spele altarul.
(Octavian Goga, Sonet*)

*sonet, s.n. poezie cu form prozodic fix (14 versuri repartizate n dou catrene cu rim
mbriat i dou terine cu rim liber)


1. Cuvinte care aparin cmpului semantic al sacrului: biseric, spovedete, se-nchin, altarul.
2. n versul i ele-adorm de tine alinate, cratima marcheaz, la nivel fonetic, pronunarea n aceeai silab a
pronumelui personal ele i a verbului adorm, prin evitarea hiatului printr-un diftong, iar la nivel prozodic,
pstrarea rimei, a ritmului i a msurii versurilor.
3. Ceasul a btut ora nou. (a suna) Astzi a btut covoarele, (a scutura) Nu i-a btut copilul niciodat, (a
lovi) Iar a btut cineva la poart, (a ciocni)
4. Valoarea expresiv a pronumelui tu din primul vers este justificat de prezena monologului adresat.
Pronumele are valoare retoric, personificnd Poezia, vzut ca principiu creator suprem.
5. n strofa a doua, metafora drume slbit sugereaz imaginea unui cuttor al absolutului, al celui care
vede poezia ca pe o mplinire spiritual, ca pe un mijloc de purificare.
6. Tradiionalismul acestei poezii poate fi susinut prin prezena cmpului semantic religios, perspectiva
asupra creaiei, care este czut n ipostaza sacerdotului capabil s tearg orice patimi i, la nivel formal,
prin limbajul simplu, firesc.
7. Scrierea cu majuscul a substantivului Poezie sugereaz importana aparte pe care o dobndete termenul
n context, transformnd creaia ntr-un act religios, de mare pietate, capabil s purifice toate suferinele.
Fiecare strof se refer la fora acestui principiu creator, raportndu-se gramatical la invocaia din primul
vers.
8. Prima strof valorific procedeul retoric al adresrii directe ctre Poezie, esen superioar a lumii.
Poezia, nzestrat cu har divin, primete pe oricine dorete s se exprime, indiferent de patimile sale,
devenind astfel un spaiu cuprinztor, bogat, unicizat prin epitetul dublu antepus tainic, curat. Metafora
ampl Biseric cu pori nencuiate exprim sentimentul religios tipic pentru lirica lui Octavian Goga,
sugernd c imaginea Poeziei este similar cu lumea Domnului. Poezia-rugciune are efect cathartic,
absolv de pcate, elibereaz sufletul spre a-1 purifica.
9. n textul poetic citat, expresivitatea este o trstur evident a limbajului liric, rezultnd din exprimarea
direct a sentimentelor i a tririlor, mediat prin figurile de stil. Aspectul plastic al limbajului i imaginile
vizuale sporesc expresivitatea.





De ce m-ai dus de lng voi,
De ce m-ai dus de-acas?
S fi rmas fecior la plug,
S fi rmas la coas.

Atunci eu nu mai rtceam
Pe-attea ci rzlee,
i-aveai i voi n curte-acum
Un stlp la btrnee.

M-a fi-nsurat cnd isprveam
Cu slujba la-mpratul,
Mi-ar fi azi casa-n rnd cu toi
Cum m-ar cinsti azi satul

Ci ai avea azi dumneata
Nepoi, s-i zic: Mou
Le-ai spune spuz de poveti
Cu mpratul Rou

Aa v trecei, biei btrni,
Cu rugi la Preacurata,
i plnge mama pe ceaslov,
i-n barb plnge tata
(Octavian Goga, Btrni)


1. n prima strof, cmpul semantic al satului este alctuit din cuvintele: plug, coas, curte,
satul.
2. Cratima din versul i-n barb plnge tata marcheaz, al nivel fonetic, dispariia
vocalei , iar la nivel prozodic, pstrarea ritmului, a msurii i a rimei versurilor.
3. Verbele la modul conjunctiv, timpul perfect, din prima strof exprim o dorin nerealizat
a eului liric. S fi rmas se repet n anafor (la nceput de vers ) pentru a sublinia
sentimentul dezrdcinrii trit de cel nstrinat de lumea satului.
4. Mrcile gramaticale ale prezenei eului liric n text: pronumele personal de persoana nti
m-, eu, mi, verbele la persoana nti nu rtceam, m-a fi-nsurat. De asemenea, adresarea
direct ilustreaz prezena eului liric.
5. Msura versurilor este de 7-8 silabe, rima ncruciat, ritmul iambic.
6. n strofa a doua, epitetul cu sens metaforic ci rzlee sugereaz ideea de cutare, de
drum al ncercrilor. Metafora un stlp la btrnee este o sugestie a sprijinului oferit de
flcu prinilor n momentele dificile.
7. ncadrarea poeziei n lirica tradiionalist poate fi susinut prin universul satului, spaiu
prin excelen tradiional, sentimentul dezrdcinrii, motivele literare din sfera religioas (n
ultima strof), simplitatea discursului liric, la nivel stilistic, predilecia pentru limbajul
simplu, popular.
8.Ultima strof constituie concluzia ntregului discurs liric, fapt sugerat de conectorul
adverbial, cu sens modal aa... Punctele de suspensie marcheaz sentimentul de amrciune,
de resemnare mhnit fa de singurtatea prinilor. Epitetul biei btrni i asociaz
dragostea i durerea feciorului dezrdcinat, mpins ctre o lume pe care nu i-a dorit-o.
Adresarea direct v trecei exprim durerea comun, a fiului i a prinilor care i-au trimis
feciorul ntr-un alt spaiu, mai aspru dect cel n care se nscuse. Enumerarea suferinelor
ncercate de prini la btrnee reprezint doar o constatare dureroas, sporind nostalgia cu
privire la satul rmas n urm i la familia destrmat. Punctele de suspensie din final
subliniaz regretul, lsnd nerostite multe alte sentimente.
9. Titlul poeziei, Btrni, evideniaz imaginea trist a prinilor rmai fr sprijin la
btrnee. Ipostazierea liric a btrnilor devine expresia regretului, a sentimentului acut al
dezrdcinrii: cuvntul ales de poet, btrn, are drept conotaii tristeea, suferina,
nemplinirea, sensul prea trziu.

n orice zi, la orice pas,
murim puin, murim mai mult.
Cu ct prem mai viu tumult,
cu-att apunem ceas de ceas.

Ne credem stnci, ne vrem granit,
nu tim ce viermi profunzi ne rod.
n viaa ca un rumen rod
st miezul morii, viermuit

Ca nite fluvii clocotim,
nspumegai, triumftori
nu bnuim c sub vltori
nu-nfrngem viaa, ci murim.
..
Dar noi, n inimi dac-am strns
izbnda unei zile vii,
zmbim c-am mai nvins o zi,
n loc s izbucnim n plns.
(Radu Gyr, Victorii negre)


1. Sinonime contextuale ale cuvintelor: tumult - vuiet, agitaie, impetuozitate; am strns - am
adunat.
2. Cratima din structura dac-am strns are rol la nivel fonetic, prin pronunarea n aceeai
silab a dou cuvinte diferite, nlocuind sunetul i la nivel prozodic, prin meninerea
ritmului i a msurii versurilor.
3. Locuiunea adverbial care exprim ideea trecerii iremediabile a timpului este ceas de
ceas.
4. Teme: evoluia vieii spre moarte, trecerea timpului; motive lirice: stnca, viermii,
fluviile.
5. Persoana I plural utilizat n textul dat (murim, ne credem etc.) are valoare generic,
universal-uman, definitorie pentru tonul reflexiv al poeziei.
6. n strofa a doua a poeziei, metaforele stnci, granit sugereaz fora, rezistena de care este
capabil fiina uman. Comparaia viaa ca un rumen rod se refer la aspectele exterioare, n
aparen frumoase ale vieii omului.
7. Scrierea cu liter mic la nceputul unora dintre versurile poeziei este un procedeu
prozodic modern, care marcheaz n text ingambamentul.
8. Ultimul catren al poeziei este introdus printr-o conjuncie coordonatoare adversativ dar
care stabilete un raport de tip adversativ cu primele trei strofe. Pronumele personal noi, cu
valoare generic, desemneaz fpturile omeneti care, n manifestrile lor incontiente, uit
c scurgerea unei zile nseamn, de fapt, nc un pas ctre moarte, idee sugerat prin
metaforele zmbim c-am mai nvins o zi, am strns / izbnda unei zile vii. Termenii
metaforici din acelai cmp semantic - izbnd, am nvins - fac referire la triumful aparent al
vieii; textul susine i o opoziie ntre zmbet i lacrimi, ntre ncrederea omului n
existen i realitatea dureroas a morii.
9. Titlul Victorii negre constituie o metafor oximoronic referitoare la modul n care fiina
uman percepe lupta sa cu viaa. Dei are sentimentul c iese biruitor asupra timpului, omul
rmne o fptur vremelnic, supus morii, idee ilustrat n text prin metaforele accentund
efemeritatea fiinei umane, care nu contientizeaz trecerea, degradarea continu: n orice
zi, la orice pas, / murim puin, murim mai mult. / Cu ct prem mai viu tumult, / cu-att
apunem ceas de ceas. / Ne credem stnci, ne vrem granit, / nu tim ce viermi profunzi ne rod.
/ n viaa ca un rumen rod / st miezul morii, viermuit







El n-ar dori s-l recunoasc
Pe lume nimeni niciodat,
S poarte pururea o masc
Pe faa lui de chin brzdat,

S treac nebgat n seam,
Ca i o umbr prin mulime,
Ce nici s tie cum l cheam
Pe tristul furar de rime

Doar seara cnd, trudit de cale,
Se-ntoarce-n casa lui sihastr,
S-aud cntecele sale
Cntate de la vreo fereastr,

S-asculte dus i nici s-i vin
n minte cnturile-acele,
S-i par-o inim strein
C sufer i plnge-n ele
(St. O. Iosif, Cntreul)


1. Sinonime contextuale ale cuvintelor: pururea - mereu, necontenit, ntotdeauna; trudit -
obosit, ostenit.
2. Punctele de suspensie din strofa a doua marcheaz o fragmentare a discursului liric, sub
imperiul afectivitii care caracterizeaz confesiunea i sugereaz tristeea apstoare trit
de eul liric.
3. Expresii i locuiuni cu termenul umbr: a face umbr pmntului (degeaba); (a aciona)
din umbr; a fi n umbra cuiva; a intra ntr-un con de umbr
4. Verbele la modul conjunctiv (s poarte, s treac etc.) desemneaz o aciune posibil, aici
utopic, iluzorie, n legtur cu dorina eului liric de a trece prin lume necunoscut,
neobservat, precum autorii anonimi din vechime.
5. Versul care conine un element de portret este Pe faa lui de chin brzdat.
6. n strofa a doua, comparaia s treac ca i o umbr prin mulimesugereaz modestia
creatorului, care nu triete n sperana gloriei dearte. Metafora tristul furar de rime face
trimitere la condiia creatorului.
7. Subiectivitatea discursului liric se realizeaz prin sugestia unor sentimente de tristee
profund, reliefnd prezena discret a eului liric Doar seara cnd, trudit de cale, / Se-
ntoarce-n casa lui sihastr, / S-aud cntecele sale / Cntate de la vreo fereastr.
Caracterul general al sentimentelor exprimate, care ar putea fi trite de orice om, indic un
alt element de subiectivitate a discursului liric.
8. Adverbul doar de la nceputul strofei a treia are un sens restrictiv, impus de ideea
ntoarcerii cntreului n spaiul intim, n casa lui sihastr (epitet al nsingurrii), adic n
locul unde poate renuna la masca sub care i ascunde tristeea. Epitetele care caracterizeaz
starea artistului sunt trudit, dus, i trimit la gndul sacrificiului pe altarul creaiei. mpovrat
de suferina i de nemplinirile sale, poetul i va uita propriile stihuri, ceea ce nseamn c
va renuna la orgoliul de creator, mulumindu-se cu statutul unui simplu anonim.
Demonstrativul acele (cnturile-acele) sugereaz ndeprtarea artistului de realitate, inclusiv
de propriile scrieri druite lumii, devenite parte din lume.
9. Titlul Cntreul face referire la condiia artistului, la menirea lui de a cnta, adic de a
exprima emoia, frumosul, preaplinul sufletesc. Se valorific un aspect al mitului orfic (
Orfeu fiind reprezentarea creatorului suprem ).



Vnturile nopii scutur afar
Arborii tcerii.
O, ncete plnsul! Sufletele doarm!...

Nu mai vine zarea, tot mai noapte-i noaptea.
M cufund n lacrmi,
Unde-i mna alb care s m scape?

E miros de moarte, nimeni nu rspunde,
Nu e om pe lume
A pornit furtuna pe-nverzite ape

Sufletu-mi de spaim n buci se sfarm,
Unde-i cerul, unde?
A-nceput blestemul groapa s mi-o sape.

De ce nu-mi rspunde?

Vnturile nopii scutur afar
Fr ncetare.
Unde-i alba mn, s m scape, s m scape?

(Emil Isac, Vnturile nopii)


1. Sinonimele contextuale ale cuvintelor: s scape - s elibereze, s salvez; spaima - team,
groaz.
2. n structura O, ncete plnsul!, virgula marcheaz izolarea interjeciei, iar semnul
exclamrii marcheaz finalul unei construcii n care modul conjunctiv are valoare de
imperativ.
3. De o sptmn nu mai rspunde la telefon. De aceste dosare rspunde colegul meu Dan.
mi rspunde obraznic.
4. Tema poeziei este singurtatea, iar motivele asociate sunt noaptea, lacrimile moartea,
vntul
5. Prezena eului liric este marcat n text prin forma pronominale i verbale de persoana I:
mi, m cufund.
6. Interogaia retoric din strofa a patra Unde-i cerul? Unde? sugereaz imposibilitatea
eului liric de a-i gsi un refugiu, o consolare, izolarea acestuia atingnd apogeul. Interogaia
retoric susine caracterul afectiv al discursului liric.
7. Textul aparine modernismului prin ambiguitatea sentimentelor exprimate teama de
moarte, singurtatea - , jocul sensurilor, care asociaz concretul cu abstractul, la nivelul
fondului ideatic, iar la nivel formal prin inovaia prozodic folosirea ingambamentului (
Vnturile nopii scutur afar / Arborii tcerii. ), cultivarea versului alb, care creeaz o
anumit muzicalitate a discursului liric, alternana versurilor scurte cu versurile lungi.
8. Primele dou strofe contureaz o atmosfer apstoare, n care elementele cadrului natural
exterior declaneaz exprimarea unor sentimente dureroase ale eului liric. Copleit de
sentimentul singurtii absolute, eul liric nu-i gsete linitea, sentiment sugerat prin
exclamaia retoric O, ncete plnsul! Sufletele doarm! Structura tautologic tot mai
noapte-i noaptea marcheaz metamorfoza cadrului nocturn ntr-un principiu care intensific
suferinele eului liric. ntrebarea retoric unde-i mna alb care s m scape? devine
refrenul poeziei, marcnd pierderea oricrei sperane.
9. Titlul poeziei, alctuit din structura cu valoare metaforic Vnturile nopii, marcheaz
suprapunerea pn la identitate a planului exterior, al naturii, i a planului interior, al eului
liric. Repetat n primul vers, titlul marcheaz corespondena care se stabilete ntre cele dou
planuri.





Din al oglindei luciu rece
De ap-adnc, se desface
O linite de dulce pace,
Ce-ntregul suflet mi-l petrece.

Obida vrnd s m nece,
Zadarnic firea i-o preface.
Din al oglindei luciu rece
Uitarea numai se desface.

Chiar dorul vieii-n mine tace
Izvor ce gata e s sece;
i pe-al meu chip, ce-n umbr zace,
Un fel de vis de opium trece
Din al oglindei luciu rece.
(Alexandru Macedonski, Rondelul oglindei)


1. Sinonime contextuale ale cuvintelor pace - armonie, mpcare; vis - visare, imaginaie.
2. n structura dorul vieii-n mine, cratima marcheaz, din punct de vedere fonetic, elidarea
vocalei ; de asemenea, rostirea ntr-o singur silab a cuvintelor ajut, la nivel prozodic, la
pstrarea ritmului i a msurii versurilor.
3. Termeni din cmpul semantic al oglinzii: oglind,luciu, (fig.) ap-adnc.
4. Expresii i locuiuni cu termenul suflet: a-i da sufletul, a avea ceva pe suflet, apune suflet,
a da (a lua) pe cineva de suflet, (a sta) cu sufletul la gur
5. Verbele la modul indicativ prezent din prima strofa (se desface, petrece) exprim o stare
de linite, de detaare, de amorire a trupului i a minii; uitarea de sine implic aici o
desprindere de omenesc, dar i de trecut sau de viitor. Prezentul indicativului are valoare de
prezent etern.
6. Textul ilustreaz tema trecerii timpului, a uitrii, exprimat sugestiv prin motive ca:
oglinda, linitea, visul, umbra.
7. n prima strof, inversiunea al oglindei luciu rece evideniaz simbolul principal al
textului poetic oglinda. Epitetul luciu rece susine simbolul central i tema poeziei,
fcnd trimitere la indiferen, uitare, desprindere de omenesc.
8. Poezia pornete de la simbolul oglinzii, central n text, care sugereaz golul interior,
anularea existenei concrete prin irealitate/ reflectare/ virtualitate. Eul poetic ncearc o
stare de linite, o desprindere de omenesc, un sentiment al uitrii de sine care nu produce
bucurie, dar nici nu permite apariia tristeii (vezi strofa a doua). Ultima strof reia i
poteneaz semnificaiile de ansamblu; metafora apozitiv Izvor ce gata e s sece face
referire la estomparea dorinei de a tri, redat metaforic prin structura dorul vieii. Fiina
uman i percepe chipul ntr-o lumin palid, fr vitalitate, strbtut de un fel de vis de
opium, structur comparativ care traduce aceeai stare de detaare, de linite luntric.
9. Versul Din al oglindei luciu rece, cu valoare de refren, creeaz efecte muzicale spre a
sublinia ideea central a poeziei: uitarea afecteaz tot ceea ce este omenesc. Poetul scoate n
eviden simbolul central, oglinda. Reluarea versului este justificat i de formula fix a
rondelului, unde versul iniial se repet obligatoriu n poziiile a aptea i a treisprezecea.



Pe balta clar barca molatic plutea...
Albei neprihnite curgeau din cer; voioase
Zmbeau n fundul apei rsfrngeri argintoase;
Oh! Alba diminea i visul ce optea,
i norii albi i crinii suavi i balta clar,
i sufletul curatul argint de-odinioar

Oh! Sufletul! curatul argint de-odinioar.
(Alexandru Macedonski, Pe balta clar)


1. Expresii i locuiuni cu termenul ap: a da ap la moar; a se duce pe apa
smbetei, a bate apa-npiu, a ti cape ap, a crete ca din ap
2. Punctele de suspensie din finalul primului vers sugereaz o stare de senintate
i detaare, de visare, de abandonare, sugernd micarea domoal a brcii pe
suprafaa apei.
3. Verbele la imperfect creeaz impresia nedeterminrii temporale, proiectnd
experiena descris ntr-un timp interior, subiectiv, al amintirii.
4. Teme: tinereea neprihnit; motive lirice: balta, barca, dimineaa
5. Versuri care conin imagini cromatice: Albei neprihnite curgeau din cer; Oh!
Alba diminea i visul ce optea, / i norii albi - i crinii suavi - i balta clar.
6. Epitetele balta clar, norii albi, crinii suavi creeaz imagini vizuale, cu
rolul de a sugera luminozitatea aparte, diafan, a peisajului descris.
7. Versul Oh! Sufletul! - curatul argint de-odinioar, ncepe cu o interjecie i cu
o exclamaie emfatic; linia de pauz noteaz elipsa verbului copulativ, versul n
sine constituind o reprezentare metaforic a puritii, a cureniei sufleteti.
Adverbul odinioar exprim o sugestie temporal a vrstei minunate a tinereii.
Reluarea cu o uoar modificare a acestui vers n cadrul poeziei creeaz o
muzicalitate deosebit, specific simbolismului.
8. Poezia se ncadreaz n estetica simbolist prin cultivarea simbolurilor (crinii,
dimineaa ), cultivarea sugestiei (elementele de natur care compun descripia
sugereaz frumuseea i curenia sufleteasc a tinereii), repetiia cu efect
muzical, valorificarea elementelor cromatice.
9. Titlul are aspect circumstanial, desemnnd, n sensul propriu al cuvintelor
alctuitoare, o dimensiune spaial. Valorificnd simbolurile i sugestia, poetul
schimb nelesul structurii, permind i interpretarea temporal: balta clar
devine astfel trmul tinereii, n care totul prea luminos, dominat de albul pur,
imaculat. Norii albi, crinii suavi sunt simboluri ale tririi plenare a vieii, iar
barca devine o metafor a vieii nsei, plutind domol spre necunoscut.




Copaci rocai, cu freamte s-au despuiat.
Pe drumuri nmolite gemeau care aplecate.
Pmntul revenea n arturi tiat.
Treceau cocorii, tnguind pustietate.

Argai ncovoiai grbir ca groparii,
Ct rece se nmormnta un le de soare.
Din vie smuli, erau strni, corturi, parii,
Site de ploaie cerneau strmb din zare.


ntunecimea a nvineit tria fierului.
Miros de hum i de cremeni desfunda vechimi.
Opaie s-au stins abia ivite-n cimitirul cerului
Deschis, cu prbuiri n nlimi.

Nuci mocirloi au glgit, arznd pucioas.
Fulgere verzi sprgeau n ndri iadul norilor.
Peste cocoaa lumii se tra o scorpie cleioas,
Ct iar ipa, pierdut, stolul cocorilor.
(Adrian Maniu, Furtun de toamn)

1. Cuvinte din cmpul semantic al morii: groparii; se nmormnta; le; cimitirul.
2. Virgula din primul vers marcheaz o inversiune poetic, cu rol explicativ, avnd drept
scop dezambiguizarea contextului (structura cu freamte este un complement de mod, nu un
atribut al subiectului).
3. Verbele Ia imperfect (gemeau, revenea, treceau) creeaz sugestia nedeterminrii
temporale, dar i impresia de nruire a lumii terestre sub imperiul furtunii (neputina n faa
dezlnuirii naturii).
4. Tem - natura; motive poetice: copacii, pmntul, cerul, fulgerele
5. Imagine vizual: Copaci rocai, cu freamte s-au despuiat; imagine auditiv: iar ipa,
pierdut, stolul cocorilor.
6. n versul Fulgere verzi sprgeau n ndri iadul norilor, epitetul cromatic fulgere
verzi i metafora iadul norilor sugereaz fora naturii dezlnuite, crend imaginea
apocaliptic a unui peisaj devastat.
7. Poezia se ncadreaz n orientarea tradiionalist prin tem (furtuna, dezlnuirea naturii);
elementele caracteristice universului rural (care, arturi, vie, nuci); imaginile plastice vizuale,
auditive i olfactive; expresivitatea limbajului. De asemenea, se pot observa n cadrul
textului i aspecte caracteristice modernismului: ambiguitile semantice, perturbrile
topice, elementele de estetica urtului.
8. Strofa a doua prezint, ntr-o niruire dinamic, efectele furtunii asupra peisajului.
Imaginea soarelui care dispare de pe bolt este redat cu ajutorul metaforelor din cmpul
semantic al morii: le, se nmormnta. Inversiunile n cadrul celui de-al treilea vers devin
surse ale ambiguitii semantice (termenul corturi sugereaz suprapunerea parilor din vie,
constituind o metafor, nu un termen al unei enumeraii). Metafora site de ploaie, creia i se
asociaz verbul metaforic i personificator cerneau descrie plastic cderea deas a picurilors
dar i imaginea cenuie, nchis, a vzduhului, idee susinut de epitetul strmb, care aduce
n text un element de estetic a urtului.
9. Expresivitatea ca manifestare a coninutului afectiv (emoional) al discursului, se obine
prin imaginile artistice plastice, vizuale, auditive i olfactive i cu ajutorul figurilor de stil
Copaci rocai, cu freamte s-au despuiat."





n orau-n care plou de trei ori pe sptmn
Orenii, pe trotuare,
Merg inndu-se de mn,
i-n orau-n care plou de trei ori pe sptmn,
De sub vechile umbrele, ce suspin
i se-ndoaie,
Umede de-atta ploaie,
Orenii pe trotuare
Par ppui automate, date jos din galantare.*

n orau-n care plou de trei ori pe sptmn
Nu rsun pe trotuare
Dect paii celor care merg inndu-se de mn,
Numrnd
n gnd
Cadena picturilor de ploaie,
Ce coboar din umbrele,
Din burlane
i din cer [...]

n orau-n care plou de trei ori pe sptmn
Un btrn i o btrn
Dou jucrii stricate
Merg inndu-se de mn
(Ion Minulescu, Acuarel)
*galantar, s.n. vitrin a unui magazin.

1. Expresii i locuiuni cu substantivul pas: a bate pasul pe loc; a merge la pas; a fi la un pas de...; a ine
pasul cu cineva; pas cu pas.
2. In versul n orau-n care plou, cratima marcheaz din punct de vedere fonetic, elidarea vocalei ; de
asemenea, rostirea ntr-o singur silab a cuvintelor ajut, la nivel prozodic, la pstrarea ritmului i a msurii
versurilor.
3. Adverbul restrictiv dect din strofa a doua, cu sensul doar, numai introduce subiectul verbului (cu
form negativ) nu rsun, sugernd numrul redus al celor pentru care atmosfera de afar nu prezint
obstacole (indic astfel o selecie a oamenilor indifereni la manifestrile naturii).
4. Tema acestei poezii este oraul, spaiu dinamic al mulimii pestrie i al iubirii, susinut prin motivele:
ploaia, umbrela, picturile de ap, trecerea timpului.
5. Structuri lexicale care conin imagini auditive: nu rsun... dect paii; de sub vechile umbrele ce suspin;
cadena picturilor de ploaie.
6. Semnificaia versului n orau-n care plou de trei ori pe sptmn poate fi urmrit att la nivelul
sugestiei sonore, ct i la nivelul ideii poetice. Astfel, n plan acustic, versul constituie refrenul poeziei,
element de muzicalitate specific simbolist; la nivelul ideii poetice, el are aspect de laitmotiv prin care poetul
definete atmosfera citadin. Numrul trei creeaz sugestia ritmicitii, a ciclicitii cosmice.
7. Prima strof a poeziei subliniaz starea de spirit pe care o induce fenomenul atmosferic; atmosfera
citadin dominat de ploaie este animat de prezena orenilor, vzui ca mulime anonim i alctuind un
adevrat furnicar: n orau-n care plou de trei ori pe sptmn / Orenii, pe trotuare, / merg inndu-se
de mn.. Vizualul i auditivul se mbin plastic, construind o ambian vie, iar micarea continu creeaz
un du-te-vino, accentund, prin refren, monotonia citadin: i-n orau-n care plou de trei ori pe
sptmn Epitetul n inversiune vechile umbrele i adjectivul nehotrt cu valoare de superlativ atta
ploaie sugereaz o existen monoton, cenuie, specific vieii citadine. Imaginea locuitorilor, sugerat
printr-o metafor ppui automate - se subordoneaz monotoniei, stare imprimat de ploaia care cade
ritmic. Fiina uman se artificializeaz, i pierde individualitatea, ca efect al ploii sufocante.
8. Acuarel, titlul acestei poezii evideniaz tehnica descriptiv, bazat pe folosirea culorilor de ap, n acord
perfect cu atmosfera ptruns de ploaie a oraului. Substantivul-titlu evideniaz perspectiva de ansamblu
asupra tabloului citadin.
9. Poezia aparine liricii simboliste prin tema oraului n orau-n care plou - , preferina pentru
motivul ploii, sentimentul de artificializare al fiinelor umane, muzicalitate, folosirea refrenului i-n
orau-n care plou de trei ori pe sptmn.





Cnd am pornit, tiam doar c-i departe
i-i tare greu de-ajuns unde voiam,
Dar unde-i acel unde nu tiam
Cci nu-l gsisem nc-n nicio carte.

Pe drumuri lungi i vechi, bttorite
De-atia muli pornii naintea mea,
Am colindat cluzit de-o stea
Icoana unei lumi ntrezrite,

Dar ntr-o zi o fat bat-o focul
Mi-a-ntors din cale pasul obosit
Unde-a fi fost de nu m-a fi oprit
i nu mi-a fi vndut ei tot norocul?...
(Ion Minulescu, Cntec de drum)

Rezolvare:

1. Cuvinte aparinnd cmpului semantic al cltoriei: drumuri, am colindat, departe.
2. Liniile de pauz din primul vers al strofei finale marcheaz o construcie incident,
formulnd sentimentul eului liric fa de persoana care i-a schimbat sensul destinului.
Construcia respectiv este alctuit dintr-o imprecaie, atenuat de limbajul popular.
3. Verbele la imperfect, care indic o aciune durativ, surprind dorul de a cltori spre spaii
necunoscute, n vederea cunoaterii. Conturarea elului se subordoneaz dorinei de a explora
un teritoriu necunoscut, inexistent n cri.
4. Tema poeziei este ratarea, cltoria cunoaterii (poetice) ntrerupt de intervenia iubirii.
Motivele subordonate acestei teme sunt drumul, steaua cluzitoare, norocul.
5. Imagini vizuale: pe drumuri lungi i vechi, bttorite; am colindat cluzit de-o stea.
6. Mrcile lexico-gramaticale ale prezenei eului liric sunt pronumele personal de persoana
nti mi, m-, i verbele la persoana nti am pornit, tiam, voiam.
7. n strofa a doua, epitetul multiplu drumuri lungi i vechi, bttorite sugereaz ideea
succesiunii generaiilor, fascinate de mirajul cunoaterii i al creaiei.
8. Ultima strof ncepe cu conjuncia adversativ "dar", care sugereaz ratarea cunoaterii,
prin intervenia erosului; eul liric comunic lapidar ntlnirea sa cu o fat, introducnd prin
construcia inciden o imprecaie care amestec dezamgirea i simpatia bat-o focul.
Articolul nehotrt al substantivului feminin o fat - indic banalitatea experienei
erotice. Totui, ntreruperea cltoriei cu sens metaforic nu provoac tensiune sufleteasc,
nici regrete prea adnci, aspect exprimat prin epitetul pasul obosit, care indic dorina
ascuns de a renuna la cutare, laitatea celui care ateapt motive s abandoneze calea.
Interogaiile retorice din final demonstreaz c eul liric pstreaz nc nostalgia cutrilor,
dar sentimentul final este i el retoric, nu devine expresia regretului profund sau a suferinei
autentice.
9. Titlul acestei poezii conine termenul simbolic cntec, aici cu sensul de poveste: o poveste
banal a ratrii cunoaterii, a renunrii facile la un ideal, i a ntrebrilor iscate de
posibilitatea ca omul, aflat la un moment dat la o rscruce a vieii, s fi ales un alt drum.


Tu crezi c-a fost iubire-adevrat...
Eu cred c-a fost o scurt nebunie...
Dar ce anume-a fost,
Ce-am vrut s fie
Noi nu vom ti-o poate niciodat...

A fost un vis trit pe-un rm de mare,
Un cntec trist, adus din alte ri
De nite psri albe cltoare
Pe-albastrul rzvrtit al altor mri
Un cntec trist, adus de marinarii
Sosii din Boston,
Norfolk
i New York,
Un cntec trist, ce-l cnt-ades pescarii
Cnd pleac-n larg i nu se mai ntorc.
i-a fost refrenul unor triolete*
Cu care-altdat un poet din Nord,
Pe marginile albului fiord,
Cerea iubirea blondelor cochete...

A fost un vis,
Un vers,
O melodie,
Ce n-am cntat-o, poate, niciodat...
..........................................................

Tu crezi c-a fost iubire-adevrat?
Eu cred c-a fost o simpl nebunie!
(Ion Minulescu, Celei care pleac)

*triolet, s.n. poezie de opt sau apte versuri (de cte opt silabe fiecare), n care primul vers este identic cu
al patrulea i al aptelea, iar al doilea cu al optulea.

1. Cuvinte din cmpul semantic al muzicii: cntec, refren, melodie, a cnta.
2. Apostroful folosit n structura alt 'dat noteaz elidarea sunetului (altdat).
3. Adverbul poate apare de dou ori n text, n versuri cu structur asemntoare: Noi nu vom
ti-opoate niciodat i Ce n-am cntat-o, poate, niciodat. Sugereaz ipoteza, incertitudinea,
incapacitatea fiinei umane de a descifra tainele vieii i de a prevedea evoluia sentimentelor
n timp.
4. Teme: desprirea, pierderea pasiunii; motive poetice: visul, cntecul, psrile cltoare
5. Structuri lexicale care conin imagini vizuale: psri albe - cltoare/Pe-albastrul rzvrtit
al altor mri; marginile albului fiord.
6. Prezena eului liric este marcat la nivel lexico-gramatical prin forme verbale i
pronominale de persoana I: eu cred i prin intermediul adresrii directe, retorice ctre fosta
iubit.
7. n a doua strof a poeziei, epitetul cntec trist sugereaz latura sentimental a iubirii.
Metafora personificatoare albastrul rzvrtit al altor mri ilustreaz aspectul furtunos,
ptima al iubirii.
8. Ultima strof ncepe cu verbul la perfectul compus a fost, exprimnd o experien
ncheiat, aparinnd trecutului. Numele predicative fixate n cadrul unei enumeraii - un vis
/ Un vers /O melodie reiau, sub form sintetic i concluziv, simbolurile strofei a doua,
scond n eviden aspectul efemer, trector, dei minunat, al pasiunii omeneti. Experiena
sentimental st, deci, sub semnul ratrii, idee subliniat prin subordonata atributiv, urmat
de puncte de suspensie, Ce n-am cntat-o, poate, niciodat... Ultimele dou versuri
construiesc un paralelism sintactic, prin care este marcat antiteza dintre sentimentele i
reaciile superficiale ale eului liric, i tririle mai profunde ale partenerei. Substantivul
nebunie desemneaz, n text, flacra intens a pasiunii, iar interogaia retoric, precum i
exclamaia din final noteaz detaarea, chiar uoara ironie a fostului ndrgostit.
9. ncadrarea poeziei n estetica simbolist se justific prin muzicalitatea textului, prezena
versurilor-refren Un cntec trist - , sugestia distanrii sufleteti, a nstrinrii
ndrgostiilor Tu crezi c-a fost iubire-adevrat / Eu cred c-a fost o scurt nebunie - ,
valorificarea simbolurilor - cntecul trist, spaiile ndeprtate, psrile cltoare -, sugernd
pierderea sentimentelor, a legturilor sufleteti, nota ironic, ludic.
Vezi marea: btrn, ntins, adnc.
De rmu-i departe, tot sare prin stnc
Un tnr pru ce spumos i arunc,
Voios, fr griji, unda lui cea zglobie.

De marea ntins, nimica nu tie
Zglobiul, voiosul i clarul pru:
El iute alearg spre zri fr fru

i marea btrn, ntins, adnc,
Spre tnra und privirea-i arunc,
Din valuri clipind ca din sute de pleoape:
Prul zglobiu n ea va ncape.

El fuge voios, tot mai repede fuge,
Nu tie, nu-i pas ce rm va ajunge...

Tu, dragostea mea, ai aflat ghicitoarea:
Tu, prul zglobiu iar eu, marea.
(Miron Radu Paraschivescu, Prul i marea)


1. Cuvinte din cmpul semantic al naturii: marea, prul, stnca.
2. Virgulele folosite n primul vers al poeziei au rolul de a marca raportul de coordonare
prin juxtapunere dintre termenii unei enumeraii (separ termenii alctuitori ai unui epitet
multiplu).
3. Adverbul tot, folosit n versul El fuge voios, tot mai repede fuge actualizeaz n context un
sens progresiv (din ce n ce mai repede) crend un efect dinamic ce sugereaz voioia,
tinereea, vitalitatea, pasiunea.
4. Tema: iubirea; motive poetice: marea, prul, rmul.
5. Structuri lexicale care conin imagini vizuale: Vezi marea: btrn, ntins, adnc; Un
tnr pru ce spumos i arunc/... unda lui cea zglobie.
6. Subiectivitatea textului este marcat la nivel lexico-gramatical prin formele pronominale
de persoana I: eu, mea i prin intermediul adresrii directe ctre iubit. Subiectivitatea este
marcat n text i prin explicaia alegoric tu, prul eu, marea.
7. n prima strof a poeziei, epitetul multiplu marea btrn, ntins, adnc sugereaz
nemrginirea, profunzimea elementului marin.
8. Ultima strof a poeziei este un distih cu structur de tip anaforic. Eul liric se adreseaz
iubitei, folosind vocativul afectiv dragostea mea, care sugereaz fora i profunzimea
sentimentului erotic. Motivul literar al ghicitorii este folosit aici pentru a dezlega
simbolurile textului, pentru a da sens alegoriei, introducnd un paralelism sintactic care
evideniaz dou metafore, creat prin elipsa verbului a fi: Tu, prul zglobiu - iar eu,marea.
Semnificaia textului se dezvluie n aceast strof cu rol concluziv: cei doi ndrgostii sunt
diferii la fire, dar unii n esen, prin puterea sentimentului, prin miracolul iubirii.
9. Titlul pune n opoziie termenii constitutivi ai alegoriei. Prul este elementul vital,
dinamic, proaspt, iar marea - elementul static, are drept conotaii mreia, tcerea,
profunzimea, atotcuprinderea.

Tu eti o alb rugciune
Nlat-n templul sfnt al vieei,
Asemenea rozelor plpnde
Ce-n ceasul clar al dimineei
Zmbesc de rou tremurnde.

Tu eti o blnd rugciune,
Asemenea binecuvntrei
Ce din nlimea azurie
Coboar-n faptul nserrei
Pe-un val de lin armonie.

Tu eti o cald rugciune,
Cu o privire de madon,
Iar vorba ta naripat
E un parfum de anemon
La o icoan ntristat.

Tu eti o sfnt rugciune
Cznd pe fruni n umilin.
O, de-a putea cunoate-odat,
Pierdut n dulcea pocin,
Misterul rugei fr pat!
(tefan Petic, Fecioara n alb, IV)

1. Sinonimele contextuale ale cuvintelor: roze - trandafiri; nserare - amurg
2. n ultima strof, virgula izoleaz o interjecie de restul enunului, iar semnul exclamrii
marcheaz finalul unei construcii exclamative.
3. Forma literar actual a cuvintelor este: nlimea - nlimea; rugei - rugii.
4. Tema poeziei este perfeciunea femeii iubite; textul are aspect de od, susinut , prin
motivele rugciunii, templului, rozei, amurgului, icoanei.
5. n textul dat, subiectivitatea se realizeaz prin: perspectiva profund personalizat a eului
liric asupra iubitei; adresarea direct n cadrul monologului liric; interjecia "o" i exclamaia
retoric din final.
6. n strofa a doua, structura blnd rugciune este o metafor cu sens religios sugernd
prezena iubitei, natura angelic a acesteia. Metafora un val de lin armonie sugereaz
atmosfera aparte pe care o creeaz iubita, a crei prezen este izvor de linite, de calm.
7. Apartenena acestei poezii la estetica simbolist poate fi susinut prin construciile
simetrice sintactic, cu valoare de refren, din primul vers al fiecrei strofe; motive i simboluri
lirice ( roza, madona ), elementele florale (roze, anemon)
8. Primul vers al fiecrei strofe introduce cte o trstur simbolic a femeii iubite, creia i se
nal un adevrat imn al frumuseii. Paralelismul sintactic scoate n eviden modificarea
epitetelor calificative, cu sugestie cromatic (metaforic) sau afectiv. Astfel, epitetele, toate
antepuse, creeaz o reprezentare spiritualizat a gesturilor iubitei, a felului n care i apare
eului liric: alb, blnd, cald, sfnt. Metafora rugciune pune simbolic iubita n lumina
unui act de suprem pietate, de comunicare cu divinitatea. De asemenea, fiecare prim vers
ncepe cu adresarea direct tu.
9. Sugestia este trstura limbajului poetic al textului, aspect specific simbolist, obinut prin
imaginile plastice ale iubitei, construite pe corespondena natur-sentiment.
Expresivitatea ca manifestare a coninutului afectiv (emoional) al discursului, se obine prin
imaginile artistice, prin figurile de stil.





Portice* lungi prin care spun anticii
C noaptea se plimba cu molcom pas
Caligula* nebun visnd suplicii,
Din voi nicio frm n-a rmas.

5. Cine-a cioplit acele chipuri stranii
Pe insula pierdut i pustie
Din fundu-ndeprtatei Oceanii
i le-a adus n brae, cine tie?

Tu, monstru al fierbintelui Egipt,
10. Sfinx cu sprnceana ncruntat,
n ce papirus, n ce manuscris,
Se afl taina ta nedezlegat?

Dar ce s dezlegm? Doar totul piere
n timpul fr sens, fr-ncheiere.
15. Ajuni n lun n-am gsit dect
Un plat pustiu, srac, steril, urt.
O s ajungem oare i la stele,
Cu gndul s descoperim n ele
Secretul universului i-al vieii?

20. Da-n stele nu ajung dect poeii.
(Alexandru Philippide, Secrete i mistere)

*portice, s.n. galerie exterioar, mrginit de o colonad, uneori cu arcade, care servete ca loc de adpost
sau de plimbare n jurul unei piee, al unei cldiri etc.
*Caligula mprat roman (37-41 d.H.)

1. Dou perechi de antonime n textul dat sunt: vin - s-au dus; jos - sus.
2. Cratima din structura din vremi de-odinioar are rol fonetic (evitarea hiatului printr-un
diftong); din punct de vedere prozodic, pstreaz ritmul i msura versurilor.
3. Enunuri n care cuvntul lume are sens: denotativ: Lumea s-a strns aici s aud vetile
cele noi. conotativ: Poetul triete in lumea ideilor, a imaginaiei.
4. Verbele la viitor (n-oi mai fi, m vei lua .a.) sugereaz nedeterminarea, temporal,
susinnd tonul reflexiv al textului.
5. n prima strof, apare rima ncruciat, iar n ultima, rima mperecheat.
6. n primele dou strofe, repetiia De unde vin? De unde se coboar sugereaz, prin
interogaiile retorice pe care le cuprinde, incertitudinea, frmntarea eului liric. Metafora
nlucirea lor adnc sugereaz caracterul ireal, dar i profunzimea glasurilor, a inspiraiei
poetice.
7. Procedee specifice registrului retoric n textul dat sunt: interogaiile retorice -De unde
vin? De unde se coboar / n mine nlucirea lor adnc? / Vor fi rmas din vremi de-
odinioar? / Se smulg din vremea ne-mplinit nc? - , exclamaia retoric -Din stele chiar
vor fi venind! - , repetiiile, interjecia (O, glasuri...).
8. Poezia desemneaz, prin metafora glasurilor, ecourile, gndurile, emoiile, ideile care
aparin memoriei poetice universale, sau spiritului universal creat prin succesiunea
generaiilor de poei. Al. Philippide a dezvoltat aceast concepie liric n mai multe creaii
ale sale (Voci ale vechilor poei, Ausonius .a.). Ultima strof a poeziei ilustreaz condiia
poetului de receptor al fiorului cosmic, universal - cu ajutorul interjeciei emfatice i al
metaforei plastice: O, glasuri care m-ai ales popas... Interogaiile retorice au rol dubitativ,
exprimnd nelinitea, sfierea ntre ideea disiprii spiritului n neant i aceea a ptrunderii
sale, prin creaie, n eternitate. Determinantul metaforic fr jos i sus desemneaz natura
etern, incognoscibil, nemrginit a memoriei cosmice; metaforele cu sonoritate biblic
(calea de apoi, vmile vzduhului) i epitetele (stingher, uitat, pierdut; strin ungher)
accentueaz ndoiala, nesigurana, sugernd ns i sperana n fora creaiei, care face din
poet o prticic din energia universal, din frumosul etern.
9. Textul dat este o poezie liric, deoarece vocea eului liric contureaz sentimentele i
atitudinea subiectiv a poetului, modurile de expunere valorificate de poet, descrierea i
monologul, susin tonul reflexiv, meditativ, poezia exprim, n final, o stare de nelinite, de
frmntare existenial; nota subiectiv se ntreine prin efecte retorice, personificri, repetiii
n faa mea pe-ncetul se ivea
Un lin urcu de neagr catifea.
Doar civa pai fcui i m oprii
n faldurile unor nalte draperii,
Nemsurat de-nalte i uoare,
Prelung i muzical flfietoare,
Aeriene fermectori
esute parc numai din sunet i culoare.

De suflul lor melodios sorbit,
Crarea suitoare pieri ntr-o clipit
Lsndu-m n poarta acestei ireale
Sonore aurore boreale.

Putea-voi oare fr cluz
S dibui puntea dintre privire i auz
i cumpnindu-mi firea-ntre-amndou
S gust cu adncime i nesaiu
Senina voluptate nou
A timpului scpat de spaiu?
(Alexandru Philippide, Apropieri)


1. Expresii i locuiuni cu termenul timp: a pierde timpul, a-i face timp, a-i lua timp s..., cu timpul, din
timp
2. Cratima din structura Putea-voi oare fr cluz noteaz inversiunea din cadrul formei verbale; din punct
de vedere prozodic, contribuie la pstrarea ritmului versurilor.
3. Verbele la modul conjunctiv (s dibui, s gust) desemneaz o aciune posibil, rmas aici la nivelul
incertitudinii, n legtur cu dorina eului liric de a transcende simurile, de a descoperi gustul eternitii.
4. Imagini vizuale din prima strof: Un lin urcu de neagr catifea; in faldurile unor nalte draperii.
5. Tema: cutarea, cltoria spiritual; motive poetice: crarea, draperia, aurora
6. n ultima strof, metafora puntea dintre privire i auz sugereaz o cale spiritual, care duce la depirea
dualitii, al regsirea echilibrului, a armoniei fiinei. Epitetele senina voluptate nou sugereaz starea
trit prin descoperirea eternitii linitea, mplinirea, echilibrul luntric.
7. Prima strof reliefeaz ideea central a nlrii spirituale, a ascensiunii ntr-o lume a misterelor
universale. Primele dou versuri sunt construite prin asimilarea, n manier modern, a unor simboluri
poetice consacrate. Eul liric se afl n ipostaza cuttorului, pe drumul ntoarcerii la esene, solicitnd,
simbolic, cele dou simuri eseniale auzul i vzul ( sugestie a contemplaiei estetice ). Epitetul lin urcu
sugereaz simbolul / motivul drumului, al crrii ( drum spiritual, ascendent ). Inversiunea metafor neagr
catifea exprim ideea de mister, de lume necunoscut dar cald, primitoare. Enumeraia Doar civa pai
fcui i m oprii sugereaz ezitrile eului liric, ale crui cutri se circumscriu ariei misterelor universale,
sugerate prin metafora i epitetele din versurile n faldurile unor nalte draperii / Nemsurat de-nalte i
uoare, / Prelung i muzical flfietoare. Caracterul iluzoriu al realitii pe care eul liric ncearc s o
descifreze este sugerat prin inversiune i metafor: Aeriene fermectorii / esute parc numai din sunet i
culoare.
8. Titlul, Apropieri, exprim metaforic ideea de cutare dilematic a cunoaterii supreme. Eul liric are de
parcurs un drum al apropierii de sine, ctre desvrirea artistic, ntr-o mbinare sinestezic de sunet i
culoare. Simbolul draperiei ascunde i reveleaz esena care poate fi atins doar dincolo de simuri,
dincolo de manifestrile artelor, pe trmul fragil situat ntre privire i auz, acolo unde fiina se apropie de
poarta ctre eternitate.
9. Sugestia este trstura limbajului poetic obinut prin imaginile plastice ale drumului n faa mea pe-
ncetul se ivea / Un lin urcu de neagr catifea. Expresivitatea ca manifestare a coninutului afectiv
(emoional) al discursului, se obine prin imaginile artistice, prin figurile de stil.
Mi-e sufletul n hrube-adnci boltit:

Tceri strvechi s-adun prin unghere,
Ca nite erpi btrni ce m-au pndit.
Ascult n noapte, grbov de veghere,
Cum cade fiecare gnd, gndit.

Tcut ca vremea, orb ca un mormnt,
La cptiul meu de veghe sunt.

n preajma mea, prin somn, pmntul geme,
Un glas n mine prinde s m cheme,
i simt cum din adnc de suflet, greu,
Tnguitorul glas de veghe geme,
Chemnd mereu.
i m scobor n mine i n vreme.

Pmntul
Spasm puternic de dragoste i ur!
n fiecare bulgre un pumn ascuns se zbate.
i cerul orb, deasupra, deschide-n gol o gur
Cu vinei dini de stele, sclipind slbatic toate!....
(Alexandru Philippide, Veghe)

1. Sinonime contextuale ale cuvintelor: unghere - coluri, ascunziuri; se zbate - se
zvrcolete, se zbucium.
2. Cratima din structura s-adun prin unghere noteaz elidarea sunetului e, rostirea n
aceeai silab a pronumelui reflexiv i a verbului, pentru pstrarea ritmului i msurii.
3. Cuvinte din strofa a doua: strvechi (cuvnt format prin derivare cu prefix); fiecare
(cuvnt format prin conversiune: din pronume nehotrt a devenit adjectiv pronominal).
4. Dou figuri de stil prezente n versul Tcut ca vremea, orb ca un mormnt: epitetul
(tcut, orb) i comparaia (tcut ca vremea; orb ca un mormnt). Aceste figuri de stil
sugereaz nelepciunea, cunoaterea.
5. Prezena eului liric se evideniaz, n textul dat, la nivel lexico-gramatical, prin forme
verbale i pronominale de persoana I: m, simt, n mine .
6. Tema: cutarea de sine, veghea spiritual n accepie biblic; motive poetice: tcerea,
arpele, noaptea, gndurile
7. Verbele la modul indicativ, timpul prezent nregistreaz tririle intense ale fiinei umane
i contribuie la susinerea tonului filozofic, reflexiv (afirmaiile sugereaz repetabilitatea,
dimensiunea mitic a experienei trite).
8. Textul dezvolt tema central a cunoaterii sinelui, prin meditaie. Aplecarea nspre
adncurile contiinei este sugerat prin epitetul i metafora din primul vers, care constituie
premisa discursului liric: Mi-e sufletul n hrube-adnci boltit. Epitetele i comparaia
accentueaz parcursul interior al demersului cognitiv, pe care eul liric l asociaz cu
descoperirea celor mai ascunse laturi ale propriei personaliti: Tceri strvechi s-adun
prin unghere, / Ca nite erpi btrni ce m-au pndit. / Ascult n noapte, grbov de veghere, /
Cum cade fiecare gnd, gndit. Apropierea de partea ce mai ascuns a propriei fiine
luntrice este asemntoare cu un proces de regresie prin intermediul cruia eul liric se
contopete cu un element primordial pmntul, vzut ca unic realitate care ar putea da
natere vieii, n antitez cu cerul ostil: Pmntul / Spasm puternic de dragoste i ur! / n
fiecare bulgre un pumn ascuns se zbate. / i cerul orb, deasupra, deschide-n gol o gur / Cu
vinei dini de stele, sclipind slbatic toate!.... Aadar, procesul de cunoatere al propriului
eu se asociaz cu ideea morii, a disoluiei, a contopirii cu elementul primordial care a dat
natere universului: n preajma mea, prin somn, pmntul geme, / Un glas n mine prinde s
m cheme, / i simt cum din adnc de suflet, greu, / Tnguitorul glas de veghe geme, /
Chemnd mereu. / i m scobor n mine i n vreme.
9.Una dintre caracteristicile limbajului poetic din acest text este ambiguitatea trstur
ilustrat prin: mbinrile surprinztoare de cuvinte (Cum cade fiecare gnd, gndit); prezena
simbolurilor (tcerea, arpele, mormntul .a.); imaginile paradoxale, neateptate (La
cptiul meu de veghe sunt); sugestiile mitologice/biblice.
Acolo unde-n Arge se vars Rul Doamnei
i murmur pe ape copilria mea,
Ca Negru Vod, care desclecnd venea,
Mi-am ctitorit viaa pe dealurile toamnei.
..
Acolo-n pacea nopii, pe dealuri de podgorii,
Am mers tcut alturi de carele de boi,
Cnd neaua lunii ninge pe slcii de zvoi,
Cnd opotete valea de cntecele morii.

Las altora tot globul terestru ca o minge,
Eu am rmas n paza pridvorului strbun,
Ca s culeg cu ochii livezile de prun
Cnd alb Negoiu, toamna, de ceruri se atinge.

i tot visnd la vremea cnd nflorir teii,
Pe cnd mbrac ara al iernii alb suman,
S desluesc cum piere trecutul, an cu an,
Pe drumuri deprtate sunndu-i clopoeii.

S stau, pe cnd afar se stinge orice oapt,
Privind cenua cald din vatra mea, de-acum
i s aud deodat cu-nfiorare cum
Trosnete amintirea ca o castan coapt.
(Ion Pillat, Cttorii*)

* ctitor, s.m. persoan care suport, total sau parial, cheltuielile pentru ridicarea i nzestrarea unei biserici
sau a unei mnstiri; fondator al unei instituii, asociaii etc.

1. Termeni i sintagme aparinnd cmpului semantic al timpului: copilria, noaptea,
trecutul, an cu an.
2. Linia de pauz din ultima strofa creeaz o pauz n discursul liric, marcnd dou planuri
temporale - prezent i trecut, acum i atunci.
3. Expresii i locuiuni cu substantivul via: a-i da viaa pentru ceva, a da via, \ a-i lua
viaa-n propriile mini; a fi ntre via i moarte
4. Verbele la conjunctiv din ultimele dou strofe (s desluesc, s stau etc.) exprim o
aciune posibil, realizabil, de a renvia trecutul prin amintire. In contextul rememorrii
dureroase a trecutului fiina uman se simte cuprins de vraj, ca i cum visul despre trecut
ar prinde via.
5. Cadrul natural apare sugerat prin imaginile vizuale: dealurile toamnei; neaua lunii
ninge pe slcii de zvoi; alb, Negoiu, toamna i prin imaginile auditive: murmur pe ape...;
opotete valea de cntecele morii; pe drumuri deprtate sunndu-i clopoeii.
6. Tema poeziei este trecerea timpului, aspect susinut prin urmtoarele motive: rul,
succesiunea anotimpurilor, vatra
7. In versul Acolo-n pacea nopii, pe dealuri de podgorii, metafora pacea nopii exprim
atmosfera de linite care mbrac lumea dup lsarea ntunericului, un echilibru al naturii, o
stare de armonie.
8. Strofa a treia reprezint o profesiune de credin: eul liric i afirm spiritul tradiional,
dorina de a rmne n spaiul strbun, cruia i aparine organic. Comparaia din primul vers
globul terestru ca o minge sugereaz aspectul nesemnificativ al lumii, jucrie lipsit de
farmec n opoziie cu locurile dragi, ilustrate prin metafora pridvorul strbun. Spaiul are
valene ocrotitoare, benefice, atrage o atmosfer drag eului liric tocmai prin familiaritatea
ei. Imaginea vizual s culeg cu ochii dezvluie i un sentiment de satisfacie fa de
farmecul vieii rurale. In final, Negoiul domin tabloul acestei lumi care triete n
comuniune cu natura, o comuniune excepional prin prelungirea terestrului spre cosmic.
9.Titlul acestei poezii se refer la asumarea propriului destin, a locului fiinei n univers (Mi-
am ctitorit viaa pe dealurile toamnei). Asemenea naturii creatoare de frumos, omul este, n
spaiul privilegiat al pridvorului strbun", creator de construcii rezistente n faa timpului.

Ct vezi cu ochiul, verde, ppuriul
Se-ndoaie-n vntul serii, fonitor.
Din cnd n cnd i-arat luminiul
Un ochi de ap moart. Un cocor

Cu aripa deschis se ridic
Din stuf, sfietor de trist scncind,
Sau cai ttari, dnd roat fr fric,
Slbticii, necheaz pe un grind.

Amurgu-mbrac delta toat-n aur
Cu turla unui sat lipovenesc,
Dar umbrele ostroavelor de plaur
Albastrul cenuiu l mpnzesc.

Vaporul taie noaptea optitoare
i valul ce se-ntunec-ntruna,
Cnd cele cinci coline cresc n zare,
De aur vnt cum e pruna.
(Ion Pillat, Amurg n delt)


1. Sinonime ale cuvintelor: trist - melancolic, ndurerat; scncind - gemnd, tnguindu-se.
2. n structura amurgu-mbrac cratima noteaz elidarea vocalei iniiale a cuvntului
mbrac pentru a uura rostirea ntr-o silab a cuvintelor, pstrnd msura i ritmul poeziei.
3. Mcelarul a tiat cu grij muchiul. Maioneza s-a tiat din cauza uleiului. A tiat ultimul
paragraf
4. Tema poeziei este natura. Motivele valorificate de poet sunt: apa, cocorul, caii, satul,
amurgul, valurile
5. Rima versurilor din strofa a doua este ncruciat, iar msura de zece-unsprezece silabe.
6. n prima strof, epitetul antepus cu sugestie cromatic verde, ppuriul exprim
vitalitatea naturii. Personificarea un cocor sfietor de trist, scncind red strigtul
dezolant al cocorului i creeaz imaginea vieii care se manifest ntr-o gam ampl de
sentimente.
7. Ultima strof introduce un element de civilizaie n peisaj: vaporul, singurul n micare
ntr-o lume cuprins de linitea asfinitului. Imaginile plastice vizuale sunt completate prin
sugestia sonor noaptea optitoare, personificare armonizat cu fundalul sonor discret al
deltei. Ochiul uman reine ntunericul care nvluie ocrotitor peisajul i red aspectul
ceremonios al naturii, mbrcate festiv. n aur vnt. Metafora citat ilustreaz aspectul
fascinant al spaiului, transfigurat artistic prin sugestia cromatic. Comparaia cum e pruna
i asociaz culorile asfinitului, dar i imaginea desvrit a acestei lumi, o lume cald,
plin de savoare.
8. Titlul surprinde chiar tema poeziei, natura n asfinit, anticipnd sugestia cromatic prin
care natura este unicizat. Poetul creeaz un pastel al peisajului din delt, ntr-o viziune
personal, subiectiv, reflexiv.
9. Expresivitatea ca manifestare a coninutului afectiv (emoional) al discursului, se obine
prin: imaginile artistice plastice, vizuale i auditive Din cnd n cnd i-arat luminiul /
Un ochi de ap moart; tonul elegiac sfietor de trist scncind; sensibilitatea liric;
folosirea figurilor de stil De aur vnt cum e pruna.
n sticl nu-i, n ceasul cu nisip
Ce curge lin i sec aceeai or.
Nu-i n apus i nici n auror,
i urma-i pe pmnt nu are chip.

Dar l aud trziu, la foc de sob,
Cum pasu-i apsat i face drum
Venind din ara umbrelor i cum
n inim mi bate ca-ntr-o tob.

Recheam tot ce-a fost i o s fie;
Toi anii mei cu clipa lor nvie
Dintotdeauna, fr ieri i azi.

Simt mna-i cum m-atinge ca o moarte,
i n oglind st un alt obraz,
nglbenind ca fila dintr-o carte.
(Ion Pillat, Timpul)

1. Dou construcii care exprim o relaie de antonimie: apus - auror (n text, cu sensul de rsrit); ieri -
azi.
2. n prima strof, virgulele ndeplinesc urmtoarele funcii: prima separ dou complemente
circumstaniale de mod juxtapuse (In sticl nu-i, n ceasul cu nisip), cea de-a doua desparte dou propoziii
principale, coordonate prin conjuncia i, care n context actualizeaz un sens adversativ (are nelesul de
iar: iar urma-i...).
3. Dou mijloace diferite de mbogire a vocabularului din strofa a treia a textului: recheam: derivare cu
prefix;toi, mei: conversiune (pronume nehotrt, respectiv pronume posesiv -devenite adjective
pronomimale);
4. Negaiile din cadrul primei strofe exprim sugestiv natura impalpabil, imaterial a timpului; timpul
nu este coninut de obiectele care i msoar trecerea (n sticl nu-i, n ceasul cu nisip), i nici mcar
succesiunea a nopilor nu constituie propriu-zis un reper temporal Nu-i n apus i nici n auror.
Imposibilitatea omului de a opri devenirea, scurgerea timpului, reiese i din structurile metaforice cuprinse
n versul i urma-i pe pmnt nu are chip.
5. Teme: timpul, apropierea morii; motive lirice: ceasul, ora, apusul,
6. Prezena eului liric este marcat la nivel lexico-gramatical prin: forme verbale i pronominale de
persoana I: aud, simt, mi, mei.
7. Comparaia din ultima strof (nglbenind ca fila dintr-o carte) contureaz o imagine sugestiv a
mbtrnirii, a apropierii omului de moarte verbul la gerunziu nglbenind sugereaz o aciune durativ,
continu Fila nglbenit are drept conotaii vechimea, fragilitatea, prfuirea, ca atribui ale btrneii.
8. Titlul face referire la tema poeziei, sugernd efectele timpului asupra fiinele omeneti. Poezia este o
elegie, exprimnd sentimente de tristee, de regrei nemplinire - provocate de trecerea ireversibil a anilor,
de situarea existent umane sub semnul zdrniciei, al devenirii i al morii.
9. Textul dezvolt tema trecerii timpului, a apropierii de moarte. Ca prezen central, timpul este
personificat, devenind o realitate exterioar contiinei eului liric, care l percepe acut, sentimentele trite
fiind subliniate prin metafor i comparaie: Dar l aud trziu, la foc de sob, / Cum pasu-i apsat i face
drum / Venind din ara umbrelor i cum / n inim mi bate ca-ntr-o tob. Caracterul inefabil al timpului
care trece inexorabil este subliniat prin enumeraii i prin epitetul multiplu din prima strof: n sticl nu-i,
n ceasul cu nisip / Ce curge lin i sec aceeai or. Metafora urma-i pe pmnt nu are chip face referire la
imposibilitatea omului de a percepe material realitatea abstract a timpului trector. n antitez cu timpul
universal, avnd caracter implacabil, dar egal cu el nsui aceeai or - , timpul individual are caracter
efemer i este perceput ca o trecere continu, sentiment desemnat prin enumeraii i comparaii: Recheam
tot ce-a fost i o s fie; / Toi anii mei cu clipa lor nvie / Dintotdeauna, fr ieri i azi. // Simt mna-i cum
m-atinge ca o moarte,
i n oglind st un alt obraz, / nglbenind ca fila dintr-o carte.
Doctore, simt ceva mortal
Aici n regiunea fiinei mele.
M dor toate organele
Ziua m doare soarele,
Iar noaptea luna i stelele.

Mi s-a pus un junghi n norul de pe cer
Pe care pn atunci nici nu-l observasem
i m trezesc n fiecare diminea
Cu o senzaie de iarn.

Degeaba am luat tot felul de medicamente,
Am urt i am iubit, am nvat s citesc
i chiar am citit nite cri,
Am vorbit cu oameni i m-am gndit,
Am fost bun i-am fost frumos...

Toate acestea n-au avut niciun efect, doctore.
i-am cheltuit pe ele o groaz de ani.
Cred c m-am mbolnvit de moarte
ntr-o zi
Cnd m-am nscut.
(Marin Sorescu, Boala )

1.Sinonime pentru cuvintele:
Senzaie - simt, sentiment; Degeaba - inutil, zadarnic.
2. Cratima red pronunarea legat" a dou pri de vorbire diferite (adverbul de negaie nu i pronumele
personal cu form neaccentuat) i elidarea vocalei .
3. Expresii / locuiuni care conin cuvntul noapte:
Noapte bun! = urare fcut cuiva nainte de culcare;
Prost ca noaptea = foarte prost
A-l apuca pe cineva noaptea = a) a rmne undeva pn dup cderea nopii; b) a nu reui s termine ceva
pn la cderea nopii
Se las noaptea (sau se face noapte) = amurgete, se ntunec; nnopteaz
Sub scutul nopii = protejat de ntunericul nopii.
4. Dou cuvinte / structuri care evideniaz caracterul subiectiv al discursului liric:
Exemplu: simt ceva", regiunea fiinei mele", nu observasem", mi-am cheltuit".
5. n strofa a treia sunt enumerate verbe care ilustreaz aciunile eului liric determinate de dorina de a se
vindeca. Toate acestea au rmas fr rezultat fapt ce semnific imposibilitatea evitrii morii.
6. Titlul poeziei este alctuit din substantivul boal care semnific un proces patologic ce afecteaz
echilibrul organismului. Acesta boal este, de fapt, moartea spre care eul liric se ndreapt din momentul
naterii. Versurile citate sugereaz strdania de-a gsi un leac acestei boli. Medicamentele", dragostea i
ura, educaia (am nvat s citesc / i chiar am citit cteva cri") sunt fr niciun rost n faa morii, nu au
niciun efect n vindecarea bolii".
7. Sugestia, ca trstur a limbajului poetic, se realizeaz n acest text al lui Marin Sorescu la nivelul
dimensiunii simbolice a poeziei.
9. Boala descris" este destinul uman supus vremelniciei, moartea ca punct final al unui destin, moartea
inserat nsei vieii. Cltoria omului este nspre moarte, primul pas al drumului fiind nsi ivirea n via.

Cnd stai n tren i pleac trenul vecin,
De ce ai impresia c ai plecat
Tu?

Primvara i toamna
Te tot uii pe cer, pierdut n gnduri,
Stoluri de psri vin,
Stoluri de psri pleac,
De ce ai impresia c mergi tu?

Toat viaa m-am uitat pe fereastr
Pironit ntr-un col
De autobuz, de tren, de vapor
Hurducat de cru
M-am uitat cum fug de mine copacii,
Oameni, orae, continente
De ce sunt copleit de attea emoii,
De ce am impresia c am cunoscut lumea?
(Marin Sorescu, Pleac trenul)

1. A gndi, negndit.
2. Virgulele din versul Oameni, orae, continente marcheaz raportul de coordonare prin juxtapunere
dintre termenii unei enumeraii.
3. A da piept cu lumea, a iei n lume, de gura lumii.
4. Tema poeziei este ratarea propriei existene, a tririi, a raportului pe care orice om l stabilete cu
universul i cu propria via.
5. Pronumele personal tu are funcia de a generaliza sentimentele exprimate de eul liric, acestea devenind ale
oricrui om. Ar putea marca, n acelai timp, o dedublare a sinelui, a celui care contempl lumea, dorindu-i
cu intensitate s o cunoasc nemijlocit, prin experiene directe.
6. Structura interogativ De ce? care se repet n ultimele versuri accentueaz caracterul retoric al
discursului liric i evideniaz regretul profund trit de eul liric, care are sentimentul c i-a ratat existena.
7. Eul liric are o atitudine contemplativ, se detaeaz de propria existen, refuznd trirea nemijlocit, dar
regretnd acest refuz. Aceast atitudine ar putea fi motivat de neputina de a se ncadra n structurile
cotidiene, dar i de nelegerea inutilitii efortului de a nelege lumea cotidian altfel dect prin
contemplare.
8. Titlul face trimitere la ideea de plecare, de descoperire a unor orizonturi noi. n prima strof, termenul
trenul are sens denotativ, la un prim nivel de lectur (al cititorului inocent). La un nivel de lectur
aprofundat (al cititorului avizat), trenul poate dobndi conotaia destinului uman. n acest sens, strofa
transmite dorina eului liric de a tri la un alt nivel, de a descoperi lumea, fr a avea ns sentimentul c
aceast dorine se poate mplini, imaginea plecrii trenului vecin avnd semnificaia ratrii propriului destin,
trit numai la nivel de impresie: Cnd stai n tren i pleac trenul vecin, / De ce ai impresia c ai plecat /
Tu?
9. Ultima strof evideniaz tema principal a textului aceea a cunoaterii universului exterior propriului
eu i a posibilitii relaionrii cu propriul destin: Toat viaa m-am uitat pe fereastr / Pironit ntr-un col /
De autobuz, de tren, de vapor / Hurducat de cru. Metafora i enumeraia din versurile M-am uitat cum
fug de mine copacii, / Oameni, orae, continente sugereaz ideea c lumea exterioar nu poate fi, de fapt,
cunoscut, apropriat ca experien, refuzndu-i sensurile celui care ncearc s o cunoasc n alt mod dect
la nivel contemplativ. n acelai timp, ns, interogaiile retorice din ultimele dou versuri accentueaz
condiia tragic a omului, limitat la poziia de contemplator, fr ansa de a-i gsi mplinirea ntr-o
experien nemijlocit: De ce sunt copleit de attea emoii, / De ce am impresia c am cunoscut lumea?
Refuzat de lume, omul nu poate tri dect impresii trectoare, imposibil de fixat, rmnnd cu sentimentul
incertitudinii, al necesitii de a renuna la aspiraia de a tri experiene concrete de via, obligat de propria
condiie s se mulumeasc cu iluz
Nouzeci i nou de elemente,
V dau jumtate din fruntea mea,
Potrivii-v n aa fel,
Atta fier, atta aur, atta mercur
i dai-mi fericirea.

Nouzeci i nou de elemente,
Ai greit calculele,
A ieit nelepciunea,
Dai-mi fericirea.


Nouzeci i nou de elemente,
Ce s fac eu cu dezamgirea asta
n form de stea, de femeie, de tineree,
i de alte idealuri
Dai-mi fericirea.

Nouzeci i nou de elemente,
Trecute toate n tabloul fiinei mele,
Iat, mai arunc sub cazanul vostru o zi,
i nc un an.
i nc o vrst...
(Marin Sorescu, Alchimie)

1. a da ortul popii, a da de belea, a se da n spectacol.
2. Virgulele din versul Atta fier, atta aur, atta mercur marcheaz raportul de coordonare prin
juxtapunere dintre termenii unei enumeraii.
3. Mulimea are trei elemente de acelai fel. Instalatorul a schimbat elemenii caloriferului.
4. Invocaia, care apare ca figur retoric central a discursului liric, are rolul de a evidenia sentimentele
eului liric, dorina de a gsi fericirea Nouzeci i nou de elemente / / Dai-mi fericirea.
5. Prezena eului liric se evideniaz n textul dat prin forme verbale i pronominale de persoana I i a II-a
v, dau, eu etc.
6. n strofa a doua, cei doi termeni nelepciunea fericirea intr ntr-o relaie de opoziie implicit, dat
fiind finalul invocaiei. n context, termenul nelepciunea face referire la capacitatea de a stpni sensurile
lumii prin meditaie, prin reflexivitate. n opoziie, fericirea ar putea nsemna dorina de a tri sentimente
profunde, mai presus de nelegerea lumii.
7. Textul dezvolt tema central a condiiei umane, care este dominat de un destin implacabil Nouzeci
i nou de elemente, / V dau jumtate din fruntea mea, / Potrivii-v n aa fel, / Atta fier, atta aur, atta
mercur - / i dai-mi fericirea. Dominat de trecerea implacabil a timpului, omul nu i poate gsi linitea i
mplinirea sufleteasc Iat, mai arunc sub cazanul vostru o zi, / i nc un an. / i nc o vrst De
aici, repetiia invocaiei adresate celor nouzeci i nou de elemente, simbol al cutrii. Simetria pe care o
creeaz aceast repetiie n cadrul discursului liric reliefeaz creterea n intensitate a sentimentelor eului
liric, care i dorete fericirea, chiar renunnd la alte atribute ale propriei fiine, desemnate prin metafore
V dau jumtate din fruntea mea, Ai greit calculele, / A ieit nelepciunea, Ce s fac eu cu
dezamgirea asta. n ciuda dorinei de a descoperi fericirea, chiar prin respectarea ritualului alchimic,
simbolizat prin amestecul elementelor trecute toate n tabloul fiinei, aspiraia nu se mplinete, n
ateptarea tririi acestui sentiment omul apropiindu-se de moarte nc un an, / i nc o vrst
8. Titlul face trimitere la ritualul ndeplinit de cuttorii pietrei filozofale, care ncercau s transforme
diferite elemente n aur, simbol alchimic central. Cele nouzeci i nou de elemente sunt obiectul unei
invocaii care reliefeaz dorina eului liric de a fi fericit Dai-mi fericirea. Amintind de incantaiile
magice din descntecele romneti, cele nouzeci i nou de elemente ar trebui s se dizolve, dup
modelul alchimic atta fier, atta aur, atta mercur ntr-o nou stare fericirea.
9. Una dintre caracteristicile limbajului poetic care poate fi identificat n textul dat este expresivitatea,
marc a afectivitii discursului liric, concretizat n folosirea figurilor de stil i a sensurilor figurate ale
termenilor: V dau jumtate din fruntea mea, Ai greit calculele / A ieit nelepciunea.


Nu m-ntreba nimic n toamna asta
Nici ct e ceasul, nici ce gnduri am,
Mai bine las-m s-nchid fereastra,
S nu vd frunzele cum cad din ram...

F focul i preumbl-te prin cas
Fr s spui nimic, niciun cuvnt...
Vreau s m simt la tine ca acas
S nu simt frunzele cum zboar-n vnt...

nvluit-n straie de culcare
Aeaz-mi-te-alturea* c-un ghem
i deapn mereu, fr-ncetare,
S n-aud frunzele sub pai, cum gem...

Ferete-m n preajma ta, de vasta
Urgie-a toamnei care bntuie...
i nu m ntreba n noaptea asta
De ce m nspimnt frunzele...
(Radu Stanca, Frunzele Elegie de toamn)

* Aeaz-mi-te-alturea* - grafie conform ediiei ngrijite de Monica Lazr - Radu Stanca, Versuri, Editura
Dacia Cluj-Napoca, 1980, pagina 368 (note critice pagina 567)

1. nvluit mbrcat; a depna a nfura.
2. Cratima din structura nu m-ntreba nlocuiete sunetul i marcheaz, la nivel fonetic, pronunarea n
aceeai silab a dou pri de vorbire diferite, iar la nivel prozodic, contribuie la meninerea ritmului i a
msurii versurilor.
3. a-i suna ceasul, ceas de ceas, a se da de ceasul morii.
4. Prezena eului liric este marcat prin forme verbale i pronominale de persoana I i a II-a Nu m-ntreba
nimic n toamna asta, Mai bine las-m s-nchid fereastra.
5. Tema naturii, motivul frunzelor.
6. Verbele la imperativ din textul dat marcheaz componenta afectiv a monologului liric, adresat iubitei.
Succesiunea verbelor la imperativ nu m-ntreba, las, preumbl-te, f (focul), aaz-mi-te,
deapn, ferete-m accentueaz creterea n intensitate a dorinei de izolare a eului liric, ntr-un
spaiu al linitii, intim i primitor.
7. Un posibil rspuns la ntrebarea pe care o sugereaz ultimul vers al poeziei este c frunzele pot semnifica
apropierea morii, a sfritului.
8. Titlul face trimitere la o stare de spirit melancolic, depresiv a eului liric, elegia fiind o specie a genului
liric n care se exprim sentimente de regret, de tristee profund, de jale. Titlul, alctuit din dou
substantive, face trimitere i la un anotimp care simbolizeaz moartea, tristeea toamna. n text, imaginea
anotimpului menionat n titlu este surprins n dimensiunea ei depresiv, prin cderea frunzelor S nu
vd frunzele cum cad din ram, S nu simt frunzele cum zboar-n vnt, S n-aud frunzele sub pai,
cum gem, vasta / Urgie-a toamnei care bntuie Frunzele, simbol al morii n context, devin
modaliti de expresie a sentimentelor trite de eul liric, elementul prin intermediul cruia sunt comunicate
propriile sentimente i triri, sugerate prin verbele de percepie vd, aud, simt etc. n acest mod, se
realizeaz o coresponden ntre tririle eului liric i cadrul natural, exterior.
9. Una dintre trsturile limbajului poetic care poate fi identificat n textul dat, ca marc a afectivitii
discursului liric, este expresivitatea, obinut cu ajutorul figurilor de stil i al folosirii sensurilor figurate ale
termenilor Nu m-ntreba nimic n toamna asta / Nici ct e ceasul, nici ce gnduri am, / Mai bine las-m
s-nchid fereastra, / S nu vd frunzele cum cad din ram...
Tcerea se izbete de trunchiuri, se-ncrucie,
se face deprtare, se face nisip.
Mi-am ntors ctre soare unicul meu chip,
umerii mei smulg din goan frunzie.
Cmpul tindu-l, pe dou potcoave
calul meu salt din lut, fumegnd.
Ave*, m-ntorc ctre tine, eu. Ave!
Soarele a izbucnit peste lume strignd.

Tobe de piatr bat, soarele crete,
tria cu acvile din faa lui
se prbuete n trepte de aer, sticlete.
Tcerea se face vnt albstrui,
pintenul umbrei mi-l crete
n coastele cmpului.

Soarele rupe orizontul n dou.
Tria i nruie sfritele-i carcere.
Sulie-albastre, fr ntoarcere,
privirile mi le-azvrl, pe-amndou,
s-l ntmpine fericite i grave.
Calul meu salt pe dou potcoave.
Ave, maree-a luminilor, ave!

Soarele salt din lucruri, strignd
clatin muchiile surde i grave.
Sufletul meu l ntmpin, ave!
Calul meu salt pe dou potcoave.
Coama mea blond arde n vnt.
(Nichita Stnescu, O clrire n zori)

* Ave! (lat.) Slav! (interjecie cu care, la romani, se ncepea o formul solemn de salut sau de omagiere)


1. a fi de fa, a sta fa n fa cu, a face fee fee.
2. n primele dou versuri, virgula marcheaz, la nivel sintactic, raportul de coordonare prin
juxtapunere dintre mai multe propoziii de acelai fel, care alctuiesc, la nivel stilistic, o
enumeraie ampl.
3. trunchiuri, soare.
4. Tema naturii, motivul soarelui.
5. Prezena eului liric se evideniaz n textul dat prin forme verbale i pronominale de
persoana I mi, smulg, meu etc.
6. n strofa a doua, enumeraia Tobe de piatr bat, soarele crete alctuiete o imagine
vizual a rsritului, care se asociaz cu o trire extatic, jubilatorie.
7. Titlul poeziei face trimitere la un text eminescian, aa cum o sugereaz i dedicaia: lui
Eminescu tnr , care dezvolta tema iubirii, sfidnd timpul. Ideea transmis de titlu dezvolt
n textul lui Nichita Stnescu, conotaia unei stri de fericire suprem, asociat cu imaginea
rsritului, sugernd o iubire de nceput de lume: Mi-am ntors ctre soare unicul meu
chip,/umerii mei smulg din goan frunzie./ Cmpul tindu-l, pe dou potcoave/ calul meu
salt din lut, fumegnd./ Ave*, m-ntorc ctre tine, eu. Starea de fericire extrem de trire
extatic se revars asupra ntregului univers, sufletul eului liric intr n consonan cu
elementele cosmice: Soarele salt din lucruri, strignd/ clatin muchiile surde i grave./
Sufletul meu l ntmpin, ave!.
8. Textul reliefeaz n ansamblul o stare de fericire suprem, trirea intens a bucuriei
integrrii n ritmuri cosmice: Soarele rupe orizontul n dou./ Tria i nruie sfritele-i
carcere./ Sulie-albastre, fr ntoarcere,/ privirile mi le-azvrl, pe-amndou,/ s-l ntmpine
fericite i grave. Personificarea soarelui care devine elementul central al peisajului descris
are rolul de a sublinia prin coresponden, tririle eului liric: Soarele salt din lucruri,
strignd/ clatin muchiile surde i grave./ Sufletul meu l ntmpin, ave!/ Calul meu salt pe
dou potcoave./ Coama mea blond arde n vnt.
9. O trstur a limbajului poetic care poate fi identificat n textul dat este expresivitatea
obinut prin valorificarea sensurilor figurate ale termenilor i crearea unor imagini artistice
surprinse: Tcerea se izbete de trunchiuri,, Tobe de piatr, Ave, maree-a luminilor,
ave!.
Prul tu e mai decolorat de soare,
regina mea de negru i de sare.

rmul s-a rupt de mare i te-a urmat
ca o umbr, ca un arpe dezarmat.

Trec fantome-ale verii n declin,
corbiile sufletului meu marin.

i viaa mea se ilumineaz,
sub ochiul tu verde la amiaz,
cenuiu ca pmntul la amurg.
Oho, alerg i salt i curg.

Mai las-m un minut.
Mai las-m o secund.
Mai las-m o frunz, un fir de nisip.
Mai las-m o briz, o und.

Mai las-m un anotimp, un an, un timp.
(Nichita Stnescu, Viaa mea se ilumineaz)

1. a-i da viaa, lupt pe via i pe moarte
2. Cratima din structura fantome-ale verii marcheaz pronunarea n aceeai silab a dou cuvinte diferite
prin modificarea valorii fonetice a sunetului e (care devine semivocal) pentru pstrarea msurii i a rimei
versurilor.
3. rm, corbii
4. tema iubirii, motivul timpului
5. Prezena eului liric este evideniat prin folosirea formelor verbale i pronominale de persoana I i II-a (
m, tu,te-).
6. n strofa a doua enumeraia care include comparaia te-a urmat ca o umbr, ca un arpe dezarmat
evideniaz metamorfoza spectaculoas a cadrului exterior sub imperiul sentimentelor trite de eul liric
ndrgostit. Prezena iubitei are rolul de a modifica trsturile unor elemente care n realitatea cotidian au
atributul stabilitii i al materialitii i care se dematerializeaz, devin mobile.
7. Titlul este alctuit dintr-un enun care evideniaz caracteristicele spectaculoase de revelaie pe care l are
sentimentul de dragoste pentru cel ndrgit: viaa mea se lumineaz. Forma pronominal mea
accentueaz subiectivitatea sentimentelor transmise. n text ideea de jubilaie, de trire intens este susinut
de exprimarea direct a sentimentelor prin intermediul enumeraiilor i al interjeciilor : mai las-m un
minut, oho, alerg i salt i curg.
8. Textul dezvolt ideea central a metamorfozei trit de un ndrgostit, sub imperiul unui eveniment etern
iubirea. Sentimentul determin att modificarea modului n care i percepe tririle individuale i celelalte
sentimente, eul liric ndrgostit i viaa mea se lumineaz/ sub ochiul tu verde la amiaz,/ cenuiu ca
pmntul la amurg. ct i percepia lumii nconjurtoare rmul s-a rupt de mare i te-a urmat / ca o
umbr, ca un arpe dezarmat. Iubirea se asociaz cu starea de jubilaie interioar, cu trire intens. Dorina
perpeturii sentimentului de dragoste este subliniat de repetiia mai las-m i prin enumeraia care
include termeni cu valoare simbolic, referitor la timp: mai las-m un anotimp, un an, un timp.
9. Nichita Stnescu este unul dintre nnoitorii de marc ai limbajului poetic, ceea ce este att la nivel
prozodic, ct i la nivel lexico-gramatical. n acest sens, se remarc asocierile surprinztoare ale termenilor,
care desemneaz realiti incompatibile: rmul s-a rupt de mare i te-a urmat. La nivel prozodic se
remarc rima complex, obinut prin asocierea rimei mperecheate i ncruciate, cu versul liber i versul
alb.
O triste ntrzie n mine
cum zbovete toamna pe cmp
niciun srut nu-mi trece prin suflet,
nicio zpad n-a descins pe pmnt.

Cntecul trist, cntecul cel mai trist
vine cu clopotul din asfinit,
l auzi n glasul sterp al vrbiilor
i rspunde din umilina tlngilor.

E toat viaa care doare aa,
zi cu zi pe ntinderea stepelor
ntre arborii neajuni la cer,
ntre apele ce-i urmeaz albia,
ntre turmele ce-i pasc soarta pe cmp
i ntre frunzele care se dau n vnt.
(Ion Vinea, Declin)


1. Ei i cer drepturile.
2. Virgula din versul Cntecul trist, cntecul cel mai trist izoleaz o apoziie dezvoltat de
termenul regent.
3. a i da viaa, a da piept cu viaa, a se bucura de via.
4. Teme: condiia uman, natura.
5. Prezena eului liric se evideniaz n textul dat prin forme verbale i pronominale de
persoana I mine, mi i a II-a - vezi.
6. repetiia prepoziiei ntre n ultima strof creeaz sugestia expresiv a unei muzicaliti
melancolice, iar poziionarea acesteia n partea iniial a versurilor reliefeaz termenii amplei
enumeraii, care include simboluri ale vieii i ale morii apele, arborii, turmele,
frunzele.
7. n text, se creeaz o coresponden ntre elementele cadrului exterior i sentimentele,
tririle eului liric. Toamna, surprins ca realitate exterioar, este fundalul unui peisaj pustiit,
care predispune la tristee apstoare, anotimpul fiind surprins ca moment al sfritului, al
apropierii de moarte glasul strep al vrbiilor, ntinderea stepelor, frunzele care se dau
n vnt. Corespunztor peisajului dezolant, melancolia apstoare trit de eul liric atrage
negarea dorinei de a tri o triste ntrzie n mine / Cum zbovete toamna n cmp,
Cntecul trist, cntecul cel mai trist / Vine cu clopotul din asfinit. ntre planul interior, al
sentimentelor, i cel exterior, al naturii, se creeaz o relaie strns, cele dou realiti
condiionndu-se reciproc. Sunt selectate, dintre elementele cadrului exterior, cele care fac
trimitere la condiia uman frunzele, apele.
8. Titlul, alctuit dintr-un substantiv comun, simplu, nearticulat, face referire la ideea de
degradare, surprins n dimensiunea universal. n text, declinul este trstura dominant att
a interioritii eului liric o triste ntrzie n mine, cntecul trist - , ct i ca trstur a
ntregului univers glasul sterp al vrbiilor, e toat viaa care doare aa. Titlul
sintetizeaz mesajul poetic i sugereaz pregnant realitatea morii niciun srut nu-mi trece
prin suflet, nicio zpad n-a descins pe pmnt.
9. Expresivitatea ca manifestare a coninutului afectiv (emoional) al discursului, se obine
prin: imaginile artistice plastice, vizuale i auditive Cntecul trist, cntecul cel mai trist /
vine cu clopotul din asfinit; tonul elegiac; sensibilitatea liric; folosirea figurilor de stil
O triste ntrzie n mine / cum zbovete toamna pe cmp.
Cnd amintirile-n trecut
ncearc s m cheme,
Pe drumul lung i cunoscut
Mai trec din vreme-n vreme.

Deasupra casei tale ies
i azi aceleai stele,
Ce-au luminat att de des
nduiorii mele.

i peste arbori rsfirai
Rsare blnda lun,
Ce ne gsea mbriai
optindu-ne-mpreun.

A noastre inimi i jurau
Credin pe toi vecii,
Cnd pe crri se scuturau
De floare liliecii.

Putut-au oare-atta dor
n noapte s se stng*,
Cnd valurile de izvor
N-au ncetat s plng,

Cnd luna trece prin stejari
Urmnd mereu n cale-i,
Cnd ochii ti, tot nc mari,
Se uit dulci i galei?
(Mihai Eminescu, Cnd amintirile)
* s se stng (reg.) s se sting


1. Este un izvor de bucurie pentru cei din jur.
S-au oprit la izvor s bea ap.
2. Cratima marcheaz la nivel fonetic absena sunetului u i rostirea n aceeai silab a dou
pri de vorbire diferite i la nivel prozodic contribuie la pstrarea ritmului i a msurii
versurilor.
3. trecut, vreme;
4. timpul, steaua, luna, iubirea, izvorul, valul;
5. n text, prezena eului liric se evideniaz prin forme de persoana I i a II-a ale pronumelui
personal (m, tale) i verbe la persoana I (trec, ies).
6. Personificarea .. .amintirile-n trecut/ncearc s m cheme" ilustreaz un timp al unei
fericiri trecute, dorina de regsire a acestui timp, frumuseea unei stri sufleteti.
7. Ultimele dou strofe alctuiesc o ampl interogaie retoric care reliefeaz intensitatea
unor sentimente trite de eul liric. Motivul izvorului i al nopii reliefnd ideea de eternitate,
sugereaz o opoziie ntre planul cosmic i efemeritatea sentimentelor umane supuse trecerii
timpului:"Putut-au oare-atta dor/n noapte s se stng, / Cnd valurile de izvor/N-au ncetat
s plng". Personificarea valurile...n-au ncetat s plng" sugereaz melancolia eului liric,
regretul pentru dispariia unui sentiment de dragoste care nsemna alinare sufleteasc.
Existena etern a planului cosmic sugerat prin epitetul i personificarea Cnd luna trece
prin stejari/Urmnd mereu n cale-i". Epitetul multiplu ochii ti...se uit dulci i galei"
face referire la un detaliu fizionomie al iubitei a crei amintire este nc vie n sufletul eului
liric.
8. Titlul face referire la un timp trecut, al tririi unor sentimente care aduceau mpcarea
sufleteasc. Prin reluarea n primul vers, sensurile titlului se completeaz fcnd referire la
dorina retririi unor sentimente:"Cnd amintirile-n trecut/ncearc s m cheme,/Pe drumul
lung i cunoscut/Mai trec din vreme-n vreme.".
9. Textul aparine romantismului prin reliefarea unor teme i motive specifice acestui curent
literar - iubirea, luna, steaua, izvorul i prin accentuarea tririlor eului liric(n text prin
intermediul interogaiei retorice). Cadrul de meditaie prin care se reliefeaz dou planuri
temporale, regretul pentru timpul trecut, sublinierea antitezei dintre planul cosmic etern i
planul uman efemer sunt alte elemente specifice esteticii romantice.
St castelul singuratic, oglindindu-se n lacuri,
Iar n fundul apei clare doarme umbra lui de veacuri;
Se nal n tcere dintre raritea de brazi,
Dnd atta ntuneric rotitorului talaz.
Prin ferestrele arcate, dup geamuri, tremur numa
Lungi perdele ncreite, care scnteie ca bruma.
Luna tremur pe codri, se aprinde, se mrete,
Muchi de stnc, vrf de arbor, ea pe ceruri zugrvete,
Iar stejarii par o straj de gigani ce-o nconjoar,
Rsritul ei pzindu-l ca pe-o tainic comoar.

Numai lebedele albe, cnd plutesc ncet din trestii,
Domnitoare peste ape, oaspei linitei acestei,
Cu aripele ntinse se mai scutur i-o taie,
Cnd n cercuri tremurnde, cnd n brazde de vpaie.
Papura se mic-n freamt de al undelor cutreier,
Iar n iarba nflorit, somnoros suspin-un greier
E atta var-n aer, e att de dulce zvonul
(Mihai Eminescu, Scrisoarea IV - fragment)


1. sens denotativ: var sens conotativ: dulce
2. Cratima marcheaz, la nivel fonetic, absena sunetului i rostirea n aceeai silab a dou pri de
vorbire diferite i la nivel prozodic contribuie la pstrarea ritmului i a msurii versurilor.
3. De cnd nu l-am mai vzut, copilul s-a nlat.
Dup cteva momente balonul s-a nlat la cer.
4. Adverbul numai are sens restrictiv, iar la nivel expresiv are rolul de a evidenia un element aparte care se
ncadreaz n peisajul nocturn.
5. lacul, luna
6. Metafora personificatoare doarme umbra lui de veacuri" are rolul de a evidenia un motiv central al
textului citat, trecerea timpului surprins n dimensiunea etern.
7. Prima strof alctuiete imaginea de ansamblu a unui peisaj tipic romantic n cadrul nocturn. Primul vers
impune un element al peisajului descris personificat printr-un epitet-st castelul singuratic". Epitetul din
structura iar n fundul apei clare" contribuie la realizarea unei imagini cromatice, sugernd caracterul diafan
al peisajului descris. Epitetul se nal n tcere" susine trsturile peisajului, iar inversiunea rotitorului
talaz" creeaz o imagine dinamic n antitez cu imaginea static a castelului. O prezen uman discret
este sugerat prin epitetele, personificarea si comparaia Prin ferestrele arcate, dup geamuri, tremur numai
/ Lungi perdele ncreite, care scnteie ca bruma". Motivul romantic al lunii este introdus printr-o
personificare i o enumeraie care accentueaz mreia cadrului descris: Luna tremur pe codri, se aprinde,
se mrete,/Muchi de stnc, vrf de arbor, ea pe ceruri zugrvete". Conjuncia coordonatoare adversativa
iar" marcheaz trecerea spre dimensiunea terestr a peisajului refcnd simetria cu primele versuri.
Comparaia stejarii par o straj de gigani ce-o nconjoar", metafora i comparaia rsritul ei pzindu-1
ca pe-o tainic comoar" creeaz o legtur ntre planul cosmic i planul terestru, ambele surprinse n
dimensiunea lor ampl, maiestuoas.
8. Mihai Eminescu este un nnoitor al limbajului poetic n literatura romn. n textul citat se observ la
nivel lexico-semantic asocierea unor termeni care creeaz sensuri neobinuite: rotitorului talaz", plutesc
ncet din trestii". Folosirea substantival a unui termen care are n mod obinuit valoare verbal pentru a
sugera ideea de micare - de al undelor cutreier"- constituie o inovaie la nivel gramatical al limbajului
poetic.
9. Descrierea este un mod de expunere prin intermediul cruia se prezint caracteristicile unui peisaj sau ale
unui personaj. n textul citat sunt prezentate elemente ale unui cadru exterior: castelul, lacul, brazi, luna,
stnca. Preponderena imaginilor vizuale obinuite cu ajutorul epitetelor, al enumeraiilor i al inversiunilor -
castelul singuratic", apei clare", luna tremur"- reprezint o alt caracteristic a descrierii care poate fi
identificat n textul citat.
S fie sara-n asfinit
Si noaptea s nceap;
Rsaie luna linistit
Si tremurnd din ap;

Si s mprstie scntei
Crrilor din crnguri,
n ploaia florilor de tei
S stm n umbr singuri.

Si capul meu de grije plin
De braul tu se culce
Sub raza ochiului senin
Si negrit de dulce,


Ca iar cuminte s m fac,
Cci tu mi prinzi tot gndul,
Ca cerul ce priveste-n lac
Adncu-i cuprinzndu-l.

Cu farmecul luminei reci
Simirile strbate-mi:
Revars liniste de veci
Pe noaptea mea de patemi.

Si de asupra mea rmi
Durerile de-mi curm
Si fii iubirea mea denti
Si visul meu din urm.
(Mihai Eminescu, S fie sara-n asfinit)

1. Siononime neologie pentru sensul din text al cuvintelor:
singuri = solitari
privete = se reflect
2. Virgula red o pauz scurt i marcheaz coordonarea n fraz prin juxtapunere.
3. Enunul cu sensul conotativ al cuvntului "scntei":
n urma discuiei aprige, au ieit scntei.
4. n text apar tema iubirii i motivul lunii.
5. Mrcile lexico-gramaticale ale subiectivitii prezente n textul dat sunt:
- verbele de persoana I : "S stm", "s m fac".
- adjectivele pronominale posesive de persoana I "(noaptea) mea", "(visul) meu".
6. Cele dou secvene din text care contureaz dimensiunea temporal a imaginarului poetic
sunt: "sara-n asfinit" , "noaptea s inceap".
7. Verbele la modul conjunctiv, "S fie", "S stm" , "s nceap" , exprim dorina eului
liric de a se mplinii n iubire; el proiecteaz n viitor povestea de iubire ntr-un cadru idilic.
8. Romantismul este ilustrat n acest text poetic de tema iubirii i a naturii, teme
predominante n creaia lui Eminescu, alturi de motivele lunii, nopii, lacului, teiului, care
ajut la desfurarea povetii de iubire ntr-un tablou paradisiac. Dragostea este n
consonan cu natura - relaie de factur romantic - nfiarea naturii fiind dictat de
sentiment.
9. Primele dou strofe ale textului dat contureaz dimensiunile spaio-temporale ale
imaginarului poetic. Momentul temporal ales pentru ntlnirea ndrgostiilor corespunde
amurgului, ntreptrunderii luminii cu ntunericul. Luna, astrul tutelar al nopii, are rolul de
a-i proteja pe ndrgostii, "mprtiind scnteile" pasiunii. Cuplul se afl la umbra teiului,
un alt motiv ( tipic eminescian), fiind mbtai de mireasma puternica a florilor de tei.

Am palida triste a apelor ce plng
Pe jgheabul clar si rece al albelor fntni
Sculptate-n ntuneric de mesterele mini.
Am palida triste a apelor ce plng.

Pe faa blondei unde ncet si trist s-abate,
Ca umbra unor aripi, o doin din btrni,
Ce cade ca un freamt al codrilor pgni
n care mor legende si vise deprtate.

Pe marmora cea rece se las un amurg
De toamn-ntrziat ca negura pe vale,
Si sufletul se plnge pribeag pe vechea cale,
Iar lacrimi, calde lacrimi, ca roua-n sear curg.

Adncul ntuneric se-ntinde ca-ntr-un vis,
Si nicio licrire n zare nu se-arat
Vestind sperana pal ce turbur si-mbat.
Fntna e o noapte, tcerea un abis.
(Stefan Petic, Cnd viorile tcur XIV)

1. Sinonime potrivite pentru sensul din text al cuvintelor :
"pribeag" - hoinar, rtcitor
"licrire" - sclipire
2. Rolul cratimei n secvena: "toamn-ntrziat" este de a uni substantivul "toamn" de
adjectivul "-ntrziat", de a face posibil rostirea ntr-o singur silab, de a marca dispariia
vocalei "" i de a ajuta la pstrarea ritmului i msurii versului.
3. Enunul cu o locuiune/expresie care s conin substantivul suflet:
Am stat cu sufletul la gur pn ai venit.
4. Cuvinte din text a cror form reprezint abatere de la normele actuale ale limbii literare:
"triste" - tristee
"marmor" - marmur
"turbur " - tulbur
5. Motive literare prezente n textul citat: motivul fntnii i al sufletului.
6. Dou secvene din text care contureaz dimensiunea temporal a imaginarului poetic:"se
las un amurg", "De toamn-ntrziat".
7. Epitetul personificator "sperana pal" sugereaz lipsa ncrederii eului liric c va aprea o
licrire n zare, efectul speranei nefiind acela de a-l ncuraja, ci, invers, l "tulbur".
Comparaia "se-ntinde ca-ntr-un vis" face referire la trecerea pe nesimite n starea latent a
morii, simbolizat de epitetul n invenrsiune "Adncul ntuneric".
8. Poezia " Cnd viorile tcur" aparine genului liric, deoarece, n primul rnd poetul i
exprim n mod direct gndurile, sentimentele, ideile prin intermediul eului liric, marcat
textual prin forma verbal de persoana I chiar n primul vers al poeziei: "am". n al doilea
rnd, limbajul este expresiv i sugestiv, eul liric folosindu-se de figuri de stil i procedee
artistice pentru a-i exprima n mod plastic ideile: personificrile "apele ce plng", "palida
triste", comparaiile "se abate ca umbra unor aripi", "ca roua-n sear curg", "se-ntinde
ca-ntr-un vis".
9. Primele dou strofe ale poeziei fixeaz, pe lng dimensiunile spaio-temporale ale
imginarului poetic, i tema poeziei n concordan cu lirica simbolist: moartea, susinut de
motivele fntnii, apei, plnsului, visului. Momentul prezentat este cel al sfritului zilei, la
amurg, fapt redat de inversiunea "blondei unde" ultima reflectare a soarelui n ap.
Sentimentul dominant este tristeea: "Am palida triste", generat de contientizarea
apropierii de moarte. ntreaga natur vibreaz la strile sufleteti ale eului liric: apele
plng,codrii sunt "pgni". Referinele cromatice, un alt element specific simbolitilor,
subliniaz nc o dat lipsa de via prin reluarea albului n diverse nuane: "al albelor
fntni" , "palida triste". Repetarea versului "Am palida triste a apelor ce plng"
sporete muzicalitatea exterioar a discursului poetic, n acord cu estetica simbolismului.